‚МЕЖДУНАРОДНЫЙ ШАХМАТНЫЙ ТУРНИР?
	 
	MOCKOBE
		в ОНЦЕРТ
НАРОДНЫХ
ПЕВЦОВ
	‚ ТЕРВАЯ
ПРОГ РАММА
„ЭРМ ИТАЖА“
			23 мая открывается _летний сезон
в саду «Эрмитаж». ©

В первой программе: выступают:
венский комедийно-вокальный an
самбль, голландские музыкальные
эксцентрики Алекс, венгерские ак­робаты Букетон.

Из советских номёров в програм­му включены приехавшие в Москву
‘из Тифлиса ансамбль — кавказских
танцев под управлением Гаспоряна
и Лалаева, жонглеры Вапито, воз­душные гимнасты Войтгар и др.

Konepuponars Hporpauny будет
Таркави.
	ВРАТАРЬ
3 РЕСПУБЛИКИ“
	В’ бляжайшее время киностудия
«Ленфильм» заканчивает работу над
новой звуковой картиной «Вратарь
	  республики».
	Народные певцы, ашуги, сказитё­‘ли прибыли из отдаленных утолков
‚советской страны. Из Карелия и aa­лекой Ферганской долины, с Кавка­за и из Мурманска, из Бурят=Мон­талии и Таджикистана.

Вчера в присутствии председателя
Всесоюзного комитета по делам ис­кусств П. М. Нерженцева  состоя­лесь предварительное прослушива­ние участников концерта - соревно­вания народных музыкантов, орга­низуемого Государственной филар­монней.

За несколько часов ‘перед комис­сией проходят представители раз
личных народов советской ‘страны
eo своей своеобразной инструмен­тальной культурой. На ряду Ф при­зычными для нас европейской флей­той и ‘русокой цитрой на эстраде
	появляются  инетрументы — Босто­ка — тамбур, сааз, дудук, кеманча.
Некоторые музыканты виртуозно
	рладеют своими инструментами. От­лично иррает на кеманче т. Мирзо­вн (Армения),  аккомпанирующий
талантливой» исполнительнице ар­мяноких народных песен, ‘бывшей
бесприворйице гик Мкртычян.
Из башкирского курая извлекает
мяткие ‘вибрирующие звуки исклю­чительно одаренный народный му­зыкант Сулейманов из города Бай­мака. 1 *

Кроме музыкантов  (инструмента­листов и певцов) на соревнования
приехали и сказители.» Бесспорно
‚лучшая и талантливейшая из них
— оказительница Морозова — ткачи­ха Калининской фабрики, с порази­тельной теплотой и юмором испол­нивиая сложенный ею «Сказ о мет­ро». т

Значительно беднее представлена
пока русская народная песня. За
исключением бывшего пастуха, a
нынче рабочего фабрики «Болыше­‘вик» т. Воробьева, никого. из иснол­зителей нельзя поставить в ряд с
народными певцами других краев и
республик. Совсем _ отсутствуют
тбредетавители Украины и Белорус­сии. Это тем более непонятно, что
ба народа обладают  ботатейшей
песенной литературой.

Для открытого конперта-соревно­вания, который состоится 19 мая,
выделено около 20 исполнителей.
Большинство из них — премирован­ные участники Всесоюзного радио­фестиваля. E к.

\ а ® s
	СОВЕЩАНИЕ
ЭСТРАДНЫХ
ДРАМАТУРГОВ
	Происходившие вчера на совеща­HUH эстрадных драматургов прения
по докладу тов. Литовского не от­лизались высоким, принципиаль­ным уровнем и были лишены не­сбходимой о самокритики. За ис­ключением нескольких ораторов
большинство выступавших He за­трануло основных творческих во­пробов эстрадной драматургии.

В...некоторой Мере. были. правы
те ’Актиль и Угрюмов; упрекав­ume B этом и самого докладчика.

Наиболее правильно ‘охарактери­зовал дискуссию в своей интерес­вой речи`тов. А. Сурков, указав­гий, что на совещании больше ©5-
суждаются «творческие» отбросы эс­традной драматургии, чем” творче­ские вопросы. И действительно, и
сам доклалчик, и большинство ‘ора­торов слащком увлекались’ демон­_ страцией езграмотных, антихудо­зественных и политически ‹ вред­ных выдержек из ‘снятых прочмзве­дений. Между тем следовало: глу­боко проанализировать имеющийся
в активе советсхой эстрады  мате­риал и таким образом Указать ав­_торам, работающим для советской
эстрады, положительные и отрица­тельвые стороны их творчества.

Правильным было также указа­ние тов. Суркова на то, что источ­ником ‘обогалцения советской эстра­лы должно служить народное твэрх
чество. Связь с жизнью, иснользо­звание творческой инициативы на­ролных масс, — только это может
обеспечить‘ творческий рост эстрад­вых драматургов. .

Из предложений, высказанных уча­стниками совещания, заслуживают BHH­мания следующие: создание квалифици­рованного и злободневного ренертуара
„для конферанеье (тов. Глинский); co­‘здание опытных эстрадных ансамблей
с прикреплением к ним драматургов
(тов. Махлин}; превращение эстрадного
треста в творческую организацию, кото­рая ‚должна. заниматьея не только ком­мерческими делами, но и творческими
вопросами (тов­Сурков.)

Большинство товарищей выска­залось против того, чтобы эстрад­ные драматурги были выделены в
	какую-то кастовую организацию,
стоящую за пределами союза 60-
ветских писателей, Наоборот, он
	должен принять все меры к Тому,
чтобы работники эстрадной драма­тургии были включены в общий
отряд советской литературы для
борьбы за народное социалистиче­сков искусство.

А. Рич.
	На Тзерском бульваре.
Фото ШУЛЬКИНА.
			ЧЕЛОВЕК И ВАРИАНТ
	ТРЕТИИ
	ЯЧЕСЛАВ РАГОЗИН не только

напоминает внешностью о своей
художника — медлительного, немно­тословного, чуть задумчиво!о. Он и
есть художник — в шахматах. Это
значит, что, играя шахматную пар­THO, OH не только «разыгрывает»
ее по лучитим образцам шахматного
искусства и во вбеоружин знаком­ства 0 всеми и всякими варианта­MH, ‘но, кроме того, ищет, меч
	ми, HO, KpoMe того, ищет, мет
тает, фантазирует за доской; А селен
	довательно — рискует. Иногда . ио­этому ошибается. Но ошибок оне
боится, понимая, что на ‘его твор­ческом пути художника эти ошибки
часто претворяются в материал’ для
новых достижений. И остается ве­рен себе: отблеск @г% индивйдуаль­вой личности виден почти в аж
дой его партии. Рагозин. может по­терять ту или иную шахматную
партию, но никогда не теряет своей
шахматной индивидуальности.

А для Флора ошибка ‹ гораздо
стралтнее, чем для. Ратозина. Флору
просто нельзя ошибалься. Вся сила
и специфика его таланта в безопи»
бочности игры. Но безобтибочность
как достигается? Знанием, — отве­чает Флор. Знать, т. & выучить,
помнить и уметь пользоваться в
практической партии наивозможное
большим количеством вйрийнтов, —
вот задача шахматиста #0 Флору,
И в решении этой задачи ему при­надлежит, несомненно, мировое пгр­венство. Достаточно сказать, что’ за
последние три-четыре года из
бесчисленного количебтва итгранных
HM турнирных партий Флор
проиграл только две. Флор не про:
игрывает, так как он не оптибается,
& не ошибается”. потому, что он
знает.
	Встреча Рагозина с Флором была
	ноэтому встречей принципиальнего  
	значения, Столкнулиеь две в корне
противоположные и максимально
враждебные друг другу шахмал­ные концепции. Концепция варнан­та и концепция человека, — °тово­ря условно.

И Флор мог быть лишь доволен,
‘когда партия стала развиваться в
русле известного варианта «чепюкой
защиты», в котором черные могут
временно жертвовать пешку, кото­рая быстро возвращается в целях
ускорения развития. На шахматном
Языке тажая жертва именуется
«мнимой жертвой». Кому же, как не
Флору, быть знакомым © этим ва­риантом! Оснбван этот вариант на
анализе Эйве, и нынешний чемпион
мира не раз применял — и успеш­проиграл партию, а проиграл on по­тому, что ладьи доктора вторглись
после сложных и тонких маневров
на ‘седьмую линию, т. н. «обжор­ный ряд», — пройзнес он с горест­ным недоумением: — Не понимаю,
как я проиграл эту партию... Доста­точно часто приходилось Ласкеру
елышять из уст побежденных эту
самую фразу, и он мог бы на нее
ответнть: — Вот потому я и был
27 лет могучим чемпионом мира, &
затем 15 лет етоль же могучим экс­чемпионом, что мои противники не
понимали, почему они мне проигры­вают.. очевидно потому, что я ча­сто попадаю в худшее положение!
	Б ОТВИННИК победил Лилиента­` ля, именно как умеет побеждать
Ботвинник. Он надвигалея ‘на про­тивника, как ‘надвигается холодная,
неумолимая беда, не оставляя ни
иллюзий, ни надежд. Он давил и
сжимал па всем протяжении партии
И ©0здал вебе тихую проходную
пешку, А остальное, как известно,
«дело техники». Прекрасно проявил­ся в этой партии ето стиль, котоз
рый, если воспользоваться вольно-.
стью психологического подхода, как
не назвать стилем холодной неумо­_____ 

ааа
но — «чешскую защиту». в партиях

своего матча с Алехиным. Играя
этот вариант с Рагозиным, Флор
	полатал, очевидно, ITO ero против­ник и не будет пытаться удержать
пожертвованную пешку. Но фанта­зер и мечтатель Рагозин попытался.
Было ли это делом интуиции, стре­млением свести Флора с утоптанной
дорожки «знания», был ли, наконец,
осведомлен Ратозин, чте подобные
попытки уже имели место, в совет­ской шахматной практике, — это
	Дружеский шарж Н. ЛИСА.
			Вратарь республики» — спортив­ная комедия. В картине участвуют
	‘две спортивные команды «Гидраэр»
	и «Горпедо». Центральные эпизоды
картины, — два матча: «Гидраэр»—
«Торпедо» и -международный матч:
	«Черные буйволы» (Аргентина) _
Сборная СССР. .
Tepou “huapua — - Волжокай труз­чик ВНандидов, впоследствии вратарь
сборней СССР (артист театра =им.
Франка в Киеве Плужник), молодой

инженер Карасик — ‘засл. арт. Го­рюнов, Настя, член конструкторской
бригады глиссерного завода. — арт.
Межрабиомфильм Глазова. Гру,
девушка - волжанка, приехавшая
учиться в Москву, — засл. арт. ки­но Гурецкая. *

Режиссер фильма — С. Тимошен­ко. Сценарий — Л. Кассиля. Музы­ка композитора  Дунаевсного, сти­хи —- Лебедева-Кумача.
	ГАСТРОЛИ
OTTO
КЛЕМПЕРЕРА  .
	Тастроли крупнейшего европейско­го дирижера Отто Hnemnepepa op­танизует в последних числах Мая
в Москве Всесоюзный раднокомитет.

Tlepsob выступление Отто Клемпе­рера состоится 23 мая в. Большом
зале Консерватории. В программе
	концерта — третья и пятая симфо­кии Бетховена.

Всего под управлением Клемпере­ра будет дано три концерта. В про­трамму последнего концерта, кото­рый состоится 27 мая, включена де­вятая симфония Бетховена. Испол­нители — хор и солисты Большого
театра (нар. арт. К. Г. Держинская,
засл. арт. — М. 0. Рейзен, артисты
Б. Златогорова и Жадан).
		Фото

Б. ДОРОФЕНВА.
	 
		Кадр из фильма Вратарь’ республики»: Baca. арт. Т. И.   Гурецкая
	В роли
	Груши.
		MOCKBE
	А КАПАБЛАНКА с Рюминым свел

на этот раз «старые счеты».
едь в первом туре прошлогоднего
турнира нанес москвич кубинцу с0-
крушительное поражение. Но все
же на этот раз не Капабланка вы­итрал партию, а Рюмин ее проиграл.
И в своем опять-таки стиле. «Зев­нуть» ферзя в положении хотя и
худшем, но далеко не трагическом—
это умеет только Рюмин, которого,
однаво, можно больше чем кото-ли­60 сблизить с Чигориным: и не
только потому, что Чигорин также
умел «зевать» ферзей.
	В. итоге же и в победах, и в поз
ражениях этото дня, и даже в веж­ливой ничьей Кан—Левенфиш слоч
во имели не-шахматные варианты,
а шахматные — индивидуальности.
Это был хороший день.
	Мих. ЛЕВИ ДОВ.
	‘We = 20(832)
17 мая
	EES 1956 г.
Под редакцией  
А. И. РАБИНОВИЧА
	ПАРТИЯ № 260.

Играна 16 мая 1936 г. в Ш туре
московского международного турнира.
с<ЧЕШСКАЯ ЗАЩИТА.
РАГОЗИН ФЛОР PATOSHH ФЛОР
	1. 42—94 97—95
2. Кя1—18 Kgs—f8
3. c2—c4 e7—c6
4. Kbi—c3 d5 :¢4
5. а2—а4 (Се8—15
6. e2—e3t) е7—е6
%.Cfl:c4 018—564
8.0 —0 0—0
9: Фат_е2 06—65?)
10, Ke3—a2!
С Cb4—~a53)
11. d4:i65! Kb&—cé
12, Jifi—di_ bd8+e7
13. Ki3—d4!
f8—d84)
14. 52—54! Ca5—c75)

15. 52—38) Keb—ed
16. Сс1—Ъ27) а7Т—а5

18. Ка? : 54 Keb of
19. Фе? ; с4 69)
20. Kdd— bs! mas)
21. 5—6 Ъ7 : еб
22 КЬ4 : сб Фет е3

3. Kbi—at h7—h6 )
38 KaT : 8 Лаз : с8
25. Cb2 : 16 g7:16
26. Ped—c5 Kpg8—h7
27. Dces—eT DeS—g8
28, Jidi—d7 Cc7—eb5
3. Jid7—dB = cB: d8
20. Фе? : 48 bg8—g7
81. Ксб : е5 15 : е5
32. Ф48—14 е5—е4
33. Dhd—e7 Ogé—h5
34. De7T—d6 $572
	И. Ла1—с1 а5 : 54135. Ле1—©8 Сдался 19)
ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНОЕ ПОЛОЖЕНИЕ.
	и. a

att
S
“a

>
	\ YN SE
	a

b

d
	1) Проще и лучше, чем осложнения;
связанные с 6. К18—е5 ь

2) Этот ход, рекомендованный чем­пионом мира Эйве, был ‘бы неплох
при 9. 4Ф41—3. Здесь же он опровер­гается следующей в партии системой,
придуманной московским мастером Ве­лавенпем.

3) Упорно и небезнадежно защищать
сея можно было еше _ посредством
10...К58—с6б 11. Л!Ат Фе7. Ход в партии
ведет к большим  затруднениям

4) Если 13...Ф:05, то 14. Ke6 D:c8
(Еще хуже 14..Ъ:56 из-за 15. b2—b4!
C:bé4 16, K:b4 ®:b4 17, Ca) 15. b2—ba
с подавляющим. преимуществом у 6e­лых.

5) На М..К:Ъ4 могло последовать
15. 042 Ф:55 (или 15..К:а2 16. 0 :а5)
16. КЗ и черным не избежать мате­риальных потерь.

8) Предупреждая возможность контр»
	игры черных посредетвом  Т5...К : 44
16, е: 44 а И; @h4,
7) Повидимому еше точнее было
	16, Ca3, чтобы на аТ—а5 продолжать
bi—bd.

8) Безотрадно было бы положение
черных и после 18.,Л:а4. 19. К: 3
66 :15 20. Ка5 К: 945 21. С:945.

9) Если теперь 19...Л :а4,то 20. Kb4—c6,

0) Интересно отметить, что и сейчае
еще не проходило 20...Л :а4 из-за
21. К:с7 Ф:с7 (не меняет дела и
21... :-а1-+) 22. Ф!4! Фс8 23. Кез—а5!И с
выигрышем по менышей мере качества.

) Выигрьии Ферзя после 23...Л :а7
24. К:ат 062- 25. Кр:62 Л:с4 26. Л :с4
толька сократил бы агонию черных в
виду угрозы Лс8.

12) Заслуженный триумф талантливого
ленинградского мастера.
	i
ЗАВТРА
НА СТАЛИОНАХ
	Второй день предварительного  фут­бельного «календаря Москвы будет par
зыгран на нескольких стадионах. Мат­чи начнутся в 9 часов 830 минут утра,
	первые команды будут играть в © ча-_
	сов вечера. «Аинамо» ветретится с Ин­ститутом физкультуры (на лефортов­ском стадионе ПДКА), «Серп и молот»—
со «Сталинцем», «Спартак»—с «Буревест­ником», трудкоммуна им. Ягоды с
ЦДКА, завод им. Сталина — с «Крас­ным знаменем» «Крылья советов» —
с «Локомотивом», «Правда» — с «Метро»,
трудкоммуна № 2 — с «Фрезером» (все
эти игры будут происходить на стадио­нах первых).

В 4-м Лучевом просеке Сокольников
в 12 часов дня начнутся соревнования
по легкой атлетике с участием лучших
мастеров, В программе — бег, прыжки,
метания:

В парке им. Горького в 12 часов дня
—соревнования на первенство Москвы
‘по фехтованию. Там же в 3 часа дня
волейбольный турнир, а в 6 часов по­казательные соревнования по «дзюу-до».
	na IN И ON IT
СЛЕДУЮЩИЙ НОМЕР «ВЕЧЕРНЕЙ
МОСКВЫ» ВЫЙДЕТ 19 МАЯ.

Pe PPAR nO aI
Отв. редактор: А. РОМАНОВСКИЙ.
Издатель МГК ВКП(б).
	ЗЕЙЕТЧИНИЫ! В
	№

“JT BA тода назад теры’ Малого
so тбатра, москвичи, поехали в Зе­метчино работать в колхозном фи­лиале °Малого театра. Теперь. они
приехали в Москву, чтобы показать
свои достижения. ”

Может ли`земетчинский филиал
Малого театра показать во всем об’-
еме свою работу московской ебще­ственности?

К сожалению, нет. ГК

Для этого’ нужно смотреть спек­такли земетчинского театра в Зе­метчине. - a

Из далеких деревень учатея гру­зовики, тройки к’ театру. Некоторые
колхозники идут пенком 10—15 ки­лометров. Из школ ближайпгих де
ревень к театру тянутей дети —
увидеть на сцене Гоголя и Острев­ского. ,

Там, где недавно избы еще топи­лись по-черному, там и само TeaT­ральнов помещение, построенное по
образцу московоких театров, привле­кает всеобщее внимание своими
удобствами, чистотой, культурой.

Малый театр принесу в Земетчино
не только искуество театра; нон
звуковое кино. % день открытия
Нотого помещения на земетчинском
экране зрители увидели Сталива,
говорящего о стахановском движе­нии. Впечатление, вызванное этим
событием, трудно выразить обыкно­вкенными словами. Может быть, это
впечатление ярче всего проявилось
в появлении на следующий вечер
‘трех стариков-колхозников из сосед­ней деревни. Это были делегаты де­‘ревни, которых послали. как самых
	верных и надежных людей, чтобы
	проверить слух, прошедший по де
ревне, будто в земетчинском театре
видели Сталина и слышали его
	Сегодня  земетчинцы начинают
свои гастроли в Москве. :

Московская общественность может
увидёть в спектаклях земетчинского
‘филиала Малого театра представите­лей старттего поколения актеров Ма­лото театра и молодежь, которая яр­ко проявила бебя в большой, творче­ской работе. Назовем М. П. Юдину;
Е. И. Найденозу, ‘А. И. Истомина,
	ЛИТЕРАТУРНАЯ
ХРОНИКА -
	yw «Избранные новеллы» Стефана
Цвейга выпускает Гослитиздат. Пере­вод с немецкого под’ общей редакцией
В. А. Зоргенфрея.

 Детиздат выпустил иллюстрирован­ную книгу В. Гюго — «Гавропь. Пере­воц и обработка С. Чацкой.
	вод и обработка С. Чацкой.

Хх «Подводные мастера? — книга К.
Золотовского вышла в  `Детиздате сав­толитографФиями Г. №6евякова.
	POAT
О,ГЕРМАИСНОМ
подпОЛЬ
	Б ЕЛОГВАРДЕЙСКИИ писатель­эмигрант Ремизов прославился
тем; что захватил с собой в Европу
торсть «священной русской земли»;
завернутая в тряпицу и подвешен­ная на тоненькой ниточке к потол­ку, эта земая и представляла собой
ту ботатейнтую, плодородную почву,
куда уходила своими «мощными
корнями» воя плеяда бывшей рус­ской. литературы, бежавшая за ру­беж после первых же залпов побе­доеносной артиллерии Октября. Дей­ствие ACeX их произведений по cy­ществу и развертывалось на 06-
ширной территерии, подвешенной к
потолку ремизовской квартиры. И
в конце-концов эта горсть россий­ской землицы ничуть не украсила
того отромного могильного холма
небытия и забвения, куда оказались
опущенными по воле истории все
российские  литераторы-эмигранты,
начиная от Бунина и кончая юрод­ствующим мистиком Мережковским.
	Германские  писатели-антифалги­сты тоже являются эмигрантами.
Но никто из них неё вздумал за­хватывать с собой тщательно упако­ванную в тряпицу тороть герман­ской земли. Ибо они не порывали
связи с подлинно народной, подлин­но нащиональной почвой своей стра­ны. Ибо сюжеты их книг разыгры­ваются на территории всего мира.
Гнев и ненависть против фашизма
делают этих. писателей желанными
и дорогими гостями всего передово­го человечества.
		9.`Н. Полякову, В. Станюлис, В. Ди­ева, С; Бока и др,

Спектакли земетчинского филиала
Малого. театра — «Ревизор», «Овечий
источник», «Егор Булычев», «Платон
Кречет» — будут показаны на сцене
московского филиала Малото театра,
в театре им. Сафонова. Нельзя ска?
зать; что московский филиал созда­ёт ‘большие’ удобства для показа
спезтаклей земетчинского филиала;
сцена московского филиала  значи­тельно меньше сиены а6метчинского
пватря. ^^“
	Земетчинский филиал Малото -теа­тра’ начинает овои гастроли во Мо­скве, желая ознакомить московскую
общественность co своей работой,
нолучить товарищескую критику,
чтобы, вернувшись в Земетчино, с
новыми силами продолжать свою
работу, бороться за создание по­длинно народного театра ‘социали­стической страны.
		[. Амаглобели
	нё так важно. Важно, Что ход Ра­гозина, ‘имевший целью удержаль
пешку, прозвучал для Флора не как
«вариантный», а как резко индиви­луальный ход, а потому  тревожа­щий, озложняющий положение ход.
Тогда и определилея внутренний
сюжет этой примечательной партии.
Временное материальное префмуще­ство Рагозина превратилось в его
длительное психологическое чтреиму­щество. Флору пришлось искать и
фантазировать за доской a мы
знаем, что. не в этом его сила и его
стиль. И тут он допустил некото­рые ошибки, давшие Рагозину в03-
можность выиграть качество, & вско­ре и партию. Следующая —, вторая
встреча Флор — Ратозин покажет,
чем чреват этот проигрыш для пер­вого, этот выигрыш для второто.
	АОКЕР в шахматах —. не, меч­татель и не фантазер. Но и не
сторонник  «безопвибочной» игры.
Скорей — наоборот. Скорее можно
сказать, что «ошибка» — это ето
стихия. Но «ошибки» Ласкера
своеобразны. Это те ошибки, за ко­торые очень часто платит ето про­тивник. Так случалось достаточно
часто в 49-летней а жиз­ни Ласкера.

И в партии с QaonasecoM (Jlac­Rep старте его’ всего на 44 тода) Ha­смешливый доктор’ допустил как
будто ояпибку. В эндтипиле тихой и
спокойной партии, эндшииле двух
ладей н 5 пешек пешки Ласкера,
стсяли определенно хуже. То были
какие-то вялые, унылые пешки с
неприглядным и скучным, казалось,
будущим. И Ласкер как бы махнул
на них рукой и занялся активными
и мужественными пешками против­‘ника. Впрочем, эту партию нельзя
рассказать — не расскажешь ведь
картину! Ее нужно видеть. Но мож­2  но. упомянуть, что когда Элиеказее
			  HAH A
_ВЫИГРАЛ
	БЕСЕДА С МАСТЕРОМ
РАГОЗИНЫМ
	Вчера мы беседовали с мастером Раго­зиным о его победе над Флором.

—.Я сел за партию © Флором © самы­ми мирными намерениями, — говорит
Рагозин.-Я рассчитывал выбрать сио­койный вариант с тем, чтобы без обоет­рений сыграть партию вничью.

Флор избрал чешекую залциту, кото­рая, как показал матч Алехин—Эйве,
является одной из самых надежных: она
оставляет черным большие шансы на
атаку в дальнейшем. Алехин и Эйве. в
своем матче применяли в чешской за­тците большей частью один и тот же
вариант.

 Тут, однако, ждала меня неожидан­ность. Как об’яснил мне после партий
Флор, Эйве, готовясь к матчу с Алехи­ным, разработал один вариант, который
в матче ему применить не удалось.
Этот-то вариант Эйве и - посоветовал
Флору как-нибудь использовать в серь­езном турнире.
`Мне сразу стало ясно, что Флор игра­ет, руководетвуясь домашним анали­зом,—слишком быстро он делал свои
ходы. Я начал играть осторожно.
° Но вот я заметил один ход, который
Эйве, очевидно, упустил в своем ана­‚лизе. Это был тихий ход пешкой. Ва­риант Эйве_Флора кончилея, началась
игра. г :

Положение на доске было исключи­телинд богато комбинационными воз­можностями, Хотя времени у меня оста­валось не так много, но я затратил 1
минут на обдумывание всех возможных
вариантов. И мне удалось найти про­должение, которое в, конечном счете и
рептило дело, хотя для Флора партия
была уже в достаточно тяжелом поло­жении. Флор был Алвынужден отдать ка­чество, я же кроме того получил еще
‚и проходную пешку.

Преимущество мое было уже столь
бесспорно, что«Флор мог бы сдаваться,
Ho он продолжал игру; Почему? Быть
может он расечитывал поймать меня в
цейтноте... :

Я поставил перед собой nem —
как можно скорее перевести партию в
эндшииль, В несколько ходов я разме­нялея четырьмя фигурами, и скоро
Флор сдался.
	СЕГОДНЯ
UFTBEPTAIH TYP
	Сегодня в четвертом туре встретятся:
Рюмин—Лилиенталь, Элисказее—Ботвин­ник Кан—Ласкер, Флор _Левенфиш и
Капабланка—Рагозии. >
	Е К >
Завтра в пятом Type играют: Раго­зин__Рюмин, Левенфиш_Канабланка,
	„Ласкер Флор, Ботвинник—Кан, Лилиен.
таль—Элисказес.
*

Tosneaanma — лены И И
	компанемент замечательной песни 0о{бодрая, сильная вера в будущее, их
	«бслотных солдатах», O пленниках
концлатеря, с таким неподражаемым
и подлинно эпическим величием
исполняемой отличным революцион­ным ‘ немецким певцом Эрнстом
Буш. Эта полоса германской анти­фазтистской литературы была ха­рактерна откровенно. публицистиче­ской струей, устремлением к свое­образной агитационной плакатности,
разумеется, постольку, поскольку
эти качества мотли быть и были
свойственны передовым буржуазным
писателям.

Сейчас в`том же антифашистском
отряде нисателей налицо увлече­ние историческим романом. Но и в
этом жанре немецкие антифалист­ские писалели стараются выбрать
темы, созвучные современности; они
	тщательно отделывают те эпизоды,
	те сцены, которые нерекликаютеся с
свтодлняшним ‹ днем. Так, Генрих
	Манн пишет роман из жизни фран­цузекого короля Генриха IV, rye с
особым блеском разрабатывает сце­ны Варфоломеевской ‘ночи, являю­щиеся прообразом массовых полити­ческих убийств, Фбовершаемых фа­шизмом. Фейхтвангер. пишет кни­ty «Иудейская война», Нейман —
книгу, посвященную Наполеону Ш,
Реглер #— роман о. крестьянской
войне, Людвиг Маркузе — биогра­фию «мастера инквизиции» Лойолы.
„На этом фоне особенно ярко вы­деляется ряд других вещей, в кото­рых центральное место занимает
сегодняшний день. Сюда  делжна
быть отнесена в первую очередь
	вышедшая в Цюрихе книга молодо­о писателя  ГейнцаА Липимана
«Присуждается к смертной казни».

Это яркое проиаведение, которое
представляет собой своего рода ге­соическую летопись борьбы, рассказ
о разгроме рабочих организаций в
районе Вассерканте. В книге опи­сываются жизнь и борьба. подполь­щнков, их постоянный поединок со
питиками, их целеустремленность и
	оптимизм, вся школа суровой под­польной жизни, все их величие и
все их человеческие, слишком че­ловеческие слабости. Книга напи­сана от первого лица, и в этом ока­зывается некоторая беспомощность
автора, боязнь ето пуститься в «да­лекое плавание» настоящей эпопеи.
Бместе с тем отдельный ` фигуры
даны очень верно и выразительно:
тамбуртский рабочий Отто, актер
Герберт, предаваемый своей любов­ницей в руки фашистов, нелегаль­ный‘ торговец кокаином Фюрст, по­ступающий в охранный отряд и
убивземый фашистами, литератор
Никкель, перевозящий листовки в
элегантном автомобиле, молодой со­циал-демократ Вундерлих и старый
е.-д. депутат парламента Бидерман
— такова разнообразная галлерея
фитур, которую автор вывел в своем
	романе. Действие романа начинает­ся в ночь поджога рейхстага и до­ведено до конца 1933 года.

Книга Липимана,  представляю­щая собой широкую панораму борь­бы,   звучит, как боевой призыв к
действию. «Если бы в наше время
сохранилось рыцарство или хотя бы
внешняя честность, которой хвалил­ся прошлый век, тогда даже поли­тические противники поразились бы
и признали. величие героев’ моей
книти»,—так пишет в своем романе
сам Липиман. Рассчитываеь даже на
внешнюю честность германских фа­птистов, мягко выражаясь, наивно.
Величие героев МЛипимана ` будет
признано не их противниками, а
союзниками, что, конечно, значитель­но важнее для исхода их совмест­ной борьбы с общим врагом.
		Как ни молода литература не­мецкой антифашистской эмиграции,
но все ею созданное вначительно
превосходит то, что нишут сейчас
члены фашистской! академии изящ­ной словесности, эти построенные
в две­шеренти штурмовики от ли­тературы. Впрочем, ‚ сказать, что
эта’ последняя литература значитель­но превобходит: кустарные изделия
фашизма — значит выразиться ней
достаточно Фочно и. энергично. Ибо
в сущности . фаптистская, Германия
осталась сейчас ‘фактически без ли­тературы. Все, что было в этой
стране ‘наиболее талантливого, сто­ящего на уровне передовых идей
эпохи, сейчас находится в эмигра­ции. Три тода господства фашизма
в Германии уже нашли в известной
мере красочное и яркое отображе­ние В латературе ‘немецких изгнан­HHKOR.. . : ;

Здесь следует в первую очередь
попомнить о блестящей книге Фейхт­вантера `«Семья Оппенгеймов», где
Автор прощается © последними 0ос­татками ` либерального идеализма,
следы Кбторото еще видны даже в
такой блестящей вещи, как «Услех».
Сюда относятся и «Цена головы»
Георга Глазера, и «Ненависть» ‚Гу­става Реглера, и «Родина» Гейнца
Липимана; “в какой-то мере нере­кликАющаяся © блестящими страни­цами «Оппентеймов». Ко всей этой
количественно не очень большой,
но качественно чрезвычайно высо­кой группе книг «©ледует присоеди­нить и такие вещи, как книгу Бре­деля и молодого, художественно
несколько Незрелого; ‘но несомненно
наделенного ‘крупными` способностя­ми Вальтера Шенштедта ‘с его про­изведением «Убит ‘при попытке к
бегству».

о Весь этот‘ период немецкой анти­‘фашистской литературы, стоящий
‘под знаком террора, крушения,
коннлагерей и’ коренной переделки
псйхолотии и творческого сознания
писателей, как бы прошел под ак-