СКРЯБИП
и ШЕРБАЧЕВ
	НА СИМФОНИЧЕСКОМ
КОНЦЕРТЕ МОСФИЛА
	В блестящей и образной форме
определил в свое время А. В. Луна­чарокий сущность творческой фило­софии Скрябина.

«Скрябин полагал, что все миро­здание представляет собой вольное
творчество некоего личного духа, —
творчество, однако полное противо­речий и трагизма, своего рода скорб­ную, страстную, тернкую и захва­тывающую игру духа с призраками,
им же вызванными к жизни.

Скрябин допускал существование
бога-художника, а всю вселенную
считал произведением этого худож­ника... Скрябин, как это часто бы­вает с идеалистами, впал было в
настоящий солипсизм, то-есть пред­ставление о том, что этот бог и есть
не что иное, как сам Скрябин».

Взтляды Скрябина были крайним
‘выражением тех мистических и ин­дивидуалистических настроений, ко­торые получили широкое распро­странение в среде буржуазной ин­теллигенции предвоенного времени.
А творчество Скрябина наиболее
последовательно и пожалуй c Ha­ибольшей художественной. силой во­плотило эти взгляды в искусстве.

Но предавать забвению творчество
этого гениального художника нельзя.
И Мосфил правильно поступил, ис­полнив одно из замечательнейптих
сочинений Скрябина — «Поэму эк­стаза» — в начале сезона, не дожи­даясь юбилейного чествования па­мяти Скрябина (Скрябин умер в ап­реле 1915 года).

«Поэма экстаза» завершала симфо­нический концерт. Первое же отде­ление концерта было отдано сюите
«Гроза» В. В. Щербачева. Москов­ские слушатели мало знакомы с
творчеством этого крупнейшего ле­нинградского  симфониста. Сюнта
«Гроза» составлена из 7 отрывков
из музыки к фильму. В музыке
«Грозы» Шербачев показал себя
крупным художником: с большим
изобразительным мастерством рису­ет он уродливый быт «героев» Ос­тровского. С другой стороны — ©
теплотой и чрезвычайной эмоцио­нальной силой показывает он образ
Катерины, стремящейся вырваться
из этого душного купеческого мира.
`Интересно, что в некоторых MO­ментах композитор говорит языком,
довольно близким к музыкальному
языку Чайковского (вплоть до тема­тического сходства: тема «Санти­ментального романса»? Щербачева —
тема «Франчески» Чайковского). Это
вряд ли можно поставить в упрек
композитору. Ведь именно Чайков­ский в своей музыке гениально не­редал настроения обреченности, на­строения, столь близкие к трагичес­кому образу Катерины. И именно
Чайковский — современник Остров­ского — широко использовал быто­вые музыкальные интонации своего
времени.
	‚ Дирижировал А. 111. Мелик-Паша­ев. В качестве симфонического ди­рижера Мелик-Пашаева приходится
слышать довольно редко. Между
тем -это дирижер, обладающий неза­урядными достоинствами. Его ис­полнение очень четко, продуманно
и вместе с тем темпераментно. Яс­ный, определенный. жест хороно
передает его: ‘намерения­оркестру.

Солисткой концерта была В. А.
Давыдова, спевшая’ сцену гадания
из «Хованщиных и «Полководца»
Мусоргского убедительно по замыс­лу, но не совсем безупречно в во­кальном отношении.
	A. fpoman  
	В МАЛОМ
ТЕАТРЕ
	Одной из самых интереснейптих
фигур западно-европейского театра
является знаменитый английский pe­жиссер Гордон Крэг. Сейчас он ото­шел от непосредственной режиссер­ской работы, заявляя, что в совре­менном западно-европейском театре

нет той поэзии, к которой Крэг
стремится.
	Однако он много занят творчес­кой работой, до мельчайших подроб­ностей разрабатывая ‹ режиссерские
планы, эскизы, макеты и костюмы
действующих лиц пьес наиболее
любимого им драматурга Шекспира.
	Директор Малого театра С.И. Ама­глобели, побывавший делегатом co­ветских театров на недавнем меж­дународном театральном конгрессе в
Риме, рассказывает о том огромном
внимании. которое было уделено на
этом конгрессе неутомимому нова­тору Гордону Крэгу. —~
	Именно от него ждут нового сло­ва, которое поможет вывести запад­но-европейский театр из тупика.
	— Но сам Kper, — рассказывает
т. Амаглобели, — видимо прекрас­но понимает, что не отсутствие в
том или ином театре режиссера яв­ляется причиной кризиса западно­европейского театра.
	Выступления советских лелегатов
	на конгрессе Kper приветствовал
бурными аплодисментами, экспан­сивными репликами, восторженно
	ывая, что вот в советской стра­не театр процветает!
‚ Невозможность осуществить свои
творческие замыслы такому худож­нику, как Крэг, является несомнен­Гордон Краг.
	Московские физкультурники усиленно готовятся к зимнему сезону.

Каждый общемосковский выходной день в Сокольниках физкуль­турники профсоюзов тренируются для ходьбы на лыжах. На фото:

гпуппа физкультурников финансово-банковских работников за уп­с ражнениями для лыжников.
	ОПЕРА КОУТСА
oll HK RBH KS
	Известный музыкальный деятель
и дирижер Альберт Каутс заканчи­вает новую четырехактную оперу на
сюжет «Посмертных записок Пик­квикского клуба».

— Возможно, — сообщает в «Ивнинг
Стандарт» Стефен Вильямс, — что
опера в ближайшие месяцы будет
поставлена в одном из лондонских
театров.

Диккенсовский роман был всегда
любимой книгой Коутса, и он дав­но лелеял мысль воплотить его в
музыкальное произведение. Еще в
1928 г. им написано было скерцо
для оркестра на тему о Пикквике.
	Последние три года композитор с
увлечением работал над целой опе­рой. «Никквик».
	„ЧЕЛЮСНИН“
В КОПЕНГАГЕНЕ
	стрируется советский фильм «Че­люскин». Фильм этот пользуется
среди зрителей огромным успехом.
Копенгагенская печать помещает о
фильме восторженные отзывы.

Газета «Социал-демократен» пи­шет: «Этот фильм у всех присут­ствующих на просмотре зрителей
‘вызвал чувство огромного уважения
к челюскинцам. Показанная в филь­ме демонстрация сопровождалась
рукоплесканиями. Фильм — триумф
кинорепортажа о мировом событйи?.

В газете «Политикен» напечатано:
«Фильм «Челюскин» — наиболее за­мечательная драма Ha когда-либо
виденных на экране. Действие, в
‘нем развертывающееся, небыло спе­циально подготовлено. Сами собы­тия придали репортажу огромную
силу. Содержание такой картины
нельзя рассказать. я

Просматривая этот фильм, мы ви­дели самую действительность: Мил­лионы народа, показанные в филь­ме, живут и действуют в нодлинной.
жизни. Подлинно жизненными яв-.
ляются и показанные в фильме сле­зы, крики и восторженная радость
при встрече спасенных челюскин­цев. Это—<ама жизнь в одном из са­мых великих государств мира.
Жизнь и техника создали драму, в
которой живет и об’единяется в
оглушительном ритме восторга на­род, насчитывающий 170 миллио­нов человек. Критика здесь умолка­eT, ибо перед нами-непосредствен­ная, пламенная и безграничная
HS Hib?. -
	ЛИТЕРАГУРА
К ПЕРЕВЫБОРАМ
СОВЕТОВ
	ИЗДАТЕЛЬСТВО
„МОСК ов Ск ий
РАБОЧИЙ“
	На читкё и обсуждении нозой пьесы Плетнева «Шляпа». Режиссер” театра им. Вахтангова Р. H. Cumo­HOB дает указания артистам.
	KHT
В ОБЕДЕННОМ
МЕНЮ
		цу. Годовая программа советских
китоловов — 9210 китов — выполне­на на 159 проц.
Китовой промысел — дело новое для
	COOP. Советская китобойная Флотилия
впервые вышла в море на промысел
лишь в прошлом году.

Едва ли не самый важный момент в
охоте за китом — это правильная раз­ведка его месгонахождения. Советские
китобои применяют способ, невозмож­ный в капиталистических условиях, где
китоловы, работая на свою Фирму,
остро конкурируют друг © другом. Все
суда, плававшие в ‘этом году под со­ветским флагом в дальневосточных мо­рях и в Арктике, сообщали китобойной
флотилии по радио точные данные о
встреченных в море китах.

Так радиоинформация наших кораб­лей помогла обнаружить крупное стадо
китов еначала в Камчатеком море, & Ba­тем в Полярном море. северо-западу
от Берингова пролива (примерно в рай­оне, где зимовали на льдине челюскин­цы) наша китобойная Флотилия вела
успешную охоту до поры, пока льды
не начали опускатьея к югу.

... Отадо найдено, начинается ‚охота.
Тут возникают новые трудности: не так
проето определить место, где должен
вынырнуть кит, надо подойти к киту
на расстояние не больше 50 метров и
метко и своевременно запустить в него
гарпун. Граната взорвалась в теле жи­вотного (к. концу гарпуна прикрепляется
остроконечная граната весом в 9% кило).
Обычно одной гранаты для крупного
кита недостаточно — раненый кит
развивает бешеную скорость, беспре­станно меняя направление. ‘Требуется
особенное искусство маневрирования,
чтобы кит не оборвал натянувшегося
в струну троеса, прикрепленного к гар­пуну. К киту нужно внэвь подойти на
близкое расстояние и, улучив момент,
веадить другой гарпун, а иногда тре­тий и четвертый.
	Насколько продуктивной оказалась
работа «начинающих» советских ки­толовов, говорит тот факт, что «Мор­зверпром» вместо плановых 1.500
ящиков уже выпустил 3.750 ящиков
китовых консервов.

Завоз китовых консервов в Москву
зависит исключительно от москов­ских торгующих организаций. Лабо­раторные же исследования китовых
консервов, произведенные во Влади­востоке, обнаружили их высокие пи­тательные. и вкусовые свойства.
		ВСТРЕТИ
КОНЬКОБЕНЦЕВ
		А. ГАЙСИНОВИЧ —«НРЕСТЬЯН­СКОЕ ДВИЖЕНИЕ 1902 ГОДА В
ХАРЬКОВСКОЙ И ПОЛТАВСКОЙ
ГУБЕРНИЯХ». Дешевая  историко­революционная бибпиотека. —Изда­тельство политкаторжан. 1934 г.,
стр. 55.

История крестьянских «волнений»
в бывшей царской России еще не
написана. Недостаточно иселедован­ными остаются даже столь важные
моменты, как связь и взаимовлияние
рабочего движения в городах и про­мышленных районах с аграрным
движением крестьянства.

Крестьянское движение 1902 тода,
начавитееся в период широкого под?-
ема рабочего движения, постепенно
охватившее всю; царскую Россию,
приняло в особенности характерные
формы в бывших Харьковской и
Полтавской губерниях. 0б этих co­бытиях и рассказывает в своей
книжке А. Гайсинович.

Автор использовал обширные ма­териалы следственных органов и
другие архивные источники. На, мно­точисленных примерах он показы­вает крайнюю нужду малоземельно­то крестьянства обеих губерний, за­дыхавшегося в тисках обширных
дворянских латифундий.

«Жить нам так нельзя, мы в пет­ле», — заявляли крестьяне, подняв­шие восстание против помещиков.

Далее автор рисует жуткую кар­тину свирепых расправ после по­давления восстания. и подвергает
анализу причины поражения кре­стьянства, в свое время четко сфор­мулированные В. И. Лениным.

Книжку А. Гайсиновича в интере­сом прочитает широкий читатель.
				17 ноября, в Т чае. вечера, в помепе­нии ИКИ литературы (Фстоженка, 53,
ауд. 5) cocToutta грасапиренное заседа­ние кафедры западной литературы. В
повестке лня доклад тов. Динамова на
тему «Король Лир». Вход свободный.

Там же, 20 ноября, в Т чае. вечера,
состоится защита диссертации слушате­лем ИКИ литературы тов. Абовым на
тему: «Островский и Сундукьянь. Вход
своболный.
	Открытие вимнего сезона на московБ­ских катках предполагается в первой
половине декабря. 24 декабря состоягсы
отборочные детские соревнования по
конькам и состязания конькобежцев
всех разрядов на всех московских кат­ках.

3@ декабря состоятся первые личные
соревнования мастеров. 12—18 января
на стадионе «Динамо» предстоит боль­шой конькобежный праздник, DoceA­шенный с’езду советов.

Розыгрьин первенства Москвы но конь­кам состоится 5 марта. Интереснейшая
встреча сезона — матч конькобежцев
Москва—Ленинград на традиционный
«Приз пдружбы»—будет проведена 12 мар­та. Кроме того 6 января состоятся вое”
союзные детские зимние соревнования,
вузовская спартакиада и больитие меж­лунаролные конькобежные встречи.
	БОКСЕРЫ
	Интересно отметить, что из две­надцати картин оперы четыре, в ко­торых отражены наиболее динами­чёскиё моменты романа, предполага­ется демонстрировать в виде кино­фильма с сопровождением оркестра.
Намечено. заснять пролог (с оркест­ровой прелюдией), сцену крикетного
матча, к которому написана специ­альная`«Крикетная фуга», и еще две
другие сцены. Основная сюжетная
линия «Пикквикского клуба» сохра­нена в музыке.
	В либретто оперы по возможнос­ти сохранен подлинный диккенсов­ский текет.
	ГАСТРОЛИ
JIATOBCKOH
ПЕВИПЫ
		Вопросы ©0кса за последнее время
привлекалот все больше и больше вни­мания наших Физкультурных кругов.

Московский совет физкультуры обеу­ждает вопросы организации первых
детских групп бокса. Лучшие мастера
бовса и методисты принимают участие
в разработке этого вопроса.

Детские группы бокса предполагает­ся в первую очередь организовать при
Центральном стадионе юных пионеров
и детском сокольническом спортивном
клубе. Условия приема разрабатывают­ся. Предельно минимальный возраст —
14 лет.

Интересно отметить, что наши Ay4
птие боксеры — Браун, Градонолов,
Степанов и др.— начали боксировать ©
14—15 лет.
	ШАШКИ тия -
	Под редакцией
	_ НАШ КОНКУРС РЕШЕНИИ
Задание № 8.
С.М. БАЛЖАЛАРСКИИ кий,

Я #7 WY) 7

a, gf”

le JY J

      
  
	a
=

Sa
	se

o os

2,
a

а,
в.

a
ae
		©
но большим ущербом для мировой
театральной культуры. Только co­ветская ‘страна и советский театр
могут предоставить достойные усло­вия таким крупнейшим художникам
Европы, каким является Гордон
Крэг.

— Несмотря на то, что в госу­дарственном академическом Малом
театре работают такие большие мас­тера. как Немирович-Данченко, Ди­кий, Радлов, Волков, мы считали не­обходимым пригласить на постанов­ку Крага.

‚Гордон Крэг принял предложение
тов. Амаглобели, несмотря на 60-
язнь... московских морозов. До се­тодняшнего дня он помнит, как, ра­ботая в 1912 году над постановкой
«Гамлета» в Московском художест­венном театре, он вынужден был
из-за больших морозов просить в
артистическом гардеробе театра шу­бу.

— Мы полагаем,-—говорит т. Ама­глобели,—что творческие устремления
Крэга, который в последнее время
дал крен к реализму, и творческое
лицо Малого театра, не чуждого яр­кой театральности, при встрече да­дут наилучший результат. Ясно соз­навая, что работа Гордона Крэга яв­ляется большим творческим эксне­риментом, Малый театр вместе с
Крэгом готов итти на этот экспери­мент. —

Крэг осуществит в Малом театре
постановку одной из комедий Шекс­пира. Вероятно это будет ‚«Сон в
летнюю ночь».

Выполняя намеченный цикл клас­сических постановок и новых пьес,
которые будут сданы театру круп­нейнгими советскими драматургами,
	Малый театр намеревается в 1936
году совершить большое турне по
Европе и Америке. Это будет пер­вая поездка театра за 119 лет ето
существования. Среди работ Малого
театра в Европе и Америке несом­ненно вызовет большой интерес и
постановка Крэга.

Гордон Крэг приедет в Москву в
апреле 1935 г. В течение месяца он
ознакомится © творческим коллек­тивом, проведет ряд бесед и окон­чательно договорится 0 пъесе, ко­торую Малый театр покажет в ето
постановке в зимнем сезоне 1935 г.

—_——————
	ПО ТЕЛЕФОНУ _
ИЗ ЛЕНИНГРАДА
	ПЕРВЫЕ
OBIE ХАЕМЫЕ
АВТОБУСЫ
	На-днях в Москву приезжает из­вестная ‘литовская певица солистка
	‘литовокой“тосоперы ТГружина ^Мату­лайтис. Матулайтис обладает ред­ким по силе лирическим сопрано.
	23 ноября Матулайтис выступит
в Малом зале консерватории, 25
ноября—в Клубе мастеров искусств.
После Москвы Матулайтис даст не­сколько концертов в «Ленинграде.
	заключает он, — поставив себе
нелью создать развлекательный
фильм, сознательно перегнули пал­ку, поскольку наша работа является
первой попыткой подобного рода за
15 лет советского кино.

Тов. Александров заблуждается.
Еще недоброй памяти Совкино бра­ло курс на «развлекательные карти­ны», понимая однако под этим угож­дение вкусам мещански-обыватель­ского зрителя. В расчете на него
делалась, например, комедия «Поце­луй Мэри Пикфорд» или ставилась
мелодрама «Победа женщины». Раз­влечение и смех руководители Сов­кино понимали по-своему: «сюжет
должен быть маленький, & женщины
непременно красивые», — провоз­тлашал в свое время один из руко­водителей этой организации.

— Позвольте! Как вас понять?
Что же, вы против развлечения и
смеха в кино?—с пристрастием на­чнут нас допрашивать  неумерен­ные сторонники «Веселых ребят».

Само собой, нет! Но мы не за
всякую развлекательную картину,
не за всякий смех. Еше 11 ‘января
1929 г. в постановлении «О кадрах
работников кино» ЦК партии ясно
записал, что кино как одно «из
важнейших орудий культурной ре­волюции>» должно, на ряду с други­ми основными для него задачами,
быть и средством «для массового
культурного отдыха и развлечения>.

Смех — важный фактор общест­венной жизни. Смех — существен­ный элемент искусства. Маркс и Эн­тельс исключительно высоко оцени­вали комедии Шекспира, мастерски  
	умевшего вызывать смех в зритель:
ном зале. Известно, что Шекспир
не брезговал даже грубыми приема­ми, способными вызывать смех. Но
ведь не за это ставили его осново­положники марксизма в пример не­мецким комедиям?

Фальстаф — один из любимейших
Марксом образов Шекспира. Этот
	‚3 Обращение Московского обпаст­ного исполнительного комитета и
Московского совета к избирателям
Москвы и Московской области выш­ло 30-тысячным тиражом в отдель­ной брошюре и 75-тысячным тира­жом в плакате.

> Выпущена также брошюра
«Задачи перевыборов советов Мос­ковской области в 1934 г» — до­клад тов. Н. Фипатова на об’еди­ненном пленуме Мособлисполкома
и Моссовета 23 октября 1934 года.
В издании Моссовета вышел до­клад т. Н. А. Булганина на об’еди­ненном пленуме Моссовета и Мособл­исполкома «О предстоящих выборах
Московского и районных советов».
	ДОКЛАД
р. 9. МЕЙЕРХОЛЬДА
	В клубе мастеров искусств ({Ипатьев­ский пер., :2) М ноября состоится
крытый доклад народного артиста pe­снублики В. 8. Мейерхольда на тему:
«Пушкин я Чайковский». Музыкальные
иллюстрации Паппие. Начало в 9 часов
вечер».
	(ДЖАЗКОМЕДИЯ
ВЕСЕЛЫЕ РЕБЯТА“)
			и © большим пониманием роли соз­данный артисткой Л. Орловой. Хо­роша музыка, особенно марша «Ве­селых ребят».
	«Нам песня жить и любить помотает,

Она, как друг, и зовет и ведет,

И тот, кто с песней по жизни ша­тает,

Тот никогда и нигде ие пропадет».

Картина выгодно отличается ре­жиссерской изобретательностью, вы­думкой, тщательностью и продуман­ностью техники выполнения и сем­ки каждого из 12 смонтированных
аттракционов. И как жаль, что вся
эта большая работа в целом пошла
не по правильному пути!

Наше кино завоевало себе между­народное признание и место преж­де всего своей идейной направлен­ностью, новым революционным CO­держанием и высоким художествен­ным мастерством. Став на путь с03-
дания советокой кинокомедии, ав­торы ее должны были итти по ли­нии наибольшего сопротивления, по
линии искания новых путей исполь­зования нашей  кинематографией
этого старого жанра. Тов. Александ­ров же решил иначе. Он просто за­имствовал приемы и трюки многих
	выдающихся режиссеров и актеров
буржуазного *’ кино. И надо при­знать. что в этом плане «ученик»
	оказался не ниже «учителей». Но и
картина вышла как бы сколком с
американских комедий-ревю.
«Веселые ребята» могут и долж­ны стать своего. рода трамплином
для еоздания настоящей советской
кинокомедии. В новой своей поста­новке «Под куполом цирка» (авто­ры сценария тт. Ильф и Петров)
т. Александров должен, учтя все
ошибки «Веселых ребят», оправдать
ожидания советского  кинозрителя,
давно уже настойчиво требующего
от кино выпуска на экран комедии
бодрой, радостной и содержатель­ной, как наши дни строительства
		знается т. Александров, — есть 12
мюзик-холльных аттракционов, с0е­диненных для связи приблизительно
набросанным сюжетом.

В этом пренебрежении к сюжету
заключена основная ошибка  авто­ров новой кинокомедии. Когда-то
т. Эйзенштейн, с которым в то вре­мя работал и т. Александров, вы­двинул теорию, что в кино важно
не само содержание картины, а уме­ние построить ее на аттракционах,
смонтированных друг с другом. Фор­малистский характер этой теории
уже давно вскрыт и осужден. Но
известный рецидив ее явно чувству­ется в «Веселых  ‘ребятах».

Отсюда безыдейность картины. И
прав тов. Довженко, сказавитий, что
даже во многих комедиях буржуаз­ното кино, комедиях чисто развлека­тельных, все же больше содержания
и идейности (само собой, буржуаз­ной). чем в новой картине т. Алек­сандрова.
	Белые: дамка а3, простые 62 и а7 (3)
Черные: дамка е5, простые 44 ис7 (3)
Белые начинают и выигрываюг.
	ШАШЕЧНАЯ ПАРТИЯ,
игранная по переписке в 1932-33 г.
РАХМАНОВ ( Москва)—КОЗЛОВ (Крым)
	1. c3—b4, b6—a5 2, b4—c5, 96:54
3. а3:с5, 6—051) 4. 02 — с3,05 — 84
5. а1—02, 7 —16 6. 52 —а3,с7 — 06
7, c3—d4? %) 16—05 8. 92—с3, 58 — с7
9 23—f48) c7—d6 10. el —d2 d6:b4
11. a3:¢5, d8—c7 12. f4—e54), e7—a6
13, c5:e7, 18:(4 14. cl —b2, c7 —d6
15. d4—e5, b6—c5! 5) 16. e5: g39 d6—
e5 17, b2—a3, g5—f4 18, e3: 25, h6: f4
19. 2 —е3, №4:52 20. а3: с1, М — 23
21. 2:04, а5:е1. Белые сдались,
		1. Лебют «кол» характерен своими
комбинационными Возможностями.

2. Плохой ход, после которого у 6e­лых остаются слабые надежды . на
ничью. Необходимо было играть ¢l—b2
или е3 —Ъ4, и получалась равная пар­тия.

3. Это окончательно проигрывает. Не­которые шансы на ничью белым да“
вал ход 9.61 — bi.

4. Другое также не спасало. Если бы
белые пошли I2.cl!—b2, то c7—d6
	13.b2— a3, 96:54 14.03: 65,
16.c5 : е7, 16 : 46 16.44 — е5

8. h? — g3, ro d6—cS 17.g1—h2,

черные выигрывают),
1. ©3 — 44, cS—b4 18.62 — 53,
19.1 — hd, Ъ6 — cH 20.d4: bé,
	черные ВвыиТтрывают.

5.  Прекрасный ход. Черные отдают
выигранную ими шашку, но зажима­ют белых ©<о всех сторон.

6. Вынужденно. Если белые побьют
16.65: с7Т, то а5—Ъ4 11.63:а5, cS—d4
18.е3 :©5, 14—83 19.6%:14, #5:68 и чер­нее выигрывают.
	СПРАВОТНИН
	* «ВЫБОРЫ советов и задачи укрен»
ления диктатурь пролетариата во вто­рой пятилетке». Групповую  консуль­тацию на эту тему для руководителей
пропсеминаров, пропагандистов, агита­торов. организует парткабинет МК и
MTK ВКЦ\6б) сегодня, в 18 часов, в по­мешении парткабинета (Ильинка,  Ста­рая плошадь, 8, вход co двора, 5-й
этаж). Консультант тов. Вышинский.

*Ж В ДОМЕ УЧЕНЫХ сегодня, в 8 ча­сов вечера, состоится заседание секции
истории техники. В повестке дня: вету­пительное слово акад. Кржижановского
и доклад тов. Зворыкина о постановке
преподавания марксистской истории тех­ники. Приглашаются все интересующи­еся вопросами изучения и преподава­ния истории техники.

% ПРИКРЕПЛЕНИЕ декабрьских за­борных карточек началось вчера. При­крепление будет производиться до 28 но­ября включительно. Опоздавптие при­крепляются © 29 ноября по 21 декабря
по всей закрытой торговой сети, а тзк­же в 20 дежурных магазинах обществ
потребителей.

Ж С 25 НОЯБРЯ начинается продажа
мяса по  ноябрьскому мясожировому
спепталону № 6 1-Й серии. Срок дей­ствия талона — по 30 ноября включи
тельно.
	Ее ИЕР

Отв, редактор: А. РОМАНОВСНИЙ.
Издатель: МГК ВКП(б).
	толстый рыцарь одним свойм появ­лением на сцене вызывая смех, ко­торый так и не прекралхался до его
ухода за кулисы. Но смех, вызыва­емый Фальстафом, был смех соци­ально направленный. И именно эта
направленность, воплощенная в мас­терски отделанных художественных
формах, особенно привлекала’ Марк­са.

Большую роль смеху, иронии, юмо­ру и сатире как острому орудию
борьбы всегда отводили соратники
Маркса и продолжатели его дела.
Энгельс в одном из писем отмечает,
что наши сторонники ведут борьбу
с полицией «с большим успехом и,
что всего лучше, с большим юмором.
Полицию побеждают и еще к тому
же высмеивают». Взтляды Ленина
ярко характеризуются тем о фактом,
	что каждая третья его литературная  .
	цитата принадлежит величайшему
русскому сатирику Салтыкову-Щед­рину. Еще свежо в памяти, как ис­ключительно сильно использовал ко­мический образ чеховского учителя
Беликова в своем заключительном
слове на ХУТ с’езде партии пов.
Стглин.

Мы разтромили классового врага.
Но он окончательно еще не добит.
Живучи еще и пережитки капита­лизма в сознании людей. Нужно ли
мобилизовать смех, юмор, комедию и
сатиру на службу побеждающему со­циализму? Двух мнений тут быть
не может.

Наше кино к сожалению оруди­ем смеха, жанрами комедии, басни,
юмора и сатиры почти не пользует­ся. И значительна заслуга режиссе­ра Александрова, свою первую само­стоятельную картину попытавшегося
поставить в плане освоения мало­популярного среди кинорежиссеров
жанра комедии. Беда же «Веселых
ребят» в том, что постановщик в
данном случае стоявшую перед ним
задачу решип неправильно.

— Фабулы в картине нет, — при­K APTHHA в прокат еще не посту­пила, а между тем она уже
стала в центре оживленной и порой
даже страстной дискуссии. На мно­точисленных общественных просмот­рах «Веселых ребят» (музыкальная
кинокомедия производства Москов­ского кинокомбината) мнения о
картине резко расходятся. Неуме­ренные сторонники этой работы ре­жиссера т. Г. Апександрова зачис­ляют ее в разряд тех фильмов, ко­торые завоевали советской кинемато­трафии мировое признание, н даже
решаются ставить ее рядом с «Ча­паевым». Многочисленные против­ники «Веселых ребят» договаривают­ся в отдельных случаях до отрица­ния за картиной каких бы то ни
было достоинств.

То, что картина вызывает столь
страстную полемику, уже о многом
свидетельствует. Но когда критики
дают полную волю своим страстям,
они напоминают того героя Достоев­ского, который в порыве чувств
‹со всего размаху ударил кулаком
по кухонной печке, повредил себе
руку и вышиб ons кирпич».
	— Тема нашей картины — смех,
проблема — бодрость; конечная за­дача — утверждение оптимизма. —
Этими словами характеризует свою
работу сам ее постановщик.—Мы,—
	Глядя на экран, зритель часто
смеется. Трудно сохранить  серьез­ность при виде, например, примуса
на пляже или засыпающего на обе­денном столе пьяного поросенка. Но
если на таком смехе построена поч­ти вся картина, то понемногу У
культурно выросшего зрителя начи­нают расти какое-то неудовлетворе­ние, чувство явно ощутимой пусто­ты. И когда фильм заканчивается,
то, несмотря на бодрый и радостный
мотив и песню, которые проходят
через весь фильм, большинство вста­ет с места с определенным — чув­ством разочарованности.

Это тем более обидно, что в ряде
мест «Веселые ребята» сделаны мас­терски. Лучшая сцена в комедии,
когда пастух Костя (роль которого
играет Л. Утесов), принимаемый за
известного дирижера, исполняет
вместе © оркестром Большого теал­ра рапсодию Листа. Запоминается
образ домработницы Анюты, тонко
	На улипы Ленинграда BEAR ABA
первых в СОСР обтекаемых автобуса,
выпущенные авторемонтным заводом
Ленсовета. Кузова автобусов не име­ют острых углов, что значительно уве“
личивает быстроту движения. Автобу­сы прекрасно отделаны снаружи И

внутри.
		СТАДИОН
ПОЛ КРЫШЕЙ
	В Ленинграде строится
ный комбинат, который по размерам
и * оборудованию превзойдет крупней­шне спортивные сооружения Европы.
ю комбината явит­Центральной часть
ся стадион под крышей кубатурой 35
тысяч метров.
лиона сооружаются ©гром­Помимо ста
ные гимнастические залы © турника­ми, брусьями, 5 волейбольных плоша­доки Я баскетбольные. В залах уста­навливаются шведские стенки, которые
при ° надобности быстро могут быть
преврашены в трибуны. В атот гигант­ский физкультурный комбинат войдут
еше 2 теннисных, Корда, площадка для