ЗАМЫСЛЫ
ЧАПЛИНА.
	СКАЗКИ
ПУШКИНА
	Как известно, Чаплин совершил
недавно четырехмесячное путеше­ствие, по Востоку, результатом кото­рого явился сценарий ето будущего
фильма. Французская” «Сина-Коме­диа> приводит интересный рассказ
д трех варнантах сценариев, на один
из которых после долгих колебаний
пал выбор Чаплина.
	«Все три, — пишет газета, — пре
ставляли еобой вариации на одну и
ту же тему. Первой была повесть изве­стного американского писателя. Сюжет
ее таков: некоему крупному кинодеятелю
пригзла фантазия пробыть несколько
дней простым етатистом на своей же
кинофабрике. Он встречает там прекрае­ную молодую девушку-статиетку, чья
трогательная скромность настолько ув­лекает его, что он приходит к решению
ради тихого счастья удалиться с нею
от интриг и шума киногорода, отказав­птись от почестей и. богатства».

Второй варнант, авторство которо­то приписывается самому Чаплину,
стличается. от первого тем, что кине­предпринимателя заменяет всемирно
известный артист,  <звезда экрана»
(подразумевается сам Чарли Чаплин),
потерявший в результате какой-то
душевной ‘катастрофы свой талант,
славу и богатство. Докатившись до
крайних пределов нищеты, он. ета­новится статистом в киностудии. На
одной ‘из семок он встречается с де­вушкой, пробудившей в нем. боль:
ую любовь. Она должна стать мал
терью его ребенка, и это счастье ис­купает голод и нищету, на которые
они обречены. .

Третий вариант был налисан специ­ально для Чаплина молодым киноакте­ром Клэрком Ауетином. По этому ва­рнанту Чаплин должен был выступить
в роли езастливого человека, настояще­го баловня судьбы, который неожиданно
лишается привычното счастья и покоя
из-за  внезалтно вепыхнувшей войны.
Чарли призван в действующую армию
рядовым солдатом. Он испытывает на
себе вее ужасы жизни в окопах. Совер­шенно неприепособленный кв условиям
РойНЫ, oH TO и дело попадает в полЭ­жения, которые должны вызвать гоме­рический хохот зрителей. Однажды,
спасаясь от бомбардировки, он пефехо­дит границу и попадает в плен к не­приятелю. Там его принимают за шиио­на и приговаривают к расстрелу. Од­нако ему удается спастись и передать
своему начальству чрезвычайно важные
оведения о врагах. Чарли делается ге­poem, его с наградами и’ почестями от­правляют в отпуск. домой. Но он за­стает свой дом разоренным, покинутым
женой, которая успела за это ‘время
выйти замуж за лучшего из его дру­зей.

И снова традиционный «чаплинский»
финал фильма. Полный горького разо­чарования, он покидает лицемерный
«цивилизованный» мир в поисках Ha­стоящего человеческого счастья.

По последним сведениям, Чарли
Чаллин остановился на втором ва­риаите, который будет развит’ и до­полнен при ближайшем участии из­вестного американского писателя
Синклера Льюиса. Таким образом
Чаплин пока остается верным своей
излюбленной теме — теме. малень­кого человека, тщетно ищущего в
большом  капиталистическом мире
  евоего права на счастье.
	С. Шульман.
	Тослитиздат выпускает книгу
 А. Желанского «бказки Пушкина в
народном стиле», являющуюся оны­том анализа сказек Пушкина, сло­женных в народном стиле, и их
источников.

‚ Кроме разбора широко известных
сказок Пушкина о «Шопе и его ра­ботнике Балде», о «Волотэм ‘петуш­ке» и «Рыбаке и рыбке» в книге
анализируется неоконченная поэтом
	сказка 0 `«Медведихе», начатая в
1830 году.
В книге приведены народные
	источники сказок Пушкина.
	ПИСЬМА
А. БЛОНА
	Издательство Академии * наук
СОСЕ выпускает сборник неопуб­ликованных писем А. Блока, ха­рактеризующих ‘общественное ми­ровоззрение поэта. Письма адресо­Баны Е П. Иванову, с которым
Блок был в тесной дружбе с 1903
года до конца жизни. Эта дружба
началась с сотрудничества в симво­листских жур «Новый путь»
и «Вопросы жизни» и в дальней­шем поддерживалась идейной общ­ностью: Большинство писем  отно­сится к эпохе революции 1905 года
и к годам реакции.

Общая редакция писем и вступн­тельная статья Ц. Вольпше.

—————=Фщ——ы—ы—
			ИЗ ПИСЕМ
В РЕЛАКИИЮ

 
	Сегодня в Зеленом театре Центрального парка культуры и отдыха им. Горького ленинградский Малый акаде­мический оперный театр покажет премьеру 9перы И. Дзержинского «Гихий До На фото: вцена льницы.

         
	Фото
		ца», в которой я дебютировала в
театре Комиесаржевекой.
	Предложение Пашенной и Шукина
показать все пьесы Горького как
нельзя более своевременно, т. к. мо­лодежь многих пьес Горького не ви­дала.

Единственное, что вызывает у ме­ня сомнение, это дата горьковских
фестивалей, предложенная  москов­скими товарищами. Дело заключает­ся в том, что годовщина омерти
Алексея Максимовича — 18 июня—
обычное время раз’езда и окончания
сезона для большинства театров.

Поэтому я считала бы более пра­вильным организацию  горьковских
фестивалей в день рождения Горь­кого — 28 марта. Таким образом к
этому фестивалю’ мотут быть при­влечены лучшие театральные силы
всех городов Советского Союза.
	Я с удовольствием приму участие
в таком фестивале.
	Народная артистна
Е. П. НОРЧАГИНА­ИЛЕНСАН ДРОВСКАЯ.
	Фото И.

СОСФЕНОВА.
			ОТКЛИКИ НА ПРЕДЛОЖЕНИЕ В. ПАШЕННОЙ И Б. ЩУКИНА
	ПОЧЕТНАЯ
ЗАДАЧА _
	Задолго до революции, когда при­став досадливо морщилея, читая на
афишах имя Горького, театры охот­не и радостно ставили пьесы Алек­сея Максимовича. Их  прельщала
торьковская ясность и глубина, его
сила и знание жизни, чарующая
музыка его слова — кристальная,
прозрачная, наполненная глубочай­шим смыслом. Нынче интерее к
пьесам великого писателя неизме­римо вырос.’Трудно найти коллек­тив, который бы не ставил ето
пьес; нет в нашей стране людей,
которые бы не шли на горьковский
спектакль с отромным интересом и
волнением. А

Предложение народной артистки
республики Пашенной и заслужен­Hore артиста республики Щукина
является своевременным и ценным.
Организация горьковского театраль­шото фестиваля несомненно виишет
в историю советекотго искусства но­вые блестящие страницы.

Хотелось бы внести ` ‘несколько
предложений и дополнений.
	Полагаю, что первый горьковский
фестиваль следует провести не 18
июня 1937 хода, а раньше, пример­но зимой-—весной 1936—1957 года.
Бельшинство периферийных театров
уже в мае-июне заканчивает ce­зон, раз езжается на гастроли или
	в отпуск. Им не легко будет по­ехать в середине июня в Москву.
	Теалры наити должны ставить не
только пьесы Алексея Максимови­ча. Это — часть задачи. Советский.
театр и его актер могут показать
яркие образы людей, живущих на
страницах кииг Алексея Максимо­вича. Помню, как в 1992—4903 году
студийцы Художественного театра,
к числу которых принадлежал ия,
© отромной любовью и вниманием
тотовили учебный спектакль из рас­сказов Горького «Мальва», «На пло­тах», «Челкаш».

Инсценировка y нас получила
право гражданства, и если герои
романов Диккенса, Толстого живут
на сценах, то почему «Мать» или
«Фома Гордеев» не мотут войти в
наш репертуар? Театры юног> зри­‘теля в первую очередь должны
поставить «Детство», «В людях»,
«Мон университеты».
  Горький — знамя нашего искус­ства. Горьковский фестиваль —
дело чести наших театров.
	Заслушенный артист

А. КАНИН,
	художественный руководитель
Курского драмтеатра.
		—_—

H ИКОЛАЙ Федорович Moxaxos  

прожил а и непосед­ливую жизнь. Его биография — мо­заична лестница его славы имеет

TA. cee
	Vee

MHOT3

различных

ступеней. Сын
	ламповшика и прачки,. он вошел на

ГАНА т ры аб
	сценические подмостки через дверт
кафешантана и эстрады. Он начал
куплетами «лапотников»? и оборван­цев и кончил мантией трагического
актера.

Монахов был исключительно му­зыкален от природы, и эта MYSBI­кальность имела громадное значение
в его творческой судьбе. Он обладал
изумительным даром понимать, что
значит «интонация» на сцене, и он
виртуозно менял эту интонацию в
зависимости от того, приходилось ли
ему выступать В легкомысленной
венской оперетте, в комедии Голь­дони или в трагедиях Шиллера и
Шекспира.

Монахов был замечательным опе­реточным простаком. На своем ве­ку он переиграл около полутораста
опереточных «партий», начиная ©
классического Оффенбаха и кончая
современным JlerapoM. Одной из
наиболее популярных его ролей был
французский солдат Ромео в оперет­те «Король веселится». Можно с
трудом вспомнить, что представляло
либретто этого спектакля, но нельзя
забыть стиля монаховской  итры.
Монахов как опереточный простак
был непринужден и весел, ритмичен
и легок. Про его исполнение можно
было сказать: он` купается в роли.
Но самое тлавное—он играл францу­за очень по-французски: всей своей
манерой держаться на сцене он на­поминал военных персонажей из
успассановских или куртеленовских
	Всесоюзный комитет по делам
искусств; как сообщил нам за­меститель председателя комитета
т. Я. 0. Боярский, ‘относится по­ложительно к высказанной в
«В. М.» or 23 июня народной
артисткой В ПАШЕННОЙ и
засл. артистом Б. ЩУКИНЫМ
идее об организации ежегодного“
горьковского фестиваля.

— Мы намереваемся, — заявил
т. Боярский, — в первую годов­щину CO дня смерти великого
пролетарского писателя органи*
зовать в Москве такой показ
горьковских спектаклей.
	С ОСОБЫМ
ВОЛНЕНИЕМ
	Предложение народной артистки
Пашенной и заслуженного артиста
Щукина должно быть широко под­хвачено всеми театрами Зоюза, и
в первую очередь нашим Ленин­традеким тесударственным театром
драмы. За свою многолетнюю еце­ническую деятельность я всегда с
чувством особого волнения высту­пала в пьесах Горького. Горький
для меня, равно как и Островский,
любимый автор.

Hapcerya сохранилась у меня в

памяти роль Луши из «Детей солн­Парад участников второй Всесоюзной
	казарменных рассказов.  Монахов­простак обладал тромадным «лю­бовным обаянием» на сцене. Он умел
внушать «женщинам» спектакля, что
нокристый ум, веселая повадка,
жизнерадостное «умение жить» луч­ие, чем классическая поза Арман
Дюваля с томной поволокой глаз, ©
красотой резного профиля.
	Монахова всегда тянуло в боль­лной «серьезный» театр. Правда он
умел и в рамках норой нелепых
спереточных сценариев создавать
жемчужины актерской игры и арти­стическото ума. Но материал ‘все
довлел над ним. Монахов в оперет­те ‚был блестящим представителем
определенного амплуа. Монахов ду­мал найти в драме исход своей то­ске по индивидуальным и конкрет­ным образам.
	Когда в самый канун мировой
войны один из самых романтиче­ских и самых «фантастических» ре­жиссеров русского театра Марлжа­нсв создал в Каретном ряду театр,
который он назвал «Свободный». в
ето труппе оказался и Монахов. Ив
самом деле, кому, как не Монахову,
было уместнее всего находиться В
этом необычайном «синтетическом»
предприятии, тде собирались ставить
с одной и той же труппой драмы и
пантомимы, оперы и оперетты. Здесь
Монахов получил свое второе рож­дение. Прирожденная гибкость его
таланта позволила ему сыграть не
только Калхаса в «Прекрасной Еле­не», но и своеобразную роль конфе­рансье-чтеца в «китайском» спек­такле «Желтая кофта», а самое глазв­ное — поповича Афанасия Ивано­вича в опере Мусоргского «Сорочин­ская ярмарка» на мотивы тоголев­ской повести. Монахов выступал в
оперном спектакле не без страха,
но ео  выру4ила та безупречная
‘школа фразировки, которую он по­‚лучил в работе над куплетами. Те,
‘Epo вилал Монахова в «Сорочин­ДБА
KOH AVKTOPA
	В детском парке Молотовского
	района (Солянский тупик).

Фото домохозяйки
А. П. КУДРЯВЦЕВОЙ.

Из снимков. присланных на
	фотоконкурс «Вечерней Москвы».
	КИРГИЗСКИЕ
ПЕСНИ.
НА ПЛАСТИНКАХ
	На московской фабрике звукоза­wien Граммпласттреста произведены
записи киргизской народной музы­ки и пеони. Всего записано 25 ве­щей. С запиванными в прошлом го­лу это составляет 25 двусторонних
пластинок.

В записи пластинок участвовали
группа артистов Киргизского госу­даретвенното театра и оркестр на»
родных инструментов под управле­нием Шубина.

На пластинки записаны популяр­кыё. народные песни «Укей», «Кал­мурат>, «Ботокоз», три хора молодо­ro композитора-мелодиста А. Мал­дыбаева, три народных мелодии в
исполнении оркестра народных ин­струментов и др.

Особенно ценны ‘и интереены ор­кестровые и хоровые записи. Te­перь в далеких  киргизеких аулах
многие впервые услышат нацио­нальный хор и оркестр.

Первое прослушивание показало
высокое качество залисей.

EE
	СТЕРЕОСКОПИЧЕСКИЙ
any
	На очередном собрании научного
общества кино и фото было заслу­шано интересное сообщение звуко­техника тов. Ноноплева, работающе­щего над получением  стереоскопи­ческого звука при кинозаписи и
воспроизведении звука.

Котда вы сидите перед экраном
кинотеатра и слушаете фильм,
вы не можете определить, к какой
стороне кадра передаваемый звук
относится, не говоря уже о глубине
ето источника, Это происходит по­тому, что семка проводится с по­мощью одного микрофона ‘на одву
звуковую дорожку.

Коноплев вводит два микрофона
и ведет запись на две рядом бегу­щие звуковые дорожки, Сидя в
театре, вы отчетливо начинаете по­нимать, откуда идет звук в кадре:
справя или слева, издалека или с
переднего плана.
	тех неугмонных натур, которые,
достигнув того, что «хорошо», мечта­ют уже о «лучинем». Таким борцом
за «лучшее» в советоком искусстве
	  был Монахов. Он мог ошибаться, MOT
	терпеть неудачи, но он любил кипу­чую деятельность, движение, a не
итог.
	Однако этот итог вышел сам со­бой. Весной этого тода Монахов от­праздновал сорокалетие своей сце­нической деятельности, он выпустил
книгу, где рассказал повесть о сво­ей жизни. Эту книгу сейчас чита­епть особыми глазами, жалеенть, что
она дает лишь канву монаховской
жизни, что автор недостаточно ярко
расшил на этой канве тот узор, ко­торый представляет его «61 год»,
обведенный теперь траурной рам­кой.
	В этой книге Монахов рассказы­вает, что когда он заболел опасной
болезнью в 1922 году, он прочитал
в журнальчике «Художественный
Саратов» свой собственный некро­лог. Живой Монахов. читал про. себя,
что он «был актером широко ода­ренным и обаятельным в самых
разнообразных = жанрах», что
«смерть вырвала его из рядов рус­ских, работников сцены в расцвете
сил и таланта» и что «это большая
потеря для русското театра». Мона­хов признается, что ему хотелось
сейчас же написать в «Художест­венный Саратов» извещение, что
«омерть Монахова по техническим
причинам не состоялась и отложе­па. на неопределенное время».

Как жаль что замечательный ак­тер не может написать это извеще­ние теперь.

H. BOAK OB.
	Происходило это 22 июня. С чемо­даном и ребенком я пытаюсь сесть
в автобус № 13. Кондуктор машины
т. Батова (№ 1739), видя, что мне
не легко войти в автобус, преду­предительно подсаживает меня под
руку. Введя в автобус, она обра­щается к пассажирам:

— Граждане, уступите место жен­щине с ребенком.

Я сажусь.

Такое внимательное, чуткое этно­пение к матери и ребенку <о сто­роны т. Батовой очень трогает ме­ня. Тем более, что в тот же день,
несколькими часами раньше, я ис­пытала совсем иное отношение Kh
себе и моему ребенку.

На Доротомиловской я хотела
	сесть в автобус № 2. Подняться в
малнину с чемоданом. и ребенком
было тяжело. Подняла сначала в
автобус ребенка, поставила ето у
входа, а затем хотела подняться ©
чемоданом сама. В этот момент кон­дуктор-женщина дает отправление.
Автобус тротается. Я не успеваю
сесть, ребенок остается в машине.
Бегу за автобусом, кричу, прошу
остановить. Машина продолжает
итти. На ходу едва успеваю cxBa­тить ребенка иа машины с риском
для него и для себя.
	Что это: предельная грубость или.
	хулиганство?
	СТУДЕНТЫ
НА СТАРТЕ
	 
	СПАРТАКИАДА
ОТКРЫТА
	На зеленом поле стадиона автозавода
нм. Оталина выстроилиеь колонны физ­культурников. Это студенты вузов тя­желой промьшиленности, приехавшие в
Москву на свою спартакиаду из многих
городов нашей страны. Рядом © use
культурниками Московского энергетиче­ского пнетитута стоят гости из Тифли­ea, Ленинграда,  Герького, Ташкента.

Парад начался. Его’ принимает на­чальник главного управления учебных
заведений Наркомтяжирома тов. Петров­ский. В этот момент на стадионе фи­ниттируют 9‘ ленинградеких студентов­велосипедистов, привезших рапорт това­рищу Орджоникидзе об окончании
учебного года.

На трибуне появляются секретари пк
ВЛКСМ тт. Косарев и Горшенин и ру­ководители Всесоюзного комитета по
делам физкультуры и @порта тт. Хар­ченко, Лапин, Бальпуе и Кнопова. Их
встречают дружные аплодисменты всего
стадиона. ’ .

..Отзвучали приветствонные речи, Пе­ремониальным маршем покинули участ­ники парала поле. Пачалась физкуль­турная программа.

Отлично прошли массовые гимнаети­ческие упражнения вузовцев. Студенты
московских учебных заведений Нарком­тяжирома продемонстрировали эффектное
упражнение е воздушными шарами, ко­торые в результате были пущены В
воздух. На несколько мгновений небо
над стадионом заволокло красными, е­леными, синими кружками.

Соревнювания по легкой атлетике, ко­торыми открылась спортивная  чаеть
спартакиады, прошли в напряженной
борьбе. В результате нескольких забе­гов шведекой эстафеты для мужчин
(808 метров + 400 метров +200 метров
+100 “MenpoB) победа досталась команде
Горьковекого индустриального инетиту­та. Ее результат-3 мин. 36,8 сек.
о В женской эстафете 4 по 100 метров
лучшее время показал Свердловский
индустриальный инетитут — 54,5 еек.
Лишь на одну десятую секунды от не­го отстал Московекий архитектурный
институт.

Первый день спартакиады закончился
тоБарищееким футбольным матчем меж­ду командами Московекого энергетиче­ского и Закавказского индустриального
институтов.
	НОВЫЙ РЕКОРД,
ОЗОЛИНА
	ГОРЬКИЙ, 8. (По телефону от на­шего специального корреспондента),
7 июля на Горьковском стадионе
«Динамо» состоялись леткоатлетиче­ские соревнования на побитие ре­кордов. Находящийся в Горьком ре­кордемен Союза т. Озолин установил
новый всесоюзный рекорд в прыжке
с шестом — 4 метра 19,5 сантимет­ра. Прежний рекорд 4 метра 6 сан­тиметров принадлежал ему же.

——— eel
	`’ФИНАЛ
ПЕРВЕНСТВА
ПО ТЕННИСУ
	Тов. Батова—вот на кого должен
равняться Мосавтотранс, воспитывая
кадры своих работников. А ведь
Еатовы в Мосавтотрансе пока, к ©0-
	жалению, исключение и не частое.

* *
et

HOPOTKHE
СИГНАЛЫ
	Ж НА УЛ. КУЙБЫШЕВА, в д. №512
открылея небольшой, но очень нуж­ный магазин - закусочнея. В ‹ нем мо­жно не только купить на вынос раз­личные бутерброды, вареные _ яйца,
и т. д., но и закусить. К сожалению,
здесь всего только 3 маленьких столи­ка. и большинство посетителей закусы­вает стоя. Нет кофе, какао, горячих
пирожков, не всегда есть молоко. Нуж­но увеличить количество столиков 3%
счет пустующей громоздкой стойки и
	 

цустующей второй кассы, а также на­до расширить ассортимент? напитков.
		* У ОТКРЫТОЙ концертной эстрады
Сокольнического парка культуры и 0т­дыха им. Бубнова во время выстуцие“
ний происходит ерсди зрителей неверо­ятная давка. 18 июня, когда выступали
иллюзионисты, давка и беспорядок бы­ли настолько велики, что потребовалось
прекратить эстрадное выступление, Ад­министрация парка не проявляет ни
малейшей распорядительности, чтобы не
допускать подобных безобразий. Недо­пустимую пассивность проявляет и ми­лиция, как это было 18 июня.

С. ЮРЬЕВЕПКИЙ.
	\х в БУЛОЧНОЙ № 1 на углу Фре­тенки и Лукова пер. утром 1 июля ра­бстала одна касса. Стоять в очереди
у кассы покупателям приходилось по
18—20 минут. Пять продавцов стояли
без дела. Ни заведующего булочной,
ни его помощника не было, они яви­лись на ‘работу с опозданием.

: ИВАНОВ.

х НА ВСЕХ клиентов почтового отде­ления в Настасьинском пер.. 3, предос­тавлено всего три ручки. Чтобы напи­сать что-нибудь, надо стоять в очере­ли за ручкой. Не найдешь здесь в
продаже и ночтовой бумаги.

И. СЕМИК.

% в МОлЛОЧНОМ МАГАЗИНЕ м 4
на Большой Семеновской улице после
$—9 часов утра никогда не найдечть
ни разливного, ни бутылочного молока,
ни кефира.
		Н. Ф. МОНАХОВ.
	спартакиады учебных заведений Наркомтяжирома на стадио­не завола им. Оталина. у
	ской ярмарке», легко мотут воскре­сить в своем воображении эту дол­товязую и нелепую фигуру в под­ряснике, которая пленила сердце
	дебелой Хиври, и так же, как, играя
Французского солдата, Монахов был
	французом, так и здесь Монахов во­плотил в своей игре юмор Мусорг­ского и лукавость готолевеких бур­саков.
	Лукавость вообще была присуща
монаховскому дарованию. Он любил
изображать людей, которые себе
на уме, которые обладают жизнен­ной сметкой, умением обвести дру­тих вокруг пальца. Недаром ему
удалась так блестяще роль Тру­фальдино B классической комедии
Гольдони «Слуга двух господ», ко­торую Монахов играл уже после ре­волюции в том ленинградском Боль­WOM драматическом театре, одним из
основателей которого он был.
Труфальдино Монахов дал волю од­ной из любопытных черт своего
творчества — «руссификаторству» 0б­разов. Монахов сознательно поптел
на то. чтобы придать гольдонъевско­му слуге черты бойкого и шустрого
ярославского полового. Но это дало
его игре своеобразную остроту. Мона­хов как бы подчеркивал в итальян­ской комедии нравов «вечную» при­роду самого образа. Он отнюдь He
находился в противоречии с други­ми нополнителями в пышных камзо­лах и напудренных париках, но он
играл того, кто был «пружиной»
всего действия, он отличался от всех
других «действующих Лиц» своим
умением подчинять, а не подчинять­ся. слуга—он был хозяином и руко­водителей поступков окружающих
ето «господ».

И в Распутине, которого Мона­хсь сыграл. множество раз в «5091
сационной» пьесе «Заговор имиерат­рицы», он попытался также через
лукавый ум найти сквозное дейст­вие для мрачной фитуры знамени­тсто «старца». Он поставил своей за­дачей выявить в Распутине его ум,
сметку и хитрость, он попытался
смыть с его репутации все то суе­верное и мистическое, что «навязы­вали» Распутину великосветекие ме­муаристы. Монахов был реалинетом,
ero Распутин  вырастал на сцене,
	как умный и пронырливый плут.

Монахов много играл в трагедиях
Шиллера и Шекспира, он был Фи­липпом Вторым в «Дон Карлосе»,
Яго в «Отелло», Юлием Цезарем, Ри­чардом Ш, Бенедиктом и Мальволио
некспировских комедий. Монахов
как трагический актер не обладал
той силой непосредственного захва­та, какой был ‘отмечен актер такого
буйного темперамента, как Мамонт
Дальский. Подобно Поссарту Мона­хов вносил в овое исполнение от­деланное мастерство, искусство сце­нического портрета. Он был масте­ром, владеющим всеми тайнами сво­ето мастерства, и недаром  Алек­сандр Блок в своей речи, сказан­ной на 25-летнем юбилее Монахова
в 1921 тоду, товорил юбиляру, что
тот знает приемы работы от «про­стых ремесленных до самых слож­ных и владеет этими приемами».
Блок отмечал, что Монахов «оковал
самого. себя железной дисциплиной»,
что «его артистическое сердце бьет­ся под тяжелым панцырем, кото­рый он умеет носить так, что по­сторонним он кажется легким, и
только близко стоящие мотут ви­деть, как он тяжел».

Советское правительство оценило
высоко творческий труд Монахова:
в 1932 году ему было присвоено
звание народного артиста республи­ки. С высоты этого почетного при­знания Монахов мог с гордостью
обозреть пройденный путь, он мог
смело сказать себе, что он принад­лежит к числу тех людей, которые
неустанно движутся вперед, к числу
	Вчера вечером в Ленинграде закон“
чилея розыгрыши всесоюзного команд»
ного первенства по тенниеу. Тенниеи­сты ленинградского «Динамо» обыгра­ли в финале ЦДКА (Москва) в круп
ным счетом 18:1. Только одна тенни*
систка ЦДКА ТПершова выиграла
встречу у ленинградки Ашрапян.

Командное первенство и звание чём­пиона СССР завоеваны ленинградеким
«Динамо». на втором месле ЦДКА и на
третьем — московское «Динамо»,

12 июля в Москве начинается розы
грын личного первенства столицы по
теннису, а 6 августа предетоит poste
грьши всесоюзного личного нервенства.

one ини
	МАТЧ ПО ГОРОДКАМ
‚ ЗАНОНЧЕН
	Из Ленинграда вернулась команда
московских городошников, учаетвовав­ших в матче четырех -городов. Этот
матч был проведен в нынешнем году
впервые. Кроме Москвы в нем участ­вовали команды городошников Ленин“
града, Минска и Запорожья.

Москвичи выиграли весе встречи 6
одинаковым счетом 2:0 и заняли нер­вое месго. На втором месте — Ленин
трад.

14 июля команда лучших городонтние
ков Москвы выедет для показатель“
ных игр в Куйбышев ва поволжекую
спартакиаду.
		Вчера в подписи к фото на третьей
странице по вине корректуры допуще­на грубая. опечатка. Подпись следует
читать: «Прыжок в воду тов. Лидова,
студента московского областного техни“
кума физкультуры им. Н. К. Антипова».
	еее ia TN NOE AL
Отв. редактор А. РОМАНОВСКИЙ.
	Издатель МГК ВКПб),