ПОСТУПАЛЬСКИЙ
		НА СТАДИОНЫ
ПРАГИ
	ПОЕЗДКА СОВЕТСКИХ
ФИЗКУЛЬТУРНИКОВ
	’ Завтра в Прагу выезжает делегация
‘советеких физкультурников в составе
‚30 человек. Боксеры ООСР уже нахо­дятся в Праге, :

Приезд советских  физкультурников
привлекает всеобщее внимание спор­тивных кругов Чехословакии. . Газеты
много пишут о предстоящих встречах,
расеказывая о советеком физкультур­ном движении, лучших мастерах спор­та и так далее, Особый интересе вызы­вает приезд сборной футбольной коман­ды Москвы; выигравшей недавно в Па­риже рабочее цервенство мира по Фут­болу. у
  Кто будет властупать от ООСР на ста­дионах Праги?

В составе команды легкоатлетов —
Галина Турова (Ленинград). Она в лет­нем сезоне блестяще выступала из всех
‚соревнованиях, побив 9 всесоюзных ре­кордон. Турова — великолепный бегун,
‚ прекрасный прыгун и хорошая  мета­тельница. Ее прыжок в длину с раз­бега, сделанный на стадионе «Динамо»,
является третьим в мире прыжком но
результатам, показавным в этом году.
Едет за границу и Зина Борисова (Мо­сква). Она лучшая метательница СООр
‚и за сезон 1984 г. 9 раз била всесоюз­ные рекорды. Самый ее выдающийся
результат — метание диека (но сумме
двух рук — 65 метров 70 сантиметров).
Быезжает ина соревнование в Прагу
неоднократная участница интерналхио­нальных состязаний, заслуженный мас­тер спорта Мария \Чаманова. Рекорды
ТНамановой по бегу на 160 метров (12,5
секунды) и по прыжкам в высоту 2
разбега (1 метр 55 сантиметров) до сих
пор никем не побиты. Шаманова уже
бывала в Финляндии, Германии и два
раза во Франции. Четвертая учаетница
п ‘гкоатлетических состязаний —Карцович.
Ей принадлежит рекорд ОСОР по бегу
на 400 метров — 60,7 сек. Она же обла­дает хорошим результатом по прыжкам
в высоту с разбега (1 метр 50 сант.).

Советских легкоатлетов в Праге бу­дут представлять братья Знаменские,
один из которых (Серафим) 5 раз бил
в этом сезоне всевоюзные рекорды и,
по отзывам чемпиона мира Лядумега,
может быть занесен в первую пятерку
лучиих  стайеров мира: рекорлемен
ССОР , Денисов, заслуженный — мастер
спорта Демин, один из лучших сприн­теров и прыгунов Роберт Люлько, ле­нинградец Козлов и лучший в СССР
прыгун е шестом Озолин. -

B числе московских футболистов,
уезжающих в Прагу: Александр Cra­ростин. Леута, Никишин, Иванов, Иль­ин. Андрей Старостин и молодежь,
впервые выезжаютщая на интернацио­нальные соревнования: Виноградов, Pe­мин. Путилин и Степанов.

Команду возглавляют ответственный
секротарь ВСФК CCCP тов. Демин и
члён президиума ВСФК СОСР тов. Хар­ченко;

Программа выступлений советских
физкультурников в Чехословакии будет
окончательно утверждена но приезде
их в Прагу. :

nd

 
	‚ МАГАЗИН —
НАГЛЯЛНЫХ ПОСОБИЙ
	В ближайшие дни Ha Сретенке от­кроется первый образцово-показатель­ный магазин учебно-наглядных — посо­бий. В этом магазине все продаваемые
приборы будут демонстрироваться по­купателям в действии. Ири магазине
организована лаборатория для испыта­ния продаваемых изделий, Уетраивает­ся консультация снециалистов но фи­зике и химии.
	граны традиционные: призы газет «Вечерняя Москва» и «Прасный спорт»
МГСИС, победившая в 6-Километровом заезде на приз газеты «Красиь
ней Москвы»: тт. Фомушкина, Сосно, Ежова и Орешкина (фабрика «1
Фото Б. Дорофеева п
	 
	ей. Исследованиями ряда ученых­мольеристов твердо установлено,
что и нервая и вторая редакции
пъесы кончались торжеством Тартю­фа, что и вызвало бешеный  тнев
врагов Мольера. И лишь спасая
пьесу, Мольер придумал фальши­вый и не убедительный  «цензур­ный» финал
	Й вот по этому-то «приспособлен­ческому» варнанту пошел Новый
‘театр. Что соблазнило его? Возмож­ность показать в образе лицемера
й ханжи «деклассированного дворя­кина», как это утверждают авторы
спектакля в своей режиссерской
экспозиции? Но в таком случае их
замысел мельче замысла самого
Мольера. Разоблачение дворянских
устоев монархии „Тюдовиков было
сделано и резче и смелее другим
классиком’ французской сцены-—Бо­мартне в его «Фигаро». Отсутствие в
текстах Мольера другого финала?
Но к чему же тогда свелась работа
М. Гальперина, ‹вольная транскрип­ция» которого абсолютно ни в чем
не изменила сценария пьесы, устра­нив лишь упоминание о короле и
заменив ботатейшую рифмовку текс­та белым пятистопным нерифмован­ным ямбом. характерным для Шек­спнра и чуждым Мольеру? Показать
подлинный замысел Мольера — вот
тот счастливый случай, который
упустил Новый театр, имевигий в
своем распоряжении как конеуль:
танта такого знатока мольеровского
театра, каким является И. Клейнер.
	Упрощен, обесцвечен и образ. сва­мого  Гартюфа, лишенного и трак­товкой режиссуры и. новым TeR­стом тех ботатейигих и тонких пе-.
	рехолов в интонации от наглости K
смирёнию, от показного благочестия
к цинизму вожделений, которые
нмеются у Мольера. Вот, отчего игра
Шатова лает однонланного Тартюфа,
лишенного вкрадчивости, хамелеон­ства, лицедейства — тех черт, ко­торые делают этот образ мировым и
		(К лесятилетию со дня смерти)
	своеобразием
		чает в смятеньи земля на рассвет»
ном пылающем небе красный приз­рак Кремля». Еще заблуждаясь, еще
недооценивая интернациональный
смысл пролетарской революции,
Брюсов пишет о Парках (древних
богинях судьбы), которые : «в день
кроетнльный Октября» под Тулы
«трагических залпов», радующих
слух, распутывают узел длинных
нитей, свивающихся «от Ивана Ка­литы», и привязывают к пряже
«свежую кудель».

Пока в ‘буржуазной Европе «cus
тенье, всплески. испутанных рек»,
на киноленте веков возникает Моск­ва, теперь сорвавшаяся © тысяче­летнего места и идущая с ружьем
на плече против интервентов.

И еще раз Москва появляется в
двух последних книгах Брюсова, в
тех. в которых особенно заметно
поиближение поэта к пролетарской
ипеологии и расцвет новой, научной
брисовской лирики, — в книгах
«Лали» и «Спеши».

Обремененный старой культурой,
автор ‹«Далей» и теперь еще не
вполне последователен, но он радост­но констатирует, что «все здесь
иным» и приветствует «племя, векры­вающее двери нам в век впереди».
Наконец московская тема получила
свое завершение в сетихотворени­ях, вошедших в книгу «Спеши» —
в таких, как «На смерть В, И.
Ленина» и. «У Кремля». <«Го­род-миф» стал для Брюсова в эту
пору «миром домашним», тогла как
все, лежащее «вне», представлялось
ему «буреломом>. И этот город уже
не город старой России. Это — as
тадель мировой революции, к KOTO­рой тянутся взоры эксплоатируемых
всей планеты. Москва в дни траура
распространяет свое влияние на
«все роты в армии труда, разроз­ненные океаном». Сам же поэт, про­шедший сложный и трудный путь,
	Se we 142 у  7

al
О ры, бир, и
Js te wy Mace, leon,

Пре 8 gs, mrp mn ten *

2s Sem (984. Фанк
	чувствует себя у кремлевских стен
своим человеком:
	А я, гость лет, я, постоялец
С путей веков, здесь дома я,
Полвека дум нас в цепь спаяли

` И искра есть в лучах — моя!

Здесь полнит память все шаги мне,
Здесь. в чуде. я — абориген,

И я храним, звук в чьем-то гимне,
Москва! в дыму твоих легенд!
	w
Tema Москвы нашла в поэзии
Брюсова совершенно новое, не име­кшее. аналогии в прошлом русской
литературы, чрезвычайно показа“

тельное выражение.
	=.

НОВЫЙ
ПРОСПЕКТ
СТОЛИЦЫ
	Беюсов РОДИЛСЯ в Москве. В
ней же прошли его ‘раннее дет­ство, годы учения, затем и почти
вся литературная деятельность.

Разумеется, Москва нашла свое
отражение и в творческой биотрафии
Брюсова. Если в его мемуарах, днев­никах и инсьмах имеется немало
любопытных упоминаний о совре­менных поэту московских событиях
(в том числе и о событиях 1905 го­да), то. этот же город занял свое
место и в художественном творче­стБе Брюсова.

Сначала посмотрим, как отобра­жена Москва в брюсовекой художе­ственной прозе.
	Эдесь мы имеем дореволюцион:-
ные произведения — «Обручение
Даши» и отдельные рассказы в
	сборниках «Земная осЕ» и «Ночи и
дни». Заслуживает особенного вни­мания «Обручение Даши»— повесть,
вс многом являющаяся семейной
хроникой. Как известно, дед поэта,
крепостной крестьянин, откупив­шийся на волю в начале 50-х годов,
удачно начал свои торговые оборо­ты во время крымской войны до­ставкой пробки через Архантельск
(остальные порты были в блокаде)
и, сделавигись купцом, прочно но­селнлся в Москве. Отец поэта после
смерти «родоначальника» выпиеал­ся из купеческого звания и остаток
жизни прожил на проценты от ка­питала. Но семья Валерия Брюсова
и после того оставалась в достаточ­ной мере купеческой — по быту,
навыкам и связям. Поэтому в дет­стве Брюсов неплохо ознакомился
со старой купеческой Москвой. В
«Обручении Даши» и рассказывает­ся о купеческой Москве несколько
более раннего периода, о Москве 60-х
годов. Уродливый купеческий быт
и проникновение в него новых’ об­щественных и культурных веяний
очень интересно показаны в этой
повести.

В сборниках брюсовских расскз­зов мы уже не находим дорефор­менной Москвы. Нет здесь и дво­рянской Москвы, нет и MoCc­ковских рабочих окраин. Перед
читателями — Москва капиталисти­ческая, новые буржуазные кварта­лы, рестораны, вокзальные буфеты,
театры, переживания  интеллитен-.
ции, уже не чуждой декаданса. И
только в одном рассказе темой яви­лось забитое существование служа­щей магазина. Черты такой Москвы
имеются в «Последних страницах из
дневника женщины», в рассказах
«Через пятнадцать лет», «Только
утро любви хорошо» и «Бемоль».
		солодой рабочий драмколлектив завода «Каучук» ставит в своем заводском клубе
сплав». Драмколлективом руководит артист театра им. Вахтангова тов. Куза. На фото:
зывник тов, Макаров в роли Пети. гримируется перед выходом на сцену; слева —
		роли Натании и слезарь
	тов, Докучаев в роли Готши.
	  клубе спектакль «Чудесный
Ia фото: оправа — рабочий-при-.
слева — клепальшица-уларница
			„ИЛЯПАТ
КОМЕДИЯ
В. Ф. ПЛЕТНЕВА
	Во всех уголках Советского союза
идет грандиозная стройка.’ Эта
стройка есть вместе с тем и пере­стройка людей. Происходит ломка
их психологии, идет борьба за куль­туру, дисциплину, чистоту.
	Драмалург В. Ф. Плетнев, автор
пьесы «Шляпа», пытается показать
в ней один из уе такой’ борь­бы.
	Действие пьесы тов. Плетнева про­исходит на’ заводе мангинных за­пасных частей. Завод работает пло­xo. Приходит новый — директор
Полосков и начинает. работу по 03-
доровлению завода. И начинает ее
несколько своеобразно: чистит двор
от накопленного годами мусора, са8-
жает цветы, разбивает клумбы. По­том развертывается борьба в цехах.
В цеху попадается несколько старых
рабочих, находящихся под влияни­ем разложившейся группки людей,
чуждых заводу. Рядом мероприятий
Полосков отбивает стариков от этой
публики. Рабочие осознают опгибоч­ность своего поведения, и вместе с
ними и молодыми комсомольцами’
Полосков ‘выводит завод на настоя­щую дорогу.
«Шляпа» написана в форме весе­лой комедии.
«Шляпа» идет первой премьерой
в театре имени “Вахтангова. Ставит
	ее заслуженный артист Р. Н. Симо­нов. Ев

я
	‚ ПОЕЗДНА
МУЗЫКАЛЬНОГО
ТЕДТРА
	Музыкальный театр им. В. И. Не­мировича-Данченко выехал в Ле­нинград. Спектажли театра состоят­ся в Выборгском и Нарвеком домах
культуры и продолжатся до 25 ок­тября.

Сезон в Москве откроется 23 ок­тября балетом «Соперницы». Снпек­такли оперы начнутся 26 октября.
Ближайшая премьера — «Травиата»
Верди (тест Веры Инбер) будет
показана во второй половинё нояб­ря. :
		ПЛАНЕР
НАГРУЗЯТ
		У РАДИО­ПРИЕМНИКА _
	О приезде артистов и работников
радио, повидимому, знало все) юное
неселение Бухаринской улицы. Во
всяком случае адрес квартиры одно­го из лучших ударников завода
«Серп н молот>—Кейзика был пре­дупредительно указан ‘задолго до
входа в дом.

На несколько . часов просторная
столовая рабочего Кейзика превра­щена в радностудию. У микрофо­на — хозяин, его товарищи по «Cap­пу и молоту», его гости—руководи­тели художественного вещания, ак­теры Радиокомитета. Перед микро­фоном, передающим беседу для
всего тромадного актива рабочих
«Серна и молота», сидящих в этот
вечер у своих приемников. xXo­зяева и гости обменялись соображе­ниями, как повысить качество ху:
дожественной радиопродукции.
	Мастерам искусства от мастеров.
стали пред’явлен счет. Длинный и
справедливый счет.
	— Передаются оперы. Это хорошо.
Но не всегда эти оперы сопровож­даются простыми и толковыми пояс­нениями. Это — плохо.
	Рабочий «Серпа и молота» не сов­сем новичок в искусстве. Ему не
только знакомы имена Вагнера, Бет­ховена, Мусоргского, Римского-Кор­сакова. Он знает многие страницы
величайнтих творений нашего музы­кального наследства. Но порою ему
трудно воспринимать подряд серь­езную классическую. музыкальную
литературу. В чересчур обильных
лозах эта пиша остается часто не­переваренной. Музыкальное «радио­меню» нуждается в большем разно­образии. Елинодушное требование —
давать побольше и почаще выступ­пения оркестров народных  инстру­ментов. .

— Почему вы ни разу He ноинте­Тесовались нашей — самодеятельно­‚ресовались нашеи  самодеятельно­тью? = спрашивает паботница фа­ВонНо­-литейного -неха Powanosa.— Br

+
	могли бы нам не только помочь, но
и использовать эту самодеятельность
для своих передач.
	На. «Серпе и молоте» несколько
больших хоровых коллективов.
Есть специальный хор только из
домашних хозяек (так называемый
«крестьянский», исполняющий преи­мущественно народные песни). Кол­лектив баянистов. Оркестры струн­ный, духовой. Театр. Над предложе­нием Романовой стоит задуматься.
	— Небрежно ведутся националь­иые передачи... У нас много рабо­чих — представителей националь­ных республик. Они дают свои за­явки в Радиокомитет. С трепетом
ждут реализации этих заявок. Та­тарские рабочие «заказали» однаж­ды национальную музыку. Они яви­лись ее слушать с женами и ребя­тишками. Ждали-ждали, так и не
дождались. Голос диктора равно­душно известил: Е

— Концерт национальной музыки

по заявкам окончен.
  Пред’явленный счет можно про­лолжить. Где детские художествен­ные радиопередачи во время школь­ных перемен? Явственно ощутим
недостаток, а подчас отсутствие в
программах советской (особенно со­ветской развлекательной) музыки.
Это замечание можно в равной ме­ре адресовать и нашей композитор­ской общественности, не давшей по­ка достаточного количества произве­дений, которые могли бы заполнить
культурный досуг рабочего.

Первая встреча с глазу на глаз с
радиослушателем. дала обильную
пишу для размышлений  радиора­ботнику. Надо надеяться, что «ре­зультаты» этих размышлений мы в
недалеком будущем услышим у
своих приемников...
	Haw.
	ВИНОВАТЫЕ
	ИЗ ПИСЕМ
в РЕДАКЦИЮ
	Но с наибольшим
	Москва отображена Брюсовым в по­эзии. Здесь эта ! тема значительна
уже потому, что она является со­ставной частью прославленного брю­совского урбанизма, т.-е. того, что
в сущности и создало из Брюсова
01 игинального и крупного поэта.
	Моеква возникает в поэзии Брю­сова первоначально как образ горо­да вообще. Серые, пыльные ‚улицы,
бульварные деревья, тротуары, «ог­ни уползающих конок», озаренные
электричеством пассажи, шумная
вечерняя толпа. И лишь постепенно
появляются типичные московские
признаки — «зодчество церквей ста­ринных, современный прихотливый
свод» и «неверные повороты» улиц.
	Три женщинь, грязные, пьяные,
Обнявшись, идут и шатаются.
Лрожат колокольни туманные,
Кресты у церквей наюлоняются,
	ца ХГХ столетия внушает поэту
преимущественно мрачные настрое­ния. «В городе я. как в могиле», —
восклицает он. Здания напоминают
ему хищных зверей, каждая запер­тая комната кажется гробом. И поэт
бежит от этой Москвы в облаеть
	экзотики—в частности в стихах, где
город уже назван:
	Дремлет Москва, словно самка
спящего страуса.
Грязные крылья по темной почве
	раскинутьь

Кругло-тяжелые веки безжизненно
сдвинуты,

Тянется шея — беззвучная черная
Яуза.
	Чуеть себя в африканской пустыне

на роздыхе,

Чу! Что за шум? He летят ли
арабские всадники?

Нет! Качая грузными крыльями
в воздухе,

То приближаются хищные птицы­стервятники...
	Подобные настроения  Брюсова­урбаниста обусловили, несомненно, и
появление таких вещей, как «Мы
бродим в неконченном здании», «В
дни запустений», «Замкнутые»: За­тем В зрелой брюсовской книге «Го­роду и миру» городская стихия на­ходит свое полное. выражение. «Лю­блю я сумрачные краски,  громаду
стен в лучах луны», заявляет поэт,
отрекающийся от «прелестей приро­ды>. В поэме «Мир» Брюсов опять
возвращается к теме «Обручение
Даши», вспоминает о мире, yipa­ченном им .с детства, об амбарной
торговой Москве, когда-то близкой и
родной:

Недавно я прошел знакомым пере­улком,
И зе узнал заветных мест совсем.
	Tor, mu¢ знакомый, мир был тусёл
и нем, —

Теперь сверкало все, гремело в гуле
гулком!

Воздвиглись здания из стали и
стекла...
	Да, это была уже новая Москва,
	в которой «бородатых миллионеров»
сменили, по характеристике Лени­на, «развязные антрепренеры», —
Москва капиталистическая, строив­шая заводы, магазины, особняки в
«бесстыдном стиле модерн», —Моск­ва усилившихся классовых противо­речий. Известно, что Брюсов лучше
других русских Йоэтов того времени,
хотя и оставаясь еще в пределах
буржуазной идеологии, сумел выра­зить ощущение предстоящей соци­альной ‘катастрофы. Поэтому не
только частушки фабричных масте­ровых (имеющие определенное 00-
щественное — значение) мастерски
разрабатывает он, но видит также
каменщика, вынужденного строить
тюрьму едва ли не дая своего сы­на (‹такой же рабочий»), видит «не­сытые ряды фабричных окон», за
которыми
	..спины яростно клоня,
Окрывают бешенство проклятий
Среди железа и огня
Лавво испытанные рати.
	Б замечательной брюсовской кни­te «Венок», куда вошли едва ли не
лучшие стихи о 1905 годе, написан­‘ные с позиций буржуазного демо­‘кратизма, — в том числе и такие
‘вещи, как «Довольным», «Грядущие
тунны» и другие, то-есть вещи, пе­рерастающие буржуазную  идеоло­тню, — иные строфы имеют прямое
отношение к Москве эпохи первой
русской революции, хотя в CBOHX
конкретных чертах город здесь не
фигурирует, И та же Москва, став­шая одним из мировых центров, по­видимому, повлияла на создание
многочисленных урбанистических
стихов Брюсова в том же «Венке» и
в книгах «Все напевы?, «Зеркало те­ней». .

Но вот настали величайпгие исто­рические дни для всей России и,
конечно. для Москвы. Брюсов, осудив
многое в своем прошлом и заклеймив
саботаж «Товарищей интеллитентов»,
сделал свой выбор. С ошибками, сры­вами, эклектическими колебаниями,
но вместе стем с замечательной стре­мительностью Брюсов повернул к
творческому освоению Октября. И с
какой конкретностью заново возникла
в его поэзии Москва! В самом на­чале книги «В такие дни»—<‹вотре­ЛЕНИНГРАД, 8. (По телефону от
нашего корреспондента). Коллектив
молодых конструкторов ленинградс­кого научно-исследовательского ‹ ин­ститута Аэрофлота начал разработку
проекта товаро-пассажирскоге  пла­неролета,.
	Планеролет при отцепке от само­лета-буксировщика сможет сделать
самостоятельный полет с грузом 900
клг. на расстояние от 450 до 500
километров.
	темпе и том «танцующем диалог®»,
образец которого дает игра Цветко­вой в ролн. служанки Дорины. В
этом образе, наполненном  полно­гровным, искрящимся, народным
юмором, обаянием простоты, ecTe­ственности и в 10 же время TOH­кой игривости, театральности, лука­вой грации; сразу же узнаешь про­тотип грибоедовской Лизы из «Горя
от ума». Ею одной и движется ин­трига. подготовляющая зрителей к
	дон ву мы: ОНИ EE НЫ БАЙ дж м т. 5 Е СВ:

После сна Китайгородской сте­ны Новая площадь соелинится в
Китайским проездом. После пере“
планировки образуется единый про­спект от плошади Дзержинского до
площади Ногина.

Сквера на Новой площади не
будет. Вся территория покроется
асфальтом. Со стороны Политехни­ческого музея тротуар решено не
расширять, а со стороны Новой пло­щади он будет расширен до 5 мет­ров.

Сейчас заканчивается окраска
домов Китайского проезда, а в бли­жайшие дни начнется окраска зда­ний на ‘Новой площали.

Китайгородекая стена будет сне­сена со всеми примыкающими к ней
строениями до Третьяковекого  про­езда. Проезд сохранится.

Сквер у Третьяковского . проезда
будет ликвилирован, а памятник
первопечатнику Федору будет пере­двинут на несколько десятков мет­ров.
		х ПРИЕМ посетителей, жалоб и заяз>
лений во всех судебных участках гор.
Москвы производится народными судь­ями ежедневно, кроме общих выходных
дней, с 10 до 11 час. утра. Выдача епра­вок и документов производится секре­тарями судебных участков ежедневно
{кроме общих выходных дней) с 9 до
19 час. утра.

ж_. УЧЕБНЫЕ диапозитивы на пленке
но вопросам химии и противовозлушной
обороны выпушены в пролажу Цен­тральным домом химической обороны:
«Химия в быту», _ «Химическое оружие»,
«Противохимическая оборона», «Проти­вогаз» и др. Цена каждой серии — ОТ
5 до 1 руб. Заказы принимаются по
адресу: Ульяновская, 60,

х ПОДПИСКА на тазеты и журналы
от учреждений, предприятий и органн­зации, сдаваемая ими за сечет CBONE
смет, по указанию . Союзпечати, будет
приниматься до 15 числа ежемесячно.
	1 Орок приема подпиеки от коллективов
рабочих и служащих, а также индиви­дуальных подписчиков остается преж­ним: на газеты — 34 и на журналы —
27 числа.

* АБОНЕМЕНТЫ для ударников вы­пущены кинотеатром «Форум». Абоне­менты дают право на № посещений Te:
атра. Они распределяются между завко­мами предприятий для премирования
лучших ударников.

* БЕОЕДЫ, ЛЕКЦИИ, консультации
* =» вопросам железнодорожного тран­спорта — гяги, связи, экеплоатации ву“
ти — производятся ежедневно в Цен­тральном” доме техники ж.-д. транопор­та для экскурсантов и одиночных но­сетнтелей Адрес: Крестовская заетава,
Ржевекий вонзал. тел. 3-50-68.
		АКЦИЯ — Потаповский пер., 8.

ТЕХН, СЕКРЕТАРИАТ (прием телеро­нограмым. еправки) тел 20-53.

СЕКТОР ПИСЕМ — тел. 60-25.

Не ИНФОРМ. — tea. 15-80,
ОТВ. СЕКРЕТАРЬ — tex. 4-42--33.
Прием корреспонденции и посетителей
в секторе контроля от 13 ло 6 ч. веч.
ИЗДАТЕЛЬСТВО:  Потаповскай сер. 8,
Тел JAM 100 1-27 я 1597

ПРИЕМ ОБ ЯВЛЕНИЙ — ул. Горького.
51. от % ч утра по 9 час, веч. Телеф

57.37 38-06
	Отв. редактор: А: РОМАНОВСКИЙ.
Издатель: МГК ВКП(б).
	и «Нрасный спорт». На фото: слева—
риз газеты «Красный спорт». Внизу:
	ый спорт». Внизу:
«Красный Октябрь>).
ий b&b. Вдовенко.
	6 октября на водной станции «Дина мо» были разыграны тр
старт, справа — восьмерка первой водной станции MICIIC,
	команда-победительница гандикапа
	28
	ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
НОВЫЙ ТЕАТР
		ТОТ СПЕКТАКЛЬ и радует и появлению во втором акте самого
печалит. Он возвращает нам то­Тартюфа.
	го Мольера, на котором Пушкин за“
ставлял учиться молодого Гоголя,
он сделан талантливой рукой и сви­детёльствует о больших знаниях и
тонком вкусе. И, наконец, в’ нем
засверкал талант арт. Цветковой,
лавшей почувствовать ‘зрителю ве­ликоление мольеровского юмора и
дналота.

И в то же время. на нем печать
того кризиса художественного руко­водства. в полосе которого находит­ся сейчас этот театр. Это сказалось
и Ha разнобойности и  разностиль­ности актерского исполнения и на
	робости. ндейного замысла, и на
упрощении центрального образа
всего снектакля -— Тартюфа.
	Спектакль открывается жанровой
сценкой, сразу же вводящей в с0-
цнальную природу персонажей ко­медии и атмосферу детства самого
Мольера. Перед нами дом обойщика
Оргона, вся -семьЯ которого, втяну­та в «производство». ^ Появляется
покупательница, какая-нибудь мар­киза с пажем, и вот уже‘ в воздухе
летят, развеваются длинные ленты
разноцветных материй. Вся эта сце­на сделана пантомнино, на танцах
и музыке, и сразу же придает спек­таклю мольеровский колорит, напо­миная о тех «Комеднях-балетах», В
искусстве построения ‚ которых не
было равных Мольеру­Весь первый акт насыщен такими
поллинными мольеровскими  наход­ками. идет на крепком комедийном
	Рис. ЛИСА И здесь начина­ется наше рас­хождение с тоат­ром.

Нет необходимо­сти рассказывать
здесь сценическую
историю создания
«Тартюфа» и. той
подчас  трагичес­кой борьбы, ко­торую повел его
автор за свое лю­бимое детище со
всеми  реакцион­ными силами эпо­хи Людовика ХУ.
Укажем лишь и&
то, что в первых
редакциях . пьесы
Тартюф был  ду­Laprio) —apruct ховным лицом, и

НТАТОВ. удар Мольера был
направлен по той

могущественной верхушке аббатов,
епископов, прелатов, легатов, кото­рые в своих цепких руках «держали
совесть и честь» половины населения
Франции. Пьеса была запрещена, и
Мольер принужден был, по соб­ственному признанию, . «замаскиро­вать главное действующее лицо в
костюм. светското человека». Этим
об’ясняется и финал пьесы, в кото­ром автор принужден был «пока­зать порок» и об’яснить, что Тар­тюф — это только мелкий авантю­рист, давно разыскиваемый полици­живым до сих пор. Его Тартюф сыг­ран на одной ноте. И думается —
не по вине актера.

Снектакль не нашел опоры и в
игре других актеров, кроме Цветко­вой, о которой мы уже говорили.
Чувствуется, что ряд исполнителей
был занят не в своем амплуа и не­задолго до спектакля. Не узнали
мы, например, очень одаренной ак­трисы Половиковой в роли Эльми­ры. Не та дикция, не тот рисунок,
не та манера! Грузно, тажело, не в
мольеровском темпе!

Это же относится, и к игре Ко­стромина в роли Оргона, Если ре­жиссура не придумала бы  велико­лепного трюка с той скатертью, в ко­торую завертывается выползающий

из своей засады
Оргон, прежде чем Рие. ЛИСА
попасть в об’ятья
Тартюфа, эта игра
не вызвала бы ни
одной улыбки B
зрительном зале.

 
	И все же спе
такль зачтется в
актив Новому те­атру. Театр сумел
во-время включить
Мольера в совет­ский репертуар и
выдвинуть = PHL
крепких  дарова­ний в работу над
ним (постановщик Артистка ЦВЕТ.
А. Кричко, xy­KOBA в pour
пожник — 3. Сир­а
винт, композитор С. Германов). Ес­ли бы руководство уделило  спек­таклю такое же внимание, какое
было отдано ‹Уриэлю Акосте», то
не было бы и тех ошибок, на
которые мы указали. Впрочем,
еще не поздно. Спектакль сто­ит того, чтобы ero доработать. В
нем есть основное — подлинное
ощущение мольеровского театра в
его своеобразии и стиле. Остальное
должно притти.

 
		Лом № 38 по Иятняцкой улице ра­диофицирован. Вот уже несколько лет
как MUABDULT регулярно слушают пере­дачи по НК.

Но месяц азад дом выключен из
	радиосети.
Почему?—спросите вы. Потому, что

из 8 аккуратных плательнтаков один
оказалея лолжником.

Не проше ли было 6nl, He лишая
жильцов законного права пользовать­ся радио. выкаючить его только у не­плательщика?
	КОРОТКИЕ
СИГНАЛЫ
	№ 100, по Уланскому Hep.
‚жедневно Приходит Te
neverthHh в очередях за
	В булочной № TOO, то
покупателям втжедневно
	рять много времени
	хлебом,
Заведующий булочной Богославекий

считает такое положение вполне нор­м на - собирается улучшать
	мальным и He QAP a8 pee eee ee К. Ч’ о ПУ:
обслуживание потребителя.
И. Химелев.
	хухриков и Rp
(Фрунзенский район)
евы. в смыеле Ge
	*
Еремесвскнй переулки
он) COB PIE THO gadpo­благоустройства. До
ти в них № ня ка.
	AACTOAIMETO Вр лая
HAASAN. ни водопровода.

Фрунзенскому paticorery нало, нако­gell, Зепомнить об этих забытых Ue-