СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО В КОМИТЕТЕ ПО ДЕЛАМ На очередном заседании Комитета по делам искусств при Совете Ми- нистров СССР был обсужден вопрос о недостатках в деятельности цирков и мерах по улучшению их работы. Как выяснилось из докладов Б. Ку- ренкова, Б. Савина и А. Логинова, Главное управление цирков до. сих пор не сумело перестроить художе- ственную ‘и производственную дея- тельность цирков: Многие номера разговорного жанра в цирках все еще находятся на низ- ком уровне как по репертуару, так и по качеству исполнения. Ряд. клоу- нов выступает в масках, заимство- ванных из буржуазного искусства (Чаплин, Пат и Паташон, Гарольд Ллойд). Многие артисты не заботят- ся о повышении качества своих но- меров. . Участники совещания говорили о неудовлетворительной деятельности сектора формирования программ Главного управления цирков, кото- рый работает без контакта с отде- лом эксплоатации и строит програм- мы, не считаясь с потребностью и экономикой отдельных цирков. Глав- ная бухгалтерия управления не“’кон- тролирует финансово-хозяйственную работу цирков, не борется с наруше- ниями финансовой. дисциплины и злоупотреблениями. Художественный отдел состоит из лиц, не имеющих отношения к искусству, ‘и не зани- мает ведущего положения в творче- ской деятельности управления. Во всех выступлениях подчеркивалось, что существующая диспропорция. между цирковыми жанрами мешает созданию разнообразных программ. Административные работники пе-. риферийных пирков, приглашенные на заседание Комитета, единодушно высказывались против чрезмерной централизации, которая, по существу, сводит на-нет ‘производственно-твор- ческую инициативу на местах. Учает- ники прений приводили многочислен- ные примеры, свидетельствующие о том, что централизуется не только <со- ставление программ, но и репертуар, костюмы, реквизит. Даже рекламные афиши и те поступают из Москвы. При формировании программ сплошь и рядом не учитываются местные условия цирков. Так, например, в ма- лонаселенный город труппа направ- ляется на два месяца, в то время как население города ‘успевает по- смотреть ее программу уже в течение первых ‘десяти дней. Себестоимость цирковых номеров чрезмерно велика, @ Совет Министров СССР. утвердил Коми- тет по делам искусств в следующем составе: Лебедев П. И. (предбедатель). Беспалов Н. Н. (первый заместитель ^ председателя), Кало- шин Ф. И., Силантьев Н. П., Горяинов Н. Н., Пименов Вл. Ф., Северин -ЕВ, Е., Сысо- ев. 1. М., Солодовников А. В. 9 Приехавшие в Москву выпубкники Ереван- ского государственного института театрального искусства показали в Доме культуры Армян- ской ССР дипломный ® спектакль — комедию Г. Сундукяна «Еще одна ‚ жертва». < Издательство «Искусство» выпускает се- рию настенных картин — мМнегокрасочных ре- продукций с удостоенных Сталинских премяй произведений, экспонированных на Всесоюзной художественной выставке 1947 г, т 16 августа в зале Московского това- рищества художников открывается выставха скулытуры И. Чайкова в связи с‘ исполнив: шимся З5-летием его творческой деятель ности, : ; 3 В Центральном парке культуры и от- тыха им. М. Горького 28 августа состоитея традиционный IX карнавал, посвященный 30- летию ВЛКСМ. это отрицательно сказывается на материальном благосостоянии ЦИир- KOB. ь На ‘заседании был внесен ряд практических предложений, которые должны способствовать повышению идейно-художественного уровня йро- грамм и представлений, ‘дальнейшему роету советского циркового искус- ‚ства. Для работы в цирке следует привлекать жвалифицированных теа- тральных и кинорежиссеров и вы- двигать молодых режиссеров из’ чис-. ла окончивших Гитие. Во всех цир- ках должна быть усилена массовая политико-воснитатеяьная работа и налажена учеба по поднятию произ- водётвенной квалификации артистов. Особое внимание предлагалось обратить на качество номеров разго- ворного ‘жанра, на создание ‘новых клоунских масок. Были высказаны пожелания 0б организации при’ ак- терском факультете. Государственно- го института театрального искусст- ва имени Луначарского специального факультета по подготовке клоунов. Значительный ‘интерес представляет предложение о прикреплении клоу- нов. к циркам на весь’ сезон с тем, чтобы OHH полностью меняли свои программы не реже раза в месяц. В докладах и прениях указывалось на неудовлетворительное состояние музыки, являющейся одним из ос- новных компонентов циркового пред- _ставления, Ha засоренность репер- туара цирковых... оркестров пошлыми и антихудожественными произведе- ниями, Подводя итоги выступлениям, за- меститель председателя Комитета по делам искусств Н. Беспалов ука- ‘зал Ha отставание творческой и тео- ретической мысли в области цирково- го’ искусства. Причины неудовлетво- рительной работы цирков коренятся в неправильной структуре главка и по- рочном стиле его руководства. Глав- ное управление не поддерживает кон- такта с руководителями периферий- ных цирков, не прислушивается к их справедливым требованиям. Управле- ние пытается также изолировать цир- ки от местных органов искусств. Не- обходимо улучшить работу с кадрами, пересмотреть состав директоров цир- ков с ‚учетом их политической, куль- турной и хозяйственной подготовки. Комитет образовал специальную комиссию, которой поручил разрабо- тать план мероприятий, способствую- щих улучшению деятельности со- ветских цирков. 1о следам наших материалов „ТИ Года одно и ТО #6“ Под таким заголовком в газете «Со- ветское искусство» 7 августа было. напечатано письмо Н. Крылова из сов- хоза «Кубань» Краснодарского края. Тов. Крылов сообщал, что Краевой передвижной украинский драматиче- ский театр во время своих летних гас- тролей показывает исключительно те постановки, которые зрители видели в этом тватре еще два года назад. Ав- тор письма упрекал театр в отсутст- вии в его репертуаре спектаклей на современную тему. Начальник Краснодарского краево- го отдела по делам искусств т. Иванов сообщил редакции: «Краевой отдел по делам искусств считает совершенно правильными за- мечания, высказанные тов. Н. Крыло- ВЫМ. Руководству передвижного теат- ра, ныне реорганизованного в Украин- ский драматический ансабль при фи- лармонии, предложено пополнить ре- пертуар новыми постановками, в пер- вую очередь пьесами современных ав- торов. Краевой отдел по делам ис- кусств,— сообщает далее т. Иванов, — ‘считает ненормальным положение, со- здавшееся из-за отсутствия произве- дений на современную тему на укра- инском языке, пригодных для поста- новки в театрах с малым составом. По этому поводу мы неоднократно обра- шались в Комитет по делам искусств при Совете Министров УССР, в укра- инские издательства, но все наши просьбы остались без ответа. Краевой отдел по делам искусств сделает все необходимое, чтобы улучшить худо- жественное обслуживание украинско- го населения края. Но мы надеемся при этом на помощь Комитета по де- лам искусств при Совете Министров УССР». Из 9 пьес, показанных театрами ча втором туре смотра, только одна— оригинальная грузинская пьеса на современную тему. Это не случайно. Почти все творческие работники тру- зинских театров говорят о серьезном отставании своей национальной дра- матургии. И не случайно поэтому, современная грузинская драматур- гия была предетавлена на втором туре смотра слабой пьесой Г. Келба- киани «Испытания». Как ни пытался Телавский театр поднять пьесу, сде- лать интересный, правдивый спек- такль. ему это не удалось. Пьеса. Келбакиани полна’ идейных противоречий и ошибок. Желая пока- зать, как счастливая грузинская мо- лодежь проходит трудные испытания войны, сдает на поле боя свои «го: сударственные экзамены», Г. Келба- киани изображает войну, как некое стихийное бедетвие, — абстрактную злую силу, разрушающую тихий се- мейный уют и безмятежное счастье милых и немножко чудаковатых лю- дей. Судьба посылает суровые испы- тания войны: люди страдают, муча- ются, умирают. Лейтмотив пьесы—ка- кая-то слезливая жалость, мещанское сострадание к хорошим людям, нНо- павним в-беду. Мотивы — фатальности, = изрядно сдобренные мещанской сентименталь- ностью, приводят к фальши, к грубо- му искажению действительности. Схематизм и примитивность характе- ристик лишают пьесу жизненней правлы, ‘прибедняют и опошляют об- разы советских людей. Чему же учит смотр? Удача спектаклей—это прежде все- `го победа искусства идейно-глубоко- го, партийного это—удача pexucey- ры и актеров. Неудачи спектаклей—в идейных промахах режиссуры, в ложном «но- ваторстве», в фальшивом пафосе мнч- мого героико-романтического стиля. Расширение репертуара, улучшение качества снектаклей и решительнгя перестройка всей работы обеспечэт успешную деятельность многочислен- ных периферийных театров Грузия в новых условиях, 1 Г. ОСИПОВ. ! Перестроить работу. Союза советских архитекторов Опубликованная 31! июля в газете «Советское искусство» статья «В об- становке равнодушия и беспечности» как будто бы глубоко `взволновала руководство Союза соъетеких архи- текторов. Через три дня после появ- ления статьи Союз архитекторов соз- вал об’единенное заседание президиу- ма правления и московского отделе- ния, на которое была приглашена так- же часть актива: архитекторов: члены секций, уполномоченные союза в проектных организациях, критики. Однако в силу ряда причин, о кото- рых будет сказано ниже, эффектив- ность этого двухдневного ‘заседания была сильно снижена. Первая из этих причин — организа- ционная. Несмотря на’ то, Что статья получила большой общественный ре- зонанс, и не только среди архитекто- ров, но и строителей, об’единенное заседание двух президиумов — все- союзного правленйя ‘и ‘московского отделения союза — собрало довольно узкий ‘круг участников. Не явился ряд членов правления, подтверждая этим фактом свое пренебрежение K вопросам, которые горячо волнуют всю массу архитекторов. B то же время доступ на обсуждение был закрыт рядовым членам союза, ‘не имевшим пригласительного билета. Вторая причина — пассивная пози- ция, которую заняло большинство членов всесоюзного и московского правлений Союза советских архитекто- ров. Многие из них, присутствовавшие на заседании, не высказали своего от» ношения к поднятым газетой вопросам: о политической и творческой линии союза. Фактически уклонились от участия в обсуждении также и руко- водители государственных органов архитектуры, являющиеся членами всесоюзного или московского прав- лений союза, —- B. Рубаненко, В. Шквариков, А. Заславский. Тем не менее при всех недостатках, отличавших состоявшееся обсуждение, оно все же помогло глубже разобрать- ся в той картине недопустимого упад- ка работы в союзе, о котором писала газета, о чем говорили и говорят все советские архитекторы. Открывший обсуждение ответствен- ный секретарь Союза советских архи- текторов тов. К. Алабян признал справедливость статьи «В обстановке равнодушия и беспечности». Он оста- новился в своем выступлении ма тех недостатках в работе союза, которые считает наиболее серьезными. — В последнее время, — заявил К. Алабян, — заметно ослабело влия- ние Союза советских архитекторов на творческую практику наших зодчих и на строительство. Нет в деятельности союза подлинно большевистской борь-. бы. за выполнение пятилетнего плана в области архитектуры и строитель- ства. Нет и последовательной принци- пиальной линии в борьбе против чуж- дых направлений в архитектуре. Газе- та «Советское искусство» правильно отмечает, что руководство союза ба- лансировало между отдельными на- правлениями в архитектуре. Борьба за дальнейшее развитие социалистиче- ского реализма не стала принципиаль- ной основой, на которой Союз совет- ских архитекторов должен был строить всю свою работу в .архитек- турной практике и теории, в архитек- турной критике, во всей своей вос- питательной работе. К. Алабян подчеркнул, что Союз советских архитекторов допустил берьезнейшие ошибки в вопросах архитектурного образования и воспи- тания молодых кадров. Признание допущенных ошибок — дело важное и необходимое. Но всего важнее, чтобы оно не было только формальным признанием, а сопровож- далось глубоким выяснением причин, приведших к ошибкам, твердой реши- мостью исправить на деле создавшее- ся в Союзе архитекторов положение. Однако выступления некоторых чле- нов всесоюзного и московского прав- лений показали, что ими совершенно не поняты основные причины резкого упадка общественной роли союза. Определяющей темой в выступле- нии председателя московского прав- ления Н. Колли была жалоба на неработоспособность некоторых чле- нов правления и на нежелание” главно- го архитектора Москвы Д. Чечулина поставить на обсуждение в союзе вопросы практики реконструкции сто- лицы. В этих фактах Н. Колли видел, по существу, главное об’яснение плохой работы московского отделе- ния Союза советских архитекторов. Заместитель председателя MOCKOB- ского отделения союза 3. Розенфельд еще дальше ‘увел участников заседа- ния от понимания действительных при- В Грузии закончилея смотр район- ных театров. Это был настоящий. праздник... Почти все периферийные театры республики, соревнуясь друг с дру- гом, приняли участие в этом смотре. Он явился серьезной общественной ‘проверкой их работы в новых уело- виях. Однако трехдневная конферен- ция по итогам смотра, организованная Управлением по делам искусств и Те- атральным обществом Г рузинской. ССР, не уделила достаточного внима- ния всем сторонам деятельности `те- атров, ограничившись. оценками пока- занных спектаклей. - Между тем перестройка работы в ряде театров Грузии прохедит Hey- довлетворительно. Репертуар требует значительного улучшения; он ограни- чен почти исключительно произведе- ниями национальной грузинской дра- матургии. Лучшие пБесы современ- ных русских драматургов использовл- ны в репертуаре районных театров очень слабо. Из 158 спектаклей, сы- гранных Горийским театром за 5 ме- сяцев, только 2 спектакля современ- ных русских драматургов. Телавский театр за 5 месяцев не показал” ни ол- ной пьесы современных -русских дра- матургов и русских классиков. За- налноевропейская классика в репер- туаре этих театров также отсутствует. Отсутствие ‘разнообразного репер- туара приводит к падению сборов ‘и невыполнению финансовых планов. Чтобы поднять посещаемость спек- такл>й, театры стремятся увеличить количество премьер. Они уже выпу- стили в новых условиях по 4—5 но- вых постановок, но слабые пьесы не дают хороших. сборов и быстро схо- дят со сцены. Так, например, две нс- вые постановки ‘грузинских пьес— «Свадьба в деревне» Джавахишвиля и «Любовь трех» Тактакишвили—вы- держали в Телавском театре всего по 83—10 спектаклей и дали не более 20—95 проц. посещаемости. Вместо того чтобы включить в репертуар луч- шие произведения современной A классической драматургии, ‘некоторые количественно выросла и насчитывает сейчас более двух тысяч человек. Но актив московской организации за это же время значительно сузился. Вина за это целиком ложится на руководи- телей союза, которые отгородились от масс. Многие выступавшие говорили о том; что давно назрела необходимость в организационной перестройке рабо- ты московского правления союза. В столице существует ряд крупных проектных организаций, ‘насчитываю- щих по 100—150—200 архитекторов. Это превышает ‘количество членов многих областных и краевых органи- заций союза. Именно туда, в эти кол- лективы, должен быть перенесен центр тяжести каждодневной ’общеетвенно- творческой идейно-воспитательной ра- боты союза. ^ Серьезное, обвинение по адресу РУу- KOBOACTBa Союза советских архитекто- ров высказал Н. Соколов. Он говорил о приятельских отношениях, сложив- шихся в результате длительного сов- местного пребывания в руководстве союза одних и тех же лиц. — В президиум союза, — заявил Н. Соколов, — был представлен раз- вернутый аргументированный доку- мент о нетерпимом состоянии работы на решающем участке деятельности союза — в теоретической комиссии. Было также указано на исключительно плохую работу руководителя этой ко- миссии Б. Иофана. Сигнал этот отра- кал не только мое личное мнение. Но вопрос был по-приятельски притушен президиумом. союза. Н. Соколов считает, что имеется серьезное расхождение в творческих позициях, в конкретных взглядах на ближайшие задачи советской архитек- туры между отдельными руководите- лями союза и основной массой членов Союза советских архитекторов. — Это различие, — говорит Н. Соколов, — нашло, в частности, свое отражение и в высокой оценке, которую руководи- тели союза дали формалистическим работам, ,‚ представленным на смотре молодежи. Еще более серьезное обвинение вы- сказал А. Михайлов: который считает неверной всю идейно-творческую ли- нию руководства союза, что, в частно- сти, по его мнению, особенно ярко сказалось на содержании и направле- нии печатного органа «Архитектура СССР». — Ярким доказательством отрыва руководства союза от массы ‘архитекторов, — говорит А. Михаи- лов, — является узкокелейный харак- тер данного совенхания. В обсуждении статьи «В обстановке равнодушия и беспечности» приняли также участие А. Буров, А. Сурис, К. Джус, С. Лященко, Арефьев, И. Мар- келов. С. Сааков, И. Вайнштейн, В. Альтшулер и др. ‘Резолюция, предложенная от имени президиума, не удовлетворила участ- ников заседания. В частности Н. Бы- линкин справедливо указал, что В резолюции не нашло отражения глав- ное: в какой мере союз боролся за метод социалистического реализма в архитектуре, за принцип партийности нашего ‘искусства и архитектурной науки. Не отмечен в резолюции и существующий отрыв всесоюзного ‘правления от своих местных органи- заций. Н. Былинкин; квалифицировал проект резолюции как бюрократиче- ский документ, не указывающий на те коренные изменения, которые долж- ны быть проведены во всей работе Союза советских архитекторов. — Резолюция в таком виде не была утверждена участниками заседания и возвращена президиуму для перера- ботки. Принципиальный спор, ` развер- нувшиися вокруг резолюции, как И болынинство выступлений участников заседания, показал, что требования архитекторов к своему союзу резко возросли и что удовлетворить эти тре- бования руководство союза сможет только путем решительной перестрой- ки всего стиля своей работы. В этом году будут проведены оче- редной пленум Союза советских архи- текторов СССР и конференция архи- текторов. столицы, на которой со- стоятся перевыборы руководящих ор- ганов московского отделения союза. Однако, не ожидая этих мероприятий. руководство союза, учтя критику га- зеты и архитектурной общественно- сти, должно немедленно активизиро- вать свою деятельность, направить все свои усилия на осуществление строительной программы послевоен- ной сталинской пятилетки, усилить идейно-воспитательную работу среди широких масс архитекторов, повести решительную борьбу с формализмом чин бюрократизации работы в союзе. Признав во вступительной части своей речи правильность критики союза, 3. Розенфельд основную часть вы- ступления посвятил доказательствам продуктивности работы руководства московского отделения Союза’ <овет- ских архитекторов. Доказательства эти основывались на том, что в трех случаях обсуждение отдельных про- ектных работ в союзе дало конкретные результаты: авторы выслушали крити- KY HX работы и впоследствии внесли изменения в свои проекты. Одно из самых серьезных обвине- ний, которое было пред’явлено руко- водству- союза, это пренебрежение критикой и самокритикой, как мощной движущей силой развития всей тео- рии и практики советской архитекту- ры. Насколько это обвинение справед- ливо, свидетельствовало выступле- ние члена правления и председателя совета Дома архитектора Л. Руднева. Полемизируя со статьей газеты «Со- ветское искусство», Л. Руднев вы- двинул странную для советского’ об- щественного деятеля «теорию», со- гласно которой на творческих отче- тах мастеров-зодчих критике не дол- жно быть места. Л. Руднев полно- стью отрицал право на критику про- изведений архитектуры со стороны людей, не занимающихся проектиро- ванием и строительством. Участники заседания не пошли ни за т. Розенфельдом, ни за т: Рудневым. Не согласились они и с поверхност- ными об’яснениями Н. Колли, которы- MH OH “Ha деле затушевал процесс, происходивший в последнее время в Союзе советских архитекторов: по- степенный. делавшийся все более глу- боким. отрыв руководства союза от массы архитекторов. Выступавшие подчеркивали, что ру- ководство союза проглядело огромный, опыт, накопленный . основной массой архитекторов в процессе строительст- ва, что оно почти ничего не знает об этом опыте и поэтому оказалось не- способным направлять, руководить общественной жизнью советских зод- чих. Правление сделало центром своей деятельности Дом архитектора в Мо- скве. Оно рассчитывало на то, что Устаревший, изживший себя институт уполномоченных союза окажется и в новых условиях достаточно крепкой нитью, которая прочно свяжет руко- водетво союза с массой архитекторов. Не реагируя на грубые ошибки, ‚имевшие место в архитектурной тео- рии и практике, руководство союза еще более отдаляло от себя массу архитекторов, которые уже не нахо- дили удовлетворения в том, что ви- дели и слышали в стенах союза. — Руководство союза, — заявил архитектор А. Мостаков, — оторвано от реальной стройки, не знает, чем живут и как работают многочислен- ные архитекторы. В докладах на пленумах и собрани- ях актива неизменно фигурируют одни и те же лица, одни и те же проекты. Почти в каждом выступлении руково- дителей союза, например, упоминают- ся работы А. Бурова и Б. Иофана — явления, далеко не типичные для се- годняшнего дня советской архитек- туры. Но тщетно было бы в этих до- кладах искать глубокого анализа на- шей огромной градостроительной практики. За последнее время выросло много талантливых архитекторов, ведущих большую работу на стройках. Знают гли этих архитекторов руководители нашего союза? Очевидно, нет. Имена архитекторов-строителей почти никог- да не упоминаются на собраниях, их творчество не обеуждается. — В союзе, — продолжал А: Мо- стаков, — организована специальная секция градостроительства, возглав- ляемая А. Заславским. Но с первого же дня А. Заславский дал работе сек- ции неправильное направление, исклю- ‚чив из ее программы изучение и об- суждение повседневной творческой практики градостроительства. Председатель промышленной сек- ции союза т. В. Попов привел ряд примеров, свидетельствующих о нару- `шении демократических основ работы общественной организации, какой является Союз советских архитекто- ров. — Характерен, — говорит В. Попов, — следующий факт: Н. Колли, когда отчитывался перед правлением CCA СССР о работе возглавляемой им сто- личной организации, не счел нужным ознакомить с тезисами своего доклада не только правление, но даже членов президиума Московского правления союза. . , — Столичная организация союза, — и ‘другими влияниями буржуазнои иде- заявил т. Селиванов. — за годы войны ! ологии. айонных тестрах рузии Эдип» Софокла (постановка ` заслу- женных деятелей искусств Грузив- ской ССР А. Чхартишвили и Ш. Ина- саридзе)—крупнейшее событие в те- атральном искусстве Грузии. Не менее интересен спектакль «Васса Железнова» в Горийском те- атре. Этот снпектакль—яркая демон- страция реалистических принципов грузинского театра. Попытки некото- рых критиков канонизировать герои- ко-романтический стиль, как нацио- нальную особенность грузинского те- атра, не помешали режиссеру-поста- новщику С. Вачнадзе создать глубо- ко реалистический, подлинно горь- ковский спектакль Обнажая соца- альные борющиеся CHAN) пока- зывая духовную катастрофу эксплоа- таторского класса и приближение грядущей революции, театр правдиво и убедительно рисует горьковские образы, глубоко раскрывает их идео- логию, их внутренний мир. T. Абашидзе, создавая образ Вассы Железновой, предельно скупо и стро- TO пользуется внешними выразитель- ными средствами. Даже в сценах от- равления мужа’ и ‘собственной смерти Васса — Абашидзе отказывается от какой-либо внешней драматизации со- бытий; ее Васса живет своими неля- ми, она думает, ищет решений и бо- рется за них. Вот почему за внешней скупостью и спокойствием так ярко раскрывается ее глубокая’ взволно- ванность судьбой своего’ класса, от: чаянная и жестокая борьба за сохра- нение его силы и власти. Незнание русской действительно- сти, характеров, быта помешало По- тийскому театру успешно поставить «Грозу» ‘А. Островского. Постанов- щик спектакля, художественный ру- ководитель Т. Лордкипанидзе решал «по-новому» прочесть пьесу. Но «но- визна» на. деле оказалась грубым ис- кажением пьесы. Для Лордкипанидзе темное царство Островского — это лишь царство церковного мракобе- сия, религиозных предрассудков. Подчеркивая антицерковную идею спектакля, постановшик показываег театры стремятся поправить свои ма- териальные дела постановкой легких, развлекательных пьес. Слабо борются эти театры за пс- вышение доходов, за увеличение ко- личества выездных и параллельных спектаклей. Телавский театр за 5 ме- сяцев сыграл только 104 ` спектакля. И это при штате в 73 ‘человека! Не- удивительно, что театр имеет значи- тельную задолженность по заработ- ной плате и другим расходам. Далеко не все сделали театры №. для сокращения расходов. В то вре- мя как Потийский театр сократил. фонд заработной платы на 40 процен- тов, а общую сумму расходов на 33 процента, Горийский театр допу- скает некоторые` излишества. Ero штат и фонд заработной платы вдвое больше, чем в Потийском театре: Серьезным препятствием к сокра- щению расходов и штатов является увлечение режиссуры музыкальным оформлением спектаклей. Даже «Вас- са Железнова» М. Горького, «Рус- ский вопрос» К. Симонова, «Гроза» Островского шли на смотре © орке- ‘стром. Вряд ли ссылки на националь- ные традиции грузинского театра мо- гут служить достаточным основани- ем для сохранения во всех драмати- ческих театрах больших оркестров © составом до 20 человек. Значительно полезнее за счет сокращения ‘орке- стров увеличить расходы на новые по- становки и тем самым поднять каче- ство спектаклей. Смотр показалв то же время, что периферийные театры Грузии имеют в своем составе квалифицированных режиссеров, талантливых актеров и могут создавать спектакли высокого идейно-художественного ‘ качества. Среди лучших оказались совсем мо- лодые коллективы театров Телавин Поти. Их успех—результат упорной работы по воспитанию молодых ак- теров, смелых творческих поисков режиссуры. ° Но настоящую победу завоевали. на смотре ‘театры. Батуми и’ Гори. Спектакль Батумского театра «Царь машивостреснея в Проект здания Института сельскох озяйственного и И. Федосеев. Сталинграде, Авторы — архитекторы; A, Туркенидзе В техническом бюро Академии ар- хитектуры СССР архитекторамя А. Туркенидзе и И. Федосеевым раз- работан проект здания Института сельскоховяйственного мМашинострое- ния для Сталинграда. Институт будет. расположен в цен- тре города. Главный фасад его выхо- дит на Волгу, а один из боковых фа- садов примыкает к зеленому заповел- нику, который создается на месте ис- торических боев защитников Сталин- града с немецко-фашистскими захват- чиками. Это будет комплекс зданий, состоящий из учебно-лабораторного корпуса, общежития ‘на 800 человек и жилого дома в 80 квартир для про- фессорско-преподавательского соста- Pn ie ’ва. В главном корпусе запроектирова- ны актовый зал на 600 человек, па- вильфн для выставок сельскохозяй- ственных машин, научные лаборатв- рии, производственные мастерские, учебные аудитории, монументальная библиотека с книгохранилищем, физ- культурный зал и т. д. Главное здание института решено 8 строгих формах, центральная часть здания и углы фасада увенчаны скульптурными группами. Проект утвержден Министерством высшего образования СССР. Строн- тельство здания начнется в 1949 году: Проект нового здания: для Сталинграда Директор Армянского государст- венного театра оперы и балета rT. Варжапетян слывет человеком прел- приимчивым, с фантазией неистощи- мой в придумывании средств и сно- собов поживиться за государствен- ный счет. Варжапетян «задолжал» руководч- мому им учреждению крупную сум- му. Долго ждала сердобольная бух- галтерия, когда начальство соизво- лит вернуть деньги, взятые у гозу- дарства. Когда же ждать больше стало невмоготу, бухгалтерия ре- шила напомнить об этом своему ди- ректору. Не долго думая, директор вызвал главбуха и приказал... спи- сать 11 тыс. рублей на расходы «по приглашению артистов». Так и запи- сали, А счета, документы, подтвер- ждающие этот расход? Бухгалтерия попросту «поверила» своему дирек- тору на слово. Зато в следующий раз руководи- тель театра был осмотрительнее, Незаконное. получение декег он Незаконное. получение декег он оформил соответствующим докумзн-. том. Варжапетян заключил договор... со своим-заместителем Б. Сосяном. По этому договору Варжапетян должен быя написать либретто оперы «За от- чизну» и получить за это 15 тые. руб- лей. Однако творческие таланты ди- ректора театра оказались значитель- но ниже организационно-финансовых. Либретто принято не было. Тем не ме- нее обусловленную в договоре сумму «автор» ‘ухитрился получить сполна. За эту сделку с договором директор театра хорошо компенсировал своего заместителя Б. Сосяна, командировав его в Ригу. Официальная цель этой поездки—за красками и лесоматериа- лом. Краски Б. Сосян действительно привез, но театру они обошлись в 38.500 рублей. Эта сумма сложилась в основном из. 53 фиктивных докумен- тов, представленных Сосяном и оформ- ленных почему-то не в Риге, где были приобретены краски, а в Москве. Помимо всего ‘прочего, за эту поездку заместитель директора театра, ‘как заправский коммивояжер, получил комиссионное вознаграждение `в раз- мере 16 тыс. рублей. Примеру своих руководителей по- следовали и другие, менее ответствен- ные работники театра; Главный администратор `А: Давтян также истратил «на встречи артистов: и ком- позиторов» 31 тыс. рублей и в оправ- дание этих затрат представил несколь- ко таких «документов», которые не смогла принять даже весьма CHACXO- дительная к жуликам бухгалтерия театра. заведующему постановочной частью Г. Вопян поручили сшить -костюмы для четырех представителей Армении, готовившихся к поездке на Междуна- родный фестиваль. Костюмы были сшиты в мастерской театра из мате- Редакционная коллегия: риалов, взятых со склада. Не смуз щаясь этим, Г. Вопян представил счет об уплате за эту работу 3.300 рублей некоему Алавердяну. Прием этот, впрочем, не нов для работников теат- ра. За занавес, выполненный в мастер- ских и из материалов театра, также было кому-то уплачено 9.000 рублей. Проделывают в театре фокусы и по- чище. Представлен, например, в бух- галтерию счет за ремонт пожарного оборудования. А о том, что такой ремонт был произведен, никому из пожарной охраны театра неизвестно!.. В тватре так привыкли безнаказанно запускать руку в государственный карман, что, когда однажды не была подходящих поводов для представле- ния подложных счетов, здесь вепом+ нили о. картошке. Еще в 1945 году она была привезена для сотрудников театз ра и тогда же роздана коллективу; А в отчете за 1947 год вновь появи- лась сумма, списанная в расход за якобы «замерзший» картофель, ‚ Вели же исчерпаны все и всяческие способы обмана государства, то жу- лики из Ереванского оперного театра попросту прибегают к воровству. Так, со склада театра исчезло однажды товарных ценностей на 10 тыс. рублей, Никакого расследования произведено ве было, однако появился составлен- ‹ ный акт о краже, и сумму эту списа- ли в расход. Директор театра РГ. Варжапетян, егэ заместитель Б. Сосян, главный адми- нистратор А. Давтян, главный бухгал+ тер Л. Бурназян, заведующий поста- новочной частью Р. Вопян, заведую: щий гримерным цехом А. Мачкалян; администратор А. Бурнутян, экспеди- тор Г. Гаспарян и другие сотрудники театра присвоили таким путем около 200 тыс. рублей, не считая пропавших тсварно-материальных ценностей на 48.600 рублей. руководители театра жили на широ- кую ногу за государственный счет: Более 130 тыс. рублей истрачено на выдачу пособий, устройство банкетов, покупку букетов и прочие расходы, отнюдь не предусмотренные сметой: Конечно, от морально разложившихся руководителей не приходилось ожи- дать бережного отношения к советской копейке. И че удивительно, что ремон- тные работы обходились театру втри- дорога, что фонд зарплаты по админи- стративно-управленческому аппарату перерасходован на 31 тыс рублей, что перерасходованы значительные суммы и по›многим другим статьям сметы. Удивительно другое — как’все эти безобразия остались незамеченными в Управлении по делам искусств при Совете Министров Армянской ССР. Жулики из театра оперы и балета им. Спендиарова, надо полагать, поз несут заслуженное наказание. i Ю. МАРЯН. ЕРЕВАН. (Наш корр.). Плакат художника М. Маризе, выпущенный издательством «Ис- кусство» ко Дню Военно-Мор- ского Флота СССР. Кабаниху игуменьей, а Феклушу—м6- нашкой. Бесправие человека, его мэ- ральная подавленность показаны В спектакле как результат религиозного суеверия и церковного мракобесия. Артистка -Т. Покровская ищет в 06- разе Катерины только муки и страда- ния несчастной любви. - Ложный пафос, внешнее изображе- ние чувств лишают образ Катерины жизненной правды и убедительности. Совсем по-иному подошел к клас- сическому наследству Телавский Te- атр. Его спектакль «Хевисбери Гоча» интересен, прежде всего; тем, что режиссер-постановщик Ш. Мжаванад- зе сумел четко выявить — сильные, прогрессивные стороны творчества А. Казбеги—любовь к родине, лю- ‘бовь к народу, и снять- авторскую идеализацию патрнархального быта, патриархальных отношений. Показы- вая Хевисбери Гоча мудрым вождем народа, артист Г. Кевлишвили рисует этот образ правдиво и убедительно, без ложной театральности. Его Гоча —живой человек, озабоченный суль- бой народа, думающий, — ищуший, пытливый и осторожный. Он не спе- шит с речами; каждое его слово поо- думано. взвешено и поэтому значи- тельно. / Ярко продемонстрировали грузин- ские театры свое реалистическое ма- стерство и в ряде спектаклей на сов- ременные темы. Потийскии театр, столь неверно истолковавший «Гро- зу» Островского, ‘ нашел правдивое решение спектакля «Русскии вопрос» К. Симонова. Казалось, что играют другой театр, другие актеры. Это— спектакль ясной мысли и глубокой жизненной правды; в нем нет ничего от дешевой риторики. Просто и убе- дительно играет артист А. Магракве- лидзе роль Смита. Главное в Смите— Маграквелидзе—неноколебимая вера в правоту своих убеждений, в победу справедливости. С каким увлечезием диктует Смит свою книгу, как сно- койно и решительно отказывается он от ее переделки, каким гневом полчы его обличительные слова в финале. Так же правдиво и убедительно по- казаны в спектакле Макферсон (арт. М. Гвалия) и Джзсен (арт. К. Кол- хидели). В. Г. ВАОВИЧЕНИО (ответственный редактор). венный редактор), А. А. СУРОВ, А. ГЕРАСИМОВ, В. В. ЖУРАВЛЕВ, НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ ИНСТИТУТ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ВОСПИТАНИЯ АКАДЕМИИ ПЕДАГОГИЧЕСКИХ НАУК РОФСР ОБ’ЯВЛЯЕТ КОНКУРС НА ЗАМЕЩЕНИЕ ВАКАНТНЫХ ДОЛЖНОСТЕЙ СТАРШИХ НАУЧНЫХ СОТРУДНИКОВ: ‘ОТДЕЛ ОБЩИХ ОСНОВ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ВОСПИТАНИЯ -_ Теория и история художественного воспитания — 3 вакансии: Теория и история художественного воспитания в области литераз туры — 1 вакансия. ее Теория и история художественного воспитания в области изобра- °зительных искусств — 1 вакансия. ОТДЕЛ МУЗЫКАЛЬНОГО ИСКУССТВА Охрана и воснитание детского голоса — 1 вакансия. Художественный руководитель экспериментальных баз — 1 Bae. Срок конкурса — месяц, считая. момента опубликования об’яв- документоз направлять по ДИРЕКЦИЯ Заявления с приложением необходимых докум адресу: Москва, ул. Горького, пер. Садовских, 10. Справки по телефону К-3-43-96. _ Министерство кинематографии СССР с глубоким прискорбием извещает о смерти одного из старейших работников советской кинематографии директора Рижской киностудии художественных фильмов Sax. Ne 2177, ИГОРЯ НИКОЛАЕВИЧА ЧЕРНЯКА издательство — К 1-48-38. Е Адрес редакции и издательства: Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат, отделы информации, архитектуры, эстрады и цирка — К 4-15-66, отдель: театра, музыки, изобразительных искусетв, кино — К 5-45-12; an i д 2фФ —— = ат» 4 > ee = 7 + \502956. Типография «Гудок», Москва, ул Станкевича, 7.