НА КЛУБНОЙ
СЦЕНЕ
После довольно неудачного спек-
такля «Платок и’ сердце» (авторы
Градов и Апушкин) драмколлектив
Центрального клуба «Красный дере-
вообделочник» показал свой второй
спектакль — комедию В. Катаева
«Дорога цветов».
Чем отличаются постановки те-
атрального коллектива клуба «Крас-
ный деревообделочник» от других
рабочих театров и драмкружков?
Во-первых, большой любовью к
оформлению спектакля. Тут несом-
ненная заслуга постановщика Е. H.
Городилова. Художнику Репьеву
особенно удались комнаты семьи
Газгольдер и. Маши.
Нужно сказать, что многие наши
клубные театральные кружки очень
мало уделяют внимания декораци-
ям. Часто сцены загружены ненуж-
ной мебелью, лишней бутафорией,
к тому же плохо освещены, костю-
мы актеров не характерны и не-
опрятны, а в результате все это
значительно снижает качество спек-
такля.
Значительно вырости актеры (ар-
тистки И. С. Бекнева, В. Н. Весел-
кова, артист Беньямин). Отлично
держатся на сцене артисты Е. Ама-
това и В. А. Смыслов (сэмья Газ-
гольдер). ,
° В общем кружок несомненно ра-
стет. У него все даНные 2 тому,
чтобы быть в рядах лучших драм-
коллективов наших рабочих клубов.
П. Гридасов
Драмколлектив Центрального клу-
ба ный деревообделочник» го-
Б Бибинейшвили
EF LIATI YH
В издательстве «Старый боль-
шевик» выпила и в ближайшие
дни ноступит в продажу книга
Б. БИБИНЕЙШВИЛИ о больше-
вике-подпольнике КАМО. Блестя-
ций техниБ-боевик, безгранично
преданный. партен, Камо своей
нзобретательностью, беззаветной
смелостью и исключительным ге»
роизмом в борьбе © самодержави-
ем стал почти легендарвой лич-
ностью. Тов. ОТАЛИН был
первьгми ето партийным учителем.
Ниже мы печатаем отрывки
из главы «Первые шаги» из’кни-
ги «Камо».
мното ворон ‘и привязать в вороньим
ножкам красную папиросную бумагу
с надписью: «Долой самодержавие!»
Я предполагал, что полиция, увидя
ворон с красными бумажками, рас-
теряется, начнет по ним стрелять и
даст таким образом нам возможность
подольше продержаться на улице.
Мой план не был принят, Товари-
щи решили купить детекне воздуш-
ные шары, привязать & ним крас-
ные записочки и таким образом от-
х
чала арестовывать демонстрантов. я
спасся вместе со знаменем.
Мне поручили передаточный пункт
между комитетом и типографией, ко-
торую я устроил. В работе приходи-
лось сталкиваться с. интеллигента-
un, Я часто с ними ссорился. Они
то опаздывали на собрания, то от-
казывались притти на митинг.
В 1903 году летом, во время все
общей южной забастовки, мне уда-
лось напечатать и разослать по
двадцать пять тысяч экземпляров
прокламаций («Восьмичасовой день»,
«Государственная казна, или хитрая
механика», «Что нужно знать и пом-
нить каждому рабочему» и др.).
Деньги с товарищей мы брали толь-
ко за бумагу. Для большей безопас-
ности мы проносили литературу че-
рез публичный дом. Я под видом
приказчика приносил с собой тюк
литературы в расположенный побли-
зости публичный дом. Садился в
зале и поглядывал, не увязались ли
за мною шпики. Убедивитись в том,
гле Камо внаходился в заключении.
что за мною не следят, относил ли>
тературу ‘благополучно домой.
После февральской демонстрации
нужно было выпустить новые про-
кламации. Для этого нам всем сле-
довало собраться. Это было не лег-
ко, так как за всеми нами шмыга-
ли ппики. Однако дьякон одной
из церквей Тифлиса согласился пре-
доставить свою квартиру под собра-
ния. Он сам даже предложил после
собрания вывести товарищей ма-
ленькими группками по два, по три
человека. Под прикрытием церкви
мы сделали все, что нам нужно бы-
ло.
..B феврале 1903 г. нами была
выпущена прокламация ко всем
тражданам. При нашей партийной
организации была образована для
мелких поручений ученическая груп-
па. Группа была составлена из гим-
назистов, реалистов, учеников тех-
нического и землемерного училищ,
по нескольку человек от каждого
учебного заведения.
Тифлисский комитет партии пору-
чил мне собрать учеников и распре-
делить между ними прокламации.
Они должны были разбросать их по
под’ездам и, если возможно, раздать
по рукам. Я дал им только часть
прокламаций, а группе из трех че-
ловек предложил разбросать mpo-
кламации вечером в театрах — в
Казенном, Артистическом и Дворян-
ском. Ученики согласились разбро-
сать прокламации, но пойти в теал-
ры отказались. «Мы попадемся из-за
этого мелкого дела, — говорили
они—Нам не удастся окончить уче-
ние и позже сделать что-нибудь
большее. Если мы окончим спокой-
но ученье, то впоследствии прине-
‘сем болыше пользы».
’ Я всячески уговаривал их, дока-
‘зывая, что только тот, кто может и
хочет делать маленькое дело, будет
‘в состоянии со временем исполнить
‘и большое. Они меня очень рассер-
‘дили своим отказом. В конце-концов
‘шесть наиболее смелых учеников
пообещали притти ко мне вечером
19 февраля, чтобы взять проклама-
ции для театров.
В условленное время я принес
прокламации. Ждать мне пришлоеь
долго. Вероятно повсюду в театрах
уже окончилось первое действие, &
ко мне никто не приходил. Тогда,
несмотря на то, что на моем попе-
чении была типография, я от досва-
ды сам отправился в Артистический
театр, где в этот вечер шел «Гам-
лет? на армянском языке. .
Я отыскал надежного знакомого и
передал ему ключ от своей кварти-
ры, где находилась типография, по-
‚просив его в случае моего ареста
передать ключ товарищу, чтобы не-
медленно убрали типографию. Если
бы я попался, я несколько дней не
указывал бы местожительства и та-
ким образом спас бы типографию
от разгрома. Затем я забрался на
талерку‘и ждал момента, когда Гам-
лет видит тень своего отца и когда
все внимание публики направлено
на сцену. В этот момент я швыр-
нул пачку в пятьсот штук прокла-
маций по направлению центральной
люстры. Они полетели, как белые
лебеди. Произошел большой перепо-
лох. Публика начала их расхваты-
вать. Жандармский ротмистр, извест-
ный своей свирепостью, стал грубо
отбирать их и чуть не получил по-
щечину от одной высокопоставлен-
ной дамы. Она с ненавистью сказа-
ла ему: «Вы — блюститель порядка,
почему же вы это допустили? А раз
допустили, что бросают ` проклама-
ции, то дайте их прочитать».
Пользуясь суматохой, я ускольз-
нул из театра, перешел через улицу
и, оставшись на Головинском про-
спекте, стал наблюдать, как поли-
ция обыскивала всех выходящих
из театра и арестовывала подозри-
тельных. Я смотрел и смеялся над
одураченной полицией».
озино ооо ооо нооононоаозоосоонносое
СЛЕДУЮЩИЙ НОМЕР «ВЕЧЕРНЕЙ
МОСКВЫ» ВЫЙДЕТ 19 НОЯБРЯ.
Отв. редактор: А. РОМАНОВСКИЙ.
Издатель: МГК ВКП(б).
К понемногу втягивался в ре-
волюционную работу. Это была
эпоха героической борьбы против
самодержавия. Под непосредствен-
ным руководством т. Сталина шла
глубокая подпольная работа среди
рабочих и трудящихся Закавказья,
все пгире и шире развертывалось ре-
волюцнонное движение, охватывая
новые слои рабочих и трудящихся,
выливаясь в массовые стачки и
мощные демонстрации: политичес-
кая демонстрация в Батуме, мабсо-
вые стачки и демонстрации по все-
му Закавказью в 1903 году ит. д.
Все это было плодом деятельности
революционных — социал-демократов
под руководством Сталина. Эта борь-
ба против самодержавия требовала
кровной снайки подпольных работ-
ников, беззаветной самоотверженнос-
ти и героизма. Камо был точно’ соз-
дан для этой борьбы. Знакомство и
занятия со Сталиным ‘закалили его
волю, воспитали в нем черты бес-
стралиного бойца-подпольщика, и он
всей душой отдается этой работе.
Вот что он рассказывает 0 своих
первых шагах в этом направлении:
‹..Вначале я исполнял небольшие
поручения товарищей: узнавал, тде
устраиваются кружки, сообщал ад-
реса участвующих в этих кружках.
Как-то летом в 1903 году партии по-
надобилось незаметным образом раз-
бросать прокламации. Я взялся за
это дело и благополучно выполнил
его. Прокламации были разбросаны
на Авлабарском мостике... Помогал
устраивать нелегальные библиотеки.
В другой раз в декабре нужно
было перевезти в новое помещение
типографию. Дело было опасное. По
закоулкам и переулкам я перенес
все, что нужно было, и сдал това-
рищу...» т
В ноябре т. Сталин должен был
уехать в Батум. В Батуме в то вре-
мя было около двенадцати или три-
надцати тысяч рабочих на заводах
Нобеля и Ротиильда. Сталину по-
ручено было организовать эти про-
летарские массы.
В то время в Батуме жили Чхеид-
зе и Н. Рамишвили, известные. впо-
следствии меньшевики. Живя в Ва-
туме, который являлся в то время
одним из крупных промышленных
центров Закавказья, они отнюдь не
задавались целью организовать ра-
бочих для революционной борьбы, а
ограничивались «культурно-просве-
тительной» работой среди служащих
государственных учреждений. В ли-
це Чхендзе и Рамишвили т. Сталин
встретил ярых противников нала-
живания революционной работы сре-
ди рабочих и создания партийной
организации. Они доказывали, что
рабочие «еще не созрели для рево-
люционной работы». Сталину при-
шлось повести борьбу против этих
«культуртрегеров», непосредственно
связаться с самими массами рабочих
и лично созлать кренкую партий-
ную организацию в Батуме. $
«Сталин оставался в Батуме, —
продолжает Камо, — до мартовских
забастовок. Он приезжал, чтобы пе-
ревести меня работать туда же, но
после мартовских событий его арес-
товали. а я остался в Тифлисе.
Я привозил литературу ‘рабочим,
строившим мост через Куру.
В 1903 т. мне удалось наладить
печатание армянских книг. Я и еще
один пропагандист достали шрифт
и другие типографские принадлеж-
ности через наборщика Давида, ос-
новательного пьяницу. Мало-помалу
мы организовали типографию.
Около этого времени была назна-
чена очень важная конференция, на
которой должны были быть пред-
ставители всех районов. Прилегаю-
щие к месту собрания кварталы ох-
ранялись напгими постами, а я про-
водил товарищей по группам в
два-три человека в комнату собра-
ния.
В феврале мы готовились к де-
монстрации. Но незадолго до наме-
ченного дня все товарищи были
арестованы, и демонстрация не оо-
стоялась. За мной не следили, я
еще не был на” подозрении и мог
работать. Демонстрацию удалось
устроить в 1903 году. Я не был
членом комитета, но со мной счи-
тались, и я предложил такой план:
крестьяне должны были наловить
как на параде, колоннами. Можно
было избежать раскрытия в полков-
нике (артист И. Н. Певцов) тонко
мыслящего и не лишенного личного
мужества противника. Но тогда
уменьшилась бы величественность
победы, и образ Чапаева, гёроика
чапаевских подвигов утратили бы
значительную долю того неотразимо-
го обаяния, которое заставляет уча-
щенно биться сердца зрителей.
Батальные картины фильма сдела-
ны на исключительно высоком уров-
не. Но сила их не в блестящем мас-
терстве с’емки, не в том, что достиг-
нута полная иллюзия боя. Главное,
что у братьев Васильевых любой эпп-
зод — пулеметная очередь, косящая
капелевцев, разрыв снаряда, снося-
щий край обрыва вместе с кучкой
белогвардейцев — любое движение
насыщено идейной устремленностью,
перекликается < общим замыслом
всего фильма.
Не только в беседах Чапаева
Фурманова, не только в параллелях
между латерями красных и белых,
но и в образах боя раскрывает ки-
нохудожник Классовый смысл, клас-
совое содержание революционной
ВОЙНЫ.
Фильм «Чапаев» принадлежит к
тем произведениям искусства, в ко-
торых чувствуются сомкнутость всех
образов, напоенность их одной
мыслью, единым чувством. По при-
поднятости и силе образного языка,
но музыкальности ритма картина
может быть названа кинематографи-
ческой поэмой.
Но как далека эта поэма от тех
фильмов, которые эмоциональную
насыщенность и яркость считают
тлубоко враждебными четкому сюже-
ту! я
В фильме «Чапаев» нельзя найти
недомолвок, белых пятен, сбивчи-
вых кадров, в которых иной кино-
Состоялся общественный просмотр
ряда постановок находящегося в Мо-
скве Бурято - монгольского театра.
На-днях он выезжает в Ялту, где
будет участвовать в с‘ емке нового
восточного фильма. На фото: артист
Хамбатов в сцене из пьесы «Сур-
харбан»,
„РЕВИЗОР“
BKAHO
_ В. Б. Шкловский подготовил сце-
нарий «Ревизора». Он, по его сло-
Советская площадь вечером.
ВСТРЕЧИ
ЛЫШНИНОВ
гг. 3 < 2 - с к-т {- тб? >94
вам, ‘не ставил себе пелью заменить товит к постановке пьесу О. Бальза-
ка «Памела Жиро>» в сценической
редакции М. Загорского. Режиссеры
— Е. К. Городилов, художник —
В. Г. Сулержицкий.
Заканчивается работа над чехов-
скими водевилями. В скором време-
ни пойдут «Дочь Альбиона», «Шу-
точки», «Ведьма», «Медведь», и
«Юбилей». Возобновляется постанов-
ка пьесы Апушкина и Градова
«Платок и сердце». Спектакли пой-
дут в постановке художественного
руководителя Е. НК. Городилова.
НОВЫЕ
ФИЛЬМЫ
‘будущей картиной театральное пред-
ставление «Ревизора» или целиком
воспроизвести его в кино: предетав-
ление «Ревизора» в театре продол-
жается 3 с половиной часа; в кино
еРевизор» будет итти 1 ч. 20 м.
Шкловский сделая развернутый
кинематографический комментарий к
«Ревизору». Ему хочется показать на
экране те вещи, которые в театре
показать нельзя. И делает Шклов-
ский это в отдельных местах остро-
умно. Например, при мечтах Хлеста-
кова о карете с вывески каретника
Иохима на мостовую с’езжает золо-
ченая карета, & бронзовые кони с
‘Аничкина моста сами впрягаются в
карету и везут Хлестакова во дво-
рец. Присонившиеся во оне городни-
чему две необыкновенные крысы
{на важность этого сна для .после-
дующих событий указывал еще
В. Г. Белинский) у Шкловского- ре-
ально действуют.
В своей трактовке «Ревизора»
Шкловский стремится вскрыть хле-
стаковщину как социальное явление
того времени, как черту царствова-
ния, кончившегося крымским пора-
жением.
Теме приезда ревизора в литера-
туре 30-х годов пропглото века уде-
лялось значительное внимание, и
Шкловский в своей работе широко
пользует He ‚только бессмертный
текст Гоголя, № и ряд других про-
изведений: повесть А. Вельтмана
«Неистовый” Ропланд», «Суматоха в
уездном городе» Г. Квитко и др.
_И ‘все события автор сценария ви-
дит через призму произведений Сал-
тыкова-Щедрина. Шкловский не сом-
невается, что город, в котором про-
исходит действие «Ревизора», явля-
ется несомненно «городом Глупо-
вым».
Любопытен конец будущего филь-
ма: тройка умчала Хлестакова. Почт-
мейстр вскрыл письмо ГТряпичкину.
Письмо прочитано.
В дверь гостиной тородничето,
тлде собрались все чиновники, вхо-
дит группа людей в новых мунди-
рах. Впереди них с лентой через
плечо строгий и подтянутый входит
двойник городничего. Рядом с двой-
ником, по-секретарски изгибаясь, с
портфелем подмышкой идет двой-
ник Ляпкина-Тяпкина.
И за ними в разных мундирах
входит вся компания чиновников-
двойников. Немая сцена. Лянкин-
Тяпкин-двойник осматривает всех и
товорит:
— А кто здесь Лапкин-Тяпкин?
А подайте мне Лянкина-Тяпкина.
Из’ комнаты исчезает вся немая
группа провинциальных чиновников.
В лверях стоят их двойники...
Чиновная Россия осталась той же.
*
° Читка сценария в. Б. Шкловского
была организована сектором
Дома печати, и у собравшейся ауди-
тории сценарий вызвал большой ин-
терес.
В. Б. Шкловский передал своего
«Ревизора» для ностановки тресту
Украинфильм.
Л. Берн.
‘ АРИСТОКРАТЫ“
Заслуженный артист Б. Е. Захава
начал в театре им. Евг. Вахтангова
репитиции новой пьесы Н. Ф. Пого-
дина «Аристократы». Тема пьесы —
перековка людей на Беломорстрое.
Герои — бывшие уголовники-реци-
дивисты Костя Капитан (играет арт.
Симонов. Р. Н.) и его подруга Сонь-
ка (арт, Алексеева), инженеры-вре-
дители Воткин и Садовский (apr.
Куза и Русланов).
Пьеса будет показана на сцене в
начале 1955 года.
э ЛЕГ ТЕАТРА
КРАСНОЙ АРМИИ
В этом году исполняется пятиле-
The со дня организации Центрапь-
ного театра Нрасной армии. С 20 де-
кабря по 1 января НИТКА проводит
декаду, посвященную своему NATH-
летию. В декаду будут даны спек-
такли для московского гарнизона и
рабочей общественности. Предполо-
жено провести ряд встреч с тероя-
ми Советского союза, народными ар-
тистами, прессой и т. д.
Лыжный сезон в Москве откроется
30 декабря болыпиами соревнованиями
по прыжкам с трамплина. В тот же
день будет проведена первая лыжная
эстафета.
GO 1 по 14 января состоятся областная
и всесоюзная звездные эстафеты, по-
священные УП с’езду советов. Затем
будет разыграна интереснейшая между-
ведомственная эстафета на приз газеты
«Красный спорт». В январе же состоят-
ся лыжные Ффабрично-заводские <спарта-
киады.
Первые соревнования мастеров по
лыжам будут проведены 15 января,
6 февраля — розыгрыш междуведемст-
венного первенства Москвы. 12 марта —
межрайонное первенство Москвы и ро-
розыгрып! общемосковского первенетва
по лыжам для школьников.
Заключительные состязания сезона
состоятся 18 марта, когда будет прове-
ден традиционный ночной пробег лыж-
ных патрулей.
100 МАСТЕРОВ.
СПОРТА ‘
ТУРНИРЫ
ПРОСВЕЩШЩЕНЦЕВ
ПТаапечный чемпионат рабпроса под-
ходит к концу. На первое место вышел
Поляков (+ 7% из 19), во Шлионский,
которому осталось сыграть еще одну
партию, может допнать его и разделить
с ним первенство,
Этот шалшечный турнир интересно от-
метить как первый рабпросовский тур-
нир по шашкам и как турнир © боль-
шим процентом партийцев и комсо-
мольцев (66 проц.).
ПТахматный чемпионат рабпроса ©
участием нескольких игроков первой
категории и мастера Сергеева также
представляет болышой интерес. Пока
на первом месте Г. Давид (+4 из 4), за
ним Баранов (+2\% из 3),
В малом чемпионате рабпроса впере-
ди — Люблинский и Воинов.
х .
В шахматной школе рабпроса масте
Рабинович читает курс лекций по де-
бютам «ферзевый гамбит». 19 ноября со-
состоится последняя лекция первого ци-
<>
Н. ОРУЖЕЙНИКОВ
<>?
VRE первое появление фигуры
Чапаева на экране, когда он,
Ленинградский кинокомбинат яв-
ляется крупнейшей кинопроизводст-
венной организацией в Советском
союзе. Едва ли будет ошибочным
сказать, что лучшие за последнее
время фильмы сделаны «Ленфиль-
мом. Последней работой этой орга-
низации является идущий ‘сейчас с
отромным успехом фильм «Чапаев».
Как сообщил нашему сотруднику
московский представитель Ленфиль-
ма т. Цейтлин, в Ленинграде закон-
чено и в ближайшее время выцу-
скается на экраны несколько новых
фильмов.
В первую очередь немые фильмы:
«Наследный принц республики» (pe-
жиссер 9. Иогансен, в главных ро-
лях: В. Пырялова, П. Кириллов, А.
`Абсолон и _Б. Орлов), «Секрет фир-
мы» (реж. В. 1мидтгоф, тлавные
роли исполняют: С. Матарилл и
Свалиенков), спортивная комедия
«Фпаг стадиона» (реж. Б. Казачков,
артисты: Б. Тенин, 0. Спирова и
В. Королева), «Женитьба Яна Кнук-
ке» — кинопамфлет о` буржуазном
пацифизме (реж. Иванов, артисты:
Заржицкая и Костричкин), картина
для школьников «Разбудите Леноч-
ку» (реж. Нудрявцева, в главных
ролях: Янина, Жеймо). `
Звуковые фильмы в очередном вы-
пуске будут представлены следую-
шими: комедия «Три товарища»
(реж. С. Тимошенко, в главных ро-
лях: Н. Баталов, А. Горюнов, А. Жа-
ров, С. Гурецкая, В. Полонская). К
этому фильму Граммофонным тре-
стом выпускается песенка «Нахов-
ка», которую исполняет Н. Баталов.
Музыка написана И. Дунаевским.
Затем идут фильмы: «Юность Мак-
сима», рассказывающая о рождении
рабочего-большевика (режиссеры Ко-
зинцев и Трауберг), комедия «Горя-
чие: денечки», которую заканчивают
с’емкой режиссеры Хейфец и Зархи,
и «Крестьяне» режиссера Фр. Эрм-
пера.
ЛИТЕРАТУРНАЯ
УРОНИКА
Метехский замок в Тифлисе,
влечь внимание полиции. В то вре-
мя полицеймейстером был Ковалев.
Когда я проходил мимо него с ша-
ром, он строго приказал мне убрать-
ся, грозя арестовать. Я зашел в дом,
переоделся, и он меня не узнал. Как
раз в это время шли богатые Ta-
тарские похороны. У меня было бу-
мажное знамя. Один из товарищей
купил вишневое деревцо в питом-
нике, и мы подняли знамя на этом
деревце, замешавитись среди участ-
ников похоронной процессии. Нача-
лась сумятица, все разбежались,
мертвец остался один. Полиция на-
Камо под конспиративной кличкой
‹князь Пулукилэзе».
режиссер видит якобы единствен-
ный путь к чувствам зрителя.
Люди «Чапаева» обрисованы © той.
живописной щедростью красок, ка-
кая характерна для лучигих произ-
ведений советской литературы, со-
ветского театра, какая и в кино дол-
жна вытеснить формалистскую су-
хость и схематизм.
Люди «Чапаева» действуют, жи-
вут, чувствуют так, что тиническое
предстает перед нами выраженным
на языке конкретных деталей, в ин-
дивидуальном воплощении. Лиричес-
кие отступления, которые особенно
многочисленны в трактовке образа
Петьки, не являются здесь, как в
некоторых других картинах, Hame-
ренными паузами: в них терои
фильма повернуты к тому будуще-
му, которое они завоевывают. И по-
тому, иесмотря на драматический
финал — гибель Чапаева, — фильм
принадлежит к числу произведений,
от первого до последнего кадра про-
никнутых неиссякаемым онтимиз-
MOM, жизнерадостностью класса-по-
бедителя,
В этом емысле фильм «Чапаев»
обладает гораздо более целостным и
убеждающим оптимизмом, чем мно-
тие картины, где все безоблачно, где
улыбка превралщена в своеобразный
защитный цвет. .
О фильме высказались с гофя-
чим восхишением руководители на-
шей Красной армии, ‘люди, которые
были свидетелями чапаевской эпо-
пеи и воспитывали многих и MHO-
тих героев, чьи биотрафии в образе
Чапаева нашли свое художествен-
ное обобщение. Фильм получил не-
медленное и репительное призна-
ние зрителя.
Необходимо, чтобы мастера нашей
советской кинематографии использе-
ваЧи полностью прекрасный художе-
ственный опыт этото фильма, подни-
мающего советскую кинематографию
на новую ступень великого реалис-
тического искусства социализма,
Всесоюзный совет физической куль-
туры разработал положение о мастерах
CCCP по 12 видам спорта: лыжам,
конькам, велосипеду, теннису, гребле,
борьбе, гирям, боксу, плаванию и ДР.
Звание мастера спорта будет приева-
иваться ВСФК в каждом случае от-
дельно. Мастер обязательно должен
быть значкистом ГТО первой ступени,
иметь высокие технические достиже-
HHA, активно принимать участие в об-
шественной физкультурной жизни и пе-
редавать свой опыт итироким физкуль-
турным кругам.
В ближайшее время звание мастера
спорта СССР очевидно получат около
100 физкультурников разных спортив-
ных епециальностей.
вать свой партизанский багаж уно-
енного боевой .славой Чапаева.
Игру артиста Бабочкина, который
лал Чапаева с реалистической BH-
пуклостью и вместе с тем вдумчиво
раскрывая противоречия, какие пре-
одолеваются в этой непокорной, бун-
тарской натуре, трудно сопоставлять
с другими образами фильма. В Ча-
павве может быть впервые дано
вдохновенное обобщение тех черт и
качеств революционной тероики, ко-
торые до сих пор были разбросаны
лишь в отдельных эпизодах и штри-
хах даже самых лучиих советских
кинокартин. Но победе этого обра-
за способствуют прежде всего та
ясность и острота художественного
замысла, которые характеризуют
трактовку Фурманова актером Бли-
новым. Точно также сверкающий мо-
подостью, весельем ‘и юношеским
молодчеством образ орлинарца Петь-
ки (артист Кмит) наполняет особой
теплотой окружающую Чапаева ат-
мосферу, показывает всю силу вли-
яния Чапаева на своих бойцов и
тем самым придает исключительную
эмоциональную выразительность на-
иболее драматическим энизодам
борьбы и гибели Чапаева.
Фильм «Чапаев» открывает новую
тлаву ‘в истории советской кинема-
тографии. Искусство братьев Василь-
евых обладает всеми теми достоин-
ствами, которые определяются под-
пинно реапистическим подходом к
отображению действительности. Дос-
тунность картины для самого’ птиро-
кого зрителя, ясность и отчетли-
вость построения каждого кадра не
куплены ценою упрощения изобра-
жаемых явлений.
Можно было отказаться от показа
патающих на чапаевские войска кА-
пелевцев этими стройными, вытяну-
тыми в линейку, марширующими,
% «Молодая поэзия napaxon СОСР»—
сборник, составленный из произведений
молодых комсомольских поэтов нацио-
нальных республик, вышел в издатель-
ства «Молодая гвардия».
* «Социализм побеждает». Под таким
названием Издательство иностраниых
рабочих выпустило на аемецком языке
сборник докладов тт. Оталина, Молото-
ва. Кагановича, Куйбьипева и речей тт.
Ворошилова, Орджоникидзе, Яковлева
и Гринько на ХУП с’езде партии.
\ «Личная жизнь» — пьеса в стихах
В Соловьева_выходит в Гослитиздате.
*\ Издательство иностранных рабочих
выпуетило книгу М. Горького «В ab-
дях» на немецком языке,
* В Издательстве политкаторжан вы-
тел второй том избранных сочинений
П. Л. Лаврова, В кните собраны статьи
1873—1874 гг,
В издательстве «Молодая гварлия»
вьипла книга «Из ледяного плена», рас-
сказывающая о героическом походе
«Челюскина», ето гибели, жизни лагеря
ПУмидта на льду и о епасении челюс-
кинцев.
Ж ВЫШЕЛ из печати и рассылается
подписчикам второй том Малой совет-
ской энциклопедии (второе издание).
ные,
Е #захваченному чехами селу, прико-
взывает все внимание зрителя к это-
му образу мужественного, проникну-
того неугасимой волей к победе, ле-
тендарного бойца революции. Напря-
жение не ослабевает до финальной
сцены. Авторы картины братья Ва-
сильевы сумели в необычайно прос-
THX, лишенных ` всякой вычурной
выдумки и вместе с тем проникну-
тых подлинным поэтическим волне-
нием образах передаль самую © Tb
истории Чалаева. Зритель видит, как
стихийная удаль, беззаветная храб-
рость партизана перековываются в
несокрушимость и твердость боль-
шевисхского военачальника, — как
от личного героизма Чапаев возвы-
шается до прозорливого и уверен-
ного стратега.
„ Конечно совершенный вздор, буд-
то бы здесь оказался оттесненным
и затушеванным образ Фурманова,
который представляет партию в этом
сложном процессе переработки ко-
мандира-самородка. В фильме взаи-
моотношения Фурманова и Чапаева
даны © исключительной правди-
востью и убедительностью. Мягко,
без рывков, но настойчиво заставля-
ет комиссар Фурманов пересматри-