AT ae r., we 89 (1281). На пороге новых достижений Заметки композитора o ционально-монументальном плане, с0- держит много хорошей музыки. Qcoбенно выразителен сольный номер, посвященный славному городу-герою. В ряде симфонических сюит колоритно разрабатывается музыкальный фольклор Западной Украины (преимущественно гуцульский). Но, как уже отмечалось на [У пленуме правления Союза советских композиторов CCCP, в этих сюитах элементы фольклора не всегда, творчески переосмыеливались композиторами в целях создания актуальных программно-обобщенных ©бразов коциалиетической современности. В этом отношении заслуживают внимания новые работы, композитора Доминчен. Он симфонически разрабатывает народный украинский материал, стремясь к созданию широких музыкальных повествований. Такова его вокально-симфоническая поэма «Гей, несись наш спив над морем», где прекраеная мелодия современной народной песни в резульTare симфонической и хоровой разработки создает широкий обобщенный музыкальный образ свободной и счастливой Отчизны. В новой симфонической сюите Б Лятоптинского «Тарас Шевченко», составленной из музыки к одноименной кинокартине, есть несомненные хуложественные достоинства — превосходная оркестровая техника, яркая симфоническая изобразительность, особенно в музыкальных пейзажах. И все же трудно ощутить В музыке этого сочинения светлый и пламенный образ великого поэта-демократа. Этому мешают сгущенная пеихологичность, увлечение автора изобразительными деталями, чрезвычайная напряженность музыки. Даже в послелней части сюиты, озаглав`ленной «Украина живет», где особенно необхолимо было избежать нервозности музыкальных образов, автор не смог освободиться OT сковывавшего его творческую фантазию груза сгущенного психологизма. В. плане индивидуальной творческой работы киевских композиторов в предстоящей в Москве декаде украинекой литературы и искусства значится много новых песенных, хоровых, инструментальных и оркестровых произведений, Среди них KOHперты для Фортепиано Дромлюги и И. Шамо, «Молодежная симфония» А. Филиппенко, симфония Верещагина «Тарае Шевченко», симфоническая Увертюра «Москва» Домннчен, «Праздничная поэма» и увертюра «Партизаны Украины» Рыбальченко, вокально-симфоническая поэма «Утро нашей Родины» Ждапова, концерт. для скрипки и хора a сареЙа Рождественского, кантата «Партия ведет» А. Штогаренко. Выражая горячее пожелание украинским композиторам успешно разрешить взятые ими интересные и знзчительные творческие задания, нельзя не прелупредить их о необходимости повышения требовательности к идейно-художественному и профессионально-техническому уровню творчества. Примеров поверхностного отношения украинских композиторов К творческой работе еще немало. При созлании концерта для фортепиано композигору Шульману. не помогло ни применение многочисленных фактурных приемов фортепианной техники. ни привлечение укрзинских ‚мелодий Дишенная глубокого идейного содержания, определенного драматургического замыела и творческой смелости, музыка концерта, безмятежно переливаясь в импровизационных пассажах, оставляет слупателя совершенно равнодушным. Или другой пример. Киевские композиторы поетзвили перед собой важную и актуалрную задачу — создание фортепианных пьес для детей. Но при этом они не подумали о новой тематике, о программности. исходящей из многообразной жизни советских детей, из любимых детьми образов детекой е9- ветекой литературы. Поэтому пьесы эти, за очень небольшими исключениями, получились скучными, мало интересными, не возбуждающими никакой творческой фантазии у детей. Большой интерес вызывает аЕтивная работа талантливой композиторской молотежи Виева — Н. Премлюги, HW. Jano, Воломийца, Вирейко, Верещагина, Лазаренко. Однако отсутствие широко развернутой критики и самокритики в Виевском союзе композиторов задерживает их творческий рост, ограничивает творческие дерзания. А недостатков в жизни киевской ортанизации много. Хотелось бы видеть этот большой коллектив. значительно более монолитным. Ряд композиторов ечитает возможным почти не принимать участия в повседневной напряженной деятельности Киевского союза композиторов. Как и для всех других композитерских организаций, очень остро стоит для Киевекого союза композиторов проблема борьбы с инливихуализмом хУЛОЖжнНиков. 130 лет со дня рождения Бетховена ческий оркестр. Веесоюзного комитета радиоинформации (лирижер Н. Рахлин) и пианистка M. Wanna. Слушатели концерта в Большом зале Консерватории во время антракта осматривали выставку, посвященную Бетховену. На стендах помещены высказывания В. И. Ленина, А. М. Горького и А. В. Лувачарского. о произведениях Бетховена, рисунки и гравюры, отображающие жизнь и творчество композитора. Интересен раздел выставки «Бетховен и Pocсия». Здесь экспонированы матерналы, дающие предетавление о связях Бетховена < русекими людьми и 06 этношении музыкальных кругов лореволюционной России к творчеству великого композитора. Нодпиеь под одной из фотографий напоминает 0 TOM, что в нескольких квартетах Бетховена, посвященных ‘руескому . С огромной радостью деятели укрзинской культуры встретили решение партии и правительства о проведении декады украинского искусства и литературы в Москве в мае 1951 года. Свои достижения покажут пять драматических и оперных театров, лучшие музыкальные и танцевальные коллективы Украины, десять коллективов художественной самодеятельноети. Будут широко предемонстрированы успехи украинских поэтов, прозаиков, драматургов, композиторов, певцов, музыкантов-инструменталистов. Обещает быть интересной и выставка украинской живопи: си, графики, скультгуры и народного художественного творчества. Такого широкого размаха не имела ни одна декада национального искусства в столице : Прошедший недавно У пленум правления Союза советских композиторов Украины вынес решение об активном участии композиторов Украины в декаде украинского искусства и литературы. Это правомерно. На Украине — в Виеве, Харькове, Львове — сосредоточены еильнейшие композиторские коллективы. Многие из украинских композиторов показали себя смелыми новаторами реалистического направления. Уже в трех театрах страны © большим успехом идет опера Ю. Мейтуса «Молодая гвардия», в ряде волнующих эпизодов отображающая бессмертные дела героических комсомольцев Враснодона. В нескольких театрах готовитея к постановке опера Г. Жуковского «От всего сердца». На спене киевской оперы peneryруется новая историческая опера ® ЛДанькевича «Богдан Хмельницкий». Мы присутствовали на одной из репетиций Гакта «Богдана Хмельницкого». Радуют многие положительные стороны этого талантливого произведения — яркая эмоциональность, выразительные речитативы, в ряде мест рельефная мелолика. эначительный интерес вызывает исполнение роли Хмельницкого обладателем чудесного баритона, артистом Гришко, поющим CBO трудную партию артистично и темпераментно. Очень хороша оркестровка’ «Богдана Хмельницкого», не перегруженная, помогающая актерам петь и вместе е тем эмоционально насыщённая. № coжалению; вокальные партии не всегда безупречны. В некоторых местах чувствуется излишнее напряжение, в других вялость, инотда затянуто действие. В творческом общении © коллективом театра композитор сможет устранить шероховатости в целом удавшегося произведения, Хотелось бы предостеречь театр от возможных штампов в постановке, Смелая новаторская постановка «Молодой гварлии» Н. Охлопковым, последние работы режиссеров Л. Баратоваи В. Покровского в Большом театре намечают новые пути в реалистической трактовке оперного творчества: Эти успехи явтяютея стимулом для новаторства режиссеров других оперных театров. Весьма плодотворно работают украинские композиторы и в области песенного творчества. Платон Майборода за ряд отличных песен, посвященных героям колхозного труда, У1остоен Сталинской премии; Замечательные украинские песни создает Г. Веревка, заслуженно натражденный Сталинекой премией. Многие его песни стали поллинно народными. Мастереки написана и новая ero песня o Кривом Pore. Здесь увлекают широта распева, четкая, ритиическая поступь, ясность и оптимизм эмоций. Унорно и успешно работает в области песни старейший композитор Украины Л. Ревуцкий. Киевские композиторы Г. Веревка, Пл. Майборода, А. Штогаренко, А. Филиппенко, И. Шамо, Я. Цегляр созлали яркие, глубоко национальные по своим истокам образцы советекого украинского песенного творчества. Однако перед ними, как и Uepey всеми композиторами Советского Союза, стоит насущная задача — очистить музыкальный язык от вредных влияний джазовых, мещанских и блатных песенок, и буржуазной: запалноевропейекой оперетки. Нередко композиторы-песенники, идя по линии наименьшего сопротивления, одевают народные мелодии в несвойетвенные им гармонические наряды или создают песни, где содержание текста находится в вопиющем противоречии с музыкальным содержанием, Так, 0. Сандлер в «Песне © мире» решил ответственнейшую тему типично опереточными приемами и интонациями. Большую известность получили отмеченные Сталинскими премиями произведения украинцев — оратория «Украина моя» Штогаренко, кантата «Славься, отчизна» Г. Жуковского, квартет Филиппенко, симфоническая поэма «Шорс» А. Свечникова. Ценность этих сочинений — в их глубокой связи с народной песенностью и в творческой смелости композитсров. Сейчас украинским композиторам «по плечу» творческое разрешение больших и ответственных тем. «Сталингралекая = легенда» Жданова для хора, солистов, чтеца и еимфонического оркестра. написанная в эмоМузыкальная общественность Haшей страны широко отмечает 180- летие со дня рождения Людвига вап Бетховена. С больших успехом прошел 16 декабря в Большом зале Консерватории юбилейный концерт, в котором Государственный симфонический оркестр Союза ССР под управлением К. Иванова, солисты Московской филармонии и Русская республиканская хоровая капелла (художественный Dyководитель №, Лебедев) исполнили первую и девятую симфонии великоTO немецкого композитора. `ПроизвеДеНИЯ Бетховена — пятая симфония, пятый концерт для Фортепиано с оркестром й увертюра «Леспора» — вошли в программу концерта, ©0- стоявшегося в Тот же день в КолонНом зале Дома союзов. В концерте приняли участие Большой симфониСамого серьезного упрека заслуживает слабая творческая связь киевских композиторов с чудесными вонцертно-исполнительскими коллективами Украины. На Украине сосфедоточены сильнейшие оперные и конпертные ансамбли. Голоса украинских певиц и певцов издавна славят ся по всей нашей стране, Ряд прославленных украинских певцов вписал славные страницы в историю советского вокального искусства, Мы присутствовали на камерном концерте Зои Гайдай. Она_вновь показала себя требовательным и взыскалельным художником, всегда ставящим перед собой трудные новзторские задачи, энтузиастом-пропаганлистом советской вокальной музыки, мастером создания сложнейших и тончайших художественных 06разов. Большая программа, составленная из сочинений советских композиторов (первое отделение) и произведений Шуберта, Шумана и Листа (второе отделение), была исполнена певицей с глубоким и тонким проникновением в содержание и CTHIb MYзыки исполняемых романсов. Непрерывно работает над оботащением своей художественной «палитры» Б. Гмыря, требовательно и вдумчиво пополняющий свой концертный репертуар, Молодые исполнители могут поучиться у этих певцов многому, 0с9- бенно плодотворному сочетанию оперной и камерной концертной деятельности. столь необходимому для творческого роста артиста. Замечательное художественное явление прелставляет собою хор народ“ ной украинской песни под управлением Г. Веревки. Этот коллектив непрерывно общается с народом, пюполняетея талантами из народа, чутко прислушивается в современному народному творчеству. Очень интересяо исполнение хором «Думы 06’ освобождении Украины». Слова и мелювия Этого произведения написаны участником хора Перелелюком. Сам on поет речитативный запев, аккомпанируя себе на бандуре. Хор играет роль сопровождения, мягко аккомпанируя ему. В сожалению, украинские кэмпозиторы мало работают над репертуаром для своего замечательного Hae родного коллектива, способного па болыцие творческие дела, Еше меньшим вниманием со стороны композиторов пользуется изве“тная далеко за пределами Украины капелла бандуристов, Каждый участник этой капеллы поет и играет, сольное и хоровое пение перемежается с инструментальными наигры“ шами. Если бы композиторы более чутко отнеслись к этому коллективу, беспрецедентному по своим оригинальным особенностям, то, несомненно, появились бы произведения, новые по форме и GO держанию. Пока что капелла удовлетворяется переложениями произведений, сделанными талантливым руБ0- водителем Минхизсвим и тщетно ищет настоящего творческого контакта с Союзом композиторов. Отсутствие живого общения с композиторами особенно резко сказываетея на деятельности хоровой каз пеллы «Думка». Во время прошлоголних концертов «Думки» в Москве муз зыкальная общественность обратила внимание на неудовлетворительное состояние репертуара капеллы я ве“ достатки в исполчении. Если композиторы будут pasorars ™ тесном содружестве е исполнительскими коллективами (а их на Украине, кроме уже перечисленных, очень много: достаточно упомянуть знаменитую «Трембиту», Украинский асамбль песни и танца, превосходные симфонические оркестры, от“ личный артистически яркий квартет баянистов). то их творческая леятельность будет, несомненно, более плодо= творной, более важной и нужной для народа. На низком уровне находится украинекое музыковедение. Предетавитети его явно не успевают следить 34 бурным развитием советской музыки, своевременно не откликаются на текущие музыкальные события, слабо освещают проблемы народного творчества и историю украинекой музыки. Некоторое оживление в деятельности музыковедческой секции Виевского союза композиторов, связанное с творческим ростом молодежи в е9 рядах, надо всемерно поддерживать и развивать. Музыковедческая мысль должна стать в украинской музыкальной культуре реально ощутимой, ее ждут и композиторы и исполнители, профессиовалы и самодеятельные коллективы, все любители музыки. Вея Украина < волнением готовится к майской декаде, как к ьраздНИКУ. Полготовка к декаде и проведение ее в Москве поднимет музыкальное творчество и все украинское музыкальное искусство на новую ступень и продемонстрируют всему миру вамечательное развитие национальных культур пот солнцем Сталинской Конституции. , Мариан КОВАЛЬ. КИЕВ. послу в Bene A. Pa3ymoncromy, использованы темы русских народных песен. Зослелинй раздел выставки посвящен исполнению произведений Бетховена в Советском Союзе. На стендах — портреты лучигих советских музыкантов-—-исполнителей произведений Бетховена. многочяеленные изтания его сочинений, выпущенные музыкальными издательствами СССР, и другие материалы. московская областная филармония подготовила в связи е 180-летием дня рожлекия Бетховена прогрлумы ЛВкЦий-БоНЦертов, ¢ которые тэкторы и солисты филармонии выелут В КОЛХОЗЫ, совхозы и Пайонные центры Московекой области. В пр граммы включены фортепианные произвеления композитора, его. шотландсвие и ирландевие песни, Лраматический конфликт в картине Вчера начал свою Паботу Совет при Министерстве кинематографии СССР. На первом заседании Совета © докладом о плане развития кинематографии в 1951 году выступил заместитель министра кинематографии СССР. Н. Шиткин. Докладчик осветил задачи, етоящие перед советской кинематографией в области производства художественных, хроникальных 2 научно-популярных фильмов. Больпе место в докладе было уделено также вопросам кинофикации, проката, строительства. новых кинотеатров и развития кинопромышленности. В развернувшихся прениях выступили министры кинематографии с0- юзных республик tr. Шашков (РСФСР), Сеид-Заде (Азербайджанская CCP), Лауристин (Эстонекая ССР). Кикнадзе (Грузинская OCP), зам. министра кинематографии УССР тов. Пономаренко. На последующих заседаниях Совет заслушает хоклады «0 состоянии paботы по подготовке кадров киномехаников» и «0 порядке проведения аттестации работников кинематографии по илогам работы за 1950 год». 2а высокое качество каждого спектакля Интересную и ценную инициативу проявили общественные организации, лирекция и художественное руководство Большого театра Союза ССР, обратившие внимание на вопосы улучшения качества спектаклей, поставленных несколько лет назад. Это было тем более своевременно, что: отдельные оперные и балетные спектакли не отвечают сейчас возросшим требованиям, значительно уступают новым постановкам театра. Вак сообщил корреспонденту газеты «Советское искусство» директор Большого тватра А. Солодовников, еще в конце прошлого сезона для пересмотра ряда спектаклей в театре были созданы общественные комиссии е участием дирижеров, режисееров, художников и солистов оперы. Эти комиссии помогли руководетву театра, принять необходимые меры для улучшения качества спектаклей текущего репертуара; Так, например, одна из комиссий установила, что спектажль «Севильский цирюльник» в филиале ГАБТ не соответствует первоначальному режиссерекому замыслу, в исполнении доминирует малохудожественная импровизация, отсутствует ансамбль, значительно 9бветшало и офориление слектакля. Руководство тватра решило временно енять е репертуара оперу «Севильский цирюльник» и показать в в феврале будущего года в новой peжиссерской и сценической. редакции. Постановка поручена: молодому peжиссеру ИП. Сушко. Музыкальное руководство возложено на дирижера П. Григорова, художник спектакля В. Лужецкий. . : Неуловлетворительным признан также спектакль «Вармен», который намечено показать в новой постановке Р. Захарова и в новых декорациях Ф. Фелоровскогл. Наиболее слабые места старой постановки устраняются Р. Захаровым уже сейчас. Ряд существенных исправлений внесен в спектакли «Дубровекий» и «Демон». Заново пересматривается сценическая и музыкальная редакция балета В. Юровекого «Алые паруса». этого в картине на подобную тему, гро цена такой картине. Вытравление конфликта ведет, например, к тому, что среди произведений на тему о труде и учебе совершенно неправомочно _ преобладают картины об итогах, а не о самом деле. П. Судаков напиеал картину «ВетреЧа победителя социалистичеекого COревнования На шахте» и на сходную тему пишут многие художники периферии. Спору нет, тема хорошая, & ведь, пожалуй, вее-таки интересней картина, хоть Немного рассказывающая о том, как выработались в человеке качества, делаюшие его передовиком. В великих стройках на Волге, Днепре и АмуДарье, несомненно, потому и будут торжества, что десятки МИЛЛИОНОВ гектаров окажулея поднятыми упоэным трудом, преололевающим все pe пятетвия. И, конечно, бюет етахановца А. Савостьянова работы Л. Repбеля, где скульттор понял, что ключ к разрешению задачи лежит в харакTepe героя, гораздо содержательней картины Судакова. Вербель создал очень запоминающийся ©браз современника — человека высокого интеллекла, обаятельного, екромното, вдумчивого, настойчивого и при этом совсем, совсем молодото. Но екульштор разглядел и передал за юношеской застенчивостью его ум и упорный характер, ломающий все и всяческие препятетвия. Перед нами действительно человек, решающий akтивную задачу. мобилизующую его скрытые силы. Или возьмем школьную тему. Пишутея десятки картин, сводящие ее лишь к праздничному моменту: учительница входит в клаес, дети улыбаются; нарядные девочки идут. на экзамен; улыбающимея выпускникам вручают цветы; чествуют учителей, Bee это темы, заслуживающие внимания. Но они ли определяют школь‘НУЮ жизнь’ Сколько трудов нало потратить учителю, чтобы привить’ деTHM прочные навыки, сколько усилий должны приложить дети, чтобы овладеть прочными Знаниями! Ведь эти цветы и улыбки даются ценой упорной работы, 8 ее не видно в таких картинах. Мне кажется гораздо. интереснее были бы картины, воепи-. тывающие нужные качества и На хороших и на дурных примерах: кар-. тина, где я видел бы учителя, склоненного над пачкой тетрадок; пионеров, возмущенно одергивающих хулиана; детей, озабоченных плохой отметкой, и т. п. Право, эти картины будут ценнее тех, на которых изображены одни улыбки. Насколько драматический конфликт обогащает картину на такие темы, видно на примере творчества С. Григорьева. Достаточно сравнить его недавние картины «На собрании» и «Юные натуралисты» с последними, знакомыми московскому зрителю — «Прием в комсомол» и «Вратарь». Уже в первых двух картипах Григорьев нащупал свою тему — изображение жизни детей, проявил немало наблюдательноети, а все-таки картины оставались безжизненными, потому что автор выбирал моменты бесконфликтные, лишенные действия. Ha стоило Григорьеву сделать шаг к введению конфликта — пуекай еще Робко (в одном случае волнение девушки, признают ли ее постойной вступить в комсомол, в другом, мальчишеский азарт игры в футбол), как картины его сразу стали мизненными и увлекательными. Предел ли это? Нет, не предел. Это конфликты явно не в полную силу, хотя в них много тепла и юмора. Что же будет. если Григорьев, продолжая развивать тему юношества, возьмет действительно острый конфликт, связанный, например, е выбором жизненного пути? Вероятно, он coздаст драматическое произведение, способное взволновать и заставить призадуматься нашу молодежь. Почему же вее-таки советская живопись так часто избегает драматического конфликта? Как вообще могла получить хождение эта нелепая теория, что драматический конфликт якобы ‘не годитея для живопиеи 00- циалистического реализма? Откуда она взялась? Я беру на себя смелость заявить, что вытравливание драматяческого конфликта из картины есть решительный шаг назад по сравнению с классиками и что это— последствие ‘затянувшегося в нашей живописи ‘влияния формализма. Снисходительно зачислять драматический конфликт у классиков в «устарелый» арсенал критического реализма-—значит а6- солютно не понимать истинного его значения в истории русского иекусства, Только столкновение сил порождает конфликт. Действие, лишенное цели или нанравленное на незначительную цель, не может быть средством выражения всей полноты деятельности человека. Человек максимально раскрывается в активном действии, а сила действия зависит от протяводействия или от препятствия, на Которое лейетвие направлено. Сохранение драматического конфликта уберегло в русском искусстве картину событие, тогда как на Западе искусство, постепенно переходило от изображения события к изображению сначала бездеятельного 60- стояния, затем случайноге состояния об’екта и отеюда—ко все более и более случайным об’ектам. №лаевическое русское искусство понимало картину, как изображение проблематики избранном явления; напротив, клонившееся к упадку искуество Запада считало достаточным изображение видимости явления, 4 затем даже выетавило эту вилимость программным девизом. Именно отеюда ведет свою родословную «теория» 0 ненужности драматического конфликта в Езртине. He освободивитиеь от этого вреднейшего бережитка импрессионизма, советское искусство не сможет итти внеред, не сможет по-настоящему раскрыть рят важнейших тем, диктуемых жизнью. + А. ЧЛЕНОВ. При посещении Третьяковской галлереи каждый раз невольно 38- em cede вопрос, почему ветреча, © классическим русским искусством способна волновать в такой силой. Мне кажется, что эта свежесть и сила чувотва в значительной степени обусловлены тем, что великие мастера силой евоего мастерства заставляют зрителя переживать судьбы тероев своих картин. Для этого они обычно выбирали такой момент жизни героев, такие события, когда заложенные в человеке пуховные силы раскрываются с наибольшей полнуТОЙ. Досталочно вспомнить галлерею шедевров русской живопиги, ‘чтобы убедитвея, что болынинство сюжетных картин построено на драматическом конфликте. Очень часто эт0— столкновение двух сил, двух или нескольких персонажей. Таковы «0тказ от исповеди» или «Арест пропатандиста» Репина. «Петр Первый и царевич Алексей» или «Что ееть истина?» Ге, «Утро стрелецкой казни» или: «Покорение Сибири» Сурихова и многие хругие картины. Но открытым столеновением пвух сил Не ограничивается покав драматическоге конфликта в призведениях наших классиков. Многие картины, где на первый взгляд есть лишь один персонаж, или монолитная группа нереонажей, на самом деле тоже построены на драматическом конфликте, ибо в них яветвенно присутствует незримый противник или незримое препятетвие, на которое направлены действия и помыелы героев. Мы не вилим турецкого султана, которому пишут письмо репинские запорожцы, но столкновение © невидимым противником составляет пафос картины, без него нет, картины. Опальный Меншиков со своей семьей в промерзштей избе, от которой тысячи верст до Петербурга, HO MBI летим за пумами Меншикова тула, ‚мы Чуветвуем скованную мошь его руки, чувствуем, что, ветань этот четовек,—©н проломит потолок глухой березовекюй избы. Драматический конфликт — OCHOва этих произведений. Мы не узнали, бы столько из картины о безымянном революционере, отказывающемея от пеповели, или о Петре, если бы эти герои были изображены: не в борьбе, не в момент, когла они всепело поглощены своей идеей, своим делом. Если бы художники изобразили их в какой-то более эпизодический, более будничный ‘или, наоборот, более паралный момент, картина не завладела, бы так нашей душой. Подобное тяготение к драматическому столкновению свойственно не толька живописи — оно роднит ее е русской литературой ХХ века, также пред’являвшей высокие требования к герою, также искавшей для изображения ERGY жизненные коллизии. В лучших произведениях советской живописи эта традиция классики е0- хранена. Такие ‘произведения, как «Допрое коммунистов» или «На старом уральском заводе» Б. Иогансона, построены на столкновении характеров. Портреты Нестерова почти всетда показывают нам не просто внешность человека. они рассказывают нам его биографию, его деятельность. Драматический конфликт есть в портрете В. Мухиной, преодолевающей вопротивление глыбы камня, из которой она высекает статую. Присутствует Этот конфликт и в другом нестеровском портрете — в изображении великого русского ученого И. П. Павлова. Зоитель видит человека, одержимого научной страстью, полного репгимости вырвать у природы ее тайны, в упрямом жесте руки, в выражений липа. На прекрасном рисунке Е. Кибрика «Есть такая партия!» изображено всего несколько фигур, но зритель чувствует вею важность события. Видишь, как порывисто поднялея © места Ленин, и его короткая реплика падает, как удар молнии, в перенолненный зал, вызывая талоеть друзей и смятение звраров, слышишь, Kah грохочет зал. Ф Репетникв в портрете Й. В. Оталина создал запоминающийся образ вождя. В суровую военную ночь в тиши кремлевского кабинета вождь задумалея нах картой фронтов. Очевидно, поеле глубокого раздумья OH принял важное решение. Этот образ потому так волнует, что художник дал зрителю почувствовать огромную тяжееть забот и ответственноети, легших на плечи товарища Сталина, дал почувствовать, сколько препятствий преграждало путь к верному решению. Е & ‚Верно выбранный момент, связанный с драматическим конфликтом, во многом решает удачу картины. Однако нередко на выставках е9- временных художников обнаруживаешь нечто вовершенно обратное — тяготение построить сюжетную Бартину без конфликта. Недавно, 0сматривая выставку дипломных работ Московского художественного инетитута им. Сурикова, я стал втупик, перед картиной одного молодого хуложника, изображавшей известного новатора производства Чутких © ем бригадой. Несмотря на профессиональную грамотность картины, я решительно не мог понять, что в ней, собственно, происходит. Чутких стоит В поучающей п08е, примерно как мессия, пришедитий читать нахлорную проповедь. Рабочие обстунили ero, как внемлющие ученики. Мне невольно иришло в голову, что если бы дело обетояло так, в действительности, вряд ли бригада Чутких добилась бы таких успехов; вероятно, немало бызю в бригаде горячих споров, прежде чем все стало на место, 9чеBILIHO, Jaa того, чтобы найти новый метод, реализовать его на деле, нада было приложить очень много энергий. знаний, организатореких с10с00-. ностеи — качеств, B RAPTHHE совсем не отраженных. По всему было вилно, что молодой живописец добросовестно следует обНК Всесоюзной художественной выставке разцам, но вопрос в TOM, вавим образцам? Явно, не образцам клаесической живописи. Перебрав в памяти ряд картин © последних выетавок, я без труда установил, что 0бразцы надо искать именно среди них. Авторы этих картин резко отступают от классической тралиции. Снимите на картине П. Нокаржевекого «Передовое звено выходит ‘на таботу» золотые звезды © курток двух персонаяюй и попробуйте доказать, что это звено передовое. Уберите несколько akcecсуаров — портрет Горького, газету ит. п. в картине В. Волкова «Вузовцы» и попытайтесь устазовить. вуовцы ли 370 и © чем илет речь, — обсуждают ли они книгу, спорят. или проето повторяют главу из учебника. Поглядите ‘на картину С. Рянгиной «Беседа» и догалайтесь, важна ли изображенному здесь художнику критика его новой работы двумя знатоками искусства, нравится ли им картина, может ли между ними разгореться ожесточенный 100? Во всех перечисленных картинах художники стремились создать чекую атмосферу взаимной благожелательности, совершенно упустив при этом из виду, что, исключая возможноеть конфликта, они лишали своих персонажей всякого повода’ проявить Te лучшие качества — силу воли, 603- нательность, настойчивость, творческий разум, которые сделали их прототипов передовыми в жизни. Внешние детали не спасают положения ий не могут восполнить отсутетвующую внутреннюю значительность персонажей. 5 ; Стремление избежать конфликта наблюдается, конечно, не только В картинах на трудовые темы. Возьмем, к примеру, картину Г. Шегаля, озаглавленную «Заседание партийного комитета завода «Дивамо» имени С. М. Кирова». Трудно ` догадаться, что происходит здесь, какой вопрое лебатируетея на собрании? Художник, ‘изобразил такие равнолушные, незаинтересованные лица, что картина ни в коем елучае не имеет права называться заседанием парТИйЙноГо Комитета. Художник, потерпел в этой картине большую неудачу, потому что он, не подумав о вопросе, который обсуждалея на заседании, пыталея изобразить коллектив. вне решаемых им задач. Изобразить собрание без темы собрания, с точки врения законув классического русского искусства, просто невозможно. Стоит посмотреть на «Схолку» Репина или даже «Вечеринку» Маковского, чтобы yéeХИТЬСя. что ЭТО так. Блассики нашей живописи не стали бы писать группу людей, не зная, чем заняты их терои и что ими решается. Отличной ‘иллюстрацией к этому служит приведенный в книге В. Топоркова «Станиславский на 1епетиции» разбор Станиелавеким ецены игры Чичикова и Ноздрева в шашки, не получавшейся у актеров. Не могу не привести оду цитату. Станиславский говорит: «Все’ надо начинать сначала! Конечно, вы не могли сыграть эту сцену, сколько бы ни бились над ней: вы же не знаете самого главного, ив-за чего играете, — размер вашего выигрыша! Олно дело, когда человек, играет на пять копеек, другое дело — когда на целое состояние. Это же разные веци. Для того, чтобы начать работать, надо прежие знать, что вы хотите сделать. Как вы озаглавили бы эту вашу сцену? «Игра в дурачки», или «азартная игра», или «жизнь или емерть», или еще как? Вы же, ничего не зная, пытались что-то делать». Увы, в персонажам перечисленных картин эти слова Отаниелавского можно отнести столь же безошибочно, как и к актерам. В этих картинах ничего не решается, и герои их, «ничего не зная, пытаются что-то делать». Между тем персонажи сюжетной картины не в меньшей степени, чем персонажи драмы, должны быть действующими лицами, что невозможно, если в картине нет драматического коноликта. В практике советского искусства и критики получил хождение вредный предрассудок, будто драматический конфликт составляет исключительную или преимущественную принадлежность искусства критического реализма и в наше время устарел. Бесконфликлность сюжетной картины иной раз об’является чуть ли не крупным достижением советской живопиеи. Сторонники вытравливания конфликта из произведения нередко аргументируют это тем, что конфликт в классовом обществе был антагонистичен, а у нас такого конфлякта нет. Это так, но лишь в ограниченном смысле. Конфликт не знтагонистический все же остается конфликтом и даже не становитея‘от этого менее напряженным. Было бы большой ошибкой считать, что конфликт B нашей действительности отмирает. Напротив. Благодушие отнюдь не хараклерно для эпохи социализма. Герой ‘нашей современности — человек деятельный, стойкий, энергичный, принципиальный и поэтому не мирящийея © косностью и 071614- лостью в жизни. Приходится ли положительному герою нашей coppeменности преодолевать препятствия? Разумеется, да. Преодоление препятствий — одна из характерных черт налего времени. Чем сильнее мы чувствуем и осознаем эти препятетвия, тем выше полвиг героя. Полвиг Советской Армии можно оценить в полной мере, лишь учитывая мошь гитлеровской военной машины. Подвиг преобразователей пустыни или покорителей Арктики оттого и. потBHT, GTO Пустыня -— страшная сила. и что Арктика — не парк культуры и отлыха. Если зритель Яе ощутит —- Необходимо добиться такого положения, —- указал тов. Сболотовников, — Чтобы кажлый текущий спектакль, независимо от количества выдержанных им представлений. Тассматриралея всем творческим и произРодственно - техническим ©5- ставом театра как премьера. С помошью общественности мы, несомненно, добъемея решительного повышения художественного уровня всех без исключения спектаклей текущеТеатр юного зрителя в новом помещении Московский театр юного зрителя после многолетнего перерыва вернулся в капитально отремонтированное и переоборудованное помещение по переулку Садовеких. Мяткими коврами устланы широкие ступени лестниц, коридоры, фойе и врительный зал. Bee помещения театра обставлены новой удобной мебелью, изготовленной № специальному заказу, двери и окна занавешены красивыми портьерами и драпировками. Неузнаваемым стал зрительный зал: богатый лепной орнамент и шесть бронзовых люстр украшают потолок, над тяжелым бархатным занавесом — монументальная скульптурная композиция, изображающая значки комсомола и юных пионеров на фоне знамен. На большой, прекрасно технически оснащенной сцене Московский театр юного зрителя покажет школьникам столицы рял новых спектаклей: «Сувоповцы» И. Моторина и Е. Рысса, «Шавда-— хорошо, a счастье лучше» А. Н. Островского, «Горе от ума» А. С. Грибоедова, «Право на счастье» Л. Гераскиной, «Мальчик из Марселя» Ц. Солодаря, новую сказку Е. Шварца. Балет „Медный всадник“ на узбекской сцене ТАШКЕНТ. (Наш корр.). В. Узбекском театре оперы и балета им. НаROW соетоялаеь премьера балета P. Глиэра. «Медный всалник», Слектакль был тепло принят зрителями. Постановка осуществлена режиесером-лишломигюм = И. Смирповым, художник М. Гвоздиков, дирижер Н. Гольдман. Главные партии исполняли Галия Измайлова й Е. Новиков.