Четверг, 20 февраля 1947 г., № 22 (719).
		‚.-5 3 ЗК. линия
	Инсценировка романа
лауреата Сталинской премии
А. ФАДЕЕВА.
	 ’ Моя самая
	В МОСВОВСПОМ ТЕАТРЕ ДРАМЫ
хх хх х
	СИЛА ПРАВЛЫ
	( ) Hil ПОГИБЛИ, замученные фашистеки­характера Олега. которые сделают из этого   право на свою мечту 0б искусстве. С теат­того   право на свою мечту об искусстве. С теат­спектакль
	 
	аний, в которые попадает Любка-артистка,

чумт Роарпа ото бозрарьтитта тлнотта п ла. \ВЫМ и @еразу вызывает Halle тозерие  го­сиениаческий пбра» отно wm пбаательнеой­и в театре. Образ
ОС лага “роитервого не

i ми палачамя. И каждая капля их мо­шестнадцатилетнего подростка закаленно­ральной точки зрения, это самая выигрыш­И i воохновенная POAb
ai Беса i лодой и чистой крови, пропитавшая родную   го, страцвного для врагов подпольщика. ная роль и. если бы молодая актриса Т. Кар­i То, что мне пришлось увидеть на i Hemaao o6pasos
ссмертном i донбасекую землю, звала, торопила совет­0браз Сережи Тюленина, каким он впер­пова пошла по линии наименьшего сопро­{ сцене Театра драмы, превзошло все } ры MHe
р : ских волнов­уничтожить Фашизм, 0св00- вые возник перед нами, точно, исчерпы­тивлення, увлекшись комедийностью ситу­i Mow ожидания. Не скрою, когда я { создавать ив кино
по дви ге дить человечество от страшной коричневой   ВАЮщЩе до деталей нарисован Б. Толмазо­i

 

шла CMOTPOTS — — CHERTARAD, я очень

9 ЕЛ-ану» < а те ЧТ,
	 

 
	 
	вниз ии мини нии мини ин ии мии мну ми цию о мии ии мии и вы ннымиминии

 
 
	Олега Кошевого не
похож ни на один
из них. Если в 0б­разе Щорса я дол­жен был показать
сложившиеся чер­ты взрослого че­ловека, опытного
полководца, поли­тического деятеля,
то работая над
ролью Олега Ко­шевого, я стре­боялась, что прекрасный роман Фа­деева просто будет «сыгран» более
или менее удачно талантливыми ак­терами, но что им не удастся цели­ком воплотить на сцене ту необык­новенную моральную силу, остроту,
жизненность и правдивость, которые
заставили всю нашу многомиллион­ную молодежь так полюбить героев
романа «Молодая гвардия».

С первого же действия я поняла,
что ошиблась, что это именно TOT
спектакль, которого так долго жда­ла наша молодежь от московских
театров.

Поэтична сцена на берегу пруда,
где девушки любуются хрупкой кра­сотой белой лилии. Поэзию молодос­ти, тонкую духовную красоту чув­ствуешь в словах Ули Громовой,
погруженной в созерцание цветка.

Таково начало спектакля, ин 3pH­тель вместе с актерами чувствует
себя окруженным природой, вместе
< героями любуется нежной красо­той лилии. Но нет на сцене полно­го спокойствия, за каждым словом
тероев чувствуется внутреннее бе­чумы. Вчера еще безвестные юноши и де­самые прекрасные и потрясающие страни­пы летописи Великой Отечественной войны.
Терои  советокого народа, комсомольцы
Краснодона уже вошли в литературу, в
искусство родной страны. Александр Фадеев
написал о них произведение эпической си­лы. произведение, в котором воплощен дух
времени, титаническая борьба нашего на­рода против оккупантов, произведение, в
котором раскрылось все духовное богатство
молодого советского поколения, нашедшего
для своей подпольной организации название
в революционной песне ленинекого комсо­Mona: «Мы — молодая гвардия рабочих и
крестьян».

Эта жизнеутверждающая и гордая песня,
призывающая к борьбе п воспевающая вос­холящее солнце свободы, как бы пренизы­вает спектакль Московского театра драмы,

  BEIM, й сразу вызывает наше доверие, го­вушки, OHH вписали свои гордые имена в   Рячие

симпатии. Мы угадываем большую
человеческую мечту, которой живет Сере­жа, романтический строй его эмоциональ­ного мира. Сережина ненависть в фаши­‘радостный,

сценический образ одной из обаятельней­ших героинь Краснодона мог приобрести
оттенок недопустямой вульгарности. И то,
что этого не случилось, лвляетея несомнен­HOH заслугой Карповой, создавшей жизне­жизнеутверждающий образ
Любы. ~

Трудную роль мальчика Радика  ве­ликоленно играет артистка Т. Терехина.
Детское и <ерьезное живут вместе в душе
этого маленького и верного сына Родины.
Сцену принятия Радика в комсомол Tepe­хнна проводит < такой трогательной выра­зительностью, что вызывает горячие и
дружные аплодисменты зрителей. Поэтич­‘ный, тихий, близорукий Ваня Земнухов на­ходит в исполнении артиста В. Мельникова
безукоризненное пою жизненной правдиво­сти воплощение. Артист А. Морюзов очень
хоропю передает горячую, ‹трастную ис­кренносеть Жоры Арутюнянца.
	и самый спектакль звучит сценической
песней во славу высокой человечности, BO
славу нового, социалистического мира и его
людей: _ «Человек — эт звучит гордо».

Менее въразительны в спектакле люди
старшего поколения. Талантливой актрисе
№. Половиковой не улалея образ матери
Олега, не согретый у нее той большой теп­ee EE NEES hg SEO IS EES ERE IES

  лотой, которая есть у Кошевой в романе Фа­seena, Ф. Раневская только в @ене © та­Быкокое и светлое утверждение гуманиз­ма, сформулированное Горьким, властно

 
	ошущается зрителями спевтавля, хоздан­ного Николаем Охлопковым, и это ощуще­ние, не покидая их ни на одно мгновение,

ен не вх

 

диоприемником обнаруживает — горячее
copie и широкий ум бабушки Веры,
„Л. Свердлин и А. Ханов лишь в <воей за­“Me MSI ee ee ae wh 48, 4h AY DS ERK ПО OER о
RIWGHTCIBHOH cheHe, B тюремной камере,
по-настоящему заставляют зрителей полю­сообщает  трагическому представлению
оптимистическое, жизнеутверждающее зву­то ттта

 
	кии ими ии миня чим ими иичим и

Заслуга театра состоит в том, что
он сумел сохранить в спектакле всю
силу произведения А. Фадеева. Как
живые. прошли перед нами Олег
Кошевой, Сережа Тюленин, Люб%
Шевцова и все другие  молодогвар­дейцы.

Но самым драгоценным качеством
спектакля мы счнтаем его воспита­тельное значение для нашей молоде­жи. Инсценировка романа < предель­ной силой показала, какое замеча­тельное поколение сумела воспитать
партия Ленина—Сталина.

Хочется отметить прекрасную иг­И В ПРООН ЕВ ЗЫ

ру молодой актрисы Т. Карповой, cy­мевшей донести до зрителя все обая­ние образа Любы Шевловой.
Депутаты Верховного Совета СССР
И. СОЛОВЬЕВ и И. ЗОЛОТОВ.
	Убе ии мии ну

Депутаты Верховного Совета СОР
И. СОЛОВЬЕВ и И. ЗОЛОТОВ.

 

Об разы любимых
героев

Замечательно! Другого слова я не
нахожу, чтобы выразить свое впе­чатление от спектакля. Хочетея п9-
благодарить артистов, так, правдиво
показавиеих образы любимых героев
«Молодой гвардии».

Запечатлелиеь в памяти Ульяна
Громова, Люба Шевцова, Сергей Тю­ленин.

Образ Олега Кошевого, на мой
взгляд, немного незакончен. Олег вы­глядит старше своего возраста. Очень
нравится мнё художественное оформ­ление спектакля. и то, что действие
	происходит на фоне Красного знаме­Евг. СПИВАКОВА,
секретарь комитета ВЛКСМ за­fC TEU МиМи МУ НИКЕ НИЧ ни и ии ии ии УНИИ И ЧИН УЧЕНИИ УЧИ ИУ МИНИН НИЧ ИИ ини ии ими ии чим ими нони

секретарь комитета Бик за­вода «Газоаппарат».

Быть такими,
как краснодонцы

Новую пьесу Московского тватра
драмы «Молодая гвардия» давно и с
нетерпением ждала молодежь стели­цы. Нам посчастливилось, и мы по­лучили возможность посмотреть ее
раньше своих товарищей.

С первой же картины пьеса захва­тывает и, незаметно для себя, начи­наешь жить одной жизнью е ее ге­роями, переживаеть их поступки и
боевые лела. И невольно говорить
себе: «Надо так же поступать, как
они, так безгранично любить Роди­ну, как любили ее Олег Кошевой,
Сережа Тюленин и все остальные
члены их боевой организации».

Хороптий, сильный спектакль.

Рабочие  моторостроительного
завода комсомольцы В. ША­ХУРИН, И. МИЛЮТИНА,
Е. КУРКОВ, А. ШКАЛИ­КОВА.

Подлинное
искусство

Спектакль Московского театра дра­мы «Молодая гвардия» — это под­лпинпа порурлтро лоазтойзоа  Натних
	а sane Hwa Лауреат  Сталин­нем обаяние и ской премии Е. В.

wm 2
	стоту юности. Олег м к ее аб
не мог быть обыч­САМОЙЛОВ.

ным «театральным

героем». Его первое появление на сцене
и все его действия должны быть полны
простоты и скромности. Образ Олега —
это непосредственность человека, еще
только что вступившего в жизнь. И четкое
сознание своих способностей предводителя
проявляется в нем только в тюрьме, в его
гордых словах: «Я руководил один и один
отвечаю!».

Сложность образов Олега и его друзей
заключается в том, что мы должны пока­зать на сцене воспитание характеров на
протяжении спектакля, показать, как под­ростки становятся умелыми и Ммужествен­ными борцами.

Еще ни одна из ролей не воодушевляла
меня так. В сцене клятвы я как бы отрыва­не ичимиминичи мину ми мии нинину ним иимижимичикимм»

 №.

eee ee eee ee FO А Те ВТ 

показавиеих образы любимых героев
«Молодой гвардии».

Запечатлелиеь в памяти Ульяна
Громова, Люба Шевцова, Сергей Тю­ленин.

Образ Олега Кошевого, на мой
взгляд, немного незакончен. Олег вы­глядит старше своего возраста. Очень
нравится мнё художественное оформ­ление спектакля и то, что действие

инмкиннанцыниин ними и кии миниинн ии инки мия иикиниым,

чание,

...Алое знамя реет на сцене. Под этим
знаменем живут, борются, побеждают юно­ши и девушки Нраенодона. To победно
взвиваясь. то скорбно ниспадая, алое зна­мя становится как бы участником героиче­ских событий, проходящих перед нами,
превращается. вместе с песней ленинекото
комсомола. в образ этого выдающегося те­атрального представления, с‹умевшего найти

лаконичные и простые, мужественные и

 

Автор инсценировки
спектакля «Молодая гвардия» народный
артист республики, лауреат Сталинской
. П. ОХЛОПКОВ.

Фото ‚А. Гусева.

постановщик

стам столь же сильна, сколь велика ето
патриотическая нреданноеть род
Гы rt.

ной стране,

SEU GUL UR Y OGULEA DATE BPC Lil
бить изображаемых ими людей — Валько
и Шульгу.

В этой беседе двух большевиков — X0-

зяйственника и «райкомщика» — заклю­чен большой смыел. В ней как бы подыто­живается путь, пройденный советскими
людьми, строителями социализма. Эта еце­на наполнена огромной искренностью и
теплотой. которые отличают всю постанов­ку Н. Охлопкова. Самым ценным в постз­напичина нии ния ви вьнияя ини ипиивиииииививаииаииин

покойство; тревожно колеблется
красный стяг наверху, и напряже­ние это передается co сцены в зал.
Поэтому зритель был подготовлен в
тому, что он увидел в следующий
момент: налет вражеских самолетов,
бегство испуганных жителей из вне­запно окруженного города, взрыв
шахты старыми  потометвенными

swrawmnnawurwy A cra Mint, nanpannmmame

ини няни нон инине няне ия ни ны кии нони вирипичини иная

юсь от земли и чувствую в себе необык­вовенный прилив душевной силы. На гене­ральной репетиции я так волновался, что
с трудом ‘произнес последнюю фразу своей
роли, настолько сильно я почувствовал
правдивость обстановки.

Я безгранично рад, что мне пришлось ра”
ботать над этой ролью и играть в таком
спектакле. Я хочу пожелать всем нашим
тезтрам и артисгам, чтобы им почаще при­ходилось создавать столь вдохновенные об­разы. какими являются образы замечатель­НН НИИ Е аи чин ини нии ини начни!

иен ооо сомнение
	птахтерами. И на фоне развертываю­щегося стремительного действия —
Ваня Земнухов, Люба Шевцова, Ва­ля Борц, Уля Громова, которые дей­ствуют и говорят на сцене именно
так, как это было, очевидно, в дей­ствительности.

Невольно забываешь, что ты В
театре, что перед тобой актеры. Не­обыкновенная проникновенность,
правдивость, отточенность каждого
их слова и действия заставляют зри­телей волноваться, страдать, думать
и вспоминать, что в реальной жиз­ни много таких вот Кощевых, Зем­нуховых, Шевцовых, Тюлениных, ©
которыми вместе учился, жил, ра­ботал, не замечая в них ничего 060-
бенного, и которые в минуту гроз­ной опаюности проявляли необыкно­венную моральную <илу. твердость
	и большую красоту своей души.
Л. Д. СЕРГЕЕВА,
зав. отделом агитации и
пропаганды Краснопресненского
	разы, какими являются образы замечатель­ного романа А. Фадеева. .
Лауреат Сталинской премии
Е В САМОЙЛОВ.
	Сиоастливый день
	Т. М. КАРПОВА.

 

Еще задолго до
распределения ро­лей, прочитав ро­ман А. Фадезва
«Молодая гвар­дия», я поняла, что
самый интересный
для меня образ—
это Люба Шевцо­ва. Черты ее рез-.
кого характера бы­ли во многом мне
понятны и близки.

В создании этой
роли мне помогли
замечательная про­стота и душев­ность романа. Это
выдающееся про­изведение  совет­ской литературы на всех артистов произве­ло неизгладимое впечатление — оно стало
настольной книгой участников спектакля.
	сильные, выразительные средства, чтобы
раскрыть на сцене величественную правлу
эпопеи краснодонцев.

У каждого из нас, читавших ромаа
А. Фадеева, сложилось свое восприятие об­разов книги. Театр, выступая в роли ин­сценнровщика большого литературного про­изведения, мог нарушить это дорогое для
читателя представление о любимых героях.
Велик был поэтому риск театра. Но вот
проходит несколько мгновений после того,
как раскрылся занавес, и уже кажется, что
именно таким виделся нам Олег Кошевой,
каким предетал он, воплощенный артистом
Е. Самойловым. Мы впервые знакомимся
с этим скромным и нежным, культурным
и чуткни юношей, любимцем, баловнем
семьи, когда еще нет на его светлом лиие
ни олной скорбной тени. Но незаметно,
постепенно на наших глазах из WHO­ши Олег превращается в мужествен­ного борца, в признанного руководителя
подпольной организации. Й это органиче­ское преображение является основной
творческой удачей Самойлова и, разумеет­ея, режиссуры спектакля. Есжь, например,
отно место в движении образа, созданного
	великому делу коммунизма. Сережа бесетра­шен и в своем бесстрантии спокоен, как бы­вают спокойны люди, безгранично верящие
в правоту и святость дела, которому ©лу­жат. Он даже не замечает, что совершает
подвиг, когда поджигает вражеский штаб,
EGT1a казнит предателя, когда освобождает
пленных. И поеле опектакля мы уносим в
ceplue чувство глубокой признательности
к тому чистому, самоотверженному юноше
Сереже Тюленину, которого воскресил для
‘нас артист Толмазов.

Рядом с этими образами стоит Уля Гро­мова, воспроизведенная с суровой сдержан­ностью и покоряющей правдивостью арти­сткой В. Гердрих. Уля Громова изучает,
познает жизнь, бурно развертывающуюся
перед ней. Ona прислушивается и пригая--
дьываетея к людям, к их поступкам, мыслям
и чувствам. Она молчалива и больше слу­шает, больше думает, чем говорит. Реше­ния приходят Е ней не сразу. ню раз придя,
становятся для нее неизменными и 0бяза­тельными. Так постепенно Уля вырастает
В одну из самых значительных фигур квом­сомольекого подполья,

Прирола образа Любы Шевцовой и в po­новке является глубина и страстность, ©
какими Охлопков раскрывает внутренний
мир героев Краснодона. Люди социалиети­‘ческого общества, поколение, сформировав­шееся в годы ‹оветокой власти, молодежь,
политически, нравственно, культурно вос­питанная партией и комсомолом, встают

неред нами во весь рост — живые люди,
& не театральные персонажи. ,
Реалистичность творческой работы

Я. Охлопкова,  отобравшего
А. Фадеева нужные для театра эпизоды,
обусловливается  правдивым раскрытием
характеров советских людей. Жизненная
и художественная правда, Торжествующая
на сцене, рождаетея как результат боль­шого режиссерского искусства, использо­вавлеего лучший опыт, накопленный ©о­ветекой сценой.

Неразрывно на этот раз творческое со­дружество режиссера с художником спекта­кля. Декорации В. Рындина строги и 1п0э­тичны. дни с<купы: художник не хочет от­влечь внимание зрителей от главного —
от людей, которым посвящен спектакль.
Они служат только одной цели — помочь
вашему восприятию той обстановки, в Ео­в романе
	Xopomnii, сильный спектакль.

Рабочие  моторостроительного
завода комсомольцы В. ША­ХУРИН, И. МИЛЮТИНА,
Е. КУРКОВ, А. ШКАЛИ­eee eee ene Te NE EEE EE SEE

Сахойловым. где с убедительной ясностью
мы вдруг ощущаем всю человеческую сущ­ность Олега, пеломудренную чистоту его
дунит, гордость советского человека, вос­питанного в атмосфере взаимного уваже­мане. и в спектакле такова, что ее играть
одновременно и легко и трудно. Раднстка­подпольщица, девушка непоколебимой стой­кости убеждений, смелая, самоотвержен­ная, находящая выход в самые рискован­wren o«entwatrmre fantfrr nkwarsrrmatoad rune

торой совершали свое великое дело героя
«Молодой тваддни». В результате вдохно­венного труда над воплощением лучшего
произведения современной литературы р0-
дился спектакль большого поэтического

тттхотитт п WUATATTs %WMATar бОГППЯЛИРТПОР.

РК ВЛКСМ.
ВОСПИТАННЫЕ
KOMCOMOJIOM

День, когда я узнала, что мне придется
выступить в спектакле, был одним из самых
счастливых дней моей жизни. Огромную по­мощь оказал мне, как и всем остальным ак­терам, Николай Павлович Охлопков.

И каждый лень когда мне приходится
	всего хотелось, чтобы действующие
лица были такими, какими я их се­бе представляла после чтения рома­на. И я не разочаровалась. Пьеса
мне очень понравилась. Из романа
взято для сцены самое главное. 0со­бенно хорошо играли исполнители ро­И каждый день, когда мне приходится
выступать в спектакле «Молодая гвардия»,
кажется радостным и праздничным.

Т. М. КАРПОВА.
	Я забываю,
что нахожусь
	п, И ОУ ОИС EE 9 т вк с -ф Ч

ния, силу его воли. быстроту его мысли.   ные моменты борьбы, обладающая гиб­хыхания © молодых людях социалистиче­Это место — столкновение Олега < немец­костью ума и быстрой сообразительностью,  ской страны, завоевавших себе бессмер­ким солдатом, поваром. Именно здесь впер­словно созданная для опасностей, Люба,   тие в памяти Haponwo. EPTEHCOH
вые раскрываются перед зрителем те черты   кроме того, талантлива и имеет внутреннее . БЕРТ .
		„чемччиникччиниемичимичы

мы «молодая гвардия» ——- эт9 нод­линное искусство, достойное наших
замечательных дней. Спектакль 3з0-
вет к борьбе, вызывает к жизни луч­шие человеческие чувства.

коллектив работал

сывали подробности
сценировкой, было навеяно бес­обстановки,

ций тридцати пяти картин ин­сценировки, в условной, лако­ничной форме

оформлением
спектакля «Молодая гвардия»
была одним из самых интерес­ных событий в моей практике
театрального художника.

стараясь конкре­3
лишь‘ немногими, но вырази­тельными и яркими штрихами.

теплоту романа
А. Фадеева. Но все трудности

ставших прототипами
сопектакля — KOMCO­smenuuncnonennmaseqanns

лей Сережи Тюленина, Олега Komte­вого, Ульяны Громовой и Любы Шев­цовой. Я, как и все присутствовав­шие, все время спектакля жила
вместе е молототвартейпами.

на сцене

Роль -коммуниста

пннннмииилиинеянижнини

 

Reem своим суше­жте с молодогвардеицами.
Эти герои — достойные воспитан­Всем своим суще
ствованием на сце­ерой Советского Союза 5 оформлении инецесировае О А к ДИ, о ЕЕ IE ON АСЯ, .
Fepoi Co! H RARHHOB. романа «Молодая гвардия»   оформление большинства сцен   в эти дни театр жил одним по­терством А. Фадеева, сумев

ое РЕ м Е Е НЕГР аи  с Аба орала ааа
	капитан Н. ВАВИЛОВ.

В ная вое нике вв нии инт

i
i

 

 

ромапа “Ins Aan в рардщейто
театр пошел по линии условно­сти. Мы стремились донести
до зрителя самую суть—вдох­новенную героику молодости,
горячий патриотизм краснодон­цев. Поэтому мы часто отбра­SS EE BSE APSO PR epee eee —a—_,
алый стяг — символ веры ге­рсев «Молодой гвардии».

В моей работе было немало
трудностей — за три месяца
необходимо было найти наибо­лее удачные решения декора­ххх

 

a eee КА = ох РЗ “ee

рывом — создать этот необы­кновенный спектакль. Мне еще
не приходилось видеть такого
тесного содружества  коллек­тива.

Вдохновение, с которым наш

el Тм ий Аст т

шего воплотить в литературе
яркие черты советской действи­тельности.
Заслуженный артист
РСФСР художник
В. Ф. РЫНДИН.

ххх

НИКИ нашего славного комсомола.

Хочется, чтобы пьесу посмотрели

все учацшиеся московеких школ.
Лида СВИРИДОВА,

ученица 7-го класса 379-й шко­лы г. Москвы.

_анаииаминанол иная апичинониия вания

aves veensvesuesuevesssoeserncerszeteree

 

He Валько должен
показать, что гГе­роизм молодогвар­дейцев — не слу­чайное явление, не
просто дерзкий по­рыв юности, а рс­зультат  воспита­ния, патриотизма и
убежденности у
вашей молодежи.
	Сцена из 1-го акта: бабушка Вера (за­служечная артистка республики Ф. Г.
	   

О Иа в Иа. А EES.
служечная артистка республики %. 1.

= ГЕРДРИХ). Заслуженный артист РСФСР и УзССР
PAHEBCKAS) 4 Mate Oaera Komesore Сталивской премии Е. В. САМОЙ­Cuena из 4-го акта: допрос Ульяны Громовой (арт. В. В.
(заслуженная артистка республики Сцена из 3-го акта: Олег Кошевой (лауреат Сталинской премии Е. ВБ. САТО Фото А. Гладштейна. Л. Н. СВЕРДЛИН.
	‘заслуженная артистка респузляки wana ae ЕТ Ве Я А ЧС АВ а №
К. М. ПОЛОВИКОВА). ЛОВ) вручает Радику “`Юркину (арт. “AL Pe. ТЕРЕХИНА)} комсомольский билет. . - - Фото А. Гладштейна. Л. Н. СВЕРДЛИН
	Валько — чело­век большой и чи­Заслуженный ар­стой души. Обще­тит РСФСР и
ственное для него УзССР Л. Н.

неотделимо от лич­СВЕРДЛИН.
	ного, он счастлив

только вместе с

народом, страной и партией. Взрыв шахты
он воспринимает как гибель родного чело­века. В тюрьме он думает не о смерти, а
о восстановлении своей шахты.

Играя эту роль, я решил отказаться от
всяких эффектов. А сила романа А. Фадеева
и образов спектакля такова, что я забываю
об условностях театра и начинаю жить и
двигаться на сцене так, как жил бы и дви­гался Валько. Эти чувства настолько увле­кают меня, что я вижу перед собой уже не
Самойлова или Карпову, а Олега Кошевого,
Любу Щевцову...

Большое спасибо писателю А. Фадезву
за его замечательную книгу, инсценировка
которой — счастливое событие в жизни
тсатра и его работников.