‚ПРОБЛЕМА
ПОРТРЕТА
	— Не будь рабом модели, учил
когда-то художников Вач-Гог,

Но нбемотря на всю  убедитель­ность и, казалось бы, бесспорвость
этого лозунга, проблема портрета,
вопрос о художественном отноше­нии портретиста к модели вызывает
немало, споров среди художников,

И уже в докладе засл. деятеля ис­кусств Игоря Грабаря, которым от­крылёсь на-дняхо в Треткяковской
таллерее организоваяная союзом ху­ложников дискуссия O советском
портрете было много острых и
спорных утверждений.

Ратуя! за . стопроцентное’ сходетво
портрета с моделью, докладчик оеу­ждает, например, излишнее внима­ние портретиста к окружающей об­становке, :

Призызвая. «выражать внутреннюю
сущность человека в ег0` внешнем
облике», И. Грабарь рекомендует
	«заюыть ‘все’ указания историко-ху­дожественной кухни». Но тут же
не без основания’ он противопостав­ляет торопливым советоким худож­никам, в 2—3 месяца пишущим ог­омные  трупповые полотна, ‘опыт

епина, в течение 4 лёт писавшето­«Заседание государственного совета»,
и Серова, целый год выписывавие­го фигуру своего: отцз. У

Некоторая противоречивость до­клада и нечеткость формулировок не
дали возможности И. Грабарю пгиро­ко раскрыть тему дискуссии, но
явились несомненно удачной «зат­равкой» для последующего спора.

Выступивший после `Грабаря
А. М. Герасимов, разделяя ‘сомни­тельного качества тезис докладчика
о необходимости «забыть теорию»,
подчеркнул, что нужно в то же вре­мя «досконально узнать кухню пор­третного ремесла». Однако, кухню
эту, по мнению Герасимова, узнать
не у кого и негде с тех пор как...
в 1905 году Серов оставил школу
живописи, где он вел портретный
класс.

`Интереоные возражения докладчи­ку привел затем. 0. М. Бескин, Он
указал на то, что исчерпывающее
сходство — это еще далеко не все,
что требуется ‘от художественного
портрета.

Портрет, как жанр, вовсе не от­делен китайской стеной от живо­писи в целом и вполне подчинен в
общим законам. Поэтому, помимо
сходства с моделью, в портрете дол­жно быть выявлено и отношение и
ней, И в отличие от передовых ху­ложников прошло, в большинстве
случаев разобпачавших свою  мо­‘дель, советские мастера призваны
утверждать об’екты своего творче­ства.

Требование И. Грабаря 06 ябс9-

лютном сходстве портрета вызвало
ряд возражений н со ‘стороны круп­ных художников. К: Ф. Юон спра­ведливо заметил, ‹ например, что
иной, талантливо сделанный шарж
бывает более «похожим», чем пор­трет, выписанный с0 скрупулезной
точностью. «Различные художники
вилят одну и ту жеомолель No-pas­ному», — утверждает в С. В. Гера­симов, поэтому о вопроб 0 «сход­стве» для художника — спорный
вопрос. . Z ;
__K участию в дискусии о. портрс­‘те, пролознаощейея в’ Гретьяков
colt таллерев. художинки привлёка­ют и мастеров, работающих над 602:
‘данием хуложественного: образа че­ловека в смежных искусствах — аЕ­теров, писателей, драматургов,

 
		ВЕЧЕР ПАМЯТИ
Л. ТОЛСТОГО _
	Весьма овоеобразно построил свой
доклад о творческом пути Льза Гол:
стого ‚проф.. А. В..Ефремин, высту­пивший в 54убе работников искусств
нз, первом из цикла вечеров, по­священных 25-летней годовщине со
дня смерти великого русского ли­сателя. В своем кратком сообщении
докладчик сумел с болыним мастер
ством, в доходчивой, образной фор­ме. раскрыть перед слушателями
вэжнейшие стороны творчества Тол­стого, показать его’ специфический
творческий метод и. отличие его
художественных приёмов ст прие­мов других русских классиков-рез­листов. ^  

Особенности художественного пись­ма Толстого докладчик ярко проде­манстрировал на одном из отрыв­HOB 43 романа «Воскресенье». Про­чнт8в. эпизод, где Толотой описывая
ет богослужение в тюремной церк­ви. докладчик, комментируя текет
		ду­толетовокой критики, направлен»
ной  протав капиталистнического
строя, против одной из его основ
христианской церкви.

Водрыв идейный замысел важ­нейших произведений Толстого, вы­явнв, как он ва первом этапе сво­его творчества боролся с нлеями ше
стидесятников. с велнким  предста­вителем революционной демократии
Н. Г. Чернышевским: докладчик по­Karan, ao только В. И. Ленин в
своих теннальных статьях сумел
правнльно понять и оценить суть
творчества пиезтеля.- явившегося
marom вперед в художественном
развитии человечества.

Вечер закончился художественным
отделением. Умело составленная
программа хорошо проиллюстрирова­ла основные положення доклада и
помогла дорисовке в сознании слу­зпателей образа писателя ‘на разных! т
	этапах ето творческого пути.

С особым   уснехом заслуженная
артистка республики  Н. А. Белев­цева прочитала отрывок «После ба­ла». Мастерски владея голосом, как
бы органически вживаясь в создан­ный писателем образ, артистка про­извела на собравшихся большое вие­чатление.  С обычным ° мастерством
исполнили «Крейцерову сонату» за­служениый леятель искусств А. 6.
Гольденвейзер и Давид - Ойстрах.
Хорошо’ прочитали отрывки из Тол­етого артист В. Г. Соскин\и арти­стка. МХАТ Н. В. Михайловская.

В ближайшие дни клуб предпола­тает устроить специальные вечера,
посвященные вопросам театра Тол­стого, Толстой и кино, а также вос­поминаниям о Толстом современни­BOL,

Т. Адольфов‘
	 

СБОРНИК
TOJNCTOBCKOIO
		 
	г a
Встреча Нинон’ Валлэн е мастерама
искусств. 16 ноября московские ма­стера искусств принимали в своем
клубе известную французекую пе
вицу Нинон Валлэн. Теилзя встре­ча закончилась дружеской беседой
с народными и заслужениыми ар­тистами московских театров. На
фото: Нинон Bannon ереди заслу­женных и народных артистов pec­публики. В первом ряду (слева на­право): засл. артист В. Си Алексеев,
Пьер Дарк, пианист. Валлзи. Нинов
Валлэн, Татьяна Bax, нар. артист
Рафаэль  Адельгейм; второй ряд
(слева нёлтраво): засл. артисты Фе­нин, А, А. Гейрот, заведующий
иностранным отделом Госфила
Г. Кулишер, нар. артист Кара Яку­бов. артист С. Д. Балантов;, артистка
	Алексеева, артист М. Северный в
засл. артист 0. Абдулов.

Фото Гердт
		РУКОПИСЬ
1506 ГОДА
	Музей восточных культур приобрел
старинную иранскую руконись «Источ­ник света». Автор этого филоеофеко­религиозного сочинения — Джами-Ад­бур - Рахман, ‘придворный поэт  сул­tana Хуссейн - Байкара. Рукопись на­писана в. 1506 году в Подражание со­чинению знаменитого иранского поэта
Незами «Сокровищница тайн». В сто­лице Хуссейн-Байкара — Герате (coBpe­менный Афганистан) — рукопись была
переписана знаменитым  каллиграфом
Султан-Али-Мешади.
	В художественном отношении руко­пись представляет огромный интерес.
Bee страницы разноцветные, Поля
каждой страницы украшены высоко
художественным орнаментом и ‘арабее­ками, нарисованными жидким золотом.
Каллиграфия удивительно изящная и
мелкая.
	По сведениям музея, во всем мире
есть Только четыре рукописи этого
произведения Джами-Адбур-Рахмана,
	МЛАДЕНЕЦ­ЛЕНИНГРАЛ, (Нан: Kopp.). Bo euy­тперско-гинекологической клинике ‘Пер­вого медицинского института гр-ка Н. иа
восьмом Месяце беременности ‘родила
редкого младенца-урода, по строенцю
тель напоминающего изображавшуюся
на старых иллюстрациях ` мифологиче­скую сирену.

У младенща — одна общая нижняя
конечность. Рентгеновский ‘снимок -по­Rasa, что эта общая нижняя конеч­ность состоит из симметрично сроеших­ся двух бедренных костей, двух боль­mux берцовых костей и одной малой.
Ha ней — % пальцев.

Вскрытие обнаружило, что внутрен­нне органы, за исключением половых,
развиты правильно. Голова и верхние
конечности  — нормальйые. Один глаз
недоразвит.

НПринимавшая младенца врач Е. М.
Федорова сообщает, что у 24-летней ро-.
женицы никаких патологических явле­ний с точки врения наследственности
нет, Первый ее ребенок родился и рас­тет совершенно нормально.

Директор акушерско-гинекологической
клиники Первого медицинского инсти­тута гинеколог проф. К. К. Скробанский
заявил: ! `

— В данном влузае мы имеем одну
	из чрезвычайно редких и исключитель­но интересных в ‘вАучком отношении
	форм уродства. Причина этого явления
	совершенно неизвестна.
	и обходил другие. Писателя всегда,
	нужно судить по тому, что он пи
Cll, в не но тому, мимо чего он
прошел. Но все дело в том, что
Толстой определенные стороны дей:
ствительности показывал так, что
они выступали как единство, сущест­вующее в жизни. Отсюда и противо:
речивые его` ответы радикальным
критикам «Войны и Мира». Когда
	си ограничился показом только арис­тократии, почему он не описал ужа­сов крёпостничества, аракчеевщины,
Толстой отвечал, что он пишет толь
ко аристократов потому, что он их
	знает и любит, и не пишет кун­YOR, семинаристов потому, что он
их не знает, ие любит. Он приба­вил при этом: «Может быть это не
либерально, но это так». Толстой
этими словами отстаивал. свое право
быть суб’ективным..
	В этом плане наша литература,
литература сопналистического pea­лизма, глубочайшим образом проти­востоит реализму Толстого. Его
суб’ективность противостояла об’ек­тивной действительности: Поэтому
он, замечательно изобличая одни
стороны действительности, обходнл
другие. Наша партийность представ­ляет. собой единство, с. об’ективной
дейстиительностью. Учиться у’ Тол
стого ео простоте, его’ солержатель­ности, его убежденности и, иокрен­ности—значит Эти качества Толсто­то углубить той разносторонностью,
той об’ективностью, которые наша
партийность нам Гарантирует. —
	«Нонять — простить»,—много раз
повторял. Толстой. Он свои. худо
жественные. образы стремился по»
нять. и проповедывал следовавшее
из этого понимания прощение. По­нять--является, необходимейнгим тре­бованием искусства сонетекого реа­лизма. Но глубоко и до конца по­нять—это для нашего искусства зна­чит прославить или осудить. Пло­дотворное и творческое освоение
Толстого является источником того,
чтобы, вскрыв закономерность ду­шевных переживаний и поведения
человека, сделать этот показ чело­веческих переживаний его социапис­тическим обновлением,
	Проф. И. М. НУСИНОВ
	7 п, толстой за чтением.
Рисунок Иё Е. `РЕПИНА, Гравюра на дереве В. в. MATA,
			‚ТОЛСТОЙ.
И ТЕАТР 
	ШЕСТЬ СУТОК
НА ВЕЛОСИПЕДАХ
	` ПЕРЕД НАЧАЛОТ:
ХОНКЕЙНОГО СЕЗОНА
	Московские мастера хоккея назали
тренироваться к вимнему сезону, Ка»
цитан сборных хоккейных команд,
ОССР ‘и Москвы К. Кватшиии Говорит 3
предстоящем сезоне следуют

  
	— На стадионе «Динамо» в Иетров»
ском парке и на катке Динамо» на
Петровке сделаны первые попытки
тренировок на льду.

Участники еборной хоккейной Fo
манды столицы уже @’ехались в Мос­кву. Часть из них была в составе
нашей футбольной команды,  вернув­шейся из Турции, некоторые игрока
ездили с Футбольной командой в Эри*
вань, а теперь они приступают к хок­кейной тренировке.

Если позволит погода, 6 лекабря co
стоитея открытие хоккейного  сезена.
В этот день будет поовелен традици»
	онный блиц-турнир © участием  луч­HX хоккеистов. Возможны также
первые товарищеские встречи. 12 це“
кабря  предполагаеля начать розы»
	грыш зимнего хоккеиното календаря.
	Вредстоящин ‘еезон сулет wgGOU TOS
вать интересными хоккейными  ветре­чами. Кроме междугородних матчей,
не исключена возможность и интер­национальных ветреч по хоккею. Тут,
	однако, мы’ столкнемся с затруднения­ми, которые заключаются в том, что
в болышинетве стран Европы хкоккеи­сты играют по канадским правилам,
т.е. совеем иначе, чем мы. Я предио­лагаю поставить вопрос о том, чтобы
3$ московских клуба хотя бы в ви­де опыта начали игру UO канадеким
правилам. Это позволит нам встре­чатьея © сильными хоккейными коман“
Tamu Европы, что, безуеловво, прине­сет большую пользу советским хоккей»
стам.
	ПО ТЕЛЕФОНУ
3 ОДЕССЫ
	6:0 в ПОЛЬЗУ
AIOCH BAbI
		ПОКЛАЛЫ.
о толстом
	20 ноября вюнлейная комиссия
союза советских писателей органи­зует в Колонном зале Дома ‘0бюзов
торжественное заседание, посвящен­ное 25-летию с0 дня смерти Л. Н.
Топстого.

В программе—локледы И.К. Луппо­ла и В. д Бонч-Бруезича, выступле­ния писателей и концерт с учае­тием нар. apr. республики Книплер­Чеховой ни Масалитиновой, засл. дея­теля искусств Гольденвейзера, со­листа ГАБТ — Козловского, засл.
артистов—Катульской, Ершова, ар­тистки МХАТ — Степановой и др.
	? s
ВЫСТАВНА АРМЯНСКОЙ
: #
ДЕТСКОЙ КНИГИ
В овязи с 15-летием  совотбкой
Армении, в музеё _ Детской книги
(Москва, Сретенка, 8) 30 ноября
открывается выставка  арманской
детской квиги. 0 ,
Выставка организуется музеем
совместно с Домом культуры совет­ской Армении, при активном солей­ствин Наркомпроса Армении, кото­рый команлирует в Москву доклад­чика по вопросу 0 состоянии JAI
перопективах развития армянской
детокой литературы.

Ва выставке будут показаны ap­мянские детские книги, советские и
дореволюционные, & также детские
PHCY HEH.

pee, Benen,
	—  БАХЧИВАРАЙОКИЙ
MORTAR
	В ТЕАТРЕ
им. НЕМИРОВИЧА-ДАНЧЕНКО
	Балетная трунпа театра им. He­мпровича-Данченко выпускает BO
второй половине сезона новую по­становку — балет «Бахчисарайсний
фонтан» (музыка Б. Асафьева, ли­бретто Н. Д. Волкова}. Ставит
балет реж. Р. В. Захаров, художни­na В. Ходасевич (постановщики
	этого балета в Ленинградоком те­атре им. Кирова). Вся постановка
осуществяяется под непосредствен­ным наблюдением В. И. Немирови­ца-Данченко.
	& премьере выпускается под ре­дакцией Н., Д. Волкова специальная
книга, посвященная данной поста­новке и ряду других произведений
Пушкина, вошедших в балет.

Книга выйдет с воспроизведения­ми пушкинских рукописей и боль­шим количеством цветных иллю­страций.
		+

H ЕСКОЛЬКО дет назад один из но­волефовских критиков, защищая
фоктографическую ‘литературу, SYA
Ay художественного вымысла, пи­‘вал, что Толстой нам не нужев, по­тому что нам некогда даже читать
его, Этот горе-критвк высчитывал,
`какое количество времени требуется
*лля среднего читателя, чтобы про­честь «Войну и мир» и каков коли­частво общественно-полезных ‘ пред
	  метов можно сделать за это время.
	И уже в те дни, когда критив oie
нимался такими подсчетами. чита­тель все с большим увлечением чи“
тал Толстого.

Восемнадцать лет советской лите­ратуры ‹— восемнадцать лег торже­ства резпизма. Реализм 910 та ши­рокая дорога, по которой пошли все
наши лучшие писатели. Из болыио­го книжного шкафа истории литера­туры наши писатели, каки наши
читатели, дзя свое литературного
развития начали. извлекать класси­ков реализма и в первую очередь
Толстого.

Влияние Толстого, величайшего ре­алиста прошлой . русской литерату­ры, на советскую литературу шло по
линии жизнеутверждения, по линии
глубочайшей веры и оптимизма. Не
случайно, что молодые социалиети­ческие писатели — Шюлохов, Фаде­es — с. самого начала встретились
на своем литературном пути с Тол­стым. И не та важно сейчас, что они
нередко учёнически следовали за
этим тениальным учителем художе­сявенной формы, а то; что сама их
учеба у Толстото` покоилась на ог­ромной близости нашей литературы
ко многим существеннейшим чертам
реализма  Толстого.

В чем эта близость?

Раньше всего в изумительной
целеустремленности м активном
	ПАРИЖ, 19. (io телефону). .В .пз­рижском Дворце спорта ` закончились
шестидневные велосипедные гонки, ор­ганизованные зелосипедными фирмами
в рекламных целях. В этих гонках
участвовали лучшие спортсмены,

Шесть дней и шесть. ночей не еле­зали велосипедисты со своих машин.
В присутствии большого  количеетва
зрителей они напряженно выигрыва­ли метры у своих противников. Но
по ночам, когда на трибунах стадиона
почти не бывало публики, велосине­дисты едва вертели педалями и почти
спали на ходу. Надо же хоть немного
отдохнуть, чтобы сохранить силы. Да
к тому же по условиям Гонок за ноч­ную езду премии не выдаются.

Разумеется, такие гонки не имеют
никакого спортивного интереса. Они
изматывают без всякой пользы вело­сипедистов и набивают карманы пред­принимателей.

На исходе шестых суток среди уча­стников гонок началась ожесточенная
борьба. На трибунах раздавались `‘кри­ки одобрения и негодования. Зрители
спорили, заключали сделки, устраива­ли импровизированный тотализатор,

Победителями этих изнурительных
и бессмысленных гонок оказались Ар­шамбо и МЛапебя. За ними пришли
Герра и Ольмо.

- РАН НО.
	В БОЛЬНОМУ
НА ПАРАШЮТЕ
	Этой теме посвящена новая кни­та, ТОлЬко-что законченная . искус­ствоведом Эм. Бескиным.

Книга представляет собой анализ
отношений Толстого к театру и ис­торию его драматургии в связи с
общим творческим портретом Тол­стого и развитием его философских
ватлядов.

Особый интерес представляют сэ­бой тлавы, посвященные анализу
пъесы Толстого «Впасть тьмы», ко­торая явилась в свое время внаме­нем б6вропейского Натуралистическ>-
го театра.

Автором собран и обширный Ma­териал, характеризующий историю
создания последней, оставшейся не­лаконченной, пъесы Толстого —
«И свет во тьме светит», Над этой
пьесой писатель начал работать еще
в 80-х годах, в момент перелома в
его. мировоззрении и первых расхо­ждений. с окружающей средой и с
семьей. ‘Толстой много раз  переде­лывал эту пьесу, при чем поправки
ес носили хараклер постепенного
оправлания героини пьесы. Малии,
прототипом которой являлась  же­на писателя.
	ТВОРЧЕСКИЙ
ВЕЧЕР
‚Б. ПИЛЬНЯКА
	Управление санитарной авиации 00-
чества Красного креста и Краеного но-.
лумесяца репгило подготовить. 160 ме­дицинских сестер-паралиютисток и грун­пу врачей-параииотистов.

В тех случаях, когда самолет ско­рой воздушной помощи, вылетаюнтий
в район, н» сможет сделать носадку
из-за отсутствия подходящей плошад­ки, Врач будет спускаться в больному
на паралтюте.

В активе санитарной авиации ‘уже
‘имеется. первый врач-йзрашиютиет тов.
Захова. Она уже совершила 5 прыж­ков.
	‚Сейчас разрабатывается специальное
cyaopamenne для врачей и cecTép—napa­HNOTHCTGB:! костюмы, сумки для ‘Mele
каментов и аптечек. .
	По примеру Москвы, врачи и се­стры-параниютисты будуф готовиться
н в филиалах Управленвя санитарной
авиации в Ленинграде, Горьком, Бело­руссии, на _Укранне и т. д,
		Сетодня, в 3 час. 30 мин. вечера,
в Доме советского писателя состо­ится творческий вечер `Б. А. Пиль­няка. Автор прочтет отрывки из нэ­вого романа . «Созревание  пл980з»,
После ‘читки ‘состоится обсуждение
романа. Вечер организуют Дом co­ветокого писателя, секпия критиков
	союза советских писателей, редак­ция журнала «Новый мир» и Гос­литиздат.. Вход но приглаеительным
билетам. :
		В беседе с нашим сотрудником
директор государстввиного  Толетов­ского музея В. Д. Бонч-Бруевич. со­общих... новом. издании, полготов­ляемом к печали Толстовским музе­ем. Это будет болышой оборник ар­хивных материалов о Льве Толстом,
неизвестных до еих пор широкой
общественности.

 
	В сборнике печатаются с коммен­тариями Н. Гусева неопубпикован­ные произведения Л. Н. Толстого,
в том числе «Сказка»; статья «Нет
в мире виноватых», перевод «Род­ных людей» ‘В. Гюго, черновая pe­Та  мататна птт

РИ в
	У’\киия статьи о Гоголе, матерналы
	{з записной книжки 18771—13 (т.

’ заметка для журнала «Русская
_ыель».

В сборнике помещены также за­метки Толстого о науке и  искус­стве, комментируемые H. Гусевым
материалы о незавершенных замыс­лах Толстого, статья А. Цингера —
«Ненаписанный рассказ Толстого»,
пометки Льва Николаевича на KHH­тах  яснополянской библиотеки,
статьи Г. Волкова — «Неизвестные
стихотворения Толстого» и Ю.
колсза’— «Лев Толстой и. скази­тель Щеголенок».

Общирный фазлел сборника посвя*
зется перениске Л. Н. Толстого ¢
П. И. Бартеневым, Н. Н. Страховым,
Л.Л. ТТЛ. в А КЁ Толетыми,
И. Репиным, Н. С. Лесковым и мно­тими другими,

„Большое место займут в сборнике
и письма Л. ВН. Толстого к разным
зинам о творческой работе с оцен­ками литературных произведений
адресатов.
В. сборнике будут также “помеще:

gd —_ ve” Se 7 -. +r  
	ны письма В. В. Стасова к Т. Л. и
С. А. Толотым, письмо Ромэн Рол­лана к Т. Л. Толстой, статья Н. Гор­бачева 05‘истбрии создания романа
«Анна Карёнина», материалы твор­ческой лаборатории..Толстого, отно­сящиеся: в ‘созданию’ портрета. Мас­лавой. и библиография на ‘чему
«Язык Толстого». > а
Сборник выйдет в свет в начале
4936. года‘ под редакцией В. д, Бонч.
Брусвича..
	eenetpea

 

Seeeunene

   
		 
	завончилея розыгрьт BCCceowWshusy
футбольного первенетва «Спартака»,
иронеходивший в ‘течевие исследнях
нескоявких дней’лз Одессе,

Финальная ветреча состоялась 11 HO
ября. Играли команды Москвы’ и Л6-
WHE pact. Московекие спартакозпы
сразу же’ показали большюе нренмунве­ство, которое им удалось сохранить
на протяжении. всего матча. Игра бы­ла легко выиграна Москвой со счетом
6:0. м
	Вчера вечером на новом одесском
стадионе состоялся’ прощальный матч
комавлы-побелительницы со сборной
	футбольной командой Одессы. ory
ветречу  спартаковцы также провели
	очень удачно: Она закончилаюь
вничью. 20 бчётом 0:4.
‹ Интересно отметить, что за время
	всех выступлений в Одессе московский
«Спартак» не только не потерпел ни
одного поражения, но и не пропуетил
в свои ворота ни одного мяча.

Сегодня московские футболисты выез­malot из Одессы домой.
	МАТЧ
АЛЕХИН
— ЭЙВЕ
севгодня­‘21-я ПАРТИЯ
	‚ АМСТЕРДАМ, 19. (По телефону)
20-4 ‘партия долюна была доитры­ваться 17 ноября вечером. Однако,
игра‘ не состоялась: еше днем Але­хин уведомил по телефону супер­арбитра матча мастера Кмоха о том,
что он сдается без дальнейшей итры,
После 20 партий Алехин имеет 108
очков (2 —56,—7), Эйве—97 очков
(+6,—7,==7).
	Сегодня 8 пригородном местечке
Эрмелло. играется 21-я’ партия матча
	на первенство мира. Белыми играет
	Алехив.
	‚ СПЕЦИАЛИСТ“
	В сектор кадров Моелеснрома — 05-

единение лесной и деревообделочной
промьйиленноети Наркомлеса — при­шел одетый в кожаное пальто молодой
человек. Отрекомендовавитиеь инжене­ром-механиком Н. В. Петровым, он
предложил ‘свои услуги в качестве
главного инженера.
  Петров представил 06б’емистую пачку
документов — копию трудового епис­ка, копни. ‘ дипломов 06 окончании
высптих учебных заведений, всевозмож­ные справки.

Все эти документы характеризовали
Петрова как крупного специалиста. На
	протяжении нескольких лет чуть ли не
	ежемесячно талантливый инженер пре­мировалея двухмесячным окладом, цен­пыми подарками, путевками на курорт.
Подтверждалось ато соответствующими
печатями, штампами и полнисями...
		фаботу! в! Мослеснром, оставалось лишь
подписать договор и получить в кассе
Код’емные. Однако   в последний Moe
мент сектор кадров решил еще раз
проемотреть документы «глазного инже­Hepa? м, усомнившиеь в их подлинно
сти, сообщил об этом в уголовный ро­CK.  

Нетрова apectonann, Ha mpensapn­тельном следствии. выяснилось, что
законченное» ‘тохническое образование
главиого ‘инженера ваключалось в
бкончапии курсов ттоферов. Дипломы,
Трудовой. список и все другие доку­менты? окалались подложными.

` До’ понытки поступить на службу в

Мослеспром: ‘аферист ‘тастролировал в
разных городах Союза. Военная фор­ма, кобура © револьвером, два ромба

и серия подложных документов Nponse

одили . впечатление на некоторых до
$ у

ерчивах хозайстненвинов:

 
	эрчивых. хозяйстненников. ‘ у
  При: обыюка, ‘у Петрова ‹ найдена
соризачная #нига «Вся Москва», в Hor
торой был подчеркнут ряд московских,
реждений. Допрошенный аферист
’яснил, что во всех этих ‘учрежде»
ниях он‘ собирался «работатьз.
	ъ
Ore: редавторе A POMAHOBCKHA. :

Издатепь МГК ВКП(б).
	Фото САВЧЕНКО, (Союзфото), ^
	 
	Часть лома Л. Н. Толстого
	отношении Толстого к действитель­ности. Характер налпей целеустрем­ленности, ‘налието отношения к дей­ствительности, конечно, тлубоко от
них отличен. Доказывать это — эн&-
чит ломиться в открытые двери. Но
важно то, что всем тем, что Толстой
намисал, от первой до последней
строки, он всегда стремился утвер­дить какую-то свою правду, какое-10
	свое отношение к действительности,
	Искусство для Толстого было все­гда средством воздействия на чело­ьека, средством его морального об­новления и очищения. Через искус­@тво Толстой всегда искал ответа на
мучившие его вопросы: как жить,
во что верить; а позже — как оста­ться неизменно преданным и вер­ным своей вере. Отеюда вторая 0со­бенность Толстоте ‚—его искпючитель­ная правдивость и простота. Не
тслько впоследствии, когда Толстой
пришел к своему отдазу от искус­ства, но и тогда, когда ов создавал
«Войну и мир», Толетой критиковал
произведения искусства раньше все­то за их несоответствие действитель­HOCTH.
	Борьба с условностями в литера­туре и искусстве  характеризовала
все творчество Толстого. К. литерату­ре он всегда пред’являл требования
сугубой простоты и содержательно­сти. На всякие лады он повторял
свои три требования к. подлинному
искусству. Для того, чтобы создать
большое художественное произведе­ниб, надо, во-первых, иметь что’ ска­зать, во-вторых, верить в TO, “TO
говоришь, в-третьих, просто и ясно
	в Ясной Поляне. Слева виден любимый вяз Льва Николаевича,
	Толстой был писателем, отличав­MIEMCH исключительной иокрен­ностью. И здесь, конечно, опять-та­ки нала литература продолжает
Толстого. Вепоминается, как лет де­сять назад один критик писал:
не то важно, во что писатель верит,
а то, что он депает. Совершенно яс­но, 410 то была  механистичес­кая постановка вопроса. Делать
социалистическое дело плодотворно,
творчески можно, лишь глубоко ве­ря в него. Именно поэтому для на­чей литературы глубоко созвучен
Толотой с ето творческим единством
веры и дела, убеледенностью в прав­ne своего: рассказа или показа,
	Но тут мы приходим к глубочай­тему противоречию  Фолсетото. На
кажлом этапе своего развития он
видел и показывал лишь одни
строго ‘ограниченные, строго опреде­пенные стороны действительности и
обходил ее другие стороны, В пер­вой половине своего творчества он
показывал глубоко патрнархальные,
миролюбивые, гуманные = стороны
дворянской жизни, карётаевские пе­реживания крестьянина, заслоняя
аракчеевщину помещиков, пугачев­ско-бунтарокие страсти и возмуще­ния крестьянина. Во второй ‘поло­вине своего творчества би часто не
скупился на показ ужасов соботвен­нических классов, варварства госу­дарства, во в такой же степени ос­тался слепым к активным борцам
против этих ужасов и варварства—
& образам рабочих и революционе­ров.

Здесь вопрос не в‘ том; что’ Тол­стой тематически ограничивало себя
одними сторонами действительности
	рассказать TO, что хочешь, Toa:
стой ‘считал бессодержалельной. и
ложной похвалой оказать о масте­ре, что он виртуоз, что он блестяще
владеет своей техникой. По ero MHe­нию 9то значило, оказать, что ху­дложник искусствао-не создает. Худо­жественная простота, правдивость,
содержательность и глубокая идей­ность, иначе говоря, большая вера
в пользу своего слова, в Hym~
ность своих 9бразов — вот основ“
ные черты реализма Толстого.
	На различных этапах своего пути
Толстой. вкладывает разное содер
жание в эти свои требования. Это
привело к тому, что он впослед­ствии признал «Войну и мир» гре­ховным искусством, He имеющим
значения для общества произведе­нием, что он. противопоставлял та­ким своим произведениям, как «Вой­на и мир», свои «Народные сказки»,
«Апеша Горшок» или такие сугубо
надуманные вепи, как «Фальшивый
купон». Но и тогда, когда он писал
«Войну и мир», и тогда, когда он,
отвергая «Войну и мир», создавая
свои «Народные сказки», он пред’
являл К 6668 все те же требования.
простоты, правдивости, содержатель­ности и тлубокой веры в сказанное.

Опять-таки, вкладывая в эти по­нятия иное содержание и в особен­сти по-иному, по-настоящему пони­мая идейность и целеустремленность
художественного творчества, нала
литература следует за Толотым\ в
ето основных требованиях; просто­ты, правдивости, содержательности
и убежденности. - ‘
	X. И. Толстой в один из последних
приездов в Москву.