` Суббота, 30 декабря 1950 г. № 92 (1284).
	Сталинабадскому
музею надо помочь
	Письмо в редакцию
	Сталинабадский музей изобрази­тельных искусств — один Из самых
молодых в нашей стране. Существу­ет он всего четыре года. Но B CTO
собрании насчитываютея уже сотни
эвепонатов, срели которых немало
произведений крупнейших русских
художников и замечательных 06р3-
пов напионального народного  твоф­чества.

Ho вот «прелесть  новизны®
прошаа, и’ в 1948 году из пре­красного помещения музей был пере­велен сначала в подвалы Театра
оперы и балета. 2 затем — в один 83
павильонов Парка КУЛЬТУРЫ И 9Т­дыха. Штаты сотрудников музея бы­ли сокращены розно в два раза.
ответственно был «урезан» и Годо­вай GIOLKeT.
	Предоставленное музею помещение
тишено самых заементарных  уело­вий лля развертывания экоЮзиций,
оно предетавляет собой большой п0-
лутемный сарай с протекающей кФы­шей и без наллежащей системы ото­пления. Во время дождей и морозов
сотрудникам музея прихолится  при­лагать немало усилий AAG TOPO, TT
бы спасти от порчи ценные  э5опо­наты. >

Для обозрения музей открыт четы­ре раза в нелелю и Только в вечер­ние часы. что лишзет посетителей
возможности вилеть экспонаты при
зневном освещении, Чтобы попасть
в музей, необхолимо заплазать еще и  
за вход в парк. (сенью и зимой,
Korda аллеи парка покрываются
трязью или заносятся снегом, по­пасть в музей почти невозможно. Не­удивительно поэтому, Что посещае­мость музея крайне низка и 910
многие жители Сталинабада вообще
не знают о его существований.
	Сталинабалевий музей  изобразя­тельных искуеств — единственный
в республике. Это обстоятельство
отнють  не смущает работников Yi
равления по делам искусств Таджи­кистана, которые с поразительным
безразличием относятся к его судьбе.
	Давно назрела нёобхолимость 10-
строить лля Музея специяльнов  зда­ние пли прелоставить ему более 101-
холящее помещение Положение,
при котором трудящиеея  Тазжикя»
стана фактически лишены  Boskedt­ности ознавомитьея в произведения“
уй лучших русских й Талдживевях
художников, прослушать  лекдию
или получить консультацию 16 Bol
росам искусства, далее: нетерпимо.
	Комитет по лелам искусств при
Совете Министров СССР должен 110-
мочь сталинабадскому музею создать
нормальные условия для его работы,
укрепить вто штат вваляфидировав­ными специалистами. пополвить к5ол­TORTITIO музея вовыми ЭЕСПОНАТАМТ,
	Ю. ДАШЕВСКИЙ.
СТАЛИНАБАЛ.
	Инетитут -
киноинженеров
	ЛЕНИНГРАД. (Наш норр.). 20 лет
назад в Ленинграле был организован
первый в мире Институт киноинже­веров.  
	va время своего . существования
институт подготовил около хвух TH­сяч специалистов для кинопромыш­ленности и киностудий стракы. Вы­пускники института провели сотий
важных исследований, участвовали в
освоении массового выпуска BBYBO­вых кинокартин, производстве цвет
ной пленки, создании стереосвэпиче­ского КИНО.
	Сейчас нет в стране ни много
предприятия кинематография, где
не работали бы инженеры — патом­цы института; 22 из них за выаю­щиеся заслуги в области совеётеюго
киноискусства удостоены  Стали­ских премий.
	На-днях Кинообщественность №.
нингра1а тепло отметила юбилей ит.
ститута.
				 
	Замечательный архитектор
петровской эпохи.
		Замечательная плеяда Pylon,
строителей, в которую входили Иван
Зарудный. Яков Бухвостов, Петр По­талюв и другие зодчие конць XVII
столетия, пополнилась в начале ХУШ
Beka Новыми крупными мастерами,
среди которых 060606 место занял
Иван Кузьмич Коробов. Это был та­лантливый  архитектор-практих я
теоретик, один H3 замечательных
представителей передовых русских
	людей петровекой эпохи.
	Коробов родился в 1700 году. ©
юношеских лет он проявлял интерес
	стрюительелву и инженерному де­fy.

В 1718 году Коробов вместе е Мор­двиновым и другими «выучениками»
Петра был направлен за границу для
обучения инженерно-строительному и
тихротехническому. искусству. По
словам  толавндокого атента Петра
Первого, они «в Антверпене и в Яру­гих местах здесь, в Голландии, учи­лися гражданской архитектуре, так­же делать елузы (пглозы, —= В. П.),
сады заводить, и как здесь нод фон­даменты сваи бьют которые свое дело
изрядно знают и в России служить
MOTYT?.   ;

Из Антвериена в 1724 году Ropo­бов писал Нетру Цервому, жалуясь,
что «во всем. бытии моего в Брабан­IMU искусного, архитектурного худо­жества в строении не видел...». Через
два, года онова, уже в письма из Ам­стерлама, он сетует, что «архитек­турном мастера в бытность нашу в
Аметерламе не имели и когда слюз­ной работы не делается, тогда мы
(вместе с Мордвиновым:— В. П.) здесь
по возможности нашей вами 01 своих
трудов инвенции архитектурные деё­лаем. А показать К свилетельству
чертежей и спросить 00 архитектуре
влесь не у кого...>.

Таким образом, чужие края Не по­полнили архитектурных познаний
Коробова, и он, сохранив свой юно­шеские впечатления от замечатель­ных построек, укратавших русские
  города, и в особенности Москву, с0-
  вершенствовал евое мастерство на

` прахтике.
 В конпе 1727 гола, вскоре по в@з­(вращении в Россию. зодчий получил
‘назначение в «экспедицию над вер­`фями ин строениями», Все время през
`Пытания Коробова ь Петербурге свя­300 ¢ работами для этой экепелиции
и лмиралтейской коллегии. Здесь ва
лет он выполнил ` разнообразные
прэвты и обуществил ряд построек
в Науре. Срели работ Коробова сле­дует -казать многочисленные пере­строи Петровевого Алмиралтейст­Ва И озволепие ногой каменной бапт­Ни Сощиилем, создание триумфаль­11 ^ на Васильевском острове
, \, приспособление княже­. \Aaexces Долгорукова на
te 1 «под Алмиралтейскую
TORY Wf для ‚других к ал­одержаний» (1733 г.),
- и Адмиралтейскую
че н.Охте, аптеку и
дте; кроншимиы у
„ op Res к PMEY I гавань И мно­roe другое. . Е
и также проектирует перестрой­ку Менииковского двориа в Орани­енбауме (ныне Ломоносов) под Мор­ской госпиталь и обыирный полковой
Лвор в Санкт-Петербурге. Проект по­‚   слелнего сооружения, нелавно обна­‚ руженный в Военно-морском архиве
op Денинграле, представляет знамт­тельный интерес, как крупное собру­жание, смелое и оригинальное По за­мыелу.  
Проект Полкового двора в силу раз­личных ITH не был осуществлен,
но чертежи — плайои варманты @а­садов п опиедняе— подтверждают %у­‘тожестванные вэглялы Коробова, вы­раженные им в оолее раннем. 0су­ществаленном прозкте каменяой бат­Б Москву возвратилась группа ар­тистов Больнюго театра, посетивитая
колхозы Каменной стени (Воронеж­ская область), над которыми коллек­тив ГАБТ осуществляет культурное
нефетво.
	Ат.

ний советской музыки. Потому-то и

 

+ BTU программой музыки, Большая

сюита В. Макарова для солистов, х0-
ра и оркестра «Река-богатырь».
Сколько паз мы  повторяех бес­смертные слова Глинки: «Создает
музыку народ, а мы, художники,
только ее аранжируем». Но как ча­сто у нас эти елова аибо принци­пиально  игнорировались, либо ока­зывались поводом для создания
малевыразительных «переводов» ме­лохий народных песен с языка на­родного на язык профессионально
композиторский! A cute же Макаро­ва слова Глинки имеют ©ам0е
прямое отабшение = Действитель­но, эту музыку создал народ, ваш
советский нарол. Композитор Мава­ров только записал и аранжировал
ее. Но сделал он это не как перевод­чик-ремесленник, а как большой
художник, не цитируя народные
«первоисточники», а творчески раз­вивая мысли, заключенные в них,
«Река-богатырь» —= одно из пер­вых глубоко народных. произведе­ae Oe м Oo

  
   
  
   

om? ep le ee Ot te my tla

me la leet

невозможно забыть это вдохновенное
сочинение, хотя бы однажды уелы­штав его. Потому-то п ждешь с таким
нетерпением повторных. исполнений
сюиты.
_ Горячо вознует  «Река-богатырь»,
Но тем досаднее недостатки этого про­изведения: нелепая оркестровка, и
ожиданизя в этой нскреннейшей му­зыке, официальность растянутой ко­ды последнего номера. Нужно наде­ятьея, что в вамое ближайшее время
композитор переинетрументует свое
сочинение для симфонического оркэ­стра, еще раз вщимательно пересмот­рит первый и закаючите: BH BI Home.
фа сюиты < тем, чтобы убрать все
липикее, ненужное, противоречащее
оспавному содержанию, :
Значитеденых уснехов добились в
ATOM голу композиторы в обхаетн ©0-

HATE пропаяелений, MOROTMLOILE DIX на
смотре, программна. Программны, в
частности, и почти все произведения
на современную тему, Но дело нэ
только в том, что большинству. сочи:
нений авторы лают заголовви и под.
	характеризуют главные произведения
Коробова. Во всем этом, как и в яруС­ном построении башенных компови­ций, легко увидеть преемственность
тралиний предшествующего архите$-
турного творчества,

2 Сохраняя национальные призмы
композиций, Коробов широко  ПолЬ­зуется классическим наследием; в ча­стности системой архитектурных ор­деров. Мо сути дела, он дает свое,
оригинальное творческое истолкова­ние ордера. Портик на фасаде одного
из вариантов Полкового двора или
пилястры на ярусах башни Адми­ралтейства -—— не самоцель, а лишь
элементы; подчиненные общим фор­С ВЕРНЕР д РЕ РО
	мам зданий, имеющих  00’емно-силу­этное построение,

Практическая деятельность Ropo­сова значительно гаенирилась в свя­зи с его участием в «Вомиссии о
	` Санкт-Петербуртеком строении», ©03-
	даняой в 119: голу для составления
генерального плена Петербурга. Глав­ная роль в комисени принадлежала
Петру Еронкмну — автору  коло­1 сальнотго плана столицы, положенно­го В облову дальнейшей застройки
города. Колобов же занимался разра­} боткой всех проектов общественных
	и казенных зланий Васильевского
острова и Гассмогрением проектов’за­стройки Адмиралтейской части, По­сле Еропкина его преемником в ко­миссии стал Кхробов, которому было
	поручено завертение всех работ по
застройке Петербурга, начатых Ероп­КИНЫМ.

В 1740 году Иваном Кузьмичом
Аюрюбовым п архитекторами Михаи­лом Земповым и Ермолаем Тишиным
была закончена газработка важлей­его документа, вчерне составленно­го Петром Еропкиным, — первого
рубского архитектурного трактата,
названного «Должность архитектуу­ной эвопелиции». В трактате были
	сведены воедино архитектурно-эсте­тические воззрения того времени, 00я­занноети архитекторов. их помощни­ков и мастеров и практические све­дения по строительству. Некоторые.
разлелы раклата были написаны.
Ксрббовым, принимавшим участие в
сбеуждении и выработке окончатель­ног текета всего документа,

Коробову и его сотоварищам при­валлевит иаея учреждения русской
«Алацемии архитектурной». для Roy
торой они разработали систему обу­чения.

Трактат «Должность архитектур
ной экепелиции», снабженный илаю­страциями, — это один из ярчайших
теоретических трулов в области ар­хитектуры. Из озигинальноети ©в06-
го построения и кругу вопросов он
совершенно отличен oT тразтатов
Витрурчя, Альберти. Паллалтио, херо­о известных ROpOANBY и его соавто”
рам по трактату. Здесь сказались й
спенифника архитектурной практики
	в Петердурге и самобытное пранти­чеков мышление авторов.

В 1741 толу Коробов покилул Пе­тербург и переехал в Москву. Он 3а­Had место главного архитектора Мс­ковкой полицеймействревой ванио­лярии Я Возглавил тем самым все го­ролекое строительство Месквы,

Свои творческие принципы он пе­редал вгрупиирозавшимея вокруг He­го ученикам, Срехи них был Дмит­рий Ваендьевич Ухтомский, сначала
ученик, а затем ‘и помощник Вдробо­ва. Поэлнев он стал крупнейшим мос­KOBCKHM золчим. первым учителем
великого Баженова.

Так, от Коробова в Ухтомекому,
Раженову и русским архитекторам­классикам ХХ века идет прямая ли­ния  трорческой — преемственности
важнейших принципов русского 304-
чества.

Вл. ПИЛЯВСКИЙ,
кандидат архитектуры,
	жизнью шести укрупненных ROTXO­308 И офазали деловую помощь
	Слово зрителя
	Конференция в Доме актера
	В Большом зале Дома  автера co­етоялась конференция зрителей, ор­ганизованная кабинетом драматиче­еких театров и секцией зрителей при
Доме актера Всероссийского  теат­рального общества.

Участники конференции — пред­ставители самых разнообразных
профессий-— отмечали, что спектакли,
показанные в конце 1950 года, —
отрадный итог творчеекой  деятель­ности театров столицы. Большинст­во сиектаклей посвящено  вВолную­щим темам сегодняшнего дня. Особое
внимание москвичей привлек снек­тАкль «Из искры...» B Tearpe им.
Пушкина, тде воссозданы образы
вождей советского народа =—
В. И. Ленина и И. В. Сталина.

— Разнообразие и актуальность
тем, поднятых в последних / премье­рах московских театров,—вот Глав­ный положительный итог „первых
месяцев сезона; —сказала Г. соловье­ва— старший инженер строилельст­ва высотного здания. Она отметила,
что выведенные во’многях спиктак­лях образы крупных руководителей­хозяйственников не веегда удачны и
что неё вов исполнители сумели’ во­плотить на сцене лучшие черты‘ ©0-
ветских руководителей. По мнению
т. Соловьевой, наряду в интересным
‚решением, Л. Свердлиным образа ди­ректора завода Степанова в спектак­‘ле Театра драмы «Директор», сухи
‚охематичен Зорин—Н. Малишевекий
ь «Государственном советнике» (Те­тр’ им. Вахтангова),  неубедителен
‘зецанях 2 исполнении В. Якута
(«Рассвет нах ЗГосквой» в Театре им.
Ермоловой).

Мастер завода  «Парикоподииит­ник» А. Карновский подробно оста­новилея на лостановке пьесы А. Су­рова «Рассвет над Москвой» в Tear­ре им. Моссовета. Выфазив горячую
благодарность автору“ И театру за
этот спектакль, т. Камовский 0бра­тит внимание и на его» отдельные не­дочеты, р

Врач H. Кракозский} сделал серве»
ный анализ сибктакл я  «Государст­венный советник» в  Театре им. Вах­тантова. По его мнению, драматург:
М. Сагалович и Б. ИФаянс написали
ПЬесу на нужную, ay eTyadbH yi тему.
-  нд и пьеса и сепекта кль имеют ряд

   
 
   
   
 
  

 

©

we ete, Я сы @09

ОЕ И

1
	недостатков. Так, на\ фимер, схемати­а. и.
чен 00; АВИА   bord Героя = ‘Арания
	Зорин  

gg
  af ocobero про­/ жизненно-убели­jRpusoxaxuna. Te­3! fe смягчил, HO
Ong 2 AOCTATOR пьесы. Ла­aped aa ий указал, Что ис­Кнобышева артист
лат тл  хАЗЛОШОНАС

 
	] эт
	‘SKOABKO . упрощение   ва и.
Ию стоящей перед ци с
4B своего героя иЗ­+2
	* TAME Dit x ii
: fo стояще
a $ ау в

H Е ‚в своего г
=a RORY i” aX чертам.
Ge FET я

ти’
		4

 

ei.
Я, Ca лтанов “yy у. OIC
	ко, работающие Ha. apr?
Сталина, и другие, . \
		Праздник Новог)одне
елки !
	елки {

Около 2000 MROABAHEOT пришли 29
декабря на традиционный праздние
новогодней елки в м зале: Дэ­ма союзов. Поднявитись  по лестнице,
ребята растеклись но веем фойе, —
в каждом из них было леного занима.
тельных и интеревных вещей.

Артисты московсёих театров уча­ствовали в большом новогоднем.
праздничном представлении. постав­тенном заслуженным артистом РСФСР.
В. Колесаевым по сценарию J. Кас­eng.

 
	ровали свое мастерство Государствен­ный ленинградский молодежный ан­самоль танца под руководством A. 05-
рант, эстрадно-акробатический ап­самбяь Центрального дома Красной
Армии (художественный  руководи­тель В. Ушаков) и группа велофигу­DHCTOB.

Под елкой ребятам продемонстря­определило достоинства сочинений
Макарова, Долуханяна, Арутюняна,
Власова и Фере, Гомоляка, Амирова.

Прозвучавигие на смотре произве­дения на, современлую тему радотны
	и светлы но колориту. И эта радость
— прямой результат ощущения
полноты жизненных сил героя, слел

ствие успешного преодоления им пре.
пятетвий. В этих сочинениях, каки
в лучших произведениях предыдущих
xet — «Кантате о Родине» А; Арутю­naa, оратории «Песнь о левах»

Д. Шотавовича, ясно отущаешь, что  

счастье советокого человека == в его
созидалельном труде. И чем напря­женнее этот труд, чем больше пользы
приносит он Отчизне, тем ярче и 968-
облачнёе счастьё героя нашего Bpe­мени.

Умение раскрыть характер социа­листического труда, показать внут­реннюю сущность людей, строящих
коммунизм, являетея значительным
завоеванием советского музыкальното

творчества: аль только, что пока, во  

многих произведениях, посвященных
этой теме. сильны еще элементы изо­бразительные, пейзажно-живописные.
Это неминуемо вызывает впечатле­ние, будто композитор не сам  пере­жил события, о которых он стремится
рассказать слушателю, а наблюдал
их ‘60 стороны. Элементы подобной
созерцательности заметны в сюите
J. Втиппера и симфонических карти:
нах А. Мосолова. Остальные сочине­ния на современную тему также не
лишены аналогичных или иных
нелостатков. Они представляют собой

 
	линь первые удачные опыты в рабо.  
те советеких композиторов вал боль­шой темой, и потому черты незрело­ети, недостаточной  прохуманноети
общей концепции и драматургии с0=
чинцения, дефекты формы, оркестров.
ви злесь налицо, И это, конечно, ени­жает общее благоприятное впечатле:_
ние, рава, исполнено было из емит-.
ре и такое еочниепие, которое, He.  
смотря нз отдельные — недостатки,
столь волнует и захватывает . своей
выразительностью, что трудно ma Hew
не остановиться специально. Это —
	1 еатр народа коми
	лярность и любовь зрителя завоева­ли артисты А. Русина, Г. Сидорова,
Н. Киселев, М. Шамраев, Т. Даль­ская, И. Аврамов, В. Григорьев и
многие другие.
	`воми-писателя И. Пыстина aT pogo­фыли на творческом пути театра
и отлельные промахи и неудачи. В
прошлом сезоне, например, в репер­тузр театра попала пустая,  бес­содержатёльная пьеса «Жили три
друга».  Снектакль 6  рабочих­новаторах «Дорога первых» был
сделан наспех. Своевременная по­мощь ‘обкома BRII(6), который
много занимается вопросами  улуч­шения работы театра, чуткое ped­гирвание коллектива На критику
со стороны общественности позволи­ли ликвилировать отдельные  ие­лостатви в фепертуарной линии Te­arpa. : у
Высокая ° посещаемость театра
обеспечила ему в прошлом и в вы­пешнем году одно из первых мест в
Российской Федерации по выполне­нию финанеовото плана. Жоллекив
практикует творческие отчеты перел
массовым зрителем, частые выездные
спектакли, дальние гастрольные п0-
ездки по Печорской магистрали,

3a последние месяцы театр по­тавил «Калиновую рощу» А. Вор­нейчука, «Кандидат партии» A.
Крона. В юбилейные дни были 10-
каЗаНы две новые работы тватра >
«Живой труп» Л. Толетого и пьеса

   
  

вые годы».

Коми республиканский театр нА­ходится на несомненном творческом
под’еме. И все же он еще в долгу пе.
ред врителями республики, шатаю­щей семимильными шагами по, пути
преобразования сурового Севера’ в
цветущий, индустриально-колхозный
врай. Нефтявиви Ухты и Шахтеры
«заполярной кочегарки» Воркуты,
оленеводы Печоры и животноводы
Прилузья, рабочие лесной Промыш­ленноети и рыбаки Вычегды хотя”
видеть больше пьес 0 сегодняшнем
дне народов Севера. Сейчас театр
намерен поставить две. Новые пъе­вы — «Светлый ручей» И. Дьяконо­ва, повсствующую о трудовых буд­Hox лесозаготовителей, и «Новые
	всходы» С, Ермолина, посвященную
теме укрупнения волхозов,  

В 1951 тоду народ’ коми будет
праздновать 30-летие своей госу­дарственноети.  Колаектив театра
принимает все меры, чтобы притти,
в этой годовщине с новыми творче­вкими достижениями,

в ГЕЛИН.
	СЫКТЫВКАР.
	В столицу республики Коми —
Сыктывкар пришла телеграмма из
далекого Киева. Коллектив Театра
им. И. Франко поздравил Коми рег­публиканский театр с знаменатель­ной датой —= двадцатилетеем его
творческой работы. «Постановка на
нашей сцене комедии коми драма­турга Н. Дьяконова «Свадьба с при­даным», — писали франковцы, — и
пьес выдающегося увраинекого Ap3-
матурга А. Корнейчука на сцене
Республиканского театра Коми АССР
является ярким свидетельством неру­пимой дружбы народов советской
страны, расцвета советской куль
туры, национальной по форме, со­циалистической по содержанию».

С установлением советской вла­сти были созданы все о необхо­димые условия для развития на­циональной культуры народа ко­ми, В пралщатые голы в республике
работает уже pal  полупрофессио­нальных театральных коллективов,
На их базе организуется первый
стационарный театр. Большая груп=
па актеров театра прошла подготов=
ку у выдающихся мастеров  совет­ской сцены в коми национальных
студиях Москвы ин Ленинграда,

За 20 лет творческой деятельно­сти театр №юмт АСОР познакомил
зрителей с лучшими произведения­ми руссрой и зарубежной классики,
с лесятками пьес советских. драма»
тургов, «Егор Булычев и другие»
Горького, «Человек с ружьем» Н, Пс­тодина, «Любовь Яровая» К. Тренеза
и многие другие выдающиеся произ­ведения классики и советской драма­тургии была этапными вехами в раз­витии тбатра. Особенно нато отметить
успехи коллектива в создании HS
пиональното репертуара Ha родном

языке, Драматтрги коми Н, Дьяко­н08 и С: Ермолин вобпитаны в 6т6-
нах Республиканского театра Кома
ACCP. В течение многих лет они
сочетали режиссуру и актерскую
деятельность. © авторской работой.
нал пьесами. Лучшая пьёса Н. Дья­rotona «Свальба © приланым» 84-
BOCBAAA всесоюзную аудиторию.

Тлавная причина успехов театра
— папрерызный творческий рост
всего коллектива и его ведущих вр­тибтов. Такие выдающиеся ‘работы,
как созданный артистом П. Мысовым
образ В. И. Ленина в спектакле «Чв­ловек с ружьем» и образ Егора By­лычева из одноименной горьковской
пьесы, могут быть занесены в аБ­тив Всего многонационального  60-
ветского театра. Заслуженную попу­“— ot SE CO орг ла ф—Ф > _—
	_К 260-летию
со дня рождения
И. Н, Норобова

A
	Архитектор И. К. Коробов. Баш­ня Адмиралтейства в Петербурге.
	 

ни Адмиралтейской верфи. Новый
Полковой двор предназначалея для
морското полка и различных адмирал­теёйских служителей. Он полжен был
быть расположен неподалеку от 349-
ния Адмиралтейства, на bepery pelt
Мойки, у нынешнего Мариинского
дворца. Коробов запроектировал пе­риметральную застройку © прямо­угольным планом-дворэм. Казармея­ные и служебные корпуса зодчий
разнообразил.по высоте за счет этаж­ности, & Нал главным в’ёздом во ЯРОр  
расположил полковую церковь. выле­THR 66 купольным завершением.
Главный фасал представляет харах­терную для той поры трехчаетную
композицию с повышенным центром
и крыльями с павильонами по коч­цам. Такой прием был особенно ха­рактерен для лворцевых Зданий и
особняков (Монпилезир в Петергофе)
и не потерял значения даже в конце
ХУШ века (лом Пашкота в Москве).
С его помощью Roepotes стремился
придать зданию `Полкового двора
гражлюнекий, пагалный характер и
выделить его, как общественное со­оружение Адмиралтейского острова.
Зодчий реально осуществлял грало­строитвавные принпипы, ебермули­рованные им совместно с П. Epon­виным п М. Земцовым в архитевлу р­ном кодексе, гле говорится, что архи­твктор «должен иметь старание о
всяких публичных строениях, при­надлелиицих красоте и славе нашей
императорской резиленции». ;
Этим же руководствовался Коробов
при составлении проехта новой баш­ни Алмиралтейства, пролетавленной
им в двух вариантах: со шлилем и
е куполом, Вариант со шпилем был
осуществлен в 1784—1788 годах.
Ваменная Адмиралтейская башня
 с золоченым  шиналем и сплуэтом
парусного корабля на его вершине
просуществогала 10 начала XIX pera.
При радикальной перестройке всего
Адмиралтейства, начатой в 1806 го­лу. А. Захарэв в основном cheper 05-
щий силуэтный‘ замысел Коробова.
Этот факт лишний рав подтверждает
глубоко налиональные сеновы башен:
ного образа Адмиралтейства В0робо­ва, архитектурными идеями которого
не раз пользовались последующие
поколения зодчих.
Предлставительнсеть и парайпность
архитектуры, монумёнтальность и
силуэтноеть — вот черты, которые

 
	Артиеты Большого театра в гостях у колхозников
	За 11 тней бригада, возтлавляе­Смотр творческого актива
	В ончияея Всесоюзный смотр  вицию «Посланец миуа» артистка.

Е и 7 eg
	творческого актива домов работникое
искусств Москвы, Ленинграда, Вио­ва, Тбилиси, Риги и других городов
страны, посвященный теме «Борьба
за мир, за демократию =— против
поджитателей войны». 8

B emorpe приняли участие 300 ак»
	repos. Уже первый тур, проведенный
	на местах, выявил Многих таланте
ливых исполнителей, Затем в Моск­ве, в Центральном доме работянков
искусств, состоялись второй и трз­тяй завлючительный туры.

Диплома первой степени и первой
премии в области художественного
	слова улостоены: заслуженная ayy
тистка РОФСР 0. Веюл (Ленияград).
исполнившая литературную компо­Тепло отметила общественность
стоаицы 20=летие Центрального до­мз работников искусств. В празд­нично украшенном зале своего Дома
собрались представители художест.
венной интеллигенции Москвы

С доклалом о деятельности ЦДРИ
выступил его директор В. Филиппов.
Юбиляра приветствовали заместитель
предеедателя Комитета по делам иб­ктеств при Совете Министров СССР
	Центрального театра Красной Армин Хх
р. Попова, прочитавшая хнесколько РР
	В. Попова, прочитавшая знескольке
литературных монтажей, ›эб’едннены
ных общей томой, и заслужевиойй ар­тист УССР В. Дуклер (Киев), высту­пивиий в жанре политической са­Тиры,
	Первой премии удостосна Также
	артистка Тоилисской Филармонии
Т, Махарадзе, которая исполнила
ПЕСНИ Грузинского композитора
		`` ЛДилаом второй степени и вторуэ
	премию получили OATH WAKER, JAN
	лом третьей степени и третью ›пре­мию — шесть чваовек. Ряд участни­ков награжлен грамотами.
	тов. Калошин, председатель ЦЕ проф­союза Paine тов. Гаврилов, секре­тарь Вронницкого РК ВКП(б) тов.
Баранов, генерал-майор тов. Нетреба
и другие,

С большими  тватрализованны­ми приветствиями, посвященными
ЦДРИ, выступили коллективы мо­сковских театров и цирка, артисты,
художники, музыванть, невцы, дра­матурги.
	оОбтлейх ииРИи
	мая народным артистом СССР М. Ми­зов и оказали
	‚ х $
хайловым, Дала 23 концерта, На #Е0-   „озоктивам сельской художествен­ной самодеятельности.
	торых побывало свыше 6 тысяч кол­хозников. Артисты познакомились ©
		итряхами красочно обриблвать сту
	ацию. -

Характерно, что концерт из произ­ведений молодых композиторов—ахс­пирантов и выпускников Московеко!
консерратории оказался одним из са
мых лучших вечеров смотра. «Канта
та о Сталине» А. Аббасова, концерть
для фортепиано © оркестром С. Ция­цалзе и Р. Яхина, кантата «Слава
Сталину!» А. Хозминова, русски
песни для голоса с оркестром Л. Нау­мова ничуть не уступают большин­ству сочинений, прозвучавших На
смотре. A ¢ «Эпической поэмой»
Г. Галынина — ярким, тёмперамёнт­ным, русеко-напевным сочинением
— могут выдержать сравнение далеё­во не все произведения наших Веду­щих композиторов.
	Серьезное - возражение вызывает
отсутствие яркого национального ко­лорита в некоторых сочинениях. (но `
ощущается, в частности, в пятой
симфонии В. Шербачева, кантате
«Свободный Китай» №. Корчмарева.
Можно упрекнуть в этом отношении и
ораторию и сюиту С. Ярокофъева.

Смотр новых произведений совет­ских композиторов весьма  поучите­лен. Он показал, каким поистине нё­иссякаемым источником творческом
вдохновения являются для советском
хуложника окружающая действитёль­ность, героические трудовые будЕи
нашего народа. Одновременно смотр
убеждает и в том, что советская му\
зыка не может далее успешно ра3звя­ваться без решительного повышения
уровня композиторекого Mac TepCTBa.
Эта задача сейчас наиболее актуаль­на, и ча ве разрешение в первую Me
редь должны быть направлены у
лия композитореких  ортанизалий,
всей музыкальной — общественности,
Если она будет успешно решена,
советекая музыка,  воторая в целом
уже прочно стоит на путях народно:
ети и реализма, семимильными 0213.
ми пойдет вперед. и недалек будет тт
час. когла появится советекая муз”

 
		Ян. ПОПОВ
	заголовки, предпосылают своей музы*
ке развернутую литературную про­грамму, раскрывающую ее содержа­ние. Важно, что эти внешняе ат­рибуты программного жанра теперь
большей частью соответствуют содер­ЖАНИЮ МУЗЫВИ.
	Вот, например, симфоническая и0э­ма молохого автора М. Кусе «Чайка»,
посвященная гёроинв Отечественной
войны Лизе Чайкиной. Музыка
поэмы говорит сама 3a 666я, и,
даже не зная полностью авторской
программы, слушатель легко дога­дывается, о чем идет речь. Столь же
ярко конкретны языв й образный
строй симфонической поэмы «Риз­вангуль» К. Кужамьярова, первого
coperckoro композятора-уйгура.
	Порадовал прошедигий емотр и тем,
что наши композиторы стали творче­ски увереннее и смелее развивать
классические традиции. Прекраеный
пример этому — квартеты Н. Нолин­ского и Н. Мясковского и особенно
двадцать седьмая симфония Н, Мяс­ковского. Слушая это замечательное
сочинение, особенно ярко ощущаешь,
как велики музыкальные богатства,
созданные классиками русской музы­кп, и как много успехов ожидает с
ветских композиторов на пути твэр­ческого использования этих богатеть“
п приумножения их, Илейная глуби­на лвадиать седьхой симфонии Мяс­ROBCKODO, G2 жизненная правдивость,
высокое этическое. начало, мудрая
простота выразительных ередетв —
все это результат. вдумчивого изуче­ния художником заветов великих
классиков, творческого развития
этих заветов применительно к нашей
социалистической действительности.
В двадцать седьмой симфонии вет
прямых отзвугов Глинки,  Чайков­‚ского, Породина, Мусортекого, Pune
  свого-Корсакова. Харантерный WH
диридуальный стиаь  Мясповекого­симфониета здесь  полноетью  гос­вовСкого 6 русской классикой. Пос­1
fle двадцать седьмой симфонии не.
остается никаких сомнений В TOM,
что именно Мясковский, несмот­ря на отдельные крупные творческие
ошибки, проложил своими лучшими
произведениями мост от русской му­зЗыкаАЛЬНоЙ классики в советской му­зыкальной культуре.

Состоявшиеся концерты советской
музыки показали также, что пе­ред нашими композиторами стоит мно­16 важных задач. необходимость раз­решения которых с каждым годом, с
каждым месяцем становится BCE OCT­рее и острее. Важнейшая из них —
решительное повышение уровня про­фессионального мастерства. 05 этох
приходилось говорить еще гол назат,
Но сейчас, когда композиторы тверлхо
стоят на пути реализма и рецидивы
форхализма почти не имеют места,
отеутетвие должного мастерства ста­ло сильнейшим тормозом дальнейшего
развития советской — музыкальной
RYAETYPH. Ведь кроме квартета и
спифонии Мясковскогмо. отчасти 0ра­тории и сюиты С. Прокофьева и
«Молдавской сюиты» Н. Пейко, труд­но назвать произведение; которое бы

_в той или иной степени не вызывало
упреков в отношении  орхестровки,
логики развития мысли, гармонично­то соответетвия формы и содержа­ния, Даже «Река-богатырь», столь
талантливое и яркое сочиненяе, He
лишено недостатков. Что же говорить
о произведениях, менее значительных
по содержанию! Ведь во многих из
них отеутствие мастерства сводит на­нет все хорошие замыслы авторов.
Вепомним симфонические картины
Н. Богословского «Василий Теркин»
по одноименной поэме А. Твардовеко­Он проявляется в яркости многих   Кальная классика.
мелодий, в умении двумя-тремя
	Выше маетеретво
	В концертных
залах Москвы
прозвучало He­сколько десятков
новых музываль­ных — произведе=
ний, й можно под=
вести некоторые

итоги творческой деятельности  60-
KeTCHHX композиторов 34

предварительные   ную жизнь

©
К итогам смотра новых
произведений советских
композиторов
©

1950 год.

 

ность в художест­венных образах.
Но год назад поч­TH не было сочи­нений, убедитель­HO раескрываю­щих — послевоен­советских людей, их
гигантевий труд по построению ком­и обилие
	Каковы же они? Что нового внесли
наши композиторы в фонд советской
музыкальной — культуры? Какими
творческими достиженияия  порадо­вали они слушателей? Какие еще
не решенные залачи стоят перед дея­телями советской музьиие
	Если на предыдущих широких см0>
трах советского музыкального TBOD­чества. какими явились концерты
второго и третьего пленумов правле­ния Союза советских композиторов
СССР, был отмечен репгительный по­ворот наших композиторов в сторону
реализма и их первые успехи на этом

пути, то сейчас с удовлетворени­ем вонстатируешь, 910 успехи эти
закреплены и развиты. Наяболее яр­ков подтверждение — лучшие из
прозвучавших на смотре произведе­ний на современную тему.
	Стремление композиторов насытить
своё творчество актуальными идеями,
максимально приблизить его & запро­сам народа ясно ощущалось и в 1949
тоду, на третьем пхенуме ©0103& ком­позиторов. Напомним хотя бы такие
произведения, как кавтата «За мир»
А. Маневича, симфоническая поэма
«Па ту сторону Аракса» Д. Джанги­рева и многие другие сочинения, KO­торые волновали евоей тематикой, то­рячей заинтересованностью авторов в
жизни Отчизны. их стремлением ото­бразить окружающую  действитель­огррмных по размерам и трудно
воспринимаемых в силу вялости и
статичности мышления кантат и ора­торий, вроде восъмичастного «Вавка­за» Ш. Мшвелидзе.

Не то сейчас. Закончившийся смотр
говорит © том, что темы и образы Ha­шей социалистической действитель­ности близки советским  композито­рам, что они ощутили радостную ат­мосферу приближения коммунизма.
Примеров этому много: сюита «Река­богатырь» В. Макарова, «Закарпат­ская сюита» В. Гомоляка, кантата
В. Власова и В. Фере «В родном кол­хозе», «Праздничная симфония»
А. Долуханяна, концерт дая трубы е
оркестром А, Арутюняна, симфони­ческая поэма Ф. Амирова «Азербай­джан», увертюра ‘А. Владимирцова,
украинская сюита для фортепиано
И. Шамо, «Симфонические картины
из жизни кубанских казаков-колхо8-
ников» А. Мосолова, сюита «Колхоз­ные песни» a. ВАниппера. концерт
	для скрипки с оркестром А. Мачава­риани...
	Основа творческого успеха авторов
при создании этих произведений —
твердая опора па современное нарол­ное посенное творчество. Только бла­голаря длительному изучению совре­менных песен кубанеких станиц,
причем изучению не кабинетному. &
непосредственно практическому, М№-
солов смог правдиво рассказать о ра­юстной, счастливой жизни колхозни­ков Кубани. Хорошее знание того, 1M

яменно поет вейчае их родной нарол,
				3 двадцать седьмой симфонии вет   го. Разве могут эти разнохарактер­трямых отзвуков Глинки, Чайков­ные, внутренне не связанные музы­‘кого, Породина, Мусоргекого, Рим­кальные эпизоды  созлать цельный
`кого-Корсакора. Характерный  ин­художественно убедительный образ
цивидуальный стиль  Маясковекого­героя поэмы Твардовского? Между
симфониета здесь полностью  гос­тем Богословский мог выполнить ето­подствует. Но в то же время это со­явшую перед ним задачу. Юго неза­чинение является, пожалуй, самым
ярким примером того, как крепки и
	неразрывны творческие связи Мяс­самым   урядный талант ощущается ий здесь,

а Аа Se any AAT Urrartwv