ПОРАЕЧЕНИЕ
ЮДОВИЧА
	НА ШАХМАТНОМ
ЧЕМПИОНАТЕ
	МОЯ ПОЕЗДКА
В КАБАРДИНО­БАЛКАРИЮ
	Недавно я вернулся из Кабарди­но-Балкарии, тдё провел около двух
месяцев. }

‘

Целью моей поездки было ‘0-
брать материал для задуманной
ыной оперы, либретто которой под­тотовляет поэт С. М. Третьяков.
Comer нашей оперы относится к
героическим страницам недавнего
прошлого Кабардино-Балкарии.
	Мое пребывание в области совна­< подготовкой к большому на­циональному празднику по случаю
15-летия организации Кабардино:
Балкарской автономной области.
	ч услышал замечательные ка­зачьи хоры и ансамбли стариков
холхозников-кабардинцев, певиих
старинные народные героические
песни, девушек-гармонисток, высту­павигих с песнями 0 новой социа­листической Кабарде, и хоровые,
танцовальные и инструментальные
пионерские коллективы, исполняв­тие народные песни и пляски.

Под непосредственным впечатле­нием всего слышанного мною в этой
замечательной стране у меня заро­дилась идея большого симфониче­ского произведения в трех частях,
которое я готовлю к 20-летию Ве­шикой пролетарской ревбмюции.

Первая часть — ` величественного
характера — посвящена народному
терою Андемыркану. Мною исполь­зована тема песни, которую я за­писал с голоса народного певца
колхозника Оразаева.

Вторая часть — траурно-героиче­ского характера. Это песнь о гибели
партизана гражданской войны Му­сукаева. Мелодию ее я слышал в
исполнении народных певцов ста­риков-колхозников из селения Гун­делен: Чамы, который играл на
«сыбызгы» (род камышевой флей­ты), и певца Юсуфа.

Последняя часть — радостная
картина ‹ грандиозного народного
праздника — построена на теме

песни о Berane Калмыкове, секре­таре обкома Кабардино-Балкарии.
	Homnozumop Б. Шехтер.
	ИЗ ПИСЕМ
———_
В РЕДАКЦИЮ
	НА ЭЙМУ
БЕЗ РЕМОНТА
	ПОЭЗИЯ
НИКИТИНА
	К 75-летию СО ДНЯ
СМЕРТИ ПОЭТА
Не богата была внешними факта­ми жизнь И. С. Никитина. Родился
он в 1824 г. в Воронеже, в семье.
владельца свечного завода. Учился в
духовном училище, потом в духов­ной семинарии, которую не кончил.
Молодость И. С. Никитин проводит
в работе на постоялом дворе.
	В 1856 году выходит  оборник
стихотворений Никитина. Поэт изо­бражает горькую жизнь городской
белноты и забитость порабощенно­го крестьянства.
	11 участников чемпионата имели Epo
игрыши. Один лить Юдович прошел 12
туров без единого поражения. Но вче­ра в 13-м туре проиграл и OH, ветре­тивитиеь © Чистяковым. Еще в дебюте
на 8-м ходу противники разменялись
ферзями. Чистяков, игравший белыми,
‘получил небольшое позиционное пре­‘имущество и предпринял наступление
‘на королевском фронте. Мастер Юдо­`вич ответил контрударом на’ ферзевом
фланге. Но атака Чистякова оказалась
более эффективной. Вскоре Юдович не­ред угрозой неизбежного мата был
вынужден едаться.

Партия Зубарев_—Кан на 27-м ходу
мирно закончилась вничью. Вничью
	сыграли мастер Нанов с Фотелевичем
	  Неожиданный финал получилея в
партии Рабинович—Котан. Мастер Раби­нович всю партию провел очень хорошо
и комбинацией, связанной © жертвой
фигуры, добился явно выигрышного по­ложения. Еще несколько правильных
ходов, и Коган сдался бы. Но вдруг
Рабинович делает неточный ход и
дает возможность противнику ветреч­ной комбинацией получить реглающщее
материальное преимущество. Партия
отложена в безнадежном для Рабино­вича положений.
	Остальные партии отложены. Юего­дня — 14-й тур.
Необходимо отметить инцидент, про“
	исшедший в партии  Белавенец—Ала»
торцев. Алаторцев задумалея над сво»
им последним ходом. Вдруг на его ча­сах упал флажок, сигнализируя этим
просрочку времени, т. е. проигрыш
партии Алаторцевым. Но в этот мо­мент Алаторцев располагал еще двумя
минутами. Оказывается, часы Алатор­цева были неисправными. Неиспраз­ные часы уже не раз подводили уча»
стников чемпионата. Турнирный и мо­сковский шахматный комитеты, на от­ветственности которых лежит проведе­ние чемпионата, должны немедленно
же установить регулярную проверку
тпахматных часов,
	ДВОРЕЦ
ТЯЖЕЛОЙ
О АТЛЕТИКИ
	Поэзия Никитина первой полови­ны 50-х годов отличается Hespe­лостью политической мысли. В от­ношении формы стихи его находят­ся в сильной зависимости от поэзии
Кольцова.

В дефевне Никитин подмечает преж­де всего горе, несчастье, разорение.
Трогательно-участливо передается рас­сказ о судьбе осипротевшей семьи ям­тцика («Жена ямщика»). В стихотворе­нии «Внезапное горе» Никитин деталь­но, с полным знанием ‘обстановки и
условий жизни деревни, передает ду­мы крестьянина о работе, его заботы
о семье ит. д.
	В отдельных произведениях Ни­китин возвышается до изображения
крепостнического произвола: в сти­хотворении «Выезд ямщика» обли­чается разврат барина; в «Мщении»
говорится 06 убийстве барина и
поджоге его дома; в «Старосте» дан
изумительно четкий образ эксплоа­TaTopa.
	«Что не туча темная
По небу плывет, —
На гуммо по улице
Староста идет.
Борода-то черная,
Красное лицо,
Волоса-то жесткие,
Завились в кольцо.
Пузо перевязано
Красным кушаком,
Плечи позатянуты
Синим кафтаном.
Палкой подпираетсяу
Бровью не ведет;
В сапоги-ко новые
Мера ржи войдет,
Он идет по улице —
Без метлы метет;
Курица показкется, —
В ворота шмытнет,
Одаль да с поклонами
Мужички идут,
Ребятишки малые
Ко дворам ползут»,
	Но в первой половине 50-х годов
	подобные стихотворения не часто
встречаются у Никитина. На этом
этапе сильны противоречия в его
	творчестве. Всть стихотворения, прэ­никнутые религиозными мотивами
(«Монастырь», «Моление о чаше»),
мноРие стихотворения отражают чув­ство бессилия и приниженности.
Наличие этих мотивов, а также твор­ческая несамостоятельность Никитина
обусловили резко отрицательный отзыв

о нем великого феволюционера-демо­крата H. Г. Чернышевского,

Во второй половине 50-х тодов в
	творчестве Никитина преобладают
уже черты более глубокого подходя
к соннальной действительности. В
поэме «Нулан» (1858 т.) поэт рисует
в образе Лукича человека, пытаю­щегося «выйти в люди». Сочувствуя
разорившемуся неудачнику ‘Лукичу,
автор в то же врёмя не видит вы­хода из нишеты для бедняков. Ре­волюционная борьба, которую вели
лучшие люди ето поколения, пугала
поэта и была ему чужда.
	Поэт изображает мрачными крас­ками жизненную обстановку кресть­янина. Несмотря на громадный 3a­трачиваемый труд, мужик не имеет

«ни двора, ни кола» («На пепелище»,
1860 г.).
	Во многих стихотворениях Ники­тин выступает Rak талантливый
поэт-живописец. Он запечатлел в
своем творчестве и вольный простор
полей, и утреннее пробуждение при­роды и тишину ночи.
	Стихи Никитина обладают замеча­тельным свойством  доходчивости
до массового читателя. Они понятны
и просты.
	Никитин дорог нам как поэт, изэ­бразивший страдания  угнетенного
народа:
	«Надет презренное тиранство.
И цеки © пахарей епадут,
И ты, изнеженное барство,
Возьмешьея нехотя за труд.
Не нам, иному поколенью,
Отдашь ты бич свой вековой
Й будешь ненавистной тенью,
Пятном в истории родной...

Ук всходит солнце земледельца!..
Забитый, он на месть не скор;
Но знай: на своего владельца
Давно уж точит он топор

 
		Кадр из Фильма «Поколение побе­дителей» (режиссер Вера  Отроева,
производетво студий «Мосфильм»).
Артист Дьяков (слева) и народный
арт. Союза OCP Щувин,
	„ФИДЕЛИО“
	31 октября в Доме ученых сое­тоится премьер» оперы Бетховена
«Фиделио»,
	«Фиделио» — единственная опера Бет­ховена. Он написал ее в зрелом возра­сте, уже будучи автором крупнейших
сиифонических произведений.

Бетховен долго и упорно искал сюжет
для оперы. Свой выбор ои остановил
наконец на пьесе Ффранцузекого драма­турга Бульи — «Леснора», которую
композитор переименовал в «Фиделио».

Опера была написана летом 1305 го­да, в в ноябре того же года в Вене
состоялось ее первое представление.

Бетховен трижды возвращался к пе­реработке «Фиделио». Окончательная
релакция относитея к 1814 году.
	Московский зритель познакомится
с «Фиделию» в концертном исполне­ний артистов и оркестра Веесоюзно­го радиокомитета. Дирижер и худо­жественный руководитель спектакля­концерта — Георг Себастьян.

es
		\х «Ревизор» — Н. В. Гоголя выпу­стил  Гослитиздат в художественном
излании. Редакпия, вступительная
	статья и примечание В. Гиппиуса. Ри­сунки художника П. М. Боклевекого.
к Гослитиздат выпустил ромая
А. Упитса — «Возвращение и смерть
Яна Робежнека». Перевод с латышюко­го 9. Сильмана, Послесловие П. Ки­кутса.
		ПЛОХОЕ
НАЧАЛО
	” у

ИСПАНИЯ!“
	Драма «Cantor, Испания!» роди­лась в результате непреоборимогэ
желания творчески откликнуться на
	героическую борьбу испанского
народа против фашистских мятеж­НИКОВ.
	Хотелось написать о том, как мы
понимаем и любим наших испан­ских друзей, как торды мы их re­роизмом и яростным  сопротивле­нием натлому, вооруженному ино­странцами, врату.
	Хотелось, чтобы написанное было
похоже на песню и звучало не бы­товым пересказом фактов, а роман­тической тероикой великой борьбы.
	Это определило характер работы.
«Салют, Испания!» называется ро­мантической драмой. Происходящие
в ней события и двигающие эти
	события люди — приподняты над
обычным, их страсти, характеры,
‘поведение и мысли развернуты
	в своем прямом и чистом выражо­нии. Уже начало драмы звучит так:
мятежники высаживаются на ис­панский берег. Идет выгрузка сна­ряжения. И первый вопрос солдата­легионера:
	— Какая это земля?
— Испания!
	В скаядальной обетановке состоялось
вчера открытие Дома кино. Члены
Дома кино были приглашены ровно к
5 часам вечера. Однако лишь после
почти двухчасового ожидания выяени­лось, что аппаратная камера не в ПЭ­рядке. и собравшихся, уже занявитих
места в зале. попросили удалиться.
	Через некоторое время демонстрация
новой картины режиссера В, Строевой
«Поколение победителей» все же нача­лась. Но осветительная и звуковая алп­паратура были явно не зв порядке. В
середине Фильма звук окончательно
исчез и демонстрацию пришлось пре.
рвать.

Администрация Дома кино (директор
т. Вураш) к открытию готовилась дав­но и тем не менее не сумела обеспе­чить самого элементарного порядка. Не­ужели непонятно, что режиссер, пока“
зывая своим товарищам новую рабо­ту, переживает этот ответственный мо­мент?
	Наша газета неоднократно отмечала,
плохую работу Дома’ кино. Когда же
руководетво ГУК примет решительные
меры к созданию в Доме кино подлин­но деловой обстановки для творческих
встреч работников кинематографии?
	Я СЕССИЯ
	Студенты отделения поэзии, прозы,
критики и художественного перевода
Литературного инетитута при союзе со­ветских писателей организуют творче­скую пушкинекую сессию. В сесеии
примут участие студенты-авторы ’ про­изведений о Пушкине.
	Лучшие, отмеченные жюри работы
студентов будут премированы и войдут
в альманах, ` посвященный  100-летней
годовиине смерти великого русского
	годовщине смерти великого
поэта. a
	Всесоюзное спортивное общество
«Строитель», об’единяющее тысячи
физкультурников—строительных Pas
бочих тяжелой промышленности,
приступает к сооружению крупней»
шего в СОСР дворца тяжелой атлее
тики,

На Цветном бульваре, рядом в
цирком, началась уже подготовка к
строительству дворца. Он займет
территорию бывшего манежа и бу­дет состоять из двух больших кор­пусов об’емом в 30.590 кубометров.

Один из корпусов предназначен
для учебной работы. В нем решено
оборудовать три зала — для борь­бы, бокса и гиревого спорта. В sas
ле борьбы будут устроены четыре
арены, в­зале бокса намечено o60-
рудовать три ринга, а в зале rupee
вого спорта будут специальные
платформы со штангами и снаря>
дами для гиревиков.

В учебном корпусе предполагается
открыть специальные кабинеты для
массажа, библиотеку, кафе.

Во втором корпусе разместится
цирк. Для его строительства реше­но использовать бывший манеж. В
нем будут построены зрительный
зал на 2.090 мест, ресторан ит. д.

Во дворце тяжелой атлетики будут
происходить все крупнейшие все=
союзные и международные соревно­вания по борьбе, боксу и поднятию
тяжестей.

На строительной площадке уже
началась планировка, и в ближай»
шие дни развернутся земляные
работы. Строительство дворца тя“
желой атлетики обойдется около 2
миллионов рублей.
		Администрадия и профорганиза­ция Алексеевского центрального
студенческого городка не уделяют
внимания бытовым нуждам рабочих
городка. С

На ремонт общежития рабочих
(корпус № 11 по 4-му проезду) от­пущено 7 тысяч рублей. Но обще­митие остается на зиму без ремон­та. Ссылаясь на то, что нужно де­лать повый фундамент и что в Мо­скве мало кирпича, администрация
с июня тянула @ ремонтом.
	— Бот на-днях ждем кирпич и
тогда приступим к ремонту.
—-___Приден с работы — кубовая за­`_ крыта, кипятка нет. Оказывается,

или дров не было или воды. По­рой не найдешь даже холодной во­ды. Скажешь 0б этом коменданту
Козлову, а он отвечает:

—. Семьсот ведер привозил сегод­ня. А теперь сам сходи и пей.

А вода за полтора километра.

Чайников — и тех нет в общежи­тии. Юсть худые. Чтобы принести в
них воду, надо прежде залепить
дыру хлебом. «

Так администрация городка во
главе с его директором Мартыно“
вым и местком заботятся о людях.

Староста корпуса
	МАНСИМКИН.

er

КОРОТКИЕ
СИГНАЛЫ

wt 31 августа отдала я в чистку
	платье в красильно-химическую мастер­peeve им. Чапаева (Трубная ул., д. 4) и
	БУ? НЕ ЗЕЕ, Е А М АМА
до сих пор не могу получить его об­ратно. Изо дня в день слышу ответ:

ge М РА
	=

«Еще не привезли с Фабрики, зайдите

 
	BAB, LEG Miers YO а а

ваведующей мастерской. То говорят,
что она выходная, то «ее нет». Когда
же мастерская вернет мне, наконец,

ЕЯ
	платье, сданное под квитанцию № 94?
р И ТИТОВА.

 
	* .

»\ Ло августа жители поселка Ленин­ских тор могли пользоваться (хотя и
ограниченное время суток — © 9 часов
утра до 9 часов зечера) телефоном-ав­томатом в аптеке. Но вот автомат В
аптеке сняли и перенесли в кафе.
Вскоре кафе закрылось. Телефон-авто­мат в аптеку не вернулся, он беселед­во исчез из кафе. С тех пор поселок

остается без телефона-автомата.
О. ГОРЕВ.
	<1итейщикК».
		co, Работа скульптора
В. Балева,
Фото И. АЛЬЦЕРОВИЧ.
	Эта прямота и стремительность
развертывании действия  опреде­ляют собой стилевую линию драмы.
	Но надо сказать прямо—намере­ние мое оказалось бы неосущеет­вленным, если б не горячий отклик
Малого театра. Написать драму об
Испании и потом ждать шесть-во­семь мезяцев ее постановки! Это же
сразу убивает всякую энергию к
напряженной и быстрой работе. И
потому Малый театр--в’ лице его
директора т. Лядова и постановии­ков тт. В. Н. Пашенной и А. М.
Азарина —- сразу сказал мне при
	первом свидании: «Пишите — мы
поставим пьесу в месяц».

И действительно, я мог на
	опыте этой работы с театром убе­диться, что значит воля к работе,
котда эта работа увлекает по-на­стоящему. В один день ©о0 мною
начали работать постановщики, ху­дожник Рындин, композитор Голу­бениев. Мы вместе обтоворили весь
план будущей пьесы, многое в 6а­мой пвБесе родилось из таких сов­местных встреч и взаимных пред­ложений.
	Huu, проведенные в такой оов­местной работе с товарищами, бы­ли днями общего увлечения темой,
поисков новых средств сценической
выразительности, новых красок В
раболе над образами. 2
	И. результат сказался — пьеса
была окончена 24 октября. А уже
23-0 Рындин сдает макет, а еще
через несколько дней Ролубенцев —
музыку. Постановочный же плап,
равно как и распределение ролей,
был тотов в один день © оконча­нием пьесы. Вот как создалась ре­альная возможность выпустить спе­ктакль в предельно короткий срок
(премьера намечена накануне от­крытия У Всесоюзного ‹@’езда со­ветов). Не за счет спешки, небреж­ности, умышленных упрощений, &
только за счет прекрасно проведен­``. A

А. Афиногенов.
		СЛОНЫ
НА НОВОЙ
КВАРТИРЕ
	Великолепное здание нового &ло*
новника уже подведено под крышу
Чтобы не задерживать дальнейших
работ, надо было перевести слоних
«Джиндау» и «Маньку» из старого
помещения, находящеюся внутри
‘нового слоновника (старое здание
‘будет разобрано). Дирекция зоопар­ка решила предоставить слонихам
новую квартиру в антилопникб. С6=
тодня утром состоялся перевод
«Джиндау» и «Маньки» в новое по“
мещение.

Предварительно  слоненка «Во­польку», жившего в антилопнике,
перевели в загон зубро-бизонов!
слонихи еще «незнакомы» с «Box
лодькой», и первая встреча со сло­ненком мотла еще более взволноя
Bath «Джиндау» и «Маньку», виер»
вые за все время пребывания 8
зоопарке оставляющих свою елоноз
By горку.

До антилопника предстояло нея
ресечь всю старую территорию 300%
парка. В 9 часов 15 минут слонихи,
окруженные цепью служителей и
работников зоопарка, покинули свое
старое помещение. «Джиндау» шла
спокойно. «Манька», когда шествие
было уже недалеко от антилопника,
вдруг прорвала цепь и бросилась
вперед. На пути ей попался сотруд­ник зоопарка тов. Паршин, который
упал перед слонихой. «Манька» от­бросила ето ногой и намеревалась
ударить хоботом. Выручил товарища
Гуляев, который ударом железного
шеста заставил слониху отказаться
от своего намерения. Паршин от­делалея сравнительно легко, но все
же пришлюсь вызвать карету «Ско­рой помощи»...

Бег «Маньки» по аллее вызвал
переполох среди зверей. Белый
медведь, ламы, верблюды, антило­пы и другие животные заметались
в затонах и клетках.

Вскоре слониху снова окружили
и благополучно доставили к анти­лопнику. Теперь ваволновалась
«Джиндау»—и 0бе слонихи наотрез
отказались переступить порог своей
новой квартиры. Был принесен
толстый канат. Петлю из него пос­ле долгих безуспешных попыток на­бросили на ногу «Маньке». Но она
не шла до тех пор, пока, видимо,
сама не захотела пройти в антилоп­ник. 38а «Манькой» вошла и «Джина
дау>.

С сегодняшнего дня посетители
зоопарка могут наблюдать слоних в
	специально оборулованном антилоц*
	НИКе.

ПГ. Рождественский
А glpiaeaege Dra За
	Отв. редактор А. РОМАНОВСКИЙ.
Издатель МГК ВКП(б».
	Е о А

›нулся, он бесслед­С тех’ пор поселок ! ной организащии труда.
	група казлеиыков-—рабочих рыбозавода (селю Лагань; руководитель
	Фото А. ГАРАНИНА.
	15-ая программа Театра народного творчества — «Изобилие». На фото:
	Казалось бы: какая актуальная и
острая тема! Тема отношения юно­ши к девушке в налие время. Каза­лось бы: что может быть. блатодар­нее задачи, разоблачив современных
дон-жуанов, поставить проблему co­ветской семьи, показать рождение
новых отношений у советской молю­дежи, которая серьезно и глубоко
умеет любить, которая строит семью
на взаимном уважении друг к дру­ту, на любви и заботе о детях?
	HO «комедия-обоврение вы трех
действиях и семи картинах» Арк.
Бухова и Я. Рудина «co стихами
‘и песнями» В. Н. Лебедеза-Кумача
проходит по существу мимо этой
темы. Три почтенных автора легко­мысленно и торопливо решают ост­рейшие вопросы нашей жизни. Они
не умеют показать то отрицательное,
что есть еще в нашем быту. Пока­зать с нужным гневом, в нужном
сатирическом освещении, зло, язви­тельно высмеивая. Пытаясь дока­зать, что в нашем советском быту
не должно быть места хамскому от­ношению к женшиее, к дотям, ‘ав­торы отделываются плоскими шут­ками HO адресу современных дон­жуанов. +
	Впрочем не эта, даже в конец из­мельченная Тема я’тяется центром
пьесы. Дон-Жуан-—это только повод,
который позволяет авторам прой­тись «талопом по Европам». И о
чем только не говорят авторы в CBO­ей комедии, чего только они не
«обозревают» в ней’ Тут и недо­статки работы  ялеледгиторожното
транопорта, и попетки алить паро­дию на спектакли Ужих топватров, и  опектакли,
	Г. Саранаевз) исполняет национальный танец,
	аще ползают и не только ползают,
но и пытаются жалить, отравлять.
В нашем советском  быту формиру­ются новые, прекрасные человече­ские отношения, но сколько остз­лось еще в нем родимых пятен
проиглюто?
	Или, быть может, нет у нас ав­торов, питающих склонность к са­тире, способных издеваться, смеять­ся, обличать и травить негодное? И
это не верно. Такие авторы у нас
есть. Мы видим и знаем их в на­шей литературе, мы встречаем их
в налних сатирических журналах и
тазетах.
	Причины неудач Театра сатиры
нужно искать в другом. Но в чем?
	Театр сатиры направляет свое
внимание не туда, куда нужно, и
не на то, что нужно. Темы для са­тирического спектакля он не ищет в
гуще жизни. Рассеянно и торопли­во скользит он по поверхности на­шего быта. Незначительное, мелкое,
случайное, о которое он епотыкается
в этих поисках, театр принимает за
самую жизнь, за типичное и харак­терное в ней.
	Это относится не только к теал­ру, к ео художественному руковод­ству. В одинаковой степени это ха­ражтерню и для тех драматургов, ко­торые группируются вокруг театра,
выполняя его заказы или, наоборот,
подоказывая ему темы спектаклей.
	Новая работа Театра сатиры «По­хождения Дон-Жуана» — нагляд­пое и убедительное подтверждение
той печальной истины, что Театр
сатиры бесконечно далек от жизни.
	„ЗА МУХОЙ
C OBYKOR«
	 
	насменка над работой затейников:  Нлохую, очень плохую пьесу «на­шел» [Геатр сатиры. Мудрено ли,
что и спектакль он дал зрителю
плохой: бесцветный, беззубый. И ни­что не могло апасти этого спектакля
от провала: ни ухищрения режис­сера П. Н. Поля, пытавшегося рас­цветить унылое действие пьесы по­казом карнавала в парке культуры
и отдыха, ни старания трех худож­киков (Н. П. Прусакова, Н. М. На­шинцева и А. Н. Силича), ни уси­лия актеров.

Обидно становится в этом спектах­ле за актеров. Прекрасные, опытные
мастера, они в подавляющем боль­игинстве оказались бессильными пре­вратить в художественные образы
худосочную фантазию авторов пьесы.
Единственно приемлемыми в спек­такле оказались К. В. Пугачева, ит­рающая роль Люси, Р. М. Xonogos
в роли Тимофеева и В. А. Лепко,
изображавший пьяного сторожа ко­стюмерной. Этим трем актерам по­везло больше друтих. Они получили
от авторов более или менее живые
фигуры. Сцены с участием Люси,
Тимофеева и сторожа у авторов име­ют своими истоками быт, жанр и
потому они как-то доходят до зри­теля.

Театр сатиры — столичный театр.
Он должен быть образцом для пери­ферийных театров подобного типа.
«Большому кораблю — большое пла­вание». К сожалению, натг москов­ский Театр сатиры сидит на мели.
Ero «капитаны» должны напрячь
все силы, чтобы вырваться на ши­рекие, просторы жизни.
		парка культуры и отдыха, и мво­roe, многое другое.

Конечно  трусливая пассажирка,
привязывающая к своей ноте чемо­дан, «чтобы не украли»; безграмот­ная реклама ватон-ресторана, пред»
латающего «прохладительные натит­ки, мороженое и другие горячие
блюда»; громкий голос из репро­дуктора, неожиданно желающий
«спокойной НОЧИ» пассажирам в тот
момент, когда они видат уже вто-,
рой сон, — все это конечно заслу­живает осмеяния. Но, во-первых, это
уже сегодня He злободневно. А, во­вторых, зачем Me гнаться «за му­хой с обухой»? Зачем нужно, ставя
большую проблему, отмахиваться от
нее, стрелять из пулиек, по воробьям?

Незначительно, мелко, случайно
все то, о чем говорят в своей пьзэсе
три уважаемых автора.

В цитированном обзоре «Правды»
есть тажие строки:

«В одной детской сназие рас­сказывается, как хитрая писа
угощала журавля кашей. Лиса
размазала кашу по тарелке так,
что журавль не мог ухватить сво­им длинным клювом ни одной
крупицы. Эта сказка невольно
приходит на ум, когда читаешь
некоторые ‘фельетоны. — Возьмет
автор какой-нибудь факт, вполне
укладывающийся в маленькую за­метку, с числом строк не более
двадцати, и начнет этот фант
обыгрывать, — ну, точь-в-точь —
размазанная каша на тарелке».
Эта сказка невольно приходит на
	ум ил котда смотришь некоторые
	О НОВОМ СПЕКТАКЛЕ
В ТЕАТРЕ САТИРЫ
		«Конечно все это возмутитель­но, © этим надо бороться, Ho
зачем же гиаться «за мухой ¢
обухой»? Есть дела поважнее.
Ееть над чем издеваться, есть ©
чем бороться. Враги и дураки
еще не все вывелись, и не толь­ко «в помойках», да в «квар­тирных окопах» орудуют они...»

(«Правда» от 95 октября
	с. г. Обзор печати-жФель­етон в областной газете»)
	Н Е ВЕЗЕТ нашему Театру сатиры.
Сколько лет он уже бьется в
поисках хорошей сатирической пье­сы, а найти ее ‘никак не может. Од­нако не пора ли всерьез подумать:
в чем же причины этих постоянных
неудач? Неужели у нас не над чем
больше издеваться, не с кем боль­ше бороться? Или действительно:
перевелись все налии враги, все ду­раки, и некого больше выводить на
чистую воду, жечь огнем сатиры,
добивать издевкой, смехом?

Конечно это не так! Старый мир
разрушен, но гады, жившие в нем,