МОСКВА
В ОКТЯБРЕ
	Пролетает

‘ветра в поле тень —
осень,

озимь.
Пролегает

метрополитен —
строим,

возим.
Деревянные домишки  
стали

ниже.
Метростроевские вышки
светом

брызжут,
Читают

школьники
надписи

броские:
станция

«Сокольники»,
«Площадь

Комсомольская». -
Вестибюли.

Видно епе.
Глазом в сумрак. целься.
Протянули

по тоннепю
дпиннющие -

рельсы. д
И сигнальный огонек Se
зажигается, 3

дапек...
Китайгородская стена
одчажды ночью снесена,
На утро выйдешь. —

скопьзко! —
стена асфальтом сменена
от площади

Ногина
До Никольской.
И вполне довольны
АЗ’ы

и линкольны.
Я на площадь

иду,

я троллейбуса
жду —

поскорее
отправлейбус

гопубеющий
троллейбус —

прямо, у
прямо

на — «Динамо»,

где стремят

по треку Ger  
Знаменский

и Ляадумег.
Дальше,

дапьше — .

по шоссе,

по гудронной

полосе, —
и навстречу

ветра в поле тень —
осень,

озимь.
А в столице

метрополитен —
весны,

розы!
		РАЗГОВОРЫ
ВМЕСТО ЛЕЛА
		„ В РЕДАКЦИЮ
	ъ
		Фото ©. -ПГНАТОРИЧ
		 

о.

станции «Комсомольская плошаль».
				«ПЕСНЬ О СЧАСТЬИ» утвержда­ется победно и прочно на экранах
Москвы. Можно говорить © несовер­шенстве. конструкции сценария, о
неровностях в работе молодых ре­жиссеров Легошина и Донского; но
какими слабыми становятся все
эти оговорки, если столкнуть их с
теми «замечательно», «прекрасно»,
«здорово», которые раздаются при
выходе из кино.
	Сила «Песни 0 счастьи» — в @е
массовости. Фильм побеждает яс­ной радостью идеи, близкой каж­дому ‘советскому человеку. Мы BH­дим, как перестраивается страна,
как вчерашний дремучий лесовик
становится талантливым  музыкан­том, & «дикарка» — учительницей;
мы видим, как к вершинам твор­чества, труда, прекрасной жизни
подымаются люди, и (самое важное)
мы вядим людей — наших, живых,
соплеменников социализма. Мы ап­лодируем братскому поцелую вос­пнтателя из исправдома и вчерапе
него его воспитанника. «Какое вре­мя! Какие ‘люди! Как радостно
жить!›—эти слова старого профес­сора, звучащие, как ‘песня возрож­дения человечества, ‘взволнованно
ощущаются залом.
	И какой успех у актеров!
	«ВОССТАНИЮ РЫБАКОВ», кото­рое сделано по роману немецкой
писательницы Анны Зегерс, режис­сером  Эрвином  Пискатором  не­хватает той сюжетной ясности, той
повествовательной простоты, кото­рой подкупает «Песнь о счастьи».
	«Восстание рыбаков» — первая
работ» кино’ Пискатора, крунней­птего театрального режиссера, с03-
дателя революционного театра Гер­мании. Чувствуется, что творческий
метод Пискатора - кинематографи­ста складывался по ходу работы
над картиной. Режиссер отлично
передает природу и вещи; он уме­ет работать © массой, но еще не
овладел основным в кино — чело­веком; только отдельные образы
удались в картине, и рядом с 3a­мечательной Януковой (левушка из
кабачка) безотрадно схематичен
Мартинсон (капиталист). Если в
первой половине картины в отно­шении зрителя есть некоторый хо­лодок. вторая половина захваты­вяет безраздельно. Идея пролетар­ской. солидарности, которой прони­кнута вешь, завоевывает зрителя
именно во второй половине филь­ма. Когла жена убитого ‘рыбака
схватывает жандарма за горло; ко­гла раскрывается крышка гроба и
словно призывает на бой мертвец;
когла рыбак в том самом воскрес­ном сюртуке и постном цилиндре,
в котором вышел он на похоронную
процессию, бросается к  пулемету,
чтобы громить врагов, чтобы бить
по кулакам, по попам, по жандар­мам, — зал неизменно отвечает ру­коплесканиями. Идея пролетарской
солидарности, классового гнева, ре­волюционной страсти, которой про­никнуто «Восстание». с 0с0б0й си­not ‘насыщает последние части
фильма.
	Г Ринсний
	Установка электрочасов на
	 

-0. Н. БАСОВ  

Семья работников Вахтанговского fe­атра понесла тяжкую утрату — выохыл
навсегда один из талантливейпвих ее
представителей, один из выдающих
ся советских актеров Осип Николаевич
Басов. Покойный до конца своих дней
с честью нес почетное звание «вахтан­говца», помнившего крепко заветы свое­го учителя и основателя театра. Он
был одним из тех, кто не только не
раетратил театрального наследства по­становитика «Турандот», но и приумно­жил его в голы революции.

Родился 0. Н. Басов в Москве в 1892
голу. Гимназию окончил в Петербурге в
1911 году и поступил в Психо-невроло­гический институт. Воинская повин­ность и затем разразивиаяся мировая
война отвлекли его от книг и учебных
занятий. В 1915 году был ранен и взят
в плен: Возвращение из Австрии сов­пало с Октябрьской революцией, и в
1913 г. он уже в рядах Красной армия

И этот же год кладет начало теат­ральной работе. 0. Н. Басов в полном
смыеле этого слова был актером рево­люции, впитавшим в себя Bee особен­ностн того актерского поколения. кото­poe не знало. что такое «император­ский» или ‹антрепренерский» театр. Сту­дия Е. Б. Вахтангова в Мансуровеком
переулке на Остоженке звала к‘ себе
всех тех, кто умел ‹«елушать револю­цию». И покойный был одним из пер­вых, прошедитих вместе се Вахтанговым
весь путь студии вплоть до трагической
кончины ее основателя. За это время
был еыгран ряд ролей, начиная © Гю­става в «ЧЗуде святого Антония» и кон­чая Алтоумом в «Принцессе Турандот»

Первой советской ролью Басова была
	роль Фелота в «Виринее» и одной
из последних — Лостигаева в горь­KORCKOM цикле пьес о Булыче­ве и Постигаеве. Между ними
	ряд ролей в «.Женитьбе» (очень своеоо­разный и свежий Подколесин) и «Льве
Гурыче Синичкине» (незабываемый
Ветринский). Роль Достигаева была сы­грана в обоих спектаклях на большом
уровне актерского мастерства... И. вдруг
неожиданная катастрофа. Творческая
жизнь артиста оборвалась на высокой
ноте. Мы лишились в нем одного из
лучших представителей советского ак­терства. М. 3.
——Ф————
		Пригородное хозяйство Промк омбината им. Бадаева в Филях (дн ректор тов. Назаров) перевыполнило
план по овощам. Вместо 180 тонн овощей хозяйство получило 200 тонн. На фото: тыквы весом по
52 килограмма, выращенные в хозяйстве.
	_ КОНЦЕРТЫ
Е\рЕуЗ0ВОй
	ОНТЯБРИНЫ
ТЕАТРА
	Широкие круги нашего зрителя
не знают еще театральной студин,
руководимой засл. арт. Н. П. Хме­левым. И не мудрено. Она родилась
всего тод назад, и только вчера
вечером впервые выступила  пуб­лично с показом своей работы.

Октябрины студии, демонстрирэ­вавшей пьесу Островского — «Не
было ни гроша, да вдруг алтын»,
прошли с большим успехом. Собраз­шаяся на общественный просмотр
первой премьеры студин публика
очень тепло встретила и шумно прни­ветствовала начинающих студийцев

и их руководителя — талантливого
и популярного мхатовского артиста.
Успех студии — несомненно за­служенный успех. Перед нами —
групна способной молодежи, с боль­шим энтузиазмом, гореннем и стра­стной любовью относящейся к т3-
атру. Группа, во главе которой стэ­ит великолепный актер, проявив­ший себя хорошим учителем сцены
и отличным режиссером, обладаю­щим большим вкусом и яркой вы­думкой.

Эта молодежь и ее руководитель
показали нам красочный, хорошо
слаженный и крепкий спектакль,
который будет легко и с интересом
восприниматься зрителем, всегда
чутко улавливающим ©0 сцены не­поддельную искренность, непосред­ственную свежесть и молодость.

Однако было бы глубоко’ невер­ным об’явить студию на основанин
э10ого спектакля и его уснеха впол­не сложившимся театром, имеющим
право на самостоятельную жизнь,
на собственное место в сети нантах
профессиональных театров, как это
пытаются уже сделать не в меру
ретивые ее поклонники.
	Молодым. студяйнцам нехватает
	 

‘еще бчень и очень многого. Въ сво»
 ей работес ная образами onM идут
	‘ей работех над образами ‘они идут
еще отунью, часто отталкиваяеь
‘только от внешней  характерности
роли, от позы, от костюма, от гри­ма. не умея наполнить. эту роль,
хак учит Станиславский, внутрен­ним содержанием, подеказанным
глубоким пониманием психики’ вэ­площаемого героя.

Плохо еще владеют молодые сту­дийцы своим телом и особенно свэ­им голосом, Им нужно’ много и
упорно работать нал жестами, над
пластикой, и еще больше нал дик­цией, которая почти у всех етудий­цев не’ разработана и ‘часто не пэ­ставлена совсем.

Учиться, учиться и учиться! —
вот лозунт, который должен быть
руководящим для студии. Правиль­но сделал Хмелев, выбрав пьесу
Островского для первой работы со
своими учениками. Молодого актера
	нужно воспитывать на классическом
	материале, на пьесах Грибоедова.
Готоля, Островского. На этих пьесах
всспитывался и рос сам Хмелев.
	И еше один созет — поменыие.
	выступать публично. А если уже
выступать, то в порядкё экзаменя­пионной проверки своих успехов.
	Янов Г ринвальд
	ГОСУДАРСТВЕННАЯ
ФИ ЛА ЛОНИЯ
	В результате реорганизации ГОМЭЦ’а
создан республиканский трест Филар­мония. который из системы ГОМЭЦ”а
переходит в ведение Наркомпроса.

Трест Филармония (или Госфил) об’-
единяет московскую и ленинградскую
филармонии, а также все отделения фи­лармоний на местах.

Госфил в ближайшее время присту­пает к организации отделений Филар­монии в крупных центрах Союза, где
ведется интенсивная  культурно-музы­кальная работа. Намечено открыть от­деления в Свердловске, Воронеже, Эн­гельсе и других городах.

Директором Государственной Филар­монии назначен В. М. Городинский,
временно исполняющим должность ди­ректора Московской филармонии —
Э. Г. Рашковсекая.
		Общественность завода «Серп, и. мо­лот» отметила на-лнях %5-летие спор­тивной деятельности старого работ­ника завода тов. Блинкова. Юби­ляр—участник межлународных yt
больных: встреч и один из организа­торов физкультурного движения на
заводе, навчитывающего тысячи ра­бочих-физкультурников, В осенние  
соревнования этого года футболи­сты «Серпа и молота» в ышли на
второе место по Москве. Городош­ники завода заняли в атом Году
первое место по Москве. На Фото:
тов. Блииков.
	ДНЕВНИК
ИСКУССТВ
	ИЗ ЗАЛА
СУДА
	ЦИРКУЛЯРЫ И
ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТЬ
	Народный комиссариат евязи в TAP
кулярах по своей периферии грозит иво­вьыппенной ответетвенностью за плохое
обслуживание трудящихея ночтой и те­леграфом. О том, как частенько дей­ствуют эти циркуляры на местах, мо­жно судить по иску в 250 руб». кото­рый пред`явия завод им. Горбунова. 5
Фрунзенской конторе наревязи.

Иек возник потому, что  отправлен­ные заводом 250 руб. контора не до­ставила адресату, а на запросы заво­да — почему деньги не доставлены и
где они находятся, контора упорно не
отвечала в течение ряда месяцев.
	Иск был рассмотрен Фрунзенским
нарсудом под председательетвом тов.
Сабелла.
	При разборе дела суд установил,
что во Фрунзенской конторе евязи н®-
сколько месяцев лежат недоставленные
еще 15 переводов на сумму 2.245 руб­Переводы, как известно, сопровожда­ются бланками, на которых значатся
адреса отправителя и получателя. Сле­ловательно, контора имеет полную в93-
можность при ‚ненахождении адресата
уведомить об атом отправителя и вер=
нуть ему его деньги.

Но контора не только He делала это­го, но даже не реагировала на жалобы
и запросы о судьбе переводов. Она
молчала.

Иск завода суд удовлетворил.

Расценивая Факт законсервирования
15 переводов как бездунтное, халатное,
безобразное отношение Фрунзенской
конторы к интересам и жалобам трудя­щихея, суд постановил — довеети 06
этом до свеления прокурора для пра
влечения виновных к ответственности.

JQuk.
			РОЗЫ ГРЫШ
„ПРИЗА СССР“
	В Москву приехала известная
виолончелистка Рая Гарбузова.

Рая. Гарбузова окончила тифлиг­скую консерваторию по классу
профессора Миньяра, затем была
командирована Наркомпросом в
1924 году для РИ за
границу.

За границей она начала работу в
Лейпциге под руководством круп­нейшего музыканта — профессора
Кленгеля. С этого же времени на­чинается ее успешная коннертная
деятельность в крупных музыкаль­ных центрах Европы.

Одним из основных педагогов A
	‘музыкальных консультантов Гарбу­зовой является виолончелист с ми­ровым именем и дирижер — Паб­ло. Казальс. Незадолго до приезда
в СССР Рая Гарбузова выступала
в Голландии в симфоническом кон­церте под управлением Казальса.
В СССР Рая Гарбузова пробудет
	до начала ноября. За это время она
	даст два выступления в Москве,
три — в Лепинграде. Кроме того,
она выступит с рядом концертов на
Украине (в Киеве и Харькове).

Первое выстунленне Раи Гарбузо­вой при’ участин пнаниста А. Дья­кова состоится завтра в Большом
зале копсёерваториин. B программе
сольного ‘вечера —= ‘произведения
Бетховена, Моцарта, Гайдна; Шума­на, Вебера и других.

В одном из своих концертов Рая
Гарбузова исполнит специально по­священную 6вй молодым советским
композитором Юлианом  Крейном
виолончельную ‘сюиту.. .

Последнее выступление виолонче­листки. в Москве состоится 17 ок­тября. После» тастролей в CCCP
Гарбузова’ уезжает ‘концертную

 

     
  
	поездку по А
	Завтра на ипподроме — большой день
рысистых испытаний. Центральный за­езд программы — «Приз СССР», разы­грываемтий на дистанцию 4.809 метров
(три круга).

Как мы уже сообщали, «Приз СССР»
будут оспаривать четыре лошади: «По
дагра», «Гильда», «Зона» и «Хопер».

Всесоюзный рекордиет орловецп «У лов»,
уже установивший в этом году три HO­вых рекорда, будет участвовать в ро­зыгрьине «Приза СОСР» в будущем ro­ay.

Лучшеё время в беге на 4.800 метров
показал в евое время «Мотор» — 6 м.
41,1 с., а из кобыл «Герань». — 6 м.
43,3 е. Но эти рекорлы были поставле­ны при беге не на «Приз СССР». Приз
резвее всех выиграл в 1981 году - зва­менитый «Петушок», пройдя три круга
по грязной дорожке в 6 м. 59,6 с. оста­вив сзали и «Мотора» и «Герань»,
	МОТОЦИКЛОВ
	 Треет зеленого строительства намеча­ет выпустить в пролажу к октябрьским
праздаикам для декоративного офор­мления города 40.000 штук хризантем,
гвоздики. цикламен. 7.000 пальм и ряаз­ных комнатных растений, 40.000 южных
хризантем и 4.900 туи.
	концертную   порою оа иванов и они иороновооноииоен
	Нрофкому Педагогического инсти
тута им. Бубнова нельзя отказать в
деловитости и заботах о студентах.
Он заседает. От времени до времени
заслушивает отчеты 0 положении
дел с питанием студентов. Выносит,
конечно. резолюции. Порою даже
грозные.

Институтская многотиражка «Культ­армеец» почти в каждом номере изо­бличает беспорядки в столовых,  раз­носит директоров столовых и так
далее и тому подобное.

Словом словесный обстрел поряд­ков, вернее беспорядков, в столовых
ведется.

Но студентам от этото не легче.
Стоповые № 33 и №. 34 (Фрунзен­ский район) сильно смахивают на
толкучку. В часы завтрака, обеда и
ужина здесь стоит невообразимый
шум. происходят споры, студенты
вынуждены стоять в очередях.

На завтрак, обед и ужин студент
тратит в этих столовых не меньше
3 часов в день. Для сильно уплот­ненного рабочего дня студента —
это явное расточительство.

Между тем упорядочить дело со­всем не трудно.

В нынешнем году в институт при­нято студентов значительно больше,
чем в прошлом. Столовые оказались
явно перегруженными. Обслуживаю­щий же персонал в столовых остал­ся прежний.

На 300—400 столующихся столо­вые имеют всего по две подаваль­шины и по одной раздатчице. В
этом — корень зла. А как раз
	именно эту причину и обходят как
	профком, так и администрация
ститута и столовых.
ИЛЬИН.
	ПРИГОВОР СУДА
НЕ ДЕЙСТВУЕТ
	Завтра центральный клуб  АвтТодор«а
организует большие мотоциклетные гон­ки по пересеченной местности (кросс)
для испытания мотоциклов’ еерийного
произволетва ленинградекого Завода
«Красный Октябрь» и Ижевского заво­да. Маршрут пробега следующий: Ле­нинградское пюссе — Черкизово — Ма­тушкино — Солнечногорск — Мироние­во — Пятница-Беренлеево — Жилино­Спасское — Москва (130 клм.).

В пробеге будет участвовать около 50
машин, в том числе 30 советских. На
них поедут лучшие гоннтики ФСоветско­то союза.
	Старт в 12 часов на стрелке Ленин­градекого нптосхе.
	СПРАВОЧНИН
	* ПЕШЕХОДНУЮ вылазку по мар*
шруту Кунцево—Хорошевский Серебря­ный бор — Крылатекое—Татарова гора—
Троицкое —Лыково—Серебрявый бор ар­ганизует завтра для желающих Top. co­вет ОПТЭ. C6op в 8 ч. 3 м. у Бело­русского вокзала.

ж ЗАВТРА в 8 часов везера в клубе
МРУ (улица Герцена, 8) состоится по­вторная лекция проф. Ю OU. Фролова
о новых работах академика И. ПЦ. Пав­лова (исследование деятельности мозга).
Докладчик продемонстрирует фильм, за=
снятый в лаборатории ученого.
	Ж ВЧЕРА началась продажа мяса DO
октябрьским епепталонам первой и вто­рой серий (талон № П ‘и октябрьским
детским продуктовым картоякам. (талон
№ 5). Срок действия талонов  ок­тября. : й

хх ОТКРЫТ прием на заочные куреы
по подготовке шоферов при автодорож­ном институте заочного обучения (Мяс­ницкая, 38). На курсы принимаются
лица от 18 до 4 лет, обладающие зна­нием за четырехлетку. Срок обучения—
6—8 месяцев, плата — 13 р. в месяц.
Практику курсанты будут проходать
при гаражах и автотиколах. .

* CYHOBEP®b № 3 Мособлосвола
принимает на зимнее хранение ‘и ре­MOHT моторные катера, лодки, плюнки.
Об условиях справиться по адресу:
	Красная пл., уг. Масляного нер., дом
№ 2/9, тел. 1-40-47.

х московокий городской совет
	профессиональных с0ю3з9в и районные
советы профсоюзов в соответствии с по­становлением ТУ пленума ВИСНИС ликви­дируются. - Ликвидационная комиесия
помещается: Б. Лмитровка. дом № 1
	второй этаж, комн. 14. Телефоны 4-53-35
И 4-44-64. ‚ 5
		*® Бо второй половине нояоря на га­строли в ленинградские дома культу­ры выезжает труппа Театра революции.

ж Французекий артист Жорж Коллен,
побывавший в августе с. г. в СССР,
поставит в Париже по радио ряд про­изведений русских писателей. Колленом
будут сделаны побтановки: «Вечера в
Соренто» Тургенева и одной из коме­дий ПИкваркина или Киршюна.

* Ближайшие вынуски библиотеки
журнала «Искусство» булут содержать
мовографии о художниках Ряжском,
Б. Яковлеве, книгу о Курбэ и специ­альный выпуск, посвященный живопи­си Узбекистана.
		 
	НОВОЕ
В СТАРОМ
СПЕКТАКЛЕ
		/

Закончились воревнования, мо сковских кавалерийских школ Осса виахима на переходящий летний
приз. Победителем вышел ‘кон носпортивный стадион Осоавиахима. На рисунке: начальник стадиона
М. С. Иванов на своем «Дорогом» демонстрирует высшую школу верховой езды,
	разренгил Торького: в пьесе. ‹«Н:
дне» он романтик, а театр не роман­тически разрешил его, а натурали­стически». Восстанавливая  глубо­кую подлинную природу образа в
плане зе бытовом, а остро романтя­ческом H «театральном», играет
свою Настю новая превосходная ее
исполнительница — В. Попова. Ее
образ. — остро евежий, увлекающий
каким-то своим вторым, неясным,
затаенным, неведомым смыслом.
вторым, извилистым, сложным пла­ном—двоесмысленный: это не ‘про­сто натуралистический примитив при
всех конкретно реалистических изо­бразительных деталях этого образа
У артистки. Остро звучит мечта о
другом мире в рассказе о «лаковых»
сапожках возлюбленного — расска­зе исключительной силы передачи.
	Это современная романтика: в
ней нет отвлеченности и ходульной
риторичности старой «шиллеровщи­ны». Нет и сентиментальности в
этой Насте. Романтика  ироничес­кая, обнажающая свое острое со­держание именно на контрасте с
тонкой ироничностью замысла, тон­кой художественной пародийностью
и гротесковостью его, отвечающей
театральному плану и Василисы —
Шевченко. .
	У нас не принято писать о дуо­лерах. Малый театр показал два
спектакля «Бешеных денег» с дву­мя составами, но вот все рецензен­ты пишут 0б` одной Готолевой,
как будто не существует и друтой
Лидии -—` Шатровой. не меньшей
сценической силы; никто не даст
сравнительных характеристик тако­то превосходного актера, как Кля­мов, и другого исполнителя — Ле­нина; Головина и Яковлева... А
между тем, вот на примере «На
дне», мы видим, что новые творцы
дают пьесе новую жизнь. увлекают
к новым горизонтам. И ведь в этом
—<смысл актерского творчества. И
в этом творческое оправдание дуб­лерства»

_ Д. ТАЛЬНИКОВ
	силисы-——Шевченко, например, или
редко выступающего Костылева —
Хмелева и др.), с рядом их за­местителей, не только не вносящих
нового своего творческого содержа­ния и обаяния в устоявшиеся ста­рые образы, но неизменно понижа­ющих просто художественное зву­стное внешнее родственное сходет­во этих двух актеров).

Играет он поэтому явно для зри­теля, нехотя, спустя рукава, даже
как будто неприязненно к своему
образу; чувствуется, что ему скуч­но, нечего делать с ролью в этом
плане толкования, `— в плане ее
бытового акцента. выветрившегося
давно натуралистического и этичес­кого содержания. И вот неожидан­но—в третьем `акте— артист  нахо­лит новый социально-идейный —
вне привычной  елейно-сентимен­тальной и резонерской бытовщинки
—ключ к роли, и образ сразу пере­рождается, приобретает новый 00-
пиальный и художественный crep­жень, новую остроту. Рассказ Лу­ки в этой сцене артист ведет рез­ко иронически, озлобленно, с ост­рой силой почти наглого суждения,
прямой крепкой мысли. Смиренно­слащавый тон переходит в сарказм,
в скрытый подтекст обличения; го­лос, всегда тихонький, ровный, спо­койный, звучит остро, громко,
по-новому, раскрывая неизвестного
зрителю Луку в новой его язви­тельной сущности. Так и уходит он
со спены, оставив на произвол судь­бы людей, которыми он заинтере­совалея, которым должен бы по­мочь, — He смиренный, не друг и
не утепнтитель, `а враг, — не лю­бовь, а обман и скопившуюся не­нависть несущий. Лука, оказывает­ся. не так прост и примитивен, как
казался.

И вся пьеса — бытовая, в быто­вом плане разрешенная, — затора­ется влруг сверканием иного, обжи­тающего смысла, подымает вяло
идущую на сцене серую скуку это­го расшатанного в последние годы,
старого спектакля до современной
остроты, иронического звучания,
открывая новые возможности, но­вый план, в котором сейчяс может
только и итти этот спектакль, —
план критической ревизии его.

И вот другой образ спектакля.
Как известно, Е Вахтангов упрека­ет в своем дневнике Художествен­ный театр в том, что он «неверно
	отношение KR теме, поднятой
нами в предыдущей статье.

Действительно, театральный кри­тик рецензирует только премьеру,
а спектакль живет еще 200—300—
500 вечеров после того, и главная
масса его зрителей приходится имен­но на эти рядовые, вынесенные из­под  «недремного ока» критики
спектакли. Спектакль © течением
времени обычно расшатывается, _те­ряет свой творческий тонус, ‘из не­го выходят основные исполнители,
на которых он строился,—а это иг­рает, как мы знаем, особую, ‘часто
решающую роль в «режиссерском»
театре (театр Мейерхольда именно
таков), — беспорядочно . вводятся
дублеры... Проблема ввода нового
актера в спектакль в значительной
степени определяет участь рядово­го спектакля.

Когла «Страх» в МХАТ’е многие
перевидали и он стал рядовым спе­ктаклем, в него начался ввод дуб­леров и на ведущие роли (Бороди­на, Клары и пр.). И вот «Литера­турный Ленинград» 06060 отмечает
о мейерхольдовских «расшатавигих­ся» спектаклях: «бросается в глаза
стсутствие действительно серьезного
творческого «ввода» новых актеров
в спектакль».

Новое содержание в спектакль
при вводе в него новых исполни­телей вносится, конечно, не про­стым дублированием, когла новый
исполнитель не представляег дла
спектакля 060б0й  художественно­творческой ценности и выполняет
чисто механическую роль, техниче­ски повторяя рисунок другого ак­тера. .

Имитация — не искусство, вер­нее, не творчество. Мы говорим о
дублерстве творческом, подлинном

творческом акте, неповторимом,
своеобразном. не копируемом, ибо
он — творческий.

Вот почему и в нынешнем, иду­шем в МХАТе с дублерами, рядо­вом спектакле «На дне» нельзя. на­пример, сравнивать творческую зна­чимость многих основных исполни­телей (превосходнейшей острой Ва­Tem ярче следует выделить —
и это имеет смысл не, просто оче­редной рецензии .0б одном из иду­щих в наших театрах «рядовых»
забытых спектаклей, а большое
принципиальное значение для ре­шения общей проблемы о дублер­стве, — роль и значение новых
исполнителей этого спектакля, Ha­мечающих новое содержание изо­бражаемых образов. Говорю, только
намечающих, ибо и эти дублеры—ак­теры большой творческой силы—вве­дены в старый сложивигийся и рас­атавитийся спектакль явно случай­но, без тщательного и внутреннего
связывания своих образов с орга­нической системой других старых
образов постановки, без переработки
всего спектакля в его целом в за­висимости от новых исполнителей
и новых задач.
	Новое, намечаемое нагими дубле­рами, содержание горьковского
	спектакля явно расходится в л 0с­новных линиях G первоначальным
режиссерским толкованием пьесы.
Лука - «утешитель», добродушно­елейный кроткий старичок у Моск­вина, создатель возвышающих o0-
манов, добродетелей и счастливой
«лжи», у нового исполинтеля рэ­ли — Тарханова — вдруг приобре­тает нёожиланно новое качество.
Очевидно, не проработав органи­чески всего образа в его целом, в
плане этого нового качества, Тар­ханов идет в первых актах пъесы
в общем старом рисунке роли по
проторенному техническому ’ пути
Москвина, даже внешие, физически,
делая почти неотличимыми эти
образы (чему способствует и изве­«Вечерняя Москва» писала о 0езо­бразном отношении к жильцам до­ма № 17 по Б. Ордынке со стороны
организаций, надстраивающих это
здание. Жильцы дома были пересе­лены на время строительных работ
с тем, чтобы по их окончании по­лучить равноценную площадь. Од­нако надстройщики своего  обяза­тельства не выполнили, и возвраще­ние жильцам их плошалди затяну­лось.
Дело это спушалось в Мосгорсуде
15 августа. Суд обязал строителей
немедленно возвратить жильцам з8-
бранную у них площадь. при чем в
судебном приговоре были перечис­лены фамилии жильцов с указанием
метража и номеров квартнр. а так­же сроки вселения жильнов.

Это решение сула до сих пор не
выполняется. В некоторых квартн­рах еще и сейчае живут посторон­ние (квартира № 6). Между тем. в
этой квартире нужно произвести ре­монт и прелоставить ее основной
илине. как это определено реше­нием CV 14.
	Прокуратура должна немедленно

ВТ алая
		принять необходимые меры п
чтобы решение Мосгорсуда
выполнено полностью.
	„ ДОРОТНИЙ
СИГНАЛ
		и другие
лин®ны
злесь не
мере гон
	овой. Зачатьевский, Молочный
‘ие переулки Фрунзенского р-ва
1 освешения. Кстати, тротуары
не ремонтировалиеь по меньшей
	ro la
	Ji ИТЕРАТУРНЫЙ ЛЕНИНГРАД»
„И“ водном из последних номеров,
рецензируя происходящие сейчас в
Ленинграде гастроли театра Мейер­хольда. указывает, что «ряд сцени­ческих провалов», характеризующих
спектакль «Вступление»,  «тревож­НО» ВЫХОДИТ «за границы единич­ной частной неудачи и свидетель­ствует о поспешности, о недостаточ­ной ответственности театра за ра­боту», отличающих и другие спек­такли этого театра. «Недопустимый
вид имеют сейчас классические но­становки Мейерхольда — «Велико­душный рогоносец», «Лес». Спек­такли сокращаются «на ходу». ре­жиссерский рисунок спутан и GMAT.
Ремесленность в исполнении боль­шинства ролей. небрежность. не­точность — черты этих спектаклей
— старых, рядовых. забытых..»
	Суровая критика ленинградской
газеты, признающей одновременно
превосходное и бесспорное мастерет­во самого Мейерхольда. подымлет в
сущности целый ряд существенней­ших творческих и пронзводетвен­ных вопросов не только перед те­атром Мейерхольда, но и перед ря­лом лругих театров и имеет боль­АКЦИЯ — Потаповский пер., 3.
ТЕХН, СЕКРЕТАРИАТ (noHeu м
нограмм, справки) тел. 5-20-53.
СЕКТОР. НИСЕМ — tea. 60-23.
	‘СЕКТОР ИНФОРМ, — тел. 15-80, 106.

ОТВ. СЕКРЕТАРЬ — тел. 4-42-33;
	Нряем корреспонденции и посетителей
в-секторе контроля от 12 a0 6 3: Bed.

ИЗДАТЕЛЬСТВО: Потаповский пер., 8.
Тел. 15-0. л0б 1-27 и 1-37.

ПРИЕМ ОБ’ЯВЛЕНИЙ — ул. Горького,  
51. or 9 а. утра до 9 час, веч. Телеф
57-37. 85-96.
	оонини воин икон ии нии ниининназинии №.
СЛЕДУЮЩИЙ НОМЕР «ВЕЧЕРНЕЙ
МОСКВЫ» ВЫЙДЕТ 13 -С4ТЯБРЯ.
Отв. редактор: А. РОМАНОВСКИЯ.
Издатель: МГК ВКП(б).
	*) Первую статью из этого же цикла
см в № 226 «В. М» or 1 октабря 1934 г.