МЕНЬШЕ .
т ОРОПЛИВОСТИ
ЗАМЕТКИ
МИГ
Карзикатура худ, КУКРЫНИКСЫ
НА СОБРАНИИ
БЕНЕДИКТ ЛИВШИЦ, От романти-
ков до сюрреалистов. Антология
французской поэзии. Изд. «Время».
Л. 1934 г. 194 стр. Ц, 4 р. 50 к,
Вот странная книга, замысел ко”
торой представляется интересным и
своевременным, но при первом же
просмотре которой читатель испыта-
ет жестокое разочарование. Во всн-
кой антологии неизбежно отражаю:-
ся личный произвол, личные вкусы
и симпатии ее составителя. Но в
антологии французской поэзии, со-
ставленной Бенедиктом Ливигицем,
случайность, обусловленная личны-
ми вкусами переводчика и состави-
теля, превращается в закон отбора,
представляет едва ли не самую ха-
рактерную черту всей книги.
Это повидимому почувствовал и
автор предисловия Виссарион Сая-
нов, который всячески пытается оп-
равдать переводчика: «Бенедикт
Лившиц правильно учел, — пишет
Саянов, — что главное— принцип
стбора. Вот почему часто он берет у
поэта не самые характерные веши,
но наиболее интересные в плане ис-
торического развития французского
стиха».
Вряд ли однако возможно убелить
читателя в том, что стихотворение
Мюссе «Мадрид» (единственное сти-
хотворение этого поэта, включенное
в антологию) сыграло большую роль
в историческом развитии француз-
ского стиха, нежели его же «Ночи»;
что один из переведенных сонетов
Эредиа существеннее в плане этого
развития, нежели любой другой со-
нет из «Трофеев».
Да и вообще, если даже согласить-
ся с Саяновым, что антология долж-
па составляться не из самых харак-
терных вещей избранных поэтов, а
из тех, которые сыграли роль в раз-
витии стиха (непонятно, к чему
нонадобилось это противопоставле-
ние «характерности», «роли в разви“
тии»). то естественно возникает воп-
рос, °для чего включен в книгу це-
лый ряд поэтов (Альбер Самэн, Ту-
ле, Сюпервьель, даже Валери), чье
творчество представляет собою пря“
мое эпигонство, очень характерное
для буржуазной поэзии эпохи импе-
риализма, и никакой репгительно ро-
ли в развитии французского стиха,
ни в идейном ни в формальном пла-
не не сыграло.
Стоило ли вообще переводить це-
лый ряд поэтов второй половины
ХГХ века, когда они переводились
неоднократно и Сологубом, и Брю-
севым, и Максимилианом Волоши-
ным, и Анненским, и Гумилевым, и
Вячеславом Ивановым?
Гораздо актуальнее и овоевремен-
нее переводы из Гюго, Барбье, Бар-
телеми. Стихи Гюто переводились на
русский язык очень часто и по-
стыдно’ плохо. Лившицу удалось с
исключительной остротой передать
патетику политической лирики Гюто.
Это в равной мере относится и к
переводам из Барбье и Бартелеми,
чьи замечательные сатиры; если не
оптибаюсь, до сих пор были вовсе
неизвестны нашему читателю. Тра-
диция французской политической
лирики, особенно окрепшая после
революции 1830 г., представляет ог-
ромный интерес; большое значение
для советской поэзии.
H. Воварский
& OAOJIBIX
. ПИСАТЕЛЕЙ
.
Вчерашнее собрание
литераторов, созванное ЦК
лень. бе lhe <
молодых
ROMCO-
>. < ENING SAIN ROMCO-
мола, вилотную подводит нас к пи-
сательскому с’езду. На повестке это-
го многолюдного собрания стоял тот
ке вопрос о работе
с молодыми ав-
торами, который стоит и в новестке
с`езда писателей, и доклад
вчера
делал с’ездовский докладчик т. В.П.
Ставский.
ata, те -овое Фоббщение,
йасыщенное огромным фактическим
матер иалом, было посвящено ха-
рактеристике массового литератур-
ного движения, находящегося сей-
час на крутом под’еме (в СССР до
4.000 литературных кружков и до
50.000 литкружковцев), и анализу
творчества быстро растущего отряда
молодых писателей.
Много ‘интересных замечаний мо-
жно было найти во вчералиних вы-
ступлениях писателей Н. Богданова,
Анны Караваевой, А. Суркова, ле-
нинградцев А. Гитовича и Нетплин-
ской и друг. Но наибольшее вни-
мание аудитории привлекли высту-
пления секретаря оргкомитета пи-
сателей т. П. Юдина и встреченно-
го бурной овацией секретаря ЦК
ВЛКСМ т. А. Косарева.
Тов. Юдин товорил о недопусти-
мости раннего перехода молодых
авторов на положение ‘профессио-
+
)
i
pe
7
нальных писателей.
— Ha такое положение, — гово-
рит он, — люди могут переходить,
только имея за плечами большой
революционный и жизненный опыт,
только завоевав себе это право ря-
дом произведений. Так вошли в ли-
тературу Шолохов, Панферов, Бе-
зыменский, Фадеев и другие. Толь-
ко наличие у молодых писателей
большой личной биографии — би-
ографии борца и строителя социа-
лизма — является гарантией того,
что автор не потеряет себя, став
профессиональным литератором.
Тов. А. Косарев говорил около ча-
су и коснулея почти всех основных
вопросов, поднятых на собрании.
— Молодые авторы, — говорит
он, — справедливо требуют от пи-
сателей внимательного подхода к
себе, помощи и совета. Это происте-
кает от здорового желания стать
большими художниками слова. Но
некоторые авторы начинают этим
злоупотреблять и проявляют из-
лишнюю требовательность. Они за-
бывают, что величайшие мастера
спова прежде всего надеялись на
свои собственные силы, пробива-
пись своим горбом, своими мускула-
{и и своей тренировкой... В жал®-
@aX начинающих авторов — боль-
Ура доля правды, но попробуйте
.сжде всего нажать на самих: се-
бя, потрудиться над самими собою...
Больше поцыток к самостоятельной
работе. :
Тов. Косарев предостерегает про-
тив той поспешности, с которой мо-
лодые авторы печатают свои произ-
ведения
Тов. Косарев требует от молодых,
— в частности от комсомольских
писателей, — чтобы они расширили
—свою` тематику и не ограничивали
ее, как это практикуетея сейчас,
показом одной молодежной среды.
Надо попробовать свои силы на 60-
лее трудном деле — на показе дру-
гих в@зрастных категорий и другой
среды. Надо заглянуть и в прошлое
пролетариата,
Тов. Косарев заявил, что если бу-
дет необходимость, то или перед
писательским с’ездом или во время
с’езда ЦК ВЛКСМ скажет свое сло-
`4во по вопросам, стоящим на с’ездов-
м повестке.
A, Hym.
13 ` ПИСЕМ
В РЕДАКЦИЮ
„ЗАМЕЧАТЕЛЬНАЯ“
7KAHb
*-овныя IMO диктора 00‘являет,
что следующий номер — ария Ка-
вародосси из оперы «Тоска» испол-
няется по желанию работниц Ново-
Гиреевського поселка. „Многотысячная
радифаулитория активно вмепти-
вается в составление программ. ху-
дожественного вещания. Концерты
по заявке слушателя — обычное яв-
ление. На фото: выходной день в
поселке Ново-Гиреево, Работницы
слущают концерт,
СЧАСТЛИВЕЙШАЯ
СТРАНА
ИСКУССТВА
Известный французский театраль-
ный деятель, сотрудник покойного
Фирмена Жемье, Поль Гзель, не-
давно посетивший Советскай coms,
выпустил в Париже книгу «СССР
и его новое мировоззрение». Книга
написана в сочувственном Советско-
му союзу тоне, местами переходя-
щем в восторженный.
Поль Гзель рассказывает не толь-
ко 0 советском театре, не имеющем,
по его словам, себе равного в мире,
HO м о советской экономике, Крас-
ной армии м т. д.
ООСР ‘он считает счастливейшей
страной в мире и лля артистов и
для искусства вообще. Его трогает
высокая культурная роль, вынавшая
на долю советских актеров, которые
поднимают отсталых зрителей на
более высокий уровень и не долж-
ны потрафлять их дурным вкусам.
В числе поразивигих Гзеля эпизо-
дов он приводит описание того, как
рабочие советского автомобильного
завода полнесли своему любимому
тезтру автомобаль.
Последняя глава книги озаглавле-
на «Сумасшедигие и мудрецы». Ана-
лизируя личные впечатления от
СССР, Гзель приходит к’ выводу,
что обычное прелставление европей-
ских буржуа о большевиках как о
«жестоких безумцах» не выдержива-
ет никакой критики. К большевя-
кам более применима характеристи-
ка их как мудрецов.
ЛИТЕРАТУРНАЯ
ХРОНИКА
*Ж Издательство «Академия» вычтусти-
ло новый перевод «Германии» Ренриха
Гейне, сделанный Л. Пеньковским.
жв Дешевой библиотеке ОГИЗ
вьнило новое издание «Героя нашего
времени» Лермонтова с примечалтиями
Н. В. Богословокого,
* ГИХЛ выпустил тювесть А. Доро-
тойченко «Праздник». Тема повести—
проведение в колхозе «Мордовский
труженик» праздника, посвященного
усллеттнюму окончанию уборочной кам-
пании.
*ж ГИХЛ только-что выпустил нос-
леднее произведение Н. Антокольского
«Франсуа Вийон», посвященное показу
не столько поэта-броляги ХУ века.
сколько общей картины средневековья
во Франции. Жанр своего произведе-
ния автор определяет как «пьесу для
чтения и поэму для театра».
* B излалельстве писателей в Ле-
нинграде вышли: «Адмирал Макаров»
А. Дмитриева, «Стихотворения» И. Са-
дофьева, «Вечный транзит» (рассказы)
Н. Тихонова, «Невекая повесть» Дм.
Лаврухина и «Залиюки гидрографа»
С. Абрамович-Блек.
Приказом наркома просвещения
при Государственной Третьяков-
ской галлерее организован худо-
жественный совет. Председателем
совета назначен т. И. К. Луппол,
членами — внднейшие художники
и работники искусств: Дейнека,
Кравченко, Юон, Эфрос, Шадр
и др.
Директором Третьяковской галле-
pen назначен т. М. П. Нристи.
Яков ГРИНВАЛЬД
<>
DY Mvi спектаклями — квлассн-
ческим и современным — на-
ал овои гастроли Ленинградский
цраматический театр им. ЛОСПС.
Двойственное впечатление оставля-
GT эти спектакли. С одной стороны,
они радуют своей орызжущей через
края молодостью, подлинной CBE-
жестью, яркой оригинальностью, тем-
пераментом, с другой — вызывают
глубокое чувство досады имеющи-
унся в них элементами формалист-
ского экспериментаторства, ненуж-
ного ‹умничания».
Особенно противоречивое ‘ошузжще-
пие вызывает первый спектакль
«Гроза»—ранняя работа театра. В
пелом это очень интересный, сме-
лый, талантливый @нцектакль, но
настолько обремененный грузом оши-
бок и крупных недостатков, опгибок,
в основном идущих от вчерашнего
прошлого театра, рожденного и вос-
питанного Пролеткультом, что Ho-
рой невольно забываень 06 его
бесспорных достоинствах.
Сначала 00 этих достоинствах.
Перед нами — наредкость оптими-
стический спектакль. Спектакль в
итсте своем утверждающий пораже-
ние «темного царства» и победу,
моральную победу Катерины и того
нСвого молодого поколения. которое
неизбекно должно подняться на
— Юя
Что было бы, если «болельщиков» выпустить на футбольное поле.
HAA Д ЮЖНОЙ трибуной идет аэро-
план. Идет низко, невыше кило-
метра, так по крайней мере кажет-
ся с земли. Гигантская бабочка от-
деляется от него. Плавно шевелит
она красно-зелеными крыльями, и
вот уже под ней, в воздухе повие
человек; он дергает ногами, усажи-.
вается спиной к ветру, и благо-
получно падает в газон. Под треск
аплодисментов к земле никнет па-
рашют, и через футбольное поле бе-
жит батальон фотографов.
Тенлое, облачное небо сулит
дождь. Часы показывают десять ми-
нут седьмого, а игроков на поле
еще нет: ждут опоздавших зрите-
лей. До каких пределов дойдет ем-
кость динамоевских трибун — ска-
зать трудно. На трибунах — море
людей. Но трамваи, троллейбусы,
легковые машины все подвозят
и подвозят новые партии. Владель-
цы нумерованных билетов с трудом
находят свои места.
Зелень газона, белые пятна три-
бун, серый овал стадиона созда-
ют спокойный, торжественный тон.
Как-то ‘сразу забываешь ‘о только
что проделанном пути; 06 атаках
на такси, о медлительности трамва-
ев, о ирелательстве автобусов, 0
равнодушии троллейбусных кондук-
торш.
Но некогда заниматься KOHT-
растами.
по некогда заниматься KROHT-
растами.
Толубые майки москвичей и
пестрые, красно-белые, — турок.
Турецкий гими и Интернационал.
Букет цветов в руках Николая Ста-
ростина. Вратарь Авни — в крас-
ном. Московский вратарь Рыжов —
в темно-зеленом свитре. Торжест-
венно выплывает в облачном небе
дирижабль «СССР-В1». В’ течение
всей игры описывает он круги над
трибунами. .
Мы не знаем турецких гостей в
липо, — мы пытаемся угадать их
имена по расположению команды.
Вот это, должно-быть, прославлен-
ный Фикрет, центр турецкой полу-
защиты. С исключительной точно-
стью и мягкостью он тасит мяч;
тут же, не задерживая ни на тер-
цию, посылает его дальше. Вратарь
Авни эффектно, под гром апплоди-
сментов, ловит высокие мячи. Бро-
сается в глаза исключительная ин-
дивидуальная тренированность го-
стей. Бег, плассировка, шюты, —
все выше похвал. Мешает как-буд-
то гостям принятая ими система
игры: высокая, дальняя пасовка по
прямой линии. Но до двадцатой ми-
нуты игра идет ровно: и Авни, и
Рыжову приходится работать, под-
линно не покладая рук. На двадца-
той минуте — происшествие.
Левый край Москвы Ильин, раз-
вивая предельную скорость, прини-
мает мяч с центра и посылает его
ся. в главное действующее лицо пье-
сы. Она становится тем основным
рычагом, который приводит в дви-
жение всю жизнь дома, и, конечно,
сроей фигурой заслоняет Кабаниху.
Очень спорён и образ Дикого (Ба-
ронов). Необычно его появление на
сцене.» По огромной лестнище пья-
ный вдребезги он... ползет вниз го-
ловой. Размякигий, бессильный, он
окарикатурен актером до крайности.
Такой Дикой, нужно сказать пря-
MO, — ОТ «лукавого», от формалист-
ского трюкачества, от желания во
что бы то ни стало сказать ‘что-то
HOBOe.
Но самая большая неудача театра
— Катерина. Обогаацая Островекого
счастливыми находками спектакля,
Винер в 10 же время зарывает
основное богатство пьесы —- образ
Катерины. Катерина еще дольшь,
чем Кабаниха, оказывается в спек-
такле затертой другими персонажа-
ми. Она где-то в стороне, на самом
залнем плане. Этому исчезновению
Катерины из первых рядов дейст-
вующих лиц способствует и арт.
Тайц. Тайц прежде всего неверно
трактует образ воплощаемой геро-
ини. К тому me eff нехватает ни
силы темперамента, ни силы дра-
матизма. Ее Катерина — мечталель-
ная ‘и недалекая романтичная Gar
рьыикня, с большим налетом фели-
тиозного мистицизма.
И вее-тажи, если орать. спектакль
в целом, его нужно признать не
полько интересным, но`и ценным,
по крайней мере в части того по-
ложительного, что в нем есть. Пусть
этот спектакль оттибочен в своём
замысле, но в нем бьется живая
мысль, он полон творческой сме-
лости, молодого задора, боевого па-
фоса, радостного восприятия жизни.
Ярко оформленный художником
В. Н. Шклаевым. насыщенный вы:
разительной м стильной музыкой
ТУРЦИЯ
СЛУШАЛА
ПО РАДИО
Вчерь вечером по окончании фут-
больного матча Моесква_Турция через
радиостаниию’ им. Коминтерна трансли-
ровалось выступление на турецком
языке специального корреспондента
Анатолийского телеграфного агентетва
Ниязи-бей, в котором он дал оценку
результатам матча. Выступление пред-
составителя турецкой спортивной делега-
ции по радио было организовано спе-
циальною для Турщии.
— Уже с четырех часав дня, — ска-
зал Ниязи-бей, — дороги, ведущие к
стадиону, были забиты переполненны-
ми трамваями, автомобилями и пешехо-
дами.
Матч между сборными командами Мо-
еквы и Турции вачалея сильным на-
жимом москвичей, у которых замеча-
тельно играли защита и нападение.
Москвичи с хорошей комбинации заби-
вают в ворота Турции первый гол. Не-
которое замешательство Защиты турец-
кой команды в екором времени влечет
за собой новый гол. Третий гол был
забит в собетвенные ворота турецким
игроком.
— Во втором тайме продолжает Ния-
зи-бей, — центр полузащиты, лучший
турецкий игрок Фикрет, переходит на
левый край. Это изменение в расста-
новке турецких игроков не замедлиль
сказаться на улучшении качества их
игры, > которая нролекала во втором:
тайме намного спокойнее и лучше.
Московокая команда по своему соста-
ву и технике итры сильнее, чем в
пропилюм году. То же самое можно ека-
Ззать о сборной футбольной команде
Турции.
bl Al HOSE
в ворота... зрители на мгновение
задерживают дыхание... Гол! Весе-
лый треск апплодисментов.
Ho судья определяет — офсайд.
Ильин был «вне игры». Гола нет
Легкое разочарование.
Постепенно выясняется хорошая
сыгранность московской» команды.
Правда, не всегла и не во всем
точна линейка нападающих. Но иг-
роки держат свои места и не коло-
тят по мячу впустую. Ловко выры-
Два «болельщика». =
вают мяч у противника. Быстрой,
короткой, низкой пасовкой подво-
дят мяч в самым турецким воро-
там. На двадцать пятой минуть од
на из комбинаций Ник. Старостина
с Ивановым приводит к результа-
ту. Счет —1:0 в пользу Москвы.
Среди турок нет Вахаба, это за-
метно: во вчерашнем составе гостей
такого же меткого «стрелка по го-
лу», как Вахаб, не было. Атаки
гостей неизменно разбиваются о мо-
сковскую — очень ‘крепкую — за-
щиту.
Офсайды ‘у турецких ворот уча-
щаются. Москва атакует все энер-
гичней. Красивым ударом Ильин
вбивает на тридцать второй минуте
второй мяч.
Комментарии, возгласы, советы
подаются с трибун в изобилии.
— Ильин — молодчина! Так и
вертится вьюном!
— Смирнов не принял, прома-
зал...
Гости, желая сквитаться, усили-
вают к концу тайма нападение. Вос-
хишение вызывает их исключитель-
М. А. Мильнера, othr спектакль
продемонстрировал нам ряд моло-
дых, интересных аклерских дарова-
НИЙ, об’единенных несомненно та-
лантливым и культурным руково-
дителем.
Эту общую оценку целиком под-
тверждает и вторая работа театра
— «Поднятая целина». Здесь пре-
жде всего нужно отметить новую,
отличную от той, которую — знает
Москва mo постановке в театре
Симонова, инсценировку шолохов-
ского романа. Инеценировка, пока-
занная ленинтрадским театром и
сделанная самим режиссером, «дает
ТРОрческую интерпретацию шоло-
ховского произведения.
Спектакль поставлен, в претиво-
bec «[pose», разрешенной в неко-
торых своих частях приемами гро-
` рис. Шавад Теска, в строго ре-
апистическом пла-
не. На сцене —
живые люди на-
inet современ-
ности. Более
близкие и по-
нятные молодым
актерам образы
«Поднятой — цели-
ны» находят кре-
пких и ярких ис-
полнителей. Та-
ковы Кузнецов
(Давыдов), Пав-
пиков (Нагуль-
_ нов), Зарубина
Зарубина— Варвара (Лушкв), Брон-
штейн (Половцев), Баронов (Остров-
нов) и друг.
Однако и эта работа театра не
свободна от недостатков. В ней вы
найдете и рецидивы формализма, и
пролеткультовский схемативм, и не-
осмысленное и неоправданное экспе-
риментаторство. Но все это уже в
зпачительно меньших маслитабах.
Театр растет. Детские болезни оста-
ются позади...
но точная и быстрая работа голо-
БОЙ. Но все комбинации гостей
рассыпаются. Уж очень на месте
спокойный, но быстрый Рыжов. Ал.
Старостин с Тетериным немедленно
и энергично ‹штопают» нередкие
прорывы.
К концу тайма гости нечаянно за-
бивают гол сами себе. Счет 3 : 0 в
пользу Москвы. Сирена судьи воз-
вещает перерыв:
Второй тайм проходит в менее
быстром темпе. Москвичи играют
довольно вяло, — повидимому ду-
мая больше о защите, чем о напа-
дении. К концу игры прорывается
олин из турецких форвардов и
стремительно бъет в ворота с очень
короткого расстояния. Трибуны за-
мирают... Но Рыжов броском па-
дает на землю и во-время хватает
мяч. Атака отбита.
Безрезультатно кончается второй
тайм. Трибуны медленно, постепенно
пустеют. На Северной трибуне рас-
положились турецкие гости — нлов-
цы и борцы — в ’бвоих эффектных
фуражках с кокардами—полумеся-
цем. Москвичи, проходя мимо, дру-
жески с ними заговаривают. Увы!
Интернационального языка еше нет.
Есть, однако, братство и содру-
жество народов. Оно с большой си-
лой сказалось вчера хотя бы в той
исключительной корректности, с. ко-
торой велась игра. Может быть,
запалным буржуазным спортсменам
это покажется странным: вчера. ©
поля все двадцать два игрока ушли
целыми и невредимыми. Высоко-
культурная итра была подлинно
культурной с начала до конца.
„.. Вчерашняя встреча дала нпобе-
ду более сыгранному коллективу и
подчеркнула нашу старую, неизмен-
ную дружбу с турецким народом.
С
\ 62:33 — тажово было соотношение
голов между турепкими и советекими
футболистами ло вчералинего лня. Co-
стоявитийся вчера на стадионе «Дина-
м0» матч изменил счет. За все матчи
наши футболисты забили 65 голов, ту-
рецкие — 33 гола. Результат вчераптней
встречи 3:0 в пользу Москвы.
* ИНТЕРНАЦИОНАЛЬНЫЙ МАТЧ
по футболу протекал в обычной для
Москвы обстановке в дни выдающихея
спортивных событий. Десятки тыеяч
зрителей. Порялок.
* ИГРА НАЧАЛАСЬ после обычног»
перемониала. Первые 23 минуты игры
протнли безрезультатно. За ато время
обе команлы полходили к воротам, би-
ли, по голу. Однако, начать счет He
смогли.
* ПЕРВЫЙ МЯЧ оказался в сетке
ворот Турции. Он был забит Ивановым
с подачи Н, Старостина,
В ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЕ игры были
забиты еше лва гола. Олин` из них
попал в ворота от Ильина. лпругой —
от турецкого залцитника Яшара, не-
удачно отбившего прекрасяю поданный
Ильиным мяч.
* ВТОРАЯ ПОЛОВИНА игры оказа-
лась значительно блелнее ‘первой. Ее
счет — 0:0. Такой результат оказалея
несколько неожмданным; Мы привык-
ли, чтобы московская команла играль
вторую половину встречи значительно
сильнее и лучше.
* B ЭТОМ отчасти вина двух цент-
ровых нападающих, главным образом
Смирнова, стремившегося к инливиду-
альной игре. Зато исключительно бла»
гоприятное впечатление произвел ак
тивный и стремительный левый край
Москвы Ильин. Хоропю зарекомендовал
себя Якушин. впервые игравший в ин-
тернатлиональном матче.
% ВРАТАРЬ РЫЖОВ наиболее ярка
отобразил класе московской команлы.
Он играл уверенно и спокойно. Tipe-
краеный ppatapp!
31-й ТИРАЖ «байма третьего, ре
шающего года пятилетки» булет произ-
водиться в гор. Оренбурге 10—11 азвгу-
ста. В’ тираже участвуют облигации
беспроигрыптного выпуска займа. Веего
разыгрывается 312.000 выигрышей на
8.048.000 рублей.
Х ПРОДАЖА САХАРА по азвтустов-
ским продуктовым карточкам всех Cee
“pu no талону № 10 начинается завтра.
Талон действителен по 25 августа вклю-
чительно.
* БЫВШИЕ красногвардейць, крас>
ные партизаны и персональные пен-
сионеры имеют право на льготный таз
риф при. оплате электроэнергии. Для
получения льгот они должны явиться
в расчетно-ебытовую контору Мосанер-
го (Садовники, 13), имея при себе co-
ответствуюптий локумент.
РЕДАКЦИЯ — Потаповский пер., 8.
ТЕХН. СЕКРЕТАРИАТ (прием телефо»
нограмм, справкя) тел. 5-29-53.
СЕКТОР ПИСЕМ — тел. 60-95.
СЕКТОР ИНФОРМ. — тел. 15-80, доб.
1-29.
ОТВ. СЕКРЕТАРЬ — тел. 4-42-33.
Прием корреспонденции и посетителей
в секторе контроля от 12 до 6 ч. веч.
ИЗДАТЕЛЬСТВО: Потаповский пер., 8,
Тел. 15-80, доб. 1-27 и 1-31.
ПРИЕМ ОБ’ЯВЛЕНИЙ—ул. Горького,
51, от 9 ч. утра до 9 час, веч. Teed.
57-37. 36-96,
редактор: Г. А. РЖАНОВ.
Издатель: МГК ВКП»
В Центральном универмаге Мос-
торга гражданину Левенштейн Я. М.
продали непромокаемое пальто за
100 рублей.
Но уже при небольшом лождичке
Левенштейн чувствовал себя завер-
нутым в мокрую простыню.
Возмущенный Левенштейн полу-
Gun в Мосторге исчерпывающее
0б`яснение: `«Купленное вами пальто
ярляется вполне доброкачественным
с точки зрения существующего стан-
дарта.’ Ткань вашего пальто ворсо-
воРб прядения, обладает свойством
г только задерживать влагу, но и
впитывать ее в. себя»... Ся
Иными словами, если попадете в
ложль, то вряд ли останетесь су-
хими. — не так ли, товарищи из
Мосторга?
Стоит ли после такото об’яснения
покупать «непромокаемый» пла?
ь ВЛАДИМИРОВ.
—_——
ВАНИТЕЛЬ.
С ПОДВАЛЬЧИКОМ
Мосгорснаб предложил ОРС Мо:-
горжилстройсоюза подготовить овоше-
хранилитине’ на 600 тонн.
Вначале ОРС повезло. „Иодходящее
помешение было найдено по Полдонно-
му нпер., д. № 3.
19 июня ©. г. участковый санврач тов.
Анохина. побываз на месте, сделала
заключение: Е
_ — Подвальчик ничего, подходящий.
но разрешения дать не могу, так Kak:
тоПрос необходимо согласовать © вра-
чом-пишевиком,
Й началась волокита...
Приходил враччьитевик, собиралась
консультационная комиссия. Приглаша-
ли консультанта-технолога. Были у 52-
велующето санитарной частью Замсо-
вета т. Соколовского.
Наконец получили ответ: «Нужно
осгласовать с Московским строитель-
ным управлением».
Согласовали...
А лальше?.. Дальше все повторяется
сначала. Е
Райинж не лает разрешения без сог-
ласия санврача, & санврач—без согла-
сия райинжа...
Прошгло полтора месяца...
тазрешевие на, ремонт не получено
до сих
пор.
@
и.
Перед началом игрь с привет ствиями выступили капитаны команд.
На фото; капитан турецкой команды Фикрет м капитан московской
команды Н. Старостин. .
фото Ели Изнажовии
борьбу против господства Кабанихи
и Дикого. Хорошо показывают зри-
телю режиссер спектакля А. Б. Ви-
нер и молодые актеры театра это
новое поколение, пока ‘еще только
накапливающее в себе’ силы для
борьбы, но уже переполяенное не-
‘навистью к старому.
Bor одна из представительник
Этого поколения — Варвара. Вы не
узнаете ее в смектакле. В своем
стремлении по-новому прочесть
Островского Винер коренным обра-
зом пересмотрел традиционное тол-
кование образа Варвары. Здоровая
молодая, жизнерадостная, вся вем-
вая, языческая, в противовес рели-
тисзно настроенной Катерине, Вар-
Papa дана режиссером и отлично
усвоивтией его замысел молодой и
талантливой артисткой Зарубиной
сознательным бойцом за свою волю,
за свою ‘молодость.
Варвара в исполнении Зарфубитой
— ото уже не традиционная раз-
нузданная девушка, на которую, по
выражению Гончарова (вырвуженяю,
служившему ключом для исполни-
тельнищ этой роли), «тупая cTpo-
тоесть и абсолютный деспотизм се-
мейного и общественното быта по-
действовали, как и следовало ожи-
дать, ‹ превратно, т.-е. повели ее
веселыми путями порока с един-
ственным ” извлечением из данного
воститанием правилом: лишь бы все
было шито да крыто», а девупгка.
умеющая смело отдаваться сроим
порывам и чувствам. Любовь Вар-
вары к Кудряшу в интерпретации
театоа — это не «веселый путь по-
рока», а тержество моподости, по-
беда живого человека, разрывающего
эковы домостроевского быта.
По-новому залуман и раскрыт
арт. Грудницким образо Кулигина.
Техник-самоучка Кулигин пред-
стает перед нами, как «маленький
Ломоносов». Поборник просвещения,
науки, искусства, гуманист, .боец за.
правду и справедлфвость, Кулигин
вырастает в спектакле в одну из
ведущих, основных фитур. «Он —
идеолог молодого поколения, его
учитель, его певец.
Варвара и Кулигин — ото несом-
ненная победа молодого театра. В
ней успех епек-
Рис. Шабад такля, его — НО-
визна, его цеоПн-
a_i
ность. Но эта но-
беда досадно сни-
жается целым ря-
дом ошибок, пе-
реполняющих спе-
ктакль, и отдельр-
НЫХ неудач, B
частности HOMLOV-
нительеких.
Самую суще-
ственную онгиб-
ку в спектакле
вызвала мысль
режиссера пред-
ставить религи-
ознов мракобе-
сив и кликушест-
K — а >
А в0, как основной
фон, на котором развивается драма
Катерины. Исходя из этой установ-
ки, Винер прежде ‘всего извралтил об-
раз Кабанихи, & затем и образ стран:
ницы Феклуши. Кабаниху он на-
делил новыми, несвойственными ей
чертами. Феклуша _пропоючествует.
Ур хо Ee SWE YEG пророчествует,
бьется в припадке «падучей», а
грозная Кабаниха, в суеверно ми-
стическом ужасе, в трансе релитиоз-
ного экстаза внимает ее словам.
Сцена эта не иовращает текста
Островского, но, изменив место дей-
STUN; перенеся eto B домашнюю
церковь, к амалою, заставив Фек-
лушу выкрикивать свои ‘реплики,
в Кабаниху «развернуться ниц пе-
ред лицом тоспода», Винер изменил
не ТОлько «акценты», но дал _не-
ожиданное направление развитию
действия. Феклуша в такой трак-
1овке (арт. Волынская) превращает:
1
КОРОТКИЙ
СИГНАЛ
х СТОЛОВАЯ по ВРАТ
ской ул., д. № 13, не забо
временном вывозе отходов,
по Верхней Краеносеть-
13, не заботится о свое-
‚- птхолов. выбрасыва-
емых кухней,
Двор весь завален костями, очистка-
а а: 6UATYNh-
eye Ee =. 5
ми и различными продуктовыми от>х.0-
дами,
МИРОНОВ,