`НА „ТУРНИРЕ. НАЦИЙ“ — ПИСЬМО ИЗ ВАРИТАВЬ! 16 августа в 6 часов вечера открылся международный «Турнир наций». Турнир происходит в офицерском клубе. Это — довольно большое здание, в котором отведены три зала для турнира. Публика собирается только по вечерам, после работы, и то в незначительном KOanvectae, Gann, re TpoucxoaAut -typнир, не могут итти HH B Hakoe Cpaвнение с величественными, Kpacuвыми залами московского Музея изящных искусств, гле во время международного шахматного турни+ ра встречались советские и иностранные шахматисты, С сожалением вспоминаем 0 MOCKOBCKHX энтузиастах, шахматных «болельциках», переполнявших неизменно залы музея. Здесь — ничего подобного. Волнуются только команды шахматистов, жаждущие выйти на первое место и получить золотой кубок, который красуется на столе в центральном зале клуба. B перерывах шахматисты — участники «Турнира наций» — 00- бираются иногда в групны, анализируя наиболее интересные партии. Е сожалению, участники турнира имеют очень мало ‘свободного времени дйя отдыха. (По положению, ‚играть приходится с 9 Часов утра до Часа дня и затем. от 6 до 10, а иногда и до 11 чаюов вечера. Ежедневно играются два тура: Выход‚ных дней — дней отдыха — нет вовсе. САЛО ФЛОР ВАРШАВА, 22. (По телефону). Вчера вечером состоялся восьмой тур «Турнира наций». Сенсацией дня . Guo = HOpamenHe австрийского грос` смейстера ^ Грюнчфельда, проиграв; mero. молодому ‚ эстонскому ‘мазст‘ро Керель. Шведская команда CHOBa продемонстрировала _ высокое ` искуостяо, _ легко выиграв } Ирланan (3% : 44), Шеавёция ^ продоп+ жает занимать первое место, ^ ‚ Армнтина сыт ` `ралас Италией со счетом 19:1 (три! Лек Дорон Вы, ПОЭТЫ — композиторы слоa ‚и вы, композиторы — поэты звучаний, возьмите наши чувства и дайте нам симфонию! Мы любим жизнь. Мы любим наиту страну и нашу эпоху. А что такое нала страна и наша эпоха? Скажите вы, поэты — композиторы слова, и вы, композиторы — поэты звучаний! Это патетическая’ соната в истории человечества. Не вам ли, поэты звучаний, ‘знать это лучше нас! Так возьмите же наши чувства и данте нам симфонию! Мы хотим стать с вами в один ряд! Мы хотим стать трубадурами нашей эпохи. Эпоха сама делает нас поэтами. Разве можно не быть поэтом ^— хоть день, хоть час — в налией стране! Поэты и композиторы, пересчитайте себя! Вас в сотни, вас в тысячи раз. больше! Мы делаем вале число пятизначным,. птести: эначным, мы, трубадуры своей страны. Наши. имена неизвестны, потому что нас — тысячи. Кто знаet трубалура Ивана Вахрушина и трубадура Борьку Элышнтейна? Во мы хотим расти. Мы будем расти. Мы провозглашаем наше содружество и нашу декларацию... Мы знаем тайну роста. Идет ночь. Мы сидим оба и думаем: закон роста — это закон болыших требований. Мы присягаем ему. Мы включаем его в свою декларацию. , Закон больших требований говорит: надо. быть композитором слова зи ‘поэтом звучаний. Надо лю‘бить свое мастерство, как искусство. А что тажое искусство? Философы утверждали: искусство — это 000- бая форма созерцания. Только Кант ‘MOY сказать такую глупесть. Искусство — это особая форма действия. Газета, — это искусство действия.- Надо быть трижды ° мастером. Надо бытв. мастером ‚ идёй, мастером заголовка, и мастером. дейCTBHH: Синтез этих трех качеств = это и есть искомый ‘идеал в. Тазете. ` .. Идет ночь: Они‘ондят за столом и Пишут. Они ‘работают над очерком, и BOT очерк подходит к концу. Они разделили ‘его на главы и пишут вместе. В` комнате никого нет кроме них. В углу стучит счетчик. Он отмерйвает киловаттчасы. В перерывах Эльштейн подходит к нему. — Моя глава, — говорит oH, — написана в один киловаттчаю. Тогда к очетчику подходит Вахрушин. oo Моя глава, — говорит он в свою очёредь, — пишется два киловаттчаса... Они товорят о декларации, — неписанной овоей декларации, и счетчик меняет цифру. — Я лишу медленно, — говорит с жаром Вахрушин. — Я работаю пад каждым словом. онаешь, ‘я fame поставил перед собой задачу — создать собственный стиль. Это чересчур много, Боря? Но ведь это и есть закон больших требований... СС, rB WOKS р ОД 25. С идеи. Он распахивает ее широко, как дверь, и вводит — смелым приемом мастера — вводит в нее жизнь, большую, прекрасную жизнь. ‘— Надо быть учеником радости, — думает Вахрушин, — большой творческой радости. Как у него все просто. и в то же время как ярко! Кажется, стоит подумать самому, и у тебя получится так же хорошо и талантливо!.. Да, надо любить свое мастерство, как искусство. Надо помнить каждое слово нашей —деёкларации, предлагает все новые и новые темы. Никаким регламентом нельзя огравичить радость! Он назвал тринадцать тем. Ослы, собравшиеся поговорить о лошади, не придумают ни одной. Четырнадцатую полосу можно дать так. Она будет называлься: «Маршруты счастливой жизни». Ее тема — новые кадры интеллигенции. Редакция берет десять человек, кончивших в прошлом году вузы и техникумы. Одни из них стали инженерами, другие врачами, научными аксистенами, агрономами, кинорежиссерами, третьи — археолога» ми, летчиками, художниками, Coтрудниками научных — институтов. Это все дети рабочих. Газета дает две параллели — параллель отцов и параллель детей. Редакция рассказывает их жизнь — историю молодого человека двадцатого столетия... — Надо быть мастером идеи! — снова думает Вахрушин. —Я предлагаю дать пятнадцатую полосу, — говорит он и невольно подражает Эльштейну. — Она будет называться Так: «День моего рождения». ’— Тема? — бегло спралкивает Эльштейн. — Тема — новое рождение чело» Beka. Редакция берет пять тесть беспризорных, работающих сёйчас в трудовых коммунах, и показывает процесс ‘их второго рождения. Это можно дать их собственным расска30M — даль пять-шесть правдивых новелл... — Неплохо! — скупо бросает Эльштейн. — Неплохо, — смотрит он задумчиво на .Вахрушина и вдруг неожиданно и как всегда немного иронически товорит; — ты уже настоящий маэстро, Вахрушин. Вахрушин °’ виновато улыбается. Они продолжают совещание. — Я расскажу вам случай из собственной жизни, — говорит Вахрушин. — Я хочу пояснить тему. Вы знаете, я ведь был старым знакомым уголовного розыска. Я основал овой шалман. Он так и называется: тпалман моего имени. Больше всего я презирал ‘трудовые коммуны и всякие детскйе комиссии. Я сидел в своем шалмано и читал «ХулиоХуренито» Эренбурга. Я посылал воровать свою банду, ‘а сам читал Эренбурга: Однажды пропал мой помощник Салага. Оказалось, что Салала ушел ‘в коммуну. Через неСколько. дней он пришел ко мне и стал звать с собой. Какова наглость! Я устроил над Салатой суд, и мы всем шалманом били его. Он пришел второй раз — это меня удивило. Вдруг у меня возникла дерзкая мысль — я больше всего любил дерзость. Я сказал Салате: «Ты дуpak, Canara, HO a пойду с тобой. Я пойду для того, чтобы взорвать твою коммуну. Я уведу всю твою коммуну в свой шёлман! Салата усмехнулся. Я спросил его. — Купить нас не могут в твоей коммуне? Салата усмехнулся снова. „На другой день мы пришли в коммуну всем шалманом. Нас встретили © оркестром. Я был поражен. Все мои шалманщики растерялись. Нас повели в столовую, накормили обедом, потом повели осматривать коммуну. Мое предприятие рушилось в несколько минут. Главное я чувствовал, что отступаю сам, все больше и больше отступаю сам. На каждой минуте меня ждали поразительные вещи. Вдруг среди коммунаров я встретил Сашку Чемодана. Вместе с ним мы бежали из Котласских лагерей. Здесь он был заведующим клубом. Сашка Чемодан — заведующий клубом! Я был оглушен, растерян. ‘Мне некогда было помыслить о своем шалмане. Я чуветвовал за собой усмешку Салаги. Я знал, что он идет за мной по пятам, за мной, за моими мыслями, за моим восхишением и смеется. Я сказал злобно’ со смехом: — Bee это’ хорошо. А теперь по кажите проволочные заграждения и заборы. Надо думать, что заборы достаточно высоки, если даже Сала» та не мог выбраться отсюда в пер вый же день. — Никаких заборов, — сказал Camara, — никаких проволочных 88- траждений здесь нет... — Как! — воскликнул я. Hee каких заборов нет? И надзора? — И надзора нет!... ‚ Я сдался. Ко мне подошел помощник руководителя по воспитательной части и спровил. — Ну, кав, гуливан, остаешься?.. — Остаюсь, — сказал я. На другой день я уже работал на револьверном станке. А еще через несколько дней я получил первые десять. рублей — первые деньги, полученные за честный труд. Вы знаете, я ’плакал над этой десятирублевкой. Я целовал ее. Я спрятал ее у себя на груди, как священную реликвию. Я и сейчас ношу ее с собой... Он раостегивает гимнастерку и суег руку за пазуху. Он отрывает чтото от подкладки долго и кропотливо. «Я достаю собственное сердце! — шутит он. — Это не так легко!» И вот его сердце лежит на столе перед всеми. Все склоняются над ним. Он остался новеньким — Tepвый священный червонец, полученный за честный труд. — Он стоит много, этот червонец, — говорит Вахрушин. — Он стоит столько, околько стоит моя жизнь. Я получил ето в день своего рождения. Это было второе рождение — настоящее рождение человека! Борька. растроганно жмет › ему, руку. Совещание. мродолжается, — ОТРЫВОК ИЗ РОМАНА Я вырабатываю свои принципы письма. Я хочу писать так, чтобы каждую фразу можно было петь. И читать и петь. Я хочу перенести в скромную прозу законы музыки. Это моя теория, Боря. Может быть я путаю, ‘может быть я спешу, как этот счетчик, спешу со своими теориями, но мне кажется, 340 все лучшие мастера слова очень многое брали у композиторов... Я ведь мноРис. худ. Б. Фридкина На Москва-реке в Краснопрес неноком парке культуры и отдыха. Фото О. Игнатович „ЛЕТОПИСИ“ ЛИТЕРАТУРЫ _ НА СЕМНАХ ПЕТРА 1“ Вот уже две недели как в Osepках, под Лениитрадом. в оврые у Поклонной торы, вырос . киногородок. Здесь построен дом знаменитого уральского фабриканта Демидова, здание гардероба, киноэкследиции, склады и т. д. Несколько шоодаль. установлены русские батареи, обралценные сьоими деревянными и картоннъгми жерлами против лиюдюкой Нарвы. Вот уже две недели Kak здесь с Утра де ночи толпятся тысячи содетых. в лелровскую форму: облдат, мчатся всадники B исторических ‘костюмах, детит `бутафорская кар я а а в вьется к небесам». Так ведутся с емки атаки руожях войок Ha, иведовую крепость Нарву. Эта атака увенчается YEUCKOM UIT. в будущем Poly, torte будет ‘ны в будущем a Когда Фущет ‘вы строена Нарба.- В безускешных пока ‘атаках против Эрьых”. ‚принимают yuacrue: Horp I (aaou,. apt. Н. бимоHoe if featpa axaa pawn); Menpитиков (засйужен. арт. Жаров из мо‚ кобокото Камерного театра), Долторукий (арт. Ржанов).и др, Сцены боевой атаки уже! забняты. Теперь очередь. ‘да ломом ig MIORA, KOTOрый фигурирует ‘В сЦоне’ восстания уральеких рабочих. Самый завод будет MOCTpoeH на фабрике «Ленфильм», В сентябре . с’емочная бригада во тлаве с режиссером заслуж. арт. В. Н. Петровым выезжает на Кавказ для с’емок ухода и в 1гpu. Федьку ‘играет’ арт.. а Операторы картины «Петр №—В Гарданов и В. Fxoanes, ‚ худ. Сувоpos. Пока ведутся. лить ‘немые бемки, которые по’ окончании ‚буду озу - чены. ОЭлновременио, _ neaytea - ‘ec eMRH двух серий.“ которые выйдут она экран в конце 1936 года. На первой с‘емкб’ приаутотвовал ‘автор, сценария и романа, А. Толстой, выразивший свое удовлетворение ‹постановкой фильма в духе Фоциалистического 63 реализма. НА ФРАНЦУЗСКОЙ ЯЗЫНЕ Издательство иностранных рабочих в ССОР в ближайшее время выпускает книгу Ромэн Роллана — «Заря» из первой части цикла «Жан Кристоф», на Французоком языке. Книга выходит в серии ` учебных ‘пособий для первого чтения. Сокралценный текст книги был послан Ромэн Роллану и полностью им Находящийся сейчае в Москве французекий писатель Анри Барбюе выразил согласие издать в этой же серии свою книгу «Огонь» в новой ‘переработкэ автора, а также одну главу из своего романа «Скованный человек». В этой же серии на французском языке выходито художественное. издание Легенды 0 Тиле `: Улениойгелех «легенды о Тиле _’ Ууленриягелея ТНарля де Костера, с 8 иллюстрациями Ропса и 412 травюрами; рисующиими: отдельные эпизодьё нидерландекой ревоМы сообщали недавно о «Бюллетенях», издаваемых Государственным литературным музеем и представляющих собой описания собранаа С ААУ ных музеем архивных материалов. Параллельно с «Бюллетенями» Г сударственный литературный музе ви OEE вдературный музей одобрен. подготовляет сейчас еще одно больНаход: ое и ценное новое издание — «Летописи», в котором будут публиковалься самые материалы, собранные музеем. «Летописи» Гослитмузея, усиленная работа над которыми уже боль: ше года ведется группой литературоведов, будут выходить отдельными книгами в OG eMe OT 325 до 40 печатных листов. . Подготовительная работа’ ведется сейчас над 19 томами «Летописей». Один из них будет состоять из пронзведений и переписки Пушкина. — On cTOuT много, этот червонец,‘ говорит Вахрушин.—Он стоит столь: RO, СКОЛЬКО CrOmer моя жизнь. го читал, Борька, Я ведь, пожалуй, даже меньше беспризорничал, чем читал... ‚В окно виден фонарь -- большой, многогранный. Он стоит на часах у ‘ночи. Свет его скользит во все стороны, через все грани. Он похож хакже на большую многогранную звезду, которую держит часовой. Борька смотрит на часового, на его звезду и говорит: — Это здорово! Да это и есть закон больших требований. Надо дерзать. Я слежу за твоим ростом, Вахрушин. Ты — молодец. У тебя уже есть своя манера письма!.. — Честное слово? — обрадованно вооклицает Вахрушин. -- Тебе кажется, что у мёня есть своя манера письма? Это же очень много, „Боря. ‘ п Стучит счетчик — единственный сверчок у ночи. Безостановочно вращается диок якоря. Борька читает машинально: «Киловаттчас — 6000 оборотов якоряз. `Внезалная боль розникает в груди. «Это тоже счетчик, — грустно думает Борька, — столько тысяч ударов — день. Столько тысяч ударов — жизнь». Вокруг них идет ночь. У нее тоже есть счетчик, отсчитывающий ее течение. И вдруг он дает 0 себе знать. Борька Эльштейн и Вахруигин очитают удары — шесть! Они смотрят В ОКНО — все еще стоит на часах у ночи ее часовой, но звезда его померкла. Пора кончать декларацию, пора гасить ‘свет и дать передышку счетчику!.. Утром они приходят в редакцию с небольшим опозданием. Горение бессонной ночи бродит в них. Они несут с собой декларацию торжеетвенно, как золотой меч. Их встречает Советокий. Он взволнован и возмущен. В кабинете У Варенцовой с утра ‘идет творческое совещание. Низов назвал его пышно — конкурс идей. Но’ самое замечательное ТО, YPO. BX-TO — Эльштейна, Вахрушина — забыли пригласить. Нет на совешании HH Гурвича, ни Сафо, ни Вероники. Кто же есть? Фракция контрнаступле= na —- Фракция контрнаступления? -— — воскликнул Бахрушин. Он сразу стал воинственный и настороженГ ный. — Фракция контрнаступления! — горячо повторил Советокий. —~ Bee совещание — инициатива Hus Ra. Он и подобрал свой составчик. Уж, конечно, MBI Taal лишние... В тесный их круг стремительно ворвался Гурвич. Он прибавил тревоги и ярости. — Вы слышали? — оказал _он возбужденно. — Нас даже не притласили... Кто же делает газету — мы или они?. Я предлагаю демонстративно всей группой пойти на совещание и принять в нем участие... ‘ — Ko wnM? — iREBO спросил Вахрушин. — He надо... — Уважаемая — антитеза! — насмешливо отозвался Эльштейн. — Вы предлагаете присоединиться к ним. Нет, мы отклоняем эту честь. Что. могут придумать эти ослы, собравшиеся поговорить о „лошади. Это не мой афоризм. Это Генрих Гейне сказал о танновероких дворянчиках. Но ослы все одинаковыы— я не принимаю участия в их конкурсе!.. Он стремительно залагал вперед. Большая сила ярости и волнения держала их вместе. Борька прололжал презрительно усмехаться. Тесный круг вновь сам собою собрался вокруг него... — Эврика! — оказал он внезално.. — Считаю наше творческое совеща-_ ние открытым. Борька держит речь, и Вахрушин вспоминает — надо быть трижды мастёром!.. Он смотрит ему в лицо и наблюдает радость, озарившую Борьку. Это ралость мастерства, и Вахрунин чувствует себя ее учеником. Борька называет темы полос, он преподает законы газетной страницы. Она звучит металлом его слов, металлом вто заголовков. Он чертит nen amen eter ее в воздухе — газетную страницу, — скупой чертеж простой и смелой 1 _ „НА`ОТДЫХЕ“ НО А а ПР? ЗАЛ изведений и переписки Пушкина. В. Крыму, у большого ЛивадийЗдесь, помимо многих автографов ского дворца, Ленфильм снимает в’ поэта, печатается Tak называемая настоящее время звуковую . музыкопись «Ре we у Е ру и Всеволожского, ` полученкалкную. гамелию «Ha oTAbxes;, eer ~~ TT. fee ee Иа: настоящее время звуковую музы: кальную. комедию «Ha ‘отдыхе: Сцёнарий фильма построен ‘на материале ‘дома’ отдыха. Сценаристы Евг. ‘Шварц’ и’ Олеников, режиссер Эдуард Иогансен, комнозитор И. И. Дзержинский. В главных ролях: засл. арт. республики Гурецкая, артисты Зверева, Андреева, Сладкопевцев, Альтус, Орлов, Поначевский и др. ` ИТЕРАТУРНАЯ — ХРОНИКА. \ Гослитиздат выпустил роман дса де-Кейрота «Преступление Падре Амачетова,. под. редакцией и,.с .предисловием Д. Выгодлекого. . Ж «За четверть века» (4905—1930)*-книга избранных стихотворений В, Киязева вьъшшла в Гослетиздате. р \ «Повести Белкина» А, С. Пушки: на выпущены ТГослитиздатом массовым тиражом в. серии «Библиотек» начинаюлцего читателя». поэта, печатается Tak называемая рукопись Всеволожского, ‘полученная Гослитмузеем из Югославии, и воспроизводится болдинский архив Пушкина, написанный самому себе Пушкиным паспорт-подорожная. С этой подорожной Пушкин под виnou крестьянина ‘помещицы Осипоробирался из михайловской А в Петербург. В том же томе р. ‘ы подлинные указы Пугачева, кАторыми пользовался Пушкин при написании «Истории Пугачевского бунта», и многие другие документы. Другой том «Летописей» будет состоять из произведений писателей. пушкинской эпохи. Сюда войдут неопубликованные материалы Депьвига, Вяземского, Жуковского, Баратынского, Полежаева, Лермонтова, Грибоедова, Веневитинова, Рылеева, Одоевского, Бестужева, Чаадаева,” Тютчева, Наропины Павповой ‘и вновь открытые дневники и: запиеки как друзей, так и врагов Пуликина. Остальные из намеченных по плану книг «Летописей» посвящаются Лескову, эпохе от Белинского до Успенского, переписке художников (Репина, Шишкина, Поленова, Васнепова, Антокольского, Benya; Coмова, Серова), переписке композито`ов (Чайковского, Римекого-Корсако} Глазунова, Танеева, Направни‚ Аренского, Гречанинова, Балаирева и др.), литературе декабристов, архивам писателей 90-х гг., произведениям фольклорной литературы, письмам Карамзина, переписке Блока с Андреем Белым ит. д. ЙЗ ПИСЕМ В РЕДАКЦИЮ ЭСЛЯ!? oo одной `неоконченной), Франция — MH3EC (Австрия). © Венгрией 1: 2 . apne (при ono Heoкончеённой), Jlatвия — с США 1:1 (при двух неоконченных), Чехословакия — с ‘ИТзейцарией 2:0 (при двух неокон‘ченных), Польша — с Румынией 2:0 (две неоконченных), Югославия — © ‘Англией 2:1 (одна не‘оконченная)’ Дания — с Палести‘ной 1:1 (при двух неоконченных), Финляндия с Литвой 1%: (пря ‘двух неоконченных).` После восьми туров впереди идет Швеция, имеющая 24 очка, затем Югославия -— 19-е иезаконченных партии) Польша и. Венгрия имеют по 13%, при чем у Полыли четыре и у Венгрии три. неоконченных партии, ОША = 17% (4 че: оконченных), Австрия — 118 (3 ‘неоконченных), Заторелые, окрепшие, скоро во03- вратятся с дачи в Москву детишки яслей № 30 Дзержинского района. Рюзвратятся, но... зимнее помещение яслей не готово к их встрече. Двор и сад около яслей заняты под постройку. Единственный ход, оставленный для яслей, общий со всеми жильцами, не гарантирует от заноca инфекции. В приемную яслей детишек будут проносить через кухню. Такое помещение для яслей не тодится. Дзержинский райсовет должен срочно решить вопрос © переводе их в другое помещение. Т. ГРИГОРЬЯН. НАВЕСТИ ПОРЯДОК Начало атаки петров скими войсками шведской крепости Нарвы. (Снято под Ленинградом, на Поклонной горе в Озерках), КАДР ИЗ ФИЛЬМА «ПЕТР 1. Русские батареи. МАСТЕР _ ТЕАТРАЛЬНОЙ ПРАВДЫ Пе ees, в пять часов дня, от разрыва сердца умер в Боткинской больнице Виктор Андреевич Симов. Он был не только верный друг и убежденный творец искусства Художественното ‘театра, он органически принадлежал эпохе и ‘культуре, вырастившей‘ Художественный тватр. Художник-интеллитент, убежденно ушедший ат больших живописных композиций и станковой живописи в театр, создаваемый К. С. Станиславским и В. И. НемировичемДанченко, он полностью принадлежал к тем людям чеховской формации, к кружку лучших радикалов в искусстве, которые смело пошли на переворот на сцене; создавая школу и направление Художественного, & прежде Художественно-06- щелоступного театра. С первого спектакля Аудожественного театра до 1912 г. Виктор Андреевич был единственным декора в нем. Все чеховские пьесы, пьесы М. Горького — «Мещане». «На дне» «Дети солнца», все опеквич в своем искусстве был подобен И. А. Сацу. Такое же воматривание вовнутрь поэтического произведения; которое ставилось Ha сцене, такое же намерение показать ритмическую природу его внешними приемами свое го. искусства, такое же наблюдение актеров во время репетиций, преж де чем перейти -к костюмам ‹ или предметам, нужным для действия. Самое сильное и достойное’ подры жания для младшего поколения ху дожников в сценической деятельности Виктора Андребвича было то, что он прекраено знал’ свое дело и делал только т0, что он хорошо знал. Если он’ чего-нибудь не знал кли не видел, он узнавал, изучал, 8здил омотреть, зарисовывал и воматривалея в т0’Явление, которое он переносил потом Ha сцену. Следует отметить, что из девяноста двух постановок Художественного театра со времени его первой постановки пятьдесят сделаны Виктором Андреевичем Симовым. Из последних, его работ, когда уже в Художественный театр Bom: ли художники из «Мира искусств», художники, выращенные = советским искусством, как Рабинович, Дмитриев, Эрдман, Вильямс и др., Виктор Андреевич сделал три новых работы: «Бронепоезд» св 1927 году, «Мертвые души» в 1933 г. и к пятидесятилетию омерти А. П. Чехова в 1935 г., новые декорации к «Вишневому саду». В Сахновский такли, впервые `поражавшие mcHхологической тлубиной и правдивостью обстановки, спектакли, передававшие интимно ‘и вместе с тем художественно и просто показанную жизнь человека, оформлены им. Все спектакли первого двенадцатилетия, давшие возможность основателям и режиссерам Художественного ‘. театра К. С. Станиславскому сВ.И. Немировичем-Данченко развернуть всю виртуозность и глубину их. режиссерского мастерства, завоевать и утвердить в мировом искусстве поЛудожник В.А. Симов, зиции Художественного = театра, оформлены были Виктором Андреевичем Симовым. . Поездки на Дальний Север в связи с постановкой «Снегурочки», в Норвегию — за материалами для «Бранда», в Рим для «Юлия Цезаря» и ряд` других поездок. были осуществленными намерениями убрать из театра ‹тедтральщину», внести максимум театральной правды, почерпнутой из самой жизни. Его умение перенести своего, рода игровые кадры в Макеты или эскизы из окружающей нас жизни, подсмотренные в квартирах, Ночлежках, барских особняках, захолустных усадьбах, в избах, в тракти‘pax, в разных углах среднерусской ‘ирироды, перекликаея с передвижниками WO; реалистическим устремлениям. В. А. Симов с отромным талантом, знанием и живостью разбирался в построении игровых точек, в разработке планшета в макете и в примерных вытородках на сцене В этой области он был изумителен, как декоратор и учитель для режиссеров второго поколения Художественного театра. На Виктора Андреевича найадали как на колориста, нападали на композиционную перегруженность в его декорациях, но. основное в его двровании—умение дать развитие действию актера на сцене, понять смысл действия и дать психологическую окраску для проявления его — признавалось всеми, По своеобразным методическим. путям этого театра Виктор АндрееСотни домохозяек, живущих на Госпитальном валу, вынуждены ездить за покупками ”на Преображенский рынок. Обслуживающий жителей Госпитального вала и других улиц 2-й колховный рынок Сталинского района работает совершенно неудовлетворительно. Колхозники на рынке почти не бывают, потому что кооперацией не организована хотя бы мало-мальски приличная встречная торговля. Цены на 2-м колхозном рынке вначительно выше обычных. / Мы давали наказ во время выборов в советы -— навести порядок на рынке. Но ни Сталинский. райсовет, ни райвнуторг еще не приступили к выполнению этого накаBOMKOB. ‚ В ОМИДАНИЙ iy Oaty, OTOTHTo pas Vee ven ифте. В 19% “ жа, мечтали о будущем л выстроен и году лифт был наконец первого мая торжествённо пущен. 5 лней блаженствовали жители верхних этажей, а на 6-й день все кончилось. На дверях кабины лифта появилась He совсем грамотная, но выразителыная записка: `«Лиюфт будет работать по установтеau счетчика». Я вот очетчик и когда Oy, ZO, дет yo Bro.