ИЗ ПИСЕМ
В РЕЦАКЦИЮ
	ДЕСЯТЬ
НОВЫХ
ЛАУРЕАТОВ
	Закончился второй тур всесоюзно­TO конкурса пианистов. Отобрано 10
лауреатов, которым предстоит еще
состязаться межцу 6обой в решаю­щем третьем туре.

В труппе москвичей особенно вы­делились юные ученики проф. Голь­денвейзера Каплан и Татулян и уче­ник проф. Игумнова Михневский,

18-летний Каплан обладает блестя­щей виртуозностью и привлекает
подлинно артистическим исполнени­ем. Из сыгранных им вещей боль­шое впечатление произвели «Рапсо­дия» Брамса и «Испанская ^рапсо­дия» Листа.

Для итры Татуляна прежде. всего
характерно волевое начало. Он уме­ет убедить слушателей своей трак­товкой, находя всегда оригинальные
краски.

Михневский — в значительной ме­ре уже сформировавшийся пианист.
Блестяще им были исполнены на
втором туре листовская «Метель» и
этюды Шюпена.

Большое своеобразяе творческого
облика и тонкий вкус отличают
очень интересного ленинградского
гианиста Нильсена (ученик проф.
Голубовской). Больше всего ему уда­ются произведения комнозиторов-ро­MARTHEOR,
	Значительное количество преми­альных мест завсевали талантливые
музыканты Украины: одесская пиа­нистка Гольдфарб, киевляне Шур и
Киппа и харьковский пианист
Скловский. Почти все онн обладают
большой техникой и показали себя
серьезными исполнителями.
	Среди первых десяти участников
следует отметить также московскую
пианистку Поллак (ученица проф.
Гинзбурга) и ленинградца Герониму­са (ученик проф. Николаева).

Многие музыканты неплохо спра­вились с очень серьезной частью
обязательной программы — исполие­нием бетховенских сонат. Интересно
прозвучали произведения советских
авторов. Блестяще сыграла, напри­мер, «Поэму» и <«Токкату» Хачату­ряна одна из участниц конкурса
Мусинян (ученица проф. Игумнова).

С вытодной стороны показали се­бя некоторые исполнители, не по­павшие, правда, в число десяти. ла­уреатов. Берман, Клумов, Маранц,
Орентлихерман, Шифман — все это
способные пианисты, которые на бу­дущих конкуреах несомненно зай­мут почетные места.

Яков Зак,
пауреат международного кон­курса пианистов.

————=—=————
	БЕЧЕР СОВЕТСКИХ
КОМПОЗИТОРОВ
	Композитор К. Корчмарев  закоя­чил концерт для скрипки с оркест­ром, посвященный 20-летню Великой
Октябрьской социалистической рево­люции. Нонцерт состоит ча трех ча­стей: «Борьба», «Памяти героев» и
«Дни радости».

Впервые концерт будет исполяять­ся 15 января в Болыном зале кон­серватории лауреатом международ­ного конкурса скрипачей Д. Ойстра­хом в сопровождении симфоническо­го оркестра Мософила под управлени­ем Г. Столярова. <

В этом вечере, посвященном прэ­изведениям советских композиторов,
будет также исполнен новый кон­церт для фортепиано с оркестром
композитора Макарова-Ракитина, Со­лист — лауреат Всесоюзного конкур­са исполнителей А, Иохелес.
	ГОРЗДРАВОТДЕЛ
HE’PYKOBOAHT
САНПРОСВЕТРАБОТОЙ
	В числе задач, которые стоят пе­ред Мосгорздравотделом, санитарное
просвещение трудящихся столицы
занимает одно из важнейших мест.

Мосгорздравотдел   с ем санитар­ной инспекцией и научно-методиче­ской станцией обязан руководить
районными домами санитарного про­свещения, направлять их деятель­ность, всемерно помогать им.

К сожалению, на протяжении
уже ряда лет районные саниросве­ты не видят и He чувствуют этого
руководства и помощи.

Методические совещания работников
районных санпросветов почти не созы­заются, ебли не считать нескольких
совещаний, случайных и неполноцен­ных. Не обсуждались даже такие важ­нейптие для местных работников воп­росы, как единая организация еани­тарно-культурной работы в домах, в
рабочих общежитиях, клубах, продма­тах и т. д.

Районные дома санитарного ‘ просве­щения предоставлены самим себе, ра­ботают каждый но-своему. В оплате
лекторов, как и во всей работе, царит
разнобой: одни платят за лекцию 10.
другие — 12, третьи — 15 руб. Многие
из домов ютятся в крохотных, непри­способленных помещениях, не имея
возможности развернуть курсовую и
выставочную работы, как следует по­ставить работу своих музеев и библио­тек.

Издание популярной литературы и
наглядных пособий  ваучно-методиче­ской станцией не налажено, носит елу­чайный, бессистемный характер.
Кадры работников для санитарного
просвещения не готовятся: школ, кур­сов Мосгорздравотдел не организует.
Квалификация работников санпросветов
не повыгиаетея, семинаров для них не
устраивается.

Характерно заявление начальника гос­инспекции Мосгорздравотдела т. Смор­тонского, На совешании санкультра­ботников 26 декабря 19317 г., созванном
для обсуждения статьи «Правды» «0
лекциях и шарлатанах>», он заявил, что
не знает, что делают савиросветы, не
знает даже, что нет единого положе­ния о работе санпросветов.

Наступил 1935 год, а районные сан­просветы не получили от Моегорздрав­отдела абсолютно никаких установок

для воставления годового плана ра­боты

Наркомздрав РСФСР должен не­медленно обратить на это вниманяе
И заставить столичный отдел здра­всохранения поставить санитарное
просвешение на должный уровень.
	С. НЕЧАЕВ,
инспектор санитарного  просве­щения Сокольничесного Дома
санпросвещения.
	НАДО ОГНРЫТЬ
ФОТОГРАФИЮ
	B soonapxe.
Фото В. КОВРИГИНА.
	КРАСНОЗНАМЕННЫЙ
АНСАМБЛЬ
В ЛЕНИНГРАДЕ
	БЕСЕДА
с проф. АЛЕКСАНДРОВЫМ
	ЕНИНГРАД, 3. (По телефону от
нашего корреспондента). Первое вы­ступление краснознаменного ансамб­ля красноармейской песни и пляски
Союза ССР в Большом зале Ленян­HA MOCKOBCKOM
ИППОДРОМЕ
	РЕКОРД
„КРЕЧЕТА“
	В последнии беговой день 19357 года
30 декабря — на Моековеком нпнодро­ме было установлено несколько новых
всесоюзных рекордов.

Прежде всего необходимо отметить
прекрасный бег трехлетнего «Кречета»,
который прошел нод управлением на­ездника Бондаревского 1.600 метров в
о. м. 116 се. Это лучшее время зимы
как русеких, так и русеко-американ­CKHX рыеаков-трехлеток.

Веесоюзный рекордист «Улов» ({Наезд­«Считать проверенной» (парт­чистка). Картина Апехина. К

выставке «Индустрия социапиз­ма».
	„СЕРЕБРЯНЫЙ
ДОЖДЬ“
	ЗВУКОВОИ
МУЛЬТИПЛИКАЦИОННЫЙ
ФИЛЬМ
	Киностудия «Мосфильм» выпуска­Гет на-днях об’емный звуковой муль­типликационный фильм для детей
«Серебряный дождь».

Зайцы просили своего товарища
Ба игрушки для елки. Провор­‘ный и смелый зайчонок с честью
‘выполнил поручение. Он не струсил,
когда ему пришлось драться с ог­ромным, свирепым волком. Побеж­денный волком зайчонок все же на­ходит выход из положения: восполь­зовавшись елочной маской, он на­пугал волка и заставил его не толь­ко отдать награбленные игрушки, но
и отвезти их зайцам. Зайцы прого­няют волка и устраивают веселую
елку с музыкой, танцами, фейервер­KOM.

Автор сценария фильма — Ягд­фельд, режиссер-кукловод—Лезан­довский, оператор —Рубашкин. Кум­позиторы — Милютин и Аксенов.
Художник-оформитель — Уманская.

 

 
		„АИБОЛИТ“
НА ЭКРАНЕ
	Детская сказка по мотивам H3Be­стной книги Иорнея Чуковского
«Айбопит» снимается. в «Союздет­фильме».
	Автор сценария — Е. Шварц, ре:
жиссер — В. Немоляез, оператер—
А. Петров, художник — В. Егоров.
В главных ролях: засл. арт. респуб­лики М. Штраух (Айболит), засл.
деятель искусств И. Аркадин (Бе­налис), Бобров (Робинзон), Вильямс
(Варвара) и Витя Селезнев (Пента).
	АЛЕКСАН

ДР ПЕГЕФИ
	борьбы за свою независимость про­тив буржуазно-монархической Ав­стрии. Нетефи примкнул к рево­люционному восстанию и скоро
стал одяим из его главных борцов
и трибунов. Поззия его зазвучала
призывами к революционной борьбе.
Его «Национальная песнь» превра­тилась в боевой гимн всей страны,
призывающий к борьбе за свободу
против утнетателей Ero песни за­певали срели битв. его поэтические
	рассказы были на устах у каждого.
	рабочето. Вто стихи звали к нена­висти к феодалам-помещикам и ли­цемерным попам и чиновникам. <На
виселицу королей...», «Да здравству­ет республика! — взывали ero
стихи

Венгерский народ сражался про­тив своих угнетателей и умирал в
борьбе за свою свободу со стихами
Петефи на ycrax. Ho внезапная
смерть прервала жизнь — поэта.
	59 июля 1349 года он был убит вра­жеской пулей в битве при Шете­шведе.

  Великий поэт Венгрии погиб в
борьбе за свободу своей’ родины.
	Но его стихи и поныне звучат как
голос лучших дум и мечтаний вен­терского народа. Этот голос напраз­лен против угнетателей. Он зовет к
борьбе против монархии, против
буржуазии, против лицемерной по­повщины. В этом <мысле творчество
Петефи подлинно интернационально.

В своей поэзии Петефи блестяще
разработал на основе фольклорных
форм легенды, предания и поэти­ческие образы венгерского народа.
	то стихи — это короткие: раеска­зы с неожиданной концовкой. В де­ле поэтической разработки. фолькло­ра Петефи является мировым ма­стером. -

В связи с иополняющейся юби:-
лейной датой со дня рождения Пе­тефи Гослитиздат выпускает c6op­HHH ero стихов в новом переводе.
Н. Дмитриев.
	Сто пятнадцать лет назад в Ben­грни родился знаменитый революци­энный поэт Александр Патефи.
Отец его’был серб, по профессии.
мясник. Мать — словачка, работав­шая прислугой. Семья была бедная
и не могла дать сыну хорошего об­разования. С ранних лет будущий  
поэт видел в `окружающей жизни  
только нищету и неустанную борь­бу за кусок хлеба. Он рос без при­смотра. Четырналцатилетним  маль­чиком он бросил школу, в которую
ето отдали родители, и, убежав из
дому, примкнул к труппе стран­ствующих актеров. С этой труппой.
он странствовал по Венгрии из го­рода в город, из местечка в местеч­ко и обошел чуть ли не половину
страны

Но очень скоро кочевая жизнь
надоела ему, и семнадцатилетний
	‘Александр Цетефи рептил поступить
на военную службу. Он был уже в
таком возрасте, когла к человеку
снова вбзвращается жажда знаний.
Военная служба не могла их понол­нить, и Петефи снова вернулся Ев
актерской профессии. Но театр не
был ето призванием. Путь к подмо­сткам пересекала литература. Пете­фи увлекся поэзией и беллетризти­кой, изучил европейские языки и
стал переводчиком. Литературнчяо
работа привела его в журналы и.
познакомила с крупнейшими писа­телями Венгрии. Он начал писать
стихи.

Это были песни о родине, о при­poke родных степей и необходи­мости борьбы за свободу. Песни П=-
тефи были глубоко. народны как по
содержанию, так и по форме. В них
он использовал все богатетво нарэд­ного венгерского фольклора, его тех­нику, ясность и простоту тем и мэ­тивов. Литературное дарование его
росло и крепло.

В 18344 году известный венгерокяй
поэт Михаил Варешмарти уговорил  

 
	издателей отпечатать первый с6эг­ник стихов Александра  Петефи.
Сборник имел необычайный успех.
Песни Петефи облетели всю страну.
Их стала петь вся молодежь Вен­грии. Петефи оказался во главе ли­тературного движения страны. С
1844 по 1848 год один за другим
появляются новые сборники ето
стихотворений: «Жемчужины  люб­ви», «Листья Кинадиса», «Беззвезд­ные ночи», «Облака». Имя Петефи
становится широко известным даже
за пределами его родины.
Революция 1848 тода всколыхну­ла Венгрию. Страна подняла знамя
	ПАМЯТНИКИ
НАРОДНЫМ АРТИСТАМ
	ЛЕНИНГРАД, 3. (По телефону от
нашего корреспондента). Управление
по делам искусств совместно с Те­атральным обществом наметило со­оружение памятников выдающимся
мастерам русского театра—народ­ным артистам Давыдову, Певцову и
Монахову.
	„ОРОНЕНОСЕВ
ПОТЕМНИН 
	НОВАЯ
ПОСТАНОВКА
ГАБТ‘а

<>

МАТРОСКАХ и в осоллатских
	-- мундирах, в рабочей косоворот­ке и в лохмотьях портового люда от
первой картины до последней дей­ствует единственный герой этой му­зывальной драмы -- народ. Царский
‘броненосец «Князь Потемкин Таври­ческий» становится буревестником
непобедимой революции, и вместе с
восставшими моряками весь народ
шлет грозное предостережение само­державию

Масеовые сцены, на которых, ес­тественно, построена опера о герои­‘ческом восстании, принадлежат к
наиболее ярким, музыкально вырази­тельным страницам партитуры «По­темкина». И в этих же народных
сценах возникают наибольшие труд­ности при воплощении оперы в теат-.

ре.
Мы уже выходим из полосы «пер­воначального накопления» COBETCKO­то оперного репертуара. Орденонос­ный ГАБТ взял твердую линию на
показ современного творчёртва и CO­здает крепкий советский репертуар,
в котором *«Потемкин» по праву
займет почетное место.

И теперь, когда советская  музы­кальная драма становится театраль­ной действительностью, мы вправе
распенивать работу театра не толь­t

 
	градской Филармонии собрало вчера   ник Семичев) побил ee pen
переполненную аудиторию. Бурными   ПРОЙйдя дистанцию в * MeTPOB

3 м, 18,3 с;
овациями. было встречено исполнз­ДЛвухлетний «Вальс» (наездник Бонда»
	ние песен о Оталине, о Ворошилове
и ряд других выстунлений.
	В беседе с нашим  корреспонден­том руководитель ансамбля народ­ный артист СССР профессор-ордено­носец А. В. Александров сообщил:
	ревский) установил новый всесоюзный
рекорд. Он прошел 1.60 метров в 2 м.
21,4 е.

Всесоюзные рекорды установили так­же «Нерей» (наездник Семичев), «Флей­та» (наездник Темиряев), «Баядерка»
(наезлник Стасенко) и др,

Всего в атот день на ипподроме зы­ло установлено 13 рекордов.
	= В настоящее время’ ансамбль:  ” уетеновлено by ревордоь,
готовиг к 20-летию Красной Армии   - .
новую программу. две песни о ДЕТСКИИ

Сталине и Ворошилове, казачью пес­WAX MATH BIH
ню, ряд массовых песен из опер

СО № ТУРНИР

 
	ДЕНИНГРАД. 3. (Ио гедлефонву от на­шего корреспондента). Уже нервый день
детского шахматного турнира ноказал
огромный рост квалификации нашей
шахматной смены. Среди 72 участников
турнньа юных школьников имеются три
	«Гарас Бульба? и «Шорс» и др.
На обратном пути из Ленинграда
ансамбль выступит в Калинине.
	СБОР шахматиста и два шашиста первой кз­тегории,

В 6 ма лек м
КОНЬКОБЕЖЦЕВ ат ео
	 

35 «отличников
ЛЕДЯНОЙ ДОРОЖКИ»

В Москву, на стадион «Динамо»,
с ‘ехались лучшие конькобежцы страны
на тренировочный сбор. Ежедневно на
блестящий лед выходят 35 «отлични­ков ледяной дорожки». Тут москвичи

Аниканов, Мурашов, Капчинский, Лю­скин, Кудрявцев, ленинградцы Яков­лев. Андреев. Гусаров, чемпион Бело­руссии Большажов,
wi fWwrermop м

свердловцы Смолин

ТТАСЗ Ал А.

13-летнего Любовикова,
большие комбинационные способности.
В результате первого пня. по предва­рительным подсчетам, впереди юные
шахматисты Москвы и Ленинграда

У шашистов впереди харьковчанин
Могилев.

показавшего

—_—_—

КОГДА НЕЛЬЗЯ
ПРОВОДИТЬ
СОРЕВНОВАНИЙ
	В связи с запросом спортивных ор­ганизаций Московский комитет по де­лам физкультуры и спорта раз’ясняет:

Запретается проводить соревнования
для детей в безвегренную погоду пря
	и Сопов. Из Перми приехал Ощелков,
из Томска — Топоров, из Иркутска —
Муратова и т. д. В сбор включена п
молодежь: Анатолий Мельников, Игорь
Ипполитов, Зоя Холщевникова, Тамара
Полянокая. Не приехали только горь­Ha Варшавском в10ссе, а также в

Нижних и Верхних Нотлах — в
большом рабочем райсне — до сих
пор нет ни одной фотографии. Для
того, чтобы сфотографироваться, при­ходится терять много времени на
поездки в фотографии в центр го­рода. -
‚ Необходимо открыть здесь хотя
бы одну фотографию. Открыть ее це­лесообразно около завода им. Кар­пова — в центре этого района.
		ВАН ОБОРУДОВАТЬ
РАДИО?
	На-днях я обратился во 2-е бюро
по радиофикации Сокольнического
района (Русаковская ул., д. 30) е
просьбой поставить репродуктор в
моей комнате (дом наш радиофици­рован). Бюро отзазалось взять на
себя эту работу; мне заявили, что
таких заказов бюро не берет уже
месяца два, так как занято радио­фикацией только целых домов.

Это положение я считаю  непра­вильным. Бюро должны также брать
заказы и на установку отдельных
точек в радиофицированных домах.
Иначе, кто же будет обслуживать
индивидуальных а 

_ A.
		КОРОТКИЕ
СИГНАЛЫ
	 
	ковчане.

Тренировочный сбор лучших конько­бежцев страны организован  Всесоюз­ным комитетом по делам физкультуры
и спорта впервые. Его цель — подго­товить мастеров к предстоящим сорев­нованиям и добиться улучшения все­союзных рекордов.

Обор продлится до 15 января. Глав­ilo прадусах ниже нуля по Цельсию, в
ветренную — при 12 градусах; для
взрослых — в безветренную погоду
при 20 градусах, при ветре — при
18 градусах.

ee

ЦВЕТЕНИЕ
БАНАНА
	ный тренер — заслуженный мастер стор­та Платон Ипполитов.
	соора высту­посвяшенных
	12а января участники
пят Ha соревнованиях.
	ЛЕНИНГРАД, 3. (По телефону от
нашего корреспондента). В пальмо­вой оранжерее главного ботаническо­го сада зацвел банан Цветение ба­нана продолжится в течение всего
января.

Сейчас в тропической оранжерее
сада цветет много цветов, в том чи­сле — орхидеи.
	И ТЕХНИКА
	Автоматический
прием сигналов
	бедствия
	I @rnepsot сессии Верховного Совета СССР.
	Фото Л. СМИРНОВА.
	ко по репертуарнон его линии и не
только по чисто музыкальному ма­стерству его спектаклей. Мы вправе
требовательно расценивать эти спек­такли с точки зрения всех сторон
их творческой сценической  трак­ТСВКИ. ,

0. Чишко дает в музыке «Броне­носца Потемкина» очень разнообраз­ные — трогательные и героические,
	нежные и суровые — движения
сердца восставшего народа. Драмати­чески выразительные речитативы пе­редают принятое на тайной схолке
моряков решение о восстании. Могу­чим, все сметающим гневом полыха­ет это восстание на броненосце, от­лично изображенное в хорах. Полия
непреклонной воли к борьбе клят­ва матросов и рабочих над убитым
потемкинцем Вакулинчуком. Широко
и торжественно разгорается светлая
тема финала — победа революции.

Хор ГАБТ’а поет мастерски. он
волнует большой внутренней прав­дой, он дает исключительно четкий
вокальный рисунок.

В руках А. Мепик-Пашаева с еще
большей художественной тонкостью
и выразительностью звучит оркестр.
Мастер-дирижер — очень строгий —
‘умело избежал в массовых сценах
	той излишней шумливости и внеш­них эффектов, опасность которых
таит местами ‘партитура  «Потем­вина».
	По своей огромной дохолчивости,
по волнению, которым живет весь
зрительный зал, особенно  запоми­нается сцена, котла командир броне­носца, чтобы проучить «непокор­ных», приказывает накинуть на груп­пу матросов предсмертный брезент
(2-я картина).

Смиятенне. страх. борьба. ненависть
	К палачам — предвестник  восста­ния. которое вот-вот сейчае вспых­нет. — переланы у Чишко в при­глушенных хоровых репликах, иду­призыв к отомщению, к Oopboe un, Ta­ким образом, внлетается в револю­ционную героику восстания на «По­темкинё».

На общественном просмотре опе­ры, состоявшемся вчера, партию
Поршня исполнял засл. арт. С. Н.
Стрельцов. Артист, видимо, совер­шенно не почувствовал драматиче­ской сложности этого образа. Песня
Поршня — очень интересный эпизод
героической музыкальной драмы —
превратилась в серенькие, ° гладко
спетые уличные куплеты.
	Партия потемкинца-героя Вакулин­чука прозвучала отлично у народно­то артиста Союза А. Пирогова,
Обаятелен был в его передаче об­раз революционера, преданного на­роду до последней капли крови, ре­волюционера, который, не поддаваясь
минутному гневу, стойко накаплива­ет силы для сокрушительного удара,
революционера-человека. такого тро­гательно чистого в своем прочном и
свежем чувстве к Груне.
	Очень задушевно пел свою песню
о березаньке потемкинец Качура —
засл деятель искусств В. Политков­ский. Прекрасно звучала волнующая
песня «Ой ты. ветер» у Матюшея­ко — нар. арт. РОФСР Н. Ханаев.
	Но мы уже пред’явили строгие тре­бования драматической выразитель­ности к хору. Естественно, что соли­сты еще меньше имеют право. на
«оперную» скидку. Не умаляя во­кальных заслуг Политковского и
	`Ханаева, так же прямо поставим 060-
	им основательный упрек за сце­ническую безликость. (6a были
матрогы, как все. А ведь и му­зыка и даже либретто оперы дают
достаточный материал для создания
полнокровных и таких разных сце­нических тинов, как волевой, страст­ный Матюшенко и мягкий, доверчи­вый Качура.
	щих в очень напряженном ритме.
`Момент — восстание уже соверши­‘лось — и зал разражается бурей
‘аплодисментов, сливающихся с
‘победными, нарастающими волнами
оркестровых звучаний.

Эта кульминация драмы бесконёч­но увлекает своей музыкальной све­жестью и силой. К сожалению, сце­нически массовые сцены излишне
суетливы. Чересчур часто на протя­жении спектакля хористы прибегают
к олнообразному трафаретно-оперно­му жесту поднимающихея рук.

Стареет оперная традиционная тер­минология, «Оперный хор» должен
стать хором певцов, сочетающих с
пением настоящее драматическое ис­вусство. Замечательный хоровой кол­лектив ГАБТ’а призван решить эту
почетную задачу. Сейчас в этом на­правлении делаются только самые
первые шаги. И каждый раз, когда
появляется на сцене народ, не ‹опер­ный», а Подлинный, ТОТ, который де­лал революцию и создает новую, чу­десную жизнь, неминуемо и досал­но бросается в глаза чрезмерная ог­раниченность драматических средств
у хора.

Как далеко ушли в этом смысле
вперед наши  оперно-танцовальные
ксллективы Достаточно в том же
«Потемкине» сопоставить хоровые
сцены и матросские танцы (карти­на 3-я). Какой правдой, каким раз­нообразием мимики. жеста. движе­ния сверкают пляски!

В спене на одесском молу соллат­инвалид Поршень поет частушки, на­сыщенные гневной. убийственной на­смешкой над царем и сто слугами.
В песенке, внепгне такой простой и
булто залихватской. зловеще высту­пает уроллирое лицо самодержавия
и ‘явственно слышен народный при­говор ему. По твопческому замыслу
композитора эта песня Фезнотого ка­леки — жертвы войны — звучит как

]
	8 июня 1937 года я ваказала в ма­тазине № 5 Моспроммебснабебыта (угол
Оружейного переулка и 2-Й Тверской­Ямской улицы) шкаф. Обещали  еде­лать к 8 июля. Но шкаф не готов и
до сих пор. ‘

Принимал заказ необыкновенно лю­безно ‘некто Сорокин. Получил 10 ру5.
авансом, выдал квитанцию. А дальше
пошли веякие неожиданности.

В августе или сентябре Сорокин был
снят е работы. Шкаф мой в производ­ство он не сдал. Попросили меня во­зобновить заказ. В конце октября шкаф
был наконец сделан, но и до сих пор
стоит на складе без стекол. В правле­нии Моспроммебснабобыта некто Фегель
после пятикратного обращения но те­лефону обещал оказать содействие, но
ничего не сделал. Встречаяеь © дру­THUMM заказчиками в этом магазине, я
убедилась в TOM, что таков вообще

«стиль» работы Моспроммебснабебыта.
А. КУЗЬМИНА.

*
	Ё ламне «Гном» из пластмассы © за­жимом дается одна запасная электро­лампочка. Но стоит только ей перего­реть. как всю лампу, стоящую 217 руб­лей, приходится бросать, т. к. отдель­но электролампочки к ней не продают­ся. В поисках лампочек я выяснила и
другую небезынтересную деталь: в ма­газине «Спорт -музыка» на ул. Горького
лампа «Гном» стоит 27 рублей, в Дани­ловском универмаге — 23 руб., а в по­судном магазине на Б. Серпуховской
ул. — 21 рубль.

Чем все это об’ясняется?
Л. ГРАЧЕВА.
		Скульптура, устанавливаемая на
	станции метро второй очередв
	«Площадь Ревролюции?.
Фото Вл. МИНКЕВИЧА.
	Оитгналы бедствия, передаваемые в
эфир с судов, терпящих аварию, часто
не бывают приняты, так как на ко­раблях, которые находятся поблизости,
нет круглосуточного дежурства PAH
стов. В Америке в настоящее время
разработана такая установка, которая
автоматически принимает сигналы бед­ствия и подымает на корабле тревогу.
Установка ата реагирует исключитель­но на сигналы бедствия. При приеме
четырех «тире» общей продолжитель­ностью в 3,5—4,5 сек., при интервалах
между, сигналами в полторы секунды
(что соответствует сигналу бедеютвия),
происходит автоматическое включение
тревожных звонков, расположенных в
радиоаппаратной каюте, в каюте ради­ста и на капитанеком мостике. Таким
образом экипаж корабля осведомляется
о терпящем бедствие судне, и радист
получает возможность немедленно уста»
новить с ним радиосвязь.
	зеркало
	в помощь шоферу
	Фребованяя американского  законода­тельства предусматривают открытую
видимость на шоссейных дорогах не
менее 25 метров. Для удовлетворения
этих требований значительно  емяг­чаютея раднусы  закруглений на aoe
регах, срываются на кривых насыпн &
вырубаются посадки. Но как быть в
перезалами на шоссейных дорогах, ко­гда водители не видят идущих Hae
ветречу малнин?

На одном из шоссе в США в виде
опыта установлено огромное призма­тическое зеркало на гребне перевала.

Зеркало укреплено на высофе 5—8
метров над шюссе, на перекладине меж­ду двумя столбами. При под’езде в
перевалу водитель видит это зеркало
на расстоянии 600 метров. В нем от
ражаетея все, что делается по другую
сторону склона на расстоянии до
500 метров. Установка таких зеркал
приьнана вполне целесообразной. и в
	Советский оперный зритель давно
знает засл. артистку В. А. Давыдову
как певицу $ блестящими голосовы­ми данными, владеющую и вокаль­ным и сценическим искусством. На­долго запоминается прекрасный 96б­раз Аксиньи, совданный ею в <«Ти­хом Доне». Почему же так суетлива
ни тускла, так сценически расплыв­чата ее Груня в «Потемкина»?
	Партия еще не вполне доделана и
с вокальной стороны. Певица ненуж­но Ффорсирует звук и драматический
пафос речитативов подменяет порою
резким выкриком. Хочется верить,
что Давыдова. поработав, превратит
партию Груни из временной овоей
неудачи в новую и яркую победу.

Режиссер И. Судаков и художник
И. Рабинович — авторы постановки
«Броненосна Потемкина» в Ленин­гралском оперном театре им Кирова
— в своей работе над этой оперой
B TABT’e более или менее точно
воспроизвели ленинтрадский  спек­такль. Очень жаль. что ни постанов­щик, ни художник не попытались   скором времени ими будут оборудова­найти для`ГАБТ’а новых путей. но­Ны важнейшие дороги Соединенных
вых средств и приемов оформления.   L727.
Еще более досадно, пожалуй, что ‘ Авиомодель­ГАБТ удовольствовалея  «репродук­цией» ленингралского спектакля, › не мишень
попытавигиеь с участием новых сил Для учебной стуельзы зенитной ape
	по-новому сценически воплотить опе­PY, дающую очень блатодарный ма­тернал. Такое соревнование межлу
наптими лучшими оперными театра­ми не могло бы быть бесплолным
	Широкий советский зритель тепло
ий взволнованно встретил «‹Потемки­на» — эту советскую героическую
драму. В музыкальной ее трактовке
дирижер Мелик-Паптаев лобился 6e­зукоризненного мастерства. В .сцени­ческом. театральном воплощении
<Потемкина» ГАБТ должен в лаль­нейшем добиться тех же высот
		звилерин применяются обычно букси*
руемые самолетом мишени,

В Америке в настоящее время отка­зались от стрельбы по буксируемым
мишеням и приступили К массовому
производству небольших авиомоделей,
снабженных мотором в 02 ле и
имеющих автоматическое управление.
Запущенная: в воздух авиомодель мо­жет набрать высоту свыше 1200 ver
ров и служить прекрасвой  самостоя­тельной летающей мишенью для учеб­ной стрельбы зенитной артиллерии
	о они ть штиль ий
Врид отв. редантора
С. ИВАНОВ
Издатель МГК ВКП(б)