26 лекабря 1950 г.,
	 
	Вторник,
	 
	 
	Издания 1991 года

* `` Новые книги по вопросам
	В иастулающем году значительно
расширяется издание литературы но
вопросам театра, киноискусства, дра­матургии ‘и живописи;

В Главполиграфизлате при Совете
Министров СССР сотруднику газеты
«Советское искуество» расеказали:
	— Издательство «Искусство» в
1951 году выпустит ряд книг по ис­тории русекого дореволюционного п
советского искусства и маркеистско­ленинской эстетике. В одно из изда­ний — «Хрестоматию по история
русской художественной критики» —
Войт высказывания писателей, ху­дожников и критиков ХХ века по
важнейшим теоретическим вопросам
сут. Большой интерее в этом

плане представит выпуск второго та­ма избранных сочинений В. В. Стаео­ва. $

Будет издан рях работ по теории
и истории русского и советского те­атра. Некоторые из них представляют
собой творческое наследие крупней­ших театральных деятелей: «Запис­ки, статьи и письма» М. С. Щепкина
и А. И. Южина; «Статьи, письма,
записки» А OL. Ленского: «бя
	письма. речи» В. С. Станиелавекого  
	и Вл. И. Немировича-Данченко.
Творческому опыту ведущих ap­тистов и режиссеров советского те­атра посвящены . сборники: «Нафрол­ные артисты CCCP х себе», «Образ
моего современника». книга А. Яблоч­KOH — «Мизнь в театре», рз­боты Н.` Черкасова, `Р. Захатова,
Л. Вивьенз_ Существенное xeeto B
	плане 1951 гола займут монографии
© театрах братских республик и от­дельных актерах. В этом же голу из­дательетво приетупит к выпуеку м9-
нографий о ведущих советских дра­матургах. ^

Почти в десять раз увеличивается
выпуск литературы для художествен­ной самодеятельности. В серию «Ре­пертуар театральной самодеятельно­сти» войлут лучшие произведения ео­ветеких драматургов. Многоактные
пьесы, получившие высокую оценку
советской общественности, излаютел
стотысячными тиражами. Каждая
пьеса сопровождается режиссерскими
комментариями ведущих мастеров те­атра. Другая серия — «Учебно-мето­дические пособия»— призвана способ­ствовать повышению квалификации
руководителей художественной само­деятельности, она включает работы
по методике режиссуры и актерского
мастерства.

В план Гоекиноизлата на, 1951 гол
включены такие актуальные и знз­чительные темы, как «Работа в кино­искусстве нал образами В. И. Ленина
и И. В. Сталина», «Образ нового 4e­ловека в советском кино», «Советское
киноискусство в борьбе за мир», «Ки:
нематография стран народной  демо­кратии» и др. Пособием для молодых
режиссерских и актерских кадров со­ветекого кино явится «Сборник ‘ста­тей по вопросам режиссуры и актер­ского Мастерства». В сборник вкаю­чены Монографии о ведущих  масте­рах сорётекого киноискусства. Будут
переизданы шеститомник «Избранные
сценарии советского кино», сборник
«Избранные сценарии научно-попу­лярных фильмов».

В тематическом плане Госкяноиз­дата значительно расширен pases
«Творческий путь киноактера». уве­личены 0б’ем и тиражи учебников и
учебных пособий. Книги «Первые
русские фотографы-реалиеты» И
«Первые русские фотоаппараты» по­священы вкладам руеских ученых и
художников в теорию и практику
dorornaduy.
	Существенной особенностью’ тема­THyeckoro плана Госкиноиздата на
1951 тол являетея широкое привле­‘чение новых авторских кадров. Ha­ряду © ведущими мастерами кино; из­рестными кинодраматургами, кинове­чами и крупными учеными в области
`кинотехники в качестве авторов вы­етупят молодые специалисты и сту­денты Государственного института
кинематографии.
	ставят пьес аргентинских авторов.
Остальные же, за исключением теал­ра им. Сервантеса, ставят пьесы,
которые, по словам автора статьи,
лишены какого бы то ни было энз­чения и не заслуживают того, чтобы
их подвергали анализу или крити­ве. 0б’ясняя причины упаялка арген­тинского ‘театра, автор пишет:
«К сожалению, наши театры  нахо­дятся нев руках артистов или лю­дей. влюбленных в искусство, а в
руках предпринимателей, чьи сквер­‘ные вкусы и коммерческие с0обра­‘жения определяют качество спектак­лей, которые мы должны терпеть».
	С этих выводом нельзя не <огла­иться. Художественный уровень
большинства аргентинских театров
действительно чрезвычайно низок. В
`Артентине, как и в любой капита­листической crpane, театр — это
коммерческсе предприятие, принад­лежащее беспринципных дельцам,
не имеющим вичего общего с искус­ством. Но в тб же время театр — в
большой степени и «орган полити­ки». Однако совсем не той лемокра­`‘тической, независимой, националь­ной политики, в срган которой меч­`тали превратить аргентинский театр
ero воздалели в начале прошлого
столетия, Большинство театров стра­ны ‘стало проводниками глубоко  ре­акционной, антинапиональной поли­ТИКИ. “Те, кто с театральных под­MOCTROB_. ‘Аргентины проповелует
CuepTh Kak благо, отказ от жиз­нии от  борьбы за жизнь Rak
добродетель, _ выполняют заказ под­жигателей ‘войны е Уолл-етрита.
Не елучайно в пьесе «Обожание»,
соетряпанной изменившим своему
народу и пошедшим на службу к
Франко непанским драматургом Ха­синто ‘ Бенавенте, ` развиваются
такие илеи, что ‘Аргентина, как
“i Bea Чатинекая ‘Америка,  долж­‘на ‘етать поставщиком  стратегиче­ского вырья и пушечного мяса —
превратиться `в придаток военной ма­шины: США.

Не случаен также п повышенный
интерее к артентинскому тватру,
	Искусство пемократической Германии
	служит
			Сцена из спектакля «Мать» — инсценировка Б. Брехта по одноименному
роману М. Горького. Спектакль поставлен коллективом Лейпцигского

театра.
	Ф
Ганс ЭЙСЛЕР,
	Для меня большая радость paccRa­зать советскому читателю © моих
поелелних работах. Прежде всею я
	  хочу упомянуть 0 еозланных MAOH
	Национальном гимне Германской де­мократической республики (текст
Иоганнеса Бехера), затем о симфония
в честь Гете (к двухсотлетию со: хия
рождения­поэта) и о кантате 1950
года; написанной для торжественного
концерта по случаю третьего с’езла
Социалистической единой ^ партии
Германии. се а

Недавно опубликован первый ctop­ник моих «Новых германских песену
(на слова Иоганнеса Бехера). В этом
сборнике 15 произведений, в том
числе «Гимн Советскому (С0юзу» и
«Фенин». Скоро появится также вто­рой сборник, в который, в частнеетя,
включаются «Песнь о‘мире» и «Аме­риканцы, убирайтесь вон». Большин­ство произведений, входящих во вто­рой сборник, уже’ появилось в грамм­записи. В ближайшее время выйдет в
свет сборник песен для детей. Мной
также написана музыка к фильмам
«Хлеб наш насущный» и «Совет бо­гов».
	1950 год был переломным в
нашей музыкальной жизни. Весь­ма характерно, что наша  моло­дежь проявляет все больший интерес
к музыкальной жизни республики.
Для нее пишутея новые песни, про­славляющие единство Германии,
дружбу < Советским Союзом и co
странами натолной демократии, пес­ни. призывающие к дорьбе за’ мир.
	Пережитки идеологической от­сталости еще дают себя знать. Уро­вень художественного творчества.
вследствие всего пережитого за годы
гитлеровского господства еще низов
	Тем не менее, мы полны оптимиз
ма, встречая новый, 1951 год. Най:
‘дены новые, правильные пути даль:
нейшето развития нашей музыкаль­ной Культуры. подготовки и воспи­тания нового поколения музыкантов.
Правительство Германской демокра’
И республики оказывает са
  мую широкую поддержку прогрессив­or устремлениям деятелей музы:
кального фронта.

 
		Я лично работаю как музыковед,
педатог и` композитор, Свои залачи в
новом, 1951 году я вижу в Том, что­бы активно содействовать борьбе. зз
мир, за единетво Германии, за по­строение демократической культуры
и утверждение реализма в искусстве.
В прошлом году я написал много пе­сен для массового исполнения. В
тесном содружестве се поэтом Стефа­ком Хермлином мною была  созлата
«Манефельдекая оратория», повеет­вУющая о рабочих `Манефельлеких
	созипанию и миру
	По просьбе редакции газеты «Советское искусство» виод­ные деятели культуры Германской демократической рес­публики рассказывают читателям нашей газеты о том, что
ими сделано в 1950 г., и делятся своими творческими пла­нами на новый, 1951 год.
———————— < >
	писатель, лауреат Национальной
	Отлядываяеь на истеклгий год,
деятели культуры нашей Германской
демократической феспублики­преиз­полняютея глубокой блатодарноетью
Е правительству, которое в такой or­ромной мере содейетвовало развитию
культуры в Германии. Ученый и ху­дожник чувствуют себя также 0бя­занными выеказать глубокую благо­дарность трудянимся, создавшим ево­им трудом основы новой жизни в
нашей Германской демократической
республике.
`В наступающем голу каждый ра­ботник фронта культуры, если оч
действительно заслуживает этого’ вы­Иоганнес Р. БЕХЕР,
	премии, президент культурбунда
	сокого звания, приложит все вилы в
тому, чтобы в своей области деятель­ности быть на уровне высоких тре­бований, прел’являемых нафодом.
Деятели искусства и науки пряло­жат все силы в тому, чтобы евоим
творчеством содействовать выполне­нию пятилетнего плана развития на­родного хозяйства страны. Можно
надеяться, что в недалеком будущем
будут созданы культурные ценности,
содержанием которых явится все бо­гатетво новой жизни, а художествен­ная форма станег достойной этого

COTED RAHA,
		ИСТОРИЮ русской культуры 30°

`лотыми буквами вписаны замеча:-
тельные уральские. сказы Павла Ба
жова, входящие в сборник «Малахи­товая шкатулка». Из глубин наролно­го творчества черпал Павел Бажов
темы для своих произведений; в пес.
нях и былинах седого Урала находил
сн образы героев «Малахитовой шка­тулки» — замечательных = мастеров­умельцев, пламенных патриотов, жиз­ненной целью которых был труд во
	Глубоко национальные по форме
произведения П. Бажова широко по­пулярны в нашей стране. Его «Мала­хитовая шкатулка» переведена
	многие языки народов CCCP. Заслу­женный успех у советского зрителя
имеет кинофильм «Каменный цветок»,
созланный на основе одноименного
		композитор, профессор, лауреат Национальной премии
	Эрнст-Герман МЕЙ EP.
	комнозитор, лауреат Национальной премии
	В настоящее. время я закончил
работу нат музыкой к инеценировее
произведения М. Горького «Мать»,
созданной Бертольдом Брехтом.

Известное положение И. В. Сталина
«Кадры. решают. все» имеет  непос­редственное отношение к музыке. Я
считаю. своей важнейшей задачей ра­боту по воспитанию . молодых испол­нителей и вомнезиторов. и поэтому
преподаю. в..Высцей. музыкальной
школе ив Германской академии ис­кусств. Сейчас я также пишу не­большую pasory Ha тему 0 взаимо­связи текста и музыки.

В будущем году я хочу прежде
всето закончить мою кантату (на
слова’ Бертольда Брехта), поевящен­ную жизни советекого молодого чело­века. Этим произведением мне хочется
сделать образ нового советского чело--
века близким и понятным нашей Mo­лодежи.

Я приложу все силы в тому, что­бы и в последующие годы служить
мсим творчеством делу мира, созила­ния и дружбы народов. . Именно в
	этом я вижу главную задачу деятелей
искусства во второй’ половине  двад­патого века.
	медных рудников, За эту работу мы
оба получили Национальные премии
	буду писать кантату 9
поэта Хермлина). Мне
	писатель, президент Германской академии искусств,
лауреат Национальной премии
	Густав фон ВАНГЕНГЕИМ,
	драматург, лауреат Национальной премии
	вой войны. Материал тля этого пос­леднего произведения я получил В
1942 тоду из Каира.

Для окончания этих произведений
мне потребуетея немало времени. 0д­нако в ближайшие два ‘года я наде­юсь также довести до конца работу
над романом, неоконченную pyK0-
пись которого я в течение длитель­ного времени вожу повсюду с есбой.
В этом романе я расскажу о полной
бурных событий сорокалетней жиз­ни, превратившей деятеля’ вуржуаз­ной культуры в прогрессивного Gop­ца за социализм и мир.
	Сейчас я работаю нал новой пьесой,
в которой будет широко использован
немецкий музыкальный и танцоваль­ный фольклор. Мне хочетея также
написать пьесу для Центрального
детского театра о Союзе свободной
немецкой молодежи и пионерах, f10-
ставить политическое ревю на. 3л0бо­дневную тему и закончить уже на­половину готовую пьесу «Терпя­мость», в которой я покажу немецко­му зрителю советских людей такими,
какими я их узнал и полюбил.

В мои планы на новый гол вхохит
также работа в кино и активное
участие в разработке теоретических
	вопросов иекусства.

Вместе с моей женой Ингой фон
Вангенгейм, являющейся ближайшням
моим помощником в осуществления
моих ‘творческих замыслов, я буду
писать книгу о нашем пребывания в
Советском Союзе.
		Носле того как я закончил работу
над романом «Топор Вансбека», я
начал писать несколько невых ро­манов, но не смог закончить ни один
из них. Среди этих работ—тлавы из
романа, рассказывающего о переходе
от капитализма к социализму («Ве­ликая война белых людей»), роман
«Песня из пропасти», рисующий
судьбу немецкой семьи на протяже­нии первой половины двадцатого ве­ка, и роман, героем которого являет­ся греческий антифашист,—0 собы­тиях в Епиите в период второй миро­В минувшем голу ДЕФА выпусти­ла на экраны фильм по моему ецена­рию — «Последнее поручение». На
сцене театра были также поставлены
мои пьесы: «Ты парень что надо» й
«Так же, как ив Америке».

Первая пьева (режиссер Гане Po­денберг), за которую я и постанов­Wak получили Национальную пре­нию, рассказывает о нашей передовой
молодежи. «Ты парень что надо» бы­ла поставлена вначале в Берлинском
молодежном театре «Дружба», a 1По­том шла в театрах многих  тородов
Германской демократической реепуб­лики.

Пьева «Так же, как ив Америке»,
премьера, которой состоялаеь в нача­ле лекабря на Малой сцене Немецко­то театра в Берлине, посвящена Го­варлу Фасту и прогрессивной молоде­жи Америки, выступающей против
ВОЙНЫ.
		Недавно в Московском театре им. Станиславского и Немировича­Данченко состоялась премьера оперы К. Молчанова, также написач­кой по мотивам этого . сказа. Опера «Каменный цветок» — первое
болышное произведение молодого автора. Она создавалась им в тесном
содружестве с коллективом театра. Постановщику спектакля В. Влля­сову и художнику Б. Эрдману удалось найти интересное и убеди­тельное решение спектакля, в котором органично сочетаются реа­листические и сказочные эпизоды. В «Каменном цветке» участвуег
много молодых исполнителей. Певец М. Щавинский успешно спрз­вился с трудной партией мастера Данилы. С большим мастерством
исполнила pou Хозяйки Медной горы недавно вступившая в трупяу
moarna Л Арлеера Красивым и сильным басом обладает молодой
	певец Г. Дударев, исполняющий партию старика !:рокопьича.
Театр создал красочный спектакль, раскрыв в нем замечательные
	образы сказа Бажова — выдающегося произведения русского твор­чества.

На снимках: вверху — финальная сцена оперы «Каменный цветок»;
вкизу — сцена из 3-го акта: Хозяйка Медной горы — Л. Авдеева,
		Данила — М. Щавинский.
	`Тосударетвенный анеамоль народ­ного танца СССР (художественный
руководитель И. Моисеев) показал
вчера, в Концертном зале им. Чайков­ского свою новую программу.
	В первом отделении концерта бы­ли исполнены русекая сюита «Време­на года», построенная на материале
русекого танцевального фольклора,
таджикский танец «Нон-Бозы», мол­давский танец «Воаса» («Восари»),
венгерский танец, хореографичесвая
картина «Партизаных.
	эначительная часть второго отле­ления была посвяшена танцевально­ЛЕНИНГРАД. В Доме кино состо­ялся общественный просмотр двух но­вых фильмов: «Пушкин в Михайлов­ском» и «Пушкин в Нетербурге», вы­пущенных Ленинградской киностуди­ей научно-популярных фильмов. Кар­тины являются первыми в создавае­мой студией серии, знакомящей зри­телей с жизнью великого русского
поэта.

+

РЯЗАНЬ. . Рязанский областной
драматический театр поставил пьесу
бр. Тур и И. Пырьева «Семья Луто­иных».

*

КУЙБЫШЕВ. Куйбышевская сту­дия кинохроники выпустиЛа на экра­ны‘ специальный киновыпуск, посвч­щенный 30-летию Удмуртской АССР.
В фильме показаны юбилейная сессия
	проявляемый в последнее время теат­ме,
	ральными  предпринимателями ©)
Бродвея. Аргентину стали все чаше
навещать драматурги, театральные
критики, режиссеры из США. 0быч­HO сни начинают свое турне серизй.
лекций о бродвейских постановках и  
заканчивают его переговорами о пер-.
спективах более тесного «еотрудня­чества».

Но народ Аргентины не имеет ни
малейшего желания способствовать
распространению влияния растлите­лей человеческих душ. откуда бы
они ни появлялись — непосредст­венно из Нью-Йорка или окольным
путем через Мадрид и Париж. Арпен­тинокий народ не желает мириться
с ролью. предназначенной ему маг­натами © Уолл-стрита. Он полон pe­шимости активно бороться за мир,
за свободу и демократию, за полити­ческую независимость своей страны.
И 1.500.000 подписей, собранных в
Аргентине пох Стокгольмеким Воз­званием, — лучшее доказательство
этой решимости. Что же касается  
	массовото зрителя аргентинских Te­атров, то позорный провал в прош­лом сезоне пьес всевозможных «пев­цов. смерти и отчаяния» говорит о
его нежелании питаться тнилью и
отравой, распространяемой < теат­ральных ` подмостков. Данные 06 ар­гентинских театрах за прошлый год,
опубликованные  Артентинским of­ществом актеров, показывают, что,
несмотря на полдержку властей, пье­сы Бенавенте; Суареса де Деса, Аль­берта Камю и других оказались по
чиелу выдержанных ими представ­лений на одном из последних мест.
В сезоне прошлого ‘года первое место
заняло произведение испамекого дра­матурга — антифашиста Алехандро
Касона——«Деревья умирают стоя», в
которой, хотя и в абстрактной фор­Новая программа Ансамбля
народного танца
	ТОБЕСЮЛУ
	му искусству стран Востока. Ан­самбль продемонстрировал современ­НЫЙ массовый китайский танец © 6а­рабданами, которым сопровождаются
праздничные шествия и демонстрз­ции в демократическом Китае, лири­ческий современный корейский ва­ролный танец и монгольскую танце­вальную сказку «Цам». Последний
номер. в основу которого положены
мотивы старинных монгольских ©кз­заний, исполнялся В монгольских
масках. В программу отделения была
включена также молдавская сюита,
состоящая из танпев «Хора», «Чио­кыЫТлиЯ» и. «№0».
	Верховного Совета республики, юбяи­лейная выставка, экспонаты которой
рассказывают о больших достижени­ях трудящихся Удмуртии.
	 
	нии и забончить книгу о современ­HOH МУЗЫКЕ.
	ВИЛЬНЮС. Сюда из Москвы при­была передвижная художественная
выставка. На выставке экспонировано
около ста произведений, представляю­щих самодеятельное изобразительное
творчество железнодорожников Со­‘ветского Союза:

a
	КАЗАНЬ. На экранах кинотеатров
и рабочих клубов Казани начал де­монстрироваться новый цветной доку­ментальный фильм «Советская Тата­рия». Этот фильм, выпущенный ордена
Ленина киностудией «Ленфильм»,
посвящен 30-летию Татарской АССР.
	-   ме, показана борьба за жизнь, 33
е радость и счастье людей на земле.
е  Эта пьеса в исполнении трупны, 5о­е  торой руководили артисты Луиса
-   Веиль и 9стебан Серадор, шла в
  небольшом театре «Атенео» © неиз­‚  мендым успехом в течение всего се­-  зона, как ни пытались помешать
-   этому муниципальные власти. Когдз

«секретариат по делам культуры и
   муницинальной полиции». прилрав­ь  Шись к жавим-то «неисправностям
-  театрального помещения», в фазгаре
1 еезона закрыл театр. «Атенео», про­- грессивная общественность столицы
и ответила. на это волной протестов: и
-  возмущения. Нод давлением общест­венного мнения муниципалитет. вы­нужден был вновь открыть - Театр,
-   после чего спектакль «Деревья уми­‚  рают стоя» принимался зрителями <
-  еще большим воодушевлением.
	Б Аргентине существует несколь­ко так называемых «свободных»,
или «независимых», театров: Это —
любительские коллективы  прогрес­сивного направления; которые, не­взирая -на финансовые и другие
трудности, упорно борются Ba 00314-
ние аргентинского демократического
театра.

Прогресеньная художественная ин­теллигенция Аргентины © каждых
днем проникается все большим соз­нанием необхоимости не допустить
превращения Аргентины в. плацларм
США. понимая, что, тольке обес­нечив мир, можно успешно 60-
ротьея за демократизацию страны,
33 развитие национального искуост­ва, что только при этом уеловии №-
жнЮ выйти из тупика. в который
завели аргентинское искусство ино­странные и отечественные реаБцио­неры.
		Работник министерства восстанов­ления Германской демократиче­ской республики рассказывает ра­бочим-строителям о плане восста­новления. Берлина.
	участники, борьбы за мир. В арген­TWHCRAX школах даже запретили
чтение книги «Война — преступле­ние», написанной 80 лет назад из­вестным аргентинским политическим
деятелем. писателем и публицистом
Хуаном Баутиста, Альберди. Непрз­станно увеличиваются военные pac­холы, ведется безудержная. поощ­ряемая властями пропаганда войны.
Именно этим и об’ясняется тот Факт,
что. артентинская сцена заполнена
наиболее. роакционными произвеле­ниями вырождающейся лрамату ргии  
буржуазной Франции и низкопробной  
стряпней франкистских борзопиецев:
В то время. как. по заявлению про­грессивной печати, «аргентинекие
драматурги .обивают пороги театров!
в бесплодных попытках. увидеть свой
произведения. на спене», франкист
Суарес де Деса состоит на, содержа­ний аргентинского правительства, &
его насквозь реакнионная пьеса
«Календарь. потерявший семь дней»

 
	при содействии национал bHOH «KO­MHCCHH по делам культуры» ста­витея в Национальном театре им.
	Сервантеса...
Театральная жизнь“ Буэнос-Айре­са направляется  «еекретариатом по
	делам кульдры и  мучицияальной
	HOTA.
звание JG
		{ Это знаменательное  на­таточно - недвусмысленно
	Художник Эрнст Ольденбург беседует с рабочими Штральзундской вер­фи о задачах искусства в новой Германии.

 

 
	В 1817 году, через год после того  
хак «Соединенные провинции Ла
Платы» (современная Аргентина)
провозгласили свою независимость.
от испанюкой короны, в столице
Только что образованной республики
Буэнос-Айресе было создано «0Обще­ство хорошего театрального вкуса».
Как явствует из учредительной де-.
кларации этого общества, оно стави­ло своей целью улучшение театраль­ных произведений. превралцение их
в «школу нравов, проводника про­свещения, орган политики».

Выражая намерения основателей
тезтрального общества, один из них
— Хуан Рамон Рохас — говорил,
что их заветная мечта «дать возмож­ность потомкам увидеть, как из
лона, этого общества появятся теат­ральные представления, могущие ео­перничать с лучшими образцами ев­ропейской драматургии, а само обще­ство превратится в стену, о которую
разобъются фанатизм, анархия, кор­рупция и деспотизм».  

В те годы Аргентина в культур­ном отношении находилась еще в
полной зависимости от бывшей мет­рополии. И члены нового театрально­‘го’ общества се первых дней его cy­ществования стремились. разорвать
путы духовного рабства и создать
свой, независимый национальный те­arp, ибо, по их словам, «какая слава
будет для родины, если мы будем
отзвуком чужого творчества».

Это было сказано 133 года, назад.
Но если кто-нибудь в 1950 году за­хочет познакомиться © зргентинеким
театром и, с трудом  пробравиеиеь в
вечерней толчее Коръентоса (главная
улица Буэнос-Айреса) мимо крикли­вых афиш театром зайдет в
один из них, он невольно вспомнит
эти слова первых любителей теат­рального искусства в Арпентине. А
вспомнив, захочет сравнить прошлое
с настоящим. благие намерения уч­редителей театрального общества, ©
	«Советское искусство» Выходит
по вторникам и субботам.
		 
	 

деятельностью современного арген­тинского теалра.

«Мало хорошего, иного импровизи­рованного»; — писала,  прогреесив­ная газета «Ла Opa», подводя итоги
театрального сезона 1949 гола. Озна­комившиеь ° с театрами  Буэнос­Айреса, нельзя не согласиться < этой
оценкой. Уже не говоря © крайне

‚низком художественном уровне по­давляющего большинства: постановок,
достаточно познакомиться с репер­туаром аргентинского театра, чтобы
стало ясно, как далек этот театр от
стремлений основалелей «Общества

’ хорошего театрального вкуса».

В самом деле, нельзя же назвать
«школой нравов и проводником про­свешщения» театр (не ночной клуб,
He кафе-шантан, а именно театр),
ставящий такие пошленькие водеви­ли, как «Вошел голый человек», или
такой хлам, как пьез Карлоса
Льописа «Ни Маргарита. ни чорт»,
поставленная в апреле 1950 года св
театре «Политеама» одной из много­численных  франкистеких трупп,
тастролирующих ‘по Аргентине. А
чем, как не «отзвуком чужюго твор­чества», являются пьесы. француз­ских и испанских. экзиестенциали­сетов, бытующие на сценах театров
при милостивом и блатосклонном -по­отрении аргентинеких влаетей?

Ничего общего с артентинским
народом и его национальным иску<-

ством не имеют и такие «произведе­ния», как пьеса франкистекого дра­MaTypra Суареса де Деса  «Кален­ларь, потерявший семь дней», герои
которой ищут в смерти сущность и
смысл жизни. Прогрессивная теат­ральная критика Аргентины,  оха­рактеризовав эту пьесу как «бэс­цветную и вялую по форме и реак­ционную по содержанию», назвала
её автора «бездарным последователем
реакционера Сартра».

Так же чужда и враждебна арген­THHCKOMY народу и его театральным
	АЕ, обе ДНЯ Еее р LR RR EF Tie Е р

 
	\огентине
	традициям убогая в духовном и ©еце­ническом отношениях пьеса фоанцуз­ского писателя-экзистенциалиста
Альберта Камю «Непбнятый», в ко­Торой отрицается ценность человече­ской жизни, а из пяти действующих
лиц к концу последнего акта `оста­ются в живых только двое; и те раз­битые, раздавленные, опустошенные.
Разве может чем-нибудь эботатить
	театральную культуру о Артентины
такой спектакль, как постановка
пьесы. «Фурии», написанной уже
	упоминавшимея Суаресом ле deca
поставленной в 1950 году в театре
«Эмпайр»? Критика в один Голос
называла ее «упадочной, жестокой
и безнадежной». С предельным ци­низмом в пьесе повествуется о ду­ховной смерти и вырождении всех
действующих лиц — матери, сест­ры, дочери, жены и любовницы ге­роя. Сам герой в продолжение веего
спектакля на ецене не появляется, и
лишь в эпилоге приходит сообщение
о его смерти.
	00илие полобных Whee -B репер­туаре театров Аргентины; конечно,
нельзя. об’яенить дурным вкусом
публики, хотя платные защитники
реакционуого. направления в театре
пытаютея утверждать, что. зрителю
преподносится. якобы то; что ему
нравится. Но артентинскому зрителю
	далеко не но душе такого рода, теал­ральное. месиво —— он настончиво
требует иной духоввой пищи.
	Столь. безотралное -COCTOAHINe” ap-.
	PCHTRHCROPO театрального искусства
лишь отражает общее тяжелое поло­жение. в котором нахолитея в наши!
	дни национальная культура Арген­тины. Поход: аргентинских властей
	против демократии означает в то же
время и ноход против культуры:
Закрываются прогрессивные газеты
и книгоиздательства, выпускавшие
лучшие произведения мировой и ар­тентинской литературы. Преследу­WICH и полвергаютея . репрессиям
	властей в BY ультуре). «Секретариат»
‘не только   бесконтрольно  раепоря­жаетея вбеми зрелищным  пред­приятичми, города. и их репертуаром,
Но и присвонл. себе право верховно­го  сульи в вопросах драматургии,
выступая в качестве арбитра на, те­атраяьных конкурсах.  присуждая
	‚премии молодым драматуртам.
	Шаачевное положение современного  
вационального театра. вынуждена  
признать pe аргентинская театраль­`Ная критика, Анализируя состояние
театрального искусства в. столице,  
журнал «Мунло Архентино» в ета­‘тъе «Тяжелое положение теалрально­го дела» приходит в весьма безра­достных выводам. Оказывается, что
‘из 30 тезтров Буэнос-Айреса 22 пе
	Главный редактор С. Б. СУТОЦКИЙ.

Редакционная коллегия: Г. В. АЛЕКСАНДРОВ. В. Н. ВЛАСОВ,
Н. Н. ЖУКОВ, П.Н. ИВАНОВ (зам. главного релантора),
А. А. ИНОННИНОВ, С. В. МИХАЛНОВ. Н. И. ТРАПЕЗНИНОВ,