МОЖНО ЛИ
оживлять
УМЕРШИХ?
	ОПЫТЫ
проф. АНДРЕЕВА
	Ha койке лежал трун. Больной
умер от сыпного тифа. Носле пол­ной. остановки сердца, когда была
констатирована смерть, в артерию
умершего влили водный раствор
солей, соответствующий по составу
жидкой части крови.

Нрошло немного ‘времени — ми­нут HATHANUAT, может быть нол­часа.

Труп начал nonaaare явные `приз­наки жизни. Задрожали губы, веки,
	И’ -— ЭТО было отчетливо видно —  
	изо рта начала выделяться слюна.
	Нроф. Ф.А. Андреев, сестра и‘
санитар —- TPH живых. человека,
присутствовавшие при. оживлении
умершего, не вёрили своим глазам.

Из горла трупа вдруг, раздался
характерный хрип. В ужасе медпер­сонал разбежалея нз­палаты:

Так был прекращен этот’ исклю­чительный опыт по оживлению
умершего организма человека.

Это было в годы  тражданской
войны, когда проф. Андреев, впер­вые разрешивший задачу восстанов­ления жизнеспособности трупов жи­вотных, рептил осуществить опыты
оживления па людях.

Нервый опыт проводился в слу:
чайных условиях в тоспитале и
не мог поэтому быть успешным.
Однако он показал тогда, что ме­тод, разработанный ученым, в ос­новном правилен, требует известно­го усовершенствования.
	Над этим профессор и работал
последние годы. Все дальнейшие
эксперименты велись исключитель­но на животных. Эти опыты пока­зали, что задача восстановления
угасших функций организма  сво­дится прежде всего. к восстановле­нию деятельности сердца — крово­обралцения.

— Если в сонную или другую ар­терию, — товорит проф. Андреев,—
посяе полной остановки сердца и
дыхания влить в направлении про­тив движения крови. (к сердцу)
под большим давлением кровь или
раствор солей с адреналином, со­блюдая соответствующие условия, то
сердце начинает сокращаться, по­являются пульс, дыхание. животное
начинает двигаться, остается в жи­вых.
	Проф. Андрееву удалось #9
чить при оживлении хорошие  ре­зультаты спустя 5, 10,16 и даже
	больше минут после смерти живот­ного. В настоящее время промежу­ток времени между смертью и ожи­влением удается делать все больше
и больше...

— Можно ли ПРАКТИЧЕСКИ пе­ренести эти опыты на пюдей? —
спросилн мы профессора.

Ученый ответил: :

— Когда смерть наступает от тя­желой болезни, вызывающей пора­жение важных для жизни органов,
тогда, конечно. нет оснований на
успех оживлення. Но в случаях ос­тановки сердца и дыхания. при
хлороформированни, кровотечения
ит. Ц. бра не. помогают. арх
средства, этот’ метод, который дал

      
	такие блестящие резульзаты в OLLI  
	тах с животными. есть все основа­‘ния применять. — . `
— Уже давно пора. перейти к
опытам над ‘человеком; — сказал
в заключение проф. Андреев, —
тем ‘более, что первый эЭкеперн­мент, осуществленный мною во ус­_ловиях гражданской войны, в гос­питале, когда еще не было доста­Tone хороню разработанной мето­и н соответствующих условий,
все же подтвердил, что. практически
	это возможно.
\

Л. Манн
	нэ ПИСЕМ _
В РЕДАНЦИЮ
	ЗАГАЛОЧНАЯ
ИСТОРИЯ
	— Говорят, веселая’ пьееах «Чужой  ре­бенбк.. А вот я ее до сих пор не ви­дел. И как только уельину oO Heli HER
аЧнинту где-нибудь увижу, ераву всно­минаю, как в вестибюде Театра сати­ры у кассы три рубля потерял.

— Обронйли, что ли? — спросил собе­ведник

— Нет яе обронил... Задумали мы,
работники центральной конторы Союз­ночати. понти коллективно посмотреть
эту пьесу. Говорят мне: «Клейменков,
пойденть?.. Я согласился и ‘даже два
билета взял no 4 Dp 50 копеек. Биле­тами
зи тх
	: нас снабдил областной союз CBA­через евоего агента по распростра­нении, Изанова. Случилось, что в день
спектакля я был занят. Прихожу к
кассе возвращать билеты. Лумал по­лучить 9 рублей — столько же, ‘сколько
и уплатил. Но не тут то было. Кас­сярша за билеты подает мне только 6
рублей Я говорю каесирше: «Не ви­дите, на билетах цена 4 р. 50 к: -сто­ит». Кассирша посмотрела на меня
как на какого-то плута и ‘отвечает:
	«Бэль-этаж у нас 3 рубля crTront...s.
	--( тех пор, как я потерял три pyo­ля, пронло два месяца, а агент по.
распространению билетов Иванов не
моет ответить. с кого мне получить
	борьбе московские
	17 февраля из Москвы в Норвегию выезжают на соревнования по французской
	физкультурники тт. НКатупин, Сокопов и Баскаков. На фото: тренировка тов. Баскакова во Дворце
		homo 0. ИГНАТОВИЧ
	ЧЕМПИВВ
ШВЕЦИИ
	физкультуры завода им. Авиахима.
	 
		ГРОССМЕЙСТЕР
РУДОЛЬФ ИПТИЛЬМАН
	Вчера в Москву приехал гроеесмей­стер Рудольф Ишильман — узаетник
начинающегося завтра в Москве меж­дународного шахматного турнира.

Игтильману сейчас 50 лет. Играть в
шахматы он начал с детства. Цак вун­деркинд он выступал в нахматных
клубах.

Сказать, как Пшиильман сыграет в
турнире, не сможет никто, в частнос­тии он сам. В одном турнире Шшиль­потерянные деньги. -   Делегаты If Беесоюзного с’езда
	— Я думаю, — сказал собеседник, --
что получить вам их не придется. По
всей вероятности, Иванов давно уже
истратил HX,

TJ.
	ДЛИННЫЙ

ПУТЬ
	NOS BB ES a Oe ne ES eee

Студент И. БОоЛЬСКИЙ.   вуар человеческих возможнветей н
составляло одну из труднейших, но
ПРОП АВШИЙ чрёзвычайно интересных для меня

целей в данной работе. В этом пла­KGHUEPT не я не миновал, конечно, и внеш­sl о, 220

 
	38 января мы группой в пять зчело­век холили в кино «Ударник». При но­купн “Энлетов © нас было взято сверх
их © мости по 1 рублю за астралное
выс пление. „В этот день все билеты
	них признаков Москвы. Зритель уз­нает в картине московские улицы,
Центральный парк культуры и от­дыха, водные станцин, пейзажи под­московья, но, как я уже сказал, не
	г. нроданы се такой наценкой. Од­ве
вое 18 этом для. меня основной смысл

=
не# (ло. В кассе театра осталось около   показа Москвы.
	Делался Фильм на основе квали­фицированного сценария такого’ пи­сателя. каким являётся ЛЬ И. Славин.
	О сюжете фильма. В фильме «Ча­стная жизнь. Петра Виноградова»
	тысячи рублей, уплаченных нубликой
за несостоявянийся концерт. Мы обра­тились по этому поводу к админиетра­тору Копиляеву. Последний сказал нам,
что будет сделано об’явление перед. се­анеом, м после сеанса леньги будут
возвращены. Однако никакого об’явле­ния слелано ве было. Публика. выхо­то A Ae Oe ee CR eee ES ee

дя из зала, бросана билеты на пол. речь идет о нятерке молодых ale
Иры желании можно было собрать их   Ae — трех парнях и двух девуш­десятки и сдавать администратору, по­ках. Четверо ‚ИЗ них попадают,
лучая взамен рубли. в столицу _ ua. провинции, < ИЯ
	 

получают” ши:
	злесь` их способности
	ть ‘челоненам; которые ‘подошли к
&лминистратору, последний выдавал
леньги прямо из кармана.
	хботники механического
завода им. ДЗЕРЖИНСКОГО
{5 полписей).
	колхозников-Ударников. знакомятеяо ©
ха Омской области т. Малыптекина В
	новой Москвой. На фото: делегатка Омской области т. Мальникина в
зассейне Пролетарского района бесрлует со студенткой Т МГУ т. Бели­@ ФИЛЬМЕ
„ЧАСТНАЯ ЖИЗНЬ
ПЕТРА ВИНОГРАЛОВАя
		ковой.

Фото Б. ДОРОФЕЕВА
	НОВАЯ РАБОТА
Ю. ТЫНЯНОВА
	„ПРОИСХОЖДЕНИЕ
ЛИЦЕЙСКОГО
вольво мыс ЛИЯ=
	„ПОСЛЕДНИИ
‚ БАРД ГАМБИТА“
	В МУЗЕЕ
изящных
ИСНУССТВ
	СЕГОДНЯ
ОПРЕДЕЛИТСЯ
ПОРЯДОК ИГРЫ
	Завтра в Музее изящных искусств
открывается международный шахмат­ный турнир. Сегодня вечером жребий
определит очередность игры участни­ков турнира. Жеребьевка поможет со­ставить расписание игр в турнире, а
также выяенит, какими цветами — Ge­лыми или черными — играет каждый
из гросемейстеров и маотеров.

Жеребьевка имеет огромное значение,
особенно в турнирах такой болышной ди­станнии. как московский турнив 1935
	гола © З участвуюитими в нем шахма­тиетами. Если жеребьевка даст, оолее
или менее нормальную расстановку сил
(когда сильнейшие шахматисты идут
не под рял, а с интервалами), то обес­печено нормальное развитие турнира.
Но в результате жеребьевки бывает и
так, что на турнире создаются cBoe­образные «мертвые полосы». Это —
когда ряд сильнейших учаетников тур­нира играет один за другим и прихо­дится играть под ряд несколько
серьезнейитих . партий. Представьте се­бе, например. что в турнире будут
играть один за другим Ласкер, Капаб­ланка, Флор, Ботвинник, Лилиенталь...
Такая ситуация неблагоприятна для
других участников и можетов извест+
ной степени изменить в худшую CTO­рону результаты турнира для них.

Турнир будет проходить в двух смеж­ных залах музея. ‚Б больном выста­вочном зале будут играться наиболее
интересные партии. to

Другие пномешения, отведенные му­зеем для турнира, превращены в Ky­луары. Здесь посетители емогут сле­дить ва холом партий по  демонетра­ционным доскам. -{
	Сегодня днем в кассе музея откры­лась свободная продажа билетов ‚на
турнир.
	Кадр из фильма «Даже не однофа­милец». Режиссер Б. Юрцев, Про­изводетво ‘Моековеного киноком­бипата.
	Патанини - Листа в обработке Бу­зони.

Но вместе с тем следует указать
на серьезнейшие недостатки в игре
Гилельса. Прежде всего надо отме­тить его чрезвычайное увлечение
виртуозностью. Очень характерны в
этом отношении изменения, еделан­ные Гилельсом в об’явленных про­граммах,
	Так вместо глубоких по с0-
держанию и требующих вдумчивого
исполнения шумановских «Симфони­ческих этюдов» пианист вставил в
программу блестящие и эффектные,
HO малосодержательные этюды Па»
ганини-Листа.
	Это стремление к  виртуозному
блеску было бы все же оправлано,
если бы оно сопровождалось ростом
технической законченности. и фор­тепнанного мастерства. К сожалению,
	игра Гилельса показала на’ этот раз
	обратную картину. ВБ его исполне­нии появилась какая-то небреж­ность, часто приводящая даже к.
	очень нечистой игре, или понрео­сту, как товорят  пианиеты, К
«мазне».

Его трактовка часто ‘вызывает
серьезные возражения. :
	В целом концерты Гилельса пока­зали, что молодой пианист стоит на
опасном пути.
	Пожалуй, несправедливо было бы
возлагать здесь всю вину на самого
Гилельса. Несомненно; значитель­ная доля ее приходится на его ху­дожественное руководство, не су­мевшее направить Гилельса по пра­вильному пути и дать ему подлин­вую художественную культуру. Ведь
вся ценность и все обаяние игры
Гилельса отнюдь не в тонкой му­зыкальной культуре, а в огромном
природном даровании. Но чем боль­ше это дарование, тем выше долж­на быть художественная (а также
и общая) культура музыканта.
		Ново-Девичье поле стало одмим из
крупнейших учебных районов Москвы.
После перевола в Москву Академии
наук ряд ‘нетитутов, находившихся в
центре, переведен на Ново-Девичье по­ле. Сейчас там находятся 5 вузов;
3 рабфака

Из ‹самых различных районов Моск­вы сюда ежедневно приезжает на за­нятия несколько тысяч студентов. Осо­бенно много студентов приезжает из
Останкинского студенческого тородка.
В связи с таким изменением нотока
пассажиров, Мострамвайтресту еледова­хе бы изменить некоторые маршруты.
Но этого вет.
	 
	Из Останкина в сторону Ново-Деви­чьего поля идут трамваи №№ 9 и 39,
но только’ до Рязанского вокзала. Но­этому студентам приходится ездить на
двух трамваях — < № 9 или 39 переса­эживаться на № 1. Семнадцатый же но­мер трамвая колесит по всей Москве.
Студентам на проезд приходится тра­тить до двух часов, не говоря уже `об
излишних денежных затратах.

Оледовало бы установить прямой
	трамвайный  мартирут, связывающий
Ново-Левинчье поле < поселком Остан­Режиссер А. ШМачерет закончил
с‘емки и озвучание фильма «Част­ная жизнь Петра’ Виноградова».

— Одной из основных своих за­дач в работе над фильмом, -—= pac­сказывает т, Мачерет, ^— я ставил
показ Москвы. Я хотел” показать
Москву не как ряд видовых сцен,
совокупность зданий, улиц, площа-`
дей, а Москву как плацдарм чело­веческой деятельности в условиях
сегодняшнего дня.

Речь-идет о таком плацдарме, где
с наибольшей ‘эффективностью про­являются ‘спобобности -и творческие
силы советских людей, в частности,
молодежи. И вот дать ночуветво­вать Москву как огромный pesép­Писатель Ю. Н. Тынянов, работая
над ‘историческими романами, парай­лельно проделал большую  иеследова­тельскую работу, посвященную Пушки­ну и Кюхельбекеру.

Период пребывания обоих поетов в
лицее оставался до еих пор слабо раз­работанным нашими пупркинистами. А
мекду тем в это время ‘они общались
наиболее интенсивно. Ю, Н. Тынянову
удалось собрать значительный матери­ал, дающий возможность более глубо­ко осветить происхождение лицейского
вольнеомыселия,

Болышой интерес представляет опи­санный Ю, Н. Тыняновым словарь вы­писок и цитат (составлялся в лицее
Кюхельбекером). Общественно-политиче­ская направленность словаря совершен­но ясно определяется заголовками по­меценных в нем статей: «Аристокра­тия», «Естественное состояние», «EcTe­ственная. религия» и т. д. 1

Интересны также данные, которые
сообщает Ю. Н. Тынянов, 0 бурнпов­ском революционном кружке, членами
которого были трое из ближайнЕих ли­цейских друзей Пушкина: Мущин,
Дельвиг и Кюхельбекер. Замечательно
здесь упоминание имени Дельвига. о
политических позициях которого в ли­пее вичего не было ` известно,
	Собранный исследователем матерхал
не ограничивается, однако, рамками
лицейского нериода. Злесь же подроб­но излагается история литературной
ссоры, происшедшей между Пушкиным
и Кюхельбекером в начале ХХ годов.

Отдельные главы Ю, Н. Тынянов по­свящает Кюхельбекеру как прототипу
Ленского, влиянию ero на Цушкина,
социальной позиции поэта и т. д.

Работа Ю. Н. Тынянова будет опуб­ликована в следующей ‘книжке «Лчте»
ратурного наследства»,
	_ ПРИЕЗД
___ СИЛЬНЕЙШИХ
AbIHHWHK OB
	ВСК СОСР, пригласил в Москву на
всесоюзные соревнования по лыжам.
которые состоятся < 24 февраля но 1
марта, лыжников и: лыжниц  сятн
стран. В двадцатых числах. февраля
ожидается приезд лыжных гонщиков и
ronan из Н1веции, Швейцарии, Фин­ляндии, Норвегии и Чехословакии.

Как известно, лыжники скандинав­ских стран и Швейцарии  ечитаются
лучшими лыжниками мира и прекрас­ными техниками лыжного бега не т: ›-
ко по равнине, но и по горной мест­ноети. к
	МАЭСТРО

ШТАЛЬБЕРГ
Сегодня Утром в. Москву приехал
мазетро Штальберг — участник меж­дународного шахматного турнира в
	Москве... Таким образом в Москву уже
	прибыли &$ иностранных маэстро.
	`.Атальберг — молодой талантливый
шахматист. Он выдвинулся за ноелед­ние два-три года. Наибольшим его ус­нехом является победа в матче с грос­смейстером Нимцовичем: ПРгальберг
выиграл пять чартий, проиграв три.
Носле матча Нимцович заявил, что в
Штальберге птахматный мир приобрел
новую яркую ‘звезду.

В нацисяальньых турнирах Швеции
ТИтальберг ae раз брал первые призы.
Сейчас оч — чемпион Швеции. В про­птлом году ва одном из  общегерман­ских турниров Штальберг взял первый
приз, а в цюрихеком турнире хотя и
занял среднее место, но в хорошем ети­ле выиграл “у Ласкера. Если учесть. что
в турнире играли Алехин, Флор. Бого­любов, Эйве. Ласкер и другие видней­ние шахматисты, то этот результат
нало бпризнагь достаточно почетным.

Штальберг является автором ряда
теоретических новинок, которым, глав­ным образом. он обязан своей победой
над Нимцовичем. Особенно ценны
предложенные  Штальбертгом нововве­дения для белых против «защиты Ним­цовича» :

Стиль ИИТальберга имеет одну харак­тернейнтую особенность: земнион Шзе­иии играет в строго позинионном сти­—_ ШТАЛЬЗЕРГ
R MOCHRE
	Сегодня в 10 часов утра «красной
стрелой» вернулся в Москву на Ле
нинтрада экс-чемпион ‘мира Капаб­панка. Вместе с ним прибыл чем­пион’ Швеции маэстро Штапьберг.

В беседе с нашим сотрудником
Штальберг сообщил следующее:

— Шахматные круги Швеции
чрезвычайно интересуются  между­народным турниром в Москве. Это
понятно: такой большой турнир и с
такими участниками, как Напаблан­ка, Флор, Ботвинник, Ласкер (кста­ти сказать,  Капабланку, Флора и
Ботвинника я считаю сильнейшими
в турнире), не может не интересо­вать каждого шахматиста.

— Кто из участников турнира наи­менее опасен для меня? На этот
вопрос разрешите ‘не ответить. Это
будет видно из турнирных вартий.
При этом прошу учесть одно мое
«странное» свойство — к концу тур­нира я обычно играю сильнее, чем
в первых турах.
	ПТтальбергу 27 лет. В шахматы он
играет с 20-летнего возраста.
		— Как! Вы уже сходите? А мы еше
40 энлипиля RO пошли...
	ман выходит на первые места, в дру­гом, примерно с таким же составом,
залтимает последнее меето.
	Лучшие достижения Е тильмана —
это, второй и третий призы «вместе с
Алехиным) в Ништьяне, (1922 г.), пер­вый приз в международном турнире в
Зимеринге (1026 г.), в котором кроме
Капабланки и Ласкера учаетвовали
все сильнейшие гросемейстеры и маэс­тро, первый приз в Магдебурге (1927 г.).
	Характерной особенностью  шахмат­ного творчества Рудольфа Ишильмана
до последнего времени была склон­ность к гамбитной игре. Гроссмейстер
Рети в «Современном учебнике шахмат­ной игры» называет Ишильмана «по­следним бардом гамбита». Ишильман,
например, много сделал для того, что­бы оживить королевский гамбит. Обла­далель редкого» комбинационного даро­вания и фантазии, Нтильман не раз
добивался успеха применением гамби­тов ‘против более слабых чротивников.

Последние годы Рудольф Пшильман
усиленно изучал позиционную игру,
достигнув к настоящему времени в
этой области больш успехов. Сейчас
ЕЧпильман в своей игре сочетает елож­нейптие комбинации! с холодным трез­вым ‘учетом позиций. Нет никакого
	 вомнения, что «последний бард гамби­та» может оказаться опаснейнтим про»
тивником для любого участника мос­ковского международного турнира,
	Весной 1933 года на первом все­союзном музыкальном конкурсе
единственным пианистом, получив­шим первую премию, оказался при­ехавнгий из Одессы и никому до
того неизвестный  шестнадцатилет­вий мальчик Эмиль Гилельс.
	В игре Гилельса привлекало сое­динение  виртуозного размаха с
большой свежестью и вместе с тем
естественностью и : искренностью
трактовки, с редкой в таком юном
возрасте цельностью и законченно­стью иеполнения.
	За эти исключительные достоин­ства Гилельсу охотно прощали не­сомненные недостатки его игры, не­который уклон в сторону чистой
виртуозности и отсутствие настоя­щей музыкальной культуры. .
	Со времени первого выступления
Гилельса прошло около двух лет.
Мы в праве ждать от  Гилельса
углубленной работы над’ собой за
это время, в праве ждать от него
серьёзного художественного роста.
Однако последние концерты Гилель­C& показали, что эти ожидания ие
оправдались.

Изумительная одаренность Гилель­са не исчезла. В его выступлениях
было немало моментов большой ху­дожественной ценности. Превосход­Ho — с благородной простотой ‘и
большой выразительностью— он сыг­рал прелюдию Баха в обработкэ
Зилотти. Почти так же хоропю“ про­звучала и Чаконна Баха-Бузонн.
Прекрасно были исполнены лириче­ские песни Шуберта-Листа («Посол
любви» и «Утренняя серенада»).
Особенно удались пизнисту этюды
	рокий рост. Основным персонажем  
	среди них ‘является Петр Виногра­дов (Засл. арт. Б. Ливанов), облада­ющий исключительными  конструк­торскими способностями. Окрылен­ный своими уснехами, определяемы­СИГНАЛЫ ми его ое Ат
ет некоторую брешь в своем лично
ПРИНЯТЫ жизни. в личных отношениях. Это
	В хВечерней Москве» 3 февраля Obr­мо \  эмещено письмо «133 процента на­ла wae, Трест «Мосполиграф»  coot­mae: Puro действительно сотрудница
гипографни № 39 Игнатьева давала не­верные справки заказчикам о перепле­те книг и грубо обращалась © ними.
За это Итнатьева енята < работы. На
работника технической части Тарелки»
на за путаницу в расценках наложено
Флминистративное взыскание,
		отражается как на его отношениях
к двум другим его товарищам, так
и на его. чувствах к двум девуш­кам, каждую из которых, ^как ему
кажется, он любит.

Виноградов запутывается. в своих
отношениях с остальными персона­жами. Это кончается для него по­терей обеих девушек. Однако. в си­лу советских особенностей возника­ющий конфликт отнюдь не заканчи­вается трагически. Сделанные ошиб­ваметка «Гроллейбусу зимнюю ‘ввар­тиру». Мострамвайтрест сообщает редак­нии, что сейчас начато строительство
троллейбусного парка ча Ленинградском
mocce, разочитанного на 84 `^ маптаны.
Работников троллейбусной линии обя­вали производить периодический осмотр
»х ремонт мапгин.

ee ТЕ ЗЕЛЕНОЕ ЧЕЗАРЕ ВЕР

ки оказываются лишь жизненным

уроком.
Остальные роли играют: Костю
Охотникова — К. Градополов,: Ce­нечку Кауфмана — В. Цишевский,
Тоню — Арди и Валю — Пашкова.
	Сейчас в Москва проводятся вечера
	творческого . емотра искусства

татца. На фото: на вечере студии

Инны Быстрениной, Этюд с обру­чи в исполнении Фроловой и
Суворова,
	Фото Н. КОНОПЛЕВА
& Б. ДОРОФЕЕВА
	Музыка к ‘фильму написана ком­позитором Л. К. Нниппер. Оператор
фильма — Е. 0. Спавинский, звуко­оператор — Н. А. Тимарцев.
			 
	В «Вечерней Москве» была помещена
	Экс-чемпион мира Капабланка беседо­вал’ в ‘нашим сотрудником ©’ результа­тах своего сванеа одновременной игры
в Ленинграде и сезаяса Флора в Мескве,

— Исход ленинградекого сеанса меня
	сразнительно удовлетворил, — говорит
Капабланка. — Сомневаюсь, чтобы Флор
был доволен своими результатами.
Считаю; что против таких сильных
противников, какими етали в настоя­лнее время средние советение
ттахматисты-любители, - нельзя играть
	на 50 досках. Бсякая такая попытка
обречена на провал. Это доказал и
ceane Флора. .

В дополнение к тому, что сообтал
нам в прежних беседах экс-чемниои
мира о турнире, он заявил:

— Я, конечно, буду ожесточенно сра­жаться, стараясь выйти на первое ме­сто. Сказать, что я не имею никаких
надежжи на первое место, было бы
неправильно. Но в то же время у ме
ня нет уверенности, что я не займу
одного из второстепенных мест —
чересчур много среди участников тур“
нира снльных шахматистов.
	КАНАБЛАНКА
В ЛЕНИНГРАЛЕ
	ИЗУЧАИТЕ СНАЧАЛА
о ЭНДШПИЛЬ
	„пов ЫЙ.
ГУЛЛИВЕР“
	РИ гр переносится вм
КИ.
	Нового Гулливера окружают кро­хотные человечки. Они проделывают
сним все операцин, описанныев за­мечательной сатире Дж. Свифта.
Только стех пор в королевстве Ли­липутии техника одержала  огром­ные успехи, и лилипуты катаются
на велосипедах, управляют под’ем­ными кранами, «жнвую гору» они
передвигают с помощью ‚тракторов,
а воюют, ‘пользуясь  трозными —
конечно, по лилипутским  масшта­бам —- танками.
	На этот раз ‘в роли Гулливера
оказывается пионер Петя, пережи­вающий во сие все приключения
своего любимого литературного — ге­pod.
	Кадр из об’емного мультфильма «Новый Гулливер». Режиссер А. Итуш
	H.

Ренков.
	технического совершенства, прекрас­ное комедийное звучание.

Только маски кукол разоблачают
их. происхождение. Но действия,
движения, речь, —все это доведено
до такой тонкости, что создается
полная иллюзия реального сущест­вования мирка лилипутов.

Замечателен момент, когда на эк­ране появляются «микропуты», иб
своему об’ему относящиеся к лили­путам так же, как лилипуты к Пете.
И эти сверхкрошки так же легко и
свободно движутся, как и остальные.
куклы.

Но виртуозная техника в фильме
ни на минуту не приобретает само­довлеющего характера. Куклы име­ют настоящие роли. Сценарий про­думан во всех своих деталях. И пи­онер Володя Константинов, играю­щий главную роль — нового Гул­ливера, — окружен партнерами, ко­торых можно оценивать, как живых
актеров. :

Успех фильма в немалой мере за­висит от остроумной, изобретатель­ной и сатирически острой My­зыки Л. Шварца, которая не просто
иллюстрирует отдельные эпизоды, &
раскрывает и подчеркивает весь
ход действия. Композитор прекрасно
использовал. особенности фильма
для введения различных приятных
H веселых музыкальных «фокусов»,
	Произволетво Московского кинокомоината,
	отнюдь ‘не впадая в Формалистскую
изощренность.

Макеты, изготовленные художни­ком Швецом, воспроизводят в общем
привычные иллюстрации к Свифту.
Поэтому современная бутафория Жа­ренова создает иронический ROR­траст между старинной архитекту­рой и  осовремененной техникой.
Замечательны куклы, сделанные ху­дожницей Сарой Мокияь. Ведь от
художника здесь зависят вся. жиз­ненность игры, все разнообразие
оттенков чувств, передаваемых мас:
ками кукол.
	Режиссер А. Птушко и его асси­стент Ваничкин опирались в своей
работе на талантливый,  настойчи­вый и изобретательный коллектив.
Дети с восторгом. увидят на экране
Гулливера, взрослый зритель будет
восхищен художественной — цель­ностью фильма.

«Новый Гулливер? — изумитель­ное свидетельство неисчерпаемых
возможностей советской  кинемато­графии.

Н. ОРУЖЕЙНИКОВ
	 
	ЛЕНИНГРАД,. 14. Mle’ Tesemory oF
нашего корреспондента). — У Hac cer
годня огромный шахматный праздник, —
заявили организаторы вчерашней лев
ции  Капабланки в Ленинградском шах»
матном клубе. Горячий овацией встре­чзет перепслненный зал экс-чеминона
мира Хозе Рауля Капабланку, р
‚Я случайно стал хорошим  игро­ком, — говорит Капабланка, — потому
что, к сожалению, мало отдавая време.
ни изучению теории. Это—мой минус,
Bee молодые птахматисты, чтобы хоро­wo играть, должны начинать не так,
как я, а улелять изучению шахмат
больше внимания. И это изучение дол»
4410 итти в порядке, обратном TOMY,
которое наиболее фаспространено ceH­чае. Нужно сиачала изучять эндииие
ли, затем миттельшиили и только в
самом койце — дебюты. .

Затронули и вечно злоболневную те­MY — время поединка между осывитим.
и нынешним чемпионом мира. Кацаб­ланка, пожав плечами, зарввил, что он
	 

и сам =е знает, когда, наконец, Алехин
ренгитея принять’ его вызов. i

— Если мне предстоит ждать матча
се Алехиным столько’ же времени,
сколько. я ждал встречи ©  Лаекером,
те. 10- лет я вероятно ‘раньше умру.
			редактор: А. РОМАНОВСКИЙ.
Издатель: МГК ВКП(б).
		Петя воспринимает быт и нравы
Лилипутии по-иному, чем его зна­менитый предшественник. Поэтому.
сценаристы Г. Рошаль и А. Птушко
(он же ‘режиссер) не просто идут
по следам свифтовской сатиры, &
придают ей современную окраску.
Куклы, играющие главные роли —
короля, шефа полиции, министров, —
наделены яркими, запоминающими­ся масками, попытка превратить
нового Гулливера в солдата коро­левскойармии кончается крахом. но­тому, что Петя выступает на сторо­He поднимающих восстание масс.
Король, взамен которого в парла­менте произносит речи патефон, ко­мическая эстрада лилипутов, за­бавные трюки, щёдро разбросанные
на протяжении всего действия, при­‘лают фильму, помимо поражающего