` Суббота, 30 декабря 1950 г. № 92 (1284).
Сталинабадскому
музею надо помочь
Письмо в редакцию
Сталинабадский музей изобрази-
тельных искусств — один Из самых
молодых в нашей стране. Существу-
ет он всего четыре года. Но B CTO
собрании насчитываютея уже сотни
эвепонатов, срели которых немало
произведений крупнейших русских
художников и замечательных 06р3-
пов напионального народного твоф-
чества.
Ho вот «прелесть новизны®
прошаа, и’ в 1948 году из пре-
красного помещения музей был пере-
велен сначала в подвалы Театра
оперы и балета. 2 затем — в один 83
павильонов Парка КУЛЬТУРЫ И 9Т-
дыха. Штаты сотрудников музея бы-
ли сокращены розно в два раза.
ответственно был «урезан» и Годо-
вай GIOLKeT.
Предоставленное музею помещение
тишено самых заементарных уело-
вий лля развертывания экоЮзиций,
оно предетавляет собой большой п0-
лутемный сарай с протекающей кФы-
шей и без наллежащей системы ото-
пления. Во время дождей и морозов
сотрудникам музея прихолится при-
лагать немало усилий AAG TOPO, TT
бы спасти от порчи ценные э5опо-
наты. >
Для обозрения музей открыт четы-
ре раза в нелелю и Только в вечер-
ние часы. что лишзет посетителей
возможности вилеть экспонаты при
зневном освещении, Чтобы попасть
в музей, необхолимо заплазать еще и
за вход в парк. (сенью и зимой,
Korda аллеи парка покрываются
трязью или заносятся снегом, по-
пасть в музей почти невозможно. Не-
удивительно поэтому, Что посещае-
мость музея крайне низка и 910
многие жители Сталинабада вообще
не знают о его существований.
Сталинабалевий музей изобразя-
тельных искуеств — единственный
в республике. Это обстоятельство
отнють не смущает работников Yi
равления по делам искусств Таджи-
кистана, которые с поразительным
безразличием относятся к его судьбе.
Давно назрела нёобхолимость 10-
строить лля Музея специяльнов зда-
ние пли прелоставить ему более 101-
холящее помещение Положение,
при котором трудящиеея Тазжикя»
стана фактически лишены Boskedt-
ности ознавомитьея в произведения“
уй лучших русских й Талдживевях
художников, прослушать лекдию
или получить консультацию 16 Bol
росам искусства, далее: нетерпимо.
Комитет по лелам искусств при
Совете Министров СССР должен 110-
мочь сталинабадскому музею создать
нормальные условия для его работы,
укрепить вто штат вваляфидировав-
ными специалистами. пополвить к5ол-
TORTITIO музея вовыми ЭЕСПОНАТАМТ,
Ю. ДАШЕВСКИЙ.
СТАЛИНАБАЛ.
Инетитут -
киноинженеров
ЛЕНИНГРАД. (Наш норр.). 20 лет
назад в Ленинграле был организован
первый в мире Институт киноинже-
веров.
va время своего . существования
институт подготовил около хвух TH-
сяч специалистов для кинопромыш-
ленности и киностудий стракы. Вы-
пускники института провели сотий
важных исследований, участвовали в
освоении массового выпуска BBYBO-
вых кинокартин, производстве цвет
ной пленки, создании стереосвэпиче-
ского КИНО.
Сейчас нет в стране ни много
предприятия кинематография, где
не работали бы инженеры — патом-
цы института; 22 из них за выаю-
щиеся заслуги в области совеётеюго
киноискусства удостоены Стали-
ских премий.
На-днях Кинообщественность №.
нингра1а тепло отметила юбилей ит.
ститута.
Замечательный архитектор
петровской эпохи.
Замечательная плеяда Pylon,
строителей, в которую входили Иван
Зарудный. Яков Бухвостов, Петр По-
талюв и другие зодчие конць XVII
столетия, пополнилась в начале ХУШ
Beka Новыми крупными мастерами,
среди которых 060606 место занял
Иван Кузьмич Коробов. Это был та-
лантливый архитектор-практих я
теоретик, один H3 замечательных
представителей передовых русских
людей петровекой эпохи.
Коробов родился в 1700 году. ©
юношеских лет он проявлял интерес
стрюительелву и инженерному де-
fy.
В 1718 году Коробов вместе е Мор-
двиновым и другими «выучениками»
Петра был направлен за границу для
обучения инженерно-строительному и
тихротехническому. искусству. По
словам толавндокого атента Петра
Первого, они «в Антверпене и в Яру-
гих местах здесь, в Голландии, учи-
лися гражданской архитектуре, так-
же делать елузы (пглозы, —= В. П.),
сады заводить, и как здесь нод фон-
даменты сваи бьют которые свое дело
изрядно знают и в России служить
MOTYT?. ;
Из Антвериена в 1724 году Ropo-
бов писал Нетру Цервому, жалуясь,
что «во всем. бытии моего в Брабан-
IMU искусного, архитектурного худо-
жества в строении не видел...». Через
два, года онова, уже в письма из Ам-
стерлама, он сетует, что «архитек-
турном мастера в бытность нашу в
Аметерламе не имели и когда слюз-
ной работы не делается, тогда мы
(вместе с Мордвиновым:— В. П.) здесь
по возможности нашей вами 01 своих
трудов инвенции архитектурные деё-
лаем. А показать К свилетельству
чертежей и спросить 00 архитектуре
влесь не у кого...>.
Таким образом, чужие края Не по-
полнили архитектурных познаний
Коробова, и он, сохранив свой юно-
шеские впечатления от замечатель-
ных построек, укратавших русские
города, и в особенности Москву, с0-
вершенствовал евое мастерство на
` прахтике.
В конпе 1727 гола, вскоре по в@з-
(вращении в Россию. зодчий получил
‘назначение в «экспедицию над вер-
`фями ин строениями», Все время през
`Пытания Коробова ь Петербурге свя-
300 ¢ работами для этой экепелиции
и лмиралтейской коллегии. Здесь ва
лет он выполнил ` разнообразные
прэвты и обуществил ряд построек
в Науре. Срели работ Коробова сле-
дует -казать многочисленные пере-
строи Петровевого Алмиралтейст-
Ва И озволепие ногой каменной бапт-
Ни Сощиилем, создание триумфаль-
11 ^ на Васильевском острове
, \, приспособление княже-
. \Aaexces Долгорукова на
te 1 «под Алмиралтейскую
TORY Wf для ‚других к ал-
одержаний» (1733 г.),
- и Адмиралтейскую
че н.Охте, аптеку и
дте; кроншимиы у
„ op Res к PMEY I гавань И мно-
roe другое. . Е
и также проектирует перестрой-
ку Менииковского двориа в Орани-
енбауме (ныне Ломоносов) под Мор-
ской госпиталь и обыирный полковой
Лвор в Санкт-Петербурге. Проект по-
‚ слелнего сооружения, нелавно обна-
‚ руженный в Военно-морском архиве
op Денинграле, представляет знамт-
тельный интерес, как крупное собру-
жание, смелое и оригинальное По за-
мыелу.
Проект Полкового двора в силу раз-
личных ITH не был осуществлен,
но чертежи — плайои варманты @а-
садов п опиедняе— подтверждают %у-
‘тожестванные вэглялы Коробова, вы-
раженные им в оолее раннем. 0су-
ществаленном прозкте каменяой бат-
Б Москву возвратилась группа ар-
тистов Больнюго театра, посетивитая
колхозы Каменной стени (Воронеж-
ская область), над которыми коллек-
тив ГАБТ осуществляет культурное
нефетво.
Ат.
ний советской музыки. Потому-то и
+ BTU программой музыки, Большая
сюита В. Макарова для солистов, х0-
ра и оркестра «Река-богатырь».
Сколько паз мы повторяех бес-
смертные слова Глинки: «Создает
музыку народ, а мы, художники,
только ее аранжируем». Но как ча-
сто у нас эти елова аибо принци-
пиально игнорировались, либо ока-
зывались поводом для создания
малевыразительных «переводов» ме-
лохий народных песен с языка на-
родного на язык профессионально
композиторский! A cute же Макаро-
ва слова Глинки имеют ©ам0е
прямое отабшение = Действитель-
но, эту музыку создал народ, ваш
советский нарол. Композитор Мава-
ров только записал и аранжировал
ее. Но сделал он это не как перевод-
чик-ремесленник, а как большой
художник, не цитируя народные
«первоисточники», а творчески раз-
вивая мысли, заключенные в них,
«Река-богатырь» —= одно из пер-
вых глубоко народных. произведе-
ae Oe м Oo
om? ep le ee Ot te my tla
me la leet
невозможно забыть это вдохновенное
сочинение, хотя бы однажды уелы-
штав его. Потому-то п ждешь с таким
нетерпением повторных. исполнений
сюиты.
_ Горячо вознует «Река-богатырь»,
Но тем досаднее недостатки этого про-
изведения: нелепая оркестровка, и
ожиданизя в этой нскреннейшей му-
зыке, официальность растянутой ко-
ды последнего номера. Нужно наде-
ятьея, что в вамое ближайшее время
композитор переинетрументует свое
сочинение для симфонического оркэ-
стра, еще раз вщимательно пересмот-
рит первый и закаючите: BH BI Home.
фа сюиты < тем, чтобы убрать все
липикее, ненужное, противоречащее
оспавному содержанию, :
Значитеденых уснехов добились в
ATOM голу композиторы в обхаетн ©0-
HATE пропаяелений, MOROTMLOILE DIX на
смотре, программна. Программны, в
частности, и почти все произведения
на современную тему, Но дело нэ
только в том, что большинству. сочи:
нений авторы лают заголовви и под.
характеризуют главные произведения
Коробова. Во всем этом, как и в яруС-
ном построении башенных компови-
ций, легко увидеть преемственность
тралиний предшествующего архите$-
турного творчества,
2 Сохраняя национальные призмы
композиций, Коробов широко ПолЬ-
зуется классическим наследием; в ча-
стности системой архитектурных ор-
деров. Мо сути дела, он дает свое,
оригинальное творческое истолкова-
ние ордера. Портик на фасаде одного
из вариантов Полкового двора или
пилястры на ярусах башни Адми-
ралтейства -—— не самоцель, а лишь
элементы; подчиненные общим фор-
С ВЕРНЕР д РЕ РО
мам зданий, имеющих 00’емно-силу-
этное построение,
Практическая деятельность Ropo-
сова значительно гаенирилась в свя-
зи с его участием в «Вомиссии о
` Санкт-Петербуртеком строении», ©03-
даняой в 119: голу для составления
генерального плена Петербурга. Глав-
ная роль в комисени принадлежала
Петру Еронкмну — автору коло-
1 сальнотго плана столицы, положенно-
го В облову дальнейшей застройки
города. Колобов же занимался разра-
} боткой всех проектов общественных
и казенных зланий Васильевского
острова и Гассмогрением проектов’за-
стройки Адмиралтейской части, По-
сле Еропкина его преемником в ко-
миссии стал Кхробов, которому было
поручено завертение всех работ по
застройке Петербурга, начатых Ероп-
КИНЫМ.
В 1740 году Иваном Кузьмичом
Аюрюбовым п архитекторами Михаи-
лом Земповым и Ермолаем Тишиным
была закончена газработка важлей-
его документа, вчерне составленно-
го Петром Еропкиным, — первого
рубского архитектурного трактата,
названного «Должность архитектуу-
ной эвопелиции». В трактате были
сведены воедино архитектурно-эсте-
тические воззрения того времени, 00я-
занноети архитекторов. их помощни-
ков и мастеров и практические све-
дения по строительству. Некоторые.
разлелы раклата были написаны.
Ксрббовым, принимавшим участие в
сбеуждении и выработке окончатель-
ног текета всего документа,
Коробову и его сотоварищам при-
валлевит иаея учреждения русской
«Алацемии архитектурной». для Roy
торой они разработали систему обу-
чения.
Трактат «Должность архитектур
ной экепелиции», снабженный илаю-
страциями, — это один из ярчайших
теоретических трулов в области ар-
хитектуры. Из озигинальноети ©в06-
го построения и кругу вопросов он
совершенно отличен oT тразтатов
Витрурчя, Альберти. Паллалтио, херо-
о известных ROpOANBY и его соавто”
рам по трактату. Здесь сказались й
спенифника архитектурной практики
в Петердурге и самобытное пранти-
чеков мышление авторов.
В 1741 толу Коробов покилул Пе-
тербург и переехал в Москву. Он 3а-
Had место главного архитектора Мс-
ковкой полицеймействревой ванио-
лярии Я Возглавил тем самым все го-
ролекое строительство Месквы,
Свои творческие принципы он пе-
редал вгрупиирозавшимея вокруг He-
го ученикам, Срехи них был Дмит-
рий Ваендьевич Ухтомский, сначала
ученик, а затем ‘и помощник Вдробо-
ва. Поэлнев он стал крупнейшим мос-
KOBCKHM золчим. первым учителем
великого Баженова.
Так, от Коробова в Ухтомекому,
Раженову и русским архитекторам-
классикам ХХ века идет прямая ли-
ния трорческой — преемственности
важнейших принципов русского 304-
чества.
Вл. ПИЛЯВСКИЙ,
кандидат архитектуры,
жизнью шести укрупненных ROTXO-
308 И офазали деловую помощь
Слово зрителя
Конференция в Доме актера
В Большом зале Дома автера co-
етоялась конференция зрителей, ор-
ганизованная кабинетом драматиче-
еких театров и секцией зрителей при
Доме актера Всероссийского теат-
рального общества.
Участники конференции — пред-
ставители самых разнообразных
профессий-— отмечали, что спектакли,
показанные в конце 1950 года, —
отрадный итог творчеекой деятель-
ности театров столицы. Большинст-
во сиектаклей посвящено вВолную-
щим темам сегодняшнего дня. Особое
внимание москвичей привлек снек-
тАкль «Из искры...» B Tearpe им.
Пушкина, тде воссозданы образы
вождей советского народа =—
В. И. Ленина и И. В. Сталина.
— Разнообразие и актуальность
тем, поднятых в последних / премье-
рах московских театров,—вот Глав-
ный положительный итог „первых
месяцев сезона; —сказала Г. соловье-
ва— старший инженер строилельст-
ва высотного здания. Она отметила,
что выведенные во’многях спиктак-
лях образы крупных руководителей-
хозяйственников не веегда удачны и
что неё вов исполнители сумели’ во-
плотить на сцене лучшие черты‘ ©0-
ветских руководителей. По мнению
т. Соловьевой, наряду в интересным
‚решением, Л. Свердлиным образа ди-
ректора завода Степанова в спектак-
‘ле Театра драмы «Директор», сухи
‚охематичен Зорин—Н. Малишевекий
ь «Государственном советнике» (Те-
тр’ им. Вахтангова), неубедителен
‘зецанях 2 исполнении В. Якута
(«Рассвет нах ЗГосквой» в Театре им.
Ермоловой).
Мастер завода «Парикоподииит-
ник» А. Карновский подробно оста-
новилея на лостановке пьесы А. Су-
рова «Рассвет над Москвой» в Tear-
ре им. Моссовета. Выфазив горячую
благодарность автору“ И театру за
этот спектакль, т. Камовский 0бра-
тит внимание и на его» отдельные не-
дочеты, р
Врач H. Кракозский} сделал серве»
ный анализ сибктакл я «Государст-
венный советник» в Театре им. Вах-
тантова. По его мнению, драматург:
М. Сагалович и Б. ИФаянс написали
ПЬесу на нужную, ay eTyadbH yi тему.
- нд и пьеса и сепекта кль имеют ряд
©
we ete, Я сы @09
ОЕ И
1
недостатков. Так, на\ фимер, схемати- а. и.
чен 00; АВИА bord Героя = ‘Арания
Зорин
gg
af ocobero про-
/ жизненно-убели-
jRpusoxaxuna. Te-
3! fe смягчил, HO
Ong 2 AOCTATOR пьесы. Ла-
aped aa ий указал, Что ис-
Кнобышева артист
лат тл хАЗЛОШОНАС
] эт
‘SKOABKO . упрощение ва и.
Ию стоящей перед ци с
4B своего героя иЗ- +2
* TAME Dit x ii
: fo стояще
a $ ау в
H Е ‚в своего г
=a RORY i” aX чертам.
Ge FET я
ти’
4
ei.
Я, Ca лтанов “yy у. OIC
ко, работающие Ha. apr?
Сталина, и другие, . \
Праздник Новог)одне
елки !
елки {
Около 2000 MROABAHEOT пришли 29
декабря на традиционный праздние
новогодней елки в м зале: Дэ-
ма союзов. Поднявитись по лестнице,
ребята растеклись но веем фойе, —
в каждом из них было леного занима.
тельных и интеревных вещей.
Артисты московсёих театров уча-
ствовали в большом новогоднем.
праздничном представлении. постав-
тенном заслуженным артистом РСФСР.
В. Колесаевым по сценарию J. Кас-
eng.
ровали свое мастерство Государствен-
ный ленинградский молодежный ан-
самоль танца под руководством A. 05-
рант, эстрадно-акробатический ап-
самбяь Центрального дома Красной
Армии (художественный руководи-
тель В. Ушаков) и группа велофигу-
DHCTOB.
Под елкой ребятам продемонстря-
определило достоинства сочинений
Макарова, Долуханяна, Арутюняна,
Власова и Фере, Гомоляка, Амирова.
Прозвучавигие на смотре произве-
дения на, современлую тему радотны
и светлы но колориту. И эта радость
— прямой результат ощущения
полноты жизненных сил героя, слел
ствие успешного преодоления им пре.
пятетвий. В этих сочинениях, каки
в лучших произведениях предыдущих
xet — «Кантате о Родине» А; Арутю-
naa, оратории «Песнь о левах»
Д. Шотавовича, ясно отущаешь, что
счастье советокого человека == в его
созидалельном труде. И чем напря-
женнее этот труд, чем больше пользы
приносит он Отчизне, тем ярче и 968-
облачнёе счастьё героя нашего Bpe-
мени.
Умение раскрыть характер социа-
листического труда, показать внут-
реннюю сущность людей, строящих
коммунизм, являетея значительным
завоеванием советского музыкальното
творчества: аль только, что пока, во
многих произведениях, посвященных
этой теме. сильны еще элементы изо-
бразительные, пейзажно-живописные.
Это неминуемо вызывает впечатле-
ние, будто композитор не сам пере-
жил события, о которых он стремится
рассказать слушателю, а наблюдал
их ‘60 стороны. Элементы подобной
созерцательности заметны в сюите
J. Втиппера и симфонических карти:
нах А. Мосолова. Остальные сочине-
ния на современную тему также не
лишены аналогичных или иных
нелостатков. Они представляют собой
линь первые удачные опыты в рабо.
те советеких композиторов вал боль-
шой темой, и потому черты незрело-
ети, недостаточной прохуманноети
общей концепции и драматургии с0=
чинцения, дефекты формы, оркестров.
ви злесь налицо, И это, конечно, ени-
жает общее благоприятное впечатле:_
ние, рава, исполнено было из емит-.
ре и такое еочниепие, которое, He.
смотря нз отдельные — недостатки,
столь волнует и захватывает . своей
выразительностью, что трудно ma Hew
не остановиться специально. Это —
1 еатр народа коми
лярность и любовь зрителя завоева-
ли артисты А. Русина, Г. Сидорова,
Н. Киселев, М. Шамраев, Т. Даль-
ская, И. Аврамов, В. Григорьев и
многие другие.
`воми-писателя И. Пыстина aT pogo-
фыли на творческом пути театра
и отлельные промахи и неудачи. В
прошлом сезоне, например, в репер-
тузр театра попала пустая, бес-
содержатёльная пьеса «Жили три
друга». Снектакль 6 рабочих-
новаторах «Дорога первых» был
сделан наспех. Своевременная по-
мощь ‘обкома BRII(6), который
много занимается вопросами улуч-
шения работы театра, чуткое ped-
гирвание коллектива На критику
со стороны общественности позволи-
ли ликвилировать отдельные ие-
лостатви в фепертуарной линии Te-
arpa. : у
Высокая ° посещаемость театра
обеспечила ему в прошлом и в вы-
пешнем году одно из первых мест в
Российской Федерации по выполне-
нию финанеовото плана. Жоллекив
практикует творческие отчеты перел
массовым зрителем, частые выездные
спектакли, дальние гастрольные п0-
ездки по Печорской магистрали,
3a последние месяцы театр по-
тавил «Калиновую рощу» А. Вор-
нейчука, «Кандидат партии» A.
Крона. В юбилейные дни были 10-
каЗаНы две новые работы тватра >
«Живой труп» Л. Толетого и пьеса
вые годы».
Коми республиканский театр нА-
ходится на несомненном творческом
под’еме. И все же он еще в долгу пе.
ред врителями республики, шатаю-
щей семимильными шагами по, пути
преобразования сурового Севера’ в
цветущий, индустриально-колхозный
врай. Нефтявиви Ухты и Шахтеры
«заполярной кочегарки» Воркуты,
оленеводы Печоры и животноводы
Прилузья, рабочие лесной Промыш-
ленноети и рыбаки Вычегды хотя”
видеть больше пьес 0 сегодняшнем
дне народов Севера. Сейчас театр
намерен поставить две. Новые пъе-
вы — «Светлый ручей» И. Дьяконо-
ва, повсствующую о трудовых буд-
Hox лесозаготовителей, и «Новые
всходы» С, Ермолина, посвященную
теме укрупнения волхозов,
В 1951 тоду народ’ коми будет
праздновать 30-летие своей госу-
дарственноети. Колаектив театра
принимает все меры, чтобы притти,
в этой годовщине с новыми творче-
вкими достижениями,
в ГЕЛИН.
СЫКТЫВКАР.
В столицу республики Коми —
Сыктывкар пришла телеграмма из
далекого Киева. Коллектив Театра
им. И. Франко поздравил Коми рег-
публиканский театр с знаменатель-
ной датой —= двадцатилетеем его
творческой работы. «Постановка на
нашей сцене комедии коми драма-
турга Н. Дьяконова «Свадьба с при-
даным», — писали франковцы, — и
пьес выдающегося увраинекого Ap3-
матурга А. Корнейчука на сцене
Республиканского театра Коми АССР
является ярким свидетельством неру-
пимой дружбы народов советской
страны, расцвета советской куль
туры, национальной по форме, со-
циалистической по содержанию».
С установлением советской вла-
сти были созданы все о необхо-
димые условия для развития на-
циональной культуры народа ко-
ми, В пралщатые голы в республике
работает уже pal полупрофессио-
нальных театральных коллективов,
На их базе организуется первый
стационарный театр. Большая груп=
па актеров театра прошла подготов=
ку у выдающихся мастеров совет-
ской сцены в коми национальных
студиях Москвы ин Ленинграда,
За 20 лет творческой деятельно-
сти театр №юмт АСОР познакомил
зрителей с лучшими произведения-
ми руссрой и зарубежной классики,
с лесятками пьес советских. драма»
тургов, «Егор Булычев и другие»
Горького, «Человек с ружьем» Н, Пс-
тодина, «Любовь Яровая» К. Тренеза
и многие другие выдающиеся произ-
ведения классики и советской драма-
тургии была этапными вехами в раз-
витии тбатра. Особенно нато отметить
успехи коллектива в создании HS
пиональното репертуара Ha родном
языке, Драматтрги коми Н, Дьяко-
н08 и С: Ермолин вобпитаны в 6т6-
нах Республиканского театра Кома
ACCP. В течение многих лет они
сочетали режиссуру и актерскую
деятельность. © авторской работой.
нал пьесами. Лучшая пьёса Н. Дья-
rotona «Свальба © приланым» 84-
BOCBAAA всесоюзную аудиторию.
Тлавная причина успехов театра
— папрерызный творческий рост
всего коллектива и его ведущих вр-
тибтов. Такие выдающиеся ‘работы,
как созданный артистом П. Мысовым
образ В. И. Ленина в спектакле «Чв-
ловек с ружьем» и образ Егора By-
лычева из одноименной горьковской
пьесы, могут быть занесены в аБ-
тив Всего многонационального 60-
ветского театра. Заслуженную попу-
“— ot SE CO орг ла ф—Ф > _—
_К 260-летию
со дня рождения
И. Н, Норобова
A
Архитектор И. К. Коробов. Баш-
ня Адмиралтейства в Петербурге.
ни Адмиралтейской верфи. Новый
Полковой двор предназначалея для
морското полка и различных адмирал-
теёйских служителей. Он полжен был
быть расположен неподалеку от 349-
ния Адмиралтейства, на bepery pelt
Мойки, у нынешнего Мариинского
дворца. Коробов запроектировал пе-
риметральную застройку © прямо-
угольным планом-дворэм. Казармея-
ные и служебные корпуса зодчий
разнообразил.по высоте за счет этаж-
ности, & Нал главным в’ёздом во ЯРОр
расположил полковую церковь. выле-
THR 66 купольным завершением.
Главный фасал представляет харах-
терную для той поры трехчаетную
композицию с повышенным центром
и крыльями с павильонами по коч-
цам. Такой прием был особенно ха-
рактерен для лворцевых Зданий и
особняков (Монпилезир в Петергофе)
и не потерял значения даже в конце
ХУШ века (лом Пашкота в Москве).
С его помощью Roepotes стремился
придать зданию `Полкового двора
гражлюнекий, пагалный характер и
выделить его, как общественное со-
оружение Адмиралтейского острова.
Зодчий реально осуществлял грало-
строитвавные принпипы, ебермули-
рованные им совместно с П. Epon-
виным п М. Земцовым в архитевлу р-
ном кодексе, гле говорится, что архи-
твктор «должен иметь старание о
всяких публичных строениях, при-
надлелиицих красоте и славе нашей
императорской резиленции». ;
Этим же руководствовался Коробов
при составлении проехта новой баш-
ни Алмиралтейства, пролетавленной
им в двух вариантах: со шлилем и
е куполом, Вариант со шпилем был
осуществлен в 1784—1788 годах.
Ваменная Адмиралтейская башня
с золоченым шиналем и сплуэтом
парусного корабля на его вершине
просуществогала 10 начала XIX pera.
При радикальной перестройке всего
Адмиралтейства, начатой в 1806 го-
лу. А. Захарэв в основном cheper 05-
щий силуэтный‘ замысел Коробова.
Этот факт лишний рав подтверждает
глубоко налиональные сеновы башен:
ного образа Адмиралтейства В0робо-
ва, архитектурными идеями которого
не раз пользовались последующие
поколения зодчих.
Предлставительнсеть и парайпность
архитектуры, монумёнтальность и
силуэтноеть — вот черты, которые
Артиеты Большого театра в гостях у колхозников
За 11 тней бригада, возтлавляе-
Смотр творческого актива
В ончияея Всесоюзный смотр вицию «Посланец миуа» артистка.
Е и 7 eg
творческого актива домов работникое
искусств Москвы, Ленинграда, Вио-
ва, Тбилиси, Риги и других городов
страны, посвященный теме «Борьба
за мир, за демократию =— против
поджитателей войны». 8
B emorpe приняли участие 300 ак»
repos. Уже первый тур, проведенный
на местах, выявил Многих таланте
ливых исполнителей, Затем в Моск-
ве, в Центральном доме работянков
искусств, состоялись второй и трз-
тяй завлючительный туры.
Диплома первой степени и первой
премии в области художественного
слова улостоены: заслуженная ayy
тистка РОФСР 0. Веюл (Ленияград).
исполнившая литературную компо-
Тепло отметила общественность
стоаицы 20=летие Центрального до-
мз работников искусств. В празд-
нично украшенном зале своего Дома
собрались представители художест.
венной интеллигенции Москвы
С доклалом о деятельности ЦДРИ
выступил его директор В. Филиппов.
Юбиляра приветствовали заместитель
предеедателя Комитета по делам иб-
ктеств при Совете Министров СССР
Центрального театра Красной Армин Хх
р. Попова, прочитавшая хнесколько РР
В. Попова, прочитавшая знескольке
литературных монтажей, ›эб’едннены
ных общей томой, и заслужевиойй ар-
тист УССР В. Дуклер (Киев), высту-
пивиий в жанре политической са-
Тиры,
Первой премии удостосна Также
артистка Тоилисской Филармонии
Т, Махарадзе, которая исполнила
ПЕСНИ Грузинского композитора
`` ЛДилаом второй степени и вторуэ
премию получили OATH WAKER, JAN
лом третьей степени и третью ›пре-
мию — шесть чваовек. Ряд участни-
ков награжлен грамотами.
тов. Калошин, председатель ЦЕ проф-
союза Paine тов. Гаврилов, секре-
тарь Вронницкого РК ВКП(б) тов.
Баранов, генерал-майор тов. Нетреба
и другие,
С большими тватрализованны-
ми приветствиями, посвященными
ЦДРИ, выступили коллективы мо-
сковских театров и цирка, артисты,
художники, музыванть, невцы, дра-
матурги.
оОбтлейх ииРИи
мая народным артистом СССР М. Ми- зов и оказали
‚ х $
хайловым, Дала 23 концерта, На #Е0- „озоктивам сельской художествен-
ной самодеятельности.
торых побывало свыше 6 тысяч кол-
хозников. Артисты познакомились ©
итряхами красочно обриблвать сту
ацию. -
Характерно, что концерт из произ-
ведений молодых композиторов—ахс-
пирантов и выпускников Московеко!
консерратории оказался одним из са
мых лучших вечеров смотра. «Канта
та о Сталине» А. Аббасова, концерть
для фортепиано © оркестром С. Ция-
цалзе и Р. Яхина, кантата «Слава
Сталину!» А. Хозминова, русски
песни для голоса с оркестром Л. Нау-
мова ничуть не уступают большин-
ству сочинений, прозвучавших На
смотре. A ¢ «Эпической поэмой»
Г. Галынина — ярким, тёмперамёнт-
ным, русеко-напевным сочинением
— могут выдержать сравнение далеё-
во не все произведения наших Веду-
щих композиторов.
Серьезное - возражение вызывает
отсутствие яркого национального ко-
лорита в некоторых сочинениях. (но `
ощущается, в частности, в пятой
симфонии В. Шербачева, кантате
«Свободный Китай» №. Корчмарева.
Можно упрекнуть в этом отношении и
ораторию и сюиту С. Ярокофъева.
Смотр новых произведений совет-
ских композиторов весьма поучите-
лен. Он показал, каким поистине нё-
иссякаемым источником творческом
вдохновения являются для советском
хуложника окружающая действитёль-
ность, героические трудовые будЕи
нашего народа. Одновременно смотр
убеждает и в том, что советская му\
зыка не может далее успешно ра3звя-
ваться без решительного повышения
уровня композиторекого Mac TepCTBa.
Эта задача сейчас наиболее актуаль-
на, и ча ве разрешение в первую Me
редь должны быть направлены у
лия композитореких ортанизалий,
всей музыкальной — общественности,
Если она будет успешно решена,
советекая музыка, воторая в целом
уже прочно стоит на путях народно:
ети и реализма, семимильными 0213.
ми пойдет вперед. и недалек будет тт
час. когла появится советекая муз”
Ян. ПОПОВ
заголовки, предпосылают своей музы*
ке развернутую литературную про-
грамму, раскрывающую ее содержа-
ние. Важно, что эти внешняе ат-
рибуты программного жанра теперь
большей частью соответствуют содер-
ЖАНИЮ МУЗЫВИ.
Вот, например, симфоническая и0э-
ма молохого автора М. Кусе «Чайка»,
посвященная гёроинв Отечественной
войны Лизе Чайкиной. Музыка
поэмы говорит сама 3a 666я, и,
даже не зная полностью авторской
программы, слушатель легко дога-
дывается, о чем идет речь. Столь же
ярко конкретны языв й образный
строй симфонической поэмы «Риз-
вангуль» К. Кужамьярова, первого
coperckoro композятора-уйгура.
Порадовал прошедигий емотр и тем,
что наши композиторы стали творче-
ски увереннее и смелее развивать
классические традиции. Прекраеный
пример этому — квартеты Н. Нолин-
ского и Н. Мясковского и особенно
двадцать седьмая симфония Н, Мяс-
ковского. Слушая это замечательное
сочинение, особенно ярко ощущаешь,
как велики музыкальные богатства,
созданные классиками русской музы-
кп, и как много успехов ожидает с
ветских композиторов на пути твэр-
ческого использования этих богатеть“
п приумножения их, Илейная глуби-
на лвадиать седьхой симфонии Мяс-
ROBCKODO, G2 жизненная правдивость,
высокое этическое. начало, мудрая
простота выразительных ередетв —
все это результат. вдумчивого изуче-
ния художником заветов великих
классиков, творческого развития
этих заветов применительно к нашей
социалистической действительности.
В двадцать седьмой симфонии вет
прямых отзвугов Глинки, Чайков-
‚ского, Породина, Мусортекого, Pune
свого-Корсакова. Харантерный WH
диридуальный стиаь Мясповекого-
симфониета здесь полноетью гос-
вовСкого 6 русской классикой. Пос- 1
fle двадцать седьмой симфонии не.
остается никаких сомнений В TOM,
что именно Мясковский, несмот-
ря на отдельные крупные творческие
ошибки, проложил своими лучшими
произведениями мост от русской му-
зЗыкаАЛЬНоЙ классики в советской му-
зыкальной культуре.
Состоявшиеся концерты советской
музыки показали также, что пе-
ред нашими композиторами стоит мно-
16 важных задач. необходимость раз-
решения которых с каждым годом, с
каждым месяцем становится BCE OCT-
рее и острее. Важнейшая из них —
решительное повышение уровня про-
фессионального мастерства. 05 этох
приходилось говорить еще гол назат,
Но сейчас, когда композиторы тверлхо
стоят на пути реализма и рецидивы
форхализма почти не имеют места,
отеутетвие должного мастерства ста-
ло сильнейшим тормозом дальнейшего
развития советской — музыкальной
RYAETYPH. Ведь кроме квартета и
спифонии Мясковскогмо. отчасти 0ра-
тории и сюиты С. Прокофьева и
«Молдавской сюиты» Н. Пейко, труд-
но назвать произведение; которое бы
_в той или иной степени не вызывало
упреков в отношении орхестровки,
логики развития мысли, гармонично-
то соответетвия формы и содержа-
ния, Даже «Река-богатырь», столь
талантливое и яркое сочиненяе, He
лишено недостатков. Что же говорить
о произведениях, менее значительных
по содержанию! Ведь во многих из
них отеутствие мастерства сводит на-
нет все хорошие замыслы авторов.
Вепомним симфонические картины
Н. Богословского «Василий Теркин»
по одноименной поэме А. Твардовеко-
Он проявляется в яркости многих Кальная классика.
мелодий, в умении двумя-тремя
Выше маетеретво
В концертных
залах Москвы
прозвучало He-
сколько десятков
новых музываль-
ных — произведе=
ний, й можно под=
вести некоторые
итоги творческой деятельности 60-
KeTCHHX композиторов 34
предварительные ную жизнь
©
К итогам смотра новых
произведений советских
композиторов
©
1950 год.
ность в художест-
венных образах.
Но год назад поч-
TH не было сочи-
нений, убедитель-
HO раескрываю-
щих — послевоен-
советских людей, их
гигантевий труд по построению ком-
и обилие
Каковы же они? Что нового внесли
наши композиторы в фонд советской
музыкальной — культуры? Какими
творческими достиженияия порадо-
вали они слушателей? Какие еще
не решенные залачи стоят перед дея-
телями советской музьиие
Если на предыдущих широких см0>
трах советского музыкального TBOD-
чества. какими явились концерты
второго и третьего пленумов правле-
ния Союза советских композиторов
СССР, был отмечен репгительный по-
ворот наших композиторов в сторону
реализма и их первые успехи на этом
пути, то сейчас с удовлетворени-
ем вонстатируешь, 910 успехи эти
закреплены и развиты. Наяболее яр-
ков подтверждение — лучшие из
прозвучавших на смотре произведе-
ний на современную тему.
Стремление композиторов насытить
своё творчество актуальными идеями,
максимально приблизить его & запро-
сам народа ясно ощущалось и в 1949
тоду, на третьем пхенуме ©0103& ком-
позиторов. Напомним хотя бы такие
произведения, как кавтата «За мир»
А. Маневича, симфоническая поэма
«Па ту сторону Аракса» Д. Джанги-
рева и многие другие сочинения, KO-
торые волновали евоей тематикой, то-
рячей заинтересованностью авторов в
жизни Отчизны. их стремлением ото-
бразить окружающую действитель-
огррмных по размерам и трудно
воспринимаемых в силу вялости и
статичности мышления кантат и ора-
торий, вроде восъмичастного «Вавка-
за» Ш. Мшвелидзе.
Не то сейчас. Закончившийся смотр
говорит © том, что темы и образы Ha-
шей социалистической действитель-
ности близки советским композито-
рам, что они ощутили радостную ат-
мосферу приближения коммунизма.
Примеров этому много: сюита «Река-
богатырь» В. Макарова, «Закарпат-
ская сюита» В. Гомоляка, кантата
В. Власова и В. Фере «В родном кол-
хозе», «Праздничная симфония»
А. Долуханяна, концерт дая трубы е
оркестром А, Арутюняна, симфони-
ческая поэма Ф. Амирова «Азербай-
джан», увертюра ‘А. Владимирцова,
украинская сюита для фортепиано
И. Шамо, «Симфонические картины
из жизни кубанских казаков-колхо8-
ников» А. Мосолова, сюита «Колхоз-
ные песни» a. ВАниппера. концерт
для скрипки с оркестром А. Мачава-
риани...
Основа творческого успеха авторов
при создании этих произведений —
твердая опора па современное нарол-
ное посенное творчество. Только бла-
голаря длительному изучению совре-
менных песен кубанеких станиц,
причем изучению не кабинетному. &
непосредственно практическому, М№-
солов смог правдиво рассказать о ра-
юстной, счастливой жизни колхозни-
ков Кубани. Хорошее знание того, 1M
яменно поет вейчае их родной нарол,
3 двадцать седьмой симфонии вет го. Разве могут эти разнохарактер-
трямых отзвуков Глинки, Чайков- ные, внутренне не связанные музы-
‘кого, Породина, Мусоргекого, Рим- кальные эпизоды созлать цельный
`кого-Корсакора. Характерный ин- художественно убедительный образ
цивидуальный стиль Маясковекого- героя поэмы Твардовского? Между
симфониета здесь полностью гос- тем Богословский мог выполнить ето-
подствует. Но в то же время это со- явшую перед ним задачу. Юго неза-
чинение является, пожалуй, самым
ярким примером того, как крепки и
неразрывны творческие связи Мяс-
самым урядный талант ощущается ий здесь,
а Аа Se any AAT Urrartwv