ЗПАЛЕНЬХНИ
ФЕЛЬЕТОН
	ДИСНУССИОННЫЙ
00006 _—
	В наше время коренной ломки ста­Фых отношений многое изменилось.

Метро принес новые отношения в
транспорт. Те же трамвайные пасеа­жиры, спустившись ва несколько
метров под землю, становятся Bem­AHBUMA WH даже галантными.

Но иногда некультурность явля»
ется результатом... отсутствня спе­циальной инструкции. .
	Ha & Дорогомиловской. упицеа,
№ 2, в квартире 23 лежал трехлет­ний мальчик, больной скарлатиной.

Утро было ненастное. В окна ба­рабанил дождь. Родители волнова­лись. Это были культурные люди,

OHH знали, что в таких случаях

нужно вызвать санитарного врача
для дезинфекции. В девять часов
утра прибыла врач  дезинститута
т. Фельдман.

В пальто, с которого журча ебега­ин струи воды, в ботах, носивших
явные следы слякоти, с чемоданом,
в котором лежали  таннственные
снадобья, доктор направилась В
хомнату больного ребенка.

— Вы бы сняли пальто и боты—
попросила мать, — вы ведь прямо с
улицы... $

— А то откуда же, как не © ули­цы, — удивилась врач, — а пальто
и боты снимать не полагается. Не
предусмотрено инструкцией.

— Но зы ведь можете внести ки­By

le
 

 
i

i

лады.

— Все разно, инфекция тоже не
предусмотрена. Не только у зас, ни­Be не онимзем пальто.

Через час пришла доктор Сметан­кина,  эпидемнолог Фрунзенского
района. Она тоже энергичное рвану­лась в комнату больного в. ботах,
пальто и © чемоданом в руке.

— Нет; сказал ставлний на пороге
степ,/—в пальто и ботах не впущу...
Это, нажонец, просто некультурно.

В конфликт вмешались соседи.
Вся квартира упрапгивала зрача, по­ха она согласилась снять верхнюю
слежду...

— Это я ввиде одолжения... Пер­вый случай в моей практике, —
`евазала т. Сметанкина снимая
пальто, — никогда ничего подобного
делать не случалось.

-. Родители сообщили 060 всем
начальнику тосинспекции Горздрава
т. Лариной.

— Не может этого быть. Я рас­еледую.. — сказала т. Ларина.

Через несколько дней к ней поз­звонили по телефону. :

— AX, 2a, — porovanza +. Jlapa­на, — у нас сейчас по этому во­просу началась дискуссия. Мнения
насчет того, можно ли входить к
больному в талошах и в пальто, ра­зотились. Некоторые опытные вра­>=. № например, утверждают, что

 кальто после проветривания и про­дождевания на улице избавляется
бт бактерий н заменяет медицин-.
ский халат, а талопги ведь из рези­ны... Они вообше изолируют... Кан
золько кончится дискуссия мы выне­сем постановление и составим инст­рукцию всмысле принятых решений.
iw. ея бов тосиноцекции Горздрава­БЫСТАВКА
SKHBONHCH
	В залах Государственного музея
изобразительных искусств открывз­ется 24 ноября оргамизованная Нар­компросом,  «Всекохудожником» и
Московским союзом советских ху­дожников большая осенняя выстав­ка живописи и графики.

Среди картин, отобранных для
выставки, — новые полотна Беля­нина, Веселовского, Вильямса, Дей­нека, И. Грабаря, А. Герасимова,
С. Герасимова, Крымоза, Кацмана,
	Кукрыниксов, Лентулова, Ряжского,  
	Рянгина, Перельмана, — Пименоза,
5. Якоспева, В. Яковлева, К. Юона
и XD
	_ ЭКАРТИНЫ
ПАРИЖА<
	Издательство «Академия» выпу­стило книгу Луи-Себастьяна Мерсье
«Карткиы Парижа». Перевод. В. - Бар­бантевой. Редакция и комментарни
Е. Гунста. Вводная статья Ц. Фрил­ля нда,

Луи-Себастьян Мерсье — один из
виднейших мелкобуржуазных идео­лоюв ХУШ века, сытравших зна­чительную роль в подготовке фран­пузской революции 1789 г. Его кни­та «Картины Нарижа» дает в фор­ме бытовых очерков широкую пано­раму парижской жизни накануне
революции. Рисуя повседневную
жизнь парижан, Мерсье резко кри­тикует существующий строй, ари­стократию, церковь, высшее зиноз­ничество. При появленни в свет
книга Мерсье была запрещена во
Франции; & автор подвергся пресле­дованиям. Этот ценный литератур­ный памятник быта и нравов Фрал­win XVI века на русском языке
	появляется впервые.
и иищичациие О оимининьишипежижь
	ВЫСТАВНА H C ESAY
АРХИТЕКТОР ОВ
	№ всесоюзному сезду архитекто­POR подготавливается специальная
выставка «Архитектура СССР за 13
лет». Выставка состоит из ряда раз­делюв: строительство и реконструк­ция городов, жилищная архитекту­ра, общественные здания, промыни­ленная архитектура,  сельскохозяй­ственная. Ошециальный отдел вы­ставки будет посвящен архитектур­нему образованию, ° строительной
технике, стройматерналам.
			 
	 
	 
	Детские ясли Кусковского завода им. Баумана переведены в новое здание в поселке
(под Москвой). Дети получили прекрасные большие, светлые ком наты. На фото: дети з
		OEPPEPD
	 
	_ КОМИЕРТЫ 0
	История музыки ‘знает немало
	вундеркиндов. Шестилетний Моцарт
концертировал по всей Европе, воз­буждая общее удивление своей иг­рой. Франц Лист и Антон Рубин­штейн были He намного старше,
когда Начали свою фортепианную
карьеру. Из современных музыкан­тов вундеркиндами были Иосиф
Гоффман, наш недавний гость Я.
Хейфец и многие другие.
	Но как ни странно видеть кро­шечного виртуоза на концертной
эстраде за роялем или со скрилкой
в руках, все же еще большее изу­мление вызвало появление семилет­него мальчика, стоявшего во главе
большого симфонического оркестра
и дирижировавшего напамять
крупными и сложными произведе­виами.
	Этот мальчик был Вилли Ферре­ре, незадолго до империалистиче­ской войны концертировавший по
Евроне и в числе других стран по­сетивший Ресеяю. 5
	Концерты Вилли Ферреро вызва­ли целую литературу. Газеты и
журналы были полны статьями и
фельетонами о чеобыкновенном ре­бенке. Величайший дирижер Артур
Никиш чрезвычайно высоко оценил
ларование мальчика. Имя Вилли
Ферреро из собственного стало на­рицательным — синонимом необы­чайной и рано резвившейся одарен­ности...

Недавно мы мотли зв трех концер­тах Радиокомятета познакомиться с
бывшим  вувдеркиндом, ставшим
сейчас зрелым музыкантом,

Ферреро’. показал себя большим
мастером: Его исполнение” чрезвы­чаво просто, вотественио И логич­е в поселке Новогиреево
фото: дети з& игрой.
Фото Вл. Манкеваяа.
	МАСТЕРА
СОЦИАЛИСТИЧЕСКОГО
ЗЕМЛЕДЕЛИЯ
У KUHOPABOTHHKOB
	Стахановцы — мастера социалистичес­кого земледелия; приехавшие в Mo­скву по инициативе «Крестьянской га­BETH», чтобы написать вторую книгу
об опыте своей ‘работы, вчера вечером
в Доме кино встретились ¢ творчес­кими работниками советской кннемато­графии.

Гостей принимал ‘зам. начальника
ГУКФ тов. Усиевич, председатель ПК
союза кино-фотоработников тов. Бля­хин, режиссеры В.  А. `Шшейдеров,
Ю. Райзман, И. Правов, M. Барская,
старейшие киноартисты тт. Левитина
я Рогожин и др.

В своих выступлениях `стахановцы
социалистических полей пред явили
требование к работникам кинематогра­фии создать фильмы, достойно отобра­жаюнтие героику побед колхозного

етроя. И
Встреча прошла в исключительно
дружеской и теплой обстановке.

=
ЛИТЕРАТУРНАЯ
XPOHHKA  .

\ «Линвя m cueT>s — книга повестей
и рассказов П.\Ивстафьева вышла в
Гослитиздате.
	*\ Издательство «Советский писатель»
первизлало в новом ‘оформлении кни­гу С. Марвича «Малый мир»,

* «Лождь в садуь — книга стихов
Н. Сидоренко, вышла в издательстве
«Советский писатель». —
			налы тайдновоких онмфоний, трудно
было желать лучшего.

Чрезвычайно высокое мастерство  
проявил Ферреро в исполнении ста­ринной музыки.

\
	Великолепно были сыграны мону­ментальные концерты Вивальди, ге­ниального, но, к сожалению, недо­статочно популярного у нас комно­зитора XVII века, «Бурлеска»
Скарлатти (в инструментовке Нар­дис) и увертюра Генделя.
	Но, пожалуй, полнее всего даро­вание и мастерство Ферреро рах­крылись в исполнении пттраусовоко­го «Дон-Жуана». Эта труднейшая
симфоническая поэма была прове­дена дирижером с необычайным
блеском и огромным под’емом.
	Из нескольких показанных Фер­pepo произведений — современных
итальянских композиторов наиболее
интересной оказалась остроумно ин­струментованная сюита  Респиги
«Птицы», в которой композитор ис­пользовал пьесы французских кла­весинистов. Остальные. сочинения
современпых итальянцев  сколько­нибудь значительной художествен­пой ценности He представляют.
	A. Г роман.
	 
	Утолок вновь открытого малаз ина треста «Мобспластмаос» нз ул.
Горького, 51.
Фопзо С. Вейнберга в И. Фетисова.
	г\%
<
		ПЕРВЕНСТВО
‚ СПАРТАКА“
	Розыгрьии веесоюзного  футбольво?о
первенства. «Спартака», происходяший
в . Одессе, приближается к концу.
Встреча московской команды «Спарта­каз < футболистами Новосибирека при­несла москричам победу eco счетом
	11:8. Интересно напомнить, что ели»
жайнтий «конкурент» Москвы — ae
нинградский «Спартак» — сыграл © но­восибирской командой вничью’ ‹®о
	счетом 0:0.

Сегодня — последний день Футболь>
ного первенства. Москвичи встретятся
< ленинградцами. Завтра победители
этого матча сыграют товарищеский
матч со сборной футбольной командой
Одессы, которая несколько дней на
зад добилась  ничейного результата
против еборной ССР, приехавшей из
Турции.

Команда московского «Спартака», вы»
ступающая сейчас в Одессе, состоит
тлавным образом из молодых игроков.
	MAT
АЛЕХИН— ЭЙВЕ
		ОТКРЫЛСЯ
МАГАЗИН
‚ МОСПЛАСТМАССа
	В 1925 году маленькая промысловая
вртель впервые в Союзе освоила про­изводство простейшей белковой плаети­ческой массы — галалита. Производетво
пластмасс начало развиваться в завод­ском масигтабе. Сейчас производетво
искусственных пластических масс стало
отраслью промышленноети.

Достоинство пластических масс в том,
что они заменяют дефицитное сырье,
идущее на изготовление пгирпотреба.

Вчера вечером открылся  специаль­ный магазин треста «Моспластмасс> на
ул. Горького, 51.

Здесь можно будет купить изящные
бледно-голубые или розовые настоль­ные лампы; их абажуры сделаны из
тонкой пластмассы и дают свет мягкого
тона. Раздвижные настольные папирос­нивы и партии домино. Настольные
килендари и рожки для одевания обу­ви. Всего не перечесть.

Вое отличается легкостью, изяществом,
прочностью. 4

Обезжиренный .перекисший творог
плюс формалин превралцаетсея в рас­чески и рожки, которые раньше Apr
изводились из дорогостоящего рога.
Низшие copra хлопка плюс формалин,
илюс фенол превратцаются в прекрас­ную посуду, которая не бьется при
падении и веевма изящна на вид.

Восемь ° московских фабрик и заво­дов „дают магазину 150 новых видов
изделий из пластмасеы. Можно привет­ствовать -OTKPHITHS в. Москве показа]
	 

льного магазина, но нужно ‚отметить.
что цены, установленные на товары,
чересчур высоки.

Новый магазин эффектно оформлен в
иранском етиле,
	НЯ. Эллин.
——
ПРОФСОЮЗНЫЕ
ТУРНИРЫ
	В Доме печати происходит шахмат­ный турнир на первенетво профсоюза
издательских работников. После пер­вой половины турнира — впереди ма­стер В. Н. Панов. 5

ЦК союза издательских работников
организует в ближайшие дни  массо­вые шахматно-пемнечные вечера ©
участием мастеров  (сеанеы. одновре­менной игры, лекнии, доклалы ит. п.).
	18 ноября состоится разбор мастером
	А. И. Рабнновизем лучших партий
турнира на перветство союза, а также
	партий матча Алаторцев—Лилиенталь.
	—————-———

МАТЧ
ЛИЛИЕНТАЛЬ —
АЛАТОРЦЕВ

ЛЕНИНГРАД, 17. (По телефопу
нашего короеснондента). Вчера в Ban
	силеостровском доме культуры игра­лась пятая партия матча Лилиенталь—
Алзторцев. Партия на 36-м ходу в2-
кончилась вничью.
	ОТЛОЖЕНА

АМСТЕРДАМ, 17. (о телефону). Вче­ра в Амстердаме игралась 20-я партия
матча Алехин — Эйве на первенетво
мира. Алехин, игравший черными, из­брал тот же вариант чешской заптаты,
который Эйве уже неудачно испробу­Bas B первой партни. Правда, Алехия
внее свои улучшения в вариалт, по­зволивнтие ему получить лучнтую ga
щиту, чем имел Эйве в первой пар»
тии.

Однако, несмотря на все усилия
Алехина, партия складывалась для
него неблагоприятно. К 49-му ходу
Эйве располагал настолько очевид-=
ным позинионным преимуществом, что
по мнению иностранных  гроесмейсте­ров. проигрыш Алехина неизбежен.

На 41-м ходу Эйве записал свой on
редной ход, и партия была отложена»
Доигрывание назначено на сегодня,

21-я партия играется завтра. ‘
	ШАХМАТЫ те
	Под реданцией
А. И. РАБИНОВИЧА
	Матч Алехин—Эйве
ДВАДНАТАЯ ПАРТИЯ.
Играна 16 ноября в Амстердаме
ЧЕШСКАЯ ЗАШИТА,

АВЕ АЛЕХИН  } ЭЙВЕ АЛЕХИН
	1. d2—d4 97—95
2. 2—4 67—сб
3. Kgi—f3 Kg8—f6
4, Kbt—c3t aes “

5. а2—24
‚6. К13—е5 и
7. Ке5 : с4 d§—cT
8. и.
9. 44:
10. Gott кат
и. = 117—162)
а а8—а3

@c7i—bs

75! 16 3
23h
С16 : с3

13.
14. аа 13) 018—е7
bc} 0—0

21. Chb8—d615) Л18—
22, 2 : с3 и—а7
23. Лат Jid7:d6
24. ЛЬ: 57 Jid§S—d7
25. 17:47 Cet; d7
26. Cg2—e4! 8—5

27. c3 A Od7 : a4
23. Ce4—d5+ Kpgs_{8
29. ifl—al_ Jidé—as*

39. Ла1—а21 pte e?
31. 12—14 55 : 14
Be. 3 : i сме: НФ.
. е2—е

м5 1—5
35. h2—h4! #5 : 84
36. Kpgi—h2? Knf6—ed
87. Keh2—h3 Jiaf—a5S
38. 645—657 Крёё 16

8-55
	a bedei gi h
	1) Эту же, как показывает и ва­стоящая партия, неудачную защиту
применил также Эйве в первой пар­тии матча, Заслуживает еше внима­ния 10:.Ла8— 98 и на И. Фев 18—96.
Если и эта защита окажется на прак­тике неудовлетворительной, то весь
вариант можпо будет считать оконча­тельно опровергнутым.

2) В первой партии матча продолже­ние было: 11...Себ 12. Кс4:е5, Кат: е5
18. 0-4, 018—е7 14. ddi-c2, Ла8—98
15. Itai 16, Kb3! W:di+ И, Ла: аь
Dej—a5 18, KbS—d4, Себ—с8 19. b2—balt
и Алехин получал решающее позийн*
онное преимущество.

$) В связи со следующим и 18-м хо*
дом видимо опровергает вею систему.
Связанное положение ферзя оказыва­ется решающей слёбостью черных.

4) Несколько луне было 18.01.

5) Теперь белые не только фореира»
ванно выигрывают пенву, но и pane
бивают весь ферзевый фланг черных,

$) Здесь уже все проигрывает.

7) В srom безнадежном для черных
положении Эйве записал’ свой 41 хол.
В настоящей партии Алехин стан жерт­вой плохого теоретического варнанта
и; нё возобновляя игры, он может’ смо­койно сдаться,
	СЛЕДУЮЩИЙ НОМЕР «ВЕЧЕРНЕЙ
	НОЯБРЯ.
	ЕАИС СЕВ ра ЕЛЕ ЕЛЬ
Gre. редактор: А. РОМАНОВСКИЙ.
	 Издатепь МГК ВКП(б).
	знали элементарные правила прили­‘цо. Ползая ясность художественных
	намерений соединяется зу  Deppepo
с большюй техникой, с умением до­биться четкого, законченного вытол­нения своего замысла. Любое mpo­изведение слушается в исполнении
Ферреро с неослабевающим ни на
минуту вниманием.
	К сожалению, программы Ферреро
не дали возможности судить о всех
сторонах его болышого дарования.
Самыми крупными и ответственны­ми произведениями, показанными
им, были «Дон Жуан» Штрауса и
первая и восьмая симфонии Бетхо­вена. Вообще говоря, в исполнении
Бетховена дирижер может проявить
самые разнообразные стороны своего
дарования. Но и первая и восьмая
симфонии не принадлежат к числу
наиболее хараклерных бетховенсоких
сочинений. В обеих (особенно, ко­нечно, в первой) ясно чувствуется
родство © моцартовским стилем.
Этот стиль был превосходно нере­дан Ферреро; в первой симфонии он
оказался даже, на наш  взтлял,
чрезмерно подчеркнутым. Слишком
уж уравновешенно и прозрачно про­звучала первая часть симфонии.
Зато от исполнения финала, так на­эато от исполнения финала, lan Bas
ТОННЕЛИ   поминающего жизнерадостные фи­В ТЕАТРЕ
вм. Вс. МЕЙВРХОЛЬДА
<>
	В «ВЕЧЕРНЕЙ МОСКВЕ» была пэ­мещена беседа с Вс, ’ Мейерхоль­дом по поводу  «возобновлевия»
трибоедовокого «Горе от ума». «По­становка «Горе уму», оказал Мей­ерхольд, — не является“ повторени­ом моей постановки 1928 года.
Спектакль идет в новой режнссер­ской редакции. Постановка 1928 го­да, которую я называю «петербург­ской» редакцией, носила на себе
печать дореволюционного периода
моей работы». Новую  родакнию,
только-что показанную, Мейерхольд
называет «московской».

За такую сзмокритику надо @л­лодировать  Мейерхольду. Ha Hee
способен только большой художник,
умеющий сознаваль свои вчералтние
онтибки, чтобы, преодолев их, итти
сегодня вперед. Нрежние сиектак­ли «Ревизора» и «Горе уму», следо­вавшие один ва`друтим, были той
кратковременной, к счастью, данью
формализму и экспрессвонизму, ко­торая действительно «носила на се­бе печать ‘дореволюционного перио­да» работ Мейерхольда, печать его
увлечения зстетски-условным TeAT­ром. Эти спектакли очень огорчили
тотда 0 московских друзей. Но за­то их восторженно приняли тогда
еще обильные леннитрадокие фор­малисты. \

Мы знаем ‘дальнейшую эволюцию
Мейерхольда вплоть до прихода к
такому опектаклю, как «Дама в кд­мелиями», где метод Мейерхольда
	чия, в дискуссии He было бы нуж­ды. Пальто и галоши доктор должен
снимать, приходя в квартиру даже
совершенно здорового человека.
	НОВЫЙ
ТЕАТР
		 
		№10 ноября в Хабаровск приехала
труппа Московского рабочего хулдо­жественного тезтра. Как мы уже со­общали, этот театр выехал на год
	для обслуживания частей ОБДВА.

25 ноября Московский рабочий ху­дожественный театр начинает свои
спектакли в новом театре ОКДВА.
	РЕНОНСТРУКЦИЯ
NOCH OBCHOTO
ИППОДРОПА
	На фабрике Моофильм заканчивается о’емка музыкальной кинокомедии «Цирн» (режиссер Аленсанд­СОСР Массальский.
		мы могли уже назвать резпистиче­ским. И было ясно, что © этом пу­ти Мейерхольд уже не ‚сойдет и
что реализм ето будет не пресным
бытовизмом, & острым и широким
художественным обобщением.
		роз). На Фото: кадр из фильма. Арт. Орлова и зрт. МХАТ
	 
	салонно-дворяновой
	скепсисом. 5

В пьесе Грибоедова  фабульно
Чадкий ведет борьбу за Софью. Это
— драма «оскорбленного чувства»,
как ее определяет сам Чацкий, Пре­красную характеристику Чапкото лал
известный артист В. Н. Давыдов.
	<Критика, —  говорит Давыдов, —
	упорно . навязывала Чацкому облик
убежденного  протестанта, но ведь у
	Грибоедова этого нет. Нам хочется
	видеть 19, что мы желаем. А Гри­боедов правдивее. Он’ нарисовал ти­нический портрет молодых людей
начала моего века, которые, вернуз­пгись из-за границы, очень много
говорили, проповедывали, HO KOTO
рым никто не вёрия. Они были на’
читаны, сентиментальны, остры на
языв, мноторечивы, но у них не бы­ло ви ясности, ни последовательно­сти; ви твердости ‘убеждений:  Ча
#ий раздражен на все и‘ на Всех,
потому что ему He зёзет в любви.
Он старается выместить свою неуда­чу! языком, потому что не способен
	уйти в серьезное   дело, и в конце
KOHIOB даже бежит искать уголок
для оскорблениого чувства по’ все»
му свету, забыв, это у него пол во­com пепочатый‘ край работы». Ведь
это совершенно убедительно. :
	. Bypmyasnowy либерализму было
классово выголно созлать из Yan­Koro попутчика. И он это делал. В
	«московской» редаиции  ©<пектежля
Мейерхольду следовало бы покон­THTh ий © этой «петербуртокой» ле­тендой и выбросить никах ве вяжу°
шуюся CO стройным композицион­ным костяком грибоедовской коме­лии надуманную и фальшивую спе­ну у декабристов — чтение пуш­кинскоо «Послания к `Чаадаеву».
	f
Из «петербургской» же’ редакции
сохранились и ее кое-какие менее
значительные «пятнымки»  старога.
	Но это уже не столь важно. Цели­ком. надо оставить на совести Мей­ерхольда и игру Софьи 5 шарфамн
	од приемы китайского театра Мей
	Лань-фана. К чему? Ведь это совер­шенно чужеродный прием, из дру­Фронды e ее} того тоатрального строя, из друтой ]ским осуществлением. Заметное  ис­сценической таммы.
	ключение — Старковский - Фамусов.
On хорошо, сочно читает грибоедов­ский стих (чем далеко не все в спе­ктакле могут похвастать).
*
Но совсем большую талость при­нес т. Царев. в роли Чацкого. В по­следовательном ‘бчете Чашких это
после Качалова — первый, останав­ливающий на себе внимание Чан­кий. Царев снимает с Чащкого его
«священный мундир», каж совето­вали Качалову Станиславский и Не­мирович-Данченко,

— Дайте прежде всего юношу ©
открытой ко всему душой, — гово­энл Отавиславский,

— Самое пленительное в Чащком
его влюбленность, — убеждал Не­мирович-Данченко.

Такого юношу и дал в Чацком
пленительный в этой ролик Царев.
Это прежде’ всего влюбленный юно­ша, юпопа © открытой дупюй. И
	отсюда уже идет органически и ©и­чевание фамусовщины, скалозубов­щины, всего того уклада косно-кре­иостнического, барско-феодального
строя, который душил всякий про­блеск чистото, светлого чувства, ка­ждую улыбку ума,

Царев снял с Чацкото уже чужой
теперь публицистический мундир,
И он предстал в тетевской чистоте
русского Вертера среди смрала ста­рой крепостной Москвы. У ‹ молодо­ro Царева много обаятельной и х0-
ротней театральности в соединении
с отличной техникой пластического
и речевого рисунка.

После заключительном  монолота
Чацкого публика устроила взвожно­ранную и заслуженную овацию  -
тисту. И радостно расходилась пос­ле’ спектакля. Рядом св тениальным
мастером объетской сцены, рядом с
великолепным (даже в свонх ошиб­ках) Мейерхольдом стоял его новый
и прекрасный ученик Царев во.
всеоружии сегодняшнем прочтения.
Чацкого.  

Это ли не радость?
	Эм, БЕСКИИ.
	етвенному ипподрому произвести ряд
крупных реконструктивных работ.

Отоимость их исчисляется примерно
в 27—39 миллионов рублей.

Будут выстроены новые конюшни
ша 1300—1500 лошадей. Расположенные
сейчас на территории инподрома ря­дом ¢ конюшнями небольшие жилые
домики будут снесены. Новые жилища
будут строиться соответственно задал
Wau планировки Москвы — вдоль Ле­нинградекого нюссе,

Чюд болылим кругом ипподрома бу­дет сделан тоннель. Фи пройдет от
конюшен до так называемого патока—
специальной постройки, где находится
лошадь в ожидании выхода на круг.
Таким образом Тоннель позволит про­зодить лошадей не по кругу, задер­живая этим соревнования, а по тон­нелю.

Будет сделан и другой тоннель. для
прохода на круг от трибун. Этот tou­нель предназначен для посетителей
ипподрома. Вдвое расширяются трибу­ны. Сейчас на них размещается. не
более 2: тысяч человек, после рекон­струкции ови будут вмещать не ме­‚ нее пати тысяч.
	8 ясные осенние дни Ct
салы города заполняются
щей детворой. На фото:

Ботапическом саду.
	*

Но если с этими оговорками взять
спектажль «Горе уму» (отчего бы,
кстати, уже не перевести с «петер­бургокого» На «московский» и самое
название — «Горе от ума») в целом,
1 ев режиссерски проработан изуми­тельно в омысле членения действия
и вскрытия ето подводных течений.
Теперешнее деление соблюденного
еще в «Горе от ума» «единства вре­мени» на эпнзоды в обозначением
времени суток от раннего зимнего
утра до «под утро» следующего дня
замечательно. ‘Музыкальная фак­тура спектажля теперь не механич­на и не назойлива, как была в пре­жней редакции. Она ортацично на­певна из музыкальностн построения
всего бстектакля и высоко культур­га в споем \ содержании (сделана
Б. Асафьевым). Попрежнему’ сцена
ужина — изумительная по остроте
режносирская ’ находка, Всех от
дельных ‘блесток великоленнейшею
мастерства Мейерхольда че  пере­честь, Они рассыланы по всему
спектаклю. Но всего важнее, что,
несмотря на работу над старым и
тотла Фформалистическим спетербург­CKHM> спектаклем,
он теперь  повер­нут настолько Е
резлистическ ом у
целому, aro Meit­ерхольд ‘имеет все
права отказаться
от старой редак­ции, а зратель —
поздравить масте­pa с большой нпо­белой.

Жаль, что испол­нительская Часть
у Мейерхольда да­Чацкий — apr.
леко не всегда на ЦАРЕВ. .
высоте его режис­Рис. А. Шивад.
сероких замыслов,

и тем самым снижает их. Хераскова
в роли Оюфьи, бузанов в роли Pe­петилова и многие другие создают
в спектакле этот разрыв между ре­жиссероким замыслом и его ажтер­Тепорь—Горе от ума». Отказ от
«петербургской» редакции. Что он
должен был озна­чать для  сегод­няннего  Mettep­хольда? Усиление
реалистической ли­HHH,  реапистиче­ского звучания
спектакля, И, дей­ствительно, так
оно и оказалось. 7%
Может быть было
бы это и еще ре­шительней, если
бы Мейерхольд
впервые целиком
ставил сейчаю гри­боедовскую коме­дию. На деле же Софья — ape.
ему все-таки при­‹ ХЕРАОКОВА.
шлось только зано­_. Рис. А. Ш20ад.
во’ редактировать 1
старую постановку. Как-иикак это
стязывало. И оставило кое-что, кое­какие родимые пятнышки еще из
«петербургской» редакции.

К чему, намример, оставлена сце­на декабристов? Ни сама пьеса, ни
2ъторско-биографические отоветы на
ней не дают к этому никаких осно+
ваний. Такие современники Чацко­го, как Пушкин и особенно Белин­ский, поддержили бы конечно в нем
всякий намек на декабриста, а меж
тем они этого не делали. И уж, ко­нечно, путь Чацкого не на Cenar­скую плошадь, не на каторту, «Ка­рета», в которой он отправляется
искать «уголка обкорбленному зчув­ству», привезет его к воротам. собст­венной усальбы. Дальше — в луч­шем случае — к усталой разочаро­ванности Онегина, Печориных, тур­теневских Рудиных, & еще даль­ше — даже к чеховоким настрое­ниям, Мы теперь хорошо внаем
путь такого «молодого человека» из