ОРГАННЫЙ_
KOHIEPT
	А ЧТО
ДАЛЬШЕ?
		Десятки букетов сирени, яблоки,
секты. Охотничьи HaTwpMONTH.
	ррукты, охотничьи ватюрморты, .
охотничьи собаки в профиль и анфас,
	милая, любимая внучка Катенька в
	неокольких вариантах, два брата —
пожилые, ‘серьезные ученые и в
промежутках (отдых от семейного’
окружения) много пейзажей. Побоч­ная ‘линия (лальние зтолстревникн
	ная линия (дальние родственники
или близкие друзья и хорошие зна­омые) — несколько портретов.

Таков внешний облик выставки
последних работ П. П. Кончаловсно­го, открывшейся 30 марта во. «Вее­кохудожнике». Напрашивается  вон­рос: а по существу за этой внеш­ностью, давно уже нам знакомой
(ведь прошлая выетавка 1933 года
тематически была очень похожа на
эту), ‘есть ли какие изменения,
сдвиги в творчестве Кончаловского?

Художник большого тёмперамента
и столь же большой талантливости,
он до сих пор не выходит почти за
пределы своего небольшого, лично­го мирка. Горизонты художника
сужены, и несмотря на мощный го­л0с он, ноет свою живописную пес­ню под сурдинку.

И здесь встает. задача расширения
тематики. А что`П. Кончаловский
может преодолеть — бтраниченно:
своих излюбленных тем, видно хо­тя бы по двум примечательным
полотнам — «портрет Егорова» и
«Оркестр ГАБТ» (sepuee портрет Го­лованова), которые пробивают брешь
в «семейной» тематике Нончаловско­ro.
	Но в этих же полотнах вскрыва­ется другой недостаток, мешающий
художнику, снижающий и ето за­мыслы и художественные — образы.
	Е
	1030 ЧИТАТЕЛЕЙ
ПРИСЛАЛИ
ВТОРОЙ ХОД
	Вчера в 2 часа дня истек контроль
ный срок нрисылки о ВТОРОГО ХОДА
ЧЕРНЫХ для шахматной партни «ВЕ­ЧЕРНЯЯ МОСКВА» — ЧИТАТЕЛИ.

Всего редакцией получено 1031 ПИСЬ­МО со вторым ходом читателей. 585 чи­тателей ирислали ход КЕ8—16. 384 чита­теля присылают ход КЪ8—©6. 47 читате­лей предлагают ход (15—65. 28 читате­лей рекомендуют ход 97—96.

Далее идут хол с7—©6 (21. читатель»
С18—54 (15). с7—<5 0%. Фа (4%,
KbS—aé (4), d7—di (3), bT—hbé (3), f7—15 (2).
а1—а6 (2). Семь читателей прислали 4 0-
лы 27—66, Фаз—е7, Фаз—Е5. 0185—1.
Pd8—h4, h7—h6 wn 57—55.

Кроме того; 44 читателя прислали не­верные ходы.

Таким образом. ВТОРЫМ ХОЛОМ ЧИ­ТАТЕЛЕЙ ПРИЗНАН ХОД
Н98— 15

ТРЕТИЙ ХОД «ВЕЧЕРНЕЙ МОСКВЫ».
#91 — 13

Итак партия «Вечерняя Москва» (6¢-
лье} — читатели (черные) находится в
следующем положении:

1. е2—е4, ее; 5.

2. KEbi—e3, 68—16.

3. КЕТЬ В... t

ХОЛ ЗА ВАМИ. ЧИТАТЕЛЬ

 
	de
	Третий ход читателей можно прись­лать (или приносить) в редакцию «
черней Москвы» (Покровка, Потаповский
нер., 3, комн. № 9 или № %5) до 2 ча­сов дия 4 апреля.

5 АПРЕЛЯ будут опубликовань! ТРЕ­ТИЙ ХОД ЧИТАТЕЛЕЙ и ЧЕТВЕРТЫЙ
ХОД «ВЕЧЕРНЕЙ МОСКВЫ».

В шахматный матч можно включить­ся.с любого хода. Это не лишает чи­тателя права на премию.
	РАЗБОР
ХОДОВ.
ЧИТАТЕЛЕЙ
	дебютная стадия нормальной шахмат­ной партии‘ обыкновенно протекает в
борьбе сторон за овладение центром
доски.

После 1.е2—е4, e7—e5 белые могут ряз­личными способами ‘форсировать oy
борьбу, например, ходами: 2.d2—d4,
2.К 51—13 или королевским  гамбитом
	212—414, ставящим перед черными ого­бенно сложные проблемы.

Ходом 2.Kbi—c} белые отнюдь не от­казываются от третьего, весьма острого
способа борьбы за пентр, но выжидают
ответа черных, чтобы начать ее, еооб­разуявь < обстоятельствами.

С этой точки зрения защита 2...Kbs—ce
несколько пассивна. Правда, при этом
ходе едва ли к выгоде белых пролдол­жение 3.12—14 нз-за е5:14! и далее;

а) 4.Kgl—f3, К8—16; 5.245, 66—55;
6.С11—©4; 47—96; или
6). 4.42 а4 (тамбит Стейница), Фа8— 14?
Kre?, 47—46; 6.5113, 08—54: 7-Cel: a

  
	+155 и, наконец,
в) 4.Cil—c4, Ф48—№4+; 5.Kpel—fi.
С18—55.
	Ho xox 2...Kb8—c6 we препятствует бе­лым провести 12—14 позднее, аюсле. на­пример, 3.С11—‹4. И здесь следует предо­стеречь черных от естественного, казз­лось бы, продолжения 3...018—65. На ато
может последовать 4.Ф91—54!, вывуждая
Kpe8—{8 или 857—456, так как на 4...
следует 5.Кс8—45!; $16 :12+; 6.Кре!—а1,
е угрозами 1.54: $57 и 17.8853,
@i2—d4; 8.92—43 и 9.62—3 или ЛЬП
@ cuanbRetimes этакой.
	Ene менее препятетвуют возможному
	продолжению белых 5.[2—14 ходы
2...67—68, 2...ci—e5, 2...47—96, 2...571—56,
2... 71—16, 2... (18—84, 2... 0С15— ив
2.. ©18—55.

 
	В последнем случае после 3.12—14А мо­гут получитьея варианты  отказанного
королевского гамбита.

Ходы 2...Ф48—55. 2...Фа8— 14, 2...Фа8—16
и 2... Фаз—е7 нарушают правило, реко­мендуюзщее не играть ферзем до того,
как противник введет в игру свои лег»
кие фигуры и обнаружит свои намере­ния: тогда гораздо легче зайти лля
самой сильной фигуры-—ферзя—соответ­ствующее примевение.
	Кроме того в данном случае ферзь
на этих полях может быть атакован Ко­нем, ше говоря уже о том, что в двух
последчих случаях ферзь отнимает есте­ственные поля еТ и 16 у свонх легких
фигур.
	  Целям нормального развитая ве могут
служить такие ходы, правда елинич­ные, как 2...В1—16, 2...а1—а6, 2...КЪ—а6

и 2... 81—55.

Ходом 2...11—15 черные предлагают
белым королевский гамбит во второй
‘руке, Но преимущество первого хола
позволяет белым взять и удержать
пешку, например: 3.e4: 15, Kgs—f6,
4.K{3 (возможно и 4.12454) 4...47—а6,
3.Kf3—h4, 0{8—е7, 6.5254.

Ход 2.:.41—@45 просто непонятен. Чер­ные отдают пешку и не могут рассчи­тывать ни на какую компенсацию.
	Остается ход большинства читателей
К=8—18! действительно лучний в даянам
положении. Он соответствует правилу раз­вития игры в дебюте, рекомондующему
из фигур вводить в игру в первую оче­редь коней, и кроме того этим ходом
черные подтотовляют на 3.{2—14 пре.
восходвый контрудар 97—95!

Рассмотрим продолжения, возможные
после 2...К&8-16:

а) 3.011—е4, К!б:е4!; .4.Кс3:е4. 97—95 и
	черные легко уравнивают игру.

6) 3.Ofl—c4, Kf6 : e4!; 4.Се4 : 17+,
Кре8 :17; 5.Ked:e4, 47—45; 6.ddi—fst.
Kpf7—~g8!; 7.Ked—gi, @d8—d7! nw черные
	при лучше развитой игре влачеют нент­рем. з

в) 3.С11—<4, К16 :24!; 4.29155, Ке4— 98;
5.Ф :е5-+, Фа8—е1 с равной игрой. Еели
же §.C24—p3 (вместо ФЬ5 :е5-+-), то Kee!
6.Кез—55, 51—56; 1.ФЬ5—13, fi—fs,
8.@f3—d5, dd8—e7! 9.Крз: с7+, Крез—48;
10.Кс7 :а8; 57—56 с угрозой 068—Б7 с
сильнейшей атакой за качество.

г) 3.12—14, 97—95!; 4.14:е5, К16:е4 co
следующими двумя основными вариан­тами «венской партии».

т. 5.Фа-43, fi—f5. (Feau 5...Кеб, жо
6.Cfi—p5!); 6.d2—d3 ‹иначе конь сохра­няет сильную позицию на е4), 6...Ке4:е3;
7.62 :©3, 45—44 с обоюдооетрой итрой.

И. 5. КЕ 13, 0181! (Это лучше, чем
ход Ботвинника в партии против Кана
в международном турнире 5..К58—с6б);
6.42—94, 0—0; 1.01193, 17—15; 8.е5: 6,
Ке4 :с3!; 9.52 :с3, Се? : {6 с равной игрой.

Поэтому редакция отказывается от ра­нее залуманного гамбитного продолже­ния 3.12—14 и избирает 3.К&1—13.
	Мастер А. И. Рабинович
	 
	КАРТОЧКА
УЧАСТНИКА
	ЗАВТРА
В КОНСЕРВАТОРИН
	таиная культура `сравнительно  
мало развита у нас в Союзе. Меж­ду тем звучание органа обладает ог:  
ромной и своеобразной воздействую­щей силой, использованной в заме­чательных образцах музыкальной
читературы. `9

Концерты Альфреда Ситтарда и
пругих иностранных сорганистов,
приезжавших к нам. несколько лет
назад, уосдительно . продемонстриро­вали пород московским слушателем
художественные достоинства орган­ной литературы и органного испол­нения. \

Гем больший интерес вызывает
об`явленный на 2 апреля в Большом
зале Консерватории ортанный кой­церт профессора Ленинградской
вонсерватории И. А. Браудо.

Браудо уже много. лег выступает
е органными концертами в. Ленин­траде и завоевал себе прочное ‚имя
крупнейнтего мастера органного’ ис:
полнения. ; : г.

Перед московской  зудиторией
Браудо появляется впервые, _Для
своего концерта он избрал чрезвы­чайно интересную программу. Наря­ду с классическими пронзведениями
органной литературы (Бах, Франк)
туда вошли произведения занадно­европейские (Дюка) ин советскиа
	Бо время школьных каникул 6-ю школу ЛОНО посетил детский писатель Корней Чуковский. Писа­тель” прочел детям ряд своих произведений. На фото: Чуковский среди школьников,
		ФУТБОЛЬНОЕ
СОВЕЩАНИЕ
В ВСФК
	Pome CO. HIHATOBHY
	oY ТБОЛ
И. TEXHHHA
		* Ч % wact EN AEDES RES MAUVE EE IME RC iin Oy

Й & SPATHO pots ‘MH, ва `Боторое рни способны будут
oC of 2! покрыть весь путь. Наконец, есть еще

, ` одно существенное отличие у ве®еоюз­ного скоростного пробота. Оно ваклю­ВСЕСОЮЗНЫЙ
	‘чается ® тем, что в мем участвуют HE
специалено приготовленные & TORKEM
	CRDPOCTHBIM
ABTONPOBET

у CKODO­автомобили, а такив, какие наши ваво­ды выпускают. каждый день.

Советский автомобиль должен быть
не только экономичным и крепким, не
только годным для прохода Кара-Ку­мов, но и способным показывать боль­итие скорости, скорости, которые бы
		   

1 т ‹ 3 —-

а’ — Москва 1 соответствовали пространетвам
	великой страны.
	“ x 7

В скоростном пробеге 1935 года уча­ствуют искяючительно советские малин­ны, и по условиям конкурса. водите­ли обязаны показать наименьшее вре­Se РА ЙГ, У =. ЕТ РЕЕСТР

(Кушнарев). Кадр из Фильма «Счастье»,   режис­сер. Алеовксаядр Медведкин. Анна

Своеобразный инструмент, инте­(засл. арт, республики Егорова) и
ресная программа и крупное имя Хмырь (актер П. Зиновьев).

впервые выступающего в Москве заенесанасое
	СКАЗКИ.
НА ЭКРАНЕ
	зртиста привлекут к концерту И. А.
Браудо заслуженное внимание мо­©ковских . слушателей.
	Гр­Коган.
	МУЗЫКА
В АПРЕЛЕ
	wr: ном из концертов под yupanne­‘ду с кинохроникой, дающей информа­Сенкара выступит лауреат 2-го

a Horo конкурса Яков Флизр, нию охроникального, репортажного ти­ра денный первой премией. ma, трехминутки призваны давать
	‹очерковый» материал.
	Из иностранных солистов, приглаптен­ных Государственной филармонией на
гастроли в СОСОР, в апреле, помимо
английского скрипача Тенри Темянка и
певицы Беаты Малкин, намечены в по­следних числах выступления знамени­той солистки Варшавской оперы Евы
Бандрозской, завоевавшей себе птиро­хую популярность среди советской
аудитории по своим прошлоголним. вы
етунплениям.
		{3 ПИСЕМ
В РЕДАНЦИЮ
	‚ НЕЛЬЗЯ ЛИ
БЕЗ ОБИЛИИ?
	НА ЭКРАНЕ

В ближайшие дни выпускаются но­вые сюжетные диафильмы для детей:
«Про обезьянку» (рисунки художника
Кульжинского по тексту Житковн),
«Почему у слона такой нос» — по Ки­плингу, рисунки . художника ‹Сутеева;
«Цеппелин» — по днасценарию 4: Kac­силя. ‹ (переделка известной детской
книжки/ о прилете цеппелина в Моск­By) © рисунками художника Валькова.

Намечена к экранизации «Сказка о
рыбаке и рыбке» Пушкина. Возможно,
она будет издана уже в виде цветных

художнику, снижающий и ето за­мыслы и художественные образы,
которые он создает. В них. отсутст­вует законченность художественной
формы. Цветистость ковра и одежды
в «портрете Егорова» отодвигает на
второй план лицо портретируемого.
Черный mo Konoputy «Оркестр
ГАБТ» с фиолетовостью и зеленова­тостью несколько мертвенных лиц
определенно неудачный холст. Когда
художник пишет — широко, разма­шисто — охотничий натюрморт, он
находит возможность передать фак­реальное ощу­туру, материальное,
	 

 

1 —
„ЦВЕТЫ“
` фабрикой ^ «Союзтехфильм»

нльм-трехминутка «Цветы»
Кемчужный). В этой 100-
	Московской фабрикой ^«Союзтехфильм»
снимается фильм-трехминутка «Цветы»
(режиссер Жемчужный). В атой 100-
метровой картине будет показана в

натуре вся жизнь цветка — ‘от семени
до распустившегося бутона. ,
Трехминутки. — новый жанр кино­зрелища; нолучившего сейчас за гра-.
ницей широкое распространение. Наря­Подготовка к всебоюзному скоро­стному пробегу советских автомоби­лей Москва — Алма-Ата: — Москва
вчерне закончена.

Ни в одной стране! никогда до
CHX пор не проводили столь гран­диозные скоростные   гробеги. Этот
пробег по праву ‘доляён *быть” наз­ван первым в мире. 0т водителей
потребуется исключительная выдер­жка, от штаба пробегг — большая
оперативность и организованность,
так как машины буду1 итти и днем
и ночью. i:
	Машинам  предетовт’ совершить
поход вдоль берега Bdaru по шос­сейным дорогам, по алоезженным
тропам района, тде хуживал Чапа­ев, по оренбургским степям; маши­ны перевалят через Мугоджарские
горы, пройдут но заболоченным ме­стам Арала, где octane глубокий
след машинами Каразхумского про­бега; вновь шум моторов веполошит
птиц в зарослях по берегам Сыр­Дарьи. Старый Чимкент вторично
посетят советские автомобили, но в
этот раз здесь отдых них будет коро­Согласно правилам ‘испытания, в
общее время пути булут включены
и всё остановки и’ даже время‘ отдны­ра-ку­зтути певысения класса советового
боль­футбола занимают сейчас лучших пред­е бы   ставителей футбольного мира. С прибли­налней   жением весенне-летнего сезона вопросы

футбольной техники и тактики стали
		Созванное вчера председателем BOP
тов. В. Н. Маицевым футбольное сове­ттание надо считать одним из самых
оживленных_и наиболее ценных собра­ний по спортивным . зюнпросам. Идинетвен­ный вопросе—проведение календарных
футбольных игр. как и следовало ожи­дать, превратился в широкую дискуссию
		Под управлением известного герман­Фэкого дирижера Эугена Сенкара Гос­Фил организует в течение апреля ‘цикл
еимфонических конпертов.

4 и1 апреля Эуген Сенкар посвящает
шрограмму симфонических вечеров це­иком произведениям Чайковского
6 симфония, увертюра «Ромео и Джу­льетта», концерты для скрипки и фор­Wena xo).

Солистами в этих концертах высту­нят молодой лауреат   всесоюзного кон­курса­музыкантов Игорь Аптекарев и
хрупнейнгий советский екрипач Мирон
Полякин.

Программы остальных симфонических
вечеров составлены из произведений
классической и современной западной
музыки (Бах, Моцарт, Дебюсси; Равель,
ЗВейнбергер и др.). Один. коннерт ‹сне­циально посвящается советской музы­хе. В этом концерте будет исполнена
новая симфония молодого московского
холм позитора А. Хачатуряна.

силя (п
книжки/
By) © DE

Намече!
рыбаке +
она буде
диапозит!

Москов‹
©вимаетс;
(режиссер
метровой
натуре в:
до распу.

Трехмин
зрелища;
Huet mt
	Огромный интерес к календарю иллю­DHDYeP и вчерашнее осоветание соб­стрнрует и вчерашнее совещание, соо.
равшее немало наших лучнтих предета­вителей футбольного‘ мира. На есовеша­ние пришли мастера футбола и игроки
	соорнои СОСР и Москвы братья Старо­етины, НикинИн, Леута, Рыжов, засл.
	естины, пивишен, ‹леута, гыжов, засл
мастер спорта IE. Исаков, амии лучитие
	футбольные судьи—Богданов, Васильев,
Савостьянов, Отрепихеев, Шелчков и др.
	‚ В прениях о календаре возникло мно­жеетво вопросов: следует лин игроков
сборной Москвы по истечении календа­ря отрывать от коллективов, в которых
они играют; надо ли разыгрывать са­мостоятельное первенство для первых
команд се отдельным зачетом, HE BXO­дящим в общий клубный зачет; как
избежать непосильной нагрузки фут­больных матчей, когда отдельные игро­ки, входящие в состав еборных, играют
матчи в среднем чуть ли ше через день.
И право, говоря словами Ал. Старости­на, не знаешь, то ли твоя «клубная»
команда «Сборная Москва», то ли «Спар­так», членом общества которого ты со­стоить. Наконец. все мастера отметили
	стоилиь. Наконец, все маст
вредную ломку календарей.
	щение вещей. Так же легко он пи­шет цветы. Сирень Кончаловского
	шет цветы. Фирень цончаловскок
настолько остро сделана, что ошу­щаешь не только ее форму, цвет,
весомость, но и ее аромат. А в не­которых портретах нет костюма, а
есть краска-—<синяя, черная, корич­есть &раока синяя,
невая.
	ухода, ний Кончаловского, сравнивая сде­ый жанр кино­ланное им раньше с написанным за
‚ сейчас за гра-, последние два тода, приходишь к
странение. Наря­выводу, что художник повторяет са­‹аютцей информа­мого” себя. Чтобы добиться новых
репортажного ти­творческих побед, художник должен
`ризваны давать   ВЫЙти за пределы своего дома, сво­ax интимрых тем.

а?   Рассматривая выставку произведе­А. Соболегений
	Но если во всех выступлениях крас­ной нитью прошцо, прежде всего, тре­бование твердого, незыблемого кален­Naps, ‹ который являйся бы’ законом
	физкультурных
	  действия для наших
	организаций, то. оольитинетво

 
	как отметил в -ваклочаительном “CHORE
	тов. Манцев, вопросы тренинга.
	Футболисты ше  раоотают енстема­тически на собой. Отдельные але­менты техники не разучиваются. И
это, прежде всего, сказывается на
уровне игры. Так, например, на ста­лионе «Линамо» была расчерчена гра­фичееская доска для выработки точно­оты лапа. За Bce время эта доска
	сти удара. За все время эта OC!
так и шюлежала за «ненадобностью».
	Каковы же перснективы Футбольного
сезона? Он будет значительно богаче
поттиснтнего Tinetcronr — весесоюзное
	первенство, футоольный календарь
красной столицы (весенний и осенний),
	матчи городов и т. д.
	Bee скоростные а в доре­волюционное время „результаты их.
начиная с 1910 года, я ноеле пробе­га. ‚протяжением Boero ani в 331 Bep­Sry  ‘Marian Morera we pwad weber
‚тонка,‘ ‘сейчас. могут bKO вызывать
‚улыбки, Вее ато былоочень жалко. Но
для технически зожсталой России и ата
казалось достижениями. И даже Лев
  Толстой. не усидел дома, “когда малии­! HEI стартовали из Тулы, и вышел на
` дорогу приветствовать семь машин,
проходивших мимо ^ Яеной Поляны.

 

       
 
	 

  В. Ровсии до революции не было ни
’одного. достаточно продуманного и. тех­‚ нически грамотного, пробега, как. и не
  было своей автомобильной промышлен­HocTH. B пробегах. 1010 времени .уза­ствовали исключительно - иностранные
	 

Пальмы в Московском ботаничесном  
салу МГУ.
	В ЕОТАНИЧЕСНОМ
САДУ
	В Ботаническом сзлу наступила вес­на. Тротические растения начали раз­пускатьея.
	занвели оелоснежная люгуструм (Бо­$9 марта кинотеатр «Ударник»  орга­из’овал утренник для школьников. У
2. (в 65-й школе ЛОНО ребята © удо­1 яено было написано, что идет
новая картина «Новый Гулливер».

Итак, мы во -театре. Зал полон. На­етроение отличное. Но вдруг на сцене
появляется неизвестная тетя и после
вступительного слова о каникулах
об являет:

— У нас сегодня пойдет вместо кар­тины «Новый Гулливер» картина «Ги­кор». Картина очень «тяжелая». Омот­рите внимательно!

Обманутые администрацией «Ударни­а» школьники вместо веселой, лег­кой и полезной картины «Новый Гул­Big enon разобрали билеты, на ко­р:

 
	ливер» смотрели «тяжелую» драму.
Л. ЛЕБЕЛЕВА.
	 
	 

Е ь оц. в GO

сточная Азия) ‘и брунфельдия-францис­КРа

№ нея (Южная Америка), нветущая лило­МА 

выми цветами в течение всей весны.   у

. Би . Дубы и клены из Японии — трехсот-;

Только в 1923  ТОДУ   МЫ СМОГЛИ ление карлики, вьышпиной с годовалый   лее

впервые после революции организ“ аспустились © первыми ‘теплы-! Pat
вать первый советский (пробег. Map­*¥ NY OTS у 5}

net
Г т ь
о о а а НН Br

фирмы.

smo

 
	Москва — Смоленск — Би­ков — Луга — Ленинград —
‚Тверь -- Москва. Этот про­скоростным ‘и преследовал
цель — ознакомление с ма­хи нам в то время иност­‚нтинами и сравнение их со
томобилями, ’Чоставлявтими
ляюшую част веоего ‘наяие­ae

Саловоды. Ботанического сала отме­чают в этом году редкое явление.
Впервые” зацвел блелно-желтьми цвета­ми мэксиканекий кактус, До сих пор
pee кактусы, выроснтие в оранжерей­ной обстановке, не только не ‚цвели,
но деформировалиеь в процесее роста
и’ не достигали объчной` для них кре­поести` жистьев. Е .
	Не исключена возможность еще 00-
лее серьезных матчей. Может быть
расширитвя репертуар встреч на евро­пейских ‘стадионах. Может быть мы
увидим на стадионах Москвы не одну
сильную иностранную команду. Вее это
заставляет. уже сейчае думать о бо06-
вой форме наитих команд, о создании
команд мастеров, о серьезности их тре­нировки и т.
	В прошлом году московские футоо­ист выиграли рабочее — первенство
ира нобедили круннейший европей­го автотранспорта. }

Отчасти скоростным и
только пробег 195 года
стемнело — Тонга — ?

 

укно ^ назвать
по маршруту

Е

огяа

+

В = отаяжжерсе

Ботанического - сада,
: че семена! КИЙ футбольный коллекти омалн ду

взогнли ‹ нелайно   посаженные
эвкалиптов, пальм и  ирисдв.
алтайских poa, лилий, пионов,

 

 

 

“Whew we ees pe eee

Cemena
анемон

ее,

SEE Ce FR RN PR RSE SA SO Fee ee

«Жиденица». Но уходя п телями,
каждый из игроков думал о новых по­белах н неночернаемных возможностях
	и призезенные из Го
	убтанавливалея   ‘красивых

 
	ин*ернациональ­ков»? трамовокого движения.
	Мы. ясно. представляли cede, что
надо делать, и, несмотря на нарека­ния. «любителей» трамовского дви­жения, что, дескать, вы, MOCKBH­чи, предаете ТРАМ, что вы будете
17-й студией МХАГа мы ре­пгили пригласить ‹ режиссеров из
	ленинград — Тифлис — (Москва, когда
для каждой’ машины ‘Убтанавловалея
скоростный минимух. Тогда тли в лег­лландии семена. бедах и неисчернаемых возможностях
олнолетников и боВетского Футбола. Их использование

 
		На выставке картин худ.
	В доме Вохимтреста (Нанфиловский
wep. д. 3) в начале 1935 г. был орга­низован детский сад. Находился он в
зедении Фрунзенского отдела народ­ного образования. Стоимость содержа­ния ребенка в саду равнялась 95 руб.
з месяц. Это был хороший, образцо­вый сад. Работали в саду опытные
недагоги, имелся постоянный врач, пре­нодаватель музыки. Родители были
довольны садом. Но в марте 1934 г.
сад был из’ят из ведения отдела на­родного образования и перешел к ме­сткому Вохимтреста. Заведующей са­дом была назначена месткомом некто
Муравьева. Она никогда в детских Ca­дах не работала, никакого опыта не
имеет. © атого времени уетановили
плату за ребенка в месяц от 165 руб.

 
	до 19% руб. Из-за высокой платы мно­.
гие родители вынуждене были за­Исполнилось 5 лет существо­брать своих детей из сада. Сейчас в вания замечательного детиша
гаду из 25 детей осталось 15. Их 06- комсомола — Московского цен­персонала, По­служивает 5 человек
Недагоги берутся

фядка в саду нет.

случайные, без согласования ев отделом
народного образования. Меетком за­брал из детского-еада -пианине. для

обучения тавцам сотрудников треста.

В саду нет врача.
Местком Вохимтреста явно не справ­ляется с взятым на себя делом. Рай­онный отдел народного образования, в
ведении которого

должен был нахо­трального ТРАМ’а.

Ниже мы печатаем статью од­ного из юбиляров — актера
ТРАМ а ВЛАДИМИРА COJOBb­ЕВА,

Моя ЖИЗНЬ стала мнотгообразной
и сложной с того времени, как
я встунил в иомоомоя с 1924 тода.

Меня влекло к сцене. Занимаясь

де т твари > РАН чт М ТОТ

2 К Бр зевак
	длиться сад, перестал интересоваться   В драмкружке, я уже играл цент­вудьбою сада. и. и.   Ральные роли. когда в 1927 году из
*   газеты «Молодой ленинец» я узнал,

„  что при Московеоком — комитете
HOPOTHHE ВЛКОМ и Ума ортанизуется те­атр-мастерская. мастерской заня­СИГНАЛЫ a аа pecra без отры­ва от производетва. о нах пу
заинтересовало. Меня и  Игошина
как лучших кружковцев рекомёндо­вали в эту мастерскую, номещавшу­юся в кино «Уран», на , Срётенке.
На другой день после экзамена в
списке принятых мы увидали и
наши фамилии.

Началось напряженное время. Ут­ром бежишь на’завод. Кончаешь ра­бету, едешь в театральную Mac­терекую и там, — до часа ночи. И
так кажлый день.
	Мы начали работать над пьесои
«Зеленые  огни» — 0б участии ком­сомола в тражданской войне.

Эта пьеса удержалась в ‘ренерту­аре недолго. Да и играли мы еще
очень плохо.
	Перелом в работе произошел B
1929 тоду. когда’ художественным
руководителем начал работать у
vac Павел Соколов  из` ленинградс­Кондуктора и вожатые в трамваях за­частую грубо обрашаются © пассажи­рами. Узнать же фамилию кондуктора
бывает трудно. Для того, чтобы pa­ботникн трамвая чувствовали  боль­тную ответствениость за свои поступ­хи, я предлагаю в каждом вагоне вы­взешивать табличку, на которой бы
	указывались фамилия и номер кон­gly KTopa и вожатого. .

Рабочий завола «Красный ме­таллист»

А. БОРИСОВ.
	Медперсонал в полавлаввиое ссоре се
ema  хопотий вабинеты оборудо­подобран хороший, каоинеты Olean
ваны ПО Последнему слову техники.
Но запись на прием к врачу ‚органи­зована скверно. Метод предваритель­вой записи к врачу, ` практикующийея
в самых заурядных  амбулаториях, в
поликлинике НКТИ ве признается.
2апись ‘’производитея только ‚в день
	приема вр
pa. Hero,
иись, рискуя

Почему бы
mike записи
фрайней мере

опоздать на работу.

не завести в, поликли­по телефону. Или по

за день-два до приема?
Е. ШАПИРО.

ача и только до № чае. уг
‘что утром впешишь на за­Г
	вучоголетников дельфиниума, ценерарий! зависит, от них самих.
и кана посажены в сонег и взойдут $
	них .вредных «теорий» и «теорети
		Фото Н. КОНОПЛЕВА
	колонне только иностранные. ма­и канн лпоса:
- через неделю.

 
			TAR, ставивший серьезную полити­ческую. проблему  ин”ёрнациональ­ной солидарности и военной» спас:
ности. Спектакль этот мы  подгото­вили как подарок reporrmeckoMy ком­сомолу Германии, И

О «Тревоте» много писали, `приез­жало много иностранцев, интересо­вавшихся работой пролетарского. мо­лодняка в ТРАМ‘`е, особенно агит­бригады‘ «Красные рупорыз, <«Колон­не Линкс» и др.

Следующая наша постановка —
«Страна должна знать» — из жиз­ни шахтеров была слабым спектак­Но уже началась решительная
борьба за очищенне ТРАМ’а от мел­и leery XH, обленившей

В новом nomeutouuu ( быв. Вве­денский народный дом) разверну­лась большевистская критика преж­Артистлюбиляв Московского централь­ного ТРАМ а Владимир! Соловьев»
	Мне поручили роль бетонщика
Шметелюка, бригадира ударной
бригады на Днепрострое, Этот спек­такль готовился в ударном порядке
к мировой олимпиаде рабочих теат­ров.
	Первой постановкой Соколова был
спектакль «Зови фабком». В нем Со­колов повторил в несколько ином
виде все приемы ленинградского
ТРАМ’а. Это — приемы «наплывов»,
прямого обращения в публик\ трю­RH CoO

светом и

T. i.
	Разбивигись по бригадам и закре­пив за каждой картиной определен­ного режиссера, который отвечал за
сдачу кафтин в CDOR. MH начали
	сдачу картин в срок,
работать.
	В тот период в трамовском дви­жении прививались утверждения,
что трамовцы не только должны
уметь играть на сцене, но и сами
писать пьесы. И вот мы задумали
	написать пьесу о пятилетке. Ре­зультатом. явилась_ пьеса «Дай
пять».  Формалистические ° приемы,
	примененные Соколовым в пьесе
«Зови фабком», здесь: утроилибь. Од­нако качество актерской игры He
повысилось, тах как мы не учились
специально актерскому мастерству,
считая,. что нам у старых мастеров
учиться нечему,— дэскать. ‘их техни­ка враждебная, буржуазная, а. тех­ника ТРАМ’а должна быть совсем
другой.
	Снектажль «Дай пять» (играл яв
	нем роль секретаря парткома Руле­ва) успеха не имел, так как затра­гивал очень сложные и серьезные
вопросы, а разрешали мы HX на
сцене примитивно, схематично, на­‘думанно.
	Отсутствие роста, отсутствие хоро­ших результатов работы ТРАМ’а’
было следствием порочных теорий,
проводимых в жизнь Павлом Соко­ловым. Коллектив. перестал ему ве­рить, и в 1931 году назначается но­ВЫЙ художественно-политический
	ВЫЙ художественно-политиче
руководитель—И. Ф. Бепецкий.
	Именно тогда с разрешения МК
ВЛКСМ все трамовцы были сняты
	с производства. Так я, сын ленин­градского  фрабочего-электромонтера,
в 10 лет начавигий батрачить, стал
профессиональным актером.

8 февраля 1932 тода мы получили
бслее обширное помещение в Гро­хольском переулке (бывший киноте­атр «Балкан>) и первым  сенектак­лем поставили здесь «Тревогу»

Это был’ интересный и  показа­тельный для‘ того времени спек­особенно arHT­] MAOAL ХЛ Им. bP DEN.
т10рыз, <«Колон­По-серьезному,  по-большевистеки
	мы стали пересматривать свою ра­боту ренгительнс “во всех звеньях
ТРАМ’а. Нам было ясно, ‘что’ нас­таял. решающий момент — ‘быть
ТРАМ`у wan ne быть. Таким, каким
ен. был. оставаться. нельзя. Нужно
	была покончить с беспрерывным
приходом и уходом в ТРАМ мало­опытных и малограмотных режис­уыв. Вве­разверну­ка преж­ee,

I

 

серов-самоучек. Надо. было вырвать
с корнем «леванкие» извращения,
уводившие ТРАМ: ‘от правильных
позиций в трясину балагана, вывер­тов, и штукарств.

`Мобковекий ‘комитет’ ВЛЕСМ при
активном участии тов. Лукьянова
номог пам увидеть’ .несостоятель­ность. наптих старых «теорий» и на­метить тенеральный план пефрест­ройки. Для работы в ТРАМе в ка­честве   главного режиссера были при­тлашечы ‘заслуженный артиет И. Я.
Судаков и режиссеры — заслужен­ные артисты Н. Баталов и Н. Хме­лев.

Приход этих людей буквально
PackpH ‘нам’ тлаза на сценическое
HCIE¥ CCTBO,

Раньие, мы работали над ролью и
пьесой, текст которой в процессе
работы все время дополнялся, из­менялся, доделывалея. Раньше B
нацрих ‘спектаклях актер ве был
главным ‘выразителем мысли и идей,
заложенных в пьесе. Актер был та­кой же равноценной частью  спек­такля; как, свет, декорация, музы­ка, за которыми прятали нашу ак­терекую беспомощность.

Материалом для репгительного по­ворота в работе над ролью явнлась
  тьеса И. Микитенко «Девушки на­шей страны»,
	Попутно мхатовцы просматривали
	и обсуждали наши текущие спек­такли. Иосле обсуждения и разбора
тут же показывали нам, как этот
же самый материал — отдельные
куски пьесы — при условии грамот­ноо режиссерского и актерского тол­кования можно сделать выразитель­ными и интересными.
Теперь трамовекий
	зеперь трамовекии актер точно
знает, что чем больше красок на
палитре его творческих возможнос­тей, тем он ярче и крупнее выгля­дит со сцены. Теперь налии спектак­ли зритель принимает очень хоро­mo. Он уже волнуется за судьбу
героев напгих пьес, а не за судьбу
и здоровье актера, как это было
раньше,
	Следующие мои pacorsr над роля­ми—в спектакле «Продолжение сле­дует» (я играю комсомольца, Густа) и
в готовящихся спектаклях «Соло на
флейте» (Григория Ярчука), в «Бед­ности He порок» (Любим Торцов).
В’ них я буду. добиваться лучших
результатов.
	Театр назначил меня лаборантом,

и я уже делаю пробные режиссер­ские шаги, учась у Судакова, Тихо­мировой ‘и Соколовой работе‘ над

ролями, и провожу ‘самостоятельную
режиссерскую работу с молодыми
трамовцами, помогая им выполнять
те или иные залачи режиссера.
	Под руководством Московокого ко­митета, комсомола мы, актеры
	ТРАМ’а, будем неослабно бороться
за создание в Москве образцового
комсомольского театра.
	_ Владимир СОЛОВЬЕВ
	С сегоднялинего дня редакция начи­нает рассылку карточек участников
нахматного матча «Вечерняя Москва»—
читатели.

Каждый читатель, уже включившийся
в матч, получит карточку с личным но­мером. В дальнейшем он сможет посы­лать очередные ходы, указывая только
порядковый номер хода, номер карточ­KH и фамилию.
	   
	Отв. редактор: А. РОМАНОВСКИЯ
	Издатель: МГК ВКП(б).