ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН, СОЕЛИНЯЙТЕСЬ!
			’ завтра—
Всесоюзный день.
железнодорожника
	Массовые народные гулянья, 16:
священные Всесоюзному дню ‘’желез=
нодорожника, устраиваются завтра В
садах и парках столицы. В Зеленом
театре ЦПКиО им. Горького состоит=
ся большой концерт, в котором приз
мут участие ансамбли Центрального
дома культуры железнодорожников;
хор Министерства путей сообщения,
артисты московских театров, филар­монии и эстрады. В Сокольническом
парке культуры и отдыха покажут
концертные программы самодеятель=
ные коллективы Московского желез.
нодорожного узла, Дворца культуры
Метростроя, станций Люблино, Ло­синоостровская и др.

=
	Музыкальные коллективы ИДКЖ
подготовили к Всесоюзному дню жеё­лезнодорожника новые программы;
Ансамбль песни и пляски исполняет
балладу «Солдаты трудах для со­листа, хора и оркестра и лирическую
дорожную песню И. Дунаевского;
«Урожайную» М. Блантера, «Колхоз­ную польку» А. Новикова. Танпо=
вальная группа показывает хореогра­фическую сценку «Встреча железно­дорожной молодежи со знатными маз
цтинистами» в постановке Н. Холфиз
на.

Возвратившийся из двухмесячной
поездки по железным дорогам Сред­ней Азии джаз-оркестр, руководимый
Д. Покрассом, пополнил свой репер­туар музыкальной картинкой «Весе­лый паровоз» В. Соловьева-Седого;
«Приветственной песней железноло“
рожникам» К. Листова, новыми интер
медиями. Музыкальные коллективы
выступают с творческими отчетами
перед железнодорожниками Московз
ского узла.
	к

В залах Центрального дома куль:
туры железнодорожников открылась
	Всесоюзная выставка самодеятельного
изобразительного искусства железно­дорожников. Всего поступило более
500 произведений живописи, графики,
скульптуры и прикладного искусет­ва: вышивка, резьба по дереву, кера­мика. В экспонированных  произведе­ниях отображены героические полви­ги железнодорожников в годы Вели:
кой Отечественной войны,  созида­тельный труд советских людей;
дружба народов СССР.
	Встреча композиторов
оТолицы 6 моряками
	Вчера, 30 июля, в Московском ломё
композитора представители Военно=
Морского Флота встретились с ком­позиторами стогицы. На вечере были
прослушаны новые песни, написанз
ные ко Дню Военно-Морского Флота.
Исполнялись ^ песни — «Черномор­ская» Жарковского, «Комсомол» Ho­викова; «Морские орлы» Листова,
«Неразлучные друзья» Терентьева,
«Море» Сорокина, «Морской гарни­зон» Кручиниьа, «Вперед, моряки»
Бочаровского и др. Тексты для этих
песен написаны Михалковым, Жаро>
вым, Сальниковым, Фадеевой, Флеро­вым. Журавлевым.
	В обсуждении новых произведез
ний приняли участие представители
Главного Политического Управления.
Вооруженных Сил СССР, Политуп*
равления Военно-Морских Сил. кур=
санты военно-морских учебных заве­дений, композиторы и музыковеды,
Большинство песен получило  поло­жительную оценку.
	Перед юбилейным
		Орган Министерства кинематографии СССР, Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР и Комитета по делам архитектуры при Совете М
			х
ЗАКАРПАТСНАЯ
	По
	Суббота, 31 июля 1948 года
	 
	OCW
B HOBbIX
	Театральный сезон в Ленинграде: за­кончился. Труппам  предоставлен лет­ний отпуск. Впрочем, не все им вос­пользовались. Новый театр, например,
перешел на круглогодовую работу.
Это первый успешный опыт, и, очевид­но, он получит дальнейшее распрост­ранение.

Работа в новых условиях заставила
руководителей театров по-иному взгля­нуть на работу в летнем сезоне. Имен­но в летний период. четыре ленинград­ских театра гастролируют в других
соролах. Все чаще практикуются вы­ездные спектакли в парках и особен­HO B домах культуры. Оказалось, что
и показ спектакля в здании другого
театра тоже приносит положительные
результаты. Об этом. свидетельствует
полуторамесячная работа Нового. те­атра в помещении Театра комедии. В
это же время на сцене Нового театра
дал несколько параллельных спектак­лей Ленинградский лраматический те­атр. Характерно, что. сбор здесь был
больше. чем на основной площадке те­атра.

Бездотационная работа уже принес­ла свои плоды. У театральных работ­ников исчезают иждивенческие наст­роения, связывающие их инициативу. В
коллективе Театра им. Ленинского
комсомола родилась мысль использо­вать малую сцену театра для показа
одноактных пьес. Пока основной со­став труппы гастролировал в Москве,
здесь был подготовлен (М. Розано­вым и Р. Рубинштейном) спектакль
старых русских водевилей.

Многочисленные факты свидетель­ствуют о резком снижении расходов
театров на постановки. Это результат
разумного подхода к решению хозяй­ственных вопросов. . Реорганизация
работы декоративно - исполнитель­ских цехов в общегородском масшта­бе дала значительную экономию
средств. Затраты на постановки резко
сократились. Это тоже результат
правильного использования накопив­шихся в театрах декоративных и ко­стюмерных фондов.

Важно, что театры наглядно убеди­лись, какое влияние на посещаемость
оказывает качество . спектакля. Ха­рактерный пример. В Малом оперном
театре сборы­стали резко падать.
	театре сооры стали резко падать..
Причины для этого были достаточно
	вески: почти все имевшиеся в репер­туаре постановки имели 10—20-лет­нюю давность, некоторые из спектак­лей показаны до тысячи раз. Все по­слевоенные оперные постановки, за
	исключением «Снегурочки», пришлось
	снять с репертуара. Когда театр по­ставил «Разбойников» Оффенбаха и
зритель убедился в высоком качест­‚ Ве постановки, спектакли шли с ан­ч0ой земл
		инистров СССР
			Ь СИСТЕМУ _
	ВОСПИТАПИЯ
МОЛОДЫХ ХУДОЖНИКОВ
	общей для всех факультетов. Без та­кой кафедры невозможно организо­вать надлежащим образом преподава­ние этого важнейшего предмета.
Недостатки в учебной работе на­ших художественных вузов и училищ
в значительной степени об’ясняются.
тем, что ряды преподавателей в вузах
и училищах засорены формалистами
	и художниками слабои квалифика­ции.

Тщательная проверка  преподава­тельских кадров, проведенная в
	Московском художественном  инсти­туте им. В. И. Сурикова и в Инсти­туте живописи, скульптуры и ар­хитектуры им. И. Е. Репина, показа­ла, что многих профессоров и доцен­тов необходимо было освободить от
преподавательской работы. Такая же
проверка должна быть проведена и
в других художественных учебных.
заведениях страны. Здесь немало.
формалистов и людей, просто не при­годных для преподавания. Например,
в Московском  художественно-про­мышленном училище (бывшее Crpo­гановское училище) — преподавание
живописи ведет П. Кузнецов. В
прошлом — это активный участник
формалистической группы  «Голу­бая роза», не изменивший своего.
творческого метода и поныне. Немало
явных формалистов и среди препода­вателей художественных вузов моло­дых советских республик — Латвии,
Эстонии и Литвы.

Формалистическими влияниями за­ражены педагоги в Тбилисской ака­демии художеств, в Саратовском и
Казанском художественных  учили­щах. Педагог Данилов на творческой
конференции художников . Поволжья
	высказывался следующим образом:
«Я не представляю себе, в какой сте­пени я, советский художник, могу
учиться у передвижников». Другой
педагог Саратовского училища  фор­малист Касимов учил: «Для нас важ­но не то, что художник делает, а
важно то, как он делает». Результаты
влияния таких учителей не замедлили
сказаться, Некоторые воспитанники
Саратовского училища  причиеляют
Сезанна к непревзойденным художни­кам и считают, что у наших мастеров­классиков и у советских художников
учиться нечему.

Одна из причин, которая тормозит
развитие изобразительного искусства
	и мешает улучшить преподавание
в художественных вузах, — отеут­ствие первоначального художе­ственного образования в школах Ми­нистерства просвещения. В общеобра­зовательных школах рисованию отво­дится такое ничтожное количество
часов, при котором детей невозможно
обучить даже элементарной грамоте
рисунка. Во многих школах рисова­ние вообее -не-арепедают. Оеутствие.
первоначального художественного об­разования сказывается на качестве
учебного процесса’ в художественных
вузах. Художественные ° институты
зачастую вынуждены принимать
в число студентов людей, недо­статочно полготовленных ‘или со­всем не имеющих подготовки по ри­сованию. Склонность-к -изобразитель-.
	ному искусству не может проявиться­у учащихся, если не представляется
возможности практиковаться в. этой
области. :

Все художественные вузы находят­ся в ведении Комитета по делам ис­кусств при Совете Министров СССР

‘и Министерства высшего образова­ния. Два института — Московский и
Ленинградский, кроме того, находят­ся в ведении Академии художеств
СССР. Но несмотря на эту двойную
и даже тройную опеку в постановке
нашего художественного образования
много серьезных недостатков. .

Академия художеств СССР, орга­низованная больше года назад, лишь
недавно занялась вопросами образо­вания.

Главное управление учебных. заве­дений Комитета по делам искусств
при Совете Министров СССР все еще

формально, бюрократически руково­дит художественными вузами. Оно не
контролирует работу вузов, слабо
помогает в их работе.

Наши художественные вузы долж­ны давать стране художников. высо­кой квалификации, в совершенстве
владеющих методом  социалистиче­ского реализма.

Постановления ЦК ВКП(б) по во­просам литературы и искусства, док­лад товарища Жданова о журналах

«Звезда» и «Ленинград», а также его
выступление на совещании деятелей
советской музыки. дают четкие руко­водящие указания для перестройки
нашего художественного образования.
	Руководствуясь сталинским опре­делением метода советского искусст­ва как искусства социалистического
реализма, наша школа воспитала мно­гих художников, ставших в первые.
ряды мастеров советского искусства.
Они создали произведения, получив­шие высокую оценку советской 0б­щественности.

Однако в учебной работе целого ря­да художественных вузов и училищ
немало серьезных недостатков, кото­рые сильно тормозят подготовку ква­лифицированных творческих кадров.

Все еще плохо поставлено  препо­давание дисциплин, формирующих
мировоззрение молодых советских ху­дожников: основ марксизма-лениниз­ма, политэкономии и эстетики. Сей­час каждый вуз вынужден самостоя­тельно разрабатывать программы по.
эстетике, ибо типовая программа от­сутствует.

 

 
	Большинство преподавателей спе­циальных дисциплин не ведет вос­питательной работы © учащимися,
	считая, что это не входит в их обя­занности.

В дискуссии по вопросам натура­лизма и формализма, к сожалению,
совершенно не затрагиваются вопро­сы художественного образования,
тогда как первоисточник тех болез­ней, какие имеются в творчестве на­ших художников, кроется в непра­вильных методах их воспитания. В
учебно-методической работе художе­ственных учебных заведений очень
	сильны еще влияния Фформалистиче­ских течений и натурализма.
Особенно плохо поставлено препо­давание рисунка, который составляет
основу всех изобразительных ис­кусств. Это пренебрежение к рисун­ку сказалось на качестве подготовки
и на дипломных работах большинства
окончивших Московский художе­ственный институт им. Сурикова в
1947 году. В Институте живописи,
скульптуры и архитектуры им. И. Е.
Репина в преподавании рисунка
применялся вреднейший метод.
Целью этого метода было стремление
развить у учащихся только творче­ские навыки, а познавательная сто­рона в учебном процессе совершенно
игнорировалась. При этом, естествен­но, утрачивалась научная база, кото­рая должна служить основой обуче­HHA.

В Московском институте приклал­ного и декоративного искусства и в
некоторых других в преподавании
рисунка внимание учащихся фикоиро­валось главным образом на технике
тушевки, а не на сознательном от­ношении к форме. Слепое копирова­ние натуры, не связанное со стремле­нием осознать и раскрыть ее свойст­ва, широко распространено в_практи­хе наших зузов-и училине.

Все еще продолжает существовать
модная в свое время теория, создан­ная импрессионистами, о том. что
цвет решает форму. Такая живопись
типична для мастерской профессора
Московского художественного  ин­ститута. А. Осмеркина, где «культом
нзета» пытаются подменить целый ряд
	моментов, из которых складывается
весь процессе живописи.
Преподаватели некоторых вузов
	игнорируют огромные завоевания 5
об\асти передачи света. и цвета, до­стигнутые крупнейшими западными
классиками и нашими русскими
мастерами — Александром Ивано­вым, Суриковым, Репиным, Се­ровым, Левитаном и другими. По­добное игнорирование ведет к прими­тивной, условной по краскам живопи­си, лишенной цветного богатства.
Этот недостаток больше всего свой­ственен работам 1билисской акаде­мии художеств.
Формалистические методы — приме­няются в преподавании живописи и в
Московском институте прикладного
й лекоративного искусства. В про­грамме, составленной этим инетиту­TOM, прямо говорится, что «пятно —
первооснова живописи». Поэтому В
	заданиях первого курса перед сту­пентами ставится цель «увидеть весь
натюрморт как соединение ряда цвет­ных и темных пятен», а не как опре­деленный реальный образ, включаю­ший в себя разнообразные свойства
	предметов.
Почти во всех художественных
учебных заведениях недооценивают
	роль композиции. А между тем, ком­позиция — одна из главных  дисцип­лин, формирующих художника. Пре­подавание композиции нередко ведут
художники. не имеющие  соответст­вующих знаний и опыта в этой обла­сти. Назрел вопрос 0б организации
при вузах кафедры по композиции,
	*
СВОДНЫЙ ХОР
		Однако интересы зрителя, его спра­ведливые требования к художествен­ному уровню спектакля порою еще
игнорируются. Об этом свидетельст­вует скороспелое возобновление ста­рых, давно не шедших спектаклей в
Болышном драматическом театре и Те­атре им. А. С. Пушкина.

Попрежнему обветшалые, «заигран­ные» постановки, исключенные из ве­чернего репертуара, продолжают по­казывать на утренних и выездных
спектаклях. Ленинградский драмати­ческий театр поставил «Чужого ре­бенка» Шкваркина. Ha постоязной
сцене этот спектакль стыдливо не
показывали. Зато он усиленно экс­плоатировался на других площадках
города. Такая’ практика, кстати не
новая для этого театра, вызывает не­доумение. .

Излишне говорить, какое. влияние
оказываег на качество спектакля уме­лая расстановка актерских сил. Бес­спорно, с увеличением числа премьер
актеры получили большую возмож­ноеть для выявления своих способно­стей. Но наряду < этим театры
очень робко выдвигают  моло­дежь, а ряд ведущих мастеров
	(Н. Симонов, Ю. Толубеев, Н. Черка­сов) появляются на сцене весьма
редко.

Серьезные недочеты имеются и в
планировании репертуара. Можно, ко­нечно, оправдать стремление театров
возобновлять высококачественные
спектакли. Это обновляет репертуар.
Но нельзя заполнять программу толь­ко возобновленными спектаклями.
В репертуаре Пушкинского театра,
например, есть советские пьесы, в том
числе «Победители», «Великая сила»,
«За тех, кто в море!» и другие. Меж­ду тем, в первой декаде июля театр
показал зрителю только одну пьесу
на современную тему — «Великая
сила» Б. Ромапюва. Остальные десять
спектаклей — возобновленные пьесы
зарубежных авторов.

Дирекция театральных касс прода­ет в среднем 30—35 процентов биле­тов. Она в меру своих возможно­стей стремится популяризировать со­временные спектакли. Но основная
работа по популяризации советского
	репертуара, по организании зрителя
	падает на самые театры. Сейчас эта
работа ведется неудовлетворительно.

В предстоящем сезоне театры наме­чают показать ряд интересных работ.
Будут поставлены, в частности, но­вые пьесы ленинградских авторов.
Однако успех всех начинаний театров
будет в значительной степени зави­оудег в значительнои степени зави--
сеть от того, насколько они учтут
		опыт истекшего сезона.
	ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.),
	Лучшие коллективы и индивиду­альные исполнители приняли участие
в заключительном концерте, прошед­шем с большим успехом;

КИНОФИЛЬМЫ
НА МОЛДАВСКОМ ЯЗЫКЕ

Одесская кинофабрика закончила
дублирование на молдавский язык
кинокартин «Жизнь в цитадели» и
«Пирогов». Фильмы эти демонстриру­ются в сельских кинотеатрах Мол­давской ССР. Готовятся к выпуску
на’ молдавском языке кинофильмы
«Русский вопрос», «Третий удар»,
«За тех, кто в море!».

ПО ИНИЦИАТИВЕ
ДЕПУТАТОВ

Депутаты Степь-Сочинского  сель­ского Совета (Оргеевокий район) вы­ступили инициаторами строительства
образцового сельского театра.‘ `Пред­ложение их горячо поддержали из­биратели. Строительство уже начато.
Зрительный зал рассчитан на 200
мест. Постройка будет закончена
к 31-й годовщине Октября.

КИШИНЕВ.
	(По телефону от корр. «Советского
искусства»).
		ЖГОРОД. (Наш корр.). В одном
из старинных дворцов центра Закар­патья создается­постоянная «Закар­патская картинная галлерея». Комитет
по делам искусств при Совете Мини­стров УССР выделил для картинной
галлереи 300 картин и скульптур из
фондов киевских и харьковских музе­ев изобразительного искусства. Кар­THHHOH галлерее передается также
альбом известного украинского ‘ху­дожника, мастера гравюр В: Заузе. В
альбоме собраны 25 лучших произве­дений художника, в том числе пей­зажи: «Лес», «Парк в Ливадии», «Зи­ма на Украине» и ряд жанровых гра­вюр. :
		МИНСК. (Наш корр.). Огромный ве­лодром столичного парка им. Горь­кого, заполнен до отказа. Подмостки,
построенные под открытым небом, за­няли участники общегородского свод;
ного хора. Хор создан недавно и на­днях состоялся его первый публич­ный концерт.

— Начинаем выступление сводно­го хора предприятий, учреждений,
учебных заведений Минска в соста­ве четырех тысяч человек, — об’явил
ведущий. — Дирижирует хормейстер
Белорусского театра оперы и балета
Г. Петров.
	ослышались мощные звуки орке­стра, и тотчае же тысячи голосов
подхватили слова Гимна Советского
Союза.
	Прекрасно прозвучали в исполне­нии хора песни: «Мы белоруссы» (му­зыка Н. Соколовского), «Бывайте
здоровы» (музыка И. Любана),
«Марш демократической молодежи»
(музыка А. Новикова ).
	В заключение была исполнена пес­ня о Сталине (музыка С. Полонского).
	ВЫЕЗДНЫЕ
КОНЦЕРТЫ
	ХАРЬНОВЧАНЕ

В гостях
	У БУКОВИНЦЕВ.

ЧЕРНОВЦЫ. (Наш корр.). Впервые
на Буковину приехал Харьковский
государственный русский театр дра­мы под художественным руководст­вом народного артиста Союза ССР
А. Крамова. Коллектив открыл гаст­роли показом пьесы Чехова «Три се­стры».
	В течение месяца театр покажет
лучшие свои работы.
Параллельно с выступлениями в
	областном центре харьковчане дадут
несколько спектаклей в районных

центрах и селах для колхозников Со­ветской Буковины.
			ЛЬВОВ. (Паш корр.). Для пропа­ганды музыкальной культуры Львов­ская филармония практикует выезд­ные концерты своего симфонического
оркестра в города, гле нет своих сим­фонических коллективов. Для выезд­ных концертов в городах западных
областей Украины составлены три
программы.

Первые два выезда состоялись в
Луцк и Станислав. В обоих го­родах концерты оркестра филармонии
прошли с большим успехом.

Коллектив симфонического оркест­ра готовится к поездке в другие го­рода. .
	ПА РОДНОМ
ЯЗЫНЕ
	СУХУМИ. (Наш корр.). Театраль­ный сезон на абхазских. курортах — в
разгаре. В новом летнем театре Суху­ми начал гастроли Грузинский‘ драма­тический театр им. Руставели. Он по­казывает здесь почти все свои новые
постановки.

В Сухуми с успехом гастролирует
также Музыкальный театр им. К. С.
	Станиславского и В. И. Немировича­Данченко.
	ПОДШЕФНЫЕ МОСКОВСКОГО
		СТАЛИНО. (Наш корр.). Гастроли­ровавший в городах Донбасса кол­лектив Московского Нового театра
взял шефство над Дворцом культу­ры шахты «Красная звезда» в Чи­стяково. Для помощи художествен­ой самодеятельности в Чистяково из
Москвы будут приезжать‘ режиссеры
и актеры театра.
		КЫЗЫЛ. Главкинопрокат Мини­стерства кинематографии СССР выпу­стил на экраны кинотеатров Тувинской
автономной области ряд кинофильмов,
дублированных на тувинском языке:
«Ленин в Октябре», «Ленин в 1918 го­ду», «Депутат Балтики», «Марите»,
«Суворов», «Сельская учительница» и
другие.
	’ЦЕННЫЕ ЭКСПОНАТЫ
МУЗЕЯ ИСНУССТВ
	ТАШКЕНТ. ( Наш корр.). Музей
искусств Узбекистана пополнился но­выми ценными экспонатами. Приобре­тен подлинный рисунок Репина «Дья­чок», акварель Сверчкова «Тройка» и
др. паст
Приобретеныстакже старинные из­делия бухарских ювелиров—женские
украшения тончайшей резьбы, сереб­ряные пояса, украшенные кораллами
и бирюзой. Пополнена коллекция ста­ринных керамических изделий, выпол­ненных мастерами Гиждувана, Риш­тана и других районов.

а
	НОВЫЕ ОПЕРЫ
	ТУРКМЕНИИ
АШХАБАД. (Наш корр.). За нос­леднее время художники Туркмении

закончили работу над рядом больших.

полотен.
Народный ° художник республики

Baum -Hypanw: написал картину:

«Встреча», ‹ Якуб — Аннануров—<В
‘семье пограничника», Нияз - Дово­дов «Юные музыканты». Хаки Ал­лабердыев нарисовал несколько пей­зажей. .

Художник К. Хныкин закончил ра­боту. над картиной «За родину»,
П. Королев—«Пюследняя. граната».
Обе картины отображают эпизоды
Великой Отечественной войны.

Сейчас большинство. художников
выехало в районы республики для
сбора материала, связанного с подго­товкой к юбилейной ` выставке, при­уроченной к 95-летию республики.
	ATP
НА НОВОСТРОЙКЕ

СВЕРДЛОВСК. На крупнейшей
новостройке послевоенной пятилет­ки — Уралхиммашзаводе построен
летний театр на 960 мест. В день
его открытия Свердловский драма­тический театр показал машинострои­телям пьесу. Шекспира “Е веналиатая
НОЧЬ».
	к B M ongaeenoti. COP
	ГАСТРОЛЬНЫЕ СПЕКТАКЛИ
И КОНЦЕРТЫ -

Нынешайм летом столицу Молда­вии посетили видные представители
искусств братских республик. На эст­радных площадках Кишинева высту­пали композиторы В. Соловьев-Седой
	и И. Дунаевский, а также Б. Гольд­штейн; К: Шульженко Кишиневцы
смотрели. постановки Московского
Литературно-драматического театра.

До конца сезона здесь выступит
еще ряд крупных театральных, музы­кальных--и эстрадных коллективов.
		Пять -дней продолжался республи­канский смотр самодеятельного ис­кусства. Открылся ов на городском
стадионе - «Динамо» выступлением
об’единенного тысячного хора, fic­полнившего под руководством заслу­женного артиста Молдавской ССР М.
Брезденюк Гимн Советского Союза и
Гимн Молдавской ССР. Тут же, на
зеленом поле стадиона, состоялись
массовые пляски. Около трехсот че­ловек ‘исполняло. моллавокий  народ­ный танец «Молдаванеску».
	КИЕВ. (Наш корр.). Украинский
композитор К. Данькевич в содруже­стве с Театром оперы и балета им.
Шевченко работает над оперой «Бог­дан Амельницкий» по либретто, на­писанному А. Корнейчуком.

Композитор В. Нахабин и либрет­тист т. Гавриленко работают сов­местно с Харьковским театром оперы
и балета над новым балетом «Данко»
по М. Гофькому.
	Фото С. Шйянгарева,
	ЛЕНИНГРАД (Наш корр.).. Пер­вого августа, по возвращении из от­пуска, приступает к работе Большой
Драматический театр им. Горького.
Ближайшие постановки театра—пьез
са ленинградских драматургов Е. Ми:
наи А. Минчковского «Успех» (pee
жиссер М. Королев, художник Д. По­пов), «Враги» М. Горького (постанов:
ка Н. Рашевской, художник А. Рыч
ков). Будет также возобновлен спек.
такль «Свадьба Кречинского», после
чего театр приступит к работе над
«Ревизором».

В феврале 1949 года театр отмез
чает 30-летие своего существования.
Для юбилейного сезона пишут новые
пьесы К. Симонов, Б. Горбатов и
А. Гладков. Привлекаются также к
работе Б. Лавренев, Н. Погодин,
И. Прут, А. Крон и другие драма­турги. Свою первую пьесу для театра
пишет ленинградский писатель П.
Лукницкий. Театр намеревается осуз
ществить инсценировку «Тихого До:
ва» М. Шолохова.
	`Советские артисты
в Финляндии
	Свыше месяца находилась в Газ
строльной поездке по городам Фин:
ляндии группа артистов эстрады и
цирка Москвы, Ленинграда и Киева.
На-днях эта группа возвратилась з
Москву. В беседе с сотрудником га­зеты артисты С. Лаврентьев, Каз
ран д’Аш, М. Птицын и В. Яловой
поделились свойми впечатлениями 6
поездке.
	— да 33 дня пребывания в Финлян­дии мы посетили 30 городов и дали 38
концертов, на которых присутствовало
около 50 тысяч человек.

Повсюду население проявляло ис
ключительный интерес к выступления
ям советских артистов, конперты проз
ходили -при. переполненных. залах.
Концерты на стадионах .-и в парках
	собирали. многотысячную - аудито­рию. По просьбе рабочих со­ветские артисты выступали и
	непосредственно на: производстве — в
паровозном депо, на целлулоидной
фабрике. Продвигаясь на север Фин­ляндии, мы давали концерты в ме­стах, гле в течение многих лет не бы­ло никаких концертных выступлении,
	Зрители. отмечали высокий уровень
мастерства советских артистов, проси­ли передать слова благодарности со­ветскому правительству, пославшему
в Финляндию представителей: замеча:
тельного искусства своей страны.

Многочисленные восторженные от
зывы прессы сопутствовали выступ­лениям советских артистов. Всем им
были вручены ночетные значки обще­ства «Финляндия—Советский Союз»:
	Лом-музей К.
	В тихом переулке, в.самом­центре
Москвы находится. старинный: двух­этажный особняк. Этот. дом ‘является.
‘образцом” ‘русского классического
‘зодчества первой четверти ХПХ века:
Подобных  зданий почти не осталось,
и как редкий архитектурный  памят­‘ник старой Москвы’ оно представляет
‚ большую историко-худо: твенную
ценность. Особняк был. построен в
1809 году и принадлежал герою Оте­Чественной войны. 1812 roma генералу
Ермолову­.

`В 1951 году советское правитель­ство предоставило особняк К. С. Ста­ниелавскому. Здесь. создавались
оперная и о оперно-драматическая
студии, выросшие впоследствии в те­атры имени великого мастера русской
сцены. Здесь артисты Художествен­`Ного театра репетировали «Мертвые
ym», «Таланты и поклонники»,
«Тартюф»: и другие спектакли. Сюда
за советом и помошью приходили ак­тер5г: московских. 4 ее те­‘атров.

 

а. стене. ‘дома. == мраморная ме­мориальная доска: с надписью:

«Здесь. жил, работал ‘и 7-го ‘авгу­ста 1938 г. скончался народный ар­тист. CCCP. Константин . Cepree­вич Станиславский, основатель Мос­ковского Художественного театра».

По широкой деревянной лестнице
мы поднимаемся ‘на второй - этаж ее
ринного особняка и попадаем в вес-:
тибюль.- На: столе—=портрет - Констая-:
тина Сергеевича. На`стенах — ‘цита­ты из высказываний ` о Станислав­<ком:

«Почтительно кланяюсь Вам, кра­савец человек, великий артист и мо­гучий работник, воспитатель арти­стов. М. Горький».

«Ero знали миллионы советских
людей, любяших Художественный
театр, театр имени Станиславского и
ежедневно заполняющих как эти, так
и сотни других театров ‘нашей стра­НЫ. : т :

Такой . популярности . Константин
Сергеевич­Станиславский лостиг в

 

 
	Такой . популярности . Константин
Сергеевич­Станиславский достиг в
результате искреннего служения
народу, в результате полувековой
борьбы 3a искусство правдивое и
передовое, за театр. идущий в ногу с
	Станиславского
	Быставка произведений художественной
промышленности и народных. ремесел
	Федоскинской ‘артели — большой. ла­рец-монумент. «30 лет советской’ вла­сти». Палехские художники предста­вили много работ, посвященных `Со­ветской. Армии’ и Великой _ Отечест­венной войне,-шкатулки «Александр
Матросов»; «Бой на Днепре», «За
Родину» ‘и-другие;
	С исключительным мастерством вы­резан из кости кубок ажурной работы
с портретами маршалов Советского
Союза. Кубок увенчан звездой, .в
центре которой портрет товара
Сталина. а .
	Украина, Белоруссия, республики
Закавказья и Средней „Азии пред­ставлены -на выставке большим коли­чеством ковров, панно, ювелирных из­делий, керамики. Прибалтийские со­ветские: республики прислали в. Мэое­кву декоративные: ткани, резные изде­лия из дерева и кожи.
	27 июля в залах Академии хупо­жеств СССР открылась Всесоюзная
выставка произведений .художествен­ной промышленности и народных ре­месел. .

На выставке представлено около
4 тысяч экспонатов — изделия из
камня, резьба по кости, керамика,
фарфор, стекло, вышивки, кружева,
ковры.

В вводном зале всеобщее внимание
посетителей привлекает большая се­ребряная чеканная ваза «Дружба на­родов СССР» — подарок товарищу
Сталину от латышского народа к
30-летию Великой Октябрьской со­циалистической революции.

В двух залах выставлены изделия
промкооперации — лаки прославлен­ных мастеров Палеха, Мстеры, Федо­скино, филигранные серебряные изде­лия из аула Кубачи, резная кость ар­хангельских косторезов. Среди работ
	Дом-музей К. С. Станиславского. Слева — мемориальная доска, установленная на фасаде дома.
			жизнью, за театр подлинно CO­ветский, подлинно’? реалистический;
Н.Булганин». - Е

Из вестибюля лверь-ведет в репв­тиционный зал. На`двери небольшая
табличка: «Репетиция началась, TH­шина».

В этом репетиционном зале моло­дая оперная студия, выросшая впюс­ледствии в Музыкальный театр им.
К. С. Станиславского и В. И. Неми­ровича-Данченко, поставила свой пер­вый спектакль «Евгений Онегин».

Сохранилея и этот, (зал, залитый
ярким солнечным светом, льющимся
из десяти ‘окон. ‘Сохранились ‘и сцена
и ‘архитектурная арказ с четырьмя
колоннами. Злесь, на: первом спектак­ле «Евгения Онегина»: Станиславский,
сидя в углу сцены, ‘открывал и за­крывал занавес и шопотом подсказы­вал актерам реплики
	со­Е:’Стены украшают фотографии pene­тиций, происходивших в этом зале
под руководством Константина Сер­геевича. На тумбочках — альбомы,
хранящие записи репетиций, ‘замеча­ний и высказываний великого мастера
русского театра.

Многочисленные экспонаты, нахо­дящиеся в следующей комнате, дают
яркое и живое представление о том,
как создавались Станиславским книги
«Моя жизнь в искусстве» и «Работа
актера над. собой». Представлены из­дания этих трудов на 17 языках —
английском, французском, китайском,
болгарском и других. В многочислен­ных снимках и фотоколиях рукописей
запечатлены этапы’ творческой рабо­ты Станиславского, ‘начатой еще з
Любимовке пол Москвой и продол­жавшейся до последних дней ero
жизни. .
	Отсюда по узкому коридору? мы
попадаем в кабинет и спальню, в ко­торых Константин Сергеевич: прожил
17 лет. Исключительно скромная;
простая обстановка сохранилась в
полной неприкосновенности.

Рядом расположены мемориальные
комнаты артистки Художественного
театра М. П. Лилиной, верной спут­ницы К. С. Станиславского на сцене
и В ЖИЗНИ.

Недавно закончился ремонт  особ­няка. Расчищена и обновлена заме­чательная художественная роспись.
потолков. Все приведено в образцо­вый порядок. 7 августа, в десятую
годовщину со дня смерти великого
мастера русской сцены, здесь откро­ется Дом-музей К. С. Станислав­ского.
		Премии участникам праздника песни
	РИГА. (Наш корр.). В крупней­ших залах латвийской столицы —
Государственной консерватории,
	большой аудитории Рижекого уни­верситета и других — состоялись
традиционные соревнования хоровых
коллективов `— участников республи­канского праздника песни.
	Свыще 150 коллективов оспарива­ло первенство. Во втором туре сорев­нования приняло участие более 3.000
	исполнителеи. Затем лучшие коллек­тивы, отобранные жюри, выступили
ка заключительном концерте в пере­полненном зале Геатра оперы и бале­та.

Первую премию жюри присудило
хоровым коллективам: Цесисского
учительского института, Талсисского
дома культуры, Центрального клуба
профсоюза. работников. полиграфиче­ского производства и печати и ‘об’-
единенному детскому хору неполных
средних школ города Талси.

Знамя республиканского — празд­ника песни Советской Латвии, по’ ре:
® шению жюри, передано на хранение
	хору Цесисского учительского инсти-