МОСКОВСКИЙ
ДЕНЬ
	ТРАМВАИ
И АВТОБУСЫ
ЗАВТРА
	В АМЕРИКАНСКОЙ
` ДРАМАТУРГИИ
		АНТИфаптистская . тематика увле­вает сейчас многих америкажоких
драматуртов. Антифаптистскую дра­му налтисал один из крупнейпгих
американских драматургов — Эльмер
Райс. Над антифаптистской пьесой
работает молодой драматург Кирк­пэнд. Тема о фалтистской Германия
взята в основу и новой пьесы Клэр
	и Поля Сифтон, премьера которой
состоялась нелавно в Лос-Анжелосе.
	О пьесе Кирклэнда мы пока ни­зего не знаем, О «Дне страшного су­да» Эльмер Райса уже сообщалось в
нашей печати. Это пьеса о фашист­ском терроре в Германии, написан­ная по материалам  лейпцигеокого
процесса. К сожалению, автор не ис­пользовал темы процесса целиком,
перенеся действие из Германии в
одну из балканских стран и заме­нив коммунистическую партию ка­хой-то изолированной от масс груп­пой одиночек-революционеров. Пьеса
была задумана вак политический,
памфлет, но политического памфле­та из нее не получилось. Даже те­рои ее ‘почти не имеют ничего об­111620 со знакомыми всему миру уча­стниками  лейпцигокого процесса.
Ждюме образов Ван дер-Люббе и Ге­ринга, фигурирующего в пьесе под
именем министра внутренних дел
Раковского, драматург ничего не’ взял
из материалов процесса, широко

опубликованных всей мировой пе­мчатью.
	Пьеса Клэр и Поля Сифтон «По­дозрительная кровь» берет тему гер­манского фашизма в плоскости не
политических, а бытовых отноше­ний. В сущности в пьесе, каки в
«Семье Оппентеймов» Фойхтвантера,
дана лишь одна сторона фаптистско­го террора — преследование еврей­ской интеллигенции. Тема изолиро­зама, сужена до пределов. мирка
одной мелкобуржуазной семьи и по­ечптгптих ee несчастий.
	Несчастья еледуют одно за друтим,
Фбруптиваясь внезапно, как только
в родословной известного берлинско­го врача обнаружено наличие еврей­ского предка. Частица подозритель­ной крови превращает ето в отвер­женного, в пария, от которого отво­рачиваются его друзья и коллеги и
хоторого с позором выбрасывают иа
им же основанной больницы. Эдесь
пьеса определенно перекликается с
«Оппенгеймами», что дало повод кое­хому из консервативных критиков
обвинить драматургов чуть ли не в
плагиате. Однако Поль Сифтон опро­верг обвинение, опубликовав полу­ченное им письмо из Германии, Co­` ржание которого и поолужило ему

}жетом для пьесы:
	Подозрительная» кровь отца вле­ат за собой новые бедствия. Ha

(первом публичном концерте сы­i

на, лауреата Берлинской консервато­рии, штурмовики устраивают скан­дал, а возмущенного и протестующе­то юношу отправляют в концлагерь.
Карьера ero закончена: зверские
пытки в фашистском застенке изу­родовали его пальцы, отныне уже
неопособные прикоснуться к роялю.
	<. [Разбита жиань и у дочери, нака­нунё свальобы покинутой женихом,  ,
	=

— У. =
хоторому запретили жениться на ©3-
фейке. Беременная девушка в отча­чттии кончает с собой.
		ХЛЕБОМ

В МОСКВЕ
И НА `ДАЧАХ
	Новое хлебопекарное строитель­ство’ усиливается.

Нарком пищевой промышленнос­ти т. Микоян утвердил план строи­тельства пекарен первой очереди
при предприятиях Нарвомпищенро­ма. Уже к 1 января вступят В строй
пекарни с суточной мощностью в
200 тонн хлеба, Пекарни будут по­строены при 330 заводах и совхозах
Наркомпииепрома.
		В связи с похоронами тов. С. М.
Кирова 6 декабря трамваи до 10
час. утра будут курсировать по всем
маршрутам, минуя площадь Сверд­лова. С 10 часов движение трам­ваев в кольше «Б» прекращается.
За кольцом и, по кольцу движение
продолжается. После похорон трам­ваи пойдут обычными маршрутами.
	+

i ee
	 

anaes ee Г

‘утра по. всем на
	площадь Свердлова. С 10 часов в
черте кольца «Б» автобусное дви­жение прекращается. За’ линией
кольца «.

Песня! Да, спектакль МХАТ зву­чит, как песня. Широко. льются co
спены звуки этой песни. Слушает
их зритель, и чудятся ему ночи на
Волте. Ночи, полные сладостной ис­томы любви, страстных поцелуев,
горячего Moora влюбленных, кото­рый, соединившись с плеском волн,
с шумом таинственных оврагов’ и
садов, подымается прямо к луне, в
звездам,

Лаской, любовью, лирикой напол­нен третий акт — лучший акт снек­такля МХАТ. Великолепно  офор­мленный художником И. Рабинови­чем, открывшим перед зрителем за­мечательную панораму на Волгу, пе­реливающуюся ‘лунным. блеском, и.
на тенистый, густой сад Кабановых,
се большим  под’емом  разыгранный
‘актерами _Еланской (Катерина) и
Яровым \Борис), Андровской (Bap­вара) и Ливановым (Кудряш), акт
‘этот — кульминационный пункт с6з­данной МХАТ песни.

Эта песня-спектакль действительно
широка по своей гамме звуков и
красок, зпически скорбна, и обрыва­ется ofa трагической нотой пред
смертного ‘прощания Катерины ©
жизнью. Но’ вот грозна ли она, эта
‘песня?’ Несет ли она в себе ‹. гнев
и призыв к борьбе с миром стра
ното произвола Кабаних ий Диких?

Спектакль МХАТ целиком  по­строен в пирическом плане, В этом
плане-он разработан театром. с боль­шой художественной силой, ярко
стью, громадным. вкусом и мастер­ством. Но этот спектакль, увы, ли»,
шен боциального гнева, жгучего иро­теста против «темного царства».

Катерина в трактовке МХАТ: и
в прекрасном исполнении Еланской
предстает пред нами не как борец,
а’ как печальная, ’обреченная ¢
первого своего’ шаха’ жертва. Вот ona
ваговорила, двинулась, скорбная, из­мученная своими’ сомнениями, и

  
  
 
	На выставке «Москва и область за четыре года». На фото: образцы
	гостиириты Моссовета.
	энутреннето. оборудования
	Яков ГРИНВАЛЬД
<>
	П РЕМБЕРА «Грозы» в МХАТА
совпала с 75-летием со дня пер­вой постановки этой замечательной
и лучшей’ пьесы. Островского. Юби­лейная дата заставляет нас хотя бы
в нескольких словах вспомнить HC­торию «Грозы». Это тем более необ­ходимо, что в этой истории SCT
многое, очень многое, не потерявиее
своей остроты, своего глубокого ин“.
те и для нас.

к известно, появление «Грозы»
нА сцене и в печати вызвало 0же­сточенные и страстные споры. `Уже
на первом спектакле в зрительном
зале на раду с бурей асплодиемен­тов раздавались ‹пронзительные
свистки протеста и громкое возму­щенное итикалье. На два латеря рез­ко разделились и актеры. Одна их
часть восторженно встретила пьесу,
особенно актрисы, радостно потянув­киеся _Е­сценически-великоленной,
яркой и сильной роли Катерины.
Другая часть во главе с «самим»

апкиным приняла пьесу, ITO Ba­зываетея, «в штыки», обрушивигиеь
на автора за «трубый реализм и
‘скабрезность» действия. Но наиболь­зпего ожесточения доститли споры 9
_«Грозе» на страницах газет и жур
налов, бсобенно ярко’ выразившиеся
в исторической схватке между An.
	Григорьевым и Добропюбовым.
	В чем была сущность этих CHO
ров? В коренном различии оценки
общественно-попитического — смысла
Порой пьесы Островского.

Если  революционно-демократичес­кая критика во главе с разночин­nem Добролюбовым увидела в «Гро­зе» ярчайший художественный но­каз той социальной грозы, которая
собирается над етемным царством»
российского самодурства и самодер­жавия. если она пыталась доказать,
что «Гроза» дает картину начала
конца «темного царства» и что Ка­терина — это’ носительница COTTE 
алъного мротеста, зреющего в созна­нии порабощенных и. угнетенных
«низов», то критика ‹реажционная,
славянофильская, исповедующая идею
«народности и самобытности», вся“
чески пыталась прежде всего пара­лизовать самую возможность такого
толкования пьесы Островского.
‚ Ап. Граторьев, полемизируя © До­бролюбовым и его ‚последователями,
всю силу свонх доводов и. направ­ляет на то, чтобы доказать отсут”
ствие в пьесе политической тенден­ции, усиленно подчеркивая роман­тическую пассивность,  мечтатель­вый пиризм творчества Островекого
всобще и «Грозы» в частности, не
замеченные Добролюбовым.

А ‘Добролюбов пействительно, ув­лекшись своей задачей показать
ужас и смрад «темного царства»,
не разглядел и не подчеркнул идез­лизации русской жизни, свойствен­ной Островскому. Но зато он сумел
отобрать ‘у Островского и соединить
воедино те черты жуткой  россий­ской действительности. которые в
силу таланта писателя об’ективно
давали сами ето произведения. Ото­брав эти об ективные черты, разо­блачающие  самодурство русской
жизни, русского самодержавия, До­‚бролюбов и‘указал путь резолюцион­ной трактовки Островского.
Вся 75-летняя сценическая HCTO­рия «Грозы» и воть `в сущности
		1) На Т... o:d еледует. как известно
8, 1141.

2} Новая идея Пирчз. Обычное 1ро­лолжение злееь 9. ЛИ—@1.

3) Хотя к ослабляет королевский
фламт, но yrposy по этой диагонали
иначе нельзя падрировать.

’ 4) Пирч считает этот ход решающей
виа и рекоменлует алесь 21... Кб
5) Угрожает 28. Ф: 41, Ф:а1 27, Kiwe+.
  6) Тонками мачеврами белые  доби»
лись подавляющего преимущества в по*
	ТО яювой 28. К +
) A 28. Kis +,
8) Если 28...) Bob ав. то 29. Kes, D
30. 246 + ‹ выигрышем фигуры.
9) Мат нензбежен.
	СЛЕДУЮЩИЙ НОМЕР «ВЕЧ. МО­СИВЫ» ВЫЙДЕТ 7 ДЕКАБРЯ,
	Ore, ‘peaantop: A. POMAHOBSCHHA,
Wsparone: MOK BRITS).