ЮБИЛЕИ! ©...
ВСЕРОССИЙСКОГО ©
ТЕАТРАЛЬНОГО 
		ПОБЕЛЬ
ТРИ
	Мих. ЛЕВИЛОВ
	ВИДОВ ue. Os, дающий
вперед соперникам
Е свою старость—40 в
лиивним лет, — t0-
стязается с шими в качествах молодо-,
сти. Игра Флора в этом турнире им­понирует, игра Ботвинника радует, @&
перед игрой Ласкера умолкаешь пора­женный. Какой могучий  диалектик­шахматного искусетва  Только он уме­ет так наглядно показывать разницу’
между шахматной видимостью и шах­матной реальностью, находить сложное
в простом, взрывать творчеством ру­тину, насышщать поозией технику.

Следишь за ero партией, видишь,
как он «выигрывает» ничью, как он
«ничьезирует» выигрыш, и понимаешь;
суть не в том, выигрывает или иро­игрывает Ласкер, а в том, как он иг
рает. Тут важен не спортивный, & твор­ческий результат. и. такой результат
почти веегца ирисуш партиям Ласкера..
Творчество -— ведь это призаак соци’.
альной и биологической молодости; зна»
чит-Лазкер молод.

Если победит Флор, мы охотно при­знаем заслуженную победу Флора.

С радостью мы встретим победу Bor
винника­Но мы уже торжествуем победу Лае
скера: победу ‹ острого Разума, могу­чей воли и творческой идеи над CH’
лами природы.

 
		вечер, ‘посвященный 50-летию ‘ @с8-
российского театрального общёства,

За время .cdoe ‘дореволюционной
деятельности это общество вытрало
заметную роль в деле организации
	эктерокой ‘общественности. Нредсе­дательница Совета общества. народ­ная артистка А. А. < Яблочкина
вспоминала, вчера о первом  с’езде
сценических деятелей, — созвавном
театральным обществом ровно ‘38
лет “назад ^— 9 “марта”  1897  го­да в стенах этого жё Малого театра:

—С’езд был... значительным 10’
литичаскаы явлание4‹ в условиях
того времени. Собравшаяся,, со всех
концов России актерская масса, впер­вые открыто обсуждала свое соци­хльню-правовое..-положение, А. уде..
лом ‘подавляющего“ большинства `ак­теров того времени были исключи­тельно тяжелый труд, а и
холодное «существование... .
. Ha cena Mazete Oo spe ayn
	нейптие театральные‘ деятели: н4-
родные артисты * Hemmposnunfiad en
ко; `Блюменталь-Тамарина, Agene­гейм, Садовский, Рыжова,   Москвин,
Тарханов, Нежданова,: «Массавитино­ва, Нниппер-Чехова и едогие, мн®:
rae другие. ЛИ: когла, АТА Яблочви­на, рассказывая ‘0 ‘щутях общества,
заявляет, что старейшие ‹ представи­тёли искусства страны советов `даз­во убедились в’ том, что’ только с0-
ветская власть дала’ настоящую
жизнь актеру; театра» -искусству,. —
лучшие чюди ` ооветовотго театра ,г9-
рязо аплодируют:

Й еще восторженмей гремят. ‘альло­диоменты, когда A, “AL  Яблочкина,
заканчивая речь, говорит о великом
счаютьи работать и итти вперед под
знаменем нашей коммунистической
партии, под воднтельством ‘тениаль­ного Сталина. _

Полувековой путь позади: Сейчае
общество выдвитает-неред-собой.ряд
новых, еще более. сложных, и по­четных задач. ‹0б этом говорят, 3B
овоих речах председатель, ЦК ‚рабнс
Я. 0. Боярский и дародный артист
А. Я. Таиров.,Эти залачи.—т воспи­тание новых! кадров творческих .р%-
ботииков театра, пропатана прак:
тики и истории театра’? в” ров
массах, правульная организажня 16-.
редачи опыта одного .ажтерского nO
коления друтому.

Старшее поколение, советоких ‚ар­тистов;, отдавиее много сил для ро­ста советского. театра,.имеет. богатей­игий опыт и замечательную техни­SS только не из­Hi

с ле чиваются,
но лечиться не хотят, спортивная
лихорадка охратила нас властно и
держит крепко. Осталось ведь TPH TY­ра, три дня. И еще раз склоняемся
мы вад таблицей турнира, считаем
очки, подочитываем шансы, предпола­гаем, угадываем, комбинируем. И на­зываем — быстро, немедленно — два
имени, а после некоторой паузы Met
ленней — третье. Я сейчас не буду

их называть. Они ведь y всех на
устах, неправда ли?

И не.намерен я. оценивать шансы
этих троих на первое место в турни­ре. Лучше подождем — ждать так He­долго = всего три дня. И, ожидая,
подумаем: что же у нас связано ©
именем каждого из трех,

Первое место гостю. Поговорим

3. о _Флоре. Правдо, долго гово­рить не придется, веё яеню.

Конечно, один из сильнейших в ми­Ре. 26-летний — уже триумфатор на
многих бобтязавзиях. Мололой-—уже вла­леет всем сгущенным опытом долгих
поколений. Неутомим в борьбе. ЭФфек­тен в нападении. Искусен в‘ защите.
Маетер позиционной игры, когда нуж­HO зажимать противника бульдожьей
схваткой, медленно и неумолимо. Но
колюче’  острие его комбинаций, когда
юомбиямация возможна.

Изумительный тактик в ведении тУур­нирной борьбы. Никогда ве проиграет
слабейтему; почти всегда обеспечит
ничью. е ‚противником опасным; не го­нится за иллюзорной победой, но не
упустит. реального выигрыша; не иод­вержен мечтаниям надежд, и не знает
горечи разочарования. Аккуратный
пхахматист--реликолепный, почти устра­тнаюдщий своей аккуратностью. Так не­ужели нет недостатков у Флора?
Есть. Недостатки
его достоинств. Ибо
достоинетва его 0ез­личны. Это 05606-
ценные, ‘обезличен­ные, сливитиеся В
одном человеке до­стоинства всех пер­Жокласевых шахма­TUCTOR,

Но своего
	ахматного стиля У
Флора нет. Уже
нет. Уже видно:
Флор—не искатель,
зе новатор, ме мы­елитель; да он и
не хочет им быть
— он хочет апроето
выигрывать турни­На выставке заграничной `киновн­‹ паратуры в Научно-исследователь­ском кинофотоинституте. ‹ Автомати:
ческая с ’емочная (узкопленочная) и
звукозаписывающая камера фирмы
«Радио - Корпорайшен»_ (Америка);
справа  — микрофон и усилитель
‘ к Hee, Ё
	Фото Н. КОНОПЛЕВА
	ПОТ ЕБИТЕЛЬ
LS TT
ПИЕИЕТ
	ИЗ ПИСЕМ
В РЕДАКЦИЮ
	ЗАБЫТОЕ
РАСПОРЯЖЕНИЕ
				“TAT JET
 ТАМ
	Московский Центральный ТРАМ . Pro­товится к своему нятилетнему юбилею.
Для проведения празднества создана
специальная тройка в составе; еекрета­ря ЦК‘и МК ВЛКСМ тов. Лукьянова,
зам. наркома -п0, просвещению ^ тов.
Этштейна и тов. Литонского. ,

Театр сейчас переоббрудуется.` Будут
пристроёны балконы” и ложи, ‘что уве­личит число мест Ha 300—400. Сцена
театра также расптиряетея. Длн подсоб­ных помешений намечено надетроить
третий этаж.

Сейчас на крупнейнтих предприятиях
проводятея конференции зрителей,
встречи трамовцев с мастерами театра,
руководителями художественных  само­деятельных кружков ‘и т. д. К юбилею
будет приурочен обтлемосковекий слет
трамовцев. вы

Выпускается виецнальный сборник в
пятилетйей работе. ТРАМ. В нем будут
люмещены статьи тт. Косарева, укья­нова, Литовсвого, Марченко, Судакова,
Киршона, Микитенко и др. Этот ебор­ник выйдет в издательстве «Молодая

гвардия». ;
Специально к юбилею организуется
выставка eTPAM — комсомольский

театр». Ha выставке будут широко
	представлены документы о ТРАМе, ма­кеты постановок, многочисленные MOTO
и д. Ko яню юбилея выпускается
также массовым тиражом однодневная
газета. -

Празднование юбилея начнется
5 апреля торжественным! собранием
комсомольекого актива совместно в
представителямн партийных, литератур­ных. театральных и общеетвенных ор­ганизаций.

$. апреля театр покажет свою новую
постановку «Бедность не порок» \. Н.
Островского, являющуюся первым опы­том работы ТРАМ‘ а над классикой. Но­ставовшики — И. Я. Судаков и В. С.
Соколова, режиссер — Н. В. Тихомиро­ва, художник Б. Матрунин. Музыка из
старинных русских музыкальных. мело-.
дий составлена М. Б. Зоном.

7 апреля вторая пре. ра — пьеса
Микитенко «Соло на флейте». Постанов­щик — И, Я. Судаков, режиссеры —
Ц. Л. Мансурова и Н. В. Тихомирова,
художник Понов.

13 aupena третья премьера —  но­вая пьеса Ник. Богданова «Афроди­та». Темза этой пьесы — рост молодежи
	новой деревни и ее роль в социалисти­ческом строительстве колхозов: ‘Поста­новщики -- Судаков и Раевский, ху­‚дожнак ‘Попов. композитор  Зласов.
		LN ed авик,

‘На выставке cospemenHoro .3c TOHCKOrS MCKYyCCTBA в Москве. МОХАН.
СЕН ФЕЛИКС. «РЫБАКИ» (4928 г.)..
	‚ ОДНОТОмниК
гоголя
	оспитиздат выпустил в новом из­‚дании  однотомник сочинений Н. В.
Их с. биографическим  очерком
H ease и вступительной ст&-
ый ‚ №  ВИ Луначарского. Текет co­-чинений.. ‚в редакции К.  Халаба­ева изБ. Эйхенбаума. Им же при­падлежат примечания в конце тома.

Примечания в TeRCTe составлены
Н.. Ашукиным. д
	СБОРНИК
__ КОМЕДИИ
	Гослитиздат выпустил «Сборник одно­актных комедий», об’единяющий 11 не­больших ньез комедийного харажтера,
‘рассчитанных на рабочие. и колхозные
клубы. В книгу вошли произведения
И... Шеглова-Пермякова, И. Лебедева,
А: Чяакарькева, Х. Муцева, Р. Шау
	и APs .
va

oe
„АРИСТОКРАТЫ“
`В ЛЕНИНГРАДЕ
	‚ Резлистический театр _ получил
приглашение привезти в Ленинград
свсю постановку «Аристократы».

17 эпреля в Ленинграде начнутся
	ФИЗНУЛЬТУРА

ЛУЧШИЕ
ХОККЕИСТЫ
В ДИНАМО  ~
	Бчера закончились всесоюзные меж­дуведометвенные состязания на пер­венство СОСР mo xoKkew.

Розыгрытт первенства страны между
сборными командами «Динамо», BICHO,
Красной армии и «Спартака» был про­веден впнервзые. .

Beecowanoe ‹’ первенетво по хоккею
‘выиграли Хоккеисты «Динамо», побе­дившие команду «Спартака» со счетом
4:2, команду Краеной армин 6 фезуль­татом 10:0 м сыгравшие вничью с ко­`мандой ВЦОНС.
	Розыгрыш: женского всесоюзного пер­венства но хоккею закончилея решаю­щим матчем между командами виспо
и «Спартака». Матч закончился со сче­том 2:0 в пользу хоккеисток ВЦОПО.
Таким образом они выиграяи всесоюз­ное первенство по хоккею.
	29 ВСЕСОЮЗНЫХ
РЕКОРДОВ
	За зимний сезон 1934]35 года наи­большее количество новых рекордов
COOP падает на февраль и первые
$ дней марта. В течение этого времени
	  физкультурники СОСР установили 29
	всесоюзных рекордов, из которых один
является мировым (Кузнецова — в беге
на ‘5.000 метров на беговых коньках).

Наибольшее количество рекордов па­дает на плавание (12. из’ них 7 уста»
новили московские пловцы).
	P fio
НЕ ПОБИТЫ

я

Вчера в театре м, Ленина открыл­ся розыгрьшт первенства Москвы по
тяжелой атлетике. В первый день были
проведены соревнования по поднятию
тяжестей и борьбе. Попытки москов­CKHX гиревиков побить рекорды пока
не увенчались успехом, В соревнова­ниях но борьбе вчера боролиеь 16 чел.
Сегодня второй лень соревнований.
Ожидаются интересные  ветречи по
борьбе: Бровченко — ИПыльнов, Бор­зов — Люляков и Отоляров — Пыль­нов. .
		Горвнуторг издал распоряжение _ 06
отпуске картофеля всем гражданам как
в закрытой, так и открытой торговой
сети. Когда я обращалея по местожи­тельству в ближайший SP № 13 tCo­кольнический район) мне отказали  в
отнуеке ‘картофеля и даже вывесили
об явление: «Картофель отпускается
только прикрепленным». За картофелем
приходится ездить далеко. Почему тор­говая сеть не выполняет распоряжения
Горвнуторга?

л. михаАйловский.
		ВПЕРЕДИ
БОТВИННИК
И ФЛОР
	Вчера в Музее изобразительных HCe
кусств состоялся внеочередной «тур»—
доигрывались отложенные партии. Ли.
лиенталь легко выиграл У Рюмина,
Несмотря на упорное еопротивление
Романовского, Флор добился победы.
Партии Алаторцев—Ботатырзук и Ала­торцев—Кан закончились вничью. Пар­тия Лисицына с Гоглидзе закончи­лась лишь поздно ‘вечером ничьей по»
сле 101 хода. Партия Лиеицына с Ка­ном и Пирца с JincHHbInbIM вчера
ввиду позднего времени не игрались.
Они будут закончены B ближайциие
дни. :

Флор догнал Ботвиниика: оба пре­тендента на первое место имеют TOC
ле 16 туров но 11: очков. Исход борь­бы между ними будет зависеть от то*
го, как они сыграют партии в 17, 16

и 19 турах. Флору предетоит ветре“
титься е Рюминым; Ботвинником и
Алаторцевым, Ботвиннику — с Лили“
енталем, Флором и Рабиновичем. Ре­шающей встречей должна быть партия
БотвинникФлор в 18 туре (12 марта).
	ВСТРЕЧА
С МАСТЕРАМИ
СНЕНЫ
	Много писалось о Tom, Tre BM магази­нах «TORS будут продаваться малень­кие пробные флаконы разных ‘духов.
На деле этого нет. `В продаже есть ма­ленькие флаконы лить дешевых сор­тов духов, ‘а дорогие духи продаются
большими флаконами стоимостью в 1j—~
2 рублей. Распечатав, купленный фла­кон, убеждаептьея часто, что запах ду­хов не нравится. Считаю, что необхо­цимо выпускать маленькие пробные
флаконы духов всех сортов, включи­тольно до самых дорогих.

, A.
		ры. Возможно, он
выиграет и этот ту:
нир. Что ж, это
будет заслуженный ® . т
выигрыш. Но aT Гроссмейстер Сало
будет выигрыши We­Флор (Чехослова­ловека, а не побе­Кия).
да идеи.
Мы все желаем — зачем скры­3 вать победы Ботвинника и
= для Hac H для него. Эта по­беда поможет ему найти ro,  
чего нео ищет Флор, — свой шах­матный стиль. У Флора уже нет,
& у Ботвинника еше вет отиля. Но

 
	есть все данные, чтобы свой стиль
обрести. Успехи Ботвинника  велико­лепны, и все же он только в начале
своего пути. Сильнейший в Союзе —
	один из десятка сильнейших в мире­OH все еще ученик. У кого ж ему
„учиться? У Флора — технике, у Ка­пабланки — простоте, у ПЛаскера —
мудрости?

Ла, у них, но еще болыше у самого
себя. Учиться, углублять, обогащать
	свой талант. Но ‘это значит: стремиться
He тольк к турнирным очкам, но
искать побед идейных, творческих,
принципиальных, таких, путем к ко­торым могут быть и поражения, в ко­торых выковывается миросозерцание,
создается свой стиль, рождается твор­ческая личнюсть. 8
	Нашему чемпиону желаем мы такой
победы.

А третьему зачем же желать по­4 беды? Jlackep ywe победил. И

@ право, не так важно, разделит

ли Ласкер первое место с од­ним либо с двумя. займет ли второе

иля третье место в турнирной табли­в магазине  «Росстеклофарфорторга»
(ул. Баумана, д. 1/2) в течение двух
недель лежит на складе вагон разного
фарфора, в том числе чайники для за­варки чая. По заявлению завмага, это­го товара на складе на 60 тыс. рублей.
Не пускается он в продажу якобы из­ва того, что в счете есть какая-то не­правильность. Наряду © этим я уже
второй месяц ищу чайник для заварки
чая и ни в одном магазине найти не
Be, Побывал в очень многих по­`-- о-хозяйственных лавках, в YHH­f ‚рматах Бауманского района. Другая
#й. иная посуда есть везде, а злосчаст­х чайников нигде не найдешь. Во
всех магазчнах продавцы отвечают:
— Нет и неизвестно. когла будут!

   
 
	‚ Ночему me чаиник залежалея на
складе «Госетеклофарфорторга»?
П. ГОРДЕЕВ.

 

ДВЕ ЦЕНЫ
	В январе этого года я купил в Цен­Tpa THROM   ‚магазине Наркомвауторга элек»
. чрочку, ‘уплатив ‘за’ нее `Ё руб: `89
кно\На цоколе лампочки ‘указано: 110
<60 ватт ХИ—34 г. Лампочка новень­кая. Но уже после 59 часов горения
она перегорела. И вот енова я в по­судном ‘магазине «Мосторгаь на Арбате.
Приобретаю такую же самую лампоч­ку, с теми же пометками и плачу за
нее всего 85 коп.

Опраптивается, почему попадаются
лампочки низкого качества и почему
такая резкая разница в пене — 1 руб.

 
	59 км. и 55 кон.
ДМИТРИЕВ.
		ку. Это вчера блестяще продемон­гастроли театра’ в дворцах культу;
			 
	СОЧИНЕНИЯ
В; Г, КОРОЛЕНКО
	Гбслитиздат приступил к изданию
	«Истории ‘моего современника» —
В. Г. Короленко под редакцией и <
комментариями С. В. и Н. В. Коро­ленко и А, Л. Кривинской. Все из­дание выйдег в. трех томах. Вышел
из печати том первый, охватываю­щий детство и юношеские годы нпи­сателя: Остальные‘ два тома ‘выйдут
в течение 1935 гола, _
	стрировали выдающиеся драматиче­ские и оперные артисты в овоих
художественных выступлениях. Этим
опытом, этой техникой с помощью
«стариков» овладевает советская те­атралыная“ “молодежь; “которая” в’ `бу­душем явится достойной‘ сменой ста­peHULHM © мастерам‘ советского: театра.
	В день свое юбилея ВТО полу
чило приветствие от. председателя
	СНК РСФСР. тов. Супимова, народ:  !
	ного. „Бомиссара „по просвещению
А. С. ‚Бубнова и др. ее ‘
		Фото Е. ИГНАТОВИЧ.
. re +
	  
	Вчера поздно вечером в клубе мас­теров искусств состоялась ветреча
мастеров ецены с участниками иеж­дународного шахматного турнира. При­сутствовали иностранные  гросемейсте­ры Ласкер, Канабланка, Флор, Лили­енталь, Пири и советские мастера Ра»
гозин, Рюмин, Богатырчук. Алаторцев,
Кан.

Собравнтимся была продемонетрирова­на кинокартина «ИТахматная горячка»,
сделанная на материале  московекого
международного шахматного турнира
1925 года. Появление на экраве Капа­бланки вызвало бурные аплодиементы
по адресу нрисутетвующего в зале акс­чемпиона мира.
	Артисты цыганского театра «Роман»
выступили ев импровизированным при­ветствием участникам шахматного тур­нира. /бно закончилось тем, что сидя­нтие в первых рядах гроссмейстеры и
мастера были засыпаны живыми цве­тами. В заключение состоялся боль­шой концерт.
			Под редакцией
А, И. РАБИНОВИЧА

ПАРТИЯ № 1%
	Играна 6 марта a 14 туре между­народного турнира: в Москве.
Ферзевый гамбит.
	РЮМИН

БОГАТЫРЧУК
	1. 92—94 97—45 2. Ко1—13 е7—е6
3. 62—64 a7—a6 ) 4. 04:45! еб: 95
5. Kbi—os3 Kgs—f6?) 6. Cci—gi
Cis—e7 7. e2-—e3 Kbs—d7 8. Cfi—d3
c7—c6 9. Odi—c2 0—0*) 10. g2—g4!)
Jlis—e8! 11. С25 :16 Kd7: {6
12. g4—gs Kie—e4! 13. Kce3 :e4 5: e4
14, Cd3:e4 OdS—a5-+. 15. Hpei—e2
	Ce7:g5 16 Се4:67-- £Kpgs—fs
17. h2—h4 08546 18. Jlai—gi
Mad :a25) 19. Ch7—d3 Ccos—es 26.
Kis—gs Cfe:d4!8) 21. Kgo:es

Da2:e6 22. Cd3—ot Peé—e7?’)
23. Jihi—h3 @e7—b4 24. Льз—
Ле8-— е7 75. b2—b3  Лаз—а8
	26. Фс2—56 Jids—d7. 27, @gs—h7
JIe7—e8 28. Jigi—g48) Cd4—ca
29. ®h7—hs+. Черные сдались
	Положение после 21 хода.
	м  ,
а

 

att ae 2
a EUG

om O Mt ON ww
	1) Илея покойного Яновского. Черные
угрожают взять белую и защитить соб­ственную пешку на «64», или в случае
е3, разменять пешки на с4 и с тем­пом. после 57—55, дать выход слону
eS wa bi. :

Следующий простой ответ белых ста­вит эту систему под сомнение и в на­стоящее время она ‘редко ЕАН
в турнирной практике.

2?) Здесь, повидимому, лучше прелва­рительно 5.,.Ce7. {

$) С этим Можно было не спептить и
продолжать, например, ‘9... KES ила
3...67—35. :

4) С перестановкой холов получилоеь
положение как в партии Ботвинник —
Алаторцев из ленинградского междуна­родного турнира 1934 г. Алаторнев про­должал 10...К:94 и после П.С: h7+Kph3
12.014, Ка7—76 13.045, КВ5 14.83! быстро
проиграл, паргию. Мастер Богатырзук
находит здесь значительное уснление
защиты.

5) Как-будто не нлохо, судя по даль­нейшим событиям, но вряд ли хуже
бъло 18,.. Фаб—№5 с угрозой 19...Cg4 (ma
19.043, ити Ce4) wu 20. . Cd4.

6) Таким образом черные с избытком
вернули все евои материальные потери.

7) Это губит все, так как оставляет
белым возможность вторжения ферзем
на №7. Следовало играть 22...Феё—56 с
довольно значительными шансами на
коетратьку.

8) В положении, изображенном на диа­грамме, Капабланка рекомендовал 28.Ла1,
но хол мастера Рюмина скорее ведет
к пели.
	Отв. редактор: -А. РОМАНОВСКИЙ
` Иэздатель; МГК 8КП(б).
	ОСЛЕ ШЕСТНАДЦАТИ ТУРОВ
	 
	(ВЫПУСТИТЬ
Ко EVMATY
	Уже второй месяц во многих музы­кальных магазинах Москвы нет нотной
бумаги. Многие студенты Консервато­we ры в с ЗРВСЕ «ИС 2

рии и музыкальных техникумов, в. ча­стноети студенты композиторской и
теоретической епециальностей, не имеют
возможности работать. Музгиз должен
немедленно выпустить достаточное ко­личество нотной бумаги.
	с. юлков.
	ВОЛ ОКИТЧИК
ИЗ ПРИЕМНОГО
ПУНКТА я
	71]

51]
10°

THe
1/0175

1
1
1
т аеь

1

 

1
1

 
 
 
}

 

2

т

1 fis

0
01/1/15

0

 

aa mia a
a a
Pt ODO St ASS
a aa

aa
at et SO Ot oo
>

 

1

 

- 9

01
о
0
[2
т.
0

 

He
0 He

 

 

1
vals
1) — [le
i
— 1/5
Phy,
Го
1/.  0  !
У

 

2

y
1
1
0

1/4

1,
1

а

х

г

 
[а

2

ls

P

f

le
ol

 

1

1

ila
2

1

1

15
0

1
Mp

хо
2
2

х
ь
1
1
I
1

VJ},

 

 

2

 

 

aan aa a
wasn o XO =

СЕР
1 Hh
ay
erie!

—0
I
0
о

 

 

 

 

 

a a
Oa Kona Hono
mn a ot os
яя
Xo no So SS SO
a w_ o_o aa
Sey.
Soe Sere tO rr
:

1/5] 0
Те

 

WES
М

0
0

и
1
0

 

Е
 

 

x woe .
Е ЕВ ‘ЕВЕ Е
BE ЕО вен ВЕБ
ЕЕ 2 ЕЕ В
Gaze sloe es козе
ОЕБУЗЕВОСОЕ
ЕН
BAM HONDA ANMT HOE CRS
ee eet ee eet ee red et ope ot
	  Zaps артистки никак не pas­вернуто. не выявлено. Неиспользова­ние танцовальных возможностей ар­`Тистов Большого театра — серьез­‘ный упрек постановщику. Замеча­тельный артист Мессерер, обладаю­ющий ‘редким прыжком и способ­ностью держаться в воздухе, игра­ет продавца возлушных шаров. Вме­сто того, чтобы использовать инди­‘видуальные особенности  иополни­` теля, соответственным образом! по­ставить для него танцы,  постанов­щик заставляет его летать при по­мощи паров. Так  натуралистичес­‘кая деталы выраженная бутафори­ей, подменяет танцовальную харак­теристику. Мессереру нечего играть,
нечего танб®вать.

  Моисеем правильно’ расчистил
`сцену. от конструктивных нагромо­ждений, за последние годы  став­щих характерными и дяя балетно­го, театра. Но оформление Матруни­на эклектичнно, в нем. нет единого
стиля, так как нет его во всем спек­такле. Не обвсем понятно, почему
художник в последнем акте обра­тился к остроконечным готическим
бэшенкам. Олеша намекает на COB­ременность. Художник ушел от эпо­хи. Достоинство декораций в их
красочности, цветистости и в том,
что они не мешают таннам. Xyme—
	с музыкои.

Музыка  Оранского сборная и
случайная, в большинстве безвжус­ная, лишенная эстетической ценно­сти. и содержательности. Для нев
показателен тот же принцип иллю­стративиости. Он’ уместен иногда
для «музыкального сопровождения»
в драматическом театре, где музы­ка помогает. но не ведет. Прими­тивность и разностильность музыки
несомненно способствовали выявле­нию этих особенностей и в танцах.
«Три толстяка» — яркий, нарядный
спектакль, но он не определяет пу­тей развития нового балетного спек­такла.
	В. Потапов  
	в БЮРО ЖАЛОБ
ГРУППЫ ПАРТСОВКОНТРОЛЯ
ПРИ МК ВКП(б)
	В приемный пункт по починке обуви
№ 1 при универмате ВВК еше в ноябре
пронглого года гр. Торелова сдала В
ремонт туфли. Но пути из ремонтвого
цеха чемоданно-обувной фабрики ty b­ли затерялись. Неоднократные обралие­ния Гореловой в приемный пункт ни x
чему ме привели. . .

Бюро жалоб группы партеовконтроля
`при МК ВК1(б), куда обратилась Tope­лова с жалобой, предложило замести­телю директора чемоданно-обувной Фа­брики тов. Дмитриеву произвести ра­чет за пропавшие туфли и в декадный
срок ‘разработать систему культурного
обслуживания потребителей. Бьзвшему”
зав. приемным пунктом Бурдакову И
вав. ремонтным цехом Бакееву об’явлен
выговор. Зав. приемным пунктом Сви­ридовну поставлено на+ вид. у
		К пятилетию Московского и
ного ТРАМ’а. Признание Hi
(сцена из второго акта льесы
десный сплав» Киреиона). Нал
артистка Г. TOuauresa, Tome -
тист А. Бобров.
	  Вай На международном шахматном: турни ре, рии 2 м   $ т) веоконаенвью bay

 
	Кто такой принц  Тутти?.-У.Оле­ши ‘имеются любопытные указания
относительно ‘ето  происхотщения.
	На сцене — просто избалованный;
	своенравный мальчик. Сценическая
функция .Тибуутла делает. эту фигуру
	малозначтительной и‘ ‘педчаю”

неле--
	‘цой: Тема народного восстания оБа­залась, омазанной, Массы представ:
лены бледне. лубочно, тдавиьем 06-
	oo ie fade 14

разом в виде теней за транопаран­том в финале ‘первой картины. И
	еще-в заключительном  «Диверти:
оментном» .^ эпизоде,  выражающем
	BHTHOM> ^ эпизоде, выражающем
дость освобождения.
Р балете идея реализуется преж­‘це всего в форме танца. .
Ни одного. массового’ народного
танца В. «Трех толстяках» нет.
Глазное ‘внимание постановщика
	было обращено. на разработку дво?-
новых“ сен. Моисеев иллюстрировал
сказку, сокращая ее, а не перера­ботал ‘содержание в соответствии с
требованиями м возможностями ба­летного ‘снектайля. ‘Получилась . мо­“Hig дело не только в. фабуле—де­ло в методах  хореографического
выражения иысоли ли иста. Иро­ническая тенленция’ оказки прове­дена в спектакле почти’. исключи­„телыно во вуецрнем облике персона­жей: толстые, безобразные «Толстя­ки», тупые гвардейцы, Но мы He
‘можем ‹наавать ни одного * номера,
ene бы ередствами танца или лаже
хорео-нантомимы — пусть’ даже  в
плане пародии — было ^ выражено
‘отношение автора к. вывёденным
на сцене’ людям. Разве’ танец. так
бессилен B области сатиры,^”‘имея
своим уделом только­«прославление
ттрекрасного»,’ разве танен может
только утверждать и возвышать ‘И
‘лишен всякой способности отрица­ния? к  

`Такое сужение ‘возможностей х9-
реотрафии явилось лишь следстви­ox  Тото, NTO танцы, поставленные
Моисеевым; пиреслелуют. единствен-.
ную ‘цель-— внешней иллюстративно­сти.”
	Здесь нет органического единства
танца и пантомимы, здесь нет и
подлинной танцовальной пантоми­мы (бразцы которой были в 10с­ледней постановке ленинградского
ГАТОБ’а «Бахчисарайский  фон­танз) — здесь налицо наивное
мимическое копирование. Люди хо­дят, как в жиени, говорят, шевеля
губами и жестикулируя, но вы яс­во чувствуете, что вам нехватает
слов, ‘что без них вам непонятно
содержание, и в то же время BHI 3a­конно апралтиваете себя, почему
это балет, & не драма?

С друтой стороны Моисеев Hé-
критически следует старым  тради­ниям. Таково  разрозненное,. ди­вертисментное построение действия.
		Моисеев хорошо ноетупает,
	не относится  нигилистически OR
старому наследию, он идет от ис:
пользования — в интересах созда­ния нового танцовального зрелища
— балетной классики (верно, не
особенно строгой, & в модернизиро­ванной редакции московской школы
Горского—Голейзовокого). ‚ Эта пре­емственность особенно ценна в ака­демическом балете, `располагающем
великолепными мастерами,  воспи­танными на. балетной классике.

Но в «Трех толстяках» необычайх
но элементарно построение танцев,
по сложности иногда  напоминаю­щих  ученичеекие упражнения.

В «Трех толстяках» превосход­ным мастерам классического балета
не в чем проявить св0е незауряд­ное дарование, овои` громадные тех­ническо-танцбвальные _ возможности.
Например, хоровая `талщовщица Под­горецкая в сцене охоты, изображая
	UTHILY, мечется по сщене, видимо,
о ела ее ЛА ‘<Я ЛАЗ и
	слабо представляя свои задачи п
вызывая недоумение у зрителей.
Не ‘использованы исполнительские
ааа  ПАРА ПЛОТ М
	данные. артистки. Также просты
малоинтересны; ‹бесцветны адажио
и вариации ‘Суок и Тибулла. Очень
приятно играет роль девушки-кук­лы С. Мессерер, но танцовальное
	„Тазщцычиллюстралуии ‘диверти­‘оменлно-эстрахного типа.  постав­лены Моисеевым неплохо. Они не­тлубоки по замыслу, но  изящны,
	красочны, стройны по композиции.
Вспомним танен поварят, танцы B
комнале Тутти. Правда, в «Скрипа­‘че и балерине» невольно вопомина­ель «Коплелию» & убпех «Клоуна
с двумя обезьянками» в значитель­ной степени об’ясняехя возрастом
‘малолетних исполнителей и WX BHe­тиним видом, Но все же создамие
этих танцев есть безусловная 3a­слута‘ балетмейстера. Разбирая его
‚творчество, хочется полчеркнуть од­`но положительное свойство, которое
“было заметно еще в «Футболисте».
	Уто— оптимизм, «земной характер»
	творчества. Это свойство особено
пенно тем, что OHO противостоит
сантиментальности большинства ста­рых балетов. В этом смысле неэб­ходимо отметить танцы «цирковых
актеров» ‘в последнем акте — бод;
рые и зажигательные. Они к тому
же темпераментно, превосходно ис­полняются Чернонкой, Гербером,
	полняются _, Черноцкой,
Полко, Посйехиным.
	Склонность Моисеева к реально­сти — в принцине вполне“справед­дивная — часто приводит его к при­митивизации замысла. В овоей де­кЛяращии Моисеев выступает против
потопили зедата» ‘кяассического ба­<условното. жеста» Не
‘neta, Ho природа’ танца — условна.
Весь вопро в формах этой услов­ности. Нам Чужда условность двор­цового зрелища и необходимы но­вые формы и приемы танновальной
		‘выразительности. -
Нужна условность, не
	щая от `действительности, а ©пособ­ствуюшая ее обобщенному выраже­нию. Моисеев же, отрицая старую
условность, поьгталоя вообще
	ликвидировать присущую хореогра­фин условность танца, при этом He
столько приближая танец к реаль­ному смыслу, сколько сводя его на
	‘уровень житейского, натуралистиче
	свого правдоподобия.
	`ФЕЕРИЯ.
	„ТРИ
ТОЛСТЯКА* 
		РЕМЬЕРА в балетном театре ~~
редкое явление. Искусство Тан»
ца развивается, изменяется слишком

медленно. После «Пламени Парижа>
	ЧАР т Лт м

пронело два. года. За это время ака­ле  опена  не показала HH
	ee

демическая сцене с
одной ‘новой постановки. Отсюда

понятно TO нетерпение и интерес,
	 

спектакль

em ee eee ee oe a

с которыми ожидался
	Вольшото: театр   Зо
Спектакль показан. Перед нами
яркое, красочное зрелище, радую­щее глаз обилием световых Н цве­тсвых оттенков, увлекающее мното­образием, быстрой сменой феериче­ских. впечатлений. Сказочный мир
чудесной истории Олени” с ее’ вол­тиебными героями ожил B окруже­нии пышных и нарядных. декора”
rat. Wo Mp должны быть .благодар­ны постановщику Моисееву, худож»
нику Матрунину, театру „за яркость,
зрелищность, нарядность, постанов­ки, в ‘также за техническое .совер­пенство сценических эффектов
(«шествие оружейников», панорама).
Однако, несмотря Ha внешнее
сходство спектакля CO сказкой Эле­при, в их ‚ сравнении мы видим
серьезные различия.
Либремчю’ Моисеева чрезмерно уп
рббтило. солержание и ослабило с9-
икльный” омыся прбизведения Оле­Пи.