MVASHEONY
		Ме PACIIOJIATAEM некоторыми
материалами Для жизнеописания
рояля № 5785 фабрики Шредера.
Материалы невелики: желтый, укра­шенный гербами фабричный arre­стат, выюказывания современников,
фотографические ` карточки. Задача
бнопрафа-—систематизировать  мале­риал. Ниже мы делаем эту попыт­ку. Опыт биографии вещи. Профиль
пером. ,
Ролль № 5785 выпущен в свет
в 1915 тоду и приобретен купцом
Сафировым.
‚ 1915 тод. Военная Москва. В. Пет­ровоком театре миниатюр пляшут
«Аргентинское танго». Промят немец­кне магазины, тремит стекло, бря­кают о мостовые цкафы и локомо­били. Так освобождают погромщики
русский капитализм от немецкого
засилья. И освобожденные от стан­`’_ Купец Сафиров торгует селедками.
До войны он владел лавкой. Война
распеирила. селедочную коммерцию.
Бочки с селедкой бродят по стране,
их перепродают в кафе, на костю­мированных балах, в концертах. Ими
интересуются на театральных премь­ерах, на выступлениях символистов,
на теософских собраниях. Селедка
подобно многим товарам тех времен
приносит горе и счастье. Боталотво
и раворение. Мудрость м глупость.

Сафирову она приносит счастье.
Из Замоскворечья он переезжает на
Покровку, потом на Пречиетенку.
Нало обставить квартиру. Среди
прочих вещей — постели Людовика,
ъешалки в прихожей, антелов Рафа­эля, пылесоса — Сафиров покупает
рояль.
	Чиобы играть на рояле? Нет. Ро­яль выполняет совершенно иные
функции. Его покупают не из прн­верженности к музыке, не из любви
к Шопену тащат на пятый этаж
этот тяжелый, неповоротливый груз.

Рояль ипрает в те дни иную роль.
Он является аллегорией отдельной
квартиры, CHMEOIOM коммерческой
устойчивости хозяина, Каждый, чьи
дела нешлохи, должен иметь в квар­тире рояль. Рояль 6еель признак ©о­лидности квартиры, подобно тому,
как табличка «цены 6e3 запроса»
есть признак солидности магавина.
Рояль безмолвотвует, Подобно столу
он служит постаментом’ для семей­ных альбомов, для «Мефистофеля»
Антокольского, для глиняных овиней
и собак, для пепельниц, для вот на­конец, где грулой\ собраны necuH
тех дней: «Оружьем на солнце свер­кая», mane  «Мажсоис» и танго
«Прусть» сочинения композитора Ко­юзотулло. к

Рояль звучит линь на‘пасху и на
именины, когда какой-нибудь виви­тер вдруг начинает играль «ообачий
вальс» да гости, собраешиеь в вру­жок, поют «Гайла, тройка!».

Семнадцать год.’ Сафиров бежит
из Москвы. Рояль № 5735 остается
без хозяина. Рабочие перебираются
	 5 сафировскую квартиду, они пфи­носят сюда свой скарб, они распако­СА
	Фотокор В.  Минкевия
	СЛУШАТЕЛЯ
	‚ Летом 1932 кода
	 

Е. Габрилович  

 

 

Это — выходец из мира вралов, из
мира роскоши и богатотеа. Лодырь
и неженка. Его заставляют работать,
юн проходит суровую школу. Нри­MYC гнездится на нем, ва деке его
жарят, варят, пекут, моют мясо, чи­стят картонгку. 18-й год! Революция
охвачена кольцом врагов, рабочие
отряды -идут на фронт, мерзнет Мо­сква, трещат водопроводные трубы.
И рабочий, воавралясь на побывку
из-под Харькова или из-под Уфы,
кладет свою винтовку, совой птык,
свой вещевой менюк на рояль. Это—
первая вотреча рояля се рабочим.
Дальнейшая судьба налпето рояля
пестра и разнообразна. Жизнь рояля
в революцию развертывается сложно
и неровно. Обычно тяжелый и не­поворотливый, он приобретает вдруг
редкую стремительность. Его перево­взят с улицы на улицу, он бродит
по этажам и квартирам. Отромные
социальные  одвиги, происходящие
в стране, отражаются на пути всех
вещей. Вещи приобретают взамеча­тельную подвижность.  Движутся
зеркала, библиютеки, картины, ди­быть 6 ^^^ “а. м8 пришлось
быть в Сочи на концерте маленько­го дирижера Маргариты Хейфец.
flene natn...
	Я В а
made рабочих, сидевших рядом co  
мною, обратились ко мне с ны
о роли дирижера в оркестре. Завя­залась беседа, которая потом вышпа  
далеко за‹.рамки первоначальной те­мы. Вопросы, задаваемые мне собе­седниками, с очевидностью показа­пи, какой живой интерес` проявляет  
рабочая аудитория н искусству, как
высоко поднялся ее культурно-музы­кальный уровень.

Наш слушатель жадно впитывает
6 себя музыкальные впечатления.
Каждый концерт для него—это нако­пление новых культурных богатств.

Вспоминается аудитория большого  
концертного зала nonescniniunuuaca
	roe a NSE Se

< ”

Вспоминается аудитория большого
концертного зала дореволюционного
времени. Не присутствовать на та­ком-то музыкальном вечере счита­пось. дурным тоном, нак считалось
дурным тоном не состоять членом
концертного общества.

Забавно: для того, чтобы напри
мер попасть з общество врачей, обя­зательно требовалось медицинское
образование. В обществе фотографов
могли состоять только фотографы.
Музыкальная же кзапифнкация для
концертного общества была cose,
шенно не обязательна. Право уча­стия в нем определялось цифрой
членского езноса. И очень часто вер­шителями музыкальных судеб она­зывались лица, не имеющие — отно­шения к искусству, а порою просто
невежественные, .Ясно, что таким
«руксзодителям» меньше всего быпо
дела до культурной работы с мас­совым слушателем, да и массового­то спушатепя фактически тогда не
существозало, ибо концерты были
для него почти недоступны.
	Резолюция совершенно перевоспи­тала нашего спушателя. И созетские
концертные организации возглавля­ются в большинстве своем людьми
с еысокой музыкальной квалифика­цией, Но все же работа, проводимая
ими со спушателем, при наличии
даже явного сдвига, недостаточна.
	Мне часто приходится наблюдать,
с каким напряженным вниманием
слушают какую-нибудь спожную по
содержанию м фактуре вещь, тщетно
стараясь постигнуть ее красоту. Яс­но, конечно, что к воспитанию ра­бочего слушателя следует подойти

более серьезно, чем это делают сей­час.
	Специальные концертные органи­зации допжны систематически (в
плане иллюстративной учебы) устра­ивать циклы ‘исторических концер­тов с популярными, но вместе с лем
научными пояснениями, бпагодаря
которым рабочий слушатель сможет
познакомиться с музыкальной лите­фатурой в ее историческом развитии.
	Это нужно сдепать не толькг а Мо­скве, но и на периферии. Музыкалпь­ная жизнь должна охватить все
уголки нашего обширного и богатого
талантами Союза. Конечно такие ор­ганизации глубоко звоспитательнога
значения должны быть под наблю­дением и постоянным контролем ав­торитетнейших тозарищей,
	Народный автист
И. Ипполитов-Иванов
	БЕТХОВЕН
НАШЕЛ
АУДИТОРИЮ.
	Бетховен  товорил: «Вели слова
опаены (для господствующих) и их
x го залтретить, TO ноты свобод:
и Лунннь теперь, через 100 с лити­ним лет, у нас музыка Бетховена,
которая, с ето же слов, должна «Вы­секать отонь из груди и служить
упнетенному человечеству», стала
действительным достоянием масс,

Одной из первых серьезных попы­ток обеспечить возможность массам
‘слушаль музыку больших компози­торов были концерты музыкальной
ортанизалии Пераимфанс (Первый
симфонический ансазбль).

Персимфанс возник в расчете ma
большую пролеларакую аудиторию,  
на массового рабочего, слушателя и.
здесь заслужил общее признание. За.
1922-23 годы им былс ланю не мало
концертов. С 1926 тода на рабочих
окрамнах, в клубе Кухмистерова, на
Трехгорной мануфактуре, в клу бах
заводов «Динамо», «Серп и молот»,
на Симоновке, на выездных концер­тах в Орехово-Зуеве и Глуховской
мануфактуре тысячи слушателей —
рабочие, работницы, красноармейцы
— олинатово внимательно слуптали
Бетховена, Ватнера, Грига и Рим­ското-Корсакова. Несмотря на уста­люсть после работы, они «были увле­зены музыкой и жили с оркестром».
После таких концертов оживала са­модеятельность в клубах, создава­лись нокые кружки, ансамбли и 9Т­кестры. «Музыка нам очень нужна,
мното глубових впечатлений остав­ляют эти концерты», — говорили
слуптатели.

Tax титантское творчество Бетхо­вена впервые в истории челювече­ства становится достоянием не узко­To крута музыкантов и ценителей
музыки, & „широких трудящихся
масс. 4
	Фото С. Вейнберга.
	де. Рояль подобно котикювому маж­то—запасвый калвитал суконнюй лав­ки. Финияспекторы отисьвают этот
запаюный каитал тричжлы» четыреж­ды. Каждый рав Кузиковокий выво­рачиваелся. Потом рояль продают
наконец с молотка.

В 1925 юду роль № 5785 работает
в ресторане, .

В 1929 тоду — в музкружке фаб­рики «Стюбода».

В 1931 году герой налней биогра­фин переселяется в кварлиру  Мак­сима Осиповича Сонелюка, пожал­ного фабрики «Свобода».

Сонелюк любит музыку издавна.
Вначале он ипрал на гятаре, Он на­чал с того, чем начинают все любн­тели гитары: с вальса «На соках
Манчжурии» и с польки «Марья Ива­новна». По вечерам он тихо нангры­вал пад’эспамь.

Потом, услышав однажды вальс
Шопена в исполнении“ гармоники, он
постарался переложить его на тита­ру. Он бился над этим три четеер­ти года — каждую свободную мину­ту. И доовиг овоего,

Korga на фабрике  ортанизовался
музкружок, Сонелюк впервые подо­нюл к роялю. Одетый в суконную
пожарную куртку, опоясантный сеи­Дочь старого  производетвенника,
рабочего завода имени Фрунзе,
Вас. Вас. КРАЙНЕВА ТАНЯ
учится в музыкальном техникуме
им. Игумнова по классу скрипки.
	CHPHITKY
ДЕЛАЮТ
В КОЛХОЗЕ
	Надя и вся ее семья засняты для

звукового журнала Союзкинохронн­ки. Вы не только увидите Надю, но

и уелышите с экрана, как она
играет,
	‚ ВИКТОР

ЖАРОВ.
ПРАВ
	Вечером, возвращаясь е оптического
завода домой, Виктор Жаров  остано­BUNCH на утлу Брюсовското и улицы
	Герцена. Внимание привлекла надиись:
«Безерняя рабочая консерватория».
Виктор Желюв критически  отляцел

себя, свой грязные руки и засалевный
	костюм. Ноколебавизиеь минуту, он pe-.
	птительно вошел в под’езд.

— До того времени, — рассказьвает
Жаров, —я работал в носелке Баковка,
слесарем на заводе. Мать — резалыци­цей на том же заводе. Отца не было.
На рояле и выучилея играть самоуч­кой. Так и играл в налшем баковском
клубе под кино, под агитбригаду, да­же под «Синюю блузуе...

На экзахене в рабочую  консервато­рию Виктору Жарову пришлось выло­жить весь совой репертуар. Это были:
«Марит Буденного» и вальс «Судьба».
Незадолго до экзамена Жаров слушал
в опере «Пиковую даму» (это была пер­вая и единственная опера, которую он
когда-либо сльшнал), так он еще отту­да подобрал «Мой миленнкий дружок»,
который сыграл в нескольких ‘тональ­ностях.

Молодого слераря зачислили в ВРК, а
через три месяце ему об’явили, что со
	Виктор Жаров — сейчас студент
второго курса рабфака при Москов­ской-консерзатории -по. классу рояля.
	опеодуюттего гола его переведут прямо
на рабфак и дадут стипендию.

Так между елесарным и клепальным
делом и разучиванием первой сонаты
Бетховена минул год.

— До рабфака я еще в Бажовке учил­ся в школе переростков. Но учение
итло тогда неважно. Сейчае скажу, что
наши  знавия здорово’ повысились.
Скажу даже больше: многие налши раб­фажовяты по истории музыки и по по­литическим предуетам дадут несколь­ко очков вперед конеерваторцам с де­вятилеткой за плечами,

Жаров живет в общежматии Ha Три­фоновже. Он единственный пианист
У себя в комнате (остальные ‘певцы,
луховики и т. д.)- таково правило.
	— Все-таки этого мало. Мне например
нужно бы итрать часов пять, четьюре.
А фажтически я занимаюсь два — два
с половиной часа. Тут, правда, не
только в (рояле Все дело. Бремени то­же нехватает. Занятия другими  пфед­хетами да нва_три раза в шеетиднев­ку обязательно конперты посешаезшь...

— У меня очень обыкновенная судь­ба, — прибавляет Жаров. — Таких, как
	я, —сотни. Все —©с производства. Не­которые — изв детдомов, бывшие  бес­призорные. Не скажу, чтоб меня лич­но особенно выделяли, хотя по сиеци­альности имею «отлично». В вуз пойду
обязательно. Не думаю, чтоб из меня
въипел особенно блестящий  июполни­тель, да я этого и. не добивалось. Но
я хочу быть культурным музькантом,
каж хотят все моим товарищи-рабфаков­цы. Вот нала цель, И ато безусловно
	рева мы позлравлтяем с рождением у
него. сына-октлябренка и одновремен­но шлем привет всем счастливым
матерям и отцам всего Союза.
Тов. Петров сияет торжеством. Соб­ственно, он и не сомневалоя, что
eno просыба (отметить рождение сы­на особой танцевальной программой)
будет исполнена. Иначе — к чему
было обранаться в Радиокожвитет?
Но персональное поздравление, позд­равление ‘через эфир, разнесенное
радиоволнами по всем уголкам со­ветокой страны, — на это т. Пет
ров не рассчитывал. Тажим внима­нием“он просто польщен. И музыка
Пирауса, Оффенбаха и Планкетта
приобретает для Петрова, особый,
почти исторический смыюл. Все это
играется для него. Вся страна сей­час узнает, что это для него...
	И страна несомненно узнает. Ибе
кто же в этот час откажется от удо­вольствия покружиться по комнате в
такт венакому вальсу или китайской
серенаде или просто посидеть, по­мечтать за чашкой чая под звуки
«Баркаролы» Чайковского? Вероят­но, никто. Во всяком случае ни один
из владельцев фадио. А таких у
нас?...

Стоит взглянуть на крыши новых
кормуеов, словно внезатно выросших
на пустырях Студенческого городка,
Дантауэровской слободы, Дубровоко­то поселка, бараков  «Шарикюшюод­шипника» и домов соколынической
Матросской тишины, ‘Aa крыши,
	переплетенные белым кружевом про­водов, пронзенных остриями антенн.
Эти провода несут песню, симфонию
и танец в общежитие студента, в
бараж рабочето, в’ палату больного.

Музыка стала потребностью, стала,
бытом каждого трудящегося, таким
же насущным и доступным, как га­зета.

Тысяча сто семьдесят пять жактев,
об’единяющих в среднем не меныие
чем по тысяче рабочих (это. каж­дый!). Цифры налших радиослулале­лей растут и множатся © каждым
днем. Растет и культурно-музыкаль­ИИА er ини
Фото С. Вейнберга,
	МУЛЯ ЛИВЯНД, МИША ИЛЬИНОВ и ВАСЯ ЯШАНОВ -— три ак.
	тивнейтих музыканта 6-й
		па — гармонист-самоучка подбирает по слуху самые сложные мо.
	тивы. Вася — играет на домре,
	Музыкальное трио
	a Муля на... оловянных ложках,
	исполня ет увертюру из оперы «Кармен».
	ним пожарным ремнем, он принялея

подбирать при помощи указательно­го пальца польки и вальсы, извест­ные ему.

Его засадили за гаммы и за упра­жнения. Едва освободясь от работы,
пожарный играл теперь трезвучия,
тренируя пальцы, привыкшие к по­жарному бапру. Он сидел в муэкру­‘жке до глубокой ночи, равучивая
‘пьески Скарлатти, этюды Черни. Ру­когюдитель, похвалив ето за усер­дие, вручил ему «Турецкий марш»
Моцарта. Пожарный бился’ над этим
‘маршем многие месяцы, он` сыграл
‘ero на общефабричном вечере, . оде­ты, каж всегда, в куртке, в пожар­ном поясе со стальной скобой, име­нуемой на пожарном языке «Kapa­бином». Он волновался, как ребенок,
его едва выталщили на эстраду. Дро­жа, он ‘уселея за рояль, сытрал. Раз­дались атлодиементы, слава KOCHY­лась его своим легким крылом.
Сонелюк продолжал учиться. Еще

через год’ он играл уже Бетховена и
	Пюпена. Фабрика подарила ему
рояль.: Это был рояль № 5785 марки
Шредер.
	Ныне рояль стоит у Сонелюка. Го­ды не иэменили налнего героя. По­прежнему блестит заново отлажиро­ванная его деца, чист и прозрачен
ето: зыук. Отдежурив ва фабрике,
слав пожарные краны, рукава, Sar­ры, Сонелюк садится за рояль: он
тотовитея в музыкальный рабфэк.
Начинает с гамм, потом переходит к
трезвучиям, потом к септаккордам,
потом к этюдам. Глаза ето блестят,
музруковод ловолен им, истытатель­ная комиссия будет также довольна­Вот и вся биография. Она постети­на, многое выпало из нее. Материа­лы невелики, никто не интересуется
живнеописанием  звепи. А жаль!
	Жизнь велцей в революцию поучи­тельва. Путь meme отображает
сложнейптие социальные перемены.
Налю изучать эти пути; биография
теши иной раз поучительней био­графии ‘человека. Путь рояля от
кунца к рабочему не есть только
дорога от Арбата в Ленинскую ело­боду. Нет. Это то. чем мы дышим
и чем живем. Налиа обыденность.
Hatta иютория.
	ПРОЧИМ
	\ Алюминиевые контрабасьг изготов­ляются в настоящее время в Америке
и по тональности, говорят, не уетуна­ют обычным (деревянным) контрабасам
лучшего качества, имея перед поелед­вими даже некоторое преимущество,
Поскольку алюминиевые инструменты
не подвергаются влиянию сырости. От­дельные части инструмента делаются
из легких сплавов алюминия и соеди­няются без помощи винтов и гаек —
посредетвом сварки. Для  окончатель­ной отделки алюминиевые контрабасы
окралиивалотся либо в алюминиевый,
либо в золотието-бронзовый, или же
пох цвет дерева.
	w® Радиорояль выпустила фирма Бех­штейн. От обычного рояля он отлича­ется тем, что сам Mo ceGe не звучит;
колебания струн от ‘удара молоточков
воспринимаются особыми приборами —
адаитерами—превратталотея ими в элек­трические колебания, которые затем
усиливаются радиоусилителем и посту­пают в громкоговоритель.

Звучание фадиорояля несколько евое­образно: оно отличается необычайной
полнотой и еобчностью звука, ие имеет
посторонних призвуков от удара моло­точков и ногтей шальцев по клавишам,
	Это была обыкновенная соеноваля
дощечка с прикрепленным к ней
деревянным винтом, от которого
пела черная суровая нитка. Это был
музыкальный инструмент.  Котда
дергали нитку, он издавал тихий
жужжалщий и конечно фальшивый
	звук.

Kona Bana Куракин увидел ‹инз
отрумент» у товарища, он сказал:

— Я оделаю лучше.

Он был ненлохим столяром в су­воровоком колхозе им. Сталина (Bo­локоламокий район). Он ‘чинил сто­лы, стулья, шкафы, делал новень­кие квадратные табуретки, & в ово­бодное от работы время залималоя в
струнном музыкальном кружке при
клубе МТС.

На другой же день он принялся
за изготовление балалайки: выточил
гриф, разметил на нем деления,
склеил треугольную коробку и толь:
ко «колки» деревянные винтиви—
взял от старой гитары. Все это он
собрал, отлакировал, и инструмент
был готов.

С тех пор в мастерскую Вани Ку­ражина началось паломничество. По­ссылались заявки на инструменты.
За короткое время он сделал 15 ба»
лалаек и одну гитару.

Однажды местный волоколамский
аптекарь сказал молодому мастеру:

— У меня есть старый рояль,
нельзя ли из него сделать, ну хотя
бы... стол...

На другой день рояль уже стоял
в мастерской рядом ©6 старыми шка­фами и двуногими стульями.

Куракин сделал стол. Аптекарь
его не узнал, как не узнал впослед­ствии оавоего рояля. Стол для апте­каря был сделан из нового теса, а
рояль приведен в порядок.

Сейчас у КНКуракина в комнате
стеит рояль, _

Теперь Куракин мечтает о ©крип­ке. В музыкальном кружке, где он
учится, всего четыре гитары, три
балалайки м только одна скрипка.
Ваня же хочет сделать десять скри­TOK.

Мечтает он об учебе.

— Хоть бы изредка наши музы­кальные ортанизащии ватравляли в
такие крупные колхозы, как напь
музыкальных лекторов, которые бы
читали нам лекции o Бетховене,
ЧайкоЕском, Берлиозе...

П. Гридасов
	 
	У ГРОБА
А БЕЛОГО
	Бчера вечером в оргкомитете ССЦ
у гроба Андрея Белого перебывали
крупнейшие представители советской
литературной Москвы. В почетном
карауле стояли В. В. Вересаев, Ф.
В. Гладков, Л. М. Леонов, Б. А,
Пильяк, В. Лидин, Б. Пастернак,
В. В. Каменекий, °многие литерату­роведы, критики и др.

В речах на гражданской панихи­де была сделана попытка нантупать
место Андрея Белого в истории рус­ской литературы и в истории рус­ской культуры.

От имени оргкомитета союза писа­телей говорил тов. В. Ермилов,

Он подчеркнул громадную утрату,
какую понесла русская литература в
пице покойного поэта, романиста,
теоретика искусства.

— Андрей Белый прошел творче­ский путь отромной содержательно­сти и огромной поучительности.

Художник, связанный с течениями
русского буржуазного декаданса и с
релитиозно-мистическими  настроени­ями и отражавиьий их в овоем твот­честве, бывлиий учеником главы ан­тропоюофов Рудольфа Шлтейнера, он
	в то же время сумел в ряде своих
замечательных произведений пока­зать подлинный лик буржуазного
общества. В своем замечательном
романе «Москва» А. Белый, напри­мер, показал те звериные черты бур­жуазии, которые с такой силой вы­ражены. сейчас в немецком фалиив­Me.

Художнику, который утверждал В
CBOHX сочинениях философию бур­жуазного идеализма, вместе с тем
было дано чуествовать надвигающу­юся катастрофу и гибель буржуаз­ного мира, видеть его обреченность.

Путь, пройденный А. Велым, по­кавывает, как лучшие люди буржу­азнюто общества, утверждавшие в
своих произведениях ето философию,
приходят к пониманию, что подлив­ная культура возможна только на
путях пролетарской революции.

После тов. Ермилова говорили тт.
Н. Н. Накоряков, Б. Пастернак, Г.
Санников и Л. Гроссман,
		.. НАДЯ МЕЛИХОВА не олна. Олно­временно с нею получили иистру­менты и другие лучшие ученицы
музыкальных кружков внешкольного
комбината Трехгорной мануфактурь».
	НАДЯ
ЛЮБИТ
МУЗЫКУ
	онаменитая германская фирма ро
ялей Шредер понесла промадные
убытки. Средний обывалель-бюртер,
для которого пианино в докризис
ные зремена было символом «ири
личного» дома и дочери которого вне
зависимости от музыкальных CIO:
собностей и желания учились брен:
чаль на нем, — этот основной по
требитель пианино и роялей обни:
щал ‘и разорился.

Фортешианная фабрика, «Красный
октябрь» в Ленинираде совсем
молодая, но ее продукция расходит­ся полностью. О качестве продук­ции разтотор особый, но сейчас
речь идет об одвом конкрешном твна­Нино:

Надя Мелихова любит музыку. Ей
12 лет. Она — одна из лучших уче­ниц 2-й школы Кравнопресненского
района. Ее отец — печник МОГЭС—
еще в молодости мечтал о том, что
заведет гармонь и выучитея на ней
играть. Но самым доступным для
него инструментом оказалась бала­лайка. Маль Нади — самокладчица.
ударница Трехгорки — неплохо
поет:

— Болышая была охота учиться
петь, но в деревне одна поденка,
была, а в церкви петь опротивило.

Надя хочет выучиться музыке. Она
записывается в фортепианный кру­жок внеткольного комбината Трёх­горной мануфактуры им. Павлака
Морозова. Природные способности,
большое желание и усердная уче­ба, `Надю отмечают как лучшую
ученицу, и = награду комбинат
Трехгорной мануфактуры в их дом
привозит пнаниню. :

Сегодня Hata, лучшая ученика
в школе и в фортепианном кружке,
разучивает дома за своим пианино
классическую пъеску Гайдна. Ее ма­леньыкая сестра, заразивтиеь приме­ром музыкального энтузиазма, также
стала учиться ‘играть. ч

Надя Мелихова не одна. Одновре­менно с нею получили инструменты
H другие лучигие ученицы музы­кальных ‘кружков: 2 пианино, He­сколько скрипок, домры и манлоли­ны, их будущее — конеерватория;
выююкое мастеоство,  .
		Ha. Bane.
	ваты. Движутея фояли, самые не­подвижные ‘ив вещей.

1923 год застает рояль’ № 5785 в
квартире изпмана Кузиковского. Ку­зиковокий не пианист. Он но пре:
тендует на лавры Гофмана и Анто­на Рубинштейна. Он продает. на
Оретенке ‘английский бостон, овафга­неный в Марьиной роще. Рояль вы­полняет в его квартире роль совер­пенно особую. Это — вещестеенное
доказательство платежеспособности
	вывают корзины и узлы в прежней   Кузиковского, об`ект лля фининслек­гостиной, кабинете и булуаре, Роял

 

 
	торових описей. Это уже не музыка,
	непонятен пока м ‘вражлебен нм.1а экономика в самом чистом ее ви­Фото С. Вейнберга.
	 
	 
	«МЫ УЧИМСЯ ДВИГАТЬСЯ ПОД МУЗЫКУ». Перед вами ребятя

первой и второй ступени школ Ленинского района, занимающиеся

музыкой и ритмикой в Ленинском пионердоме. Урок физкультур­но-ритмического кружка. Ребята под музыку ходят осьмушками в
четвертями.
	в Своем справедливом ‘нетодовании.
Товарищ, убоявитийся серьезной му­зыки, был окончательно посражлен.
	{Он не учел, что рабочие слушалели,
	450 дня в день впитываюнщие в се­бя музыку, выроели на несколыкю
голюв м сейчас уже сами диктуют
‚свои вкусы и даже влияют на ре­пертуар.

Вероятно, репертуар от этого не
пострадает. Музыкальная культура
всасывается ими, как вода губкой.
В сложном перечне названий, оту­сов, композиторов, жанров нали слу­игатель разбирается толково и уве­ренно...

На-днях тлаеный кондуктор пас­сажнреких поездов Южных ж. д.
Дмитрий Поездков прислал «радио­вещанию» любопытное письмо. Оно
показательно BO многих отнотениях.
Мы приводим ето дослювно:

«Мысль 0б установке радио заро­дилась у меня еще весвой, когда я
был в гостях на свадьбе у своего
соседа, где итрало ращно, и мне оно
очень понравилось. Эта мыюль упор­ню меня преследовала, и лишь толь­ко недохват денег не позволял мне
сделать эту pockomp, После того; как
правительственным постановлением
о транопорте нам были проведены
новые ставки и я стал получаль 240
руб. (а раньше — 110 руб.), я <ра­зу заявил зав. радиоузлом о своем
желании провести радио в свою
квартиру, за что уплатил 32 руб.
(есе-тажи  дюрюого!).

Из прослушанных мною вещей
больше всего понравились две пес­ни: 1) «Степь Моздоцкая», 2) «Снеж­HA белые». ,

Большое вам спасибо!

Теперь попрошу вас сыграть слы­тнажнюе в вагоне (играл на гармо­нике один пассажир, едучи в Ростов).
Так я хочу послушаль исполнение
этого оркестром. 1) «Эгмонт» —увер­тюра Бетховена, 2) «Севильский цы­рюльник» Россини/ — увертюра. С
тоЕ. приветом — Поездков».

Просьба Поезлкова была ‘немед­ленно удовлетворена»,
	®

ный ‘уровень этой миллионной pa­диюзулитории.

«Зачем так часто даете Грига? —
затрапзивает Радиоксмитет  пруппа
колхозников из Московокой обла­сти. — Прига у нас на селе уже все
трат Ha Sananafinax и TrapMoHU­Kax ?...
	Давно ли для жителей Toro me
села имя Грига звучало непонятным
иностранным словом?

Из пассивного потребителя рабо­чий слушатель становится активней­шим участником музыкальной про­патазды. Недавно проила дискуссия
о том, какую музыку передавать ра­бечей аудитории. Кто-то попробовал
вслух гысказаль мысль, что «пор­ции серьезнюй музыки следовало бы
сократить», что она не дойдет до
рабочего.

«В omer на это, — пишет от
прушпы работниц шлифовального це­ха Стеклозавода т. Чукардина, ра­ботнижа, не курсистка, не рабфакюов­ка, а простая работница от станка —
я бы сказала, что данный товарищ
слишком много берет на себя. Пусть
Это музыка буржуазных композито­ров, ню все же эта музыка прекрас-.
на. Пусть мы, рабочие, ее не всегда
понимаем, но мы можем чувствовать
ее дупюю`и сердцем. Симфонии Бет­ховена нам доставляют неиз’яюнимое
наслаждение. Мы, работницы шли­фовального цеха, просим передать
нааи привет и благодарность арти­сту Слалкопевцеву не за то только,:
что он обладает прелестным полюсом
и техникой большого артиста, & за
то еще, что он поет для нас, скоей
зулилории в засаленных халатах,
вещи, не задумываясь о том, можем
ли мы их понималь, вещи, кото­рые несколько eT назад пелиеь
только изысканной публике и кото­рые нам были недоступны. Пусть оя
споет нам арию князя из  сперы
«Русалка» («Невольно К этим груст­ным берегам»). Побольше хорошей
музыки (скрипку мы очень любим!)
и хофоших исполнителей»...
	Гювз. Нукардина быма не олинока
	в ПОДМЫВАЮЩИЕ веселые
звуки штраусовекого вальса ыне­запно прорывается человеческий го­лос:

— Рабочего 13 типографии т. Пет­РЕДАКЦИЯ — Потаповский пев., $5.
Прием корреспонденции и посетителей
в секторе контроля и проверки Heron
нения от 12 до 6 ч. веч., телеф. 60-25.
Справки, телефонограммы — (техниче­ский  секретариат) от 12 ч. дня, телеф.
5-29-53.

ПРИЕМ ОБ’ЯВЛЕНИЙ — ул. Горького,
42, угол Пушкинской площади, or 9 4,
‘утра ‘до 9 час. веч. Телеф. 5-57-50, 57-57,
	ОТВ. РЕДАКТОР:
Г. А. РЖАНОВ.
‹ Издатель: МГК ВНП(6б).
	Самое любимое дело для школьников Ленинского района — это
занятия в Физкультурно-рит мическом кружке (при Ленинском пио­нерломе), рукозодимом «latex Женей». В этом кружке создаются
большие ритмические постановки: «ПОТЕХА» (муз. Н. Александро­вой), «ВОЛЫНКА» (на муз. Баха), «ИГРА В МЯЧ» и т. д. Сейчас
ребята приготовили рапорт партконференции своего района, ко0то­рой они показывают свои лучшие физкультурно-ритмичесвие номера.