Суббота, 23 декабря 1950 г № 90 (1282). Я Советекое киноискусство _В 1951 году В течение трех дней происходили заседания Совета при Министерстве кинематографии СССР, обсудившего важнейшие вопросы работы советской кинематографии. В 1950 году киностудии страны выпустили на экраны ряд значительных По своим илейно-хуложественным качествам фильмов. Такие произведения, как «Падение Берлина», «Кубанские казаки», «Смелые люли», «Секретная миссия», «Жуковский», «Затовор обреченных», «Мусоргекий», «Далеко от Москвы», документальные фильмы «Победа китайского народа», «Освобожденный Китай», «Демократическая Германия», завоеваги любовь и признание зрителей, получили высокую оценку общественности. Однако, наряду с созданием высовопдейных произведений на актуальные темы современности, ряд киностудий — Ташкентская, Тбилисскдя, Московская им. Горького—не выполнил государственного плана производства полнометражных кинокартин и не обеспечил своевременной подготовки сценариев для фильмов. проИЗВОлСТВО которых переходит на 1951 гол. В некоторые фильмы производства Бакинской, Киевской и Ленинградской студий пришлось вносить значительные изменения и дополнеНИЯ. В своем докладе на Совете заместятель министра кинематография COCP Н. Шиткин подчеркнул, что основной причиной неудовлетворительной работы ряда киностудий служит плохая организация подготовки производства новых фильмов. 0с9- бенно плохо обстоит дело на Ташкентской, Минской и Киевской киностудиях. Руководители министерств кинематографии союзных республик, директоры киностудий, а также Главное управление по производству художественных фильмов и спенарнопостановочный отлел Министерства кинематографии СССР слабо контролировали ход полготовки сценариев, не оказывали действенной оперативной помощи в работе по постановке фильмов. В 1951 году киностудии страны выпустят 26 полнометражных художественных кинокартин. одновременно ряд фильмов будет запушен в произволство и закончен ‘в 1952 rosy. Сейчас готовятся к сдаче фильмы: «Весна в Сакене» (реж. ЦН. Санишви} } ССР), Абикенов (Киргизская CCP), Пашкевич (Карело-Финская CCP), Абдалов (Туркменская ССР) и другие, Вместе с тем они подвергли серьезной критике работу Министерства кинематографии СССР и ето главных управлений. В ряде случаев выполнение плана киносети срывается изза несвоевременного поступления от органов проката копий новых фильмов. Неравномерный выпуск етудиями кинокартин приводит к тому, что в отдельные месяцы киносеть работает только на повторном репертуаре. Управление капитального строительства и Главкиноенаб в ряде случаев не помогают своевременно получить материалы и оборудование для етройтельства новых кинотеатров, фильмебаз, ремонтных мастерских и т. д. Главное уптавление киномеханической промышленности выпускает неДостаточное количество запасных частей для киноустановок и проекционных аппаратов нового тина, особенно узкопленочных. Ценным опытом работы по улучшению кинообслуживания населения в Белоруссии поделился © членами (0- вета М. Садкович. Вопросами клнофикации в БССР непосредственно занялись партийные и комсомольские организации, оказавиие большую помошь в кинообелуживании населеНИЯ. Установлены твердые маршруты для кинопередвижек, введен институт общественных киноорганизаторов, налажена предварительная ревлама, широко практикуетея обмен опытом лучших киномехаников. Подготовке кадров киномехаников был посвящен доклад ваместителя начальника Управления учебных saведений Министерства кинематографии СССР Ю. Липекого. В 37 имеющихея сейчае школах киномехаников обучается свыше восьми тысяч человек. За последнее время проделана большая работа по упорядочению деятельности этих школ, улучшилось качество полготовки слушателей. Но еще многое надо сделать. В школах ошущается нелостаток учебников, учебных пособий, оборудования. Большинство школ не иуеет общежитий, для учащихся не созданы необходимые материальнобытовые условия. Случаен подчас контингент принимаемых в школы, что приводит к текучести и большому отееву. Выступавшие в прениях тт. бадкович, Мешкаускене, Шашков, начальник Главного управления кинофикации т. Давыдов. предеедатель ЦЕ профсоюза работников культурнопросветительных учреждений т, Тоофименко и другие, подвергнув критике работу УУЗ министерства, внесли ценные предложения по улучшению подготовки киномехаников. Совет с удовлетворением отметил большую помошь, оказываемую ЦА ВЛЕСМ и местными комсомольекими организациями, которые в будущем голу направят на учебу в школы киномехаников 6 тысяч комсомольцев. Совет заслушал и обсудил доклад заместителя министра’ кинематографии СССР А. Переславцева «0 порядке проведения аттестации работников кинематографии по итогам работы за 1950 год». Полволя итоги работы Совета. миКолхозникикомпозиторы ТАЛЛИН. (Наш корр.). «Сказка — складка, песня—быль», Эта руссвая поговорка широко бытует в э6- тонских селах. Эстонский налюд любит песни; из его среды вышло много нёзаурядных исполнителей и авторов оригинальных песенных произведений, Песня кочует из района в район и становится известной всему народу. Во многих селах знают, например, пееню о Стоктольмеком Воззвании — «Письмо мира», автором текста и музыки которой является 73-летняя Аннэ Вабарна, колхозница деревня Тоня. Тема мира особенно популярна в деревнях Советской Эетении. Нелавно колхозник Л. Зибо из деревни Анцла прислал в республиканский Дом народного творчества ноты и текст своей песни «Мир победит войну». Это уже третья нотная запись его песен. Вольдемар Mexucro, 62-летний колхозник Кейлаского района, — автор и исполнитель цикла песен «Женщины нашего колхоза». Аккомпанируя себе на фисгармонии, он часто выступает на сцене колхозного клуба < исполнением своих произведений. Ряд песен Вольдемара Мехисто прочно вошел в репертуар сельских хоровых кружков. Музыкально одарен колхозник сельхозартели «Кяру» Раквереского района Иоханн Крикман. В кружке самодеятельности Народного лома научился он играть на скрипке, читать и писать ноты. Теперь он самостоятельно сочиняет музыку к стихам поэтов Советской Эстонии. Большую известность срели земляков приобрела его песня о Сталине. Широко развито песенное творчество и среди членов рыболовецких колхозов островов Хиума и Саарема. Музыкальные организации Таллина записали десять песен, музыка и слова которых сочинены рыбаками. В их напевах, идущих из глубины народного серхца, выражены преданность и любовь в великому вождю народов товарищу Сталину, благоларность рыбаков ва счастливую жизнь, слава колхозному строю. В Таллине в начале 1951 тода предполагается созвать общереспубхи. канский слет народных певцов («лэеTO») WH композиторов-ЕолхоЗников. [ероика и пафос созидательного трула Кадр из фильма ‹Далеко от Москвы». Слева направо: Ковшов — ИП. КаБатманов — п. Охлопков. я © знанию своего долга, потому что наз стоящему советскому человеку до BLOW то есть дело. И, напротив, тот чехо= век. который проявляет равнохупгие, пассивность, уже одним этим ставиз себя вне коллектива. а поведение его; естественно, внушает тревогу остальз ным. Потому-то так, непосредственно доходит до зрителя горячая речь кома сомольца Пети Гудкина — эту роль хорошо исполняет артист С. Гурзе: Внутренне убежденный в честности Тополева, Петя верит, что можно Epos будить от спячки этого человека: Роль Тополева исполняется А. Ханое вым в сдержанной строго фрезлистиз ческой манере, с точным психологиа ческим рисунком. Торжество сплоченного единой воз лей и стремлением коллектива во весь голос звучит в сцене разговора по 9 лектору начальников участков с Бата мановым. Сменяющиеся кадры покз* зывают нам людей каждого участка — людей, наделенных твердой увез ренностью, что принятые обязателья ства будут реализованы в точно наз меченный срок, так как им по плечу большие дега. В разных местах отромз ной трассы люди живут чувством ехиз ной семьи, общностью нужного Роди“ не труда. Бодрой, радостной интоназ цией. речей, зрительными образами; красочной нветовой гаммой — всеми выразительными средствами киноискусства прекрасно передана в этих кадрах победная мощь советских лю= дей. Образы фильма созданы как бов шими мастерами нашего искусства— Н. Охлопковым, 1. Свердлиным; В. Влалиславским. так и молодыми актерами. Впервые снимаются в вине испогнители ролей Жени — И. Виз селева. Тани Васильченко — Т. Махова, Беридзе — В. Квачадзе. В роли Тенки Панкова снимался ученик рез месленного училища П, Иванов. В роли Батманова Н. Охлопков & тактом настоящего художника выдез гяет черты деятельного характера опытного руководителя строительства. Батманову — Охлопкову присущи уверенность. спокойствие, сдержанность, которыми подчеркивается ©0= средоточенность человека на постав“ ленной цели. Ковшюв в исполнении П. Кадочниз вова — человек непосредственный, наделенный болыпим чувством; он привлекает к <ебе симпатии зрителей искренностью натуры, простотой от ношения ® людям. В ответственной роли инженера Берилзе артист В. Ёвачадзе сумал передать поэтическую воодушевленность этого героя. Запоминаются сцены встреч и разговоров Беридзе с Таней Васильченко. радость их любви. Менее удалось В. Ввачалзе проя* вить деятельные силы характера Бе= ридзе как организатора, как автора нового проекта строительства. Лирическое пачало явно стало преоблаз дающим в облике Беридэе, Следует отметить, что роль Варпова, очень существенная для ©0- держания произведения, в фильме оказалась где-то на втором плане. Карпов появляется в мимолетном эпизоде. 0 предложении этого талантливого человека перенести трассу на 2е= вый берег сообщается как-то мимототом. Т. Махова в роли Тани ВасильченхоийЙ. Киселева в роли Жени 603д3- ют образы привлекательные и цехьные. С простотой и сдержанностью рисует И. Киселева комсомольу ен, отзывчивую, деятельную. Роль Тани оказалась в фильме сжатой, и это ограничило возможности исполнительницы. Очень важная сцена выступления Тани на партийной конфе ренции, раскрывающая сильный хзparrep этой девушки, отсутетвует в фильме и не возмещена равной ей по значению сценой. а Показ деятельно“ сти связистов решается несколько внешне. Нельзя, например, признать удачными кадры, натюминающие зрителю ренинских бурлаков и додженствующие передать, как ROMO мольцы в тайге тянут провод для связи. За исключением указанных 9тдельных погрешностей, в целом этот фильм, наполненный героикой труда и лоблести советских людей, несомненно удачен. Заключительная сцена фильма — разговор Жени с уезжающим в Moca ву для отчета Атексеем Вовшовым,—* отлично переланная актерами, вновь заставляет зрителей осознать вели“ чайшую ценность советского человез ка, труженика, преобразователя жиз= ни, творца и строителя. Фильм смотрят люли, успетино выз полнившие первую послевоенную пя= тилетву, воодлушевленные большими планами строительства коммунизма; результаты осуществления которых ощущаются нами непосредственно. Как много говорит сердцу зрителя пафос этого фильма: никогда и ничем нелфзя остановить созилательнога дочников, Залкинд — Л. Свердлин, Батманов — Н. Охлопков. ° няется показом их действий: уезжают в тайгу строители, связисты, направляются. на трассу материаты. Эпизоды эти выдержаны в стремительном ритме, они передают напряженный темп стройки, горячую жажху людей приобщиться к большому делу. Картины природы, мастерски снятые операторами А. Шеленховым и Чен Ю-лан, служат здесь не просто фоном. они подчеркивают и мужественную силу строителей, и перспехтивность труда советских людей-преобразоваталей,. Неразрывная связь между трудом строителей нефтепровода и общим делом борьбы советских людей за, победу над врагом получает в фильме ‚выразительное воплошение, Вот Батманов, Залкинд, Ковшов в кабинете секретаря областного комитета партии. Речь илет о претворении в жизнь нового проекта строительства, разработанного Берилзе и Ковпювым, И тут представитель Комитета, 060- роны передает руководителям строительства сгова товарища Сталина © великом значении этой стройки для дела победы, В еловах вождя заключена безграничная уверенность в силах советских людлей-патриотов. Стоя выслушивают собравшиеся лрагоценную для них весть. Торжественность этого момента передана с большой проникновенностью. Имя вождя, его неустанное внимание озаряют действия строителей, порождают новые источники энергии, энтузиазма. Так, зримо и ясно раскрывается в фитьме победный пафос дел советских людей, нерушимое их единство, силоченность вокруг партии и ее вождя — товарища Сталина. Рельефно вырисовывается в фильме и образ парторга стройки Залкинда. Хотя в сценарии на долю парторга отведено не так уж много действия и порой он представлен только участником происходящих событий, но в исполнении Л. Свердлина все же переланы живые черты этого одаренного человека. Он умеет быть строгим, непримиримым при столкновении © бюрократами, разгильдяями или людьми опустившимися, безвольными, умеет шуткой подбодрить челове. ка. наставить на правильный путь. Тонко и умно выделено в фильме драгоценное качество большевистского стиля — критика и самокритика. За. поминзется сцена общего собрания работников управления, когда молодой Петя Гулюин произносит peas, обращенную к Тополеву, продолжающемт занимать пассивную позицию. На долю Залкинда выпадает в этой сцене всего несколько слов и жестов. Но тем острее воспринимается зрителем тот дух критики и самокритики, которым живет парторг и который помотает ему распутывать самые сложные взаимоотношения людей, открывая дорогу новому, передовому. В другой сцене — встрече на трассе с шофером Маховым. поддавиимся неверию в силы советских людей, Залкинд шуткой. смехом помогает ему преодолеть ничем He оправданное уныние, но тут же для себя и остальных руководителей стройки делает серьезный вывод о недостатках пропаганлистской работы на трассе. Коллектив советских людей—глав^ ный герой этой кинокартины. Rar a в романе, коллектив в кинофильме складывается в процессе труда из людей разных, наделенных своими особыми чертами характера, индивихуальными склонностями, Но, вступая в` коглектив, входя в отношения с другими людьми, каждый обязался стать бойцом передовой шеренги, кзкую бы роль ни выполнял он на стройке. Единство с коллективом становилось основой духовного роста людей. В фильме, как и в романе, коллектив раскрывается в развитии, в противоречиях, в движении к новому. Вне коглектива оказывается Мерзляков, бюрократ и шкурнив. который беспокоится лишь о собственном благополучин и оскорбляет строителей своей попыткой погасить их жажду труда. Динамично решена сцена разоблачения Мерзлякова (арт. П. Оленев), когда сами строители, народ, выносят строгий приговор вредитеЛЮ. Колхектив советских тружеников проявляет взыскательность, строгость и Е другому начальнику участка — Ефимову (арт. В. Соловьев). человеву, опустившему руки перех трудностями, утерявшему веру в людей и в свои организаторские способности, Режиссер сумел в этой сцене самой расстановкой персонажей подчеркнуть конфликт. В углу, у печки, сидит Ефимов, опустившийся, небритый, & на другой стороне — коллектив работников участка во гхаве с приехавшим Залкиндом; здесь люди подтянуты и строги — они в пюследний раз дают Ефимову возможность ‘вернуться в их строй. — „Мотив ответственности за судьбу каждого участника стройки связан B фильме не только < героями-руковохителями — Батмановым. ЗалжинСовете при Министерстве кинематографии СССР Цветной художественный фильм «Далеко от Москвы» но роману В. Ажаева. Сценарий М. Папавы. Режиссер-постановщик А. Столпер, режиссер Е. Зильбер_штейн. Операторы А. Шеленков, Чен Ю-лан. Композитор Н. Крюков. Главный художник Е. Куманьков. Звукооператор Н. Тимарцев. Производство киностудии «Мосфильм». заканчивается оборудование цветных лабораторий на Киевской студии и Центральной студин документальных фильмов, в ближайшее время вступят в экоплоатацию вторые очереди цветных лабораторий на «Мосфильме» и «Ленфильме». В 1951 году будет создана цветная лзборатория Тбилисской киностудии. Значительно увеличиваются _ выпуск дретной кинопленки и мощность фабрик массовой печати фильмов. Касаясь причин неудовлетворительной работы органов кинофикации и проката, т. Шиткин подчеркнул слабое организационно - хозяйственное руководство киносетью со стороны республиканских, краевых и 06- ластных управлений кинофикации. Существенное влияние на невыполнение плана оказали и несвоевременный ввод в экснлоатацию новых киноустановок и нарушение сроков строительства новых кинотеатров. Органы проката не всегда обеспечивали бесперебойное снабжение киносоти копиями новых и повторных фильмов. Серьезной критике похверг докладчик работу Министерств кинематографии Литовской, Белорусской, Украинской и Армянской республик и Управления кинофикации Молдавской ССР, в которых винообслуживание населения было поставлено особенно плохо. Предприятиями кинопромышленности по предварительным данным план 1950 года булет выполнен на 108 процентов. Коллективы киномеханических заводов, фабрик винопленки и массовой печати фильмов успешно боролись за обеспечение всем необходимым нужд киностулий и киносети. Существенным нелостатком в работе киномеханической проert rn wattarAnmnmY а ра mete lee мышленности докладчик считает слабое внедрение в производство новой техники, — Для успешного разрешения задач, стоящих перед советской кинвмалографией, — сказал в заключение энакомые и полюбившиеся читателям герои романа В. Ажаева «Далеко ог Москвы» вновь оживают перед нами в одноименном фильме, толь5о что выпущенном на экраны. Это вторичное знакомство с героями. которые запомнились читателям романа, как живые люди, снова пораловало зрителей, Экранизация литературных произ= ведений принадлежит к числу сложных творческих задач. И хотя советское киноискусство имеет в этом отношении замечательный опыт, все же каждый раз создатели фильма по тому или иному литературному произведению должны многое репгить самостоятельно, добиваясь не простого переложения тем и образов литературы на язык киноискусства, а созлания целостного произведения, которое в ясных, зримых формах раскрывало бы характеры и дела людей изображаемой эпохи. Читатель романа или повести вправе требовать от постановщиков фильма полноты изображения, он не тернит какого бы то ни было обеднения Уже сложившейся у него картины. Но понятие полноты вовее нельзя ©вэдить к тему, чтобы буквально вее линии, вюе сюжетные узлы и вее герои романа были воплощены в фильме. Цоложительные качества сценария М. Папавы ощутимо сказываются с первых же кадров кинокартины и особенно убедительно вырисовываются в целостном построении всего фильма, вбирающего главное из романа, кающего погное представление © подвиге советских людей на далекой стройке в первый год Отечественной войны. Вмещзющий много материала и многих героев, роман В. Ажаева продуманно сокращается, с тем чтобы в рамках, которыми располагает фильм, каждое из действующих лиц могло проявить присущие ему черты характера, до конца выявить свою рюль в развитии главной темы произведения. В фильме совсем нет, например. таких действующих лиц, ках Филимонов, Сморчков, Хмара, но цепостность. произведения от этого не пострадала, потому что дело жизни героев фильма, на котором раскрываетея живая сила их патриотизма, проявлено в полную меру, Будучи во всем верным образцу— Роману В. Ажаева, — М. Папава менее всего занят простым копированием. В некоторых случаях он сознательно отступает от текста произведения, оставаясь верным его духу и замыслу. В первую очерель отетупления касаются некоторых моментов биографии действующих лиц, а следоватезьтю, и сюжетных линий произведения, Так. например, личный момент в биографии Батманова—лушевная скованность его в отношениях Е жене и сыну — в сценарии отсутствует, остается только признание Батманова 06 утрате сына. В романе Алеша Ковигов узнает, что его жена Зина. считавшаяся погибшей, спасеча. В фильме этого нет и, кстати сказать, это и не нужно для полного раскрытия силы и цельности чувства Вовшова. Отсутствует в фильме и тема возвращения Грубского. Портрет этого человека, не верящего в силы народа, догматика в науке, дорисован до конца в сильной сцене, когда Грубский узнает. что его точка зрения — наруку врагам вашей Родины. Посрамленный, он покидает заседание, сопровождаемый презрением и возмущением как 60- бравшихся, так и зрителей кинозала. Можно указать также, что в картине иначе, чем в романе, мотивирована драма юного Генки Панкова — одного из самых обаятельных образов фильма. Батманов говорит Генке о смерти его отца от тяжелого ранения на фронте, В романе же отец Генки погибает от руки врагов-диверсантов, но эта сюжетная линия была бы лишней в кинопроизведении, отвлекала бы эт ггавного. Эти и некоторые другие изменения. внесенные сценаристом, оправданы именно тем, что необходимо выLO дать не просто копию романа, & произвеление киноискусства, в котором почти каждая деталь многозначительна и 060бо выразительна, И потому так обязателен строгий отбор материала, ясность сюжетных положений, цельность развития действия. Работа сценариста здесь составляет одно пелое с работой режиссера, и следует отметить, что режиссер А. (Столпер, известный зрителям по многим интересным фильмам, в частности. по экранизадии произведений К. Симонова и Б. Полевого, дал верное и ясное решение задачи. В романе, в той главе, где строители слушают историческую речь вождя в канун праздника 24-й годовщины Октябрьской революции, определяется подлинный, коренной перелом во всей работе по прокладке нефтепровода. Вее предшествовавшие главы составляли как бы об’емную экспозицию, знакомили с людьми, © расстановкой сил, давали оценку деловых и моральных качеств героев. В фильме экспозиция значительно сокрашена, н6 06060 вылелен перелом яа стройке. Речь товарища Сталина люди слушают © затаенным дыханием, ибо в ней — программа их труда и борьбы, источник огромной радости и вдохновляющей уверенности в побе-. де. Выразнтелен в фильме коллехтивный портрет участников собрания в клубе, хорошо переданы елинодущие людей. их отухотворенность, Й сразу Ke abo’ коллективный Toprper сме. Скрипки уральского мастера СВЕРЛЛОВСВ. (Наш корр.). Имя свердловского скрипичного мастера Андрея Семеновича Вылосова известно далеко за пределами Урала. Пятнадцать лет назад он приехал сюда из таежной деревни Коми-Пермяцкого национального округа и посвятил свою жизнь сложному благородному делу — созданию скрипок. Все эти годы он упорно работал нал совертенствованием своего — мастерства. Многое gaan Кылобову поездки в Москву. дружеская помощь известных советеких мастеров и исполнителей. Из года в гол развивалея талант уральского мастера. И сейчас вкриики А. Кылосова получили широкое признание. Много прекрасных отзывов дали 0 ео инструментах вилнейшие музыканты — профессор П. Отолярский и профессор Д. Ойетрах. На-днях Анлрей Кылосов создал свою семилесятую скрипку. Как и прежде, талантливый мастер продолжает экспериментировать, Упорно ищет пути к созданию еще более coвершенных музыкальных инструменTOB. ли), «Тарас Шевченко» (реж. И. Савт. Шиткин, — необходимо мобиличенко). «Огни Баку» (реж. А. 3а0- зовать все творческие силы деятелей хи и И. Хейфиц). «Иржевальский» киноискусства. кинопромышаленно(реж. С. Юткевич), «Битва эа уголь». (реж. Л. Луков), «Кавалер Золотой. spears (теж № Райман) сСрет а звезды» (реж. Ю Райзман), «Свет в) Коорли» (реж. Г. Раппатюрт), «В жирные лни» (реж. В. Браун). Фильмы «Спортивная чееть» (реж. В. Петров), «Сельский врач» (реж. С. Герасимов) и «Песни дружбы» (реж. В. Строева) булут закончены в первом квартале 1951- гола; = veges Запущены в производство намеченные к выпуску в предстоящем году Фильмы: «Прощай, Америка!» (реж. А. Довженко). «Совесть мира» (реж. А. Роом), «Поджитатели войны» (реж. Л. Ариштам), «Садко» (реж. А. Птушко) — по киностудии «Мосфильм»: «Наши песни» (реж. С. Васильев), «Пламенное сердце» (реж. И. Хейфиц)—по «Ленфильму»; «Покорители верпгин» (реж. ПД. Ронлели)—по Тбилисской стулии; «Второй караван» (реж. А. Бек-Назаров) — по Ереванской студии; «Джамбул» (реж. Е. Дзиган) — по Алиа-Атинской студии; «Свадебный подарок» (реж. Е. Иванов-Барков)— по Ашхабалекой студии и другие. Кроме того, в течение года предетолт начать и закончить постановку девяти фильмов. Среди них «Незабываемый 1919-й» (реж. М, Чиатрели), «Дзержинский» (реж. М. Балатозов), «Адмирал Ушаков» (реж. М. Ромм), «Семья Лутониных» (реж. И. Пырьев), «Зеленый океан» (реж. М. Донской), «Звезды»—по сценарию А. Корнейчука, «Зеленая улица» — по одноименной пьесе А. Сурова (реж. В. Эйсымонт). Все это позволит наладить равиомерный выпуск фильмов в течение всего года. — Осзовной и главной задачей советской кинематографии в новом гоДу. — сказал докладчик, — остается неуклонное повышение идейно-хуложественного уровня выпускаемых фильмов, в которых должны найти лостойное отражение высокие моральные качества советских людей. героические дела строителей коммунизма; рял Фильмов будет посвящен сплочению сил прогресса и борцов за мир ва всем мифе, разоблачению аме-_ рикано-английских поджигателей ВОЙНЫ. В 1951 году увеличится проиеводство не только художественных, но И документальных, = научно-популярных фильмов ин дублирование кинокартин нз языки народов СССР, Тов, Шиткин полробно остановился на вопросах. связанных с развитием цветной кинематографии. Советское пветное кино заслуженно заняло первое место в мире. Напи студии из гола в гол увеличивают выпуск пветных фильмов. В прелетоящем году науечено выпустить в пвете 19 художественных кинокартин, а также иного документальных, ВИДОВЫХ И научно-полулярных. 0собое значение в связи с этим приобретает укрептениё технической базы. В настоящее В Москву вернулись участники экспелиции Института истории искусств и Института этнографии Акалемии наук СОСР (руководитель агхитектор И. Маковецкий), посетившие рял районов Верхнего Поволжья. гле они изучали произвеДЕеНИЯ русекого наролного зодчества. В беседе е корреспонлентом газеты «Советское искусство» заместитель РуковОЛиТеля экспедиции И. Грозлова рассказала: — Мы побывали в Некрасовском районе Ярославской области, славящемся потометвенными мастерами хуложественной лепки. Этот район ‚сти, кинофикации и проката. 1951 тол должен стать голом нового под’ема COBETCROTO кино. “x Но локлалу т. Шиткина развернулея оживленный обмен мненияуп. Миниетры кинематографии союзных республик; где имеются киностудий, в своих выступлениях правильно этмечали, чтогренающим звеном в выполнении плана будущего гола является наличие спенарного портфеля. Однако, если т. Пономаренко (зам. ‚министра кинематографии УССР) смог доложить Совету, что к работе яя кино привлечено значительное число украинских писателей, то тт. Сеид-Заде (Азербайлжанская CCP) и Шагинян (Армянская ССР) вынуждены были признать. чт9 полготовленных сценариев у них нет. Они НИстр кинематографии СССР т. Больограничились общими словами о необходимости налалить работу с местными авторами при помощи квалифицированных московских писателей и кинодраматургов. Министр кинематографии Грузинской ССР т. Викналзе сообщил, что ‚сейчас заключены договоры на ещеHapa C PATOM ведущих грузинеких писателей. Это свидетельствует о том, что грузинская кинематография имела полную возможность и раньше обеспечить себя необходимыми сценариями. Олнако за последние голы студия не смогла создать ни одного ‘вылающегося кинопроизведения. Ho т, Еикнадзе вместо того, чтобы пэ‘большевистеви признать серьезные неточеты в работе, ссылался на всявого рола об’ективные трудности. Заместитель уинистра кинематографни СССР Н. Семенов и начальник Главного управления по производству художественных фильмов В. Сурин подчеркнули, что сейчас задача заключается в том, чтобы подняться па новые творческие высоты во всех вилах и жанрах киноискусства. — У нас есть такое выдающееся произведение, ‘как «Падение Берлина», — сказал т. Семенов, — и наш долг перед советским зрителем — стремиться к тому, чтобы каждый новый фильм был на таком же высоком уровне, чтобы появились фильмы, прололжающие и развивающие д0- стигнутые успехи. К сожалению, студии не воегда прет’являют достаточно высокие требования к сценариям и фильмам. В Министерство кинематографии СССР зачастую сдаются сценарии и картины, требующие значительных доработок. Большое внимание выступавитие в \ прениях уделили анализу причин неудовлетворительной работы киносети и мерам по устранению недостатков. 06 этом товорили тт. Шашков (РСФСР), Лауриетин (Эстонская ССР). Мешкаускене (Литовская ССР), начальники управлений кинофикации при Советах Министров союзных республик тт. Лихман (Молдавская Народное зодчество Верхнего Поволжья — одно из немногих мест Советского Союза, ше фасалы и Потолки деревянных жилых домов в селах и деревнях украшаются лепкой a3 типса. В Рыбницах, Боре и других деревнях мы изучали образцы деревянной народной зхитектуры с лепными украшениями, собирали биографические материалы 9 знатных мастерах лепки. многие из которых работают в настоящее время по оформлению новых зланий в ` Москве. Ленинграле и в Ярославле. Затем мы выехали в район hoctромы. С точки зрения алжитектуры on интересен тем, что в HEM с0хрзшаков B CBOEM выступлении Jal оценку деятельности кинематографии за текущий гол. Отметив успехи, лостигнутые работниками советского кино, т. Большаков подчеркнул, что не к лицу самой передовой, лучшей в мире кинематографии миритеся с имеющимися серъезными недостатками. В качестве первоочередных задач министр вылвинул перед работниками кино ‘вопрос подготовки высококачественных сценариев, улучшения всей работы по производству филь: мов и продвижению их в широкие массы зрителей. Внимательное отношение к воспитанию, полбору и расстановке калров, улучшение руковозства. борьба за большевиетекую идейность, принципиальность при решении текущих вопросов работы кинематографии — непременные условия успеха. Отметив, что в предстоящем году рялу молодых режиссеров поручается самостоятельная постанбвка фильмов, т. Большаков указал на необходимость дальнейшего выдвижения Ha творческую и руковоляшую работу хорошо зарекомендовавших себя мололых товарищей. Тов. Большаков внес предложение: провести в январе во всех союзных республиках совещания республиканского актива работников кино, 8 в феврале созвать всесоюзное совешание актива, на котором обсулить итоги работы советской кинематогра фии в 1950 году и ее задачи на 1951 гол. Министр выразил уверенность, что многотысячная армия работников советекого кино, вдохновленная вниманием и помощью. оказываемой вине матографии партией, правительством и лично товарищем Сталиным, сумеет успешно выполнить план 1951 года, план дальнейшего развития кинематографии, —сооласт новые талантливые высокоидейные произведения, помогающие строительству KOMмунизма. По всем обсужленным вопросам Coвет принял развернутые решения. НИлиХь милые дома и ДУГИ Coоружения, воздвигнутые на сваях тля сащиты 90т бурных ‘весенних разливов Волги. Мы посетили и рях лругих районов Верхнего Поволжья. ме изучали художественную резьбу по д9- реву, украшающую фасады многих JOMOB. Экспетипию сопроРожлал оператор кинофотолаборатории Ахкалемии. наук СССР В. Шапопиитков. Из заснятого материала “будет сделан спепиальный научный фильм 9 наролной архмтектуре Верхне ПоВОТЬЯ. . Клуб актеров в Хабаровеке XABAPOBCh. (Наш корр.). здесь открылся клуб выходного дня актера. На вечере, посвященном открытию клуба, присутствовали артисты театров драмы, музыкальной комедии, ТЮЗ, художники, композиторы, писатели. С доклалом о советской комедии выступил кандидат искуоствоведческих наук тов, Емельянов. В большом концерте артисты меетных театров показали отрывки из новых советских о пьес. готовящихся к постановке. В плане работы нового клуба — вечера, посвященные теме борьбы за мир, встречи актеров с писателями, стахановцами, новаторами производства, творческие отчеты артистов, Сельские зрители в театрах Новосибирска НОВОСИБИРСК. (ТАСС). Величественный зал Новосибирского ‘театра оперы ‘и балета заполнили колхозникя Мошковского, Искитимекого, Коченевского и других районов. Сельские труженики” слушали оперу «Русалка». Месяц назад эту оперу коллективно прослушали 1.500 колхозников Новосибирского района. Велик интерес сибирских хлеборобов к искусству. Часто можно вилеть, как к городским театрам на автомапгинах под’езжают полеводы, животноводы, трактористы, комбайнеры O6- ласти. В драматическом театре «Крас. ный факел» за последнее время дано пять спектаклей по заявкам колхозников. Им показаны пьесы «Незабываемый 1919-й». «Свадьба е приданым». «Вонстантин Заслонов» и другие. Областной лраматический театр посетили в нынептнем голу свыше 35 тысяч сельских зрителей. В колхозах «Новая жизнь» и «Смычка» Новосибирского района после коллективного просмотра коме: mu «Свадьба с приданым» быт провелено обсуждение електакля. Пьеса о Сергее Лазо ВЕЛИВИЕ ЛУБИ. В Облаетном дрзматическом театре состоялось первое прелетавление пьесы местного лраматурга ЛД. Рудого «Этих дней не смолкнет слава», посвященной легенларному герою гражданской войны Сергею Лазо. Премьера была тепло ветречена зрителями. том, Берилзе. Эту ответственность 06- творчества, советских патриотов! Е. КОБАЛЬЧИК, рут на себя и ряловые работники, 69- рут добровольно. по внутренвему с-