Вторник, 12 декабря 1950 г., № 87. (1279), Смотр новых произведений советской музыки тины из жизни кубанских казаковколхозников», дважды на продолжительный срок выезжал в кубанские колхозы, вдумчиво изучал‘ чудесные песни советской Кубани. И это очень помогло композитору в ero работе. «Симфонические картины из жизни кубанских казаков-колхозников» отличаются свежестью и непосредетвенностью мелодического материала. выразительной простотой оркестров’ ки, жизненной правлой образов. Это Поэтичная, задушевная музыка, привлекающая светлой лиричностью, искренностью авторского — выскаЗЫвания. эначительной творческой ухачей В. Власова, и В. Фере является еюмта-вантата «В POIHOM колхозе» (текст Н. Грибачева). В этом сочинении Власов и Фере, работая в области крупных музыкальных жанров, впервые обратились к современной русской народной песне. И на‘околыкю ярче и выразительнее стал их музыкальный язык! Интересна 10 замыслу еюйта Н. Ботословекого «Василий Теркин» по — ощноименному произведению А. Твардовского. Сюита состоит из восьми оркестровых эпизодов, каждому ив которых ‘предпослан стихотворный эпиграф, читаемый актером. Сами по свбе части этого сочинения не линюны музыкальных достоинетв. Они ярки, колоратны, 0снованы на интонациях советских массовых песен. Но возникает серьезное сомнение в том, соответотвует ли образ. созланный композитотом, С$ по 11 лекабря состоялизь три концерта из новых произведений еоветских композиторов — кзмерный концерт в Малом зале Московской государственной консерваторий и хва ‹пифонических. В программу камерного вечера BOMAN CTPYHHbie Keaprers: H: Muacropского и Н. Нолинского, песни-баллалы о Ленине В. Белого, вокальный цикл «Свободный Китай» В. Кочетова. пепеани — это развитая виртуозная концертная пьеса. Однако внешне блестящий характер произведения делает лишь более заметной произвольность &втора в подходе к народному материалу, лишающую его юочинение реалистической жизненности. В третьем конперте, состоявшемся Э декабря в Колонном зале Дома <0ю30в, были имюанены 27-я сичбонил сни азербайджанских композиторов Ф. Амирова и С. Алескерова, пьесы для фортепиано И. Шамо и М. Раухвергера. Тринатпатый. последний хвартет -Н. Мясковского, написанный в 1949 году, принадлежит KR лучшим сочинениям композитора. В нем органично воплотились характерные черты творческой индивидуальности Мяековского — серьезность и углубленность мысли, эмоциональность музыки, ее глубокая лирическая проникновенность. Н. Нолинский — автор произведений для оркестра народных инетрументов, музыки к ряду драматических спектаклей и кинофильмов —- 06): бенно тяготеет к жанру струнного квартета, Жанром этим он владеет свободно, что подтвердил и шестой квартет, показанный в концерте. В музыке этого сочинения преобладает светлый колорит. В лирических эпиACAQ КЛаССИцами произзедения, наиболее ощущается влияние русской Н. Мясковского, хве арин Тараса из оперы «Семья Тараса» Л. Кабалевского и увертюра-позэуа А. Аачатуpana. 21-я симфония Н. Мяековского. патгитура которой была закончена автором незадолго ло смерги, уже в пернод тяжелой болезни, принадлежит Е самым вдохновенным произведениям одно из талантливейших советских композиторов. Тлубина идейного замысла, совершенное мастерство, правдивость и взволноваяность музыкальной речи, высокое этическое начало — все это заетавляет вспомнить лучшие классические образцы. 27-я симфония МясковскоTo — это сочинение советского художника. 06 этом не забываешь ни на минуту, слушая замечательную симфонию, полную особого, свойственного только советским людям, внутреннего оплимизма и жизнеутверждающей силы. , Увертюпа-цоэха А. Хачатуряна в9наруживает стремление автора с03- тать празтничное. жизчералостное ческой музыки, в частности Чайковского. Танеева, В пеенях-баллалах о Ленине В. Беanil Поставил серьезную задачу — воплотить в музыкальных образах этапы революционной борьбы Ленина в 1917 голу. Стремясь ппилать запроизведение. Но имеющиеся в ней серьезные недостатки помешали реалистическому. раскрытию замысла. Пестроту тематического материала, отсутствие широкого мелодического дыхания, преобладание коротких, разнохарактерных, внутренне не свяобразу столь любимого ролюм гемя поэмы Теркин Погословекого значительно отраниченнее, чем его поэтический прототип. Эмоции его мелки, мысли — поверхностны. Да, кроме того, образу, созданному Богословнанмим HaТвардовского, занных друг © другом танцевальных попевок, хаотичность формы композитор тщетно пытается скрыть чието декоративными ередствами— частым использованием чрезмерной звучности, самодовлеющими оркестровыми эффектами, которые не украшают сочинение, а лишь усиливают в нем черты нарочитости, Арии Тараса из оперы Д. Вабалевского «Семья Тараса» раскрывают. образ советского патриота, его несгибаемую волю, мужественный нельный характер. Они впечатляют ботьплюй драматичностью языка, Но вместе с. тем нужно высказать автору пожелание достичь большей напевности, песенности, простоты музыки. Вечером 10 декабря очередной концерт из новых произведений 60- ветских композиторов состоялся 8B одном из крупиейших клубов столицы. Это был первый концерг ©мотра, программа которого исполнялась перед массовой рабочей аудиторией. И он подтвердил, что советские композиторы находятся на верном реали‘стическом пути. Исполненные в конперте произведения А. Mocoxosa, В. Власова и В. Фере встретили одобрение многочисленных слушателей. Причина этого в том, что авторы, создавая свои сочинения, о6новывались на современном музыкальном народном творчестве, стремились возможно лучше узнать жизнь нашето нарола. Так, А. Мосолов, прежде цем написать «Симфонические kapским, нехватает и цельности. Эпизолы сюиты разнохарактерны, почти не связаны интонационно. Оставляет желать многого в этом сочинении и профессиональное ‘мастерство композитора. Оркестровка «Василия Теркина» копява и угловата, музы-. нелостаточно локальное развитие тИчнНоО, мыселу большую конкретность, композитор использовал ряд характерных мелотических оборотов песен революпионного подполья — «Сиело, товарищи, в ногу» и «Варшавянка». Но это все же не освободило музыку. цикла от рассудочности и надуманности. Актуальна тематика вокального цикла В. Кочетова «Свободный Kaтай», Опираясь на интонации подлинных песен бойцов Витайской народной армии, композитор уловил своеобразие колорита, и харзктера кятайской музыки и создал правдивый образ современного китайского гражданина-бойца, строящего сейчас новый, свободный Китай. Хороиги бодрая, активная песня-призыв С. Алескерова «Я подпиеываюсь под воззванием за мир» и четыре разнообразные по характеру, обаятельно-непосрелственные песни ‘для детей Ф. Амирова. Мололой талантливый украинский композитор и пяанист И. Шамо поклзал на смотре украинскую сюиту, посвященную. воссоединению украязского народа в едином социалистическом государстве, Произведение это состоит из четырех выразительных пьес. Народность образов, умелое использование возможностей инструмента позволили композитору создать правдивые музыкальные зарисовки жизни современной Украины. Вариации М. Раухвергера на тему популярной украинской народной Коллектив Московского Художественного тбатра совместно с Советом Дома зктера Рсероссийского театрального общества почтили вчера память народното артиста, ОССР Н. П. Хмелева в связи © исполнившимся недавно 5-летием со дня смерти этото замечательного советского актера. В помещении МХАТ состоялся траутный вечер. Ето открыла народная артистка, СОСР А. БК. Тарасова. — Мы не можем забыть тех неповторимых образов. которые создал на этой сцене вылающийся актер, замеТворческая Имя его будет гнить вечно Торжественный спектакль в честь Юлиуса Фучика il ройдут многие годы, произойдут величайшие исторические события, но и через десятки, сотни лет человечество будет вспоминать мужественного, сильного, отважного человека, самою смертью своей утверлившего радость жизни, борьбы, труда. Юлиус Фучик! Каким дорогим, ролным, бесконечно ‘знакомым стало это имя всем простым, честным людям мирай Оно стало симBOOM торжества правды и света. Люди, которые вышли на, дорогу новой, счастливой жизни, черпают в героизме Фучика новые силы яля юозилательной деятельности: люли, пробужлающеиеся к борьбе с угнетателями, учатся у Фучика бесстрашию, уверенности в 5онечной победе. Спектакль «Прата остается моей» в Московском тезтре драмы воскрешает светлый образ мужественного борца, пламенного коммуниста, патриота. Молодой украинский драматург Ю. Буряковский написал пьесу, которая с успехом идет во многих театрах страны. Зритель вилит на спене образ Фучика, ето ближайших друзей, эпизоды героической жизни славных патриотов Чехословакии в годы фалиистской оккупации, В эти дни особенно волнующи встречи зрителей с любимым героем. Юлиусу Фучику посмертно присуждена Международная премия мира. В честь этого 9 декабря в Московском тезлре драмы состоялся торжественный спектакль. После вступительного слова © героической жизни славного сына чехословадкого народа зрителям, среди которых находились главы и члены посольств и миссий стран народной демократии, аккредитованные в Москве, была показана пьеса «Прага остается моей». В спектакле, поставленном режисеером В. Власовым. приняли участие лучшие силы театра: С. Вечеслов, исполняющий роль Юлиуса Фучика, артисты А. Богданова, B, Toamazos, В. Любимов и другие, Вновь на сцене прелетали события, о которых никогда не еледует забывать, о которых нужно всегда помнить. Юлиус Фучик, воскрешенный в спектакле театра, вновь бросает свой страстный призыв, который дошел до сердца честных тружеников всего. земао№ шара: «Люди, я любил ваю! Будьте бдительны». Он любил жизнь, наты дорогой товарищ. Он вместе © нами хотел строить новый мир, который принес бы счастье всем людям доброй. воли, людям мирной жизни. За это он боролся до последнего дня своего, до последнего удара своего мужественного сердпа. Но и после мученической смерти — он в напгих рядах, с нами вместе борется за мир, за дружбу народов, Gopercd против черных сил войны, борется за торжество светлых идеалов человечества. И поэтому имя его тах дорого нам. поэтому имя его будет жить вечно! портретов и некоторых пейзажей: Отмечалось также недостаточное внимание организаторов выставки & разделу графики. Устронтели выставки проявили непроетительное равнодушие к работе художников Палеха, Метеры, Федоскина. Произведения этих мастеров, экспонированные на выставке, не были даже включены В каталог. Москогюкие хуюжники Г. юрелов и А. Соловьев остановились в своих выступлениях на вопросах мастер Ba и на конкретных примерах покая зали художникам нообходихость изучения натуры, влаления рисунком. знания законов перепективы. Очень важный. вопрос затронул тиректор Художественного института им. Сурикова Ф. Молоров, вяестий предложение о восстановлении. стуINH 10 повышению квалификации художников с привлечением к работе в ней лучших мастеров изобрази тельного искуоетва, -00 организационных неполадках, мешающих творческому росту худож ников. говорил А. Азманин (т. Горьз кий). Он настаивал на необхолимости большей связи художников © местной общественностью и © этой пелью внес предложение чаше устраивать персональные и общие выставки в краях. областях и автономных республиках. С заключительным словом выстуз пил начальник управления учрежлений изобразительных искусств Ёюмитета па лелам искусств при Совете Министров РСФСР В. Руднев, Прознализировав работу творческих ©0- юзов художников, он отметил сущез ственные недостатки в ней. На выч ставке представлены далеко не все автономные республики, края м 0бласти Российской Федерации, поэтому посетители выставки не могут полу чить полного представления 0 жизни РСФСР в пелом. В автономных республиках живет и работает много заслуженных леяз телей искусств РОФСОР и АССР. Такие художники, как Г. Навлов и Р. Марлыгеев (Бурят-Монтольская АССР), Н. Жилин и В. Поляков (Коми АССР). М. Спиридонов (Ty вашекая АОСР) и пругие, получив Высокое звание, успокоились, пере стали активно работать, нетерпимо относятся к критике. Существенным нелостатком произведений, экопонированных HG выставке, является разрыв между значительностью тем, нал которыми работают куложники, и их профессиональным выполнением. Слабое знание законов построеняя пластической формы, небрежность рисунка обедняют картины. а Закрывая конференттию, тов. Руд нев напомнил участникам республиканской выставки, что им предстоит серьезный экзамен: показать ©вои лучшие работы на Всесоюзной хуложественной выставке, которая от: кроется 20 декабря в Москве. произведения На-длнях состоялась творческая конференция художников краев, областей и ‘республик РОФСР, которая обсудила состоявшуюся в Москве выставку пролзведений хумюжников Российской Федерации. С докладом выступил П. Сузхалев, подчеркнувший несомненные лостижения и творческий рост хуложников республики. Доклалчик отметил как положительный факт налиuHé на выстарке большого числа произведений мололых художников, из которых многие экепенируют свои работы виервые. Тематическая картина стала главным видом творчества художников РОФСР. Отнако, несмотря ‘на многообразие тематики, затронутой в работах этого гола, многим художникам еще не улалось © достаточной силой отобразить грандиозный размах строительства, лицо Родины, преображенное тероическим трудом советских людей. да и художественный уровень МНОГИХ иНТерэоно задуманных темдатичесвих картин вевыхоь. Локлалчик подверг критическому разбору отдельные произведения, экопонированные на выставве. Xyложник МН. Кирсанов. — выбрав большую тему — «В. И. Денин и И. В. Сталин в Смольном», не сумел творчески ренгить столь ответетвенную залачу. В картине Н. Данилина «Бозвращение © работы» нет ярких, убелительных образов. советеких колхозников, автор не налелил их индивидузльными чертами, поэтому картина в целом не передает характерных чёрг, присущих людям социалиетической деревни. Пейзажу и портрету на выставке посвятил свой доклад член-корреспонхент Академий художеств СОСР В. Лобанов. Докладчик уделил непростительно мало внимания профессионально-критичесжому разбору про изведений этих жанров, несомненно, нужлающихея в серьезной критике. ‹ Бесконечные перечисления, отсутетвие обобщений, желание уномянуть всех и никого не обидеть сделали этот доклад мало полезным для художников. ‚Выступивнгий в прениях А. ПараMOHOB указал. что’ по сравнению $ живописью скульптура предетавлена ! на выставке очень немногими 1309- тами. Это не случайное явление: развитие скульптуры в республике сильно отстает от развития других вихов изобразительного ‹ исклества. Скульпторы Российской Федерации уделяют мало внимания местной т6- ме, созданию портретов передовых людей республики, композиционным произвелениям, ‘отражающим жизнь родного края. Некоторые свульшторы ограничиваются передачей внененето портретного сходства изображаемого, He раскрывая внутренчето содержания образа. Многие участники конференции говорили о невысоком уровне мастерства представленных Ha выставке Музыкальные Hea лишены отдельных нелостатков и другие произвеления, празвучазшие в концерте. 10 декабря, В первых ABYX частях симфонических картин Мосолова явственно omnrymaTCA HeOMPABLAHAbO AAHHHOTH,. Растянуть кода последней части превосходной в целом сюиты-кантаты Власова и Фере. Видимо, одной из основных задач, стоящих сейчае перед советскими композитора ми. является дальнейшее повышение их ппофессионального мастерства. Исполнение большинетва произвелений в концертах 8, 9 и 10 aeкабря было на высоком хуложественном уровне. В этом болыная 34- слуга [Госуларственного симфоничекото: оркестра Союза -ОСР, Большого симфонического оркестра Всесоюсного комитета ралиоинформации, Республиканской русской хоровой капеллы под руководством №. Лебедева, квартета. им. Бетховена, лИрижеров А. Гаука, Л. Гинебурга, Н. Аносова. певнов А. Пирогова, Т. Талахалзе и других исполнителей, принимающих участие в смотре. А. ИКОННИКОВ. На снимке: сцена из 2-го акта спектакля «Прага остается Моей» в Московском театре драмы. Слева направо: Юлиус Фучик — С; Вечеслов,. Лида Плаха -— В. Орлова, Мирек — Б. Мельников. — Выставка малоизвестных произведений В Выставочном зале Союза советских художников открылась выставка произведений И. Е. Репина. Ha ней показаны малоизвестные работы великого русского художника, хранящиеся в фондах московских музеев и в частных собраниях. Болышой интересе представляют живописные тепинские портреты знаменитого физиолога И. М. Сеченова, генерала М. И. Лрагомирова, жены С: И. Мамонтова. Внимание посетителей выставки привлекает также не экспонировавшийся лю сих пор «Портрет девушки с распущенными волосами», написанный И. В. Репиным в 1871 году, когда он учился в Академии художеств в Петербурге. Жанр пейзажа, к которому И. Е. Репин обращался редко, представлен на выставке двумя произведениями: «В. А. Репина на мостике в Абрамцеве» и зимним финляндских пейзажом. думы композитора. С этой сцены и начинается расоказ о Мусоргокомтворце. Колорит, изображение эпохи, биографии героев, детали фильма — вое это подчинено теперь выявлению главного: раскрытию смысла, сушности творчества’ Мусоргского. В последующих сценах отчетливо и ярко показано, каким большим и настоящим счастьем было для Мусоргекого обращение в пушкинокоху «Борису Годунову». В исторической праме Пупкина композитор нашел To, что соответсетвовало его идейным тенденциям, — глубокую народность, реалистическую, верную обрисовюу характеров и быта эпохи. мощный драматизм, раскрывающийся в антагонистическом конфликте межхлу царем и ‘налодом. Главной движущей силой иетории yan Пунлкина, и в еще болыпей мере хля Мусоргского, был народ. Он и является главным действующим лицом оперы «Борис Годунов». Й постановщики фильма сумели показать в пластичееких кинематографических образах народность музыки Mycoprenore, показать, почти не прибегая к пояснениям и коммента риям. Эпизоды, ° показывающие работу Мусоргского над музыкой «Бориса Годунова», построены режиссером таким образом, чтобы зритель смог проникнуть в «тайное тайных», в самый процесс творчества. Как и во всем фильме, новым оказались здесь не сами по себе режиссерские приемы, & найденное режисеером точное, гармоническое сочетание содержания музыки и пластических образов. Возникает сцена У сен Honoлевичьего монастыря — тажая, вакой ес представляет бе Мусоргский. Композитор ‘видит ее своим внутренним в30ром уже претворенной в искусстве. Он мыслит иузыкальными образами. Его народ не говюрит, а поет, но поет так, как, говорит. Режиссер, операторы, мастера комбинированных <’емок, художники создали в этой сцене реалистическое изображение толпы, полняв ето 10 обобщенного образа в искусстве. Им Много на выставке и графических работ великого. художника. Среди них -—— зарисовки и эскизы к тема тическим. картинам «Арест пропагандиста», «Николай Мирликийский» и другим. Весьма интересны графические портреты русеких писателей. Лучшие из них —— «Горький читает пьесу «Дети солнца», портреты И. А. Гончарова, Д. В. Григоровича, Н. С. Лескова. Я. П. Полонского. Pat живопиеных произведении, альбомных зарисовов и рисунков И. Е. Репина связан с его участием в заседаниях Русского литературного облтоства, Академии художеств в Петербурге и Мамонтовекого кружка в Абрамцеве. На выставке экспонированы портреты участников этих з8- седаний, членов семьи С. И. Мамонтовз. значительное место в экепозиции занимают работы И. Е. Репина, выполненные им во время пребывания в Ясной Поляне. ухалось показать новаторокое, Cav00 решение маюсовых сцен «Бориса», интерпретированного средствами кинематографа. Народные хоры в опере Мусоргского иеще бюлее в фильме нестатичны, не орнаментальны, они являются живыми и действенными участниками событий, музыка хоров полна настоящего драматТИЗМА. Надо быть настоящим, ‘большим художником. чтобы найти такое точное и яркое пластическое выражение тля гениальной музыки Мусоргского, как это сделано в «Сцене ‘пох КромаМИ». Эти сцены раскрывают содержа» ние музыкальных образов средетвами, достунными только киноиюкусств, но не киноискуоству вообще, & передовому советскому киноисвусству, овладевшему методом социалистического реализма. Деградирующее буржуазное искусство бессильно правдиво и глубоко передать сущность тениального творчества, расоказать о сульбе гения, Вепомним немецкий фильм «Лунная соната», где рисуется o6- раз Бетховена. Трагедия великого человек» изображена в нем средетвами натуралистического письма. Его судьба сведена к неумному показу только личной жизни, Пуютензии на обобщение в этой кинокартине носят откровенно мистический. хараклер (сцена грозы на мельнице, смерть Бетховена). «Философия» фильма сводится к утверждению трапической разлвовниюсти гения (старая гофмановокая рюмантическая концепция!). ‘Творчество и жизнь разобщены. ‘Творчество непознаваеMO, его процесс есть мистическая тайна, доступная только избранным, воторые в минуты откровения беседуют c Gorom и прирохой, & BOT жизнь великого человека, ето быт доступны обозрению каждого. Омотрите, говорит этот фильм, великие люди в быту такие же, как все, у них весе слабости простых смертных! В результате такой «философии», образ Бетховена оказался искаженных, лишенным всякой силы. Татпи ша мелким. нищим духом, на слова поэтов-декабристов разлел посвящен обработкам нарохных песен, созданных на лова поэтов-лекабристов. Среди народных песен. включенных в сборник, — «Смерть — Ермака», «Ш духу братья мы е тобой» (текст В. Рылеева), «Вот мчится тройка уда лая», «Не слышно шума городского» (слова Ф. Глинки) м пругие. Сборник поедназначен для’ хоровых коллективов художественной самодеятельности. Вышел из печати еборник отрывков из оперы «Декабристы» Ю. Шзпорина (на либретто А. Н. Толстого и В. Рождественского). Это была прекрасная работа. На экране ожил «колючий», полный энеутии старый ученый. Актер сумел раскрыть сущность великого павловекого учения, показать характер ученого, уловить пульс его деятельной мысли. Й вот перед нами Борисов — Мусоргекий. В пределах. поставленных сценёрием, актер создает ухивительно полный и яркий образ композитора. На экране on — «Мусортекий, Мусоргский с головы до пят». Художник-творец. любящий живую жизнъ, связанный © наролом, показан актером Борисовым выразительно и полHO. Операторы М. Магих и J. Сокольский, впервые снимавигие цветную картину. показали большое профессиональное мастерство, сумели ечять пейзажи и интерьеры, решенные в сочной репинской манере, великолепно ноказать Борисова — Mycoprского крупным планом, подчеркнув в них главное —— глаза удивительной выразительноети. Фильм этот — плох об’единенных усилий коллектива: сценарист, актер, режиссер, оператор, художник, композитор, гример — каждый вложил свой творческий труд в ето co3- дание. В «Мусоргеком» мы видим, как весь многочисленный коллектив, все люди, работавшие нал фильмом, органично и целостно слиты воедино, решают главную тему—-раскрытие содержания музыки Мусоргского, создание образа русского национального гения. № фильмам — биографиям великих людей («Академик Иван Павлов», «Мичурин» и другие) прибавилось еще олно интересное и своеобразное произведение, особенностью которого явилось умеOe подчинение всех изобразительных средств киноискусства задаче раскрыть содержание и сущность муSHRH велижого русского композитора. воссоздать его подлинный, живой образ, Отличное решение этой залачи — новый серьезный успех кянорежиссера Г. Рошаля, его коллектива. большая побела еоветекого вино: В cBpmH ес исПОлЕЯЮ 125-летием со дня восстания декабристов Государственное музыкальное издательство выпустило сборник музыкальных ироизведений, созданных на слова. поэтов-декабристов. , Оборник, подготовленный в печати хоровой секцией Союза советских композиторов (общая редакция Б. Страннолюбского), состоит из двух разделов. В первый включены хоровые произвеления советских композиторов, написанные на елова К. Рылеева, А. Одоевского, А. Беспужева и М. Бестужева, Второй не отвечающим правде жизни был изображен Шопен в американском пветном фильме. В нем усердно ¢Maховался роман композитора с хищной женщиной «вамп» какой была показана Жорж Санд. Для советского художника Т850е изображение гения несовместимо с основными принципами социзалистической эстетики. Безбоязненно подойля к изображению главного -—— особенностей и процесса творчества, авторы фильма «Мусортекий» ‘показали его не как некое колдовство. Музыка предстала перед нами без мистичеекото поврывала: мы видим, что образы ее рождаются от жизни, что они есть Плод виденного, подслушанного в Народе. Однако творчество, ero процесс существуют не изолированно oF эпохи. Чувство историзма всегда стойственно нашему искусству, происуще оно и творчеству Рошаля. 0собенно ярко это проявилось в его фильме «Академик Иван Павлов». Там колорит эпохи воссоздан © 060- бей тщательностью и богатством. В нейзажах «Мусоргского» эпоха в03- никает несколько декоративно. Петербург показан в традиционных живописных решениях, очищенных от подробностей жизни 60—70-x rvлов. Возникают решетка Летнего &4- ла. памятник Петру, здание Оперы, набережная Невы — вое то, что является только «ажадемическим» сим“ волом города, его общим портретом. Несколько условны и сельские пейзажи, кроме прекрасного изображения Усадьбы Мусоргоких. Горазло отчетливее сущность и «воздух» эпохи в павильонных сценах фильма, (еобенно в этом отношении интереены сцена, комедии суда нал Стасовым, сцены в театре, в музыкальной николе. Здесь лекорапии, костюмы и грим раскрывмюот характерные чефты времени: Отдельного и специального исследования заслуживает созланный артистой Бориеовым образ Мусоргекого. Это не просто актерская удача — это значительное и яркое явление искусства. Недавно мы зители Барисова в роли акатемика Павлова. Халлти HH. Г. 5 мелева Хуложе-, чательный Topapunl, Ham мололой вокоторым он дарил советских зрителей. Rak, каким был покойный Николай Павлович,—сказала А. Тарасова. — Его любил и помнит до сих пор весь советский народ. Часто можно слыmats: «Как хороню играл Хмелев Ёаренина!», «Как глубоко правлив и ярок был Хмелев в роли коммуниста Пеклевзнова!». Своей игрой Хмелев оставил глубокий след в сердцах людей, когда-либо видевших ето на спене. Мы счастливы, что играли с Умелевым; мы благодарны ему за то поллинное. правливое искусство, ‘образах 95 искусстве, нароле и жизни Г. Рошалю не удалось подняться 10 такой высоты художественного обобщения, как в новом его фильме «Мусоргский», Задача художника, воссозлающего облик вылающегося человека прошедшей эпохи, — в том, чтобы средствами искусства раскрыть самое существенное, типическое и в то же время наиболее индивидуальное, ‚с0- кровенное в творческом облике гениального человека. Не измельчить, не разменять это существенное Ha жанровые картинки, & правдиво показать природу творчества, хуложественными срелствами прозмализитровать и в пластических образах воссоздать самую атмосферу эпохи, parкрыв ее в ведущих тенденциях и противоречиях, — вот в чем обязанность режиссера. _Нелегкой была задача в односерийном сценарии и фильме показать творческую биографию великого Мусоргокото, рассказать ю его <удьбе. Правильно сделав центром сюжет» историю создания оперы «Борис Годунов», авторы сценария А. Adpaмова и Г. Рошаль подчинили ей все остальные сюжетные линии. Отнажо полностью преодолеть фрагментарность в построении сюжета, ставшую типичной для наших биографических фильмов, им He удаЛось, И это особенно сказывается в начала кинокартины, Простыми, лишенными ухишрений режиссерекими приемами Рошаль лепит сцены пролога, RAB иллюстрации в темам большого значеНИЯ: о пародности истоков творчества Мусоргского, о враждебности подлинно резлистической русской музыБИ СЗЛОННОМУ, HEPYCCKOMY BeRTCCTBY. Петет зрителем предстают HerenС речами и воспоминаниями выступили театровед Н. Волков и режиссер В. Комиссаржевский. Артисты Е. Хромова, Й. Коренева, Il. Массальский, С. Блинников, А. Грибов и В. Белокуров прочитали отрывки из писем и обращений Хмелева к товарищам, отзывы © нем В. С. Станиславского и Вл, И. Немировича-Данченко, видевших в нем своего достойного преемника, бург 1858 года и деревня, крестьянская и помещичья Роесия, взятая В общих. сумхарных чертах. Операторы М. Магих, d. Сокольский, хуложники Н, Суворов и А., Векслер создают яркое, живописное, но еще несколько статичное решение всех этих сцен, роспринимающихся. как ожившие на экране картины художниковпередвижников, Но вот Мусоргокий возвращается. в Петербург, встречается с’ друзьями в бесплатной музыкальной школе, и © этой сцены начинается рассказ об инливихуальном, вступает лейтмотив фильма — звучит музыка Mycoprского уже не как фон и сопровождение действия, а как главный элемент драматургии кинокартины. Именно в этой сцене впервые pacкрываетея особенность творчеетва Мусоргокото, выявляетея философское содержание его музыки, и сам он здесь, среди потрясенных, опюломлонных друзей, раскрывается как неповторимая индивидуальность. От общего портрета одного из переловых людей эпохи авторы переходят к конкретному психологическому изобфражению человека-художника. . Вечер, екуно освещенная, почти пустая, строгая комната (никаких украшений и лишних деталей, кадр чист и фигуры скульштурны), рояль, Мусоргский у рояля, притихшие, потрясенные музыкой Стасов, РБорюдин, Римский-Корсаков, Балакирев. Звучит рояль. Поет и плачет народ, скорбь и улаль слышим мы в мелодии. Раскрывается неповторимое, индивидуальное в музыке и внутреннем облике композитора. Харавтер творчества и харажтер творца предстают в единстве, гармонии. Нарохность и гуманизм, любовь И вера в человека, сочувствие к униженному, ненависть ко всему, чт причиняет страдание человеку, — вот то особенное, что впервые расврывается в этой сцене, раскрываются через музыку, содержанию котоpol полчинены все изобразительные ерелства. Длительные крупные планы Мусоргского, великолепные 10 своей выразительности, позволяют понять. почувствовать сокровенные Мастерство режиссера В творчестве каждого художника, как бы ни было оно широко и разностопонне, можно всегда обнаружить ведущую, с<крозную тему. Такой сквозной темой в творчестве режиссера Г. Рошаля является тема искусства, раскрытие отнотшения искусства К жизни, тема Heктоства, как способа познания жизнн и своеобразной формы активного служения Родине и народу. Впервые она прозвучала в фильме. «Летербургская ночь», поставленном по мотивам ранних произведений Достоезского. В этой кинокартине изображалась судьба талантливого предетавителя народа — крепостного иузыкалчта Ефимова, погибающего в холодном и жестоком капиталистическом городе. В голы Великой Отечественной войны Г. Рошаль создал Фильм «Абай» (по одноименному роману М. Ауэзова) — о великом поэте и просветителе казахского народа. В этой кинокартине, созданной на 9снове глубокого изучения казахевого вационального исвусотва, AaB bil было отображение народности творчества Абая. Какой громадной, действенной сплой является прогрессивное, народн0е искусство! — говорит Рошаль образами фильма «Абай». (Ка фильма интересны и значительны по-разному, но они: связаны. общей темой — темой искусства. 09 сие и значении искусства повествует также пьеса Г. Рошаля и А. Тажибаева «Ковер Джемарта» — тероическая сказка, Написанная по уотигам казахского фольклора», На ни в оной из этих попытов рассказать в живых и конкретных