Суббота, 23-декабря 1950 т., № 90 (1282). о. юным зрителям = _ столицы На фоне тяжелого баохатного зана- веса — фигуры пионеров в белых рубашках и красных галстуках, Зву- ки горнов прорезают тишину зри-. тельного зала. Начинается торжест- венное собрание, посвященное отЕры- тию Московского театра юного зрите- ля. Гости — представители партий-. ных и общественных организзций— поздравляют пионеров и Школьников столицы с замечательным подарком к Новому голу и зимним каникулам. Выступающие учащиеся московских школ горячо благодарят партию и правительство, лруга и учителя со- ветской молодежи Иосифа Виссарио- новича Сталина за неустанную — Мы просим, чтобы на сцене Упадок французского театра И ни И ДР и нии ees mente Парижане, приптедитие недазно в «Независимый театр» на просмотр спектакля «Немцы» (автор пьезы leo Вручковсвий), нашли на своих креслах обращение Комитета защиты французского театра, в котором при- вотялея любопытные цифры, рибую- щие положение театра в маршаллизо- ванной Франции. Оказывается. что из существовавших во Франции до войны 500 различных театральных залов сейчас открыто только... 50. Французское правительетво, раеходу- ющее гигантские суммы на войну во Вьетнаме и на вооружение, выделило на субсидии театру и вообще на, раз- витие национального искусства... 0,085 проц. своего бюджета. Это при- вело к повышению и без того вызо- ких цен на билеты, которые стали практически недоступны ереднему французу, и так едва сводящему кон- цы в концами. Но резкое снижение посещаемости Тватров. отмечаем прессой, вызывается не только ма- териальными причинами. Массовый зритель теряет интерес к театру, не находя в нем той духовной пищи, ко- торая ему нужна. Правда, французский театр под- вергся американизации не в такой степени, как кино, и в его реперту- аре значительно меныше залежалого товара, с Бродвея, чем американских фильмов на, экранах Франции, но, тем не менее, качество театральных постановок в современной Франции находится на весьма низком уровне. Реакпионная стряпня экзистенциали- CTOB, космополитов и всевозможные развлекательные пустышки — вот чем наволняются французские теат- ры. Правла, за последнее время те- атры стали чаще обращаться в клас- сике, но она, при всех своих лостоин- ствах, не может дать зрителю 1950 года ответ на насущные вопросы со- временности. Несомненно, что пьесы, трактую- щне актуальные и злободневные проблемы. от правильного решения которых зависит судьба Франции, Halling бы самый горячий отклик У зрителя. Однако постановка таких пьес’ невозможна в наши дни на франпузекой сцене. Препятствием этому служит нынешний политиче- ский режим во Франции. Всякая по- пытва показать истинное положение вещей в стране, показать живых лю- дей с их думами и страстями, а He вертлявых остряков и истерических кокоток. встречается в штыки «офи- циальной» прессой и критикой бур- жуазной печати. Авторам и постанов- щикам таких пьес чинятея всевозмож- ные затруднения, а зачастую они под- вергаютея прямому преследованию властеи. Тем показательнее успех, с кото- рым Мет пьеса Л, Кручковекого «Немцы», поставленная коллективом так называемого «Независимого те- атра». На примере судьбы главного действующего лица — профессора Венненбрука пьеса говорит франпу- зам, что в борьбе с фашизмом, уси- ленно возрожлаемым матнатами Услл-стрита, никто не может быть нейтральным, никто не имеет права стоять в стороне. Даже буржуазная печать вынуждена признать высокие драматургические качества пьесы Кручковекого и превосходное иепол- нение ее труппой театра. Рецензент газеты «Ви увриез» Дельмотт пишет: «Никогда еще я не выходил из за- ла театра столь взволнованным, по- трясенным и удовлетворенным, ках В этот раз из зала театра Верлен. Ta- кие пьесы, как «Немцы». могут по- мочь французскому театру выйти из нынешнего тупика и показывают, каким он должен быть — массовым, народным». С этим выводом нельзя не согла- ситьея. Как и вся культура современной Франции, французский театр, низве- денный усилиями реакционероР де роли проводника человеконенави?т- нических «идей» империализма, на- ходится в состоянии глубокого упад- ка. Он потерял любовь и уважение пгироких народных Mace Франция. Но французский народ, ведущий сейчас тяжелую борьбу за наци- ональную независимость, демокра- TH и мир, возьмет судьбу Франции в свои руки, и тогла наступит воз- рождение французекого. театра. И. БРАГИН. Мужественный телеге Вишневекому . пятьдесят Только революционная эпоха ©оздает биографии, столь необычайные, столь насыщенные событиями и вместе с тем столь типические для своего времени, как жизненный путь Все- волола Вишневского. Патриотиче- ский порыв бросает четырналцати- летнего полростка на фронт первой мировой войны. Через год Вееволол— георгиевокий кавалер; < фотогра- фии, напечатанной в журнале тех лет, смотрят суровые глаза солдата на детеки округлом лице. Пройдя полный курсе «окопного упиверси- тета». юный боец начинает разби- раться в подлинных пружинах вой- [ И ПОНИМАТЬ, &10 его настоящие враги. С 1917 года пулеметчик Вишневский сражается ва Балтике и на Волге, участвует в героических рейдах Первой Конной армии на рейдах ЦШервой Конной армии Ha Украине. С тех пор он не знал, что такое демобилизация ни формально, ни по существу. Страстное тяготение к литературе и театру проявляется у Вишневеко- го еще в голы гражданской войны. трудящимся Боенкор ‘армейской газеты вырастает квартир в В военного журналиста, журналиет начинает нашщупыьрать дорогу в ли- тературу. 1921—1928 лы — пе- риод поденудного брожения сил. пер- вых опытов, то робких, 10 смелых до озоретва. В 1929 голу Вишневекий пишет свою ньесу «Первая Вюнная». Это удивительное по свежести и смелости произведение сразу вывело его авто- ра в первые ряды советских пигате- лей. В «Первой Вюнной» Вишнев- ский еще неопытный праматург, но эта неопытность далека от робкого ученичества. Ко времени натиеания «Нервой Вонной» Вишневский уже соединяет гражланекую зрелость с весыма отчетлтиРОЙй и аБтТивной пПоЗи- цией в вопросах литературы. He- опытность Вишневекюго была не- OUbITHOCTEIO HOBATODA. сознательно огказавшегося от проторенных, ‘про- веренных чужим опытом путей и проклатывающего свой путь по це- лине. В пьесе было несколько десят- ков эпизодов, более сотзи страниц. Ставившие пьесу театры выбрасы- вали целые эпизолы, монтировали текст по-своему. Й в конце концов оказывалось, что не столько театр пе- рестрапвает драматуртию Вишнев- ского, сколько драматургия застав- ляет перестраиваться тезтр, осво- бождаться от многолетних привычек и искать новые выразительные еред- ства. Без этого театр не смог бы во- плотить романтически-приполнятый, прониюнутый революционным пафо- сом мир образов Вишневского. Окрыленный успехом «Конной», Витиневский со свойственным ему нылом потружавётея в творческлю и общественио-титературную деятель- ность. дн — один из организаторов 0б’единения военных писателей, ре- дактор первого военно-литературного журнала. Тесно связанный © армней и флотом, Вишневский живет их интересами, внимательно следит за международной политикой, изучает вопросы стратегии и военной эконо- мики, живо реагирует на, каждое вы- ступление полжигателей войны. В десятках выступлений, писыменных и устных, Вишневекий призывает литераторов держать порох сухим; ни на минуту нё забывать © капи- талистическом окружении, о беспре- рывной борьбе зарубежных трудя- щихся против своих угнетателей. В этот периол развилось и окрелло еще олно великолепное качество Вишнев- кото его редкий оралорекий та- лант. Для советского писателя, не- разрывно связанного со своими чи- тателями, не знающего грани меж- ду своим художественным творчест- вом и общественным служением, умение горячо и образно говорить с трибуны — ценнейший дар. Речи Вишневского, влохновлявииие на под- виги балтийских моряков. его вы- ступления по ралио, призывавиие к стойкости защитников осажденного Тенинтрада, могут быть отнесены к лучигим образцам боевой патриотиче- ской публицистики. «Первой Конной» послеловал туры, видный деятель французской компартни Лоран Казанова заявил: «Подарок художника останется как символ победы наролов над чуловищ- HOH войной, которой грозят атомши- ки, останется как доказательство то- Го, что юноши и девушки, пронесшие голубя и Отокгольмекое Воззвание по дорогам Франции к Шицце, имели пра- ‘во верить в евою‘ обеду» (речь идет и Международном слете молодежи в 560-летие Вс. Вишневского лет. рят новых пье. Круг проблем, вол- HOB ABI HX в эх время FDAMATY DG, ния названий: «ИШослелний, фепи- тельный», «На Западе бой»... Не во веем одинаково успешно, со срыва- ми и полемическими преувеличе- ниями, но всегда свежо и темпера- ментно Вишневский утверждает свою тему и свои эстетические принципы, Ему чужды камерность, полутема, блеклые краски, оп стремится к ши- рокому охвату явлений, смело вклю- чает в свою поэтику суровый и тор- жественный воинский ритуал, умеет сделать скупой язык сводок и при- казов патетическим и гибким. - Наиболее зрелой и значительной пьесой этого периола была написан- ная в 1933 году «Оптимистическая трагелия». Близкая по духу ранним пьесам. она отличается от них боль- шей композипиочной стройностью и тлубиной обрисовки характеров, Впервые поставленная А. Таиро- вым, пьеса имела огромный успех и не потеряла своей жизненности до сих иор. (06 этом свидетельетвует вирокюе общественное признание, которое пьеса получила в Герман- ской демокралической республике, где она илет на сцене ряда немецких театров. Было бы непонятным, если бы Вишневекого-драматурга не увлекло богатство выразительных срелств, которым располатает совремеяный кинематограф. Фильм «Мы из Врон- штадта», поставленный Е. Дзитаном по сценарию Вишневского, оказался значительным явлением в жизни На- шего искусства и вошел в золотой фонл советской кинематографии. He все знают, какую огромную агита- ционно-пропатанлистекую роль <ы- грал этот фильм в освободительной войне испанских республиканцев против ‘фашистеких мятежников и интервентов. Сценарий Випеневекого живет не только в кинокартине, но и самостоятельной жизнью — это хорошая проза, читая которую легко убелиться, что Вишневский, лра- матург и публицист, имеет все дан- ные для того. чтобы стать романи- стом. В голы Отечественной войны © наибольшей яркостью и Пюлнотой раскрылось публицистическое даро- вание Вишневского. Для него не cy- шествует черной работы: агитаци- онная речь, выступление по фалио, листовка, очерк, фронтовая кор- респонденция, военно-историческая справка, обзор, фельетон, публици- стическая статья — Вишневский умел лелать все. внося в любую pa- боту присущие ему темперамент п своеобразие манеры. В качестве специального корреспондента «Прав- ды» Вишневский с передовыми вой- сками проходит путь до Берлина. Пьесы Вишневского. написанные в периол Отечественной войны, не лишены интереса, но не могут быть поставлены в лин ряд с его лучши- ми произведениями. Новый под’ем в драматургическом творчестве Виш- невского определилея позже и был связан с работой нал пьесой «Неза- бываемый 1919-й». Появлению это- го произведения, ныне приобретшего широкое общественное признание, предиествовала ловольно длительная пауза — драматург пересматривал свой арсенал, искал новых, простых и убелительных средств для решения поставленной перет собой ответетвен- нейшей задачи, связанной со сде- ническим воплощением образов вели- ких вождей рерРюлюции— В. И, Ленина и И. В. Сталина. В «Незабываемом 1919-м» Вишневский возвращается к близкому ему материалу гражлан- ской войны, но решает его по-нову- му — < большей глубиной историче- ского анализа, с возроенгим драматур- гическим мастерством. Недавний крупный успех Всево- лода Вишневского свидетельствует о силе и зрелости его таланта, попреж- нему молодого и мужественного. Александр КРОН. Реконструкция ’ Праги — Правительетвое и Коммунистичее- кая партия Чехословакии : уделяют огромное внимание реконструкции и строительству столицы республики. Осуществляемый в настоящее времл грандиозный план развития наролно- го хозяйства предусматривает значи- тельные каниталовложения в благо- устройство Праги. Только за ближай- шие 8 лет на, реконструкцию ‹ Чехо- словацкой столицы ‘будет затрачено 27 миллиардов крон, что - позволят полностью изменить облик города. Прата — олин из древнейших го- родов Европы, славящийся много- численными памятниками архитек- туры. Ведущие градостроители Чехо- словакии, принимающие участие в разработке плана ` реконструкции, в своих работах стремятся создать та- кие новые городские ансамбли, в ко- торых исторический облик города бу- дет хоропю сочетаться с вновь строя- щимися сооружениями. Возведение вых зданий идет во веех районах торода. © размахе работ ярко сви- детельствует тот факт, что осущеет- вление протраммы Жилищного строительства - дают трудящимся Праги 15 тысяч новых квартир в прекрасных. благоустроенных ломах. Большое внимание уделяется и озеленению города. Соофужаются но- вые парки, бульвары и скверы. Во- круг Праги создается лесопарковая зона. Коренной реконструкции под- вергнутея горотекие. магистрали. Ha окраинах прокладывается сеть автэ- страл по 50 метров шириной, которая поможет разгрузить улицы центра эт переполняющего их транспорта. В целях более четкого. регулированяя уличного лвижения предуематривает- ея строительство ряда тоннелей и BUATYROB, среди которых одним из крупнейпгих будет тоннель от Карлюва ло Прашного моста и виадук через Нусельскую долину. Вместо несколь- ких вокзалов, расположенных в раз- ных концах города, будет создан один, об’елиняющий все движение пражско- го железнодорожного узла. Брестьянин-скульптор В польском городе’ Лешно откры- лась выетавка работ местных люби- телей — художников и скульиторов. Среди многочисленных экспонатов, представленных на выставке, особый интерее. предетавляют скульптуры 80-летнею крестьянина ‘Анджея Майхржак. Уроженец села Карарова, Майхржак. в течение долгого времени работал батраком. С ранних лет ов чувствовал болышое влечение к скульптуре, но не имел возможности учиться любимому искуеству. Эти возможности открылись перед ним только в условиях новой, демократи- ческой Польши. Несмотря на прекхон- ный возраст, Майхржак много и пло- дотворно работает в созданной для него специальной мастерской. Оенов- ная тематика произведений екультто- ра-самородка — крестьянский труд. Из скульптурных групп Майхржака 060б0е внимание привлекает глубоко реалистическое по исполнению и вол- нующее по замыслу произведение «Наконец-то!», изображающее груп- пу крестьян, приступающую к обра- ботке земли трактором. Рис. художника 9. Зимина. нашего тватра, — сказал ученив [У класса 128-й школы Саша Рябын шев, — были поставлевы пъесы о детстве и юности вожлей совет- ского народа Б. И. фенинаи И. В. Сталина. Чтобы больше было ПЬее 9 жизни школ и пионерских отрядов, э нашеи молодежи. Db антрактах юные зрители е восхищением ©сматривали Новое помещение театра: залитое светом фойе, коридоры, устланные Еов- рами. зрительный зал. Тепло был принят спектакль «Суворовцы», впервые показанный В Этот вечер. Пьега H. Moropuna — офицера, воспитателя Cysopos- ского училиша, написанная совместно © драматургом Е. Рыссом и поставленная режиссером П. Петнероричем. рассказывает о жизни и воспитании будущих обипер ов Советской Армии. Интересное. оформление спектакля создал художник В. Талалай. После просмотра учащиеся московских школ, ремесленных и в0- енных училищ вручили коллективу тезтра свои подарки ин пожелали артистам успехов в дальнейшей творческой работе. ° Ha фото: вверху — учащийс па фото: вверху — учащиися художественного ремесленного учи- лища № 75 К. Панферов от имени коллектива учащихся, мастеров и преподавателей вручает приветственный адрес участникам спек- такля. Справа — сцена из спектакля «Суворовцы»; суворовец Бой- цов — В. Горелов, полковник Прокофьев — П. Гаврилов. Центральном доме завтра в Центральном доме работ- ников искусств заканчивается вто- рой. тур смотра творческого актива Домов искусств, посвященный теме «Борьба за мир, за лемократию — против поджитателей ройны». В нем До послелнего времени Москов- ская эстрада не имела постоянного штата артистов. — Подавляющее большинство эстрадных исполните- лей работало на договорах. Эта практика вызывала текучесть состава артистов, мешала повышать каче- ство репертуара исполнителей. т Рио г риф Е т, Зем практика вызывала текучесть состава артистов, мешала повышать каче- ство репертуара исполнителей. Комитет по делам искусств Совете Министров CCCP принял решение 9 реорганизации работы Московской государственной эстрады. Московская эстрала отныне 6у- тет располатать постоянным кол- Конгресс по вопросам искусств В Ёракове состоялея контгрес по вопросам искусств, в котором приня- ли участие виднейние мастера живо- писи, скульптуры, музыки, театра, КИНО. а также ряд искусствоведов и научных работников Польши. `Бонгрессе посвятил свою работу творческому обсуждению проблемы взаимозависимости нового содержа- ния и формы искусства в свете борь- бы за метод социалистического pea- лизма. В рамках работ Конгресса е0- стоялея пелый ряд творческих дис- куссий, главной темой которых был вопрос © методе ` социалистического рвализма. его практическом приме- нении во всех областях творчества на основе достижений советского искусства и собственного опыта. Враковский конгресс по вопросам искусства являетея одним из подго- товительных этапов R конгрессу польской науки, созываемому весной будущего года. Олной из главных це- лей дискусеий, проведенных на кон- грессе в Вракове, явилось всесторон- Hee обсуждение и выявление реали- стических традиций польского иекуе- ства, Б связи с работами конгресса в Кракове были организованы выстав- ки и специальные показы произведе- ний изобразительного искусства, му- зыки, кино и театра. Организована выставка, иллюстрирующая доети- жения польских художников на про- тяжении 500 лет. Мистер Остин «отвечает» на вопрос корреспондента. работников искусств принимают участие артисты, бранные в первом туре, который проходил в Москве, Ленинграяе, Кие- ве, Тбилиси, Риге, Ереване, Свердлов- ске и Новосибирске. лективом в 500 артистов. В связи © этим 1 февраля 1951 года B Moc- эстраде ликвидируется практика заключения хоговоров. © артистами. Для вамещения вакантных долж- нестей 25 лекабря пачинается от- крытый конкурс, который продлит“ ся до 25 января. Помимо актеров, работавших ранее по договорам, в участию в конкурсе привлекаются мололые исполнители. окончившие театральные и музыкальные учеб- ные заведения, и лучшие предетави- тели художественной и HOCTH столины. полного раскрытия его замечатель- ного таланта. 11у0050 знавший русекий нзрод- ный быт и нравы, Н. К. Яковлев сво- им искусством многое сделал для пра- вильного восприятия еоветеким зри- телем творчества великих руеских классиков. Советский народ высоко оценил 33- слуги Н. К. Яковлева — ему было присвоено звание нафодного артиста CCCP, of был награжлен орленами енина и Трудового Красного Знаме- НИ. Светлую память о Николае Калито- новиче Яковлеве — выдающемся ху- дожнике, верном товарище и’ хруге, мы навсегда сохраним в наших серд- цах. А. Яблочкина, Е. Турчанинова, В. Рыжова, А. Остужев, М. Ца- рев, К. Зубов, В. Пашенная, П. Лебедев, Н. Беспалов, А. Анисимов, В. Арапова, Е. Северин, Е. Гоголева, А. Дикий, Н. Анненков, М. Жа- ров, И. Ильинский, В. Ныган- ков, О. Книппер-Чехова, М. Кедров, А. Тарасова, Л. Вивьен, Н. Черкасов, Н. Охлопков, И. Берсенев, Ю. Завадский, Н. Петров, А. Лобанов, В. Филиппов, a С. Дурылин, П. Марков. Конкурс артистов эстрады Американская печать сооб- щает о конфузе с фильмом, под- готовленным киноотделом ООН, под названием «Мир должен наступить». Хотя в фильме весь- ма робко говорилось о мирном урегулировании, а лакей гос- департамента США Трюгве Ли — пособник американских ин- тервентов в Корее — изобра- жался как «миротворец», фильм по требованию делегации США в ООН был запрещен. На запрос газеты «Дейли компас» о запрещении фильма помощник Трюгве Ли ответил: «Поговорите об этом с аме- риканской делегацией». Советское искусство понесло боль- шую утрату — скончался старейший артист Малого театра, народный ap- тист СССР Николай Капитонович Яковлев, яркий талант которого на протяжении более пятидесяти лет служил украшением русской сцены. Н. В. Яковлев родилея в 1869 ro- ду. По окончании театрального учи- лина в 1893 голу он был принят в труппу Малого театра, и © тех пор вся ето творческая жизнь безраздельно принадлежала дому Щепкина — Островского. Н. В. Яковлев начал творческую деятельность в Малом театре пох ру- ководством выдающегося деятеля рус- ской сцены А. П. Ленского, он играл вместе © такими великими артистами, как М. Н. Ермолова, 0. 0. Садовекая, А. И. Южин, В. Н. Рыбаков, 0. А. Правдин. Отличительной чертой дарования Н. К. Яковлева была способность глу- бокого проникновения в правду руе- ской жизни. За свою долголетнюю работу на сцене Н. К. Яковлев создал большую галлерею ярких образов в спектаклях русской классической драматургии. Великая Октябрьская соцналисти- ческая революция углубила творче- ство Н. К. Яковлева, открыла пере HHM все возможности для еще более крыть выставку его произведений в Лондоне. Вначале Пикассо дал согла- сне. Но, видя попытки Эттли сорвать работу конгревса, он заявил в письме организаторам выставки: «Репрес- сивные действия британского прави- тельства в отношении делегатов Вто- рого Контресса сторонников мира вы- нуждают меня возвратить вам ваше приглашение». Неудивительно, что деятельность Пикаесо—художника и борца — вы- зывает ненависть и злобу феакции. Особенно возмущает наемных пигак тот факт. что Пикассо являетея чле- ном компартии. Пытаясь подорвать авторитет. художника, сотрудник га- зеты «Ар» Раймонд Конья кричал об упадке его творчества, падении попу- лярности. Действительность полностью 0про- вергла выдумки Конья. От Пикассо отвернулась лишь кучка отщепенцев, приобрел же он любовь’ миллионов. Каждый день в матенький ло- миЕ в Валлюри почтальон при- носит сотни писем. Вее они полны любви и благодарности человеку, создавшему незабываемое изображе- ние символа мира, Прекрасные слоза о голубе Ликассо сказал поэт Пабле Нерула в Варшаве с трибуны Второго Веемирного конгресса сторонников мира: «Наш голубь облетел весь мир. Гослепартамент пускает в него свои. отравленные стрелы. Убийца Макар- тур бросает в ного на героической. Корейской земле зажигательные бом- бы. Напраено! Голубь Пикассо, белый и незапят- нанный, парит над миром, внушая надежду матерям, касляеь своими КРЫЛЬЯМИ солдат, пробуждая их и наноминая им, что они люди и детн народа. и что-мы неё хотим их емерти; Наш голубь парит нал миром». „ Н. ГАВРИЛОВ, уверенность в победе нал врагом по- могли Пикассо преодолеть все труд- ности этих тяжелых лет. Огромную помощь оказала ему компартия. «Не- которые думают,— говорит он,—что им партия обязана чем-то. Это невер- но. Мы сами всем обязаны партии». В этих проникновенных словах. худож - ник выразил горячую благодарность коммунистической партии за то, что она открыла ему глаза на праву и Лауреаты Международных премий мира На берегу Средиземного моря в ма- леньком французском городке Валло- ри каждый, от мала, до’ велика, знает скромный ломик, в котором живет ху- дожник Пабло Пикассо. Местные жи- тели часто видят его возле дома, ког- ла он в простой рабочей куртке пишет картины или занимается лепкой скульптурных моделей. Большая скромноеть, простота в обращении, глубокая любовь к человеку принесли Пикассо всеобщее уважение. Однако популярность художника порождена нетолько его личными качествами и достоинствами. «Наш икассо—стой- кий борец за мир», — © горлостью го- вопят французы. Именно в этом видит нарол главную заслугу художника. Сейчае на земном шаре нет ни 2- ного уголка. куда бы не проник бе- лый голубь, за создание которого ху- ложник был удостоен Международной премии мира. «Голубка» Пикассо ста- ла символом и знаменем самого вели- кого движения современности — дви- жения за мир. Вею свою жизнь художник был ве- рен ‘лемократическим принципам. Вог- ла в 1936 г. его родина — Иепания полверглась нападению итало-немед- ких фашистов, он, не колеблясь, стал на сторону республики и народа, про- тив ставленника международной ре- акции генерала Франко. Республикан- ское правительство назначило ето ди- ректором мадридекого музея Прадо. Пикассо сделал искусство художника грозным оружием. Ето рисунки — «Советское искусство» выходит по вторникам и субботам. ГОЛУбЬ ИвЯОСО памфлеты, оетро высмеивавшие @фз- шистов и призывавшие народ к с6- противлению, пользовались огромным успехом среди бойцов народной ар- мии и вошли в альбом «Мечта и ложь генерала Франко». В 1937 г. художник написал евою знаменитую картину «Герника», явившуюся ответом на варварское, бесчеловечное разрушение — фашиет- ской авиацией небольшого испанского городка Герники. Несколько часов ви- сели фашистекие самолеты над безза - щитным городом. Более двух тысяч убитых — таков был итог этой бом- бардировки, вызвавшей негодование всех честных людей в мире. В 1939 г. Пикассо эмигрирует во справедливость, помогла стать актив-! Ницце в августе 1950 г. — Н. Г.). ным участником борьбы за миф и сво- болу. Источником вдохновения для Пи- касео служит нарол. Хуложник со3ла- В послевоенный периол Пикассо не ®Т ряд ярких, интересных произведе- остается в стороне от борьбы фран- НИЙ, в том числе два портретных ри- цузского народа за национальную СУнка Мориса Тореза, вождя франнуз- независимость, демократию и Про- гресе, за мир во всем мире. Отмечая героический полвиг рабо- чих Ниццы, сброеивигих в море уста- новку для самолетов-снарялов, Пи- кассо создает скульттуру «Пастух и ягненок». Отлитая в бронзу, <кульп- тура была передана им муниципали- тету Валлори и торжественно уста- HOBICHS на одной из городских пло- шалей. Выступая на митинге в Вал- ской компартии, а также портрет крупного ученого Франции Поля Лан- жевена. Олна из последних работ Пикассо, созданная накануне Второго: Веемио- ного конгресса сторонников мира, — голубь, который. еимволизируя дви- жение за мир, расправив КРЫЛЬЯ, устремляется ввыеь. В промежуток времени между двумя конгресвами движение 34 мир организационно оформилось, окреняо и представляет ныне неодолимую реальную силу, ко- торая препятствует поджигателям войны в осуществлении их черных замыелюв. Именно этой идеей: прэник- нуто изображение летящего голубя. Пикассо не тольхо художник. Он крупный общественный деятель, вы- двигавигийся делегатом на все кон- гресеы мира. Он активный участник «Витвы за книгу»-—проволящейся во Франции кампании по распростране- нию прогрессивной книги. Личное и общественное для него неразрывны. 09 этом, в частности, ярко свидетельствует случай. проис- шелший в Англии. Прибывшему в Шеффилл на Второй Всемирный. кон- rpece сторонников: мира Пикассо Бри- танекий правительственный совет по вопросам искусетва прелложил 9т- о 8g ae Главный редактор С. Б. Редакционная коллегия’ СУТОЦКИЙ. Г. В. АЛЕКСАНДРОВ, В. Н. ВЛАСОВ. НТИ: ‚ ЛОРИ. \ Г УЛЬН- Францию. Здесь в годы оккупации он. ори. HOCBATHCHHOM открытию <кульп «Голубь мира». а». Рисунок Пабло Пикассо. подвертается гонениям и преследова - ниям Бишийские власти. зная о ле- мократических убеждениях Пикассо, арестовывают его в 1942. г. Но попу- лярность художника была слишком велика, и витийцы были вынуждены освободить его. Функдия наблюдения за Пикассо перешла к, эсэсовцам, ко- торые регулярно проводили обыски в его парижской студии. Несмотря на непрестанную слежку титлеровских ищеек, Пикассо прини- мает активное участие в лвижении сопротивления. Вступив в коммуни- стичесвую партию, он возглавляет труппу прогрессивных художников. внесшую значительный вклад в дело освобождения Франции. Глубокая ве- ра в силы народа и непоколебимая И. Н. ЖУКОВ, П.Н. ИВАНОВ (зам. главного редантера), А. А. ИКОННИНОВ, С. В. МИХАЛНОВ. Ц. И. ТРАПЕЗНИНОВ. Комитет по`делам искусств при Совете Министров СССР, дирек- ция, партииная организация и местный комитет Государственного о ms NE cKo?- ‚боким при с глубок мического Малого театра Акаде ‚Ленина. ордена народного бием. извещают о смерти артиста Малого театра артиста СССР; старейшего Пиколая Капитоновича ЯКОВЛЕВА последовавшей 2! декабря с. г. в Москве, и выражают соболезнование коллективу театра и семье покойного. Гражданская панихида состоите нии Малого театра. я 23 декабря в.14 часов в помеше. sara Se ere... Алрес редакции: Москва, Цветной бульвар, 25. Телефоны: секретариат, архитектурный и музыкальный отделы — К 4.15-66: отделы театра, корреспондентской сети и информачин — К 5-45-19: Типография «Гудок». Москва, ул. Станкевича, 7, отделы кино, изобразительных искусств, иностранный — К 1-48-08