Суббота, 23 декабря 1950 г № 90 (1282). Я Советекое киноискусство _В 1951 году В течение трех дней происходили заседания Совета при Министерстве кинематографии СССР, обсудившего важнейшие вопросы работы совет- ской кинематографии. В 1950 году киностудии страны выпустили на экраны ряд значитель- ных По своим илейно-хуложествен- ным качествам фильмов. Такие про- изведения, как «Падение Берлина», «Кубанские казаки», «Смелые лю- ли», «Секретная миссия», «Жуков- ский», «Затовор обреченных», «Му- соргекий», «Далеко от Москвы», до- кументальные фильмы «Победа ки- тайского народа», «Освобожденный Китай», «Демократическая Герма- ния», завоеваги любовь и признание зрителей, получили высокую оценку общественности. Однако, наряду с созданием высо- вопдейных произведений на актуаль- ные темы современности, ряд кино- студий — Ташкентская, Тбилисскдя, Московская им. Горького—не выпол- нил государственного плана произ- водства полнометражных кинокартин и не обеспечил своевременной под- готовки сценариев для фильмов. про- ИЗВОлСТВО которых переходит на 1951 гол. В некоторые фильмы производ- ства Бакинской, Киевской и Ленин- градской студий пришлось вносить значительные изменения и дополне- НИЯ. В своем докладе на Совете заме- стятель министра кинематография COCP Н. Шиткин подчеркнул, что основной причиной неудовлетво- рительной работы ряда киностудий служит плохая организация подготов- ки производства новых фильмов. 0с9- бенно плохо обстоит дело на Таш- кентской, Минской и Киевской кино- студиях. Руководители министерств кинематографии союзных республик, директоры киностудий, а также Глав- ное управление по производству ху- дожественных фильмов и спенарно- постановочный отлел Министерства кинематографии СССР слабо контро- лировали ход полготовки сценариев, не оказывали действенной оператив- ной помощи в работе по постановке фильмов. В 1951 году киностудии страны выпустят 26 полнометражных худо- жественных кинокартин. одновремен- но ряд фильмов будет запушен в про- изволство и закончен ‘в 1952 rosy. Сейчас готовятся к сдаче фильмы: «Весна в Сакене» (реж. ЦН. Санишви- } } ССР), Абикенов (Киргизская CCP), Пашкевич (Карело-Финская CCP), Абдалов (Туркменская ССР) и другие, Вместе с тем они подвергли серьез- ной критике работу Министерства ки- нематографии СССР и ето главных управлений. В ряде случаев выпол- нение плана киносети срывается из- за несвоевременного поступления от органов проката копий новых филь- мов. Неравномерный выпуск етудия- ми кинокартин приводит к тому, что в отдельные месяцы киносеть рабо- тает только на повторном репертуаре. Управление капитального строитель- ства и Главкиноенаб в ряде случаев не помогают своевременно получить материалы и оборудование для етрой- тельства новых кинотеатров, фильме- баз, ремонтных мастерских и т. д. Главное уптавление киномеханиче- ской промышленности выпускает не- Достаточное количество запасных ча- стей для киноустановок и проекцион- ных аппаратов нового тина, особенно узкопленочных. Ценным опытом работы по улучше- нию кинообслуживания населения в Белоруссии поделился © членами (0- вета М. Садкович. Вопросами клно- фикации в БССР непосредственно за- нялись партийные и комсомольские организации, оказавиие большую по- мошь в кинообелуживании населе- НИЯ. Установлены твердые маршруты для кинопередвижек, введен инсти- тут общественных киноорганизато- ров, налажена предварительная ре- влама, широко практикуетея обмен опытом лучших киномехаников. Подготовке кадров киномехаников был посвящен доклад ваместителя на- чальника Управления учебных sa- ведений Министерства кинемато- графии СССР Ю. Липекого. В 37 имеющихея сейчае школах киномехаников обучается свыше восьми тысяч человек. За последнее время проделана большая работа по упорядочению деятельности этих школ, улучшилось качество полготов- ки слушателей. Но еще многое надо сделать. В школах ошущается нело- статок учебников, учебных пособий, оборудования. Большинство школ не иуеет общежитий, для учащихся не созданы необходимые материально- бытовые условия. Случаен подчас контингент принимаемых в школы, что приводит к текучести и большому отееву. Выступавшие в прениях тт. бад- кович, Мешкаускене, Шашков, на- чальник Главного управления кино- фикации т. Давыдов. предеедатель ЦЕ профсоюза работников культурно- просветительных учреждений т, Тоо- фименко и другие, подвергнув кри- тике работу УУЗ министерства, внесли ценные предложения по улуч- шению подготовки киномехаников. Совет с удовлетворением отметил большую помошь, оказываемую ЦА ВЛЕСМ и местными комсомольекими организациями, которые в будущем голу направят на учебу в школы ки- номехаников 6 тысяч комсомольцев. Совет заслушал и обсудил доклад заместителя министра’ кинематогра- фии СССР А. Переславцева «0 по- рядке проведения аттестации работ- ников кинематографии по итогам ра- боты за 1950 год». Полволя итоги работы Совета. ми- Колхозники- композиторы ТАЛЛИН. (Наш корр.). «Сказка — складка, песня—быль», Эта рус- свая поговорка широко бытует в э6- тонских селах. Эстонский налюд любит песни; из его среды вышло много нёзаурядных исполнителей и авторов оригиналь- ных песенных произведений, Песня кочует из района в район и становится известной всему народу. Во многих селах знают, например, пееню о Стоктольмеком Воззвании — «Письмо мира», автором текста и му- зыки которой является 73-летняя Аннэ Вабарна, колхозница деревня Тоня. Тема мира особенно популярна в деревнях Советской Эетении. Нелавно колхозник Л. Зибо из деревни Анцла прислал в республиканский Дом на- родного творчества ноты и текст сво- ей песни «Мир победит войну». Это уже третья нотная запись его пе- сен. Вольдемар Mexucro, 62-летний колхозник Кейлаского района, — ав- тор и исполнитель цикла песен «Женщины нашего колхоза». Акком- панируя себе на фисгармонии, он ча- сто выступает на сцене колхозного клуба < исполнением своих произве- дений. Ряд песен Вольдемара Мехисто прочно вошел в репертуар сельских хоровых кружков. Музыкально одарен колхозник сельхозартели «Кяру» Раквереского района Иоханн Крикман. В кружке самодеятельности Народного лома на- учился он играть на скрипке, читать и писать ноты. Теперь он самостоя- тельно сочиняет музыку к стихам по- этов Советской Эстонии. Большую известность срели земляков приобре- ла его песня о Сталине. Широко развито песенное творче- ство и среди членов рыболовецких колхозов островов Хиума и Саарема. Музыкальные организации Таллина записали десять песен, музыка и сло- ва которых сочинены рыбаками. В их напевах, идущих из глубины на- родного серхца, выражены предан- ность и любовь в великому вождю народов товарищу Сталину, благолар- ность рыбаков ва счастливую жизнь, слава колхозному строю. В Таллине в начале 1951 тода предполагается созвать общереспубхи. канский слет народных певцов («лэе- TO») WH композиторов-ЕолхоЗников. [ероика и пафос созидательного трула Кадр из фильма ‹Далеко от Москвы». Слева направо: Ковшов — ИП. Ка- Батманов — п. Охлопков. я © знанию своего долга, потому что наз стоящему советскому человеку до BLOW то есть дело. И, напротив, тот чехо= век. который проявляет равнохупгие, пассивность, уже одним этим ставиз себя вне коллектива. а поведение его; естественно, внушает тревогу остальз ным. Потому-то так, непосредственно доходит до зрителя горячая речь кома сомольца Пети Гудкина — эту роль хорошо исполняет артист С. Гурзе: Внутренне убежденный в честности Тополева, Петя верит, что можно Epos будить от спячки этого человека: Роль Тополева исполняется А. Ханое вым в сдержанной строго фрезлистиз ческой манере, с точным психологиа ческим рисунком. Торжество сплоченного единой воз лей и стремлением коллектива во весь голос звучит в сцене разговора по 9 лектору начальников участков с Бата мановым. Сменяющиеся кадры покз* зывают нам людей каждого участка — людей, наделенных твердой увез ренностью, что принятые обязателья ства будут реализованы в точно наз меченный срок, так как им по плечу большие дега. В разных местах отромз ной трассы люди живут чувством ехиз ной семьи, общностью нужного Роди“ не труда. Бодрой, радостной интоназ цией. речей, зрительными образами; красочной нветовой гаммой — всеми выразительными средствами киноис- кусства прекрасно передана в этих кадрах победная мощь советских лю= дей. Образы фильма созданы как бов шими мастерами нашего искусства— Н. Охлопковым, 1. Свердлиным; В. Влалиславским. так и молодыми актерами. Впервые снимаются в вине испогнители ролей Жени — И. Виз селева. Тани Васильченко — Т. Ма- хова, Беридзе — В. Квачадзе. В роли Тенки Панкова снимался ученик рез месленного училища П, Иванов. В роли Батманова Н. Охлопков & тактом настоящего художника выдез гяет черты деятельного характера опытного руководителя строительства. Батманову — Охлопкову присущи уверенность. спокойствие, сдержан- ность, которыми подчеркивается ©0= средоточенность человека на постав“ ленной цели. Ковшюв в исполнении П. Кадочниз вова — человек непосредственный, наделенный болыпим чувством; он привлекает к <ебе симпатии зрителей искренностью натуры, простотой от ношения ® людям. В ответственной роли инженера Берилзе артист В. Ёвачадзе сумал передать поэтическую воодушевлен- ность этого героя. Запоминаются сце- ны встреч и разговоров Беридзе с Таней Васильченко. радость их люб- ви. Менее удалось В. Ввачалзе проя* вить деятельные силы характера Бе= ридзе как организатора, как автора нового проекта строительства. Лири- ческое пачало явно стало преоблаз дающим в облике Беридэе, Следует отметить, что роль Вар- пова, очень существенная для ©0- держания произведения, в фильме оказалась где-то на втором плане. Карпов появляется в мимолетном эпи- зоде. 0 предложении этого талантли- вого человека перенести трассу на 2е= вый берег сообщается как-то мимото- том. Т. Махова в роли Тани Васильчен- хоийЙ. Киселева в роли Жени 603д3- ют образы привлекательные и цехь- ные. С простотой и сдержанностью рисует И. Киселева комсомольу ен, отзывчивую, деятельную. Роль Тани оказалась в фильме сжатой, и это ограничило возможности исполни- тельницы. Очень важная сцена вы- ступления Тани на партийной конфе ренции, раскрывающая сильный хз- parrep этой девушки, отсутетвует в фильме и не возмещена равной ей по значению сценой. а Показ деятельно“ сти связистов решается несколько внешне. Нельзя, например, признать удачными кадры, натюминающие зрителю ренинских бурлаков и дод- женствующие передать, как ROMO мольцы в тайге тянут провод для связи. За исключением указанных 9т- дельных погрешностей, в целом этот фильм, наполненный героикой труда и лоблести советских людей, несом- ненно удачен. Заключительная сцена фильма — разговор Жени с уезжающим в Moca ву для отчета Атексеем Вовшовым,—* отлично переланная актерами, вновь заставляет зрителей осознать вели“ чайшую ценность советского человез ка, труженика, преобразователя жиз= ни, творца и строителя. Фильм смотрят люли, успетино выз полнившие первую послевоенную пя= тилетву, воодлушевленные большими планами строительства коммунизма; результаты осуществления которых ощущаются нами непосредственно. Как много говорит сердцу зрителя пафос этого фильма: никогда и ничем нелфзя остановить созилательнога дочников, Залкинд — Л. Свердлин, Батманов — Н. Охлопков. ° няется показом их действий: уезжа- ют в тайгу строители, связисты, на- правляются. на трассу материаты. Эпизоды эти выдержаны в стреми- тельном ритме, они передают напря- женный темп стройки, горячую жаж- ху людей приобщиться к большому делу. Картины природы, мастерски снятые операторами А. Шеленховым и Чен Ю-лан, служат здесь не просто фоном. они подчеркивают и мужест- венную силу строителей, и перспех- тивность труда советских людей-пре- образоваталей,. Неразрывная связь между трудом строителей нефтепровода и общим де- лом борьбы советских людей за, побе- ду над врагом получает в фильме ‚выразительное воплошение, Вот Бат- манов, Залкинд, Ковшов в кабинете секретаря областного комитета пар- тии. Речь илет о претворении в жизнь нового проекта строительства, разработанного Берилзе и Ковпювым, И тут представитель Комитета, 060- роны передает руководителям строи- тельства сгова товарища Сталина © великом значении этой стройки для дела победы, В еловах вождя заклю- чена безграничная уверенность в си- лах советских людлей-патриотов. Стоя выслушивают собравшиеся лра- гоценную для них весть. Торжествен- ность этого момента передана с боль- шой проникновенностью. Имя вождя, его неустанное внимание озаряют дей- ствия строителей, порождают новые источники энергии, энтузиазма. Так, зримо и ясно раскрывается в фить- ме победный пафос дел советских лю- дей, нерушимое их единство, силочен- ность вокруг партии и ее вождя — товарища Сталина. Рельефно вырисовывается в филь- ме и образ парторга стройки Залкин- да. Хотя в сценарии на долю партор- га отведено не так уж много действия и порой он представлен только участ- ником происходящих событий, но в исполнении Л. Свердлина все же пе- реланы живые черты этого одаренно- го человека. Он умеет быть строгим, непримиримым при столкновении © бюрократами, разгильдяями или людьми опустившимися, безвольны- ми, умеет шуткой подбодрить челове. ка. наставить на правильный путь. Тонко и умно выделено в фильме дра- гоценное качество большевистского стиля — критика и самокритика. За. поминзется сцена общего собрания работников управления, когда моло- дой Петя Гулюин произносит peas, обращенную к Тополеву, продолжаю- щемт занимать пассивную позицию. На долю Залкинда выпадает в этой сцене всего несколько слов и жестов. Но тем острее воспринимается зрите- лем тот дух критики и самокритики, которым живет парторг и который по- мотает ему распутывать самые слож- ные взаимоотношения людей, откры- вая дорогу новому, передовому. В другой сцене — встрече на трассе с шофером Маховым. поддавиимся не- верию в силы советских людей, Зал- кинд шуткой. смехом помогает ему преодолеть ничем He оправданное уныние, но тут же для себя и осталь- ных руководителей стройки делает серьезный вывод о недостатках про- паганлистской работы на трассе. Коллектив советских людей—глав^ ный герой этой кинокартины. Rar a в романе, коллектив в кинофильме складывается в процессе труда из людей разных, наделенных своими особыми чертами характера, индиви- хуальными склонностями, Но, вступая в` коглектив, входя в отношения с другими людьми, каждый обязался стать бойцом передовой шеренги, кз- кую бы роль ни выполнял он на стройке. Единство с коллективом ста- новилось основой духовного роста людей. В фильме, как и в романе, коллектив раскрывается в развитии, в противоречиях, в движении к ново- му. Вне коглектива оказывается Мер- зляков, бюрократ и шкурнив. кото- рый беспокоится лишь о собственном благополучин и оскорбляет строителей своей попыткой погасить их жажду труда. Динамично решена сцена ра- зоблачения Мерзлякова (арт. П. Оле- нев), когда сами строители, народ, выносят строгий приговор вредите- ЛЮ. Колхектив советских тружеников проявляет взыскательность, строгость и Е другому начальнику участка — Ефимову (арт. В. Соловьев). челове- ву, опустившему руки перех трудно- стями, утерявшему веру в людей и в свои организаторские способности, Режиссер сумел в этой сцене самой расстановкой персонажей подчеркнуть конфликт. В углу, у печки, сидит Ефимов, опустившийся, небритый, & на другой стороне — коллектив ра- ботников участка во гхаве с прие- хавшим Залкиндом; здесь люди под- тянуты и строги — они в пюследний раз дают Ефимову возможность ‘вер- нуться в их строй. — „Мотив ответственности за судьбу каждого участника стройки связан B фильме не только < героями-руково- хителями — Батмановым. Залжин- Совете при Министерстве кинематографии СССР Цветной художественный фильм «Далеко от Москвы» но роману В. Ажаева. Сце- нарий М. Папавы. Режис- сер-постановщик А. Стол- пер, режиссер Е. Зильбер- _штейн. Операторы А. Ше- ленков, Чен Ю-лан. Компо- зитор Н. Крюков. Главный художник Е. Куманьков. Звукооператор Н. Тимар- цев. Производство кино- студии «Мосфильм». заканчивается оборудование цветных лабораторий на Киевской студии и Центральной студин доку- ментальных фильмов, в ближайшее время вступят в экоплоатацию вто- рые очереди цветных лабораторий на «Мосфильме» и «Ленфильме». В 1951 году будет создана цветная лз- боратория Тбилисской киностудии. Значительно увеличиваются _ выпуск дретной кинопленки и мощность фаб- рик массовой печати фильмов. Касаясь причин неудовлетвори- тельной работы органов кинофикации и проката, т. Шиткин подчеркнул слабое организационно - хозяйствен- ное руководство киносетью со сторо- ны республиканских, краевых и 06- ластных управлений кинофикации. Существенное влияние на невыпол- нение плана оказали и несвоевремен- ный ввод в экснлоатацию новых ки- ноустановок и нарушение сроков строительства новых кинотеатров. Органы проката не всегда обеспечи- вали бесперебойное снабжение кино- соти копиями новых и повторных фильмов. Серьезной критике похверг доклад- чик работу Министерств кинемато- графии Литовской, Белорусской, Ук- раинской и Армянской республик и Управления кинофикации Молдав- ской ССР, в которых винообслу- живание населения было поставлено особенно плохо. Предприятиями кинопромышлен- ности по предварительным данным план 1950 года булет выполнен на 108 процентов. Коллективы кино- механических заводов, фабрик вино- пленки и массовой печати фильмов успешно боролись за обеспечение всем необходимым нужд киностулий и киносети. Существенным нелостат- ком в работе киномеханической про- ert rn wattarAnmnmY а ра mete lee мышленности докладчик считает сла- бое внедрение в производство новой техники, — Для успешного разрешения за- дач, стоящих перед советской кинв- малографией, — сказал в заключение энакомые и полюбившиеся чита- телям герои романа В. Ажаева «Да- леко ог Москвы» вновь оживают пе- ред нами в одноименном фильме, толь- 5о что выпущенном на экраны. Это вторичное знакомство с героями. ко- торые запомнились читателям рома- на, как живые люди, снова порало- вало зрителей, Экранизация литературных произ= ведений принадлежит к числу слож- ных творческих задач. И хотя совет- ское киноискусство имеет в этом от- ношении замечательный опыт, все же каждый раз создатели фильма по тому или иному литературному про- изведению должны многое репгить са- мостоятельно, добиваясь не простого переложения тем и образов литерату- ры на язык киноискусства, а созла- ния целостного произведения, которое в ясных, зримых формах раскрывало бы характеры и дела людей изобра- жаемой эпохи. Читатель романа или повести впра- ве требовать от постановщиков филь- ма полноты изображения, он не тер- нит какого бы то ни было обеднения Уже сложившейся у него картины. Но понятие полноты вовее нельзя ©вэ- дить к тему, чтобы буквально вее ли- нии, вюе сюжетные узлы и вее герои романа были воплощены в фильме. Цоложительные качества сценария М. Папавы ощутимо сказываются с первых же кадров кинокартины и особенно убедительно вырисовывают- ся в целостном построении всего филь- ма, вбирающего главное из романа, кающего погное представление © по- двиге советских людей на далекой стройке в первый год Отечественной войны. Вмещзющий много материала и многих героев, роман В. Ажаева продуманно сокращается, с тем чтобы в рамках, которыми располагает фильм, каждое из действующих лиц могло проявить присущие ему черты характера, до конца выявить свою рюль в развитии главной темы произ- ведения. В фильме совсем нет, напри- мер. таких действующих лиц, ках Филимонов, Сморчков, Хмара, но це- постность. произведения от этого не пострадала, потому что дело жизни героев фильма, на котором раскры- ваетея живая сила их патриотизма, проявлено в полную меру, Будучи во всем верным образцу— Роману В. Ажаева, — М. Папава ме- нее всего занят простым копировани- ем. В некоторых случаях он созна- тельно отступает от текста произве- дения, оставаясь верным его духу и замыслу. В первую очерель отетуп- ления касаются некоторых моментов биографии действующих лиц, а сле- доватезьтю, и сюжетных линий про- изведения, Так. например, личный момент в биографии Батманова—лу- шевная скованность его в отноше- ниях Е жене и сыну — в сценарии отсутствует, остается только призна- ние Батманова 06 утрате сына. В романе Алеша Ковигов узнает, что его жена Зина. считавшаяся погиб- шей, спасеча. В фильме этого нет и, кстати сказать, это и не нужно для полного раскрытия силы и цель- ности чувства Вовшова. Отсутствует в фильме и тема возвращения Груб- ского. Портрет этого человека, не ве- рящего в силы народа, догматика в науке, дорисован до конца в сильной сцене, когда Грубский узнает. что его точка зрения — наруку врагам ва- шей Родины. Посрамленный, он по- кидает заседание, сопровождаемый презрением и возмущением как 60- бравшихся, так и зрителей киноза- ла. Можно указать также, что в кар- тине иначе, чем в романе, мотивиро- вана драма юного Генки Панкова — одного из самых обаятельных образов фильма. Батманов говорит Генке о смерти его отца от тяжелого ранения на фронте, В романе же отец Генки погибает от руки врагов-диверсантов, но эта сюжетная линия была бы лиш- ней в кинопроизведении, отвлекала бы эт ггавного. Эти и некоторые другие измене- ния. внесенные сценаристом, оправ- даны именно тем, что необходимо вы- LO дать не просто копию романа, & произвеление киноискусства, в кото- ром почти каждая деталь многозначи- тельна и 060бо выразительна, И пото- му так обязателен строгий отбор ма- териала, ясность сюжетных положе- ний, цельность развития действия. Работа сценариста здесь составляет одно пелое с работой режиссера, и следует отметить, что режиссер А. (Столпер, известный зрителям по многим интересным фильмам, в част- ности. по экранизадии произведений К. Симонова и Б. Полевого, дал вер- ное и ясное решение задачи. В романе, в той главе, где строи- тели слушают историческую речь во- ждя в канун праздника 24-й годов- щины Октябрьской революции, опре- деляется подлинный, коренной пере- лом во всей работе по прокладке нефтепровода. Вее предшествовавшие главы составляли как бы об’емную экспозицию, знакомили с людьми, © расстановкой сил, давали оценку де- ловых и моральных качеств героев. В фильме экспозиция значительно со- крашена, н6 06060 вылелен перелом яа стройке. Речь товарища Сталина люди слушают © затаенным дыханием, ибо в ней — программа их труда и борь- бы, источник огромной радости и вдохновляющей уверенности в побе-. де. Выразнтелен в фильме коллехтив- ный портрет участников собрания в клубе, хорошо переданы елинодущие людей. их отухотворенность, Й сразу Ke abo’ коллективный Toprper сме. Скрипки уральского мастера СВЕРЛЛОВСВ. (Наш корр.). Имя свердловского скрипичного мастера Андрея Семеновича Вылосова извест- но далеко за пределами Урала. Пят- надцать лет назад он приехал сюда из таежной деревни Коми-Пермяцкого национального округа и посвятил свою жизнь сложному благородному делу — созданию скрипок. Все эти годы он упорно работал нал совер- тенствованием своего — мастерства. Многое gaan Кылобову поездки в Москву. дружеская помощь извест- ных советеких мастеров и исполни- телей. Из года в гол развивалея талант уральского мастера. И сейчас вкриики А. Кылосова получили ши- рокое признание. Много прекрасных отзывов дали 0 ео инструментах вилнейшие музыканты — профессор П. Отолярский и профессор Д. Ойет- рах. На-днях Анлрей Кылосов создал свою семилесятую скрипку. Как и прежде, талантливый мастер продол- жает экспериментировать, Упорно ищет пути к созданию еще более co- вершенных музыкальных инструмен- TOB. ли), «Тарас Шевченко» (реж. И. Сав- т. Шиткин, — необходимо мобили- ченко). «Огни Баку» (реж. А. 3а0- зовать все творческие силы деятелей хи и И. Хейфиц). «Иржевальский» киноискусства. кинопромышаленно- (реж. С. Юткевич), «Битва эа уголь». (реж. Л. Луков), «Кавалер Золотой. spears (теж № Райман) сСрет а звезды» (реж. Ю Райзман), «Свет в) Коорли» (реж. Г. Раппатюрт), «В жир- ные лни» (реж. В. Браун). Фильмы «Спортивная чееть» (реж. В. Петров), «Сельский врач» (реж. С. Герасимов) и «Песни дружбы» (реж. В. Строева) булут закончены в первом квартале 1951- гола; = veges Запущены в производство наме- ченные к выпуску в предстоящем го- ду Фильмы: «Прощай, Америка!» (реж. А. Довженко). «Совесть мира» (реж. А. Роом), «Поджитатели вой- ны» (реж. Л. Ариштам), «Садко» (реж. А. Птушко) — по киностудии «Мосфильм»: «Наши песни» (реж. С. Васильев), «Пламенное сердце» (реж. И. Хейфиц)—по «Ленфильму»; «Покорители верпгин» (реж. ПД. Ронлели)—по Тбилисской стулии; «Второй караван» (реж. А. Бек-На- заров) — по Ереванской студии; «Джамбул» (реж. Е. Дзиган) — по Алиа-Атинской студии; «Свадебный подарок» (реж. Е. Иванов-Барков)— по Ашхабалекой студии и другие. Кроме того, в течение года пред- етолт начать и закончить постановку девяти фильмов. Среди них «Незабы- ваемый 1919-й» (реж. М, Чиат- рели), «Дзержинский» (реж. М. Ба- латозов), «Адмирал Ушаков» (реж. М. Ромм), «Семья Лутониных» (реж. И. Пырьев), «Зеленый океан» (реж. М. Донской), «Звезды»—по сцена- рию А. Корнейчука, «Зеленая улица» — по одноименной пьесе А. Сурова (реж. В. Эйсымонт). Все это позволит наладить равио- мерный выпуск фильмов в течение всего года. — Осзовной и главной задачей со- ветской кинематографии в новом го- Ду. — сказал докладчик, — остается неуклонное повышение идейно-хуло- жественного уровня выпускаемых фильмов, в которых должны найти лостойное отражение высокие мораль- ные качества советских людей. ге- роические дела строителей коммуниз- ма; рял Фильмов будет посвящен сплочению сил прогресса и борцов за мир ва всем мифе, разоблачению аме-_ рикано-английских поджигателей ВОЙНЫ. В 1951 году увеличится проиевод- ство не только художественных, но И документальных, = научно-популяр- ных фильмов ин дублирование кино- картин нз языки народов СССР, Тов, Шиткин полробно остановился на вопросах. связанных с развитием цветной кинематографии. Советское пветное кино заслуженно заняло пер- вое место в мире. Напи студии из гола в гол увеличивают выпуск пвет- ных фильмов. В прелетоящем году на- уечено выпустить в пвете 19 худо- жественных кинокартин, а также иного документальных, ВИДОВЫХ И научно-полулярных. 0собое значение в связи с этим приобретает укрепте- ниё технической базы. В настоящее В Москву вернулись участники экспелиции Института истории ис- кусств и Института этнографии Акалемии наук СОСР (руководитель агхитектор И. Маковецкий), посе- тившие рял районов Верхнего По- волжья. гле они изучали произве- ДЕеНИЯ русекого наролного зодчества. В беседе е корреспонлентом газе- ты «Советское искусство» замести- тель РуковОЛиТеля экспедиции И. Грозлова рассказала: — Мы побывали в Некрасовском районе Ярославской области, сла- вящемся потометвенными мастерами хуложественной лепки. Этот район ‚сти, кинофикации и проката. 1951 тол должен стать голом нового под’ема COBETCROTO кино. “x Но локлалу т. Шиткина развер- нулея оживленный обмен мненияуп. Миниетры кинематографии союзных республик; где имеются киностудий, в своих выступлениях правильно эт- мечали, чтогренающим звеном в вы- полнении плана будущего гола яв- ляется наличие спенарного портфеля. Однако, если т. Пономаренко (зам. ‚министра кинематографии УССР) смог доложить Совету, что к работе яя кино привлечено значительное число украинских писателей, то тт. Сеид-Заде (Азербайлжанская CCP) и Шагинян (Армянская ССР) вынуждены были признать. чт9 пол- готовленных сценариев у них нет. Они НИстр кинематографии СССР т. Боль- ограничились общими словами о не- обходимости налалить работу с мест- ными авторами при помощи квали- фицированных московских писателей и кинодраматургов. Министр кинематографии Грузин- ской ССР т. Викналзе сообщил, что ‚сейчас заключены договоры на еще- Hapa C PATOM ведущих грузинеких писателей. Это свидетельствует о том, что грузинская кинематография име- ла полную возможность и раньше обеспечить себя необходимыми сце- нариями. Олнако за последние голы студия не смогла создать ни одного ‘вылающегося кинопроизведения. Ho т, Еикнадзе вместо того, чтобы пэ- ‘большевистеви признать серьезные неточеты в работе, ссылался на вся- вого рола об’ективные трудности. Заместитель уинистра кинемато- графни СССР Н. Семенов и начальник Главного управления по производ- ству художественных фильмов В. Су- рин подчеркнули, что сейчас задача заключается в том, чтобы подняться па новые творческие высоты во всех вилах и жанрах киноискусства. — У нас есть такое выдающееся произведение, ‘как «Падение Берли- на», — сказал т. Семенов, — и наш долг перед советским зрителем — стремиться к тому, чтобы каждый но- вый фильм был на таком же высоком уровне, чтобы появились фильмы, прололжающие и развивающие д0- стигнутые успехи. К сожалению, студии не воегда прет’являют достаточно высокие тре- бования к сценариям и фильмам. В Министерство кинематографии СССР зачастую сдаются сценарии и карти- ны, требующие значительных дора- боток. Большое внимание выступавитие в \ прениях уделили анализу причин не- удовлетворительной работы киносети и мерам по устранению недостатков. 06 этом товорили тт. Шашков (РСФСР), Лауриетин (Эстонская ССР). Мешкаускене (Литовская ССР), начальники управлений кинофика- ции при Советах Министров союзных республик тт. Лихман (Молдавская Народное зодчество Верхнего Поволжья — одно из немногих мест Совет- ского Союза, ше фасалы и Потолки деревянных жилых домов в селах и деревнях украшаются лепкой a3 типса. В Рыбницах, Боре и других деревнях мы изучали образцы де- ревянной народной зхитектуры с лепными украшениями, собирали биографические материалы 9 знат- ных мастерах лепки. многие из которых работают в настоящее вре- мя по оформлению новых зланий в ` Москве. Ленинграле и в Ярославле. Затем мы выехали в район hoct- ромы. С точки зрения алжитектуры on интересен тем, что в HEM с0хрз- шаков B CBOEM выступлении Jal оценку деятельности кинематографии за текущий гол. Отметив успехи, ло- стигнутые работниками советского кино, т. Большаков подчеркнул, что не к лицу самой передовой, лучшей в мире кинематографии миритеся с имеющимися серъезными недостат- ками. В качестве первоочередных задач министр вылвинул перед работника- ми кино ‘вопрос подготовки высоко- качественных сценариев, улучшения всей работы по производству филь: мов и продвижению их в широкие массы зрителей. Внимательное отно- шение к воспитанию, полбору и рас- становке калров, улучшение руковоз- ства. борьба за большевиетекую идей- ность, принципиальность при реше- нии текущих вопросов работы кине- матографии — непременные условия успеха. Отметив, что в предстоящем году рялу молодых режиссеров поручается самостоятельная постанбвка фильмов, т. Большаков указал на необходи- мость дальнейшего выдвижения Ha творческую и руковоляшую работу хорошо зарекомендовавших себя мо- лолых товарищей. Тов. Большаков внес предложение: провести в январе во всех союзных республиках совещания республи- канского актива работников кино, 8 в феврале созвать всесоюзное сове- шание актива, на котором обсулить итоги работы советской кинематогра фии в 1950 году и ее задачи на 1951 гол. Министр выразил уверенность, что многотысячная армия работников со- ветекого кино, вдохновленная внима- нием и помощью. оказываемой вине матографии партией, правительством и лично товарищем Сталиным, су- меет успешно выполнить план 1951 года, план дальнейшего развития кинематографии, —сооласт новые та- лантливые высокоидейные произведе- ния, помогающие строительству KOM- мунизма. По всем обсужленным вопросам Co- вет принял развернутые решения. НИлиХь милые дома и ДУГИ Co- оружения, воздвигнутые на сваях тля сащиты 90т бурных ‘весенних разливов Волги. Мы посетили и рях лругих рай- онов Верхнего Поволжья. ме изу- чали художественную резьбу по д9- реву, украшающую фасады многих JOMOB. Экспетипию сопроРожлал опера- тор кинофотолаборатории Ахкалемии. наук СССР В. Шапопиитков. Из за- снятого материала “будет сделан спепиальный научный фильм 9 на- ролной архмтектуре Верхне По- ВОТЬЯ. . Клуб актеров в Хабаровеке XABAPOBCh. (Наш корр.). здесь открылся клуб выходного дня актера. На вечере, посвященном открытию клуба, присутствовали артисты теат- ров драмы, музыкальной комедии, ТЮЗ, художники, композиторы, писа- тели. С доклалом о советской комедии выступил кандидат искуоствоведче- ских наук тов, Емельянов. В большом концерте артисты меет- ных театров показали отрывки из новых советских о пьес. готовящихся к постановке. В плане работы нового клуба — вечера, посвященные теме борьбы за мир, встречи актеров с писателями, стахановцами, новаторами производ- ства, творческие отчеты артистов, Сельские зрители в театрах Новосибирска НОВОСИБИРСК. (ТАСС). Величе- ственный зал Новосибирского ‘театра оперы ‘и балета заполнили колхозникя Мошковского, Искитимекого, Коче- невского и других районов. Сельские труженики” слушали оперу «Русал- ка». Месяц назад эту оперу коллек- тивно прослушали 1.500 колхозников Новосибирского района. Велик интерес сибирских хлеборо- бов к искусству. Часто можно вилеть, как к городским театрам на автома- пгинах под’езжают полеводы, живот- новоды, трактористы, комбайнеры O6- ласти. В драматическом театре «Крас. ный факел» за последнее время дано пять спектаклей по заявкам колхоз- ников. Им показаны пьесы «Незабы- ваемый 1919-й». «Свадьба е прида- ным». «Вонстантин Заслонов» и дру- гие. Областной лраматический театр посетили в нынептнем голу свыше 35 тысяч сельских зрителей. В колхозах «Новая жизнь» и «Смычка» Новосибирского района после коллективного просмотра коме: mu «Свадьба с приданым» быт провелено обсуждение електакля. Пьеса о Сергее Лазо ВЕЛИВИЕ ЛУБИ. В Облаетном дрз- матическом театре состоялось первое прелетавление пьесы местного лрама- турга ЛД. Рудого «Этих дней не смолк- нет слава», посвященной легенлар- ному герою гражданской войны Сер- гею Лазо. Премьера была тепло ветре- чена зрителями. том, Берилзе. Эту ответственность 06- творчества, советских патриотов! Е. КОБАЛЬЧИК, рут на себя и ряловые работники, 69- рут добровольно. по внутренвему с-