НА КЛУБНОЙ
СЦЕНЕ
	После довольно неудачного спек­такля «Платок и’ сердце» (авторы
Градов и Апушкин) драмколлектив
Центрального клуба «Красный дере­вообделочник» показал свой второй
спектакль — комедию В. Катаева
«Дорога цветов».

Чем отличаются постановки те­атрального коллектива клуба «Крас­ный деревообделочник» от других
рабочих театров и драмкружков?

Во-первых, большой любовью к
оформлению спектакля. Тут несом­ненная заслуга постановщика Е. H.
Городилова. Художнику  Репьеву
особенно удались комнаты семьи
Газгольдер и. Маши.

Нужно сказать, что многие наши
клубные театральные кружки очень
мало уделяют внимания декораци­ям. Часто сцены загружены ненуж­ной мебелью, лишней бутафорией,
к тому же плохо освещены, костю­мы актеров не характерны и не­опрятны, а в результате все это
значительно снижает качество спек­такля.

Значительно вырости актеры (ар­тистки И. С. Бекнева, В. Н. Весел­кова, артист Беньямин). Отлично
держатся на сцене артисты Е. Ама­това и В. А. Смыслов (сэмья Газ­гольдер). ,

° В общем кружок несомненно ра­стет. У него все даНные 2 тому,
чтобы быть в рядах лучших драм­коллективов наших рабочих клубов.
	П. Гридасов

Драмколлектив Центрального клу­ба ный деревообделочник» го­Б Бибинейшвили
				 
	EF LIATI YH
	В издательстве «Старый боль­шевик» выпила и в ближайшие
дни ноступит в продажу книга
Б. БИБИНЕЙШВИЛИ о больше­вике-подпольнике КАМО. Блестя­ций техниБ-боевик, безгранично
преданный. партен, Камо своей
нзобретательностью,  беззаветной
	смелостью и исключительным ге»
роизмом в борьбе © самодержави­ем стал почти легендарвой лич­ностью. Тов. ОТАЛИН был
первьгми ето партийным учителем.
	Ниже мы печатаем отрывки
из главы «Первые шаги» из’кни­ги «Камо».
	мното ворон ‘и привязать в вороньим
ножкам красную папиросную бумагу
с надписью: «Долой самодержавие!»
Я предполагал, что полиция, увидя
ворон с красными бумажками,  рас­теряется, начнет по ним стрелять и
даст таким образом нам возможность
подольше продержаться на улице.
Мой план не был принят, Товари­щи решили купить детекне воздуш­ные шары, привязать & ним крас­ные записочки и таким образом от­х
чала арестовывать демонстрантов. я
спасся вместе со знаменем.
	Мне поручили передаточный пункт
между комитетом и типографией, ко­торую я устроил. В работе приходи­лось сталкиваться с. интеллигента­un, Я часто с ними ссорился. Они
то опаздывали на собрания, то от­казывались притти на митинг.
	В 1903 году летом, во время все
общей южной забастовки, мне уда­лось напечатать и разослать по
двадцать пять тысяч экземпляров
прокламаций («Восьмичасовой день»,
«Государственная казна, или хитрая
механика», «Что нужно знать и пом­нить каждому рабочему» и др.).
Деньги с товарищей мы брали толь­ко за бумагу. Для большей безопас­ности мы проносили литературу че­рез публичный дом. Я под видом
приказчика приносил с собой тюк
литературы в расположенный побли­зости публичный дом. Садился в
зале и поглядывал, не увязались ли
за мною шпики. Убедивитись в том,
	гле Камо внаходился в заключении.
	что за мною не следят, относил ли>
тературу ‘благополучно домой.

  После февральской демонстрации
нужно было выпустить новые про­кламации. Для этого нам всем сле­довало собраться. Это было не лег­ко, так как за всеми нами шмыга­ли ппики. Однако дьякон одной
из церквей Тифлиса согласился пре­доставить свою квартиру под собра­ния. Он сам даже предложил после
собрания вывести товарищей ма­ленькими группками по два, по три
человека. Под прикрытием церкви
мы сделали все, что нам нужно бы­ло.
..B феврале 1903 г. нами была
выпущена прокламация ко всем
тражданам. При нашей партийной
организации была образована для
мелких поручений ученическая груп­па. Группа была составлена из гим­назистов, реалистов, учеников тех­нического и землемерного училищ,
по нескольку человек от каждого
учебного заведения.

Тифлисский комитет партии пору­чил мне собрать учеников и распре­делить между ними прокламации.
Они должны были разбросать их по
под’ездам и, если возможно, раздать
по рукам. Я дал им только часть
прокламаций, а группе из трех че­ловек предложил разбросать mpo­кламации вечером в театрах — в
  Казенном, Артистическом и Дворян­ском. Ученики согласились разбро­сать прокламации, но пойти в теал­ры отказались. «Мы попадемся из-за
этого мелкого дела, — говорили
они—Нам не удастся окончить уче­ние и позже сделать что-нибудь
большее. Если мы окончим спокой­но ученье, то впоследствии прине­‘сем болыше пользы».
’ Я всячески уговаривал их, дока­‘зывая, что только тот, кто может и
хочет делать маленькое дело, будет
‘в состоянии со временем исполнить
‘и большое. Они меня очень рассер­‘дили своим отказом. В конце-концов
‘шесть наиболее смелых учеников
пообещали притти ко мне вечером
19 февраля, чтобы взять проклама­ции для театров.

В условленное время я принес
прокламации. Ждать мне пришлоеь
долго. Вероятно повсюду в театрах
уже окончилось первое действие, &
ко мне никто не приходил. Тогда,
несмотря на то, что на моем попе­чении была типография, я от досва­ды сам отправился в Артистический
театр, где в этот вечер шел «Гам­лет? на армянском языке. .

Я отыскал надежного знакомого и
передал ему ключ от своей кварти­ры, где находилась типография, по­‚просив его в случае моего ареста
передать ключ товарищу, чтобы не­медленно убрали типографию. Если
бы я попался, я несколько дней не
указывал бы местожительства и та­ким образом спас бы типографию
от разгрома. Затем я забрался на
талерку‘и ждал момента, когда Гам­лет видит тень своего отца и когда
все внимание публики направлено
на сцену. В этот момент я швыр­нул пачку в пятьсот штук прокла­маций по направлению центральной
люстры. Они полетели, как белые
лебеди. Произошел большой перепо­лох. Публика начала их расхваты­вать. Жандармский ротмистр, извест­ный своей свирепостью, стал грубо
отбирать их и чуть не получил по­щечину от одной высокопоставлен­ной дамы. Она с ненавистью сказа­ла ему: «Вы — блюститель порядка,
почему же вы это допустили? А раз
допустили, что бросают ` проклама­ции, то дайте их прочитать».

Пользуясь суматохой, я ускольз­нул из театра, перешел через улицу
и, оставшись на Головинском про­спекте, стал наблюдать, как поли­ция обыскивала всех выходящих
из театра и арестовывала подозри­тельных. Я смотрел и смеялся над
одураченной полицией».
озино ооо ооо нооононоаозоосоонносое
СЛЕДУЮЩИЙ НОМЕР «ВЕЧЕРНЕЙ
МОСКВЫ» ВЫЙДЕТ 19 НОЯБРЯ.
		Отв. редактор: А. РОМАНОВСКИЙ.
Издатель: МГК ВКП(б).
	К  понемногу втягивался в ре­волюционную работу. Это была
эпоха героической борьбы против
самодержавия. Под непосредствен­ным руководством т. Сталина шла
глубокая подпольная работа среди
рабочих и трудящихся Закавказья,
все пгире и шире развертывалось ре­волюцнонное движение, охватывая
новые слои рабочих и трудящихся,
выливаясь в массовые стачки и
мощные демонстрации: политичес­кая демонстрация в Батуме, мабсо­вые стачки и демонстрации по все­му Закавказью в 1903 году ит. д.
Все это было плодом деятельности
революционных — социал-демократов
под руководством Сталина. Эта борь­ба против самодержавия требовала
кровной снайки подпольных работ­ников, беззаветной самоотверженнос­ти и героизма. Камо был точно’ соз­дан для этой борьбы. Знакомство и
занятия со Сталиным ‘закалили его
волю, воспитали в нем черты бес­стралиного бойца-подпольщика, и он
всей душой отдается этой работе.
Вот что он рассказывает 0 своих
первых шагах в этом направлении:

‹..Вначале я исполнял небольшие
поручения товарищей: узнавал, тде
устраиваются кружки, сообщал ад­реса участвующих в этих кружках.
Как-то летом в 1903 году партии по­надобилось незаметным образом раз­бросать прокламации. Я взялся за
это дело и благополучно выполнил
его. Прокламации были разбросаны
на Авлабарском мостике... Помогал
устраивать нелегальные библиотеки.

В другой раз в декабре нужно
было перевезти в новое помещение
типографию. Дело было опасное. По
закоулкам и переулкам я перенес
все, что нужно было, и сдал това­рищу...» т

В ноябре т. Сталин должен был
уехать в Батум. В Батуме в то вре­мя было около двенадцати или три­надцати тысяч рабочих на заводах
Нобеля и Ротиильда. Сталину по­ручено было организовать эти про­летарские массы.

В то время в Батуме жили Чхеид­зе и Н. Рамишвили, известные. впо­следствии меньшевики. Живя в Ва­туме, который являлся в то время
одним из крупных промышленных
центров Закавказья, они отнюдь не
задавались целью организовать ра­бочих для революционной борьбы, а
ограничивались  «культурно-просве­тительной» работой среди служащих
государственных учреждений. В ли­це Чхендзе и Рамишвили т. Сталин
встретил ярых противников  нала­живания революционной работы сре­ди рабочих и создания партийной
организации. Они доказывали, что
рабочие «еще не созрели для рево­люционной работы». Сталину при­шлось повести борьбу против этих
«культуртрегеров», непосредственно
связаться с самими массами рабочих
и лично созлать кренкую партий­ную организацию в Батуме. $
«Сталин оставался в Батуме, —
продолжает Камо, — до мартовских
	забастовок. Он приезжал, чтобы пе­ревести меня работать туда же, но
	после мартовских событий его арес­товали. а я остался в Тифлисе.
	Я привозил литературу ‘рабочим,
строившим мост через Куру.

В 1903 т. мне удалось наладить
печатание армянских книг. Я и еще
один пропагандист достали шрифт
и другие типографские принадлеж­ности через наборщика Давида, ос­новательного пьяницу. Мало-помалу
мы организовали типографию.

Около этого времени была назна­чена очень важная конференция, на
которой должны были быть пред­ставители всех районов. Прилегаю­щие к месту собрания кварталы ох­ранялись напгими постами, а я про­водил товарищей по группам в
два-три человека в комнату собра­ния.

В феврале мы готовились к де­монстрации. Но незадолго до наме­ченного дня все товарищи были
арестованы, и демонстрация не оо­стоялась. За мной не следили, я
еще не был на” подозрении и мог
работать. Демонстрацию удалось
устроить в 1903 году. Я не был
членом комитета, но со мной счи­тались, и я предложил такой план:
крестьяне должны были наловить
	как на параде, колоннами. Можно
было избежать раскрытия в полков­нике (артист И. Н. Певцов) тонко
мыслящего и не лишенного личного
мужества противника. Но тогда
уменьшилась бы  величественность
победы, и образ Чапаева, гёроика
чапаевских подвигов утратили бы
значительную долю того неотразимо­го обаяния, которое заставляет уча­щенно биться сердца зрителей.

Батальные картины фильма сдела­ны на исключительно высоком уров­не. Но сила их не в блестящем мас­терстве с’емки, не в том, что достиг­нута полная иллюзия боя. Главное,
что у братьев Васильевых любой эпп­зод — пулеметная очередь, косящая
капелевцев, разрыв снаряда, снося­щий край обрыва вместе с кучкой
белогвардейцев — любое движение
насыщено идейной устремленностью,
перекликается < общим замыслом
всего фильма.
	Не только в беседах Чапаева
Фурманова, не только в параллелях
между латерями красных и белых,
но и в образах боя раскрывает ки­нохудожник Классовый смысл, клас­совое содержание революционной
ВОЙНЫ.

Фильм «Чапаев» принадлежит к
	тем произведениям искусства, в ко­торых чувствуются сомкнутость всех
образов, напоенность их одной
мыслью, единым чувством. По при­поднятости и силе образного языка,
но музыкальности ритма картина
может быть названа кинематографи­ческой поэмой.

Но как далека эта поэма от тех
фильмов, которые эмоциональную
насыщенность и яркость считают
тлубоко враждебными четкому сюже­ту! я

В фильме «Чапаев» нельзя найти
недомолвок, белых пятен, сбивчи­вых кадров, в которых иной кино­Состоялся общественный просмотр
ряда постановок находящегося в Мо­скве Бурято - монгольского театра.
На-днях он выезжает в Ялту, где
будет участвовать в с‘ емке нового
восточного фильма. На фото: артист
Хамбатов в сцене из пьесы «Сур­харбан»,
	„РЕВИЗОР“
BKAHO
	_ В. Б. Шкловский подготовил сце­нарий «Ревизора». Он, по его сло­Советская площадь вечером.
	ВСТРЕЧИ
ЛЫШНИНОВ
	гг. 3 < 2 - с к-т {- тб? >94

вам, ‘не ставил себе пелью заменить   товит к постановке пьесу О. Бальза­ка «Памела Жиро>» в сценической
редакции М. Загорского. Режиссеры
— Е. К. Городилов, художник —
В. Г. Сулержицкий.

Заканчивается работа над чехов­скими водевилями. В скором време­ни пойдут «Дочь Альбиона», «Шу­точки», «Ведьма», «Медведь», и
«Юбилей». Возобновляется постанов­ка пьесы Апушкина и Градова
«Платок и сердце». Спектакли пой­дут в постановке художественного
руководителя Е. НК. Городилова.
	НОВЫЕ
ФИЛЬМЫ
	‘будущей картиной театральное пред­ставление «Ревизора» или целиком
воспроизвести его в кино: предетав­ление «Ревизора» в театре продол­жается 3 с половиной часа; в кино
еРевизор» будет итти 1 ч. 20 м.
	Шкловский сделая развернутый
кинематографический комментарий к
«Ревизору». Ему хочется показать на
экране те вещи, которые в театре
показать нельзя. И делает Шклов­ский это в отдельных местах остро­умно. Например, при мечтах Хлеста­кова о карете с вывески каретника
Иохима на мостовую с’езжает золо­ченая карета, & бронзовые кони с
‘Аничкина моста сами впрягаются в
карету и везут Хлестакова во дво­рец. Присонившиеся во оне городни­чему две необыкновенные крысы
{на важность этого сна для .после­дующих событий указывал еще
В. Г. Белинский) у Шкловского­ре­ально действуют.

В своей трактовке «Ревизора»
Шкловский стремится вскрыть хле­стаковщину как социальное явление
того времени, как черту царствова­ния, кончившегося крымским пора­жением.

Теме приезда ревизора в литера­туре 30-х годов пропглото века уде­лялось значительное внимание, и
Шкловский в своей работе широко
пользует He ‚только бессмертный
текст Гоголя, № и ряд других про­изведений: повесть А. Вельтмана
«Неистовый” Ропланд», «Суматоха в
уездном городе» Г. Квитко и др.
_И ‘все события автор сценария ви­дит через призму произведений Сал­тыкова-Щедрина. Шкловский не сом­невается, что город, в котором про­исходит действие «Ревизора», явля­ется несомненно «городом Глупо­вым».

Любопытен конец будущего филь­ма: тройка умчала Хлестакова. Почт­мейстр вскрыл письмо  ГТряпичкину.
Письмо прочитано.

В дверь гостиной  тородничето,
тлде собрались все чиновники, вхо­дит группа людей в новых мунди­рах. Впереди них с лентой через
плечо строгий и подтянутый входит
двойник городничего. Рядом с двой­ником, по-секретарски изгибаясь, с
портфелем подмышкой идет двой­ник Ляпкина-Тяпкина.

И за ними в разных мундирах
входит вся компания чиновников­двойников. Немая сцена. Лянкин­Тяпкин-двойник осматривает всех и
товорит:

— А кто здесь Лапкин-Тяпкин?
А подайте мне Лянкина-Тяпкина.

Из’ комнаты исчезает вся немая
группа провинциальных чиновников.
В лверях стоят их двойники...
	Чиновная Россия осталась той же.
*

° Читка сценария в. Б. Шкловского
была организована сектором
Дома печати, и у собравшейся ауди­тории сценарий вызвал большой ин­терес.

В. Б. Шкловский передал своего
«Ревизора» для ностановки  тресту
	Украинфильм.

Л. Берн.
	‘ АРИСТОКРАТЫ“
	Заслуженный артист Б. Е. Захава
начал в театре им. Евг. Вахтангова
репитиции новой пьесы Н. Ф. Пого­дина «Аристократы». Тема пьесы —
перековка людей на Беломорстрое.
Герои — бывшие уголовники-реци­дивисты Костя Капитан (играет арт.
Симонов. Р. Н.) и его подруга Сонь­ка (арт, Алексеева), инженеры-вре­дители Воткин и Садовский (apr.

Куза и Русланов).
Пьеса будет показана на сцене в
	начале 1955 года.
	э ЛЕГ ТЕАТРА
КРАСНОЙ АРМИИ
		В этом году исполняется пятиле­The со дня организации Центрапь­ного театра Нрасной армии. С 20 де­кабря по 1 января НИТКА проводит
декаду, посвященную своему NATH­летию. В декаду будут даны спек­такли для московского гарнизона и
рабочей общественности. Предполо­жено провести ряд встреч с тероя­ми Советского союза, народными ар­тистами, прессой и т. д.
		Лыжный сезон в Москве откроется
30 декабря болыпиами соревнованиями
по прыжкам с трамплина. В тот же
день будет проведена первая лыжная
эстафета.

GO 1 по 14 января состоятся областная
и всесоюзная звездные эстафеты, по­священные УП с’езду советов. Затем
будет разыграна интереснейшая между­ведомственная эстафета на приз газеты
«Красный спорт». В январе же состоят­ся лыжные Ффабрично-заводские <спарта­киады.

Первые соревнования мастеров по
лыжам будут проведены 15 января,
6 февраля — розыгрыш междуведемст­венного первенства Москвы. 12 марта —
межрайонное первенство Москвы и ро­розыгрып! общемосковского первенетва
по лыжам для школьников.

Заключительные состязания сезона
состоятся 18 марта, когда будет прове­ден традиционный ночной пробег лыж­ных патрулей.
	100 МАСТЕРОВ.
СПОРТА ‘
	ТУРНИРЫ
ПРОСВЕЩШЩЕНЦЕВ
	ПТаапечный чемпионат рабпроса под­ходит к концу. На первое место вышел
Поляков (+ 7% из 19), во Шлионский,
которому осталось сыграть еще одну
партию, может допнать его и разделить
с ним первенство,

Этот шалшечный турнир интересно от­метить как первый рабпросовский тур­нир по шашкам и как турнир © боль­шим процентом партийцев и комсо­мольцев (66 проц.).

ПТахматный чемпионат рабпроса ©
участием нескольких игроков первой
категории и мастера Сергеева также
представляет болышой интерес. Пока
на первом месте Г. Давид (+4 из 4), за
ним Баранов (+2\% из 3),

В малом чемпионате рабпроса впере­ди — Люблинский и Воинов.

х .

В шахматной школе рабпроса масте
Рабинович читает курс лекций по де­бютам «ферзевый гамбит». 19 ноября со­состоится последняя лекция первого ци­<>
Н. ОРУЖЕЙНИКОВ
<>?

VRE первое появление фигуры
Чапаева на экране, когда он,
	Ленинградский кинокомбинат яв­ляется крупнейшей кинопроизводст­венной организацией в Советском
союзе. Едва ли будет ошибочным
сказать, что лучшие за последнее
	время фильмы сделаны «Ленфиль­мом. Последней работой этой орга­низации является идущий ‘сейчас с
отромным успехом фильм «Чапаев».

Как сообщил нашему сотруднику
московский представитель Ленфиль­ма т. Цейтлин, в Ленинграде закон­чено и в ближайшее время выцу­скается на экраны несколько новых
фильмов.

В первую очередь немые фильмы:
«Наследный принц республики» (pe­жиссер 9. Иогансен, в главных ро­лях: В. Пырялова, П. Кириллов, А.
`Абсолон и _Б. Орлов), «Секрет фир­мы» (реж. В. 1мидтгоф, тлавные
роли исполняют: С. Матарилл и
Свалиенков), спортивная комедия
«Фпаг стадиона» (реж. Б. Казачков,
артисты: Б. Тенин, 0. Спирова и
В. Королева), «Женитьба Яна Кнук­ке» — кинопамфлет о` буржуазном
пацифизме (реж. Иванов, артисты:
Заржицкая и Костричкин), картина
для школьников «Разбудите Леноч­ку» (реж. Нудрявцева, в главных
ролях: Янина, Жеймо). `

Звуковые фильмы в очередном вы­пуске будут представлены  следую­шими: комедия «Три товарища»
(реж. С. Тимошенко, в главных ро­лях: Н. Баталов, А. Горюнов, А. Жа­ров, С. Гурецкая, В. Полонская). К
этому фильму Граммофонным  тре­стом выпускается песенка «Нахов­ка», которую исполняет Н. Баталов.
Музыка написана И. Дунаевским.
Затем идут фильмы: «Юность Мак­сима», рассказывающая о рождении
	рабочего-большевика (режиссеры Ко­зинцев и Трауберг), комедия «Горя­чие: денечки», которую заканчивают
с’емкой режиссеры Хейфец и Зархи,
и «Крестьяне» режиссера Фр. Эрм­пера.
	ЛИТЕРАТУРНАЯ
УРОНИКА
	Метехский замок в Тифлисе,

влечь внимание полиции. В то вре­мя полицеймейстером был Ковалев.
Когда я проходил мимо него с ша­ром, он строго приказал мне убрать­ся, грозя арестовать. Я зашел в дом,
переоделся, и он меня не узнал. Как
раз в это время шли богатые Ta­тарские похороны. У меня было бу­мажное знамя. Один из товарищей
купил вишневое деревцо в питом­нике, и мы подняли знамя на этом
деревце, замешавитись среди участ­ников похоронной процессии. Нача­лась сумятица, все разбежались,
мертвец остался один. Полиция на­Камо под конспиративной кличкой
‹князь Пулукилэзе».
	режиссер видит якобы единствен­ный путь к чувствам зрителя.  

Люди «Чапаева» обрисованы © той.
живописной щедростью красок, ка­кая характерна для лучигих произ­ведений советской литературы, со­ветского театра, какая и в кино дол­жна вытеснить формалистскую су­хость и схематизм.

Люди «Чапаева» действуют, жи­вут, чувствуют так, что тиническое
предстает перед нами выраженным
на языке конкретных деталей, в ин­дивидуальном воплощении. Лиричес­кие отступления, которые особенно
многочисленны в трактовке образа
Петьки, не являются здесь, как в
некоторых других картинах, Hame­ренными паузами: в них терои
фильма повернуты к тому будуще­му, которое они завоевывают. И по­тому, иесмотря на драматический
финал — гибель Чапаева, — фильм
принадлежит к числу произведений,
от первого до последнего кадра про­никнутых неиссякаемым  онтимиз­MOM, жизнерадостностью класса-по­бедителя,

В этом емысле фильм «Чапаев»
обладает гораздо более целостным и
убеждающим оптимизмом, чем мно­тие картины, где все безоблачно, где
	  улыбка превралщена в своеобразный
	защитный цвет. .

О фильме высказались с гофя­чим восхишением руководители на­шей Красной армии, ‘люди, которые
были свидетелями чапаевской эпо­пеи и воспитывали многих и MHO­тих героев, чьи биотрафии в образе
Чапаева нашли свое художествен­ное обобщение. Фильм получил не­медленное и репительное призна­ние зрителя.

Необходимо, чтобы мастера нашей
советской кинематографии использе­ваЧи полностью прекрасный художе­ственный опыт этото фильма, подни­мающего советскую кинематографию
на новую ступень великого реалис­тического искусства социализма,
	Всесоюзный совет физической куль­туры разработал положение о мастерах
CCCP по 12 видам спорта: лыжам,
конькам, велосипеду, теннису, гребле,
борьбе, гирям, боксу, плаванию и ДР.

Звание мастера спорта будет приева­иваться ВСФК в каждом случае от­дельно. Мастер обязательно должен
быть значкистом ГТО первой ступени,
иметь высокие технические достиже­HHA, активно принимать участие в об­шественной физкультурной жизни и пе­редавать свой опыт итироким физкуль­турным кругам.

В ближайшее время звание мастера
спорта СССР очевидно получат около
100 физкультурников разных спортив­ных епециальностей.
	вать свой партизанский багаж уно­енного боевой .славой Чапаева.

Игру артиста Бабочкина, который
лал Чапаева с реалистической BH­пуклостью и вместе с тем вдумчиво
раскрывая противоречия, какие пре­одолеваются в этой непокорной, бун­тарской натуре, трудно сопоставлять
с другими образами фильма. В Ча­павве может быть впервые дано
вдохновенное обобщение тех черт и
качеств революционной тероики, ко­торые до сих пор были разбросаны
лишь в отдельных эпизодах и штри­хах даже самых лучиих советских
кинокартин. Но победе этого обра­за способствуют прежде всего та
ясность и острота художественного
замысла, которые характеризуют
трактовку Фурманова актером Бли­новым. Точно также сверкающий мо­подостью, весельем ‘и юношеским
молодчеством образ орлинарца Петь­ки (артист Кмит) наполняет особой
теплотой окружающую Чапаева ат­мосферу, показывает всю силу вли­яния Чапаева на своих бойцов и
тем самым придает исключительную
эмоциональную выразительность на­иболее драматическим  энизодам
борьбы и гибели Чапаева.
	Фильм «Чапаев» открывает новую
тлаву ‘в истории советской кинема­тографии. Искусство братьев Василь­евых обладает всеми теми достоин­ствами, которые определяются под­пинно реапистическим подходом к
отображению действительности. Дос­тунность картины для самого’ птиро­кого зрителя, ясность и отчетли­вость построения каждого кадра не
куплены ценою упрощения изобра­жаемых явлений.

Можно было отказаться от показа
патающих на чапаевские войска кА­пелевцев этими стройными, вытяну­тыми в линейку, марширующими,
	% «Молодая поэзия napaxon СОСР»—
	сборник, составленный из произведений
молодых комсомольских поэтов нацио­нальных республик, вышел в издатель­ства «Молодая гвардия».
	* «Социализм побеждает». Под таким
названием Издательство иностраниых
рабочих выпустило на аемецком языке
сборник докладов тт. Оталина, Молото­ва. Кагановича, Куйбьипева и речей тт.
Ворошилова, Орджоникидзе, Яковлева
и Гринько на ХУП с’езде партии.

\ «Личная жизнь» — пьеса в стихах
В Соловьева_выходит в Гослитиздате.
	*\ Издательство иностранных рабочих
выпуетило книгу М. Горького «В ab­дях» на немецком языке,
	* В Издательстве политкаторжан вы­тел второй том избранных сочинений
П. Л. Лаврова, В кните собраны статьи
1873—1874 гг,
	В издательстве «Молодая гварлия»
вьипла книга «Из ледяного плена», рас­сказывающая о  героическом походе
«Челюскина», ето гибели, жизни лагеря
ПУмидта на льду и о епасении челюс­кинцев.

Ж ВЫШЕЛ из печати и рассылается
подписчикам второй том Малой совет­ской энциклопедии (второе издание).
	ные,
Е #захваченному чехами селу, прико­взывает все внимание зрителя к это­му образу мужественного, проникну­того неугасимой волей к победе, ле­тендарного бойца революции. Напря­жение не ослабевает до финальной
сцены. Авторы картины братья Ва­сильевы сумели в необычайно прос­THX, лишенных ` всякой вычурной
выдумки и вместе с тем проникну­тых подлинным поэтическим волне­нием образах передаль самую © Tb
истории Чалаева. Зритель видит, как
стихийная удаль, беззаветная храб­рость партизана перековываются в
несокрушимость и твердость  боль­шевисхского военачальника, — как
от личного героизма Чапаев возвы­шается до прозорливого и уверен­ного стратега.
	„ Конечно совершенный вздор, буд­то бы здесь оказался оттесненным
и затушеванным образ Фурманова,
который представляет партию в этом
сложном процессе переработки ко­мандира-самородка. В фильме взаи­моотношения Фурманова и Чапаева
даны © исключительной  правди­востью и убедительностью. Мягко,
без рывков, но настойчиво заставля­ет комиссар Фурманов пересматри-