_ КОРМЧИЙ
АСТРОПЛАНА
	На «лунной расщелине № 2», в03-
двигнутой в одном из паввльонов
Московокого кинокомбината, в Эти
тревожные дни тяжкой болезни
К. 9. Циолковского ни на минуту
не прекращаются работы над фан­тастическим фильмом «Космический
рейс>. Герой фильма директор ин­ститута межиланётных соообщений
Седых достиг на астроплане луны
и сейчас, путешествуя по ее поверх­ности, поскользнулся и упал в одну
из лунных расшелин.
	На <‹расщелине № 2» — волне­ние. \ р
Товарищи пытаются спасти от
	верной гибели своего учителя
друта...

В эти же часы в светлой белой
палате калужской больницы, в re­роическом единоборстве со смертью
находится тот, чей образ вдохновил
постановщиков «Космического рей­са», великий мечтатель и великий
ученый Константин Эдуардович Ци
OFROBCKHH.
	Режиссер . «Космического рейса»
В. Н. Журавлев и артист Комаров,
исполняющий роль кормчего астро­плана ученого Седых, не скрывают,
что в этом обаятельном образе те­роического борца за идею очень
много навеяно от личных встреч с
Констамтином Эдуардовичем.

Константин Эдуардович сотласил­ся консультировать фильм «Косми­ческий рейс», и он оказался чрез­вычайно добросовестным  консуль­тантом.
	Константин Эдуардович собствет­норучно сделал 50 набросков для
фильма, прислал в растюряжение
бритады «Космического рейса» около
30 страниц чертежей и инструк­ций.

Макет астроплана в фильме «Ко­смический рейс» построен по черте­вам Циолковского. Недаром этот
удивительный астроплан, возлвигну­тый в одном из павильонов москов­ской кинофабрики, вызвал практи­ческий интерес у ‘многих деятелей
ракетоплазания. Смотреть на астро­план Циолковского приходили экс­курсии инженеров.

Сам Константин Элуардович во
время последней беседы © посетив­шими его киноработниками сказал:

— Хочу хотя бы на экране уви­дать мечту всей моей жизни.

Во время беседы возник разговор
о том, кто станет пионером межпла­нетното сообщения.

— Большевики, — ответил уве­ренно Константин Эдуардович.

Большевики совершат это вели­кое дело.
	Евг. Мар.
	КИЙ
ФЕЛЬЕТОН
	БЫЛО ДЕЛО
НА АРБАТЕ
	Эте правда, мой читатель.
Это вовсе не слова.

Дело было на Арбате,
54/2.
	Пара ловких, пара бойких,
Боевой имея стаж,

Здесь по линии надстройки
Возвели шестой этаж.
	Из бетона, кирпича ли
Был этаж сооружен,
Только стройка без печали
С’ела пелый миллион.
	Но зато итог не мелок,
Погляди — этаж каков.
Есть лишь пара недоделок,
То-есть apa пустяков:
	Недоделана вся крыша,
Недоделан потолок,

И норд-вестом свежим TRENT
В окнах кажлый уголок.
	В отошленьи атрегаты
Обещают вечный лед,
А паркетные квадраты

ут румбу и фокстрот.
	Амуро небо сентябрится, ,
Брызжет дождик без конца,
И холодная водица

Льет на голову жильца.
	Но кого за эту «мелочь»
Каждый день клянут жильцы?
Вакусевич и Гуревич —

Вот соавторы-творцы.

Ну, а кто у этой двойки
Поспешил этаж принять,

Кло на ажте этой стройки
Ставил жактову печать?
	Двое — Мельников, Маненич —
Утвердили. не окорбя,

Что Гуревич, Вакусевич
Полнесли им от себя.
	С них покуда взятки гладки
Не затронуло их зло,
Их квадупиры все в порядке,
Им уютно и тепло.
	А на прочих с крыпти души
День за днем упорно льют,
И «спасите наши души»
	Нет спасенья. Хо оих пор.
И спасательное дело
Пусть наладит тпровурор.
	Пусть нроучит в результате
Он героев торжества,
Что DeSBATCA на Арбате
54/2.
Ядов
	ЙЗ ПИСЕМ
В РРЛАКПИЮ
	{9
	РИК.
	На заключительном заседании международного конгресса по праиско­му искусству. Делегаты конгресса (слева направо} г-н ТАХИРИ БИХ­ЗАД, директор школы старинного искусства (Тегеран); профессор
ТАЛЬБОТ РАЙС (Лондон) и д-р ЛОРА МОРГЕНШТЕРН (Париж).
		нА ТАССИНАРИ
В МОСКВЕ
	С итальянской певицей Пиа Тасси­нари советский слушатель имел воз­можность познакомиться по радио.

Кто хоть раз слушал в граммо­фонной записи оперу Верди «Фаль­стаф», тот бесспорно не мог обойти
вниманием ‘иополнательницу цент­ральной женской партни — Алигы
Форд — солистку миланской и рим­ской опер Пиа Тассинари.

Обладательница прекрасного голо­сз (лирическое сопрано) Тассннари
поражает не только своими чисто
ъокальными данными и вокальным
‘мастерством, но также исключитель­ной музыкальностью ислюлнения.

Первое выступление ‘итальянской
тевицы Радиокомитет организует 26
сентября в Большом зале консерва­тории. Остальные два концерта co­стоятся 30 сентября и 2 октября.
В программы  свюих вечеров Пиа
	Тассинари включает наряду с ария­ми из итальянских опер (Доницетти,
Верли, ` Пуччини) произведения
Глюка, Брамса и др.

Кроме Москвы Тассинари даст не­сколько гастролей в Ленинграде.
	индустриальные магнаты. Даже
серьезный труд, которому людн
действительно отлают свои силы,
свою жизнь, жертвуют CBOE тело,
здоровье, надежды, душу, даже он
оказывается бесплодной, глупой.
бессмысленной тратой, Горнорабо­чие, моряки. Буря, обвал, Убитые,
искалеченные. Вдовы, сироты. Еже­лневно. Ежечасно».
	Страшен мир Бриттона, мир плос­коголовых маньяков, трязная свора
хищников, голодный табун рабов,
которым брошены, как обтлоданная
кость для собаки, только два чувст­ва — голод и любовь. И не любовь
даже, а суррогат любви — любовь
животного. Кусок ‘хлеба и прикосно­вение женшины. Й ничего болыше,
	«Ты трязное животное, вот кто ты}.
	«Голод м любовь» — так назвал
свой роман Лайонель  Брилтон.
Стралшная книта, горькая и страдаль­ческая. Кровью написаны ее стра­нвцы. Ибо не хочет писатель сда­ваться без боя, не хочет стнивать
заживо в «сточной канаве цивилиза­ции». Бунт интелдигента-одиночки,
бунт слепца, заранеъ­обреченный на
поражение. Бриттон отрывается от
своего класса, подымается над ним
и все же остается один. Безнадеж­ное одиночество. Бессильные мета­ния души, опустотненной страдани­ем. Таков смысл книги Бриттона —
печального документа отчаяния.

И все же это примечательная, не­обычная — книга. Реминисценции
Джойса, Уэллса, Шоу. Мотивы Уит­мена. Издевательские нотки Свифта.
«Энциклопедия страданий интеллек­туального пролетария», как выразил­ся один из английских критиков.
Семьсот страниц, которые читаешь,
не отрываясь.

«Я прочел вашу книгу, Лайонель
Брнатон, — писал покойный Ap­нольд Беннет, — я забыл о време­ни. Потас день. Та точка земного
нара, пле я сидел, передвинулась в
пространстве на несколько тысяч
миль. День и ночь. Страниця за
страницей, И вот уже семьсот пя­тая. Последняя. Да, я прочел вазу
книгу, Лайонель Бриттон. Ее не aa­будешь, Это — болышая  литера­а.
а, это
бол:
ЫШ
ая литератур
а,
‚ хотя
	СТРАНУ COBETSB—
НА НИНОПЛЕННУТ
	ическая карта, ни ге­ографический учебник не смогут по­казать так ярко, так убедительно и
так реально налну великую страну,
хак это доступно кино. р

Первые шаги в этом налравлении
уже сделаны.

На московской кинофабрике «Союз­техфильм» закончена звуковая геог­рафическая  короткометражка «3a­падно-Сибирский край», которая с
успехом может быть показана широ­кому зрителю. Там же выпущен
полнометражный фильм «Урал»
(реж. Черняк, Новосибирская кано­фабрика). Делегаты УП сезда со­ветов — уральцы, просмотрев этот
фильм, дали ему положительную
оценку. \
	Фильмы «Урал», «В торах Казвка­за», «Брым» и др. являются ценны­ми натлядными пособиями по геот­рафии для средней школы.

Но эти фильмы полезны не толь­ко пколе. Они интересны и для
взрослого массового зрителя. Одним
из таких фильмов является закон­ченный недавно Ленинградской ки­нофабрикой звуковой научно-попу­лярный фильм об Эльбрусе. Фильм
трактует вопросы альпинизма и по­ведения человека в разреженных
слоях атмосферы. Вначительное ме­сто уделено в фильме проблеме сов­ременной физики изучению косми­ческих лучей на больших высотах.
Фильм редактировался акад. А. Ф.
Иоффе, вступительное слово которо­го непосредственно заснято. Заклю­чительное слово к фильму делает
акал. С. И. Вавипов.

«Союзтехфильм»  тотовит новые
фильмы того же типа.

Новосибирской кинофабрикой № 4
«Союзтехфильм» запущен в произ­BOACTEO большой звуковой научно­популярный географический фильм
о Дальнем Востоке. В первую оче­федь будет сделан учебный вариант
для 1-го класса средней школы.
С’емки этого фильма начаты в пер­вых числах августа текущего года
творческим коллективом феж. Чер­няка. Сценарий сделан писателем­дальневосточником П, Далецким и
реж. Г. Черняк. Фильм покажет
Дальний Восток, Уссурийский край,
покажет тород юности Комсомольск,
построенный руками комсомольцев
из 6. села Пермское.

Это — первая попытка дать пши­рокому зрителю популярный фильм,
построенный на строго научном ма­териале.

Фильм © Дальнем Востоке будет
первым шагом в экранизации налней
великой страны. Налиа страна дол­жна быть показана на экране во
всем ботатстье и разнообразии. Дл
этого мы предлатаем создать научно­популярный этнографический кино­атлас великого Советского союза.
	Мих. Шопиро
	Вратарь Украины Трусевич берет мяч.
	Pomo Б. Игнатовича
		Укранна начинает с середины. Счет
3:1.
На 18-й минуте Павлов после уг­ЕСТЬ МЯЧЕЙ В ВОРОТАХ
	БЛЕСТЯЩАЯ
ПОБЕДА
	С первой же минуты сборная Mo­1оквы перешла в энергичное наступ­ление. Пятерка московских нападь­ющих обосновалась на штрафной
площадке Украины. Удары по воро­там следовали один за ‘другим.
Еыло ясно, что эта сокрупгитель­ная энергия не пропадет даром. И
действительно отличный удар Смир­нова на пятой минуте в нижний
левый угол ворот оказался роковым
для Трусевича. Украина была вы­нуждена начать с середины.
Кратковременный натиск украин­цев сменился явным преимуществом
москвичей. Отлично комбинируя, они
легко обытрывали полузащиту Ук­раины. Трусевич несколько раз по­казывал свою смелость, бросаясь в
ноги прорывающимся к воротам иг­рокам. Но все было напраено. Ha
двадцатой минуте Украине снова
пришлось начинать с центра. Тру­севич выпустил из рук пробитый
издалека мяч, и набежавший Пав­лов добил мяч в сетку.
	намо»

МОСКВЫ

Вчера днем на стадионе «Ди­состоялея

футбольный

лового удара, поданного Семичаст­ным, увеличивает счет до 4:1. Все
товорит о том, что этот результат
не предельный.

ту. ма м

Е А а, а к Бей
	матч между сборной командой
Москвы и сборной Украины,

Первый мяч в ворота Украи­ны был забит на пятой мину­те. Первая половина игры за­кончилась со счетом %:1 в
	На 24-й минуте—мяч в штрафной
площадке Москвы. & нему одновре­менно бегут Александр Старостин
и Тетерин. И вдруг происходит не­об’яснимое. Лучший защитник Сою­пельзу Москвы. ых
Bo о ев за, капитан оборной Москвы, имея

ворота Украины было забито все возможности взять мяч, ударя­4 мяча, в ворота Москвы — 1.
Матч закончился co счетом
6:2 в пользу Москвы.
75 тысяч зрителей горячо пря­ветствовали победителей.
	Нападение Украины играет раз­розненно. ШЩегодский не чувству­ег поддержки своих полусредних.
Его передачи на ‘края не использу­ются. NK концу первой половины
темп слабеет и кажется, что счет
останется неизменным. Но. предпос­ледняя минута опровергает предпо­ложение. Прорыв  Паровышникова,
оттибка московокой защиты и счет
2:1.

После перерыва в составах команд
изменения. У Москвы в центре по­лузащиты — знакомая всем фигура
Федора Селина. Украинцы меняют
Владимира Фомина на Кузьменко и
Лайко на Номарова. 2

Снова натиск Москвы, и снова на
пятой минуте после удара Ильина
		кто достоин.
ЗАЩИЩАТЬ
ВОРОТА CCCP?
	АНКЕГА
„ВЕЧЕРНЕЙ
МОСКВЫ*
	ет его рукой. Свисток. 11-метровый

удар бъет Гребер. Счет 4:2.
Москва решает отплатить за ошиб­ку своего капитана и развивает
	энергичное нападение. Опасные мо­менты у украинских ворот следуют
один 3a пругим. На 37-й и 43-й ми­нутах Трусевич делает ошибки, в
результате которых на доске Моск­вы появляются цифры 5 и 6.

Игра кончается с небывалым еще
счетом. во встречах Москвы с Украи­ной—6:2. Москва выходит  достой­ным победителем, показав отличную
сыгранность. энергию и волю к по­беде.
	B. PAHBOHOHL
ЧЕРЕЗ
ДВЕ МИНУТЫ
		Продавец 362-й палатки Ленин­ского общества потребителей Снеги­рев систематически обвешивает по­купателей. Он недодает им по
50—200 траммов хлеба на килограмм.
При приемке хлеба из пекарни
Снегирев всячески увертывается от
учета излишков: от них у него еже­дневно «набегает» несколько кило­граммов. 2 :

Торгуёт Снегирев всегда в граз­зом кослюме, без халата или нару­кавников; под прилавком нередко
можно найти пол-литра водки, к
которой Снегирев время от времени
«прикладывается».
	Обвешивачие рабочих продолжает­ся уже несколько месяцев, но’прав­ление Ленинского общества потре­‚ бителей не обращает на это никако­то внимания. МИХАЙЛОВ.
	‘ AEMOHT
‚>С ИЗЯНИМИ

В августе был начат ремонт до­мов жакта № 1037 по Хавскому пер.
д. 5/7.

Ремонт как будто закончен. День­ти, отпущенные на ремонт, израс­ходованы полностью.

Но если пройтись по квартирам,
станет ясно, что недоделок — уйма­Протекают крыши. Птукатурные ра­боты еще не начинались. Плотниц­кие работы выполнены из рук вон
нлохо.

Когда же ремонт в нашем доме
будет наконец закончен?

ИЛЬИН, КОЛОБКОВ, КАРПОВ,
	СИГНАЛЫ
ПРИНЯТЫ
	ФАТЕЕВ, ТРУСОВА, ГАНИНА.
	МНЕНИЯ
‚ИГРОКОВ
	Струи пара вырываются из душевой,
22 загорелых, кренко скроенных тела
смывают с себя усталость и напряже­ние носле полуторачасового матча.

Мы обращаемся с единственным BO­просом:

— Что вам наиболее запомнилось в
игре?

Отвечают москвичи.

Ал. СТАРОСТИН: Ужасная досада! Я
совершенно напрасно сделал одинна­дцатиметровый удар в то время, когда
нашим воротам не угрожала никакая
опасность.

ТЕТЕРИН: Нападение Украины мед­ленно...

ЛЕУТА: Украина играла хуже, чем
мы предполагали.

СЕЛИН: Запомнил момент, когда Ры­ROB «вытащил» сильный удар Паро­звышникова. ~
	a” SPE CAS AS BS errs э
РЕМИН: Команда Украины играла
хуже, чем ожидали.

СЕМИЧАСТНЫЙ: Хорошо запомнил
	угловой мяч, поданный мною, с кото­рого Павлов забил четвертый гол.
СМИРНОВ: Особенно ярко запечат­лелея момент во второй половине, ко­гда я пробил мимо «верный» мяч.
ПАВЛОВ: Сразу вспоминаю минуты,
в которые я забил два мяча.
Говорит Украина.

ГРЕБЕР: Такого края, как Ильин, я
никогда не видал.

ТРУСЕВИЧ: Я очень устал.
КУЗЬМЕНКО: Блестяще играет Смир­HOR.
	OCEHHHH
КАЛЕ НДАРЬ
ПО ФУТБОЛУ
	 
	В предыдущем номере нашей га­зеты мы предложили читателям вы­сказать свое мнение по вопросу,
кто должен войти в состав сборной
футбольной команды СССР.

Сегодня к 14 часам редакцией бы­ло получено 32 письма с составами
команд: две кандидатуры — врата­ря и правого защитника — не вы­звали разногласий.

Напоминаем читателям, что срок
присылки состава сборной СССРАЬ
46 часов 22 сентября.

Письма надо посылать: Москва­пентр, Потаповский, 8. «Вечерняя
Москва». На письмах делайте по­метку: «Сборная СССР».
	дам, мы расстреливаем на месте.
Армия требует дисциплины. Соллат
должен умереть за имнератора.

БИЛЛЬ. Но мы совсем не хотим
умирать, хозяий. Мы выиграли
билеты. Понятно?
	из нового американского фильма Чарли Чаплина «Новые времена». Очумевший от непосиль­ной механизированной работы рабочий конвейера Чарли нападает на мастера.
	мы до сих пор не удосужились пе­ревести книгу Бриттона на русский
язык. И теперь, когда МЛайонель
Бриттон приехал в Москву, приехал
как друг СССР, приехал, быть может,
для того, чтобы увидеть и понять
то, чего He вилел и не понимал
фаныше, приходится только пожа­леть, что наш читатель не знает его
романа. -

Бриттон — молодой писатель. В
его литературном багаже кроме «Го­лола и любви» только три пьесы:
«Мозг», «Гостиница пространства и
времени» и «Звериные идеи». Все
три —философские, публинистиче­ские пъесы. Все три написаны для
чтения, а не для театра, И, пожалуй,
наиболее любопытной, наиболее ха­рактерной для Бриттона является
«Гостиница пространства и вре­мени». -

Интересна судьба этой пьесы.
	Впервые в истории английского пар­ламента ее зачитывают Ha заседа­нии палаты общин. Мотивировка
для столь необычного прецедента
следующая: пьесе придакалось зна­чение философско-политического до­кумента, «могущего послужить посо­бием при обсуждении вопросов ри­зиса современной цивилизации».

Как ненавидит Бриттон эту циви­лизалию, как издеваетоя он над тем,
что дали ее «великие умы» за много
столетий! Ненависть застилает глаза,
ненависть парализует рассудок. Он
уже не различает ни хорошего, ни
дурного. Он все валит в одну кучу,
соединяя В стюей символической
«тостинице», совсем как Лукиан,
всех опостылевших ему мертвецов и
богов.

Что такое мир? — страапивает
Бриттон. Это — встреча «великих»
и «малых» умов. Тратическая и не­пужная встреча. «Великие» и «ма­лые» умы не понимают друг друга.
Они — полярны. Между ними —
бездна, отромная фазница культур,
вотлядов, идеалов и вкусов. Чтобы
подчеркнуть эту разницу, писатель
с довольно игривой произвольностью
демонстрирует собрания самых не­обыкновенных героев. Тут и Напо­‘леон, и английская королева, Вик­тория, и Бернард Шоу, и Шекоцир,
и царица Савекая, и даже библей­ская прародительнинца Ева. !Малые
умы представлены всего двумя пер­сонажами, сопиалыьное лицо которых
	„ДИНАМО
ИЛИ „СПАРТАК“?
	 

определено так: кокни — пролета­рни. Термин He ©овсем ясный и
нуждающийся в некотором пояене­нии.

Конни — это небольшой  лондон­ский район в округе улицы

Эти «билеты» такая же симзволи­ческая деталь, как и все в «Гости­ниже пространства и времени». Под
«билетами» автор подразумевает
право на счастье, на некий жизнен­ный идеал. Каждый ‘ив «великих»

 
	Чипсайд. Но «кони» в а FEED PEGE CLUE BN т
читаете ‘обтано  хпотооеблаетея we но Джима и Билля ничего не призв­лекает. Их идеал — это право на
	сытый желудок, право на жизнь, ко­торую они видели на экране кине­матографа, Почему цивилизация
	‹узеликих» умов не дает им этого
	права? Тогда к чорту цивилизацию!
И «гостиница Вечности» взлетает на
воздух, взорванная обезумевиими
кокни, лишенными своих необыкно­венных «билетов».

Таж Бриттон расправляется с не­навистной ему буржуазной цивили­залтией. Гибель так гибель. Пусть все
летит к чорту! Пусть не останется
камня на камне! Слепой, не рассуж­дающей ненавистью дышат иереми­ады Бриттона. Он пишет новый
апокалипсис. Смертный приговор че­ловечеству.

Здесь линия развития кончается.
Ни один художник не мог бы ee
продолжить. Дальше уже маразм,
апология смерти, лнтературное оди­чание. до которого докатился в Аме­языке обычно употребляется не
теографическом, & в филологическом
значении слова. Это—язык лондон­ской «улицы», ведущий свое проис­хождение якобы от уроженцев кок­НИ, Т. ©. «истинно лондонских» лон­донцев, некий своеобразный  улич­ный жартон, антиграмматичный и
лексически весьма отличный от ли­тературнотго антлийского языка. Кок­НИ — это клеймо человека из «ни­3UB>, которого не скроют никакой
грим и костюм и над  отчисткой
которого в английских колледжах и
университетах работают специаль­ные преподаватели — фонетисты,
Лексический прием Бриттона ну­жен ему для контраста, для дове­денното до предела, порой до аб­сурда противоречия двух идеологи­ческих планов пьесы. К этому про­тиворечию сводятся все диалоги его
«великих» и «малых» умов. И нель­зя отказать ему в остроумии, в иро­rule

Ал. АБРАМОВ
<_
	В Москве находится известный
английский писатель  Лайонель
Бриттон—автор ряда пьес и ро“
мана «Голод и любовь», вы­звавшего большой интересе в ан­глийских и американских литс­ратурных кругах.
	K Ba Бриттона я прочел с тем
чувством волнения и горечи, ко­торое охватывает вас, когда ‘читаешь
книгу страдальческую. Нельзя без
волнения, например, читать роман
Селина. На дне его истерической не­нависти — тоже страдание. Но это
страдание граничит с циниамом. Се­лину в сущности все равно. Ou
раздавлен. Его бунтдаже не бунт,
а циничное признание в собствен­ном бессилии. Все гниет, и я тнию.
И ‹ какой бы патетической силой
ни звучали проклятья Селина, они
написаны не кровью, & желчью.
	Бриттон так же остро ненавидит
окружающий © мир, как и Селин.
Ето тонит от туности и самодо­вольства буржуазного общества, от
ето трязи и тнили, от его «власти­телей лумь 0 свиными мозгами.
«Свиные мозти правят миром, —
торыко замечает он, — тупице вфу­чается власть. Это — отличительная
черта нашей цивилизации». Он за­дыхается в ее клетке, ему нехватает
зоздуха. С какой болью, с каким
страданием написаны, например, эти
строки:

«Работа? Кому же нужна наша
	работа? Фальшивый труд. Тормо­зят, мешают человеческой активно­сти. Адвокаты, судьи,  ПолитивБИ,
	Вчера на московских стадиовах про­водился пятый день осеннего футболь­ного первенства Москвы. Команды за­вода им. Сталина довольно неудачно
сыграли © заводом им. Фрунзе,
обыграл Электрозавод и «Динамо» —
«Серп и молот». Впервые за пять лет
клуб Казанской ж. д. понес жестокое
поражение от «Спартака», проиграв вее­ми командами.

Уже сейчас выделились основные
претенденты на первое и последнее
места.

К настоящему дню положение кол­лективов таково: завод. им. Сталина—
294 очка, «Динамо» — 271, «Спартак» —
241, Казанка — 222, Электрозавод — 189,
	завод. им. Фрунзе — 118, «Серп и мо­лот>—10 и ЦДКА — 165. Однако еле­дует учесть, что команды мастеров.
ЦДКА, «Спартака», «Динамо» не игра­ли по 4—5 игр.

Поэтому основная конкуренция за
первое место идет м «Спартаком»
и «Динамо» и за последнее — между
Электрозаводом, заводом им. Фрунзе и
	«Серпом и молотом».
По отдельным командам первые ме­ста занимают: в первых — «Спартак», во
вторых — «Динамо» и «Спартак», B
гретьих — ЦДКА, в четвертых — Казан­ка и в старшем возрасте — завод им.

Сталина.
	РЕЗИНОВАЯ
БАЙДАРКА

Из небольшого рюкзака вынимается
сверток из резины Его раскладывают
и, отыскав прикрепленный ручной
мех, накачивают. Через три минуты
перел вами красивая байдарка. Но эта

a4 7 a
	ee

байдарка абсолютно безопасна. Ha
дождь, ни буря, ни волны ее ве по­топят. Она не опрокидывается.
Резиновая пневматическая байдарка
рассчитана на двух человек ‚и для
дальнего плавания. Грузопод емность
бе — 500—800 килограммов. Сама же бай­дарка весит только `8 килограммов.
Изобретатель безопасной байдарки
Ильгисоние сейчас продолжает работу
по дальнейшему совершенствованию ре­зиновой байдарки, разрабатывая для
нее парус и подвесной лодочный мотор.

 
	оный} отнитниятчню ng ata чтить
Ore. редактор: А. РОМАНОВСКИЙ
Издатель МГК ВКП(б).
	te Носле помещенного 11 августа 1985
года в «Бечерней Москве» фельетона
«За недоказанностью обвинений»  мо­сковский городской суд вторично рас­смотрел дело пьяницы и хулигана
Л. Г. Кузнецова и приговорил его к
$ месяцам исправтрудработ с удержа­нием 19 проц. из зарплаты.
		\ж В ответ на номещенную 4 августа
в <Вечерней Москве» заметку © раз­рытых тротуарах в Средне-Тишиянском
переулке специнспекция Краснопреснен­ского райсовета сообщает, что тротуа­ры У домов 398, 32 и 34 по атому
	переулку райдоротделом исправлены и
заасфальтированы.
и ини
		нической заостренности этих диа­логов.
НАПОЛЕОН (Baan). 9A, вы хо­тите сражаться?

БИЛЛЬ. Сражаться,
чем? ‘

НАПОЛЕОН. Обезьяны! Ничто
так не возвышает человека, как
смерть в бою!

КОРОЛЕВА ВИКТОРИЯ (Джиму
и Биллю). Слушайте! Вас зовет на­ция. Вас призывает английский
флаг. Королевские цвета. Вы‘ сльь

хозяин? За­oa? ao
рике Фолкнер. И, кто знает, может
быть, для того, чтобы зачеркнуть на­писанное, приехал в Москву Лайо­нель Бриттон?
«Была Атлантида,
был Вавилон, была Греция, был

Рим,—все это было, и ты был A
тебя не ‘будет, — писал он в сво­был Египет,

ем романе. — Звезда, пронизавшая
мрак, — это ты. Искра, влетевшая
в ночь, — это TBI. Ты ничего He
	шите? Вы наденете военную Ффор­му. Вы поедете на фронт. Мы по­ставим в честь вас памятник не­достигнепть, ночь останется HES
менной. Жизнь была вспьшикой. Не­чистый густой туман окутает тебя
	Е ы с

известному солдату... и ничего не будет видно, звезда
НАПОЛЕОН. Император посетит или искра — путь ее будет’ неви­вапгу могилу, дим. Все останется попрежнему».
ДЖИМ. Что это за игра?
ВИЛЛЕ. Лурака валяют, Джим.   Нет, не мопрежнему, Лайонель
	КОРОЛЕВА ВИКТОРИЯ,
дете солдатами.

ДЖИМ. 0. нет, миссис,
НАПОЛЕОН. Таких с
	Вы 6у­Бриттон. Вы должны понять, вы
поймете это. И вы, вероятно, нена­и. Е ОСЬ: А > “
ма­пишете второй раз этих строк.
	в ОКРЕСТНОСТЯХ москвы.
седка «Золотой снон» в парке в
Ленино-Дачном (6. Царицыно).