Суббота, 23-декабря 1950 т., № 90 (1282). о. юным зрителям = _ столицы На фоне тяжелого баохатного занавеса — фигуры пионеров в белых рубашках и красных галстуках, Звуки горнов прорезают тишину зри-. тельного зала. Начинается торжественное собрание, посвященное отЕрытию Московского театра юного зрителя. Гости — представители партий-. ных и общественных организзций— поздравляют пионеров и Школьников столицы с замечательным подарком к Новому голу и зимним каникулам. Выступающие учащиеся московских школ горячо благодарят партию и правительство, лруга и учителя советской молодежи Иосифа Виссарионовича Сталина за неустанную — Мы просим, чтобы на сцене Упадок французского театра И ни И ДР и нии ees mente Парижане, приптедитие недазно в «Независимый театр» на просмотр спектакля «Немцы» (автор пьезы leo Вручковсвий), нашли на своих креслах обращение Комитета защиты французского театра, в котором привотялея любопытные цифры, рибующие положение театра в маршаллизованной Франции. Оказывается. что из существовавших во Франции до войны 500 различных театральных залов сейчас открыто только... 50. Французское правительетво, раеходующее гигантские суммы на войну во Вьетнаме и на вооружение, выделило на субсидии театру и вообще на, развитие национального искусства... 0,085 проц. своего бюджета. Это привело к повышению и без того вызоких цен на билеты, которые стали практически недоступны ереднему французу, и так едва сводящему концы в концами. Но резкое снижение посещаемости Тватров. отмечаем прессой, вызывается не только материальными причинами. Массовый зритель теряет интерес к театру, не находя в нем той духовной пищи, которая ему нужна. Правда, французский театр подвергся американизации не в такой степени, как кино, и в его репертуаре значительно меныше залежалого товара, с Бродвея, чем американских фильмов на, экранах Франции, но, тем не менее, качество театральных постановок в современной Франции находится на весьма низком уровне. Реакпионная стряпня экзистенциалиCTOB, космополитов и всевозможные развлекательные пустышки — вот чем наволняются французские театры. Правла, за последнее время театры стали чаще обращаться в классике, но она, при всех своих лостоинствах, не может дать зрителю 1950 года ответ на насущные вопросы современности. Несомненно, что пьесы, трактующне актуальные и злободневные проблемы. от правильного решения которых зависит судьба Франции, Halling бы самый горячий отклик У зрителя. Однако постановка таких пьес’ невозможна в наши дни на франпузекой сцене. Препятствием этому служит нынешний политический режим во Франции. Всякая попытва показать истинное положение вещей в стране, показать живых людей с их думами и страстями, а He вертлявых остряков и истерических кокоток. встречается в штыки «официальной» прессой и критикой буржуазной печати. Авторам и постановщикам таких пьес чинятея всевозможные затруднения, а зачастую они подвергаютея прямому преследованию властеи. Тем показательнее успех, с которым Мет пьеса Л, Кручковекого «Немцы», поставленная коллективом так называемого «Независимого театра». На примере судьбы главного действующего лица — профессора Венненбрука пьеса говорит франпузам, что в борьбе с фашизмом, усиленно возрожлаемым матнатами Услл-стрита, никто не может быть нейтральным, никто не имеет права стоять в стороне. Даже буржуазная печать вынуждена признать высокие драматургические качества пьесы Кручковекого и превосходное иеполнение ее труппой театра. Рецензент газеты «Ви увриез» Дельмотт пишет: «Никогда еще я не выходил из зала театра столь взволнованным, потрясенным и удовлетворенным, ках В этот раз из зала театра Верлен. Taкие пьесы, как «Немцы». могут помочь французскому театру выйти из нынешнего тупика и показывают, каким он должен быть — массовым, народным». С этим выводом нельзя не согласитьея. Как и вся культура современной Франции, французский театр, низведенный усилиями реакционероР де роли проводника человеконенави?тнических «идей» империализма, находится в состоянии глубокого упадка. Он потерял любовь и уважение пгироких народных Mace Франция. Но французский народ, ведущий сейчас тяжелую борьбу за национальную независимость, демокраTH и мир, возьмет судьбу Франции в свои руки, и тогла наступит возрождение французекого. театра. И. БРАГИН. Мужественный телеге Вишневекому . пятьдесят Только революционная эпоха ©оздает биографии, столь необычайные, столь насыщенные событиями и вместе с тем столь типические для своего времени, как жизненный путь Всеволола Вишневского. Патриотический порыв бросает четырналцатилетнего полростка на фронт первой мировой войны. Через год Вееволол— георгиевокий кавалер; < фотографии, напечатанной в журнале тех лет, смотрят суровые глаза солдата на детеки округлом лице. Пройдя полный курсе «окопного упиверситета». юный боец начинает разбираться в подлинных пружинах вой[ И ПОНИМАТЬ, &10 его настоящие враги. С 1917 года пулеметчик Вишневский сражается ва Балтике и на Волге, участвует в героических рейдах Первой Конной армии на рейдах ЦШервой Конной армии Ha Украине. С тех пор он не знал, что такое демобилизация ни формально, ни по существу. Страстное тяготение к литературе и театру проявляется у Вишневекого еще в голы гражданской войны. трудящимся Боенкор ‘армейской газеты вырастает квартир в В военного журналиста, журналиет начинает нашщупыьрать дорогу в литературу. 1921—1928 лы — период поденудного брожения сил. первых опытов, то робких, 10 смелых до озоретва. В 1929 голу Вишневекий пишет свою ньесу «Первая Вюнная». Это удивительное по свежести и смелости произведение сразу вывело его автора в первые ряды советских пигателей. В «Первой Вюнной» Вишневский еще неопытный праматург, но эта неопытность далека от робкого ученичества. Ко времени натиеания «Нервой Вонной» Вишневский уже соединяет гражланекую зрелость с весыма отчетлтиРОЙй и аБтТивной пПоЗицией в вопросах литературы. Heопытность Вишневекюго была неOUbITHOCTEIO HOBATODA. сознательно огказавшегося от проторенных, ‘проверенных чужим опытом путей и проклатывающего свой путь по целине. В пьесе было несколько десятков эпизодов, более сотзи страниц. Ставившие пьесу театры выбрасывали целые эпизолы, монтировали текст по-своему. Й в конце концов оказывалось, что не столько театр перестрапвает драматуртию Вишневского, сколько драматургия заставляет перестраиваться тезтр, освобождаться от многолетних привычек и искать новые выразительные ередства. Без этого театр не смог бы воплотить романтически-приполнятый, прониюнутый революционным пафосом мир образов Вишневского. Окрыленный успехом «Конной», Витиневский со свойственным ему нылом потружавётея в творческлю и общественио-титературную деятельность. дн — один из организаторов 0б’единения военных писателей, редактор первого военно-литературного журнала. Тесно связанный © армней и флотом, Вишневский живет их интересами, внимательно следит за международной политикой, изучает вопросы стратегии и военной экономики, живо реагирует на, каждое выступление полжигателей войны. В десятках выступлений, писыменных и устных, Вишневекий призывает литераторов держать порох сухим; ни на минуту нё забывать © капиталистическом окружении, о беспрерывной борьбе зарубежных трудящихся против своих угнетателей. В этот периол развилось и окрелло еще олно великолепное качество Вишневкото его редкий оралорекий талант. Для советского писателя, неразрывно связанного со своими читателями, не знающего грани между своим художественным творчеством и общественным служением, умение горячо и образно говорить с трибуны — ценнейший дар. Речи Вишневского, влохновлявииие на подвиги балтийских моряков. его выступления по ралио, призывавиие к стойкости защитников осажденного Тенинтрада, могут быть отнесены к лучигим образцам боевой патриотической публицистики. «Первой Конной» послеловал туры, видный деятель французской компартни Лоран Казанова заявил: «Подарок художника останется как символ победы наролов над чуловищHOH войной, которой грозят атомшики, останется как доказательство тоГо, что юноши и девушки, пронесшие голубя и Отокгольмекое Воззвание по дорогам Франции к Шицце, имели пра‘во верить в евою‘ обеду» (речь идет и Международном слете молодежи в 560-летие Вс. Вишневского лет. рят новых пье. Круг проблем, волHOB ABI HX в эх время FDAMATY DG, ния названий: «ИШослелний, фепительный», «На Западе бой»... Не во веем одинаково успешно, со срывами и полемическими преувеличениями, но всегда свежо и темпераментно Вишневский утверждает свою тему и свои эстетические принципы, Ему чужды камерность, полутема, блеклые краски, оп стремится к широкому охвату явлений, смело включает в свою поэтику суровый и торжественный воинский ритуал, умеет сделать скупой язык сводок и приказов патетическим и гибким. - Наиболее зрелой и значительной пьесой этого периола была написанная в 1933 году «Оптимистическая трагелия». Близкая по духу ранним пьесам. она отличается от них большей композипиочной стройностью и тлубиной обрисовки характеров, Впервые поставленная А. Таировым, пьеса имела огромный успех и не потеряла своей жизненности до сих иор. (06 этом свидетельетвует вирокюе общественное признание, которое пьеса получила в Германской демокралической республике, где она илет на сцене ряда немецких театров. Было бы непонятным, если бы Вишневекого-драматурга не увлекло богатство выразительных срелств, которым располатает совремеяный кинематограф. Фильм «Мы из Вронштадта», поставленный Е. Дзитаном по сценарию Вишневского, оказался значительным явлением в жизни Нашего искусства и вошел в золотой фонл советской кинематографии. He все знают, какую огромную агитационно-пропатанлистекую роль <ыграл этот фильм в освободительной войне испанских республиканцев против ‘фашистеких мятежников и интервентов. Сценарий Випеневекого живет не только в кинокартине, но и самостоятельной жизнью — это хорошая проза, читая которую легко убелиться, что Вишневский, лраматург и публицист, имеет все данные для того. чтобы стать романистом. В голы Отечественной войны © наибольшей яркостью и Пюлнотой раскрылось публицистическое дарование Вишневского. Для него не cyшествует черной работы: агитационная речь, выступление по фалио, листовка, очерк, фронтовая корреспонденция, военно-историческая справка, обзор, фельетон, публицистическая статья — Вишневский умел лелать все. внося в любую paботу присущие ему темперамент п своеобразие манеры. В качестве специального корреспондента «Правды» Вишневский с передовыми войсками проходит путь до Берлина. Пьесы Вишневского. написанные в периол Отечественной войны, не лишены интереса, но не могут быть поставлены в лин ряд с его лучшими произведениями. Новый под’ем в драматургическом творчестве Вишневского определилея позже и был связан с работой нал пьесой «Незабываемый 1919-й». Появлению этого произведения, ныне приобретшего широкое общественное признание, предиествовала ловольно длительная пауза — драматург пересматривал свой арсенал, искал новых, простых и убелительных средств для решения поставленной перет собой ответетвеннейшей задачи, связанной со сденическим воплощением образов великих вождей рерРюлюции— В. И, Ленина и И. В. Сталина. В «Незабываемом 1919-м» Вишневский возвращается к близкому ему материалу гражланской войны, но решает его по-новуму — < большей глубиной исторического анализа, с возроенгим драматургическим мастерством. Недавний крупный успех Всеволода Вишневского свидетельствует о силе и зрелости его таланта, попрежнему молодого и мужественного. Александр КРОН. Реконструкция ’ Праги — Правительетвое и Коммунистичеекая партия Чехословакии : уделяют огромное внимание реконструкции и строительству столицы республики. Осуществляемый в настоящее времл грандиозный план развития наролного хозяйства предусматривает значительные каниталовложения в благоустройство Праги. Только за ближайшие 8 лет на, реконструкцию ‹ Чехословацкой столицы ‘будет затрачено 27 миллиардов крон, что - позволят полностью изменить облик города. Прата — олин из древнейших городов Европы, славящийся многочисленными памятниками архитектуры. Ведущие градостроители Чехословакии, принимающие участие в разработке плана ` реконструкции, в своих работах стремятся создать такие новые городские ансамбли, в которых исторический облик города будет хоропю сочетаться с вновь строящимися сооружениями. Возведение вых зданий идет во веех районах торода. © размахе работ ярко свидетельствует тот факт, что осущеетвление протраммы Жилищного строительства - дают трудящимся Праги 15 тысяч новых квартир в прекрасных. благоустроенных ломах. Большое внимание уделяется и озеленению города. Соофужаются новые парки, бульвары и скверы. Вокруг Праги создается лесопарковая зона. Коренной реконструкции подвергнутея горотекие. магистрали. Ha окраинах прокладывается сеть автэстрал по 50 метров шириной, которая поможет разгрузить улицы центра эт переполняющего их транспорта. В целях более четкого. регулированяя уличного лвижения предуематриваетея строительство ряда тоннелей и BUATYROB, среди которых одним из крупнейпгих будет тоннель от Карлюва ло Прашного моста и виадук через Нусельскую долину. Вместо нескольких вокзалов, расположенных в разных концах города, будет создан один, об’елиняющий все движение пражского железнодорожного узла. Брестьянин-скульптор В польском городе’ Лешно открылась выетавка работ местных любителей — художников и скульиторов. Среди многочисленных экспонатов, представленных на выставке, особый интерее. предетавляют скульптуры 80-летнею крестьянина ‘Анджея Майхржак. Уроженец села Карарова, Майхржак. в течение долгого времени работал батраком. С ранних лет ов чувствовал болышое влечение к скульптуре, но не имел возможности учиться любимому искуеству. Эти возможности открылись перед ним только в условиях новой, демократической Польши. Несмотря на прекхонный возраст, Майхржак много и плодотворно работает в созданной для него специальной мастерской. Оеновная тематика произведений екульттора-самородка — крестьянский труд. Из скульптурных групп Майхржака 060б0е внимание привлекает глубоко реалистическое по исполнению и волнующее по замыслу произведение «Наконец-то!», изображающее группу крестьян, приступающую к обработке земли трактором. Рис. художника 9. Зимина. нашего тватра, — сказал ученив [У класса 128-й школы Саша Рябын шев, — были поставлевы пъесы о детстве и юности вожлей советского народа Б. И. фенинаи И. В. Сталина. Чтобы больше было ПЬее 9 жизни школ и пионерских отрядов, э нашеи молодежи. Db антрактах юные зрители е восхищением ©сматривали Новое помещение театра: залитое светом фойе, коридоры, устланные Еоврами. зрительный зал. Тепло был принят спектакль «Суворовцы», впервые показанный В Этот вечер. Пьега H. Moropuna — офицера, воспитателя Cysoposского училиша, написанная совместно © драматургом Е. Рыссом и поставленная режиссером П. Петнероричем. рассказывает о жизни и воспитании будущих обипер ов Советской Армии. Интересное. оформление спектакля создал художник В. Талалай. После просмотра учащиеся московских школ, ремесленных и в0- енных училищ вручили коллективу тезтра свои подарки ин пожелали артистам успехов в дальнейшей творческой работе. ° Ha фото: вверху — учащийс па фото: вверху — учащиися художественного ремесленного училища № 75 К. Панферов от имени коллектива учащихся, мастеров и преподавателей вручает приветственный адрес участникам спектакля. Справа — сцена из спектакля «Суворовцы»; суворовец Бойцов — В. Горелов, полковник Прокофьев — П. Гаврилов. Центральном доме завтра в Центральном доме работников искусств заканчивается второй. тур смотра творческого актива Домов искусств, посвященный теме «Борьба за мир, за лемократию — против поджитателей ройны». В нем До послелнего времени Московская эстрада не имела постоянного штата артистов. — Подавляющее большинство эстрадных исполнителей работало на договорах. Эта практика вызывала текучесть состава артистов, мешала повышать качество репертуара исполнителей. т Рио г риф Е т, Зем практика вызывала текучесть состава артистов, мешала повышать качество репертуара исполнителей. Комитет по делам искусств Совете Министров CCCP принял решение 9 реорганизации работы Московской государственной эстрады. Московская эстрала отныне 6утет располатать постоянным колКонгресс по вопросам искусств В Ёракове состоялея контгрес по вопросам искусств, в котором приняли участие виднейние мастера живописи, скульптуры, музыки, театра, КИНО. а также ряд искусствоведов и научных работников Польши. `Бонгрессе посвятил свою работу творческому обсуждению проблемы взаимозависимости нового содержания и формы искусства в свете борьбы за метод социалистического peaлизма. В рамках работ Конгресса е0- стоялея пелый ряд творческих дискуссий, главной темой которых был вопрос © методе ` социалистического рвализма. его практическом применении во всех областях творчества на основе достижений советского искусства и собственного опыта. Враковский конгресс по вопросам искусства являетея одним из подготовительных этапов R конгрессу польской науки, созываемому весной будущего года. Олной из главных целей дискусеий, проведенных на конгрессе в Вракове, явилось всесторонHee обсуждение и выявление реалистических традиций польского иекуества, Б связи с работами конгресса в Кракове были организованы выставки и специальные показы произведений изобразительного искусства, музыки, кино и театра. Организована выставка, иллюстрирующая доетижения польских художников на протяжении 500 лет. Мистер Остин «отвечает» на вопрос корреспондента. работников искусств принимают участие артисты, бранные в первом туре, который проходил в Москве, Ленинграяе, Киеве, Тбилиси, Риге, Ереване, Свердловске и Новосибирске. лективом в 500 артистов. В связи © этим 1 февраля 1951 года B Mocэстраде ликвидируется практика заключения хоговоров. © артистами. Для вамещения вакантных должнестей 25 лекабря пачинается открытый конкурс, который продлит“ ся до 25 января. Помимо актеров, работавших ранее по договорам, в участию в конкурсе привлекаются мололые исполнители. окончившие театральные и музыкальные учебные заведения, и лучшие предетавители художественной и HOCTH столины. полного раскрытия его замечательного таланта. 11у0050 знавший русекий нзродный быт и нравы, Н. К. Яковлев своим искусством многое сделал для правильного восприятия еоветеким зрителем творчества великих руеских классиков. Советский народ высоко оценил 33- слуги Н. К. Яковлева — ему было присвоено звание нафодного артиста CCCP, of был награжлен орленами енина и Трудового Красного ЗнамеНИ. Светлую память о Николае Калитоновиче Яковлеве — выдающемся художнике, верном товарище и’ хруге, мы навсегда сохраним в наших сердцах. А. Яблочкина, Е. Турчанинова, В. Рыжова, А. Остужев, М. Царев, К. Зубов, В. Пашенная, П. Лебедев, Н. Беспалов, А. Анисимов, В. Арапова, Е. Северин, Е. Гоголева, А. Дикий, Н. Анненков, М. Жаров, И. Ильинский, В. Ныганков, О. Книппер-Чехова, М. Кедров, А. Тарасова, Л. Вивьен, Н. Черкасов, Н. Охлопков, И. Берсенев, Ю. Завадский, Н. Петров, А. Лобанов, В. Филиппов, a С. Дурылин, П. Марков. Конкурс артистов эстрады Американская печать сообщает о конфузе с фильмом, подготовленным киноотделом ООН, под названием «Мир должен наступить». Хотя в фильме весьма робко говорилось о мирном урегулировании, а лакей госдепартамента США Трюгве Ли — пособник американских интервентов в Корее — изображался как «миротворец», фильм по требованию делегации США в ООН был запрещен. На запрос газеты «Дейли компас» о запрещении фильма помощник Трюгве Ли ответил: «Поговорите об этом с американской делегацией». Советское искусство понесло большую утрату — скончался старейший артист Малого театра, народный apтист СССР Николай Капитонович Яковлев, яркий талант которого на протяжении более пятидесяти лет служил украшением русской сцены. Н. В. Яковлев родилея в 1869 roду. По окончании театрального училина в 1893 голу он был принят в труппу Малого театра, и © тех пор вся ето творческая жизнь безраздельно принадлежала дому Щепкина — Островского. Н. В. Яковлев начал творческую деятельность в Малом театре пох руководством выдающегося деятеля русской сцены А. П. Ленского, он играл вместе © такими великими артистами, как М. Н. Ермолова, 0. 0. Садовекая, А. И. Южин, В. Н. Рыбаков, 0. А. Правдин. Отличительной чертой дарования Н. К. Яковлева была способность глубокого проникновения в правду руеской жизни. За свою долголетнюю работу на сцене Н. К. Яковлев создал большую галлерею ярких образов в спектаклях русской классической драматургии. Великая Октябрьская соцналистическая революция углубила творчество Н. К. Яковлева, открыла пере HHM все возможности для еще более крыть выставку его произведений в Лондоне. Вначале Пикассо дал согласне. Но, видя попытки Эттли сорвать работу конгревса, он заявил в письме организаторам выставки: «Репрессивные действия британского правительства в отношении делегатов Второго Контресса сторонников мира вынуждают меня возвратить вам ваше приглашение». Неудивительно, что деятельность Пикаесо—художника и борца — вызывает ненависть и злобу феакции. Особенно возмущает наемных пигак тот факт. что Пикассо являетея членом компартии. Пытаясь подорвать авторитет. художника, сотрудник газеты «Ар» Раймонд Конья кричал об упадке его творчества, падении популярности. Действительность полностью 0провергла выдумки Конья. От Пикассо отвернулась лишь кучка отщепенцев, приобрел же он любовь’ миллионов. Каждый день в матенький ломиЕ в Валлюри почтальон приносит сотни писем. Вее они полны любви и благодарности человеку, создавшему незабываемое изображение символа мира, Прекрасные слоза о голубе Ликассо сказал поэт Пабле Нерула в Варшаве с трибуны Второго Веемирного конгресса сторонников мира: «Наш голубь облетел весь мир. Гослепартамент пускает в него свои. отравленные стрелы. Убийца Макартур бросает в ного на героической. Корейской земле зажигательные бомбы. Напраено! Голубь Пикассо, белый и незапятнанный, парит над миром, внушая надежду матерям, касляеь своими КРЫЛЬЯМИ солдат, пробуждая их и наноминая им, что они люди и детн народа. и что-мы неё хотим их емерти; Наш голубь парит нал миром». „ Н. ГАВРИЛОВ, уверенность в победе нал врагом помогли Пикассо преодолеть все трудности этих тяжелых лет. Огромную помощь оказала ему компартия. «Некоторые думают,— говорит он,—что им партия обязана чем-то. Это неверно. Мы сами всем обязаны партии». В этих проникновенных словах. худож - ник выразил горячую благодарность коммунистической партии за то, что она открыла ему глаза на праву и Лауреаты Международных премий мира На берегу Средиземного моря в маленьком французском городке Валлори каждый, от мала, до’ велика, знает скромный ломик, в котором живет художник Пабло Пикассо. Местные жители часто видят его возле дома, когла он в простой рабочей куртке пишет картины или занимается лепкой скульптурных моделей. Большая скромноеть, простота в обращении, глубокая любовь к человеку принесли Пикассо всеобщее уважение. Однако популярность художника порождена нетолько его личными качествами и достоинствами. «Наш икассо—стойкий борец за мир», — © горлостью говопят французы. Именно в этом видит нарол главную заслугу художника. Сейчае на земном шаре нет ни 2- ного уголка. куда бы не проник белый голубь, за создание которого хуложник был удостоен Международной премии мира. «Голубка» Пикассо стала символом и знаменем самого великого движения современности — движения за мир. Вею свою жизнь художник был верен ‘лемократическим принципам. Вогла в 1936 г. его родина — Иепания полверглась нападению итало-немедких фашистов, он, не колеблясь, стал на сторону республики и народа, против ставленника международной реакции генерала Франко. Республиканское правительство назначило ето директором мадридекого музея Прадо. Пикассо сделал искусство художника грозным оружием. Ето рисунки — «Советское искусство» выходит по вторникам и субботам. ГОЛУбЬ ИвЯОСО памфлеты, оетро высмеивавшие @фзшистов и призывавшие народ к с6- противлению, пользовались огромным успехом среди бойцов народной армии и вошли в альбом «Мечта и ложь генерала Франко». В 1937 г. художник написал евою знаменитую картину «Герника», явившуюся ответом на варварское, бесчеловечное разрушение — фашиетской авиацией небольшого испанского городка Герники. Несколько часов висели фашистекие самолеты над безза - щитным городом. Более двух тысяч убитых — таков был итог этой бомбардировки, вызвавшей негодование всех честных людей в мире. В 1939 г. Пикассо эмигрирует во справедливость, помогла стать актив-! Ницце в августе 1950 г. — Н. Г.). ным участником борьбы за миф и своболу. Источником вдохновения для Пикасео служит нарол. Хуложник со3лаВ послевоенный периол Пикассо не ®Т ряд ярких, интересных произведеостается в стороне от борьбы франНИЙ, в том числе два портретных рицузского народа за национальную СУнка Мориса Тореза, вождя франнузнезависимость, демократию и Прогресе, за мир во всем мире. Отмечая героический полвиг рабочих Ниццы, сброеивигих в море установку для самолетов-снарялов, Пикассо создает скульттуру «Пастух и ягненок». Отлитая в бронзу, <кульптура была передана им муниципалитету Валлори и торжественно устаHOBICHS на одной из городских плошалей. Выступая на митинге в Валской компартии, а также портрет крупного ученого Франции Поля Ланжевена. Олна из последних работ Пикассо, созданная накануне Второго: Веемионого конгресса сторонников мира, — голубь, который. еимволизируя движение за мир, расправив КРЫЛЬЯ, устремляется ввыеь. В промежуток времени между двумя конгресвами движение 34 мир организационно оформилось, окреняо и представляет ныне неодолимую реальную силу, которая препятствует поджигателям войны в осуществлении их черных замыелюв. Именно этой идеей: прэникнуто изображение летящего голубя. Пикассо не тольхо художник. Он крупный общественный деятель, выдвигавигийся делегатом на все конгресеы мира. Он активный участник «Витвы за книгу»-—проволящейся во Франции кампании по распространению прогрессивной книги. Личное и общественное для него неразрывны. 09 этом, в частности, ярко свидетельствует случай. происшелший в Англии. Прибывшему в Шеффилл на Второй Всемирный. конrpece сторонников: мира Пикассо Британекий правительственный совет по вопросам искусетва прелложил 9то 8g ae Главный редактор С. Б. Редакционная коллегия’ СУТОЦКИЙ. Г. В. АЛЕКСАНДРОВ, В. Н. ВЛАСОВ. НТИ: ‚ ЛОРИ. \ Г УЛЬНФранцию. Здесь в годы оккупации он. ори. HOCBATHCHHOM открытию <кульп «Голубь мира». а». Рисунок Пабло Пикассо. подвертается гонениям и преследова - ниям Бишийские власти. зная о лемократических убеждениях Пикассо, арестовывают его в 1942. г. Но популярность художника была слишком велика, и витийцы были вынуждены освободить его. Функдия наблюдения за Пикассо перешла к, эсэсовцам, которые регулярно проводили обыски в его парижской студии. Несмотря на непрестанную слежку титлеровских ищеек, Пикассо принимает активное участие в лвижении сопротивления. Вступив в коммунистичесвую партию, он возглавляет труппу прогрессивных художников. внесшую значительный вклад в дело освобождения Франции. Глубокая вера в силы народа и непоколебимая И. Н. ЖУКОВ, П.Н. ИВАНОВ (зам. главного редантера), А. А. ИКОННИНОВ, С. В. МИХАЛНОВ. Ц. И. ТРАПЕЗНИНОВ. Комитет по`делам искусств при Совете Министров СССР, дирекция, партииная организация и местный комитет Государственного о ms NE cKo?- ‚боким при с глубок мического Малого театра Акаде ‚Ленина. ордена народного бием. извещают о смерти артиста Малого театра артиста СССР; старейшего Пиколая Капитоновича ЯКОВЛЕВА последовавшей 2! декабря с. г. в Москве, и выражают соболезнование коллективу театра и семье покойного. Гражданская панихида состоите нии Малого театра. я 23 декабря в.14 часов в помеше. sara Se ere... Алрес редакции: Москва, Цветной бульвар, 25. Телефоны: секретариат, архитектурный и музыкальный отделы — К 4.15-66: отделы театра, корреспондентской сети и информачин — К 5-45-19: Типография «Гудок». Москва, ул. Станкевича, 7, отделы кино, изобразительных искусств, иностранный — К 1-48-08