ЛУЧШИЙ
УЧЕНИК
ПРОФЕССОРА
. СТОолЛяЯРСКОГО
Давид Ойстрах, родившийся в
Одессе в 1910 году, поступил. ко
мне в консерваторию В скрипичный
класс, уже будучи моим. учеником.
Стало быть, его пальцы впервые коснулись окринки, когда мальчику
было пять лет.
С детства он проявлял исключительно. блестящие способности н
почти с головокружительной быетротой двигался по путн овладения
трудным скрипичным мастерством.
К окончанию консерватории 0#-
страх представлял уже крупную художественную величину, несмотря
на свой молодой возраст: Ойстрах
продолжает неустанно работать над
собой не только в области узко виртуозного скрипичного искусства, но
и в области глубокого изучения камерной музыки и камерного стиля.
В 1929 тоду Давид Ойстрах принимает участие во Всеукраинском
конкурсе скрипачей, на котором! моNONOTO артиста награждают _ первой
премией.
После этого Ойстрах интенсивно
занимается концертной деятельностью, являясь солистом академнческих ансамблей Украины.
Сейчас в чиспе пучших скрипачей
Советского союза Ойстрах выдепен
на мировой конкурс скрипачей в
Варшаву.
Давид Ойстрах является одним из
моих наиболее богато одаренных
учеников сочень яркой и обаятельной артистической индивидуальностью. Этим талантливым молодым
артистом вправе гордиться наша
страна. :
fl. CTOASPCKhH
МЕЖДУНАРОДНАЯ
ВЫСТАВКА
ХУДОЖНИКОВ
Международное бюро художников
в середине марта открывает в ЛеНинграде выставку революционных
Она отложена Ba
97-м ходу. Вто —
самая длинная rape
тия в турнире.
Х У ЛИСИЦЫНА
имеется материальное преимущество—
*Ж В ЗАЛЕ одиноKO тикают шахмат“ ДР
ные часы. Доигры*
B , .
в ПИР
тырчук явились В
музей раньше обычного срока — в
$? часа дня—и тут же приступили к доигрыванию отложенной партии. Капабланка подолгу думзет, стараясь добиться выигрьииного положения.
х ВО ВРЕМЯ партии с экс-чемпионом
произошел любопытный казуе. Он протуливалея в. кулуарах. В ато время
раздалоеь елкание, напоминающее
перевод часов, когда ход ©делан. Kaнабланка быстро’ прошел к своему месту и, нё задумываясь, взял пешку и
перевел часы. Богатырчук спокойно
поставил обратно на доску взятую Капабланкой пешку. Оказывается, что ов
и не думал делать хода. «Тысяча извинений»; — говорит Капабланка. Партия была восстановлена, и игра продолжалась.
х НЕОМОТРЯ на все ‘усилия Канабланки, ему так и не удалось выиграть.
Партия закончилась вичьей.
* ДРУГУЮ . отложенную партню —
с Ласкером—Канабланка сдал без игры.
Ласкеру не пришлось даже являться B
музей.
х ЛИСИЦЫН вбежал запыхавитийся.
Пушенные в срок его часы нпоказывали просрочку в 24 минуты. Лисицын
отказался играть партию © Ботвинником, потребовав, чтобы его часы остановили. Он подал об этом заявление в
турнирный комитет.
* ДЕЛО было так. Другие участники турнира прибыли для доигрывания
в музей во-время, но атвомобиль вместо того, чтобы немедленно вернутьея
в «Националь» за Лисипыным, куда-то
уехал. Пока заказали другой автомобиль, прошло 20 с лишним минут.
х ТУРНИРНЫЙ
комитет признал
причину опозданий
Лисицына уважительной и решйл
не считать просроченного им времени. Игра началась.
ж ПАРТИЯ Ботвинник — Лисицын
была в свое время
прервана на 53-м
холу. Лисицын попытался пустить
своего коня в рейд
по Tham противника через королевский фланг. Ничего
не выпило. Точными ходами чемпион
СОСР заставил коня быстро убраться
во-свояси. Попытки
Д-р Ласкер. прозваться конем через рерзевый фланг
также остались
безуспенгными. Тогда Лисицын идет на
рискованную операцию. Он отдает свою
пентральную пешку, и‘одна из пешек
противника становится проходной. Зато две связанных ферзевых пешки
Лисицына устремляются вперед. И всетаки ничего не выходит. Путь пешкам
преграждает конь. Конь же Лисицына
не в состоянии притти на помошь:
он держит ботвинниковскую пешку,
которая достигла .1-й линии. Оба короля берегут свои пешки на другой
стороне доски.
ВЧЕРА в партии с Лисицыным
Ботвинник вновь показал свое исключительное мастерство защиты в андшипиле. Партию так и не удалось закончить, хотя было сделано 44 хода.
ДЕЛЬ
ДОИГРЫВАНИЙ
лишняя пешка.
Но в создавшемея положении этого
преимущества, повидимому,
точно для выигрыша. Сегодня Прот#5®
ники проанализируют свои позиции.
Если Лисицын не найдет путей к выигрышу, партия, возможно, закончится
ничьей без дальнейшей игры.
*ж ПАРТИИ Левенфиш—Нирц я Ала“
торцев — Штольберг закончилиеь
вничью. Партия Лисицын — Гоглидае
вчера не доигрывалась, так как Лисицын был занят весь вечер донгрыванием - своей партни © Бетвиннином.
_ СЕАНСЫ ФЛОРА
В. ЛЕНИНГРАДЕ
и ХАРЬКОВЕ
оо «ори, изБестная французская
киноактриса, прасутствовавшая на
кинофестивале в Москве. С ее участием ленинградекая орденоноеная
Фабрика «Ленфильм» ‘будет ставить
французекий варнант большого xyдожественного фильма «Петр Г.
ИЗ ПИСЕМ.
В РЕДАКЦИЮ
За `чоследнее время
тей квартирой 2 81
1-му Бчеманному п
МОРЭС а \. за элект
во возроёли. Наблюле
ком показало, что он
рывно, незавивимо от
лампозкн HE Her.
Закончены переговоры © гроесмейстером Флором о его выступлениях после
окончания турнира на сеансах олновременной игры в Ленинграде и Харькове. В Ленинграде Флор дает ABA Ce:
@Hea — яа 38 и 50 досках. В Харькове
0 ШАХМАТАХ
Флор выступит в трех сеансах.
ни
В. дни шахматного турнира. Сёанс одновременной итры.
Рис. бр. АБРАМОВЫХ
HE ДЕЙСТВИТЕЛЬНЫ...
еднее время получаемые натирой 2 31 в доме 12 по
сманному пер: счета от
за электрознергию сяльти. Наблюлденне над счетанзало, что он ‘работаег Hempeог того,
DHHO MPM TNE
ПА ПЛЕНУМЕ но поработать над проблемой нпсихо- я Pe
ПРАВЛЕНИЯ СОЮЗА xpecteawerpa. Ox ee ronoper о nes
СОВЕТСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ. ходимости усилить изучение художественных возможностей народов,
населяющих Союз.
ральные критики, рассматривая
спектакль, не умеют уловить ведущую тенденцию в развитии данного
театра. Сначала, например, захваливали театр им. Ваштангова, a теперь вынуждены говорить о его тупике. Есть случаи лично пристрастного или группового отношения при
оценке спектакля.
— Забывают критики и актера.
Опёнка актерской игры не выходит
за пределы дореволюционных штампов —! «был на месте» или «не
был». А некоторые критики даже не
всегда удосуживаются‘ выяснить фамилию критикуемого &ктера.
Особо подчеркивает докладчик вопрос о роли критика по отношению
к зрителю.
— Надо уметь опереться на здоровое художественное чутье зрителя, чтобы формировать художественный вкус, повышая художественные
запросы.
Заканчивая доклад, тов. Афиногенов призывает бороться за действенную драматургию, за четкую форму
и развернутый сюжет, за драматурTHN мысли:
Утреннее заседажие. заканчивается
речью нар. арт. республики В. И.
Немировича-Данченко, встреченного
бурными аплодисментами.
В своей яркой речи Владимир
Иванович проводит параллель между советкой и Ber: BOADIUHORHOK
к сш
критикой. у
— Советекая А (ema поражает чуткиз Мы чув:
ствуем, что люди п “wt, как бы
резким жестом не вс с-нуть мастера
театра. Иначе было ь старое. время.
Опираясь почти на @-летний опыт
журналиста, драматурм и. театрального деятеля, Владиуир Иванович
высказывает? ‘свои <ображения о
критике. 1.
— В каждой речт должна быть
концовка, — заканчизает OH “CBOE
выступление. — Позвольте, я скажу для концовки. Хоть я и моложаво вытляжу, но, окрывать не стану, мне за ‘семьдесят дет. Конечно,
я не могу сказать, что все буржуавное, что во мне было, я выбросил
из себя, Это не та просто. Но вот
что я должен сказать: всю жизнь Я
был связан с театром и никотда не
было так’ хоротио рабоать в. театре,
как теперь.
Пленум правления союза советских писателей бурно. аилодирует
народному артисту. г
На вечернем заседанйи, под аредседательством т. Кули, выступили
тт. Нусинов, Войтинсвя, Амагпобепи, Бронштейн (БССР); Кирсанов,
Десницкий (историк литературы),
проф. Шиллер и нар. &т. республики Е. 0. Любимов-Ланнкой и А, Я;
Таиров. й НИНЫ
Тов. Нусинов считаег своевременным литературе и кригике совместС. Радлов, а потому ‘Что иначе и
не могло быть: тако Лира мот
сыграть только Михоэлс и такого
шута — только Зуския.
Михоэлс когда-то в «Ночи на стам рынке» реликолвано сыграл
шута, яростно издевабщегося над
старым миром. Кто не помнит этого
страдающего скомороха, как вихрь
проносящегося в этом трагическом
карнавале? Но этот шут далек от
того шута, которого Шекспир пожелал ввести в «Лира» г такого необычного даже для шекспировских
шутов — и которого в его театре
играл актер, игравиий одновременно Корделию (в пьесе они не встречаются друг с другом).
1
Вот отчего шут Зускина в «Лире»
о ЗФ.
так необычайно мягок, скорбен, тих,
он как бы является тенью отсутетвующей Корделии, его сердце пре”
исполнено ею. его мысли только 0
ней; это — брат и сестра, и через
Корделию Лир одновременно теряет
ge
a <
®_
своего шута — часть. самого себя.
Так сыграть такую трудную роль,
к тонко почувствовать замысел
at 3 № Г,
Шекопира, и художественно рельефно воплотить его мог Только актер
огромного дарования, По праву ст0-
асе
ящий рядом с Михоэлсом на еврейской сцене.
Победа Михоэлса в «Лире» была
подготовлена прежде всего его опытом в «Уриэле Акосте» и ряде дру”
mx траледий: «Боте мести», «Колmvuper>. «Ночи на старом рынке», в которых Михоэле пора
SHIT зрителя во Я
русских актеров патетикой, проподнятостью тона. И часыщенностью роли бурлящими эмоциями, в соединении с очень подчеркнутой театральностью рм. И за
всем этим светились ысль,. идея,
тот основной каркас образа, тот
«ключ», в котором он создан компоТов. Войтинская говорит 0 пОоШшлости, которую ‘пытаются некоторые
литераторы выдавать за новую. мораль. Она ставит вопрос о том, чтобы литература активнее занялась
разработкой проблемы складывающейся новой семьи.
Е. 0. Любимов-Ланской говорит
главным образом о своих взглядах
на театральную критику.
— Нам нужен критик-друг. Пусть
сн будет с карающей десницей, но
только бы любил театральное искусство.
С интерееной, насыщенной юмором речью выступает С. Кирсанов.
— Наеколько отстает критика, —
говорит он, — можно судить по
опыту изучения поэзии национальных республик. В частности, поэтов Грузии и Украины мы узнали
не по статьям критиков, а по пере-.
водам. Кирсанов ‘приводит интеёресные факты, наглядно показывающие
поэтическую безвкусицу некоторых
критиков.
А. Я. Таиров квалифицирует теперешнего театрального . критика,
как только судью.
— Он не является еще соучаетником в театральном процессе. Его сужления часто расходятся с оценкой
спектакля самим зрителем. А голос
своей аулитории мы знаем, к нему
всёгла прислушиваемся.
Тов. Таниров считает, что, обычная
газетная рецензия совершенно не
нужна Нам.
-> < Мык-нужлаемея-не вожатых. заметках, в которых нельзя сказать
ничего существенного 0 спектакле,
а в больших критических статьях.
& издательстве «Физкультура и ту*
ризм» вышла брошюра, посвященная
московскому международному шахмат“
ному турниру.
В книге помещены биографические
сведения 0б участниках турнира, их
шахматный путь, программа турнира и
ряд статей.
ПАТМАТЫ”
Под редакцией
А. И. РАБИНОВИЧА
ПАРТИЯ № 193
Игрэана 1 марта в 11 туре междуна»
родного шахматного турнира в
Москве.
Французская
ЛАСКЕР КАПАБЛАНКА
Yl, a hl
$77000 J
Е .
вв т `
WA aR. -
a вм
шащ -
= за S +
Иа 2
i Е
1. e2—e4 е7—е6 2. 42—94 47—45
3. Kbi—cs Cfs—bs 4. Kgi—e2?)
d5:e4 5. a2—a3 Cb4—e7?) 6. Kes : e¢
Kgs—fe 7. Ke2—c3*) Rbs—d7*)
g. Col—f4 Ki6:e4 9. Kea :e4 kd7—f6
10. 011—483 0—0 11. Ket :f6 Ce7 : 16
c7-—c6 ) 14. O—O Jifs—e8 15. Jlai—dl
GQes—d7 16. Лив) Фа5—59
17. Be2—c2!®) 27—26 18. (14—65
016—257 19. h2—un4! Фа5—98
20. 14—15 @ds—gs 21. Ced:g7
Крё8 :27 22.dlet—ea be7 23. Jidi—el
Лез—28 24. @c2—c1! Jlas—ds
a5. Jlei—e3 Cd7—cs*) 26. Jle3—h3
Kpg7—fs 27. @ci—he+ Jigs—g?
28. hi:g6 h7:g6 29. Cd3: gel!)
Фет—46\ ) 30. Jies—es! Kpfs—e7*)
31. Jths—f3 fe:f3! 32. 82:13
jlds—gs! 33. Kpgi—fi! Jig7:g6
a4. Jigs:g6 Jigs:g6 35. ФЬб— 1?!
Kpe7—d7 36. ФМ 27—46
37. 23—54! 27—86 38. f4—h4-
Jige—gs 39. dh4—h7+ Hpd7—ds
40. @h7—hst+ Крс7 41. hs: f6
Jigs—ts 42. @fe—g7t+ Ces—d?
43. Kpfi—e2 Kpe7—c8 44. Og7—hs+
Kpc8—c7 45. Ph8s—h2+
И после ряда ходов, слеланных ©
целью выиграть время. партия была
отложена после 64 хода белых в
положении, изображенном Ha диarpawme™).
ПРИМЕЧАНИЯ
Открывая вчерашнее утреннее за*
седание, тов. Киршон предоставляет
слово А. Н. Афиногенову.
— Никакой другой-вид литературы, — говорит докладчик, — не может сравниться © пьесой по ширине охвата, глубине впечатления и
силе воздействия. Понятно поэтому,
как возрастает и усложняетея роль
советского театрального критика.
Жестокой критике подвергает тов.
Афиногенов вульгарный соцнолотнзм и эстетизм в практике некоторых критиков. Он приводит убедительные факты извращения марксизма-ленинизма в театральной критике.
В Алалаевске, например, недавно
«разбирали» на странинах районной
газеты комедию «Темное пятно»,
it февраля оя, позвонила. в МОГЭС
но телефону © просьбой прирлать монтера для проверки счетчика: Мне резко ответили, что заявлений но телефону He принимают.
ОтправВилаеь в MOTSOQ. B отделе установки счетчиков мне сказали, что
заявление впорче счетчика может
быть сделана по добавочному телефону № 3-06, то-веть по: тому самому, по
которому утром у меня не приняли
заявления: © г
Ворнувшиеь\ “домой, я тотчас же позвонила но указанному телефону, но
получила ответ, что сейчас уже поздно и что надо позвонить 13-го. Только после настойчивых просьб заявку
приняли и обешали иприелать монтера
13-го. 13-го монтер. не пришел. 14-ro
я опять позвоннла. Женский голос ответил, что монтер будет командирован
через 4, не раньше. На мое заЯвление, что я добиваюсь монтера уже
с 1-го числа, голос ответил. что привзимает заявления первый раз
что все ‘переговоры, которые
Раньше, недействительны.
ВТихайлова и др. (3 подииси).
———
ЛЕТНИЕ. -
ПОРЯДКИ
велись
художников Германии, Франции,
Японии, США и других стран. Уже
поступило около 90 работ. К открытию выставки ожндается приезд в
Ленинград иностранных художниROB.
rt ree
относящуюся к началу прошлого
столетия.
Спектакль, по утверждению «рецензента» газеты, превратился в
«вечер сплоптного сатирического
смеха» над.. происками германского
фалиизма наптих дней.
ЛЕК ЦИЯ
О ГЕЙНЕ
Докладчик приводит ряд подобных фактов.
Рядом с вульгарным социологизMOM уживаетея «беспартийный» 5стетизм. Он прежде всего выражается
в попытках прикрыть цветистой
фразой отсутствие или худосочие
мысли.
Докладчик доказывает, что театуз Не знаю, как в других, но в cOepracce
12 135 С Воровекого, д. 29) установлен ‘странный порядок приема платы
аа we G@DTHDY и другие коммунальные усеOf пилата призимается лишь от 11.30
-^ Гч. Это в.будни. В омневыходные
у ‘ын—@ 9 утра и только до 2.30 дня.
( 3 течежтне двух месяцев не мог
Ятнть квартплату; так как все ‘вре/ попадал В «неурочные часы».
Фамое ‘интерееное то, что елужашие
\1есы. оправдьтрают существующий нпо(Tux, «интересами» ‚посетителей:
< Сами же, — говорят они, — посетити просили в выходной день пораньэткрывать, чтобы на дачу можно
мло скорее. выбраться... }
Когчна ‘же возмутеннюма посетители
тт, что сейчас не лето, невозмути‘зужайчне сухой заключают: _
6 aA AEE - касается. Or начальства
ee eee mS
Br OMT, . a,
i fa gra uatEeTHo нахолнтса Hu уд. Герце\ на, 21, и именуется правлениём еберкасс
` Фрунзенского. района. ,
‚ © ее
= НОР
с. AOP.
———a
4 ГОДА.
УПРАВ ДОМОВ
доме № 46 по М. Бронной три
ПОЗА т ЕЕ Eee ee пои
\ управдомов. © 1930 года их пере-2йось не меньше .20. Как правило,
rf знакомятся» OG делами, потом
В дела, а когда нужно выисНе составил исключения и носом
‚в хграрлом Зотиков. К моменту
г моменту
f чий управдом зотиков.
@ro ухода в доме не оказалось ни тонпива, ни воды. Штукатурка на потоллом.
ках обвисла и грозит обва
9 wf a Srey
af } : * А. ГУБИН.
io” КОРОТКИЙ
‚ СИГНАЛ
‚ Часто, можно видеть в различных
© yromax етолицы витрины для газет.
о в некоторых витринах газеты не
ются по два, по три дня. Например
меня
Во дворе дема’ №21 по У.
мер газеты висит. по неск.
л. Кирова Ho
ольку дней.
СИГНАЛЫ
ПРИНЯТЫ
5 марта, в 7 часов вечера, в ИКИ
литературы (Крымская площаль, 2)
состоится лекция проф. Ф. П. Шиллера на тему: «Гейне».
Завтра в 4 часа дня в Музее изобразительных искусств начинается
13-й тур международного шахматного
туряира.
Зазтра встретятея: ФЛОР — КАПАБЛАНКА. ЛАСКЕР — РЮМИН. Лисипын — ИмМольберг, Рагозин — Гоглидзе, Пирц — Алаторцев, КАН_БОТВИНник, Богатырчук — Левенфиш, Чеховер — Романовский, Лилиенталь—Менчик, Рабинович — Шшильман.
a
р ПОСЛЕ ДВЕНАДЦАТИ ТУРОВ.
[12345 5 789 1011 1213/14 15)16]17]18 19.20] 5
Же йо
в EE
фор почеовоючФеОРФЕ BH
нано бое е их‘
ЕЛЬ О
ро кеоо тоне хр!
oS Sno SS So SS XE I
Set Bet Om K i {=m
Roo Ko Rese orn
ae
x J 1 [Rae Keke RSKK
we Lt] tokxwoxexeoox
хо Хехнжежсе
ote 1хен-хыхо
зеяхео-о
х ХФочохох
Krowne xX [ ll xxoxro
яеянох» 1! [-хязеKeoeXeoo] { il laeccdost
~ eooxKoeox ] [ jJoxoco
ох eoo
xi
a .
[>
. ..
= =.
Е =k
a CS
oe & #9
=x <=:
@ ez&
3 Ess
a. =
- LAR
* — неоконченные партии.
ную музыкальную пластичность, тар:
и АЗЫ
ПО МЛ:
моничность и выразительность обраew ee
за Михозлс добывал приемами на“
родного синтетического искусства, В
„птотом слово. танец, песенка слиты
в целостное, неразделимое единство.
Ре]
ВЕК и ..
a NN
Рот отчего даже своего Лира Ми„алое ваставляет пропеть И охотхоэлс заставляет ВР ом
ничью мелодию и предемертную, 38-
мирающую на губах грустную песеное в 3
ку о своей судьбе. В его /Лире. все
грани мастерства Михоэлса засвера. -- 9 жи -> М.
кали необычайно еще потому, что
до сих пор его соавторами на сцене
се же были не Мольеры, Шекепиры, Гольдони, Расины и Ворнели, &
cancer ТПТолом-Атти Шолом-Алейхемы и Перецы, никогда не бывшие
не только классиками, но даже мастерами театра. Шекспир в «Ларе»
дал Михоэлоу так же, как Зускину.
крылья, полет, глубину и широту
огромных пространств, ту сложность
и многопланность подлинного ис
кусства, ту «трудность», в преодоле
нии которой только и может определиться и зацвести дарование
‚большого актера.
Когда-то — как быстро мчится
время, & ведь это было совсем недавно — один из талантливейних
русских театральных критиков, ноонвлнийся «без руля и ветрил» по
бутафорскому морю российского тео Не
arpa A. P. Кутель, опрацивал 10-
сударетвенный еврейский театр:
«Куда, вачем? Для чего? ».
Похлопывая по нлечу «даровитого
актера этого театра Михоэлеа», он
укоризненно качал головой \и отговаривал его и других от овладения
всеми. вершинами искусства . театра.
‹Самая техническая беспомощность
прежнего еврейского театра заключала в себе нечто трогательное?
ниеал он.
Актеры и работники Еврейского
театра отвергли эти советы буржуазного искусителя и доказали, что
?
ского тбатра не в его примнтивизме
и «беспомощности», & в том, что
он свое наследство — народный театр — обогацает и приумножает
всеми достижениями и эмоциями
строящейся социалистической культуры. Этот своеобразный сплав и
есть существо. ГОСЕТ’а, его право Ha
Жизнь.
Вот почему так радостно, что побела Михоэлса и Зускина в «Лире»
особенности зационального „вврей-л. вправе гордиться. перед-всем миром. 4.
1) В зарианте Мак—Катчона: 1. е4, еб
2. 44, 45 3. Кез, К!6 4. Св5, СБ4 идея
хода 5. КЕ! —е2 4:е 6. а2 —а3 принадлежит австрийцу Вольру. В данном же
положении эта система впервые была
испробована в партии Мароци — Зейц,
Рааб 1924 г. и в гамбитном духе с 0с0-
бенньым эффектом проведена в ‘партии
Алехин — Нимцович, Блед 1951 г.
2) Партия Алехин — Нимцович прополжалаеь 5...0Ъ4 :с3 6. Ке?:с3 М — 15
(после 6...К6 7. 085 белые отыгрывают
пешку с хорошей игрой) 1. 12—13! (не
плохо и 7. Ce’) 7... е4:13 8. Ф:13,
Ф:944 (лучше было предварительно
8..ФЬ4-+) 8. ФБЗ! и на 19 ходу Нимцович вынужден был сложить оружие.
3) Лучше 7. Кез — 83, сохраняя Boaможноеть подкрепить пешку 944 ходом
с2 — с3.
4) Значительно сильнее здесь система мастера Алаторцева Т...0 —6 с moослелующим КЪЗ — ©6, например в гаетрольной партии литовского мастера
Микеяаса с Алаторцевым продолжение былю: 1...0 —0 8. 13 (если
8. Ce2, то Кб 9. 063, Е: е4
10. К:е4 15! с выигрышем пешки 44)
8...Кеб 9. Oe3, Kd5 10. Cf2, И— № с возиционным преимуществом у черных.
5) Слишком опаеню было 13..Ф : 82
паза 14. C—e4, @Ph3 15. Ото. м
6) Возможно, что еще сильнее было
здесь 18. (14 —е5! в угрозой 17. <4 и
13. Фе4. Если 16... 6:65, то М. 94:е5 6
угрозой 18. C:bi+, aan еще проше
17. O:hi+ Кр:В7 18. 94:е5. В виду
этого на 16. С14 —©5 черньм притилось
бы отступить 16...СеТ, и тогда представлялась возможность создать угрозы
черному ферзю следующим образом:
17. Фе? (или сразу М. Ъ2 — 4)... №6 или
17...26 (15) 18. 52—54, во такая слив
ком форсированная игра не в стиле Ласквера.
Т) Черные, повидимому, заметили угрозу ядовитого хода ©С14—е5 и обеснечивают отступление ферзю.
8) Начиная прямую атаку на короля
черных, белые в первую очередь вызывают ослабление позиции его.
9) Ha 25...16 могло последовать 26. Л&5
и 21. hig.
10) Блестящая давно ‘подготовленная
жертва.
11) Если 29..В:26, то 30. ФЬЗ-- е вынгрыитем лальи или ферзя.
12) Угрожает 81. Л!3 е разгромом и
нужно отдать справедливость Капабланке; что в этом критическом положении он яаходит единственный путь,
который давал больше всего шансов к
опасению. {
13) В этом положении выигрыши 70-
стигаетея следующим образом: белый
ферзь переводится на #3 и после необ
холимых полтотовительных ходов 6е-.
лые закрывают пешкой «с» пятую линию лалье и начинают марш: королем
На просмотре искусства танца. Па фото: одна из лучших 6алетных пар—Анна Редель и Михаил Хрусталев. Финал «Испани GROTO танца».
с заметкой в «В. М» т. АМ
лева об антисанитарном состоянии
трамвайного вагона № 823 иненекция
труда ЦЕ воюза рабочих трамвая проиввела обследование соетояния вагонов
Бауманекого „и Русаковского трамларов. Обследование показало, что уборee areun Wes
Б связи
———
К 15-ЛЕТИЮ
ГОСУЛАР СТВЕННОГО
удовлетворительв = >
чальник вагонной сек
лепо тов. Фролов отит
еаковескому _трамнарку,
ставлена еше. хуже, о
gre начальники вагон:
Фролов отытрафован. 110 42°
onaunaney. rhe уборка ноЯо нба
‚ники вагонных секций, LO
в, Власов и Пряников.
*
в «В. М.» бЫыЛЬь помещена
a ee аа =
и нЕ
_ ABA
АКТЕР
ОНО ак a Baran
заметка, В которой сообщалось, что в
пентрально-розничной конторе Союзпечати расхищаютея газеты. В евязи ©
заметкой Центральное управление
Союзнечати установило строгий контет и запретило
роль за выносом газ
о т £62 пропусков.
нускать
Иу 0боих первейшим и любимейшим драматуртом был не Шекспир
или Мольер, ‘а дедушка Авраам
Гольдфаден, театр которого — и в
особенности «Колдунья» — был. откровением для детских душ. Думали ли тогда оба мальчика, что именно в этой самой «Колдунье» им
придется играть в далекой Москве,
в великолепном театре?
Едва ли. Но известно другое —
обонм им Октябрь дал жизнь, творЧество, искусствб огромных масштабов. Вот отчего они не только еврейские, но и советские актеры в
подлинном смысле этого слова. И до
них были талантливые артисты еврейской сцены — Фишзон, Эдельман, Каминская и др., но только с
них начинается национальный еврейский театр мирового значения,
своеобразие которого не в том, что
он говорит на еврейском языке, а в
том, что он по-своему, отлично от
других, выражает и оформляет
смысл и дух той великой эпохи, в
которой он родился и вырос.
И Михоэлс и Зускин почти всегда играют рядом, в одном и том же
спектакле; в одной и той же манере,
стиле, школе — подчас их можно
назвать близнецами. И все же талант их различен, и у каждого из
них есть своелицо, свой «звук»,
свое «дыхание». Михоэле как актер
более мужественен, острее, ироничнее и, так сказать, «философичнее», чем Зускин, театральная муза
которого тиха, лирична и добра.
И не случайно в «Десятой заповеди» Михоэлс играл «злого ангела»,
Мефистофеля, а Зускин — «доброго
ангела», этакого простодушного Ceрафима, с наивными и поделеноватыми тлазами «небожителя». И в
«Лире», в котором талант обоих актеров раецвея ярко и в полной мере, не потому Михоэлс играет Лира,
2-Зускин— тута, чтотак, пожелал,
МИХОЭЛСА Соломона Михайловича и Зускина Вениамина
Львовича одна и та же бнография
и олна и та же судьба.
Как «человеки» оба*они пасынки
6. Российской империи, люди без
прав и будущности, запертые в
‚ «черту еврейской оседлости» и 0бреченные — один в Поневеже, друтой в Двониче — торговать «воздухом» или делать «карьеру» в аптехе. Как актеры оба они дети Октябрьской революции, впервые с0здавшей постоянный, а не бродячий
Еврейский театр, актеры которого
были избавлены от погони за куском хлеба.
C. Михоэле встуийл в «еврейскую
студию» в 1919 г. В. Зускин — В
1921 г. До этого они ни разу не выступали на профессиональных подуэсстках. Оба они еще в детстве потянулись к театру, и первыми учителями их и воспитателямн были
те еврейские «пурим-шинлеры», которые переходили из дома в дом и
везде оставляли слезы, вздохи и
улыбки нанвного и простодушного
народного театра бродячих комеди
антов, нз «ничего» творящих wD
дегенд и фантазий. _ ыы
чад). ЛА 310 ЕЛЬ ре
Артист МИХОЭЛС в роли короля b6. Ъ6. Осуществлению этого плана, велуира.
совпала © праздником всего Еврейского театра в целом. Свою’ годовшего к разгрому черных, они ROME
WATE не могут, и поэтому Капабланка,
не возобновляя игры, слалея,
Сенсационная, нревосходно проведенная белыми партия, которая войдет в
щину он отмечает в. той братской историю тпахматной игры.
Отв. редактор: А. РОМАНОВСКИЙ.
а _ Издатель: МГК ВКПО).
семье московских театров, высокой
культурой и художественной ценностью которых Советский союз)
впрарае горлиться. перед всем миром.