СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
ДНЕВНИК ГАСТРОЛЕЙ
	РВ ласть земли
	Сцена из спектакля «Земля» (по повести О. Кобылянской) в поста­новке Черновицкого Украинского драматического театра. Слева на“
	право артисты: В. Сокирко в роли Ивоники Федорчука, Ю. Величко
в роли его сына Михайлы и Э. Киселева в роли Марии, жены Ивоники.
		Фото С, Шингарева.
	к Анне мотивирована замкнутостью
ее характера и отнюдь не восприни­мается как акт бесчеловечной жесто­кости. Не показано и моральное пе­рерождение стариков в послелней ча­сти произведения. В повести старики,
поняв  бесцельность  принесенной
ими жертвы, осознают свою вину пе­ред Анной. В душе Марии, узнавшей,
наконец, что Савва убийца Михайлы,
любовь к сыну-убийше сменяется
неукротимой ненавистью. Все психо­логическое богатство этих глав све­‚дено в спектакле к поверхноестному,
	слащаво-сентиментальному финалу.
	В безусловно интересном спектакле
«Земля» много дискуссионного и
спорного. Лучшее в нем — блестя­щее актерское исполнение главных
ролей. В ровном талантливом ансамб­ле хочется прежде всего отметить
В. Сокирко и Э. Киселеву, с огром­ной силой и убедительной искренно­стью раскрывающих душевную драму
Ивоники и его жены.

Ю. Величко наделил Михайлу
большим благородством, HO в сцене
свидания с отцом в казарме хотелось
бы видеть его менее издерганным и
истеричным. Впрочем, и он, и Л. Лу­ганская, прекрасно играющая. роль
Анны, стоят в трактовке ролей
ближе к повести Кобылянской, неже­ли Е. Степанов и К. Ципа, играющие
Савву и Рахиру.
	Савва обрисован Кобылянской, как
	‚ красавец с нервным лицом и © холод­CUES ELAR AE, п маза рураа ермак   большим благородством,

групп во дворе, и мизансцены вокруг ина с отпом в каз:
	трупа Михайлы в хате, и прежде все­го, разумеется, великолепное актер­ское исполнение,
	Но вот, наконец, отшумели страш­ные события этого венера, покров но­чи заволакивает сцену. Только MHO­жество свечек в руках столпившихся
во дворе крестьян мерцает в ночном
мраке тусклыми,  погребальными
огоньками.
		НАКАНУНЕ НОВОГО
УЧЕБНОГО ГОДА
	Использовать
	оставшееся воемя
	мия художеств СССР пополнила ва?
тюрмортный фонд училища. На весь
учебный год училище обеспечено
красками и материалами. Заканчи­вается оборудование общежития.
	Устранить
	недостатки
		ВЫСТАВНА ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ИНДУСТРИИ
— И НАРОДНОГО ИСКУССТВА.
	Выставка художественной промыш­других промыслов {великоустюжская
* 779 и yy
	чернь, ростовская финифть и т. д.),
удачно обращающихся к советской
тематике.
	Замечательные образцы декоратив­ного искусства, представленные Ha
выставке, отнюдь не говорят O TOM,
что в нашем народном искусстве и ху­дожественной промышленности все
благополучно. Мы уже отмечали ос­новные недостатки в работах, палешан
и мстерцев. За последние годы в Хох­ломе появилась тенденция порвать со
своими исконными народными тради­циями и ориентироваться на японскую
орнаментику. Даже непонятно, откуда
и как могла появиться эта вреднейшая
тенденция ` в` эпоху величайшего пат­риотического под’ема в нашей стра­не. Были ли серьезно обсуждены эти
вопросы в промысловой кооперации?
Нет. Весьма сомнительными по своему
художественному качеству являются
изделия из камня. Заметно ухудши­лось художественное чугунное литье,
которому в свое время великий ‘pyc­ский ученый Д. И. Менделеев пред­сказывал большую будущность,
	Далеко не благополучно с разви­THEM народно-художественных peMe­сел в некоторых наших республиках.
В Узбекской ССР, Таджикской ССР,
Казахской ССР, Киргизской ССР,
Армянской ССР, Молдавской CCP,
Карело-Финской ССР не заметен рост
народного искусства, Неполадки в ХУ­ложественной промышленности И на­родно-художественных ремеслах, ко­нечно, во многом зависят от отсутст­вия правильного руководства.
	Новые тенденции в швейной, три­котажной и других отраслях промьыш­ленности бесспорно имеют большое
значение. Наша промышленность от­холит от упрощенного копирования
западных моделей. Художники, рабо­тающие сейчас в промышленности,
стремятся создать самобытные формы
на основе освоения русских классиче­ских образцов. Не следует, однако,
переонёнавать эти искания. Зачастую
художники пользуются сомнительны­ми источниками. Замечательные мате­риалы наших музеев наша  промыш­ленность не использует для свои?
экспериментальных работ.
	Легкомысленное отношение к Ha­родному источнику вызвало появле­ние вульгаризаторов народного искус­ства, требующих полной имитации И
	реставрации народного искусства. Ко­нечно, мы должны вести решитель­ную борьбу с тенденцией архаизма и
игнорирования современных бытовых
условий и современной техники.
	В нашей искусствоведческой лите­ратуре до сих пор нет ни одной ис­слеловательской работы по русскому
орнаменту, не говоря уже о советском
опнаменте. Нет даже альбома, сводки
	достаточно проверенных материалов
	по русскому орнаменту. В работах На­учно-исследовательского — института
промысловой ‘кооперации проблемы
национальной самобытности русских
народных промыслов опускаются или
	всячески третируются. Не мудрено,
что при такой теоретической базе про­являются ошибочные тенденции в на­ших промыслах и промышленности. В
рамках газетной статьи нет возможно­сти рассмотреть даже важнейшие во­просы нашего производственного ис­кусства. Хочется лишь отметить
большюе ‘значение открытой сейчас
выставки. Ее экспонаты должны по­служить материалом для творческой
дискуссии  по вопросам декоративно­го искусства. 2
	Ваше декоративное или, как его
называют, производственное искусст­во призвано оформлять предметы ши­рокого потребления, те самые вещи,
которые окружают миллионы совет­ских людей, формируют их бытовую
	обстановку, влияют на их художест­венные вкусы, мысли и чувства! К со­жалению, ни Комитет по делам ис­кусств, ни Оргкомитет ‘Cosa ху­дожников, ни Академия художеств не
учитывают того громадного пропаган­длистского значения, которое имеют
для нашего народа художественная
промышленность и народное искусст­во. Искусство художественной про­мвншленности и народных промыслов
может и должно быть поднято’ на
большую высоту. Оно призвано слу­жить советскому народу и воспиты­вать его,
		ленности и народно-художественных
ремесел, открытая в залах Академии
художеств СССР, убедительно свиде­тельствует об успехах нашей художе­ственной индустрии и народного ис­куества. г
	Образы великих творцов социали­стического государства — Ленина и
Сталина, идея советского патриотизма,
мощь и величие нашей страны нашли
свое отражение и в панно Украины
(«Воссоединение Украины»), Белорус­сии (<В. И. Ленин») и в коврах Арме­нии и в декоративных тканях
(С. Ильинская, М. Малиновская,
М, Назаревская В.  Лотонина,
	Е. Повстяный), и в фарфоре (А. Сот­ников, А. Бржезицкая, П. Кожин,
Н; Максимченко}, и в стекле, и в ме­талле (великоустюжекая чернь, рабо­ты Кубачинской артели, ростовская
фивифть), и в резьбе по кос®и (рабо­ты Евангулова, Черникович, Ракова),
и в дереве. Даже в вышивках, золото­швейных изделиях (работы Кошкоре­вой) и кружевах мы видим удачное
применение советской эмблематики и
советского орнамента. Стремление об­разно решить работу, насытить ее <ю­жетными мотивами, повысить идейную
выразительность — вот то новое, что
бросается в глаза на выставке.
	_ Впервые на этой выставке, —и это ее
характерная особенность, — изделия
народного искусства (народных про­мыслов) показаны вместе с образцами
художественной промышленности.
Этот совместный показ говорит ©
связях и влиянии народного искусст­ва на советскую художественную про­мышленность, Достаточно взглянуть
на прекрасные изделия нашей швейной
промышленности (художницы Н. Ма­карова, Федотова, М. Плотникова,
А. Кострикова) или трикотажные из­делия (Корогородская, Васильева, 30-
това), яркие шерстяные и бумажные
набивные платки, льняные скатерти и
полотенца, кожаные сумочки и пояса
(в особенности изделия рижской фаб­рики), чтобы убедиться в наличии
этой тенденции. Советская художе­ственная промышленность обращает­ся к своему первоисточнику — К на­родному искусству — не для простого
его цитирования, не для стилизации
под «русский стиль», а для обогаще­ния своего художественного мышле­ния, для изучения его художествен­HHIX принципов.
	: х
г КРЫЖИПКИЙ
		КИЕВ. (Наш корр.). Считанные дни
остались до начала учебного года.
Как же подготовились театральные,
	  художественные и музыкальные вузы
	и училища украины к приему новог>
контингента учащейся молодежи? По
9 вузам Украины на 400 вакантных
мест поступило 655 заявлений, а и®
26 музыкальным и художественным
училищам — 1.802 заявления на 1.200
мест. На первый взгляд, положение
как будто удовлетворительное. На
самом же деле это далеко не так.
В ряде вузов есть угроза не­доукомплектования. В Киевском теат­ральном институте, например, где к
экзаменам на украинском отделении
актерского факультета допущено 47
человек, после второго тура отсея­лось 96 человек и остался 21 канда­дат на 25 вакантных мест. Еше хуже
положение на режиссерском факуль­тета.
	В Ужгородском  художественяо­промышленном училище. Станислав­ском и Житомирском музыкальных
училищах число заявлений не доста­гает и половины вакантных мест.
	Значительно лучше организован н9-
бор в Киевской консерватории, рук?-
водители которой связались с боль­шим числом вузов. вокальных `Учи­лиш, с кружками художественной са­модеятельности. Это свидетельствует
	о том, что положительные результаты:
‚ достигнуты лишь там, где это дело
	не предоставили самотеьу.
	Тучные, плодородные поля Букови­ны... Красивая земля. Живым сущест­вом встает она со страниц прекрасной
повести Ольги Кобылянской: «яркая,
живая и свежая, — только что не за­говорит». «Она и походит на челове­ка-и требует жертв».

Эти жертвы — буковинские кресть­яне, отдающие земле и труд и кровь.
В борьбе за обладание клочком дра­гоценной земли они доходили до зве­риной ненависти, до братоубийства.
Ибо не они были хозяевами земли, а
земля  властвовала над ними. И
власть ее была. страшна и безгранич­на.

В, Василько — один из интерес­нейших деязелей украинского  теат­ра’ — инсценировал повесть Кобы­лянской «Земля» и поставил ее на
сцене Черновицкого украинского дра­матического театра. Образ этой изо­бильной и прекрасной, но вместе с
тем. жестокой, «требующей жертв»
земли стал центральным и в спектак­ле. Величавую красоту буковинской
природы отлично передал художник
А. Плаксия. Власть земли над людь­ми раскрыли режиссер и актеры.

В. Василько снял лежащий на пове­сти налет романтической мистики. Он
создал вполне реалистическое произ­ведение, сильную социальную драму.
	Буковинские крестьяне живут в ©
ем маленьком замкнутом мирке, в
тисках стародавних представлений и
предрассудков, наивных суеверий и
алчных интересов. Это мир мелких
собственников, прикованных к земле.
Что такое человек хотя бы без клоч­ка земли? Жалкий батрак, бездомный
нищий, ничто!

Повесть Кобылянской переносит нас
в конец прошлого века. Буковина,
оторванная от Украины и России, из­немогала под гнетом австро-венгер­ской монархии. Сцена в цесарской
	казарме дает наглядное представлс­ние о военно-полицейском режиме в
пресловутой «лоскутной империи»,

Опясанная Кобылянской трагедия
крестьянской семьи не вымысел ху­ложника, а действительное, случив­шееся полвека тому назад событие.
Действующие лица — написанные ©
натуры портреты реальных участни­ков этой страшной драмы.

Основную сюжетную линию пьесы
составляет цепь событий, разыгрыва­ющихся в семье зажиточного кресть­янина Ивоники Федорчука и его жены
Марии. Их старший сын Михайло по­любил бедную девушку, батрачку Ан­ну. Молодые люди боятся признаться
в своей любви родителям Михайлы,
	БАКУ, (Наш корр.). 4.082 учащих­CH -— таков контингент художествен­ных учебных заведений Азербаиджа­на. готовящих кадры работников ис­KYCCTS.
После постановления Центрального
	Комитета ВКП(б) об опере «Великая
дружба» и постановления ЦК партии
Азербайджана о состоянии музыкаль­ного. творчества и подготовке компо­зиторских кадров в республике за­метны определенные сдвиги в воспй­тании молодых работников искусства.
	Однако ряд имеющихся еще недо­статков в подготовке к новому. учеб­ному году все же вызывает тревогу. ,
	Не укомплектованы штаты профессо­ров. Ощущается острый недостаток в
учебных пособиях на азербайджанс­ком языке. Ряд учебных заведений
ютится в неприспособленных для 3а­нятий помещениях (Театральный Ин­ститут, Художественное училище
итд.). Из-за недостатка помещений
более восьмидесяти процентов  `уча­шихся бакинских музыкальных школ
вынуждены заниматься с педагогами
на дому.
	приемные испытания

ЛЕНИНГРАД. (Ваш корр.). Велик
наплыв желающих учиться в учеб­ных заведениях, готовящих работни­ков искусств, В Институте им. Репя­на Академии художеств в этом году
80 вакантных мест. На них ‘претея­дуют 340 человек. Количество жела­ющих поступить на первые курсы ак­терского и режиссерского факульте­тов Театрального института также на­много превышает число вакантных
мест. ;

Приемные испытания начались в
Хореографическом училище. Здесь ва
100 мест поступило 590 заявлений.

 
		°

стигает высокого трагедийного звуча­ния. Отец знает, что убийцей люби­мого сына является другой сын его —
нелюбимый „Савва. Боясь потерять
и его, старик скрывает братоубийст­во. И вот словно хор античной траге­дии масса крестьян, понимающих
страдание отца и тоже догадываю­щихся об истинном виновнике пре­ступления, налагает на себя «обет
молчания». И, когда прибывшие для
расследования дела австрийские вла­сти стараютея дознаться, кто же
убийна, никто не называет имени
	Саввы...
	tdi pi
neno Пачались

 
	Велика нужда в новых учебни­ках. В издательстве «Мистецтво»
должен выйти учебник гармонии Рим­ского-Корсакова. но он все еще на:
	холится в производстве и вряд ла
выйдет к началу учебного года. В
портфеле издательства находится так­же учебник теории музыки Павлю­ченко. и курс сольфеджио. К изданию
этих учебников издательство еще не
приступало.
	Не все благополучно с подбором
педагогического персонала. Не заме­щены должности преподавателей по
таким важным дисциплинам, как ис­Трудно сказать, какой эпизод наи­более ярок в этой захватывающей по
драматизму картине — обличение ли
убийцы ворвавшейся в хату Анной,
ее изгнание из дома обезумевшими,
ослепленными горем родителями, или
снена, когда Ивоника, найдя на полу
пулю от своего ружья и поняв, кто
убийца сына, — расправляется с сы­ном-братоубийцей. В этих сценах Bte
превосходно: и общая режиссерская
композиция, и планировка отдельных
	тория изобразительных искусств, ис­тория украинского театра и марксист­ско-ленинская эстетика в Киевском
театральном институте. Нет препода­AUF MIR LRA EY ARERR RE EN OE

В Ленинградской — консерватории
новый набор внушает опасения.
Допущено к испытаниям всего

а АА ар аАЙА
	вателеи no марксистско-ленинской
эстетике и но истории почти во всех
	других вузах.
	180 человек. При тех высоких требо­ваниях, которые пред’являются сей­час к поступающим, такое количество
испытуемых не дает достаточных во3-
можностей для серьезного выборз:
Нельзя считать нормальным и то, что
на теоретико-композиторском факуль­тетё из 19 экзаменующихся—13 окон­чивших музыкальное училище пра
Ленинградской консерватории и толь­ко 6 — из других городов, конечно;
училище должно быть основной 6а­30H, подготавливающей кадры для
консерватории, но приток из других
мест етраны мог бы быть значительво
	большим. К сожалению, руководителя
Ленинградской консерватории; разэ­слав повсюду информационные про­слекты а приеме почти ничего He
	спекты о приеме, позти вазы RY
сделали для того, чтобы выявить и
привлечь людей с нужными музы­кальными данными.
		начались. Но до сих пор еще не пол­ностью укомплектован штат. препода­ваталей. .
	В ПК союза
Рабис
	Развитие народного искусства, в
особенности за последние годы, опре­деляется критическим освоением луч­ших народных традиций, их глубокой
творческой переработкой и в резуль­тате этого созданием новых традиций
советского народного искусства. Та­кой процесс тиничен, например, для
холмогорского искусства, восстанав­ливающего драгоценное мастерство
резьбы по кости. Заиметвуя из мест­ной народной традиции принципы и
художественные приемы декоративной
обработки кости, холмогорские.резчи­ки удачно осваивают свое богатейшее
культурное наследство для выраже­ния советской действительности. Мо­жно указать для примера на богород­скую резную игрушку, являющуюся,
по существу, об емной реалистической
‚скульптурой. В ней необычайно ярко
и интересно проявились пластические
дарования народных мастеров в реше­нии советской тематики. Очень инте­ресен процесс, характеризующий ис’
кусство Палеха и Мстеры, где быв­шие иконописпы превратились в ма­стеров замечательного искусства ху­‘дожественного лака. Однако процесс
творческой переработки в Палехе и
Мстере происходит значительно слож­нее, чем в других промыслах. «Те­матическая перестройка», происходив­шая в Палехе и Мстере еще в 20-х
годах, не всегда давала. необходимую
взаимосвязь формы с содержанием.
Новое содержание ‘трактовалось в
старых традиционных формах. В то
время как фольклорные темы зача­стую получали удачное решение, в
работах на советские темы (красноар­мейцы в виде «святого Георгия»
и т. д) не было органической спаян­ности между формой и содержанием.
	В декоративном плане интересна хо­хломская роспись по дереву. В своих
новых орнаментах и узорах она разви­вает лучшие традиции местной на­родной орнаментики. Интересно также
вологодское кружевоплетение, вклю­чающее в свои узоры новые элемен­ты. Можно указать и на целый ряд
	 
	В залах московского Дома архитек­тора развернута‘ выставка, посвящен­ная показу достижений советского
зодчества за тридцать лет.
	Бесчисленные большие и малые
сооружения -— воплощение ` гигант­ского творческого труда советских
людей, преображающих жизнь, ка­жутся вехами того пути, который
пройден нашей страной за годы Co­ветской власти.

Невиданный размах созидательной
‘Деятельности, пожалуй, ярче всего.
ощущается в зале градостроительст­ва. Целый отдел выставки посвящен
городам, которых не было. на карте
земли. Никакая другая страна мира
не смогла бы развернуть такой выста­вочный отдел. Даже сухие цифровые
данные приведенные на одном из
стендов, поражают своей необычай­ной выразительностью. 90 крупных
промышленных городов создано за
годы существования советской власти.

Количество городов, неузнаваемо
изменивших свой облик, за тот же
срок достигает почти невероятной
цифры — 1280. Эти сухие. статисти­ческие данные на стендах выставки
претворяютея в конкретные зритель­ные образы. На фоне величественного
пейзажа Заполярья уходит в даль
перспектива обстроенной  высокимч
многоэтажными домами  благоустро­енной городской улицы. Это — город
Кировск; созданный по инициативе
замечательного большевика, чье. имя
он носит, Рядом — фотография зали­того солнцем, утопающего в густой и
сочной зелени городского квартала—
город Запорожье.

Горола  Понбасса — Макеевка,
Сталино. Приветливые и красивые
многоэтажные дома, выросшие на ме­сте полуразрушенных — глинобитных
хибарок и землянок, «Собачеевок» и
«Шанхаев>—порождения российского
капитализма.
	Города Урала’ Магнитогорск. Mo­нументальное эдание театра. Внутрен­ний вид кварталов жилых домов,
благоустроенных и озелененных, с
детскими садами, окруженными иг­ровыми площадками.
	Улан-Удэ, Балхаш, Чирчик, Кара­ганда. Десятки других городов, по­строенных по единому народнохозяй­ственному плану в степи и тайге, в го*
рах и равнинах, под горячим солнцем
	Комитет по делам искусств при Со­вете Министров УССР специальным
приказом обязал директоров вузов и
училищ наряду с другими Meponpaa­тиями закончить до 1 августа ремонт
учебных корпусов и общежитий.  До
1 сентября следовало завезти не мз­нее 80 прон. потребного количества
топлива. Приказ .был ‘издан поздно,
29 июля, и выполняется неудовлетво­рительно.
	Задача руководителей учебных за­ведений и Комитета по делам ис­кусств при Совете Министров УССР
максимально использовать  остав­шееся до начала занятий время, что­бы устранить имеющиеся недостатка.
		   

Бу ЗАЛА, АА АА > рф, 9
огоньками.
так как те никогда не дадут согласия Е ным жестким. блеском глаз. Е. Степа:

 

meee а аб а бра 41. С

 
	Эта великолепно. разработанная, кар­тина — лучшая в ‘спектакле. К сожа­лению, все остальные эпизоды дра­мы стоят неизмеримо ниже этой сце­ны. После экспозиционной первой
картины — любовных сцен в лесу —
следует большая сцена свадьбы в
семье второстепенных персонажей, не
имеющая решительно никакого отно­шения к основному сюжету. Сама по
себе картина старинной народной
свадьбы чрезвычайно любопытна и
в целом и в деталях обрядов. Но этот
чисто фольклорвый эпизод уводит
пьесу на побочную’ линию и резко
снижает драматическое напряжение
спектакля.
	Помимо рыхлости и растянутости,
нисценировка страдает и другим круп­ным недостатком: в ней смазаны и
затушеваны многие чрезвычайно важ­ные психологические мотивировки.
Обезумевшая Мария оскорбляет Ан­ну у гроба сына, и «крестьянский
мир» с непонятной жестокостью от­талкивает несчастную девушку. Меж­ду тем в повести неприязнь крестьян
	 Пекада театральной самодеятельности
	коллективов оргкомитет смотра напра­вил своих представителей в города
РСФСР, Украинской, Белорусской,
Грузинской, Азербайджанской, Узбек­ской, Туркменской; Латвийской и Эс­тонской республик. На местах пред­ставители оргкомитета ознакомятся с
работой 28 коллективов театральной
самодеятельности, 16 из которых бу­дут отобраны для участия в декаде.
	на этот неравный брак — ведь у де­вушки нет даже клочка своей земли.
Узнав, что Анна <коро. станет ма­терью, Михайло собирается все же
рассказать обо всем родителям и
добиться их согласия на брак с Ан­HOH, Однако накануне Савва, под­стрекаемый алчной и завистливой Ра­хирой, убивает в лесу своего родного
брата, чтобы стать единственным на­следником отновской земли.

Такова основная драматургическая
коллизия произведения. Наибольшего
драматического напряжения достига­ет действие в кульминационной —
шестой картине, в которой разворачи­ваются события, непосредственно при­мыкающие к братоубийству.

Осененный старыми деревьями ^и
	  окруженный плетнем дворик подле
хаты Ивоники, -= сама хата дана ус­ловно, в разрезе, без «четвертой сте­ны» — запружен народом. Страшная
весть об убийстве врывается в мир­ную хижину, затем приносят тело
убитого в лесу Михайлы. В разработ­ке следующих затем сцен театр до­нов. играет его в несколько ином
ключе, каким-то рыхлым, вялым,
‘скорее слабдвольным, желая очевид­но подчеркнуть его полную  зависи­мость от Рахиры. По Кобылянской,
Рахира «отчаянно-ленива, шаталась
целыми днями по селу». К. Ципа ри­сует ее очень волевой, энергичной,
задорной. Впрочем, в намеченном, ими
плане оба исполнителя играют пре­восходно.

Все небольшие эпизодические роли
сыграны в этом спектакле мастер­KH, — отметим хотя бы П. Михне­вича в роли панского об’ездчика
Онуфрия, старого вояки, хвастающе­гося тем, что он побывал и в Иране,
ив Вене, и даже в самых Яссах. От­дельные фигуры гостей на свадьбе,
крестьян ‘на похоронах, врача, авст­рийских чиновников и т. д. обрисова­ны актерами с большой тщательно­стью,

Черновицкий театр создал большюй
 W интересный спектакль на «местном
матёриале». Это пример подлинной
инипиативы напионального театра.
	В репертуаре самодеятельных тезт­ральных коллективов — «Егор Булы­чев и другие» Горького, «Русский во­прос» Симонова, «Слава» Гусева,
«Платон Кречет» Корнейчука, «За
тех, кто в море!» Лавренева, «Сказка
о правда» Алигер, «Юность отцоз»
Горбатова, «Константин Заслонов»
Мовзона, «Маяк на острове» Лациса 4
другие многоактные пьесы,
	Зуркмении
АШХАБАД. (Наш корр.). В турк­менских учебных заведениях все го­тово К началу нового учебного года.
Через несколько дней здесь начнутся
конкурсные экзамены. В Художест­венном училище им. Шота Руставели
их будут держать 70 человек — вдвое
больше. чем имеется вакантных мест.
Отрадно, что половина‘ экзаменую­щихся — туркмены. К сожалению,
иная картина в Туркменском музы­кальном училище. Здесь дирекция не
уделила внимания приему нового по­полнения. понадеялась на самотек. В
итоге пока поступило всего 50 заяв­лений.
	Здание музыкального училища хо­рошо отремонтировано, обставлено но?”
вой мебелью. Сейчас заканчивается
ремонт музыкальных  инструментов..
Отремонтировано общежитие. Прини­маются меры к приобретению ‘учебни­ков, учебных и наглядных пособий, а
также новых инструментов.

Закончен ремонт и учебного корпу­Президиум ИК профсоюза Рабис
обсудил вопрос о подготовке к ново­му учебному году вузов и учили;
нахолящихся в ведении Комитета по
делам искусств при Совете Минист­ров СССР.

На заседании президиума были приз
велены многочисленные факты, сви­длетельствующие о неудовлетвори­тельной подготовке к новому учебно­му году. В частности, указывалось
на то, что ГУУЗ не обеспечил конт­роля за своевременной подготовкой к
учебному году, не справился с аере­смотром программ.

Республиканские, краевые и обла­стные комитеты союза должны сроч­но проверить готовность учебных за­ведений к началу занятий. Итоги
проверки будут обсуждены на совме­стных заседаниях с  организащиями
	ления жилых домов колоссальными
колоннами высотой в несколько эта­жей (жилые дома в Казани, Ярослав­ле и других городах).

Вредной тенденцией, еще не до
конца изжитой в архитектурной сре­де, является фасадничество — KOH­центрация основных творческих уси­лий архитектора ва оформлении фа­сада. Этот недостаток отразялся и на
выставке — на ней нет почти фото­прафий интерьеров жилых и общест­венных зданий. Особенно отрицатель­но фасадничество сказывается в_жил­строительстве. Забота об удобет­ве жильца, о планировке и оборуло­вании квартиры, ‘об озеленении участ­ка или улицы совершенно неотделима
от эстетических задач жилищной  аЭ­хитектуры, и нарядное оформление
фасада само по себе еще не опреде­ляет художественной  выразительно­сти жилого лома.
	ванных на выставке жилогд квартала
№ 14 Магнитогорска (А. Оль, Г. Си­монов), поселка на ст. Костино под
Москвой (В. Бархин), поселка в
Гурьеве (Арефьев и Васильковский)
определяются - именно комплексным
разрешением архитектурной задачи.

Бесспорные достоинотва 1 спониро­На выставке представлено очень
много хороших отдельных зданий, но
мало цельных, законченных ансамблей.
Между тем, советский государствен­ный строй создает огромные возмож­ности для ансамблевой застройки
улиц и магистралей наших городов.
	SHAKOMCTBO с гигантским строи­тельством, проводящимея в нашей
стране, и достижениями советской
архитектуры имеет исключительно
большое значение. Вокруг выставки
должна быть ‘развернута большая по­литико-воспитательная работа.
	Союз советских архитекторов дол:
жен организовать ознакомление с вы­ставкой широких кругов трулящихся
и в первую очередь самих архитек­торов, так как изучение материалов
выставки явится серьезным стимулом
	для их дальнеишей творческой рабо:
TH.
	Изучая накопленный опыт, опираясь
на мудрые указания партии по вопро­сам искусства, борясь со всеми про­явлениями формализма и заботясь о
наиболее полном удовлетворении всех
материальных и идейных запросов
трудящегося человека, советские
зодчие должны развивать и” сювер­шенствовать метод социалистическо­го реализма, об огромных возможно­стях которого так убедительно гово­рит выставка.
	260 тысяч рабочих и служащих при­нимали участие во Всесоюзном смотре
театральной самодеятельности, про­должавшемся около года.

В первых числах октября в Москве
будет проведена декада ` театральной
художественной самодеятельности, в
которой примут участие лучшие кол­лективы, выступавшие на смотре.
	Для окончательного отбора этих
	са Художественного училища. Акаде­искусств на местах. ,
	дворцы культуры. рабочие клубы,
детские дома, детские ясли, школы,
физкультурные сооружения, здания
социального обеспечения, — Индуст­риальная архитектура. Многие
фабрично-заводские сооружения (как
Днепрогэс, электростанция в Ере­ване, Загэс, Автозавод им,
Сталина) относятся к числу вы­дающихся достижений советского
зодчества.  
Выставка построена не по хроноло­гическому принципу. Однако она дает
возможность судить о том, как росла
и зрела творческая мыель советских.
архитекторов в борьбе за <социали­стический реализм. Уже в свободной
рациональной планировке первых ра­бочих поселков 20-х годов ярко про­явились социалистические принципы
‘заботы о человеке. В то же самое вре­мя, занесенные с Запада формалисти­ческие конструктивистские тенден­ции, архитектурный нигилизм, отри­цание хуложественного опыта прош­лых веков еще накладывали отнеча­ток геометрического схематизма на
знешний облик первых советских зда­ний. Борьба за овладение художе­ственным мастерством, развернутая
под руководством партии, творческое
освоение композиционных принципов
классики оказали огромное влияние
на развитие советской архитектуры,

на становление стиля сощиалистиче­ского реализма.
	B Tex случаях, когда это освоение
классики не превращалось в CaMo­цель, а служило средетвом для выра­жения идейного содержания созет­Kol архитектуры, когда классиче­ие приемы композиций органически
: четались © новыми и совершенными
конструкциями. советские зодчие до­стигали замечательных Yu norerr.
	Va замечательных художест­венных результатов, Станции москов­ского метрополитена, сооружения
	канала имени Москвы и Всесоюзной
сельскохозяйственной выставки, луч­шие общественные и жилые злания
Москвы служат наглядным  доказа­тельством_ плодотворности = творче­ского освоения классики.
	Наряду с этим путь механического
переноса архитектурных образов
прошлых эпох в живую советскую
действительность не дает, да и не
может дать хороших художественных
	‚результатов. На выставке есть нема­ло этому примеров. Напыщенным,
претенциозным и немасштабным ка­жется огромный десятиколонный пор­тик, приставленный к сравнительно
небольшому административному зда­нию в Минске (архитектор Гусев). На­думанными кажутся и приемы оформ­XW TCHTY Dbl
общественных зданий. Среди них вы­деляются стройностью пропорций,
красотой белоколонного портика и
	высокой культурой строительства ад­министративное злание (автор — арх.
	М. Парусвников) и ряд других крун-.
	ных общественных сооружений, ебра­зующих ядро встающей из пепла сто­лицы героического белорусского на­рода.

Центральное место на выставке 39-
нимает показ реконструкции Москвы
и Ленинграда. :

Архитекторы капиталистического
мира предпринимают, казалось бы,
много попыток для того, чтобы при­вести старую, стихийно сложившуюся
планировку крупных городов в соот­ветствие с новыми требованиями жиз­ни, избавиться от склероза городских
артерий, перегруженных всеми видами
городского транспорта, рационализи­ровать размещение промышленности.
Но «ранионализация» эта веизменно
остается лишь на бумаге, Сама при­рода капитализма и стихия частной
собственности на землю делают не
возможным проведение больших ар­хитектурных планов в жизнь. `

В отличие от этих бесплодных гра­достроительных потуг планы реконет­рукции Москвы, Ленинграда и других
советских городов неуклонно ‘осуще­ствляются. Многочисленные фотодо­кументы отображают грандиозную
архитектурную эпопею преображения
столицы Советского Союза. Реконст­рупрованные магистрали—ул. Горько­го, Бол. Калужская ул, Можайское
‚ пюссе, Охотный ряд, Садовые ул., Яро­славское шоссе. Каждый из этих
фрагментов реконструкции Москвы
составил бы целую эпоху в истории
любого ‘капиталистического города.
Советская Москва олновременно не
только реконструировала все эти ма­гистрали, но и строила свой замеча­тельный метрополитен, мосты, гра­нитные набережные. бесчисленные жи­лые дома, школы и общественные
здания.
Выставка лает поедставление не
	только о размахе работ по рекенет­рукции Москвы; фотодокументы фик­сируют подлинно народный, со­циалистический характер произведен­ных преобразований. Навсегда исчез­ло. противоречие в застройке центра и
рабочих окраин; которое клеймит не­изгладимой печатью трагического Co­пиального контраста все капитали­стические города мира. Жилые
кварталы московских фабричных OK­раин — автозавода им. Сталина, 1-го
Шарикоподшипникового завода, заво­да им. Молотова; Московского про­жекторного завода и др. с многоэтаж­ными прекрасными домами, оборудо­ванными всеми видами современной
санитарной техники. < детскими сада­ми и яслями, магазинами и столовыми
— ни по своему внешнему облику, ни
по своим удобствам не уступают луч­шим ломам центра столицы,
	Хороню представлен на выставке и
Ленинград. При реконструкции горо­да ленинградские зодчие стремились
подхватить и развить замечательные
градостроительные традиции великих
русских зодчих, созлавших блиста­тельные ансамбли северной столицы
России, и избежать ‘порожденной ка­питализмом тесноты и скученности
застройки, е мрачными дворами-ко­лодцами, лишенными солнца и свеже­го воздуха. Новая жилая застройка
Московского шоссе (Л. Ильин,
А. Гегелло, Е. Левинсон, И. Фомин
й др.), Малой Охты (Г. Симонов, Б.
Рубаненко), Автова (А. Оль, В. Камен­ский и др) привлекают внимание боль­пюй художественной культурой, стро­гостью архитектурной композиции,
стремлением поддержать свойствен­ный ленинградской архитектуре стиль
	внушительной простоты. Замечательна
	также свободная и красивая внутрен­няя планировка кварталов, которой
никогда не удавалось достигнуть зод­чим капиталистического Петербурга.
	Очень хорошее впечатление произ­волят послевоенные здания, выстро­енные ленинградскими ‘ архитектора­ми — жилые дома на Московской
улице (Е. Левинсон, Л. Асс), жилые
	‘дома завода «Большевик» (А, Жуки
		народным гением нациовальных архи­тектурных форм для решения новых
	тектурных форм для решения вовых
идейных и функциональных задач оп­ределило замечательную художест­венную выразчтельность лучших па­вильонов Всесоюзной сельскохозяйст­венной выставки 1939 г.

Экспонаты выставки’ «Советская ар­хитектура за тридцать лет» наглядно
показывают, какие огромные возмож.
ности открывают перед советскими
зодчими правильно развиваемые тра­диции национальной архитектуры. К
числу лучших произведений советско­го зодчества, безусловно, относятся
Дом правительства и Театр оперы и
балета в Бреване (Таманян), Государ­ственный театр в Ташкенте (А. Шу­сев), в которых национальные формы
органически синтезируются с новым
идейным содержанием. Наряду. с эти­ми прославленными сооружениями
можно назвать целый ряд гораздо
менее значительных зданий, обраща­ющих на себя внимание большой ху­дожественной выразительностью  ар­хитектуры.
	В здании Педагогического инсти­тута в Гори очень удачно использо­ваны национальные традиции в об­работке каменных поддерживающих
арок, оформляющих открытую двух­яруеную лоджию главного фасада,
Без архаизации образа подчеркнут
национальный характер нового совет­ского здания, и этим очень усилена.
его художественная выразительность.
Так же тактично и умело использова­ны национальные мотивы в Тбилис­ском стадионе (А. Курдиани),  в архи­тектуре кинотеатра по ул. Навои в
Ташкенте, в жилых домах Баку (Да­дашев и Усейнов, Термикелов, Али­Задэ) и многих других сооружениях.

На всем протяжении мировой ис­тории дорогое и трудоемкое искус­ство архитектуры концентрирозалось
на`созданаи ограниченного круга со­оружений, обслуживающих господет­вующие классы. В антагонистическом
классовом обществе архитектура си­лой своего эмоционального . воздей­ствия призвана укреплять и возвели­чивать олигархическую власть пра­вящей верхушки. Все остальное
строительство -остается вне архитек­туры, как искусетва.

— Подлихный демократизм_ советеко­го строя с предельной ясностью рас­крывается в многообразии хооруже­ний, ставших в СССР об’ектом архи­тектурного. творчества Многочислен­ные и благоустроенные жилые квар­талы и поселки для рабочих, здания
нового социального назначения, по­рожденные = советским строем, —
	 
	Ю. САВИЦКИИ
	юга и покровом полугодовой поляр-.
	ной ночи; И в каждом из них твор­ческая мысль архитектора, мозоли­стые руки каменщика и плотника не­устанно работают над тем, чтобы еде­лать удобными и красивыми жизнь И
труд советского человека,

Рядом < разделом, посвященным
городам, которых не было на карте,
помещается другой, не менее инте­ресный. Он посвящен восстановлению
городов, разрушенных немецкими фа­шистами. Сталинград, Севастополь,
Калинин, Одесса, Киев, Курск, Харь­ков, Минск и многие другие славные
имена крупнейших городов четко
вырисовываютея на выставочных
стендах,

Особенно ярок показ разрушения й
созидания Минска. Большая’ фотогр”-
фия страшных, законченных остсвоз
разрушенных домов и целая сюита
новых и восстановленных жилых и
					Простота художественных средств,
правдивость образов являются боль­шими достоинствами этих скромных,
но очень выразительных зданий.

Наряду < Москвой и Ленинградом
экспонируют свеи лучшие _ общест­венные здания и другие крупнейшие
города нашей страны, столичные и
областные центры-—Харьков, Минск,
Новосибирск, Свердловок, Ростов-на:
Дону, Горький, Казань, Фрунзе,
Сталинабад и другие

Одним из самых больших  завоева­ний советского  социалистического
строя, является расцвет культуры в
национальных республиках, порож­денный ленинско-сталинской . нацио­нальной политикой советской власти,
Творческое использование созданных
	На выставке «Архитектура СССР
	за 30. лет»,
Фото С. Шингарева. —