Вторник, 19 СОВЕТСКОЕ Возрожденное иснусство китайсного народа День еоздания > сетов — выходцев Китайской нароПисьмо из Пекина из Уцяо. Примерной республиви и но такое же знаTAT ITA лат был днем возрождения китайского народного искусства и в том числе циркового. В этот день цирковой артист впервые в истории Китая обрел . человеческие права, впервые перестал называться «май-и-ды» — «продающим искусство», как презрительно называли актеров цирка представители тоепюдствующих классов старого Витая. В условиях гоминдановокого режима цирковые артисты влачили жалкое существование, не смея и мечтать 06 официальном признании. Жизнь нх была крайне тяжелой. Выступая под открытом небом на площадях и рынках за те гроши, которые им бросали случайные зрители, артисты цирка никогда не могли выбраться из нищеты. Те из них, которые приставали к каким-нибудь бродячим труппам, оказывались в полной зависимости от хозяина труппы и подвергались жестокой эксплоатации. Кроме экономических трудностей, артисты цирка постоянно испытывали моральное унижение. Опи вынухждены были переносить оскорбления и преследования, так как в старом ВиTae HX вообще не считали членами общества и относились к Ним, как к нищим и бродягам. Разумеется, никлкой поддержки со стороны правительства они не получали. В результате китайский цирк быетропел. к, полному вырождению. Цирковые коллективы разваливались, многие артисты бросали свое ремесло, теряли цирковую технику. Интересно, что большинство артистов китайского пирка — выходцы на района трех небольших городов — Уцяр, Нинцзин и Дэпин, расположенных на стыке провинций Шаньдун и Хэбей. Отгуда же берэт свое начало и китайский театр кукол («дудяоси»). 0б’ясняетея это тем, что жестокая феодальная эксплатация и частые наводнения вынуждали . население этих районов целыми‘ оемьями уходить из родных мест на зарасотки. И многие из них становились затем бродячими цирковыми актерами. С течением времени эти горола, и особенно уезд Уцяе, стали родлиной китайского народного цирка. Цирковая техника и секреты фокусов перелавались из рола в род, из поколения в поколение. Достоинетво любой цирковой труппы определялось числом участвующих в ней артичение В историн китайского цирка имеют уезлы ПШинпзян и Люян в провинции Хунань. Китайский народный цирк отличается большим разнообразием жанров, многие из которых оригинальны и свойственны только Китаю. Так, оригинальным и популярным в Витае жанром является «коуцзи» — искусство звукоподражания. СкрыTH за занавесом актер с большим мастерством воспроизводит голоса людей, крики животных и т. д., рисуя с помощью звуков определенную картину и создавая у присутствующих впечатление, что в представлении участвует большая группа людей и животных. Одним из любимых цирковых зрелищ является номер, исполняемый несколькими артистами, изображающими красных мифических львов. Очень популярна пантомима, рисующая чиповника, попавшего в ад за взяточничество. Такие представления обличали разложившуюся томиндановскую бюрократию. За год существования Китайской народной республики в положении китайского цирка и в жизни его артистов произошли большие изменения. В новом Китае искусство иеликом поставлено на службу народу. Во мнсгих городах уже созданы государственные театры, цирки, театральные училища. Народное правительство оказывает большую помощь рабэтникам искусства, организует и направляег их творчество, уделяет большое внимание повышению идейного и культурного уровня актеров. Знаменательным событием в жизни китайского цирка было Всекитайское совепание работников KYAbтуры, происходивиее в Пекине в декабре прошлого roi. На совешании присутствовали также представители циркового искусства. Созланный Ha совешании . комитет по реорганизации работы в облаети. сценического искусства уже добился больших успехов в своей работе. Вдохновленные заботой правительства и сознанием своей общественной полезности, артисты китайского цирка полны веры в свое будущее. Теперь сни знают, что искусетвом они служат народу и что это служение — верная гарантия возрождения и раснвета циркового искусства в HOBOM Китаю: Н. КРИЧЕК. Лауреаты Международных премий мира тоды, стачки, демонстрации, голодные марши — все это глубоко отравилось на творчестве Дакена. После второй мировой войны Даен становитея олним из ведущих мастеров прогрессивного французекото КИНО. Появление на французеких экфанах художественного фильма Дакена «Рассвет»» было ‚ подобно взрыву бомбы. Публика, привыкная к голливудекой стряпне, увидела, подлинных горняков, ведущих борьбу за свое существование. Фильм снимался на месте действия этой борьбы-—в шахтах и забоях северной Франции. Все внем строго, целомудренно, полHO ONTHMESMA. Что побулило Дакена поставить «Рассвет»? Выступая перед горняками, пришедшими на просмотр картины, Дакен заявил, что в выборе темы для кинокартины он прежде всего руководствовалея общеизвестным фактом, что «торняки-первые в труде и первые в борьбе». Зал гроMOM аплодиементов ответил на слова режиссера. Рабочие поняли, что © автором фильма их связывают тесные классовые узы. Правительство запретило «Битву за жизнь» —— фильм мешал поджитателям войны, и они боялись ef0 появления на экране. Такова логика калеиталистического класса, охваченного чувством страха перед правдой и культурой, сознающего, что гибель его неотвратима. В области киноискусства режиссер-патриот немало сделал для об елинения работников французекого кино, борющихся за независимость на циональной › кинематографии, что неотделимо от борьбы за мир.. Туи Дакен одним из первых подписал «Манифест французского кино», разоблачающий цели американцев. В начале 1946 тода главарь правых социал-лемократов Jeon a ленные американской конкуренцией, и производство французских фильмов снизилось на двадцать процентов. Работники кино организовали пгирокое движение протеста. В январе 1948 года они демонстрировали на бульварах Парижа. В их первых рядах был Луи Дажен. Движение при» HAIO такие размеры, что правительство оказалось вынужденным расторгнуть соглашение Блюм — Бирнс. Ono было заменено конвенцией, которая хотя и не отвечала требованиям подлинной национальной независимоети, но все же была серьезным успехом борцов за свободу французской кинопромышленности. Опираяюь на план Маршалла и Северо-атлантический пакт, полчиняющие Францию yurtary США, американские матнаты кино прош-. лым летом снова перешли. в наступление. При соучастии французского правительства они вновь сделали попытку навязать Франции монопольное господство фильмов с маркой «made in USA». Только благодаря мощному протесту народных Mace, налиедшему свое выражение в «Манифесте французского кино», французской демократии удается срывать осуществление этих планов. Однако все усиливающеея — подчинение Франции американскому империализ-. му служит серьезным препятетвием для развития отечественной кинематографии. 1ун Дакен защищает французекое искусство, ето независимость, от космополитизма американских агентов, французекую кинопромышленность of порабощения ее ваокеанскими колонизаторами. Дакен защищает мир. Он отдает свои знания и талант киноиекусству. сражающемуся За дело мира, и в крайне тяжелых условиях капиталистического строя стремитея создавать реалистические произведения, близкие и понятные народу. Туп Дакен-—-художник, борец, вы‘дающийся защитник дела мира — заслуженно получил высокую награду, которой Второй Всемирный конгреее удостоил его= фильм. «Битва 54а, №иИЗНЬ». Пьер ДЮРАН. GD sad HE м 5 Французский режиссер Луи Дакен —создатель фильма «Битва - за жиэнь» — удостоен оолотой медали мира. «Битва за жизнь» — документальный фильм, посвященный ПЦервому Везмирному конгрессу сторонников мира, состоявшемуся в Париже в апреле 1949 года. Это не просто отчет © Парижском конгрессе, а документ, обладающий огромной силой страстного призыва, отражающий борьбу за мир во всем мире. Настоящей больнюй любовью к людям и веррй в CHAE прогресса проникнут весь фильм. Кадры, показывающие страны, порабощенные ангдо-амернканским империатизмом, еменяются кадрами, воспевающими свободную жизнь народов в Советском Союзе и в странах народной демократии, зарисовками работы конгресса. Большое достоинство произведения Луи Лакена именно’ в многообразии изображенных в нем явлений и событий. Не отклоняяеь от основной темы-— отчета о работе Парижского конгресса, фильм показывает всемирный фронт мира во всем его величии. Фильм этот — не елучайность в жизни Дакена. Все его творчество — яркий пример служения своему народу, чьи стремления так полно воплощены в «Битве за жизнь». В ro время как американизированное кино капиталистической Франции вырождается в беспросветное полражательство и порнографию, Дакен и его друзья стали пропагандистами киноискусства, полного оптимизма, рассказывающего о борьбе люлей, преисполненных ‘веры в будущее. Трудно переоценить то влияние, Которое оказало на творчество Дак»ена советское кино. Жизнь, борьба, искусетво советских людей сыграли решающую роль в формировании духорного облика человека. ‘посвяЗамечательный подарок получили в канун выборов в местные Советы трудящиес. столины Белоруссии. месте старого Русского драматического театра, развуценного в годы ликой Отечественной войны, сооружено новое красивое театральное здание. На-днях двери этого театра впервые распахнулись перед зрителем. Неболышие фойе, устланные рами, ведут в нарядный 2puTe зал, вмешающий 600 человек. Просторные, удобные арти ские комнаты, большой pener ный зал, оборудозанная HOB техникой сцена — все это сс хорошие условия длЯ ПЛОДОТЕ работы творческого коллектива. Первым спектаклем, показанным B HOPOM театре, была «Песня наших сердец» — пьеса молодого белорусского драматурга В. Полесского (постановщик С. Владычанский). Coстоялась также премьера пьесы «Два лагеря» А. Якобсона (постановщик Д. Орлов). Кроме того, в репертуаре театра—«Кандидат партии» А. Крона и «Во имя мира» Р. Угрюмова и Ю. Цейтлина. Зрители Минска увидят также лучшие произведения классиков русской драматургии—«Варвары» М. Горького, «Три сестры» А. Чехова, «Обрыв» по роману И. Гончарова и другие. В творческом содружестве с белорусским драматургом М. Климвичем лорабатыгается пьеса <Вся власть Созетам» рисующая ковичем дорабатывается пьеса ‹ образы вождей советского народа ся власть ЗоБетам», рисующая — Ленина и Сталина. МИНСК. (Корр. «Советского искусства»). Па снимках: вверху — зрительный зал нового здания Русского драматического театра в Минске (автор проекча — архитектор М. БакФото Г. Бугаенюо. ланов); справа — вход в театр. тивитего евою жизнь служению наБлюм отправился в США © манроду, художнива, Bol id устремлен в будущее. которого татом генерала, де Голля. Там он. подСмотр произведений советских композиторов ликова, обработка уральской наролной песни «Все бы я по бережку гуляла» В. Кичанова, симфониэтта Г. Тихомирова, «Сказ о Байкале» Н. Будашкина, два таниа из сюиты «Юность», «Камаринская» и «Сельская полька» П. Куликова, «Волжские вариации» В. Гороловекой и В Беляевекого. Горячо приняли слушатели новое произвеление В. Макарова, посвященное великим стройкам коммунизма на Волге, — сюиту для солистов, хора и оркестра «Рекз-богатырь». В смотр произведений еоветской МУЗЫЕН включаются все новые и новые исполнители. В концертах 15, 16 и 17 лекабря приняли участие Тосударственный русский народный оркестр имени Н. Осипова. второй симфонический оркестр Комитета по лелам радисинформации при Совете Министров СССР, хор (руководитель К. Птица) и ансамбль песни (руководитель А. Новиков) Всесоюзного радиокомитета, квартег им. Комитаса; дирижеры А. Гаук, С. Горчаков, В. Целиковский, Д. Осипов, вокалисты — Е. Кругликова, А. Орфенов, И. Шмелев. П. Киричек, пианисты Я. Зак, И. Аптекарев и другие солиCTE. Очередной концерт из новых UpO_изведений советских композиторов состоится ееголня в Колонном зале Дома союзов. В программе — оратоDHA и сюита «Зимний костер» С. Прокофьева и симфония А, Долуханяна. . редакцию Смотр новых произведений советских композиторов продолжается. 15 декабря представители музыкальной общественности столицы, с0бравшись в студни «А» Дома звукозаписи Комитет» радиоинформации при Совете Министров СССР, проелушали увертюру для симфоничеспого оркестра A. Владимириова, четвертый концерт для фортепиано Г. Мушель, симфоническую сюиту «Азербайджан» Ф. Амирова и кантату К. Корчмарева «Свободный Китай». Следующий концерт смотра состоялся 16 декабря в Малом зале’ КонсерРатории. В нем были меполнены квартет фа-минор Е. Голубева, цикл пБее для фортепиано «Родные напевы» и отдельные песни из цика песен нз стихи негритянеких поэтов М. Коваля, сюита для лвух фортепиано из балета «Тинна» Л. Ayerep, квартет соль-мажор А. Айвазяна, «Армянская рапездия» для двух фортепиано А. Арутюняна и А. Бабаджаняна. С ус№ьхом прошел 17 декабря концерт из новых сочинений советских композиторов в Концертном 32- - ле им. Чайковского. В программе его были песни <«Москва—ПШекин» и «Песня борцов за мир» В. Мурадели, «В позабытой стороне» Л. Бахалова, «Вак на этой на долине» Г. Сметанина (обработка П. Куликова), русская народная песня «Не будите меня молоу» (обработка П. Куликова), «Стуленческзя попутная» В. СоловьеваСелого, произведения для русского наротного оркестра — сюита С. ТуПисьмо в В период Народного фронта во Блюм — Бирне, которое вызвало ниузской кинематографии п9ясильнейшее возмущение среди деятефранцузской кинематографии появились новые сюжеты — народ ©9- лей французского кино. БЬ результате веригил вое вступление на, экраны этого соглашения французские киноФранции. Фильмы, создапные в те CTYIHH стали закрываться, раздавСтроишь родину —укрепляешь мир. Композитор Вацлав Добиаш, чье имя так популярно в Чехословакии, относится к числу передовых чешских деятелей искусства, которые вышли из народа и идут вместе с народом. Автор популярных песен для детей, Добиаш создал также немало крупных произведений для хора И оркеетра. Среди них почетное место принадлежит кантате «Строишь роДину -— укрепаяешь мир», ва которую он был награжден Золотой медалью мира. Вацлав Добиаш проиеходит из рабочей семьи. Он родился 22 сентября 1909 года в деревушке Радчице в Ерконошеких горах (Северная Чехия). С детства будущий композитор увлекалея игрой на скрипке. Первым учителем Добиаша был народный художник И. Б. Феретер. Когда в 1939 году Добиаш окончил школу мастеров Пражекой консерватории, он был уже автором ряда камерных и симфонических сочинений. Но формализм, господствовавший тогда в чехословацкой музыке, оказал влияние и на молодого композитора. Подавляющее большинство произведений, написанных им в этот период. несет на себе нечать упадочнического западного исBYCCTBS. Нацистская оккупация и ГИР чехословацких трудящихея против гитлеризма вызвали резкий перелом в творчестве Добиаша. On пишет свою первую большую симфонию, в которой говорит языком, близким и понятным народу. Но решающее влияние на его творчество овдазала героинедостатки, на которые указала критика. К началу 1950 года он создает новый вариант «Чехословацкой польки» — кантату под названием «Строишь родину — укрепляешь миф». Композитор хоропю понял, что тема созидания — лучшая агитация за де10 мира. Присуждение Золотой медали мира кантате Добиаша «Строишь родину— укрепляешь мир» («Чехословацкая полька») свидетельствует о большой победе новой чехословацкой музыки, которая, по примеру советской музыки, стремитея выразить благороднейшие идеалы человечества и твердой поступью идет к социалистическому реализму. Эта победа говорит © том, что развитие нашей музыки, использующей наследие великих. национальных классиков и богатейший. опыт советеких композиторов, идет по правильному пути. Успеху Добиаша искренне раду: ются все его коллеги-композиторы и е ними весь чехословацкий народ. Хорошая работа оценена по заслугам! Четнекая и словацкая ‘музыка растет, идя к новым успехам. А растёт она потому, что пот © своем народе, строящем социализм в прекрасной стране, о могучем лагере мира и демократии, возглавляемом величайшим человеком — вождем народов товаришем Сталиным. Профессор Мирослав БАРВИК, генеральный секретарь Союза чехословацких композиторов. ческая борьба советских людей за свободу и счастье народов порабощенной Европы: Поеле освобождения Чехословакии Советской Армией композитор станозится в первые ряды мастеров ‘искусства, посвятивших свое творчество служению народу. В 1945 году появляетея кантата Добиалиа «Сталинград», восневающая героические подвиги воинов страны социализма. Затем композитор начал работать нал следующей кантатой, посвященной историческому прикаву товарища Сталина, изланному в связи с освобождением Hparn Coветокой Армией. Так родился ‘новый художник. В июне 1945 года Добиаш написал несколько массовых песен. Его песни «Мы: строим» и «Засучим рукава» стали самыми. ндпулярными мотивами в нашей стране, которые знает каждый ребенок. Нет ни одного выдающегося политического собътия, на; которое Вацлав Добиаш не откликнулся бы как художник. Когда Чехословакия приетупила. к осуществлению ‹ двухлетнего плана — своего первого плана в9сстановления и развития назодного хозяйства, Добиашт создал новую кантату «Чехословацкая полька». Вея она звучит как мощное и радостное проявление народного энтузиазма и воселья. _ Победоносный февраль 1948 года Добиаш отразил в композиции «Марщ 1948 года». Затем он снова возврашается в работе нат «Чехословацкой полькой», чтобы исправить в Ней 3 декября в обстановке огромного политического под’ема румынслии народ избрал депутатов в ‘областные, городские, районные и сельские народные советы. С исключительным ‘единодушием отдали трудящиеся Румынской народной республики свои голоса за кандидатов Фронта народной демократии. Среди избранников народа — большое число деятелеи искусства и литературы, чье и сониализма. творчество верно служит делу мира REI IIE Депутатами народных советов избраны: один из крупнейших 09- тов Румынии Александр Тома, талантливый скульптор Борис Караджа, солистка Государственной оперы в Бухаресте Ана Гэлмэчану, исполвительница партии Ярославны в опере «Князь Игорь», и Арта Флореску, завоевавшая огромную популярность среди зрителей исполнением роли Антониды в опере «Иван Сусанинз. На снимке — плакат Илиешу и Фридмана, призывающий избирателей голосовать за кандидатов Фронта народной демократии и тем самым за политику мира, за строительство социализма, за дальнейшее укрепление дружбы с Советским Союзом. Больше внимания массовому слушателю Массовый слушатель, приходя на симфонический концерт, вправе pacсчитывать. что его вниманию будут предложены специальные аннотации, прочтя которые он сможет ознакомитьея с содержанием исполняемых произведений. Но программы, выпущенные Е проходящему сейчае смотру новых произведений юоветеких кюмпозиторов, не отвечают этим требованиям. Про концерт для фортепиано © opEeA вот Teker программы концерта Большюго симфоничеекого оркестра Комитета по делам радиоинформации при Совете Миниетров СССР «Мясковский, 27-я симфония Iq. Adagio. Allegro animate. П ч. Кабалевский — Две арии Тараса из оперы «Семья Тараса». Хачатурян — «Увертюра поэма»... И весе. Здесь нет ни слова о солержании произведений, включенных в программу концерта, А ведь все они впервые звучали в столичном KOHцертном зале! Разве Союз советских композиторов, Московская филармония и Веесоюзный комитет радиоинформации настолько бедны музыковедческими Бвадрами, что не могут выпуекать хорошие аннотации к вонцертам из новых произведений советских композиторов? Инж. Л. ВИНОКУР. США народные богатства Германии, начиная от произведений искуества, кончая углем, машинами, лесом, металлом. . Киноаппарат покидает. мрачные пределы западных зон и возвращается к теме, которую только наметил вначале, к теме строительства новой, демократической Германии. Теперь он показывает ее развернуто. ся восторженным УудиБA ie пением при виде свободной и счастливой трудовой жизни, возникаюшей злесь, на востоке. С ясным линамическим стилем повествования фильм сумел соединить острую эмоциональность. Сильное впечатление производит эпизод, рисующий приезл на родину бывших военнопленных, возвращенных советским правительством согласно Потедамскому соглашению. Один ва тругим прибывают эшелоны на Силезекий вокзал в Берлине. Жены встречают мужей, матери— сыновей. Значительность эпизода— не только в неподдельной естественности этой волнующей встречи. Рядом тонко схваченных деталей авторы фильма сумели показать, что в лице бывших солдат вернулиеь люди, осмыелившие всю преступную несправедливость захватняческой империалистической войны, вернулись сторонники мира, строители новой, демократической Германии. Верный своему приему изображения судьбы конкретного человека, фильм дает возможность проследить за дальнейигими шагами бывшего солдата Курта Лизе. Он вернулся на завод Хеннигсдорф, где работал до войны. Но какие разительные перемены во всем строе жизни! Это крупное металлургическое предпзиятие, принадлежавшее ранее капиталистическому концерну фапгиста Флика, ныне являетея народным предприятием, которым руководят сами рабочие. Фильм не отраничивается изображением Восточной Германии. Вместе с киноаннаратом мы пересекаем граHuy восточного сектора. Мелькает плакал: «Вы в’езжаете в американскую зон\у>. Фильм попрежнему пристально. чуть суховато фиксирует факты. Но какими потрясающими обличительными документами выглядит Это точное и правдивое изображение жизни и нравов ма]- шаллизированной части Германии! Множество солдат. Американских, английских, вновь набранных немецких. Но есть и другая армия, еще более многочисленная: армия безработных. Безработные заполняют улицы. Они запрудили мост черев Ширее. Истощенные, odoppanunie, они толпятея у витрин недоступных им продовельственных магазинов, Триста тысян. безработных только В западных секторах Берлина и более двух миллионов по всей Западной Термании! В отличие от бурно отстраивающегося восточного сектора, эта часть Берлина полна развалин. Следует рял метко схваченных м0- ментов, типичных для американекого сектора. Вот разбитый рейхетаг, окруженный . капустными грядками, — трагический символ запуетения, царящего в западном Берличе. Вот на, одной из руин — об’явление: «Требуются такси-герле», т. е. девушки-«такси» с вызовом по телефону и почасовой оплатой, другими словами, узаконенная и цинично рекламируемая проституция. Вот черная биржа у вокзала городекой электоички — разгул валютной спекуляции. Вот книжная витрина в американском духе. Эта «луховная пища» состоит из произведений двух жанров: порнографического и отЕровенно профашистекого. Киноаппарат углубляется в 3ападные зоны. Перед нами — Кельн. Это город руин, разрушенный англоамериканской авиацией. Но среди моря бессмыеленно разрушенных жилых кварталов — неожиданно уцелевший участок. А между тем это промышленное предприятие военного значения. Голос диктора поясняет: «Ни одна бомба не упала на 3T0T завод. Американеким летчикам хорошо было известно имя. хозяина: «Форт». В такой же неприкосновенной целости пребывают заводы «И. Г. Фарбенинлустри» по ту. сторону Рейна. Разрушение Германии прололжается и сейчас — другим е106060м. Мы видим эшелоны поездов и караваны судов. беспрерывно вывозящие Типография «Гудок», Москва, ул. Ставкевича, 7. Мовая Германия на экране Цветной фильм «Демократическая Германия». Сценарий М. Садковича, при участии Л. Варламова и Ю. Королькова. Режиссер М. Садкович. Главный оператор Г. Бобров. Текст А. Суркова. Производство Центральной ордена Красного Знамени студии документальных фильмов и Германской cryдии документальных фильмов «ДЕФА», < «Демократическая Терманиях — фильм одновременно исторический и остро современный. В начале его звучат слова товарища Сталина: «Образование Германской демократической миролюбивой республики является поворотным пунктом в истории Европы». Фильм запечатлел бурное ликование германского народа в октябрьские дни 1949 года, когда в центре Евлюны родилась новая демократическая республика. Но здесь, в первых кадрах своих, фильм недолго задерживаетея на этом историческом моmente, Он еще вернется к нему в дальнейшем своем течении и там развернет эту значительную тему широко и подробно. Сейчас же он только обозначает ее лаконично, Kak эпиграф. Илейное развитие сюжета составляет одну из сильных сторон сценария, сообщая всему произведению большую художественную глубину и политическую значительность. Точно Tak же недолго задерживается фильм на изображении мрачных лет господства фашистской военшины и краха ее, рисуя этот период несколькими краткими звыразительными кадоами. Главное содержание кинокартины — послевоенные тоды. Мы вилим рождение новых, демократичоских. порядков на землях Восточной Германии. Первые рабочие бригалы восстанавливают город«Советское искусство» выходи? во вторникам а субботам. псп B0395L. ское хозяйство. С волнением следит. зритель, как вышедшие из’ двенадпатилетнего подполья коммуниеты прибивают вывеску: «Районный комитет коммунистической партии Германии». Народные представители производят передел земли. Оживают поедприятия, перешеднтие от капиталистов к народу. Порой может показаться. чт в фильме слишком много массовых сцен и обширных панорам. Но в целом автор-режисеер М. Садкович сумел гармонично сочетать пгирокие общие планы < изображением конкретных человеческих судеб. После показа индустриальных пейзажей фильм сосредоточивает свое внимание на деятельности забойщика Адольфа Хеннеко. Перед нами — шахта имени Карла Либкнехта, ставшая теперь народным достоянием. Старый шахтер Хеннёке 13 октября 1948 гола выполнил 386 процентов нлана. В трогательных и волнующих подробностях рисует фильм первые трулдовые подвиги активистов производства, передовых людей освобожденного рабочего класса Восточной Германии. Индивидуальные судьбы воспринимаются как типические 06общения. Превосходно показано осущеетвление земельной реформы на полях демократической Германии. Никажой хитро сплетенный сюжет не может сравниться по захватывающей увлекательносети © неотразимой жизненной правлой этих скупых и сильных кадров. Работа одной из первых Heмецких мапинопрокатных станций показана не только прямо, во и 0траженно — через впечатление, какое она производит Ha баварских крестьян, гостей из западных зон. Они оематривают стройку новой деревни. И постепенно — недоверие, которым постаралиеь начинить Перет зрителем проходят картины стом Т. Николаевой в них сказано лишь, что он написан «в тратициях руеского фортепианного концерта». 11-я симфония Л. Книппера характеризуетея следующими словами: «симфония насыщена, как и многие другие ‘произведения композитора, интонациями русской народной музыки, проникнута русским национальным колоритом. Образ Родины занимает центральное меето в симфоНИИ». В Москву после окончания гастролей в Ленинграде возвратились артисты цирка Китайской народной республики. Они посэтили Московский цирк, где просмотрели новую программу. © Московский театр оперетты показал новый спектакль — оперетту «Сын клоуна» (муз. Из Дунаевского, ‘пьеса В. Типота н Е. Помещикова). Спектакль поставлен И. Тумановым; художник Г. Кигель, дирнуборки богатого урожая на освобожденной земле, мирного созидательного труда на предприятиях, перешедших к народу, картины цветения культуры, искусства. Большой интеребный эпизод посвящен старейшему германскому университету в городе Иена. Здесь когда-то двадцатитрехлетний Карл Маркс защитил ©вою докторскую диссертацию. На торжественно собрании представитель студенческого комитета обещает oT имени студентов следовать в учебе и жизни великому примеру Маркса. Our «Демократическая Германия» удачно сочетает в себе отличительные качества советского документального кино: строгую фактичность, политическую остроту, жизненную правдивость. Монтаж ero спокоен, ясен, в нем есть искусетво, но нет искусственности, это — монтаж самой жизни. Операторекая работа точна и выразительна, сюжет развивается уверенно и четко. Следует отметить литературные лостоинства текста, написанного А. Сурковым. 00бой похвалы васлуживает цвет, достигающий предельной жизненной ecTecTBeHHOCTH. В одном из заключительных кадров фильма изображен цех сталеплаBHABHOTO 3aB01a. Это новый. завод. Он недавно возник в Бранденбурге. Стальная огненная река льетея в ковш —— первая сталь Демократической германской республики. «Эта сталь, — напоминает фильм, — плаputed для ‘мира!.. Жак эта сталь, крепка вера германских трудящихся В ‘победу мира и демократии». . Л. СЛАВИН. МОоОСЕОВСОКБАЯ ХРОНИКА жер Е. Синицын, балетмейстер Г. Шахов: ская. 3 Дирекция Московской консерватории н секретарнат Союза советских композиторэв СССР об’явили среди студентов и аспирантов консерватории конкурс на лучшее исполнение произведений советских. композиторов. Конкурс начнется в конце февраля 1851. года и будет состоять из трех туров. Для: победителей установлены премии. Главный редактор С. Б. Редакционная коллегия: Г. В. АЛЕНСАНДРОВ. В. Н. ВЛАСОВ. (зам. главного редантора), А. А. ИНОННИНОВ, С. В. МИХАЛНОВ. НЦ. И. ТРАПЕЗНИНОВ. МОСКОВСКИЙ ГОРОДСКОЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ ИНСТИТУТ имени В. П. ПОТЕМКИНА конкурс об‘являет -а замсшение вакантных должностей по кафедре рисунка и жи: вописи: профессора и двух доцентов. Срок конкурса — один месяц со дня опубликования. К заявлению необходимо приложить все требующиеся документы. АДРЕС: Москва, ул. Шусева. д.8.