(1279). Вторник, 12 декабря 1950 г., № 87 hb 7 B добрый п: О пьесах молодых драматургов > байны. электростанция, Вот, может, вторую получше‘ нервой собрудим. Оросительная установка...». `И председатель законно задает вопрое: «Вто я — интеллигент или нет?». Пьеса «В Дебяжьем» Tem ocoбенно ценна, что она раскрывает хараклерный процессе, происходящий в сельском хозяйстве наших дней. — повышение КУЛЬТУРЫ земледелия, проникновение новой, совершенной техники на поля и связанный с этих огромный интеллектуальный рост ROAXOZHUROB. 28 Драматург. А. Диловский задался серъезнейшей целью — созлать пьесу о талантливейшен поэте революции Влатлимире Маяковеком. И надо сказать, что во многом драматургу удалось достичь положительного результата. Безусловно, 0$- раз’ столь большой ‘глубины, как образ Маяковского, может быть воплощен в десятках и сотнях самых различных по характеру и стилю произведений. Попытка молодото ‘автора -— это только’ первая веха на пути к созданию новых. все более с)- вершенных произведений драматургии, роскрешающих величественный образ поэта-трибуна, Перед нами — Ваадимир Маяковский в наиболее зрелый период его деятельности, когла он особенно ясно и отчетлива ощутил свою задачу, пэнял великую цель своего труда. В эти годы Маяковский с могучей енлой борется за искусство, проникнутае духом больыневистекой партийности, илейной непримиримости. Великая преданность Маяковского делу партии, делу народа вызывала бешеную ненавиеть врагов нашей страны. Они понимали, что грозное оружие поэта-борца бъет их наповал. И они‘ метили ему, мотили злобно п продуманно. резле. ге только могли. В образах Саванского — троцкиста, пробравтиетоея к руководству литературной организацией, и критика Дешевца автор изобличил литературных оруженосцев троцкистской банABI, Наиболее удачны места, где Маяковекий предстает как поэт-трибун, страстный пропагандист илейного, революционного искусства. Таковы первые сцены пьесы, где Маяковский разоблачает мещанскую ‘сущность стихов поэта Кичанова, данного как собирательный образ омещанивитихся T0IT0B, противников феволюционной. идейной поэзни. Умело использованные отрывки из произвелений Маяковского, из высказываний поэта, придают этой сцене почти документальный характер, — и в этом особое достоинство пьесы. ee ¢ Пьеса А. Анлилогова «Сердце челопеческое» посвящена труду советских врачей, Мы знакомимся с людьми, для которых их работа — всегла «езда в незнаемое», которые не могут мириться с шаблоном в науке, с боязнью риска. Молодой драматург пашел свой, новый подход в решении темы борьбы нового со старым — темы, которая стала главенствующей в нашей драматургии. Нередко в пьесах, решающих преб‚лему борьбы новаторов’ с рутинерами, напряженность конфликта исчезает веледствие того, что результат борьбы предопределен заранее, Азторам не удается показать, что победа Нового происходит в результате ожесточенного столкновения, что старое не сдается 0ез борьбы. Зрителю все становится ясным с первой же ецены, и позтому он е удивлением и недоверием наблюдает, как действующие лица пьесы, иногда вплоть до последней сцены, не могут поетигнуть совершенно бесстюрную истину. А. Анпилогову в ocHOBHOM удалось создать атмосферу борьбы противоположных мнений, которые имеют за собой, казалось бы, равноценные доводы. Дело идет о жизни человека. Какие средства. следует применить, чтобы спасти человека от смертельного заболевания — закупорки легочной артерии стустком крови, так называемой эмболии? Старый врач Никита Отепанович Башмаков, опытный специалист, энтузиаст науки, долгие годы думал о возможности лечения болезни путем хирургического вмешательства. Десятилетние искания He тали благоприятных результатов, и Башмаков решительно отказываетея от этой идеи. Он’ глубоко убежден, что правильное решение найти невозможно. Продолжать искания Ватшмакова взялся молодой ученый Сергей Пастухов. Он’ движим страстным желанием добиться положительного peзультата, отвоевать у природы еще одну загадку, побороть смерть во имя жизни. Упорная работа ученого при‚водит его к победе. Появление Нового имени в лите`ратуре, в искусстве всегда радостно. ’Вдвойне отрадно, когда неизвестное имя автора открывает театральную афилну, так кав драматургия — одHa из областей литературы, где при‘тов. свежих сил все еще наименее заметен. Трудно предетавить себе нащу поэзию, прозу без тех молодых голосов, которые зазвучали в ней в ` последнее время. И только в драма`тургии новые авторы исчиеляются `елиницами, ^ Об’яснение этому следует искать прежхе всего в тех выгоких требова°ниях, которые пред’являет к писателю лоаматургия — наиболее труд‘ный и сложный pox литературы. Многие произведения молодых авторов оказываются несовершенными, не удовлетворяюниюхи запроеов теат ‚ров из-за недостаточного опыта, ма_стерства’ драматургов. Но, с другой стороны, пьеса должна найти реальное воплощение на сцене, а театры сплошь и рядом излишне осторожно относятся к произведениям начинающих авторов. Подобное положени» приводит к тому. что даже бесспорно интересные и талантливые пъесы заЧастую не находят пути на сцену. Перед. нами — три пьесы драматургов, впервые выступающих CO свопии произведениями: «В 4ебяжьем» Д. Девятова, «Грозное opyжие» А. Липовского, «Серлце человеческое» А. Анпилогова. Нервая из них рассказывает о жизни современного колхоза, вторая воскрешает образ великого поэта нашего времени Владимира Маяковского. третья ч0- вазывает коллектив врачей, релающих сложные проблемы: борьбы с человеческими недугами. 4 К итогам декады азербайджанской литературы и искусства в Москве а больттом т Мы хорошо помним декаду азербайджанского искусства 1938 года в Москве. Мы помним замечательные оперные спектакли и лучшую из азербайджанских опер «Кёр-Оглы» У. Гаджибекова. Мы помним прекрасный азербайджанекий хор, посланный в Москву народом, до Великого Октября не имевшим собственной хоровой культуры. Помним талантливый ансамбль народного танца, тенпераментное и колоритное исполнение оркестра народных инструментов, вдохновенное мастерство БюльБюля; Шевкет Мамедовой, замечательных азербайджанских народных певцов-ашутов. С тех пор общественность столицы неоднократно знакомилась с новыми работами музыкантов Азербайджана, и каждый раз слушатели елинодушно отмечали‘ их новые достижения. Достаточно напомнить хотя бы прошлотохний третий пленум правления Союза советских композиторов СССР, в программе которого почетное место заняли произведения азербайджанских композиторов. Вокально-еимфоническая поэма студента Азербайджанекой конеерватории Л. Джангирова «По ту сторону Аракса» =— яркое, темпераментное произведение, повествующее о жесточайшем гнет$, которому подвергаются братья-азербайджанцы, живущие в Иранеком Азербайджане, не только встретнла теплый прием столичного слушателя, но и была удостоена Сталинской премии. Сюита из балета «Семь красавиц» Кара Караева, написанная по мотивам одной из поэм, входящих в бессмертную «нятерицу» Низами, за год прочно вошла в репертуао советских симфонических оркестров. Й вот снова, как ив 1938 году, в круннейших концертных залах е10- лицы звучала азербайджанская музыка. Вновь мы слушали произведения ведущих композиторов реепублики, знакомились © мастерским иеполнением азербайджанских певцов, дирижеров, пианистов. Что же изменилось в музыкальном искусстве Азербайджана за истекие 12 лет? Какихи новыми творческими успехами могут ‘гордиться мастера искусетв этой республики? Уже на первой декаде азербайджанского искусства многих поразила высокая музыкальная культура народа, всего лишь за два десятилетия до этого вообще не знавшего развитого профессионального музыкального искусства. Гордостью за свою великую Родину наполнялись сердна слушателей во время исполнения таких влохновенных, волнующих своей идейной глубиной и высоким компознторским мастерством произведений, как кантата Узеира Галжибекова «Привет Сталину» или его же опера «КЕр Оглы». С тех пор творческий рост азербайджанской музыкн был непрерывен. И зажнейшим результатом этого было появление национального азербайджанского енмФонизма — высшей формы‘ музывальной культуры. Многие симфонические произведения, исполненные в концертах второй декады азербайджанского искусства, уже хорошо известны <толичному слушателю по показам на плёнумах Союза композиторов, по исполнениям в концертах Московской филармонии и Всесоюзного комитета радиоинформации. Но то, что они прозвучали все вместе, позволило с особой яркостью ощутить, каких огромных успехов достигло музыкальное искусетво Азербайджана. Heemoтря на то. что первые собственно симфонические произведения появились в республике лишь в трилиатые готы, сейчас здесь есть уже своя собственная симфоническая козйозиторская школа. Произведения ролоначальника профессиональной азербайджанской музыки Узепра Гаджибекова, сочинения Кара Караева, Ниязи, Джангира Джангирова, Фикрета Амирова и других композиторов, будучи индивилуально-своеобразными, составляют в то же время единое пелое — советский ‘азербайджанский симфонический стиль. И стиль этот не спутаепть с другими, настолько он ярок, характерен, неповторимо оригинален. Прежде всего ‘обращает на себя внимание огромная эмоциональность азербайджанских симфонических произведений. 0 чем бы ни рассказывал слушателям азербайджанский композитор—© тлубоких сыновних чуветвах советских лючей к своему великому вождю (кантата Гаджибекова «Привет Сталину»). об их патриотизме («Несня о Родине» Ниязи). о пламенной любви Лейли и Меджнун (одноименная симфоническая поэма Караева), 0 страданиях азербайджанцев в Иране по ту сторону Аракса (одноименная вокальносимфоническая поэма Джангирова), — он всегда говорит с большим душевным волнением и умеет это волнение передать слушателям. Корни 06060й выразительноКондерты и киносеанеы для избирателей ТАШЬЕНТ. Работники искусств Узбектетана — активные участнидлА `’иИзоирательной кампании. Alas xyyoжественного обслуживания агитпуяктов в республике создано 100 концертных бригад, выделено свыше 300 кинопередвижек. В репертуаре артистов — новые произведения советеких пягателей в композиторов, посвященные — всенлродному кандидату в депутаты товарищу И. В. Сталину, Сталинекой Конституции, борьбе народов за мир. На агитпунктах - демонстрируются дублированные на узбекский язык документальные фильмы, рассказывающие о расцвете социалистичеекой Родины, художественные кинокартины «Клятва», «Падение Берлина», «Сталинградекая битва», «Секретная миссия» и другие. С начала избирательной кампания на агитпунктах республики пооведено свыше двух тысяч концертов и тиносеанелв_ ворческом подеме этой сюите, посвященной дружое на-. родов Советского Союза, были исполнены руеекие, украинские, ар-. мянсжие, грузинские, узбекские wes ни и танцы (музыкальная обработка. Ниязи, Салахова, Бабзева). Пора-. зительно то глубокое проникновение, в музыкальный стиль других Hapoдов, которое продемонстрировали. здесь участники ансамбля. Высоким. мастерством нужно обладать, чтобы с. такой большой непосредетвенностью. исполнять столь различные по хардахтеру ‘песни и танцы. Но ярче всего мастерство ансамбля ‘проявилось в исполнении `азербайджайевих народных песен: лирической напевной «Бери-бах» в обработке Узеира Гаджибекова шуточной, залорной; полной народного юмора «Аман-Нене» и других. Высокую профессиональную культуру показала танцевальная группа ансамбля (руководитель А. Лильбази). Созданный из участников самодеятельности, танцевальный коллектив в настоящее время пополнилвя талантливьцит молодьтми исполнителямн, получившими 1№0фесеиональное образование в Бакинском хореографическом училище. И это положительным образом сказалось па работе анбамбля. Его исполнение, сохранив виртуюзноеть и темпераментность, етало ‘более высоким по мастерству, по тщательности шлифовки деталей. Танцевальное мастерство уже знакомых москвичам представителей старшего поколения азербайджанеких танцоров Атабабаева Веюк Ата, Абдуллаева Али Bafa дополняется сейчас искусством молодежи — Розы Джалиловой;, Туты Гамидовой, Мины Джафаровой и Мир Мамеда Мамедова. Большой успех сопутетвовал выступлениям певцов и инетрументалистов. Сын замечательного азербайПьжкы эти -— свидетельство Heпрерывного притока новых сил в 60- ветскую храматургию, умения молодых авторов браться за наиболее сложныеи ответственные творческие задачи. Но нельзя сказать. что эти пьесы лишены крупных недостатков. Во вевх трех случаях требуется серьезная работа, чтобы замысел был 10- несен до зрителя < болышей силой и совершенством. Так, Д. Девятов, нашедший много нового. часто прибегает в избитых приемам. Словно не доверяя силе основного конфликта в пьесе — борьбе за об’единение колхозов, За торжество новых методов труда, автор ищет дополнительных сюжетных осложнений. Такова история болезни парторга колхоза «Путь к социализму» агронома Максима Озерова. Вся эта история необходима автору тольRO для того. чтобы осложнить линию личных взаимоотношений. Максима и молодого врача Жарковой, создать мелодраматическое напряжение. Между тем. главный . конфликт исполнен большого драматизуа, и ни к каким подсобным вонфликтам прибегать не следовало. Иногда автору изменяет чувство слова, и он прибегает в нарочито комедийным словечкам, нарушает органическую жизнь действующих лиц вставными репризами. А. Липовекому необходимо подумать 0б углублении психологической характеристики друзей Маяковского — рабочего Дружникова, поэта Николая Корнева, журналиста Алексея Брагина. Пока эти образы очерчены схематично, поверхностно. Дальнейшей углубленной работы требует и образ самого Маяковского. В тех сценах, гле поэт предстает в Бругу своих друзей, его образ оказывается менее выразительным, чем в сценах диспута, столкновения е врзгами. Надо более тщательно продумать каждое слово поэта в пьесе, очистить ее от некоторых неряшивых, пустых фраз, ни в какой ере не соответствующих образу замечательного писателя, трибуна, борца. В пьесе «Сердце человеческое» с0= вершенно не оправдана линия поведения судьи Веры Ивановны. Хочется пожелать автору и дальнейшей работы над языком. Его герои говорят почти одинаково. Подобное 06- стоятельство особенно тревожно, ког ла фечь идет о молодом храматурте, который лолжен уметь видеть и слыWath своих действующих лиц В жизНИ. хекалу азерсти сочинений азербайджанских комв последнее позиторов следует искать в их глубокой народности, Правда, находились музыковелы, которые, пытаясь с камертоном в руках проверить подлинность народных мелодий в. симфонических мугамах Ф. Амирова, приходили в выводу, что подобная музыка ‚ искажает : народное * зербайджанское творчество. Но с этим викак нельзя согласиться, В том-то и ценность работы композиторов Азербайджана, что они подходят к замечательным памятникам искусства родного народа не музейно-этнографически, а творчески-лерзновенно, Что они, используя опыт великих классиков русской музыки, пользуясь дружеской помощью крупнейших мастеров советской музыкальной культуры; решают труднейшую ‘задачу создания высокопрофессионального национального искусства, оеновывающегоея в равной степени и на лучших образцах народного творчества и на немеркнущих произведениях классической . музыки. Пусть народная азербайджанская музыка совермненно не знает многоголосия. От этого сложные по фактуре, нередко полифонические, симфонические произведения, созлаваемые ` время композиторами Азербайджана, ничуть. не теряют своего народного характера. Разве в рубсвих народных песнях можно встретить что-либо полобное знаменитому ‚канону из «Руслана и Людмилы» — «Какое чудное мгновенье»? Но кто на основании этого решится утверждать, что тениальная глинкинская музыка не народна? Ведь для того, чтобы быть народным композитором, мало цитировать вародные мелодии — нужно творчески развивать их, слышать музыку будущего, нужно, говоря еловами Стасова, «алреговаться к самому корню жизни народа», Композиторы Caветского Азербайлжана поступают именно так. Их жизнеутверждающая, темпераментная музыка, прочно 06- новываясь Ha интонациях лучших образцов азербайджанекой народной музыки, насыщена актуальными идеями социалистической современности. Мало того, она безусловно обращена в будущее. Такие солнечные, пронизанные ощущением радостной полноты жизни советских людей и предчувствием еще более прекраеного будущего’ нашей Родины, как «Праздничная сюита» Д. Джангирова, можно создать, только живя одной. ЖИЗНЬЮ с народом, — пепоколебимо веря в близкое наступление коммунизма! Этими же оптимизмом, вдохновенным творческим горением отличается второе, впервые — исполненное в Москве, сочинение — концерт для фортениано и внолончели ¢ оркестром Сулеймана Алескерова. Чрезвычайно отрадно, что mpeкрасная симфоническая музыка Coветского Азербайджана нашла и находит замечательных пеполнителей, Здесь, в первую очередь, нужно назвать Ниязи — талантливого композитора и превосходного дирижера. Его управление симфоническими кочпертами декады неизменно вызывало восторженную реакцию аудитории. Олнако азербайджанский симфонизм не заслонил в концертах декады другие виды музыкального искусства. Выступления Азербайджанского ансамбля песни и паяеки, о молодых одаренных солистов-певцов и инструменталистов показали, чт музыкальная культура в Азербайджане развиваетея полно и весесторонне, что достоинства еимфонических произведений представляют 0- бой лишь одно из явлений, в котором отражаетея общий распвет музыкальной культуры республики. Взять, например, ансамбль песни и пляски, руководимый заслуженным деятелем искусств Азербайджанской CCP Гылманом Салаховым. Воллектив. этот был ‘создан в 1940 году на базе хора и танцевального ансамбля Азербайджанской ‘филаруоний, знакомых нам еще по декаде 1938 года. Но как он вырос с тех пор! Насколько выше стало мастерство его участников! Превосходное исполнение кантаты Гаджибекова «Привет Сталичу» (на слова поэта Сулеймана Pyctaма) — явилось прекраеным TOMY подтверждением. Много ярких, надолго запоминающихся номеров показал москвичам ансамбль. Такова теплая, задушевная «Лесня о Сталине» заслуженного Деятеля искусств Азербайджанской ССР Сеида Рустамова, радостнопринолнятая песня «Ашиквари» 3aслуженного деятеля искусств Азербайджанской ССР Гылмана Салахова, славящая счастливую жизнь азербайджанокого народа, привететвенная «Песня о Москве» лауреата Сталинской премии Джангира Джангирова. Особенно сильно врезалась в память большая. музыкально-танцевальная сюита «Бир бахтанын чичеклери» («Цветы одного сада»). В Творческий заслуженный деятель искусств УССР композитор К. Данькевич закончил новую оперу «Богдан Хмельнинкий» (либретто В. Василееской ‘и А. Корнейчука). На снимке: К, Данькевич (справа) и главный дирижер Одесского государственного театра оперы и балета Н. Покровский работают над партитурой оперы. Фото А. Фатеева (ТАСС). В гостях у строителей Каховской ГЭС. ВИЕВ. (Наш корр.), В Каховке е0- стоялась творческая встреча артистов Херсонской областной филармонии со строителями Ваховской ГЭС. Toсти рассказали о творческих планах филармонии по обслуживанию етролтелей Каховекой ГЭС, Южно-Украинского и Северо-Крымского каналов. Областная филармония открывает в Каховке музыкальный лекторий. Для строитедей организуется цикл лекций-концертов на темы: «В. И. Ленин и Й. В. Сталин в музыке». С героями пьесы Л, Девятова «В Лебяжьем» знакомищься с удовольствием и расстаешься, как с 1обрыми друзьями. Каждый из них имеет в пьесе законченную характеристику. И председатель колхоза— Степан Королев, расчетливый хозяин, однако, не сумевший понять новых требований времени, и сын его Павел, бывший Фронтовик, ныне бригадир тракторной бригады, и энергияная девушка Галя, бригадир соседнего колхоза, да и большинство других образов выпиеаны автором четко, уверенно. Своеобразен молодой одаренный паренек Сергей — комбайнер, электромонтер и поэт. мастер на все руки, Его трогательная любовь, полная лирического очароРания, юношеской взволнованности, органически вилетена в живую ткань пьеChr. Но наиболее улавтийся образ — это старый дед, пчеловод Нрокопыч. Часто в драматургии, особенно ‘в комедиях, нриходится ветречать нерсонажей весьма солидного возраста, вся задача которых сводится только Е немудреным комическим аттфакционам. И, право, становится обидно, Что Им, несмотря на седины, прихоANTCA выполнять. мало почтенную роль, утотованную драматургом, — потешать зрителя дешевыми остротами. Образ Прокопыча у Д_ Девятова вполне жизненный. Прокопыч, много повилавший, много перенесиия в жизни человек, наконец-то видит свершение своих надежд, которые ему самому казались несбыточными. Обычно у начинающего драматурга наиболее уязвимое место в его произведении -—— язык действующих лиц. Он либо совершенно обезличен, ниведирован, лишен образности, аибо, наоборот, заберен шелухой. Девятов хорошо чувствует слово; умело им пользуется для создания характеров. И это опять лучше всего сказалось в образе Прохопыча. Он товорит сочнын, образным. метким языком, превосхолно выражающим молодость души этого умудренного опытбм старого человека. Основная мысль пьесы — утверждение необходимости об’единения колхозов в крупные сельскохозяйственные артели. Отрадно, что эта идея возникает в пьесе органически, воплошаетя ив прямых столкновениях действующих лиц, в страстной борьбе мнений, и чербз счастлаво найденные детали, которые стоят больших морализирующих мопологов. Так. напоимер, одной из удачных и выразительных хеталей, заключающих большой внутренний смысл, является сцена во второй картине, когда комбайнер Сергей с00бщает, что он ночью по ошибке, не разобравшись, подетриг комбайнами «под олну гребенку» поля соседнего колхоза «Красный Пахарь», втадения которого вошли клином в поля колхоза «Путь к социализму». Этот. казалось бы, случайный факт служит наглядным подтверждением того, что применение высокой механизации, новейнгих агротехнических методов повелительно требует об’единения мелких артелей в одно укрупненное хозяйство. Пьеса Д. Девятова — лирическая комедия. По своему характеру она близка манере А. Корнейчука в драматургии, И: Нырьева — в кино. Но oT0 не подражание, а творческое претворение хороших художественных трахиций. Пьеса полна большого оптимизма, радостного ощущения колхозного труда, гордости за современного человека советского села. Есть в пьесе одна ецена, где речь идет о сельской интеллигенции. «Теперь возьмем наш колхоз «Путь к социализму», — говорит председатель колхоза. — В нем трист восемьдесят хозяйств, три е поNOBHHGH тысячи га пахотной земли. Десятипольный севооборот,—что это за штука, может, вкратце понимаете? Сегодня выходило у нае на работу, дай памяти... восемьсот девяносто два колхозника... У нае тракторы. Автомашины. Самоходные комГлинка — основоположник русекой классической — музыки», джанекого пародного певца Меджила «М. И. Бейбутова Бейбут Али оглы, уже хорошо знакомый нам Рашил Бейбхтов вновь порадовал москвичей. Он начал серьезную работу над тематичееким расширением своего репергуара. В концертах декады им были исполнены = патриотическая песня Т. Вулиева «Азербайджан» (на слова Самеда Вургуна), лирическая песня «Назенин» Д. Джангирова (на слова классика азербайлжанской ноэзии Хатаи), шуточная народная пееня «Галалы» и другие. И горячий прием этих произведений аулиторией лолжен подтвердить талантливому певцу, что он стоит на верНом творческом пути. Успеху концертов во многом COдействовали выступления солистов Азербайджанского театра оперы и балета и Азербайджанской государственной филармонии — заслуженных артистов Азербайджанской ССР Буният-заде, Идриса Аталарова, артистки Захры Рагимовой. Неиссякаемые возможности. роста народных талантов открыла советская действительность перед азербайджанеким народом. Прекрасное свидетельство тому — выступления воспитанников Бакинской консерватории: виолончелиста 0С.* Алиева, нпианиеток Ф. Кулиевой и 9. Агаевой. Игра этих талантливых молодых инструменталистов продемонстрировала, как бурно развивается в республике музыкальное исполнительское мастерство, Успешно выступали в концертах декалы и молодые певцы — сволиетка Азербайджанского комитета радионнфоруании Ф. ;Ахмедоваи аспирант Московской” консерватории Р. Атакишиев. Иснолнение Ф. Ахиедовой (лирическое сопрано) азербайлжанеких песен отличаетея тёплотой, пепосредственностью и огромным обдянием. Р, Атакилиев — 05- лалатель прекрасного лирического тенора. Он с болыцим мастерством исполнил в концерах арию ЁЕрОглы из одноименной оперы Y3enpa Гаяжибекова, песню Вакулы из олеры Чайковского «Черезички» и ряд других произведений, . Концерты декады азербайджанской литературы и искусства не были лишены отдельных недостатков. Так, оставляет желать лучшего исполнение хоровой группы ансамбля, которой, в частности, еледует обратить серьезное внимание на чистоту и точноеть интонаций, на обшую стройность звучания. Наряду ©`блестящими исполнителями, в ансамбла есть певцы и танцоры, которым следует мното работать над повышением своего мастерства. Можно было бы высказать и еще некоторые пожелания и претензии мастерам азербайджанекого искусства, но вее они носят частный характер. В целом же декада азербайджанской литературы и искусства показала, что национальное по форме, социалистическое по содержанию искусство азербайджанского народа находитея на новом большом под’еме, что оно стоит накануне новых твозческих побед. план театра «Песни советских композиторов — лауреатов Сталинских премий», «Украинекая классическая музыка». Собравшиеся подробно обсудили план культурного обслуживания строителей и высказали много пожеланий. В заключение ветречи для` етроителей был дан большой концерт. [э поручению строителей ГЭС, заместитель секретаря парторганизации тов; Коростыдев тепло поблаголарил артаетов и призвал работников искусств активно участвовать в культурном. обслуживании коллективов великих строек коммунизма. Песни, посвященные великим стройкам СТАВРОПОЛЬ. (Наш корр.). Сбывается вековая мечта. терехого каззчества. От Сталинграда до Моздока через Черные земли, Ирикумье и Ногайскую степь скоро протянетея грандиозная сеть ирригационных сооружений — оросительных и обводнительных каналов. Безволные районы превратятся в ботатейшую житницу, а там, тде царили‘ суховеи и пески, зазеленеют сады. Работники искусств Ставрополья ечитают своим почетным долгом приняФь участие в хуложественном обслуживанйяи строителей веЛиИких сооружений коммунизма, Этой осенью в Сталинграде побывал Черкесский национальный ансамбль песни и танца, выступазний в рабочих клубах и Дворцах культуры города-героя, На-днях в Сталинград выехала эстрадная бригала Ставропольской филармонии, Артисты подготовили специальную программу, посвященную великим етройкам коммунизма. Они выступят перед строч: телями Сталинградекой ГЭС, а табже на агитиунктах избирательного округа № 1, где в депутаты Сталинградекого горолекого Совета баллотируетея товарииг Сталин. Вслед за эстрадной бригадой в начале 1951 года к строителям Оталингралской ГЭС выедет Ансамбль те»- ских казаков. Сталинграднцы уелыWaT песни терского казачества о сталинском плане преобразования природы. Работники искусств на агитпунктах ВАЗАНЬ. В’ подготовке к выборам в местные Советы активное участие принимают работники искусетв горола. В атитпунктах Оталинекого района большим успехом пользуются выступления артиетов Татарского академического театра’ храмы имени Г. Бамала. В агитлучктах Кировокого и Бзуманекото районов творческие работники Государственного Большо драматического тватра’ имени В. И. Качалова показали избирателям отрывки из пьес «Голос Америки», «Калиновая роща» и лругих. Пят налцать конпертов пля избирателей лали преполаватели и студенты Вазанекой тосударетвенной конеерватоИИ. Вазанские театры и музыкальные учебные заведения TOTOREP о<пециальные программы, © которыми они выстунят перед трулящимися в день выборов в местных Советы. _В театральном мире бытует. такая печальная фраза: «Чтобы написать ньесу, достаточно быть человеком способным; чтобы добиться ее постановки на сцене, надо быть чуть ли не гением». Вак это ни прискорбно, но эти горькие слова не лишены 0= нования. Чюбой из молодых авторов мог бы рассказать грустную историю своих «хождений по мукам», по кабинетам руководителей различных театров. Зачастую автору возвращают пьесу, даже не поговорив с ним, не об’яснив своего отношения к Пьесе. Д. Девятову и А. Липовскому как будто сопутствует удача. «В deбяжьем» уже осуществил Тамбовский театр, пьесу эту, каки «Грозное оружие», принял ряд театров етраны. Но Это скорее исключение, чем правило, Haxo сказать прямо: надлежалнего внимания 60 стороны театров к молодым драматургам нет. Между тем, состояние репертуарных портфелей далеко не благополучное. Чем же об’яснить столь инертное отношение К молодым драматургам? Бывают случаи, когла отношение в молодому автору граничит © безответственностью. Приведем хотя бы один пример. Молодой драматург, журяалист Г. Розенталь написал пьесу «Высокая скорость», посвященную рабочему классу. Чьеса, в обневом, получила положительный отзыв Кохиссии по драматургии, Автор несет пьесу в Театро им. Станиславского. Четыре месяца в театре держали пьесу. поддерживали автора различными обещаниями и в результате попросту затеряли пьесу. Молодой драматург несет хругой экземпляр пьесы в Театр драмы и комедин. Главный режиссер театра А. Плотников бодыше месяца держал пьесу. затем автор прочитал ее группе молодежи тезтра, потом ее взял лнректор театра А. Богатырев; ему также понадобилоеь полтора месяца для раздумий, — стоит ли читать нъесу. После этого директор уехал на курорт, а автор так и не получил ни ответа, ни пъесы. Подобные примеры можно Умножить. Необходимо как можно скорее покончить с порочной прабтикой безхушного отношения в произведениям молодых авторов. С другой стороны, молодые авторы, получив признание в театре, не должны почивать на лаврах. Фпыт наших лучших драматургов показывает. что только в настоящей, кропотливой работе автора с театром пьеса шлифуется, совершенствуется, приобретает необходимую заквонченность. Высокая требовательность“ в себе, трудолюбие, чувство самовритики — верный залог успеха. В статье говорилось только о трех пьесах, хотя можно было бы назвать ряд интересных драматургических произведений молодых звторов. С каждым днем появляются новые и новые драматурги, серьезно относя= щиеся к своей работе. Хочетея поже лать им успеха. Да сопутетвуют ‘их радость и успех в работе, В лобрый ПУТЬ! Н. ГРОМОВ. мни Б. Досымжанов, заслуженный артист Казахской ССР Г. КурхангаЛИВВ. В течение месяца они давали концерты в городах Китайской народной республики. Население оказывало гостям восторженные встречи. `, Башмаков—не рутинер, не консе?- ватор по натуре, он может вновь обрести силу и уверенность в себе. Вот за это и борются его ученики. Пастухов своими исканиями возвращает старому ученому, своему учителю, прежнюю веру, пробуждает в нем снова дух творческого беспокойства, жажду искания нового. = Три названные пьесы coRepшенно различны по творческому почерку, Если Д, Девятов создает лирическую ‘комедию, то А. Липовский строит свою пьесу как остро публицистическую, а А. Анпилогова отлячает стремление к бытовой, психолотической характеристике. а Выступления артистов Казахстана в Китае ‚ профессора А. Мубанова, естиваля демократилеской ХАРЬКОВ. (Наш корр,). Главный режиссер Харьковского ордена Ленина академического украинского драматического театра им. Т. Г Шевченко народный артист СССР М, Koyшельницкий в беседе с сотрудником газеты рассказал о планах театра на сезон 1950 — 1951 rota. — Наша ближайшая премьера; — сказал М. Крушельницкий, — пьеса С. Михалкова «Потерянный дом». посвященная Теме советской есмь. Первые представления нового епектакля состоятся в декабре. Одновременно театр приступил к работе над пьесой А, ‘Крона «Кандидат паогии». Украинский лраматумх Л. Дмитерко вазанях представит окончательный варизнт своей новой пьесы о науке, служащей народу. Героям послевоенной сталинской пятилетки, передовоMY стахановекому движению на промышленных предприятиях посвящаOT свою пьесу молодые харьковские драматурги А. Сокол и И. Вишнев~ Cenk, В подшефные колхозы Театр собпряетя возобповить в новой сценической редакции сиекКоллектив Большого театра потmakin «Егор Булычев и другие» лерживает тесную связь е колхозама M. LOppRoro и «Гибель эскадры» Таловекого района, Воронежекой 05- A. Корнейчука: Предполагается осуластч, над которыми осуществляет ществить постановку одной из лучкультурное шефство. ших пьес украинской классики — Завтра в гости к таловцам выез«Хозяин» Карпенко-Карого. жают народный артиет СССР М. Миим солисты балета С. Sparta и к. Рихтер, певны И. Долгий и Е. К»- 1ИСКИХ ДРАМАТУРГОВ робкова, артиет оркестра В. Федин, М. Зунтнер. В ней рассказывается о афтяетка МХАТ Е. Ауэрбах и котжизни буржуазной Латвии в годы peЦергмейстер И. Каттон. авции, о работе подпольной коммуБригада артистов Большого театра нистической ортанизации, с борьбе примет тчастне в подготовке к вылатвийского народа 3a copercRy 10 борам и таст в селах ряд концертов власть. для изопрателел. ПЬЕСА МОЛОЛЫХ ЛАТВИЙСКИХ ЛРАМАТУРГОВ РИГА. (Наш корр.). Коллектив Елтавекого театра показал евою Haвю работу — снектакль «Пламя среди ночи». Пьесу‘ написали два мололых ‘лтаматурга — АВил и АЛМА-АТА, 11 декабря. (TACC). публики ‚ професс В столипу Казахстана возвратилась лауреат” фестиваля из гастрольной поезтви по Китайской молодежи” и стутентов В Byzaremre народной реепудлике больлгая групи Г Роза Баглановз, народная мастеров искусств Вазахокой CUP! Rasaxeeng COP Uren, x. ре ГОС EE Б ее составе: оркестр народных интисты республики. братья М. иР. А5- струментов имени Курмангазы п91 дуллины, заслуженный артист’ респуслики, лаурёат Сталинской °плеруководством народного артистз рес-.