Фото ® ИГНАТОВИУ
	NA AV ET
0 СОСТЯЗАНИЯХ
	СТАТЬЯ В ГАЗЕТЕ
„ПАРИ СУДР“
	КАДОЕВШИЙ МОТиЗ
	В nexoropar
манского райбна
	ОРКЕСТР
голосов
				о. SE RACCHO си­стематически недодают сдачи, Б р 10 С 0 В
ссылаясь на отсутствие мелочи. e

Рис. ЕВГАНА.
		МАЛЕНЬКИЙ
ФЕЛЬЕТОН
	ВЕСТМИНСТЕРСКИЙ
УОР В МОСКВЕ
	ВОСЕМЬ ТЫСЯЧ
НОВЫХ СТРОК
	В нашей концертной практике хо­ровой капелле отведено пока незна­чительное место. ‘Отдельные  вы­ступления украинской канеллы под
управлением Городовенко, хора Все­союзного Радиокомитета под руко­водством Свешникова носят еще В
достаточной степени спорадический
и подчас прикладной характер. И
только ленинградская Климовская,
капелла сумела добиться признания
музыкальной общественности как
самостоятельный художественный
коллектив, ведущий  систематиче­скую концертную работу и откры­вающий перед советским слушате­лем величайшие памятники музы­кальной культуры­Естественно поэтому, что приезд в
СССР. крупнейшего американского
Вестминстерского хора вызвал в Ha­шей музыкальной аудитории повы­шенный интерес. }

Джон Финлей Вильямсон — осно­ватель и бессменный руководитель
этого хора, — один из лучших H
серьезнейших музыкантов Америки.
Около четырнадцати лет назад в
тороде Дайтоне (штат Отайо) им
был основан молодой хоровой кол­лектив, который впоследствии для
повышения своей музыкальной ква­лификации прошел полный курс
Вестминстерской хоровой академии,
организованной Джон Финяей Виль­ямсоном в 1925 тоду в Присентоне
штата Нью-Йорк.
	Уже с первых звуков «Интерна­ционала» (исполненного хором Ha
русском языке), которые огласили
своды Большого зала консерваторин,
стало очевидно, что перед нами кол­лектив, являющий образец редкой
спаянности и мощной силы.
	Эта спаянность — пожалуй самое
необходимое условие для любого ан­самбля, — достигает у Вестминстер­ского хора предельного совершенст­ва.  Сложнейшие полифонические
произведения классиков хоровой ли­тературы (Папестрина, Витториа, Ор­ландо ли Лассо, Бах), своеобразно­изменчивые ритмы негритянских Ha­родных и ковбойских песен переда­ются Вестминстерскчм хором с чет­костью, которой может позавидовать
оркестровый ансамбль.
	Сравнение этого хорового коллек“
тнва с оркестром не случайно. Ма­стерское владение ‘тембрами позво­ляет ему во многих произведениях
добиваться палдлинно инструмен­тальной звучности («Песня в летнюю
ночь» Фредерика Делиуса).

Шумный успех, который выпал
на долю Вестминстерского хора во
время его первых выступлений В
Москве, вполне им. заслужен.

Для наших советских капелл кон­нерты Вестминстерского хода име­ют помимо художественного боль­шое педагогическое. зназение. Им
есть чему поучиться у этого образ­пового хорового коллектива.
	Е. Ванн
	 

eee:

 
	Предетоящее десятилетие CO AHA
смерти Валерия Брюсова государст­венное ‘издательство «Художествен­ная литература» отмечает выпуском
большого тома cHenanany ex стихов»
поэта.
	Сборник содержит до $.000. стихот­ворных строк В. Я. Брюсова, найден­ных в его атхиве редактором изда­ния А. Тер-Мартиросяном ‘я вдовой
поэта Ж. М. Брюсовой. Бе это ог­ромное наследие поэта появляется в
печати впервые и представляет боль­шой интерес для всех, интересую­щихся как творчеством Брюбова, так
и вообще историей русской `поэзии.
	Публикуемый том охватывает вре“
Ma с 1894 п 1924 год. Кроме не­известных ло сих пор вариантов в
сборник включено очень много CO­вершенно ‘нозых вещей. Впервые пе
чатается неизданная часть книги
Брюсова «Сны чеповечества», пол­ностью входит в книгу поэма «Вто­рая симфония» и собрание «Эпиграмм
и шуток» (<«Смеющийся Брюсов).

По качеству эти стихи порою не
уступают лучшим произведением
Брюсова зрелых лет ето творчест­Ba. -
	— По‘ содержанию своему, —- го
ворит редактор издания А. Тер-Мар­ян, — стихи охватывают весь
обмирный круг тем,  волновавших
Брюсова во все периоды его позти­ческой деятельности. Размах инте­ресов поэта грандиозен: Эллада и
Рим, Восток и Запад, Италия и ран­нее германское Возрождение, Рим
упадка и гипотетическая культура
Атлантиды. В этих вещах — тишич­ный для Брюсова кованный, литой
стих, характерная для него «поэзия
бронзы и мрамора».
	Предисловие и комментарии к то­му написаны редактором издания.
		ИТЕРАТУРНАЯ
У РОНИКА
	 
	Вчера на стадионе «Динамо»
советские бегуны третий раз
встретились с мировым рекорд­сменом Жюлем Лядумэгом, и на
этот раз занявшим первое место
в беге на 1.500 метров. На фото:
один из моментов бега.
	ПОБЕДА
ЛЯДЛУМЕГА
	ЕРА
НА СТАДИОНЕ
	Голубиная связь находит большое
применение. Даже в плохую ногоду
	(ложль, грозу) голуби развивают CHO”
рость до 80 километров в час и до­ставляют голубеграммы в 500 слов.
На фото: вверху — голубь м ш
(голубиная станция Осоавиахима), по­ставивший всесоюзный рекорд в пе­релете О@рша-—Москва, покрыв lH
станцию за 6 час, 8 мин. внизу —
известный голубевод т. Домашнев.
	КОНЦЕРТЫ
ИГНАЦА
ФРИДЕМАНА
	В Москву приезжает из Бены, но
приглашению Московской филармо­нии, известный австрийский пиа­нист Игнац Фридеман.  Фридемана
хорошо знают в музыкальных кругах
не только как пианиста, но и как
оранжировщика произведений Листа,
Шопена, Штрауса, Дебюсси и др.
Помимо Москвы, Игнац Фридеман
ласт ряд концертов в Ленинграде.
Первое выступление  Фридемана в
Москве состоится 15 — октября в
Большом зале Консерватории, В про”
трамме концерта: Моцарт, Бах-Бузо­ни, Шуман, Шопен, Дебюсси, Шу­берт-Лист, Гертнер-Фридеман.
		ПОЛЯРНЫЕ
ТЕХНИКУМЫ
	В этом году Главное. управление Ce­верного ‘морского пути открывает 3
учебных заведения. В Ленинграде бу­дет открыт гидрографический техни­кум, в Архангельске — морской техни­кум, который будет готовить кадры
полярных моряков, и в Москве — кур­сы полярных радиестов и метеорологов.
	Фото Е. ИГНАТОВИЧ
	@ ПОРАДКАХ
	«В Москве я снова обрел радости
бегового спорта!» под этим заголовком
парижская газета «Пари Суар» of
25 сентября публикует на своей спор­тивной странице письмо бегуна Жюля
Лядумега из Москвы.

«После несколько утомительного ПУ“
тешествия на аэрюплане, — пишет
3K. Лаядумег, —`я прибыл в Москву,
где меня ожидал совершенно изуми­тельный прием. Никогда, ни в одну из
	моих поездок меня так не принима­ли.
Огромная толпа, множество членов
	французской колонии ожидали меня на
~

аэродроме...
Мой приезд в ССОР комментируется

ce большой любезностью, но что мне
	доказывает ее лучтие слов, эатю — TDM
сутетвие на стадионе «Динамо» 40.000
згителей.
	Стадион великолепный. Спортивное
зрелише прекрасно оформлено.

Как только я появляюсь на беговой
дорожке, меня приветствуют бешеной
овацией. Несмотря на некоторый недо­статок тренировки, я бежал успешно,
выдержав очень серьезную борьбу с Де­нисовым, рекордсменом СССР в беге на
1.000 — метров. Денисов — настоящий
чемпион.

Вообше  подлинно-высокое качество
советской атлетики приятно поразило
меня. Русские атлеты имеют прекрас­ные достижения: С. Знаменский. кото­рый еделал 5.000 метров в 14 м. 55 сек.;
Денисов, о котором я уже упоминал
выше, и еще целый ряд спринтеров и
бегунов.

Мне предстоит соетязание на 1.500
метров с моим субботним противником
Денисовым и с братьями Знаменскими­Я надеюсь, что отличная дорожка
позволит мне сделать хороший пробег
и не разочаровать публику, занолня­няющую стадион. Я надеюсь что она
сможет покинуть стадион е хоротинми
  Bre UwaTACHHAMH.
	Кюль Лалумег».
	HAY
ПРОЧИМ
	Второй раз в СОСР мировой ре­кордемен Жюль Лядумег шел на
1.-00 метров, Однако на этот раз
ему пришлось оспаривать первен­ство не только с рекордеменом
Союза на полторы тысячи метров
Денисовым, но и братьями Знамен­скими.
	За два дня до вчералинего соревно­вания Лядумег тренировался на cTa­дионе. Лядумег тренировался в холюд­ную погоду, надев два байковых тре­нировочных костюма. Сначала он про­делал ряд упражнений по определен­ному комплексу. В каждом движении
чувствовалась исключительная  техни­ка GeryHa, блестяще разработанные
мышцы, пластичность и эластичность.
	Вчера „Лядумег снова появился
на стадионе. Его сопровождал фран­цузский бегун, ныне снимающий
большой спортивный фильм с уча­стием Лядумега.
	Участники бега на полтора кило­метра выстроились. Короткая попе­речная лента бегунов разорвалась в
момент револьверного — выстрела
стартера, и сразу браться Знамен­В каждом учреждении как извест­но свой порядок.

Вот допустим, вам, нужно зайти
по делу в Управление Московско­Белорусско-Балтийской железной
дороги. Пожалуйста, зайдите: кто
ж вам мешает? Побеседуйте там с
кем следует, & затем, кончив свое
дело, уходите: не надо мешать за­нятым людям.

Все в порядке.

Но допустим теперь, что интере­‚сующее вас дело относится к ком­петенции управления не MBB, a Ce­верных железных дорог. И вот, иде­те вы в управление Северных. Сме­ло идете, все равно, как в Нар­компрос или в сберкассу. Однако,
далеко зайти вам не удается. На
тлавной лестнице вас останавливает
одетый во все форменное. человек:

— Пропуск ваш, гражданин!

Что ж тут поделаешь? Надо итти
за пропуском, — вниз и направо.
Но не впадайте в необоснованную
панику и не хватайтесь за карман:
«Ах, чорт, захватил ли я докумен­ты?..» Никаких документов не тре
буется. Назовите любую фамилию:
свою, чужую или не ‘существующую.
в природе, и пропуск вам выпишут

беспрекословно.

Человек, охраняющий вход, не
возьмет этого пропуска в руки, %
только махнет вам рукой. На что
он ему? Можете сохранить пропуск
«на память» или разорвать его и
выбросить. Никому он не нужен.
Он — «для порядка».

* Давай пойдем дальше. В НК.

Зачем? 3

) — Вот зачем. Предположим, что вам
известно о каком-нибудь безобра­вии, творящемся на путях сообще­ния, и вы пожелали. рассказать о
, нем в центральном бюро жалоб

HEV,

Идете...

— Пропуск, тражданин!

— Да мне в бюро жалоб...

— Все равно. Без пропуска, граж:
данин, нельзя.

А пропускные порядки в HEC
не те, что в управлении Северных.
Желаете быть пропущенным, —
пред`явите удостовецение личности.
И в текст пропуска будут вписаны
такие ваши отличительные призна­ки, как имя, отчество и фамилия.

Пойдемте дальше. Знаете, куда?
На какую-нибудь «Москву-Ш». 3За­тлянем там в депо, пошляемся по
путям, потрогаем руками стрелки...

А для чего?

Да так себе. Никто ведь не вос­препятствует. И пропуска никто не
потребует. И никто не спросит, ва
чем вы здесь околачиваетесь, в не­показанном для посторонних месте.

Но как же там не спросить?...

Да уж так. Такие уж порядки. -

Cr et hated ot Pet of ee

ww

Amstae ohm” 2a

ee et my Oe А.
	Грамен.
	ДЕТСКИЕ
ВНИГИ
ИА ЭКРАНЕ
		\% В издательстве «Московекий pado­quits выпили два очередных выпуска
«Блокнота агитатора». 23-й выпуск го­ворит о решении носледнего пленума
ВПОПС о перестройке профеоюзов, дает
цифровую справку «Москва вчера и
сегодня», а из международных вопро­сов освещает саарскую проблему, кото­рая становится сейчас в центре евро­пейской политики. 24-й выпуск «Блок­нота» дает материал, связанный © при­тлалнением ООСР в Лигу наций.
	3х В излательстве «Московский рабо­чий» въышшел 6-й вышуск «Ответов на
вопросы текущей политики». ‹ Выпуск
содержит статью Б. Болина об уставе
партии, статью \Е. Ярославского о груп­пах сочувствующих и большую статью,
перепечатанную из № 5 «Коммунисти­ческой революция», об очередных зада­чах Коминтерна: «Победа революции
никогда не приходит сама».
	открывается
	+’ В НАЧАЛЕ октября
	выставка французского учеоника В
Москве. Французекие издательства при’
а Нео eam aey « «6cRmEImeE 800 экз.
		стартера, и сразу оратьсяа эпамен­a о
2 Юль Лядумэг Pa р Ле *
ские бросились вперед. Во главе 10-5 ^^ ооо во вас вез овавевивине НИСОВЫМ:
	 ШАШЕЧНЫЕ
ОСТЯЗАНИ
	ЗАВТРА ФИНАЛ
	Шахматные состязания на первен­ство РСФСР в предварительных гГРруп­пах подходят к концу. В результате
вчералинего 8-го тура почти определия­ся состав финала по шахматам. Попа­лают в финал, независимо от резуль­шел Георгий, за ним Серафим. Они
пытались складывать бег. Лядумег
на время уступил им это право. Он
пошел вслед за ними без напряже­ния, позволив себя провести около
километра. Но когда осталось 500
метров, Лядумег легко вышел впе­ред. Просвет между ним и Знамен­скими начал увеличиваться. Посте­пенно уходя, он на повороте огля­нулся и так ‘же спокойно, как в
прошлый раз, закончил бег. Лядумег
прибежал в 4 м. 1,6 сек. Такого ре­зультата на беговой дорожке «Дина­мо» еще никто не показывал. Одна­ко и это время оказалось на 11,9
	секунды тише рекорда Лядумега. тата сегодняшнего последнего тура, из

Серафим Знаменский пришел в  первой группы . Дубинин (Горький}
ее — и oe и Кайев (Уфа) + 6; из второй —
	4 м. 5,3 сек., Георгий — В 4 м.
сек.
	В КИТАЙСКОЙ
БИБЛИОТЕКЕ
	СЕКЦИЯ
СОВЕТСКОЙ
ЛИТЕРАТУРЫ
	8,1   котов (Тула) + 6% и мастер Выгодчи­ков (Смоленск) + 5%.

два места претендентами

На остальных
являются из

первой группы мастера Белавенец (Мо:-
	Куббель (ленин­Бандарев­+. 44, _Рохлин

ква) +6 (43 7) A)
град) + 4%, из _ второй
ский (Ростов-на-Дону).
	Киселев

(Воро­(Свердловек) и гудаковсьив Vole
неж) по + 4.

Ь женской группе впереди Лебеде­ва (Ростов-на-Дону) +6 и Чудова
(Москва) + 5%. з

Завтра утром начало финальных ©90-
ревнований.

se
	Получено сообщение © ре оете
первого средне-азиатекого турнира, CO­стоявшегося в Таликенте: первое место
занял мастер Фрейман + 141, второе
— Тотгильф + 12%, за ними Аграчев
12, Скрипкин И, Закир-Ходжаев 19 и
Лопатников 9%.
	На всероссийских шашечных, соревно­ваниях последние два тура ознаменова­лись первым поражением обоих лиде­ров. В партии Каннудель—Дьячьов иг­ра сразу приняла острый характер. На

ТЕ
	cr Е. ЙЕ
ра сразу приняла острый характер. На
Чвалцатом ходу Капнудель провел кра­сивую многовариантную комбинацию, В
	Крылов (Тула)
		ж Наблюдатели на новейших аэропла­нах - бембардировщиках в СИА 0у­дут защищены от огня противника
непроницаемым для пуль стеклом. Та­ким стеклом покрывается купол над
кабиной пилота, нос азроплана и пол
кабины. Наблюдатель будет выпол­нять свою работу, не подвергаясь опас­ности.

Хх «14 дней на дне». Под такой рекла­мой одна предпринмчивая американская
фирма открыла в Нью-Иорке, Фила­дельфии и Сан-Франциско бюро, где 3a
приличную плату американская бур­жуазия покупаел «визит в преетуптый
мир Чикаго». Любители сильных ощу­нений охраняются детективами Фирмы.
	ж Еще одна скрипка Страдивариуса,
сконструированная в 1692 году, обнару­кена в Болоньи (Италия).
	*ж Вблизи Дакара (Французская эква­ториальная Африка) организована ори­АЕ: АХ 2-м
	гинальная «ферма» для разведе
акул. Кожа акул илет на uaroTon-le#He
обуви. портфелей и т. д Некоторые

oon 8

 

 
	органы акул используются в медицин­ских целях. Разведение акул оказыва­ется более выгодным, чем их ловля в
океане.

* B Греции церковные власти за­претили давать детям при крещении {в
Греции до сих пор без церковного обря­да не регистрируют детей) «крамоль­ные» имена: Ленин. Советик, Демократ
ит. п.

*ж Старейшая в мире газета —
«Пекин Бао» в Бейпине прекратила свое
существование. Газета была основана В
‘атом веке до нашей эры китайским

 
	Гутенбергом — Су-Кунгом. Первона­чально газета выходила нерегулярно.
Отлельные номера состояли из шести
	листов желтого шелка, связанных Mem
ду собой шнурком. В более позднее
время. она стала выходить регулярно,
но ежедневной стала только в 1800 го­Зри ВОО, а Е ее
Флоране переплыл Ламани в тече­ние 19 ч. 15 м. Аппарат представля­ет собой каучук вый шар, снабжен­НЫ
	чвухконечным веслом.
		РЕДАКЦИЯ — Потаповский пер., 3.

ТЕХН. СЕКРЕТАРИАТ (поием теле ро­нограмм. справки) тел. 5-20-53,

СЕКТОР ПИСЕМ — тел. 60-25.
	СЕКТОР ИНФОРМ. — тел. 15-80, лоб.
1-29.

ОТВ. СЕКРЕТАРЬ — тел. 4-42--33.
Прием корреспонденции и посетителей

OO ДН
	ee, Я

в секторе контроля от 12 до 6 4 Bed.
$ ИЗДАТЕЛЬСТВО: Потаповский пер., 3.
Тел. 15-8 106, 1-27 и 1-71,

ПРИЕМ ОБ’ЯВЛЕНИЙ — ул. Горького
51. от 9 ч. утра до 9 Час. веч. Телеф
57-37. 38-96.
		Отв. редактор: А. РОМАНОВСКИИ.
Издатель; МГК ВКП(б).
	Директор Бейпинской националь­ной библиотеки проф. Wax, посе­тивший Москву, организует в Бей­пинской библиотеке секцию совет­ской литературы. Проф. Юан ведет
переговоры с московской ЕНИЖНОЙ
палатой о систематическом обмене
литературы.

——————
	ВЫИГРЫШИ ЛОТЕРЕИ
OCOABHAXHMA
	Три автомобиля, 25 путешествий
но. СССР, 43 планера, 69 велосипе­дов. 24 путевки в дома отдыха, 30
	гармоний, 69 велосипедов, 45 ШЕСТЕ­которых
о. р Ве тпеогкиух ШЛЮПОК —   группы:
	ресельных и 168 легких шлюпок —
гот выигрыши, которые до сих пор
еше не получены держателями об­тигапий 8-й потереи Осоавиахима.
	щее содержанию новых индивилу­альностей и создаваемым ими HO­вым соотношениям между собою и
своими партнерами.

Чтобы реплики, речи, сценические
связи живых людей на подмостках
не теряли своего ансамблевого един­ства и гармонии, надо было бы ме­нять весь тон спектакля и старым
исполнителям перестраивать Свой
тон соответственно новым партнерам
и с разными партнерами играть по­разному, ибо от партнера — как On
будет отвечать или спрашивать, как
будет воспринимать слова — зави­Пе
	сит, как, в каком тоне его спранти­вать, ему говорить, как «подавать»
ему слово. Это была бы уже иная
музыка, иной спектакль, непохожий
на TOT; по-иному организованный, на
иных индивидуально-творческих на­чалах. иных связях. Но режиссер­плане — плане одной (режиссер­ской) индивидуальности, по образу
и подобию только этой одной и едн­ной индивидуальности — ОДИН
спектакль раз навсегда, а не разный,
многоликий, какой получается при
различных актерах, при расчете на

я а wi.
	ати . 3
разные индивидуальности, — HH­дивидуальности актерские.

Дублерство, логически. правиль­но и принципиально отвергаемое
«режиссерским» театром, ибо оно
ему портило всю «музыку», есть
	законное явление «актерского» теаг­ра. Там, где актер «создает» спек­такль, естественно согласиться и ©
тем, чтобы актер-дублер создавал
новый спектакль. Качество актера—
2то качество спектакля. Новый ак­тер — это новый спектакль, новое
содержание его, новый художест­венно-идейный смысл.
	Есть много различных Ларисе
(«Бесприданница»); в разных лиони
театрах играют или в одном, чере­дуясь. в одной и той же постанов:
ке — они создают различные обра­Львица «Люся» за время ‘пребывания в Московском зоопарке принесла и выкормила 24 детеныша.
Ha фото: львята из последнего приплода «Люси».
	тональности спектакля было достиг­a №1

Сейчас в быт советского школь­ника» внедряется ‘новый BHA На­тлядной и занимательной передачи
гнаний. ребятам. Это — сюжетный

aM.
	ОЕ’ AO SUL DI A OE
и идейного качества, и тем самым —
	различное содержание спектаклей.

уе РИ. warts.
	* т». че
«Комиссаржевская в «Бесприданни­це». —писал в свое время критик, —
создала первую ибсеновскую роль
гораздо раньше, чем пришел на рус­бе Tae
	СЕ ФК А ПЕ =

скую сцену ин овладел ею сам Иб­сен. Ни Федорова, ни Ермолова, ни
Савина не угадали, что такое Ла­риса, как и Островский не понимал
глубины, которую создал».

В одном театре при разных. ис­полнителях, достаточно Сильных,
чтобы играть ведущую роль в’ спек­такле и определять с0бою его ха­рактер, возможны две «Грозы», две
Катерины при одинаковом автор­ском тексте. Артистка лирического
амплуа создаст лирическую Катери­ну — и это будет жертва вечер­няя, характеризующая среду своей
социальной пассивностью. Драмати­ческая Катерина покажет образ но­давленного протеста, бунта, иска­женной социальной активности.

На примере дублерства не только
в таком исстари-актерском театре.
как Малый (последний спектакль
«Бешеных денег» с двойным CO­‘ставом в велущих ролях), но и В
том же «режиссерском» театре, дол­то боровшемся с этим подлинным
явлением актерской самодеятельно­сти, легко осознать, что значит
актер для звучания спектакля в его
целом и как актер меняет характер
этого звучания и весь режиссерский
план своим новым актерским пла­`ном. Я товорю о дублерстве в та­ком спектакле Художественного те­атра. как горьковское «На дне», в
спектакле, имеющем свою тридиа­тилетнюю  режиссерскую давность,
до сих пор театром. в лице его ре­жиссеров-руководителей не перес­мотренную. Этот пересмотр посте­пенно, как увидит читатель, стал
осуществляться самими актерами —
некоторыми новыми исполнителями
пьесы, актерским «самотеком» —
дублерами спектакля.

> й р РРР м м
	Д. ТАЛЬНИКОВ
	фильм»,

г
Фабрика № 5 треста «Союзтех­занятая производством этих
сюжетных диафильмов, выпускает
в числе первых изданий две вещи
детской писательницы Барто: «Де­вочка чумазая» и «Считапочки».
Последний диафильм открывает пе
ред волшебным фонарем новые нер­спективы, служа занимательному
обучению ребят арифметике.

К числу таких видов диафильмов
относятся тёкже «Загадки» — Чу­ковского и Маршака, которые. бу­лут изданы в ближайшее время на

пленке.
a es

НОВЫЕ

SAME TIM
ОБ ALTEPE

В ПОРЯДКЕ ’
ОБСУЖДЕНИЯ)

<
1.

КТЕЕ и его производственно­творческая практика ставятся
eettuac всеобщим приговором во гла­BEHHOM 10a PPO}, 24 НТ А
рят об эволюции идей «режиссер­ского» театра вообще, о ‘переходе
отдельных его организмов, давно
уже совершающемся исподволь, на
позиции «актерского» театра. И под­линно, разве Художественный театр,
зародившийся как «режиссерский»
не является ли уже давно театром
выросшего в нем актера («стариков»
и «середняка») и вырастающей но­вой молодежи?..

Однако дублерство некогда реши­тельно отвергалось, — а в ведущих
ролях и сейчас еше отвергается, —
Художественным — театром. Театр
«ведущего» режиссера — и вдоба­вок столь замечательного, как Ста­ниславский, как Немирович-Данчен­ко, как Мейерхольд, — естественно
В, Пе И че бай ИВО

нуто и что оно легко могло быть
нарушено, раз установленное, вся­ким новым привходящим элемен­том — естественный факт.

Новый вводимый актер (дублер)
нарушая созданную целостность
ткани спектакля, ибо актер — жи­вая индивидуальность, непохожая
на другую, своеобразная, всегда име­ющая ‘свой собственный образ и по­добие. свой характер речи, свой го­лос, свое эмоциональное и психоло­гическое отличие. Чтобы ввести его
в спектакль, в творческое содержа­ние постановки, надо было бы вновь
повторить с ним и над ним и при
нем весь огромный процесс станов:
онна спектакля. что физически
	было  невозможнУ.
	ПОЛЯРНЫЕ
ABHOJIMHHH
	и не мог признать дублерства, строя.
спектакль по одному своему режис­серскому плану, в расчете на одну,
определяемую и организуемую ре
жиссером, тональность спектакля, —
театр синтетического ансамбля, т. е..
такого ансамбля, где актеры  при­аваны были служить лишь послуш­ными живыми инструментами в ря­ду элементов — мертвых, но не ме­нее значимых для спектакля,
Актер подбирался режиссером по
этому одному принципу: над акте­ром работали, как над световым И
шумовым эффектом, как над деко­ративной установкой, мучитель­но долго и много, обламывая его,
притупляя выпирающие углы ero
индивидуальности, своеобразия, его
пластики. звучания его речи. Мей­ерхольд, например, добивался одно
время (в театре Комиссаржевской),
чтобы „речь актера была подобна
«каплям, падающим в колодец»
(формула самого Мейерхольда), и
вот все актеры. — и сама Комиб­саржевская в том числе, — долж­ны были говорить не так, как им
диктовали их опыт, понимание или
талант. а так, чтобы «капли падали
в колодец». Что из этого получилось
в результате — другое дело. и мы
все знаем это, но что. единообразие
	сейчас всеобщим приговором во [via
ву угла театральной критики. и,
действительно, мы очень мало пи­щем об актере — этой подлинно
ведущей силе театра, 06 услови­ях его работы, о его быте, о произ­водственных проблемах, возникаю­щих в связи с его творческими про­цессами и потому далеко не безраз­личных для критикн и для зрите­ля. Ряд вопросов этого характера
я хочу поднять в настоящих замет­ках, рассчитанных не только на сие­циального читателя, нд и вообще на
тех, кто любит искусство театра и
кому должно быть интересно взгля­нуть за кулисы его, в ту чудодей­ственную лабораторию, где рожда­ются образы еге любимых актеров.
  Один из таких чрезвычайно на­зревших вопросов — сложный во­просв’ о дублерстве.

Дублерство было в свое время
решительно вычеркнуто из практи­‚ ки возникающего «режиссерского»
театра как определенное  творче­ское зло. И если на наших глазах
этот театр теперь вынужлен стано­виться на путь дублерства и итти
по этому пути часто самым хаоти­ческим. неорганизованным 0бразом
(вводя дублера часто с двух-трех
репетиций в слаженный спектакль
  это делается даже в Художест­Мало того, новый вводимый ak­тер, представляя совершенно новую
типовую и характерную индивиду­альность, даже если и подходил
как-то к общему режиссерекому пла­ну данного сценического образа,
то подходил по-своему, по-иному,
ибо творческие инливидуальности
неповторимы, и этим «иным» уже
вносил новый творческий акцент в
спектакль и в зависимости от это­го менял ряд внутренних тесных
связей спектакля и его уже создан­ный раз навсегда тон. Эрнесто Рос­си, сыгравший олнажды Ha гаст­ролях в Берлине несколько спек­таклей в ансамбле мейнингенцев.
сразу разрушил весь этот ансамбль
и вообще «уничтожил», «покрыл»
мейнингенство.
	Даже придерживаясь того м?
внешнего рисунка и толкования об­раза, дублер разрушая внутреннее
творческое елинство снектакля, его
симфоническую целостность. Дубле­ры в таком. стройном режиссерском
ансамбле обозначали бы новое му­зыкальное и смысловое звучание
спектакля, новое психологическое и
идейное содержание его, отвечаю­Зимой 1935 г. в Арктике будут
организованы новые полярные ави­ационные ЛиИНиИЕ.
	Мыс Челюскин будет поддержи“
вать связь на самолетах между сво­ей базой, островом Русский, бухтой
Прончищева 4 бухтой Нордвик.
	Устанавливается — связь между
Нижне-Колымском, бухтой Провиде­ния, Ванкаремом и островом Вран­теля.
	Енисейская авиолиния будет про­‘‘ена ло острова Диксон; от
должена до острова Диксон; _ 6’
	ответвления Ao   GIAO

ee
	также
ДО
	НОО. BRB С. инт
ямо и Хатангского Будет

слелан экспедиционный Ве
	Нордвик HO мене

бухты

ярок — Дудинка — Нордвик, кото­рая пересечет весь Таймырский 1по­луостров.

Обская авиолиния будет продол­жена до Нового порта.
	Зимой этого года открывается так­же регулярное сообщение по линии
- в ИЕ ^^
	“кхтск—бухта Сикси.