ПИСЬМА АЕ оне ЕЕ 13 АВДЕРИНИ Американская оекация всесоюзной торговой палалы получает маюоу писем из Соединенных Пталов Северной Америки от американских фирм. Они предлалалот советеким ор-. галсиващиям установить торговые взаимоотнонтения. Они предлагают не только вывозить CBO американокие товары, ню и ввозить советакие изделия. Манвиностроителыная фирма в Пилюбурге шредлатает нам оборудование для установки желевнодорожных путей. Из Сиетля (штат Виеконоин) предлагают закупаль у нас фармацевтическую продукцию. Фирма из Сен-Луи заявляет, ‘что ona готова взять на себя продажу совет‘еких олеклрических лампочек в Америке. В овязи с отменой «сухого закона» американокая ‘фирма, ‘импортирующая вина и ликеры, преллагает себя в качестве покупателя партий вин. Письма из Америки идут не только от торговых фирм. Moro may T школы и научные институты. Они просят высылать им побольше литералуры об СССР. На-днях получено письмо от икольников 7-й труппы одной из школ иттата Оклатома. Они просят зортовую палалу передать послание 7-й группе соответствующей школы в Москве для установления постоянной почтовой авязи. Письмо передано. атлю-америкалакой иеколе в Моакве. Люботытно еще одно пиюьмо от учитетьнищьЕ истории ws mara Висконеин. — Я хочу, чтобы мои ученики, — пинет учительница, — были знакомы CO знаменем валней страны. Я хочу иметь для овоего класса это И учительница просит указать ей, тде можно приобрести красное знамя Советекого юоюза. Всесоюзная тортовая “палата, mepeдает получаемые ею письма в ©090тзетслвующие экспортирующие, импортирующие и другие оргатизации. В школы и культурные учреждения Америки торговая палата отправила значительное количество литературы © подробным описанием фабрик, заволов и новостроящихея предириятий СССР. МАТЧА В СЕНТЯБРЕ— МЕЖДУНАРОДНЫЙ ТУРНИР ‚ народного матча М. Ботвинник — С. Флор. Из 2 партий матча только в двух Флор имел поеле дебюта несколько лучшее положение. В остальных же 168 партиях дебюты неизменно зажанчивались в полеву Ботвинника. Мастер Григорьев после тщательного анализа дебютов воех паютий матча приходит к заключению, что Флор плохо знает дебюты и, самое главное, плохо понимает их. Международные же уснехи Флора Григорьев об’аевяет падением культуры дебюта в Западной Европе и, конечно, комбинационной талантливостью Флора, которую тот показьвает в миттельтнпиле. . Ботвинник ноказал себя в матче исключительным знатоком дебютов. В этом смысле он бесслорно стоит много въиие чехо-словажжого гросемейстера. Распространено мнение о талантдливости Флора в комбинациях. — Это мнение не атреувеличено, — говорит Григорьев. —&у Флора имеется TOHKOe чутье позиции, он обладает болышой интуицией на комбинации (празда, меньшей, чем у капабланки и у покойного Рети). И вюе же Флор не показал своего комбинанжонного TBOPчества в матче. Почему? Противник его Ботвинник не давал простора его мысли, ведя партии-в желательном для себя направлении. Сейчас, очутиванись ва. границей, Флор пытается в интервью, дазвных им в печать, об’яенить ничейные результаты хатча своим переутомлением от сеансов одновременной итры. Маютер Григорьев по этому поводу приводит крайне интересные сопоставления. В первую половину матча Флор, как известно, выиграл дзе партии, несмотря на проведенный сеане одновременной игры. В Ленинграде же он две партии проиграл до сеанса. ` Мастерам призилось ответить на ряд вопросов. Первый Bompoc, заданный Ботвиннику, был: — Ощтоитсея ли валы матч на первенство СОСР с Алаторцевым? Ответ Ботвинника несколько разочаровал любителей матчей: — ВОФК освободил меня от участия во всех турнирах и матча до 1 сентября. В сентябре же ожидается международный турнир в COOP. Takum o6paзом, в этом гощу малча между мною и Алаторцевым, очевидно, ‘устроить He удаются. ческих лампочек, эта бутафорская позолота, эти статичные «массовые» труппы бояреких тиров, хороводов иылинотрульх фуссвких красавищ в традиционных сарафанах и кокопге никах? Исполнители — вот кого от дупги приходится пожалеть в этом спектакле, Спотыкаю» птиеся на каждой строчке «иеторического» ‘теста либретто, связанные по рукам и ногам тяжелыми гирями музыки, задатленные Macсовыми группалеи постановка (‘и промоздюими CO оружениями хуя ВТяроковещательные энонсы Hane али мюсквичей 06 «единственной таклроли крузннейшего американюокого киноактера Харно Маркса». Увеличанные цены, снециатыный ночной сеане в Мюзик-холле, — все это было призвано разжечь любоHTETCNBO московаких зрителей. Цель была достигнута. Аншлаг — и каKou amuprar! Но вот интересно узнать, _ Kanne собственно цели преследовали инициалоры этого показа? Харпо Маркс — безусповно интереснейший актер, и необходимо быпо использовать его пребывание в Москве, чтобы показать блэстящую. технику и изумительное мастеретво этого ажтера, сумевшего возобновить лучикие традиции старинной итальянокой комедии. В умение вызывать омех, не впадая в пошлое комикование. его ибкусство с помощью самых простых приемов рисовать сложный образ и лвумя-трема мимическими фразами строить нелый сюжет, его большая актерская культура действительно заслуживают пристального внимания и изучения. Зем более, что Xapno Mapuc оказывает сейчас сущеэственное влияние. на всю линию развития американской винокомедиги. Но именно ноэтому этого америханского мастера нало было культурно подать. Необходимо было устроить специальный вечер с хороппим доклалом, с показом различных кусков из американских кинофильмев. Этот вечер выявил бы пути америкатского кино, раюкрыл бы его культуру, обрисовал бы роль, место и значение самого Харт Марк©а в развитии современного америхаятского кино. > Вместо этого организаторы вечера, тол флатом трюрчества Хартою Маркca отгтанивовали обычную халтурноконцертную вылазку. СОмешанны”“ случайный концерт © выступлениями. всяких «звезд», концерт, ничеге обmero не имзющий с темой вечера. Конферансье Гаркави целую eb хормил.. «почтеннейпую нублику>» обещаниями... «вотчвют сейчаю выпустить Харпою Маркоа». В три часа ночи, когда все номера были «пропущены», перед зрмтелэм пропел наконец... десятимчнутный номер Хагно Маркса: Вряд ля таздраженный и утомленный зритель мог в этот момент и в этом скружении ках следует оценить талент и искусство американского актера. Очень жаль, что один из кфрупнейнгих натиих кинорежзиюсеров, 1 прелбелатель АРРК, т. В. Нудовкин согласилея принять участие, к тому о чисто псказное, в этой халтуре. В НАШЕЙ СТРАНЕ «ИСТОРИЯ ОПЕРЕТТЬЬ ПРИНАДЛЕЖИТ ПЕРУ ПОПУЛЯР-_ НЕЙНТЕГО ОПЕРЕТОЧНОГО AKТЕРА Г. М. ЯРОНА И ЯВЛЯЕТСЯ ПЕРВОЙ ПОПЫТКОЙ ПРИВЕСТИ В OHCTEMY РАЗРОЗНЕННЫЕ МАТЕРИАЛЫ И СВЕДЕНИЯ 0Б ИСТОКАХ И РАЗВИЯИМ ОПЕРЕТТЫ. НИЖЕ МЫ ПЕЧАТАЕМ ОТРЫВКИ, ХАРАКТЕРИЗУЮИЕ СОСТОЯНИЕ ОПЕРЕТОЧНОГО ДЕЛА В МОСКВЕ и ЛЕНИНГРАДЕ В ПЕРИОЛ ПОСЛЕ ОКТЯБРЬСКОЙ . РЕВОЛЮЦИИ. ЗДЕСЬ ПРИВЕДЕНО много ЛЮБОПЫТНЫХ ФАКТОВ, ВЗЯтых из личных воспомиНАНИЙ АВТОРА И ПРЕДСТАВляющих в связи о этим ОСОБЕННЫЙ УНТЕРЕС. залкала, основания оперетты как Общее собрание трузаты послало делегалтию К Наркому по прюоевещевиню А. Луначарскому. Луначарский среди довольно продолжительной беседы сказал: «Оперетта всегда была одной из самых близких народным маюсам теадральных форм. Только надо пустить ее по правильному руелу>... В апреле 1920 г. театр работал ‘уже как хозраочетное предприятие `шри театральном подотделе Моссовета под названием «Московская комическая опера». Народный артивет Геспублики А. И. Южин` начал ставить там старую русскую оперетту Деккер-Шенка «Хаджи-Мурал>. В это время помещение театра было переданю только-что организовавиеемуся «Театру революищионнюй салиры» («Теревсату>), и оперетта была закрыта. Это произоттлю в октябре 1920 года. После закрытия оперетты часть труппы граз’ехалась, часть влилась B «Теревсат», а часть осталась в Москве, живя конпертами, в которых недостатка не было. . Необходимость агитационного Teатра была ясна, но поскольку эта атитащионнюсть могла, быть подема в сатирическом тилане, почему нельзя было использовать классичеекую французскую сперетту, отобрав для этой цели спенпиально полходящие венши (скажем, оффенбаховекие оперетты-сатиры и оперетты-ревю)? От этото вопроса, возник проект политоперетты, проект, которыйття подал тогдалннему зав. ТЭО Наркомпроса В. 9. Мейерхольду. В. Майернроект. Нашел он сочувствие и в общественных кругах. Кое-какая труппа была на месте, уже была выбрана пьеса — «Елена ПрекрасWaa. , хольд очень сочуветвенню принял В. Мейерхольд развивал изумительный план постановки. Текет должен был делать В. Маяковский, а декорация и костюмы — А. Лентулов. Словом, было вее и... не бы19 ничего. ибо не было помешения.- п, весне стало ясно, что дело не состоится. : В эту же зиму случилея во всех смьюелах исторический опереточный казус. Юстатки трутты Никитского театра, сыграли «Сильву» в помешении «Летучей мыипги». В виду того, что там бъмл овой спектакль, «Сильваз началась в 12 часов-ночи. Опектакль шел без разрептения. Критель, Днепров и я через несколько дней предстали перед народным судом по обвинению в постановке спектакля без разреения, при чем спектакля неразретенното жанра (?). На это я Фозражал, что во всех протоколах худполотдела, красной нитью прюходит, что оперетта не залгретщается. Насколько малоизвеестным делом Била, оттеретта, яветвует из того, что прокурор утверждал, что разреттена, сперетта, а оперетка запрещена. «Сильва» — не оперетта, а оперетка, поэтому обвинение в постановке спектакля запрещенноте жанра не отпадает Судья задал мне войргос: «Какая разнице между опереттой и опереткой?». «Такая же, как между Маней и Манечкой». -— отвечал я. зимнего сезона 1927—2565 г. театр оперетты был включен в сеть УМЗИ, и нам было предоставлено помещение зимнего театра «Аквариум». Далыше в театре начинается длительный идеологический и формальный кризис, продолжавигийся @ 1928 mo 1931 г: @ри ronal). Что же происходило внутри МоCROBCKOTO театра в эти три года? Позволю себе‘ чуть-чуть отвлечься. Оперетта есть музыкальный Te алр. В основе опереточный актер любого амплуа должен быть прежде всего человеком музыкальным, абеолютно ритмичным, иначе он не еможет танцоваль и двигаться под музыку и даже говорить прозу, ибо и сна должна быть в общем музыкальном ритме спектэкля. ‘Ho akTep должен выявить музыку, движение, танец и прозу одной роли. Каксю же музыкальностью HMA 1917 г. была для теалров зимой стралинюй: трамвам не хоAMI, на улицах лежали торы GHe~ га, валялись дохлые лопади. Когда темнелю, пьла стрельба. НютественНо, что в театры ходили мало, и теалры влачили жалкое существование. в них было холодно, как на А улице. Все же какая-то театральная зизнь. тетлилась. Значительнейшим событием сезона 1917—18 тг. на ошереточном участке в Петрограде явмTach HORA постановка «Прекрасной лены» №. А. Марджановым в отщерном теалре Народного дома. К. Марджанов уже один раз етавил «Влену» в «Свободном театре». Тогда он зодавал спектакль в плане трех эпох: 1-й акт — древняя Греция (боживленные рисунки. этрусокой вазы), 2-й акт — эпаха великой инквизиции и 3-й (морские куанья) — на модном курорте. Основная мысль марджановской постановки была: «поп всякой эпохи и религии — это одно и то. же». В центре опектакля — фигура Калхаса. Калхас появлялся греческим жрецом, великим инквизитором и современным модным капелланом с общими чертами характера: жульничеством, лицемерием, ханжеством, ит. д С другой етороны, в этой постановке алюльтерное — начало показывалесь каж нелтременный зприбут Ффеодальното и буржуазното общества независимо от эпохи (Елена, Менелай, Парис). . В Наролном доме К. Марджанов не повторил своей старой ностановки. Эдесь он пошел по друтому пути. Классическая оперетта имеет прием «вывода из плана». Никого не улевляет, Kona древнегреческий нарь Менелай говорит о сегодняшних вещах или мифический Отикс в «Орфее в аду» поет злободневные куплеты. Это — одна из опецифических черт оперетты. Прием этот ссздает двойной комический э4- фект: смешная сама по себе, остроумная фраза делается еще. смептнее, котда ее промзносит неподходящий персонаж. Марджанов птироко использовал эту опереточную TPS. цию. Менелай, произносянтий любимые выражения Николая [: «прочел с удовольствием», «я так люблю тсвечь» ‘и т. д, пародирующщий речи Керенского, — приобретал новую, В Университете юного натуралиста в городке науки и техники ЦПКиО ударники-школьники охотно и регулярно занимаются. На снимке: обработка кролика для скелета. _ „ИЛИАДА“ ПОЛЯРНЫХ. CT PAH КОНЦЕРТ . ГРИГОРИЯ КОГАНА Как найти Гомера полярной тунлры? Как зазкисать, обработать и отпечатать месни и былины, поюнуеся тысячелетия? Речь идет 06 эпосе северных HEeHнев (бывитих «самоедов»). Писатели, поэты и эинюграфы севера начали работу по сбору творчества жителей тундры. Начало положено в Архантельске этнографом В. А. ТеИковым. Он три участии известного худож ника Тыко Вылки и ненки Ульяны Ледковой затисал до 80 шесен, бы лин и сказок ненцев Колгуева, НоРОЙ Земли, Бюльшеземельской тундры. Творчество ненцев мало мавестно нам. Между тем эпос ненцев представляет собой отромную худежественную значимость. Мы слышали образцы многоустой полярной «Илиалы». Песни тундры пел ненец тов. Тайбарей — бывший промышленник с низовой Печоры (сейчас он учится на партийных курсах в Архангельеке). Тов. Тайбарей славится на Нечюре как один WB выдающихся евов. На вечере в краевом музее, когда была ортанизована встреча сказителей-ненцев с собирателями эпоса, т. Тайбарей пел былину о ненецком ботатыре Нехар-Яталты. Богатырь Нехар-Ятатты пел m0- корять тунгусов, но, увидев за Уральскими горами бедняков-тунгусов, роздал им оленей, отбитых у ботатых вратов. В следующий былине Тайбарей воспевает бедняков — брата и сестру ненцев, которые ушли за Урай и стали жить общиной с беднякамитунгусалми. . Сколько тысячелетий назад, был созлан этот тимн труду и единению бедняков? На ‘проблему ненецщкого энюса, 0братил внимание оргкомитет. союза, COветаких птисалелей. В Афрхантельске им создано ортанизационное бюро по. бору ненецкото ‚эпоса. В бюро” зопвлиГлеб Апенсеев; северный шоэт Владимир Жилкин, писатель я знаток ненцев Пэля Пунух (Синицын), А. Матвеев, этнюгракф В. т (директор краевого м5 зея). намечается офтализация ©пециальных эконелищий для chopa эпоса на Канинский полуостров, в Тиманскую и Большеземельскую туниры, ва Новую Землю и остров С. Марнов ЗИМА НА БУЛЬВАРЕ. Тоня Зукова, ученица 37 школы ДОНО, в свободное время катается на салазках. невозможно, одинаково, мяткю выра“ жаясь, нелепо. История царя Алексея Михайлониче. который был послушным орудием в руках дворян-помептиков и верхних слоев тортовой буржуазии, за что. и бьл прозван льстивой прид- 7 Е РЕ мя вОрНОЙ кликой Тишайшим и который с невероятной жестокостью подавлял крестьянские восстания, «соляные бунты», разиновщину в кажой мере это тема для оперетты? Палач, которого выводят на сцену авторы либретто, средневековые каани, © которых они фаюсказывают врителю, пытки, Дыба, кнут — ITO во всем этом от оперетты, от легкой музыкальной комедии? Тема, Тишайprero — тема для трагедии, для 60- пиальной мелодрамы, HO He Для GIKG DETTE. Неудачна и музыка В. Соколова. Построенная пю ОПЕРНОМУ ПРИНЦИПУ, она чрезмерно тяжела, груз . на для оперетты. В ней нет ви одной ленкой, затоминаютщейся ©лушалелем мелодии, за исключением \ разве нескольких “ народных фТусских песен, иИбПользованных автором. Подоталь тексту м музыке постановка И. А. Данатова и оформление художника, М. М. Салпегина. И там и здесь — Арт. В. Хенкин— ПОГОНЯ за деттеМурзун. выми эффектами, тровиноциазкыная алашовалая пышность. Из каких дореволюционных театральных Тетюшей и Царевококлиайесков шеренесены в спектакль постановтщиком и зудожникох эти тирлянды елевтриВ концертном быту циркулирует в сущности весыма небольнюе количество ‹исполнений» той или иной вещи. Исяюлнителей много, а «исполненнй» мало. Многие интератретаторы лиянь воепрюизводаят уже существующие идеи исполнения, идущие в конечном счете от великих творцов — певцов, пизниютов, дирезжеров и дф. Редкие исполнитети путем упорной мыслительной работы создают собственные толкования иснолняемьех ими произведений. Именно к Таким исполнилелям относится Григорий Коган. - == В „тре ВБотана всегда интересна идейная основа. Будучи автором прекрасных марксистеких фабот о французских клаъессинистах ХУТ века и о Бузони, последователем которого он себя считает, Horan претворяют совой оныхт ученого в своей игре, делая ее тем самым насьтежной мыелью и тлубоко осодержадолжен обладать режиссер оперетты; выявляюнций те же элементы всега спектакля? Простой пример: высоту тона, «громкость» спектакля дает в драме режиссер. В оперетте эту «тром» кость» прозы диктует музыка. Надо обладать слухом, чтобы не заговорить после оркестра ни слишком тихо (вот почему в оперетте говорят громче, чем в драме), ни слишком промко. Еели актер заговорил громче или тиние, чем нужно по стношению к музыке, получится невыносимая фальшь. Ужасно, когда актер в оперетте говорит прозу, не считаясь с общей музыкальной товальностью, или ее не слышит. А если режиссер не слышит? А тогдашняя режиссура не слышала. А раз она не слышала музыки, музыка для нее не существовала как база. А без этой базы, без этого цеMelita спектакли равваливались неиэменно и безнадежно. Авторы давали пьесы, формально викак He сделанные. Естественно, ‘им должна была помочь режиссура. В «аилу сказанных причин она не мютла помочь, а, наоборот, обивала. Вообще вся манера производства большинства налтих оперетт неверна. Автор принесит тотовую пьесу, театр польокивает к этой пьесе композитора, последний начинает ти саль к ‘пьесе разные музыкальные кусочки. Кусочки, тематически между собою не связанные, разорванные. В результате в лучизем случае получается водевиль с музыкой или неизвестно что! \ Вее неудачи сваливались на ажтеров, на их косность, на нежелание и неумение перестроиться. Я совершенню не идеализирую налних опереточных актеров, HO должен такие обвиневия отвергнуть со всей категоричностью. Если актера выпустить на сцену в роли, в ко* торой ему не за что ‘уметиться, будь он семи пядей во лбу, он ничего сделель не сможет. Кроме того, и режиссура ставила аклера подчас в невозможное жение. Например, в «Чайханэ в гоpax» в 1 акте есть сцена и большой дуэт Т. Бах с В. Володиным. Peжиссура неизвестно зачем заставила Н. Бравина без одного слова и без одного движения сидеть на сцене во время всего дуэта. В результате дуэт был сорван, а Бравин находился в тлупейшим положении 15 минут, да еще сбоку, на первом плане. Таких примеров можне привести десятки. Самое курьезное, что все это проводилось под лозунтом «ре волюционизирования» опереточной формы.` Основным лозунгом было — «только, чтобы не было похоже на сперетту». Это в опереточном-то театре! Внутри театра шла борьба двух пруши: одна ратовала за «несшеретту в оперетте», другая — «3a онтеретту в отеретте». Лично я рассуждал очень просто: идеологически правильное содержание. необхолимю. Театр есть учреждение художественное, поэтому идеологическое содержание должно быть художественно и сценически правильно оформлено. Под словом «форма» я вовсе не подравумеваю непременно сегодня нюю венскую, достаточнс залитамиованную форму оперетты. Слово «форма» я противопоставляю бесфор-= менности. Я только товорю’ о` таком формалыном разрешении либретто, которое дает возможность комповиТоту намисать музыкальную вещь CO всеми специфическими чертами, определяющими самый жанр оперетты. Я уже указывал, что вое оптибки оправдывались лозунгами «перестройки», «поднятия оперетты на BENCH ступень» и т. д. Почти в самом начале этой «бури в стакане волы» мне припглось уйти. Через полтора тода — в 1932 г— 1 я вержулея в театр. гаж-рав к времени, когда период «не-оперетты в-оперетте» кончился... СПРАВОЧНИК В своем декабрьокюм концерте Вотан исполнял. чрезвычайно ©в0еобразную программу. Первая часть ее была построена ках последовалельное раскрьгпие нового социального содержания музыки в эюху Великой фразнузской революции. Б произвелениях итальянских, франпузских и немепких предшественников Бетхорана Koray своим исполнением Bend. AVG a USUI APRA od a EE oh вскрыл зерно бетховенекого революпионного сознания, и Галушпи, Дюфли. Клементи, Граун, и Чимароза приобрели для слушателя новое, значительное ‘содержание. Заключительной вещью первого отделения Stim «Агппассиюната» Бетховена, Onn «АППассиюнета» ретховевна, чрезвычайню удавшаяся пианисту, особенно первой чаетью. Эта часть трактуется им как нетшрерывный ток социальной энергии и борьбы, как ВЫЗОВ сТРемительная лавина, как варьвчатая энергия выюкокоюто напряжения. ТЕАТРА САМАРЫ Нрюопрамма, влюрюго отделения коНцерта построена несколько пестро—— из произведений XOX века, с одной стороны, и Мефисто-вальса Jimcra— © лприутой, — и была зыностнена. выюоко художественно и безукоризненно. Владея в соверненстве Haлитрой импрессионистокой звучности, артист в «Еврейской мелодии» Равеля, промевелениях Рахманииова; и в «Сарказме» Прокофьева преололевает ‘стоячую неподвижность импрессиюнизма, векрывая положитель“ ные черты етих произведений. Мефисто-вальс был сытран так, что вместо обычного бутафорокого образа Мефистофеля, BSaATOTO Hadlpena r САМАРА. (Наш корр.). Артисты самарского оперного театра в ответ на обралцение артистов МХАТ включились в воронгилововий культиюход. В бляжайшие дни они выезжают в воинские части с концертами и докладами. В частях ими будут opreнизованы красноармейские хоры. _ При самарском Доме Красной арми артисты организуют хоровую и музыкальную секции и консультанию_ тю музыкальней самгодеятельноск ‚На соревнование вызваны другие сай. окие театры и театры Сзердловска, Казани, Саратова, Сталинграда, начали раздаваться голоса о ненужности оперетты... большую остроту, а в связи с ним приюбреталя остроту и всея постаHORA. С точки зрения формально-режиссерокой в этой постановке были новые иинтереснейтие детали: например, в 1 акте на лестнице храма стояли две бронзовые статуи маленьких амурчиков. Когда Елена и Парис начинают пеловалься, выходит Калхае и товорит амурчикам: «Вы еще маленькие, вам смотреть этого нельзя». Статуи убегают. Статуи были загримированы превосходно, эффект получался огромный по своей неожиданности и вызывал овадщии. Во втором акте Менелай обыкновенно приходит после дуэта «Оновиденье» и застает Елену и Париса в об’ятиях У Марджанова было слеланю так: сцена ‘разделялась на две ‘части роскошной материей спальня Елены и атриум с Настоящам фонтаном, из которого била настоящая вода; Дуэт шел в спальне. Менелай выходил в начале дуэта, ке чистоплютный грек раздевалея догола и купался в фонтане. Для тото, чтобы не сорвать успех дуэта, Менелай за 10 тактов ло его окончания нырял, показывался после окончания дуэта, обтиралея, надевал халат и шел в епальню. Сцена имела отромный успех, но насморк у меня был вечный. С окснчанием лета) дело К. Mapaжатнюова в Петрограде расталоюъ. Тон и направление олпереточноюй жизни в стране начала давать почти ие-` ключительно Москва. В особенности после открытия Москозского театра оперетты на Дмитровке (в 1922 году) и перехода его в сеть театров Моссовета в 1927 году... К началу зимнего сезона 1918— 1919 тв осталоя только Никитский театр. В виду ухода Грекова режиссером становится М. И. Критель. В труппу вступают ‘олуживитий перед этим у Зона М. И. Днепров, К. Невярсзская и В. Щавинский и из Ленинграда от К. Марджанова — я. Исключительно любопытна биюотрафия прекрасного опереточното ажктеpa Днепрова. Родился в Уосмани, имел замечательный голос, Проезжавший афхиерей услылтал, уговорил родных отпустить с собой. Отпустили. Маленький Днепров был привезен в Петербург, в АлександроНевекую лавру, где был сделан певчим, & впоследотвии—тослупиником, чтейом у митрополита Палладия. Готорилея принять диажюнокий сам, но романтическая история заставила ere уйти из монастыря, поступить на сцену, сначала в оперу, а затем в оперетту... Театр был ежедневно переполнен, но уже чувствовалось, что нужно оперетту как-то подаваль иначе, хотя бы в смысле постановки и обетазовки. Уже начинали раздавалься голоса © ненужности оперетты вообще, о ее газвралцающем влиянии и пр. и пр., т.е. все то, что извеслных группы людей пю тем или иным причинам говорят © самюго Бу: CRE о Е НЕЕ ОХ ия 2.“ ЧТ, страхан! ypra, Ульяновска и < провинциальной оперной сцены, И HM, Opendypra, ¥ne был показан настоящий листовский Г —— г Мефистофель — злое, насметливое ание и холодная Ч нРЕДКИЙ orp увстве снимок Каковы же в основном идеи, выЛЕНИНА ражаемые итрой Когана? В иротивоположность Юдиной в прелестную. .). Инетит ЛЕНИНСРАЛ. (Gos. инф.). Институт пе ROTOживую и ©кульштурную игру которой настойчиво и утрожажяще втофTDOB BL, мис тичеекме. у Вютана весе его исполнительское мировоззрение проникнуто историзком. Воспроизвести о©б’ентивное значение произведения м ту историческую действительность, к0- торая лежит в основе преизведения, — BOT задача, которую ставит и разрешает артист. Арнольд Альшванг „РИШАЙШИЙ“ В ТЕАТРЕ ОПЕРЕТТЫ исторической ‘технологии подготовляет = 30-летию сео дня смерти В. И. Ленина < оттмо Владимира Ильича в ‘окружении СОБЕРУ По CO его близких для передачи его Институту Маркса — Энхельса — Ленина. eters DT). OE. fF eRe ее УР ПМ На семейном портрете засняты: В. ИЛенин, Н. К. Крунсвая, м. И. Елтизарова и брат Ленина Д. И. Ульянов. Онимок был сделан в комнате Ba. Reapripe В. М Ленина в Кремле в 1921 г. тов. и. И. Лященко. “ТРАМВАЙ В ЗЛАТОУСТЕ СВЕРДЛОВОК. ©66. инф.). С весны 1984 года в Златоусте будет начато строительство четвертого на Урале трамзая. } ese. А awe) mm anreakвай. Нротяжение первой очереди тралваиpol линии металл? иическльй завел — центр — ©емь километров. Сейчас в Златоусте началась подготовка, к строительОБЕД ИЗ ДЕВЯТИ БЛЮД но: Бригады, поеревыполняющие ежелноену норму, получалот «переходяцхие Tap: моттки» и палефоные ВОДНЫЙ ВОКЗАЛ В УФЕ о заданию Наркомвойа» ; мастероакаля По заданию Наркомвойва» . парковой архитектуры = реек noni Мююсовета TPCT YEA Bue ee ena Om к. Никого не удивляет, когда царь Менелай поет злободвевные куплеты... Судебное дело кончилось для нас блатополучно «за отсутетвием корыстных целейо... В 1921 г. в Москве omeperra B0eродилась. Возродилаюь она в малюсеньком помещении 6. Славянокого базада и в каком виде! Это бъли жалкие остатки трупты Никитекого теалра. Оркестр — 12 человек, хор— человек 10, балет, кажелоя, — 6 или 8 человек. . Преобладавшея в те дни нэповская шублика принимала все с востортом, не замечая уботости поставовки. Кстати, о публике. С начала революции публика в корне менялаеь на моих глазах множество. раз: в 1913 г. и 1919 г. была еще «етарая» мублика, ее сменила какая-то ‘неопределенная зрительская масса, ‘затем появились — «папиросники» (мальчики, торгующие — пальиросами врассыленую) со своими «дамами». Много раз, выходя на сцену, я видел мальчиков и девсчек 14—15 лег, сидящих обнявотись в первом ряду. «Пепиросники» были публикой очень заметной и яркой. Потом появились советекие служалцие, нэпманы и наконец рабочий зритель, советская интеллигенщия— сегодняшняя замечательная публика, приптедитая в оперетту, каж и во все остальные театры... 26 сентября 1922 в. открылся Московский тезяр оперетты. К. началу и — неудачный опектаваьь: нетеятый в своем замьюле, прузный и неудобоваримый музывалтыно, аляповатый и безвкусный тостановочно, а главное — скучный. Скучный` до нервной зевоты, кото‘рую не в силах остановить у зрителя даже обычно веселые, жизнерадостные актеры отерепты. Тле причины этой неудачи? Где котни этого—будем называть вещи very. ~ CBORMH UMCHaME-—-—DOARHOTO и МЗ АТ ney жиданното провала, ? Прежде всего — в тексте, в самом а. либретто. Принадлежащее перу сразу трех авторов — Ю. Данцигера, Д. Долева и -И. Стравинского, оно поражает своей исключительной ненродуманностью, очевидной порочностью своето вамыюла, своей идеи. В самом деле, что хотели даль нам три автора в своей комедии-буфф, посвященной нарствованию Алексея Михайловича Романова? Урок мадкLf AOMMHAEKA, CHW BIPYT стали RocАрт. Володин— ноязычными, Да„Тишайший“. же Володин, в рамках помученного материала весело играющий роль’ царя-идиотика, даже Хенкин, сразу мажнувитий рукой на авторов м построивший роль персидского купца то принцияу мозаики из всех CROWK старых, испытанных на щублике ролей и трюков,—и те не смогли расшевелить эрителя, начавацего покидаль театр уже после первого акта. Вывод? Нужен ли он? Не ясно ли, что путь «Тишайншег» — это не путь нашего опереточного театра. Оперетта должна быть опереттой. Это не значит, что нужно OT казаться от поисков и создания советского спереточного репертуара, но это значит, что поиски вового репертуара должны итти в строгом ‚соответствии с возможностями и особенностями самого жанра оперетты. Янов Гринвальд, ПЕРВЫЕ СОВЕТСКИЕ - ТЕЛЕВИЗОРЫ РЕДАКЦИЯ — Потаповский пер., 3 Прием корреспонденции и посетителей в секторе контроля и проверки исисле нения от 12 ло 6 ч. веч., телеф. 60-25. Справки. телефонограммы (техничее ский секретариат) oT 12 4. дня. телеф. 5-29-53. ПРИЕМ ОБ’ЯВЛЕНИЙ — ул. Горького, 42, утол Нупкинокой плошади, от $ =. yrre pa до 9 час. веч. Телеф. 5-57-50. 57-31, 36.96. PAPO AM, Watt Patni ОТВ. РЕДАКТОР: Г А РЖАНОВ. ЛЕНИНГРАД. (006. инф®-)- 5957 5 посвященной нарствованию Алексея любительских телевиеора. Пре: рн Романова? Урок мафк„омые тю радио изображени OREO сустокой истории в опереточнюм раЗTOTS, смотря в У О резе? Или быть может ‘просто peceПрист о к иототовлению первого Л0е, He обремененное идеслопически ео ео совершенного типа. © выдержанным подходом зрелище, тым экраном, на котором м 69- построенное на теме Тишайтшего? cen a ams