УНЕТР.
ПЕРВЫЙ“
	ОПЕРА
	Композитор Иван Шишов присту­пил к работе над большой истори­ческой оперой «Петр Первый». В ос­нову сюжета оперы лег период с
					РУБАШКА ГЕРИНГА
(И МНОГОЕ. ДРУГОЕ)
	Специальным декретом мини­стра национальной экономики Ге­ринга длина мужекой рубашки
укорачивается на 5 сантиметров.
	Пять сантиметров — ато был, так ска­зать, первый шаг. Но министр нацио­нальной эковомики не младенец, чтобы
так мелко шагать. Он решил вообще
приетальней всемотреться во все при­надлежности костюма. Какой-то интуи­цией он угадывал, что можно пойти
дальше, не ограничиваясь’ пятью сан­тиметрами, и что на этом пути зало­жены непочатые возможности самой
настоящей национальной экономики.

И сн не ошибся. °

Сначала он прошелся декретами по
длине рубашки. Этим простым спосо­бом удалось сэкономить сто сантимет­ров. Теперь остались воротник и PY
кава е манжетами. Рукава отпали сами
собой, им не за что было держаться.

— Тем лучше, — сказал обрадованный
министр. — рукава я отменяю полно­стью, е манжетами! Манжеты (миниетр
поморшился) — это от французского
слора «манже», т, е. кушать... Какое
незрийское слово!

Остался воротник.

— Обузить! — немедленно граспоря­дилея талантливый  укоротитель, но
столкнулея © непреодолимым препят­ствнем: шеи никак не влезали в узкие
воротники.

— Хорошю, Оставим длину, сэкономим
Ha ширине,

Специальный декрет определил ши­рину и даже способ изготовления во­ротников: «Берется ннтка потоньше (со­тый номер), осторожно отрезается кусок
с сахым небольитим запасом и красиво
обвязываетея вокруг шеи».

Таким же порядком было одекречено
до минимума и все остальное белье.
Например, размер носков был опреде­лен формулой: «на большой палец», т. е,
исключительно на один болыной налеп.
ноги.

Верхней одежды декреты не касались:
само собой разумелось, что верхняя
одежда — верх непростительной расто­чительности.

— Моя мечта, — говорил Геринг, —
это шкура наших славных арийских
предков!

— Шкура?! Но, ваше превосходи­тельство. шкура — дорогой костюм. От­куда, верней, с кого нам солрать столь­ко шкур, чтоб на воех хватило?!

— Я не о таких шкурах! Каждый
должеи обрасти волосами и ходить в
собственной шкуре! Я буду счастлив,
если это нам удастся еше в этой «че­тырехлетке»!

Ив. Прутков.
	Е ДЛОЛМАТОВСКОМУ
	«Мне судей достойных нет: —
Стрызалея наш пиитик. —

Буду сам себе поэт,

Булу сам себе и критикЪ.

Если этак с юных лет

Ты привык судить, приятель, —
Будешь сам себе поэт,

Будешы <ам себе читатель,
		В связи с нарастающими трудностями в получении же
леза ‘из-за границы итальянское правительство сильно 00°
кралило употребление железа для мирных целей.
	ибретто, автором которого яв­ляется Вл. Латов, строится на исто­рическом документальном MaTepHa­ле — мемуары, дело Алексея, пере­писка Петра и другие документы.
	В контраете с прогрессивным о6-
разом Петра — строителя тосудар­ства — будет дан Алексей — пред­ставитель и опора консервативной
знати, орудие темных и невежест­венных сил России, борющихся с
Петром.

Действие оперы начинается на­пряженным моментом в ставке Пет­ра перед сражением на Украине.
Здесь происходит первое столкно­вение Петра с Алексеем. Чтобы не
исполнять распоряжений отца,
Алексей простреливает себе руку.

В работе над оперой композитор
стремится к напевности, простоте и
ясности музыкального языка. Широ­ко использованы будут русский
фольклор и специфика  инструмен­тальной музыки того времени.

В конце сезона авторы предпола­тают показать несколько ‘картин
	своен оперы.
ee
	ТАМАРА ХАНУМ
В МОСКВЕ
	В Москву приехала народная ар­тистка Узбекской ССР, орденоносец
Тамара Ханум. Т. Ханум работает
сейчас над новой программой «Пес­ни и пляски нашей родины». В
репертуаре народной танцовщицы
и певицы — узбекские, таджикские,
уйтурские, трузинские, армянские,
русские и украинские песни и пля­ски.
	Во второй половине января Г. Ха­нум предполагает показать свою
новую программу в самостоятельном
концерте.
	ТУРНИР
В ГЕСТИНГСЕ
	ГЕСТИНГС, 5.(По телефону). Бчера на
гестингском международном шахматном
турнире игрался седьмой тур. Керес вы­играл на 33 ходу у Дж. Томаса, Рже­шевский на 53 ходу — у Р. Томаса,
Файн — у Ферхерста, Александер — У
Тэйлора. Партия Микенас — Флор от­пожена,
	После 7 туров впереди идут керес и
Ржешевский, имеющие по 5 очков.
	Флор имеет 4% очка при одной отло­женной. Александер — 5 очков, Файн—
41/» очка.
	Завтра в позледнем туре встретятся
Керес с Ржешевским.
			— Кушай, дорогая. Гам витамины, лимонная кислота, железо...
	— Что? Же-ле-з0?! Давай, давай! Нам пригоднтся:..
Рис. А. ВАГРАМА.
	РАДИОПОМЕХИ
	Радиспомехи в основном распадаются
на две категории:
1. Атмосферные разряды.

2. Дикторы.
Атмосферные разряды мешают прие­му дальних станций, дикторы — прие­му своих, московских. Это особенно
плохо.

Поэтому ео всей горечью наболевшего
уха радиослушателя поговорим © по­мехах, именуемых дикторами.

Что это за помеха? Откуда она бе­рется и в чем состоит?

Диктор, Так сказать, излучается са­Mim радиоцентром. В мешающем дей­ствии диктора повинен не только он
сам, но и пославитай его.
	Мучение радиослушателя начинается
с утра, когда он включит приемник,
чтобы усльшать программу передач на
предстоящий день,

Эта «программа» передач, разработан­ная PO всех деталях радиоцентром
за месяц до передачи, звучит так:

— 11.30 — концерт. 18.30 — литератур­ная передача. 19 — телевидение, 19.35 —
концерт и т. д.

Как удивился бы диктор или «поелав­пгий его», если бы, придя в ресторан,
получил такую карточку меню:

1. Первое блюдо.

2. Второе блюдо.

3. Что-нибудь сладкое,

А здесь, у микрофона, медленно, ра­стягивая на километр каждое слово, он
об’являет «программу»:

— 19 — телевидение. 19.35 — концерт.
Ца еще дважды повторяет то же са­мог, вытягивая носледние нервы у ра­диослущателя.

Какой концерт? Певец, трубач или
балалайка? Неужели нельзя сказать
точно?
	Нет, нельзя. Десять лет радиослупта­тели обижаются. пишут письма. Нельзя.
	Включив приемник не с самого на­чала концерта (не всегда же успеенть!),
радиэелушатель будет слушать певца,
пианиста или с©крипача. Он заинтере­суется вещью и исполнением. Он захо­чет узнать: как называется вещь, кто
исполнитель.

Титетно. Диктор не скажет, что было
исполнено, диктор не назовет исполни­теля. Он сообщит сочным голосом:
	— Концерт ококзчен. Вела концерт
Чауесская (или Фриденсон. Тниунова
и т. н.). Перерыв пять минут,

Десять! Нет, не десять — пятнадцать
лет радиослушатели страдают, пишут,
упозлнивают, ругаются.

Тщетно.

s — Козцерт окончен. Bena концерт
Чаусская,
	5 настоящее внимательное отношение
к интересам радиослушателей еше «He
	начато».

Иван Краткий.
	Н.

ЛАБ.
	Сергею МИХАЛКОВУ
	Не добраться до корней —
Где Сергей, а где Корней.
		Директор Гослитиздата Накоря­ков бесконтрольно выдавал
деньги друзьям и знакомым, за­совывал руку в государственную
кассу и, хозяйничая в ней, как в
своём кармане, кормил и при­кармливал проходимцев и сомин­тельных людей.
	Не надо длинных 06б’яснении,
Рисунок ясен и без слов:
Один — под грузом сочинений,
Другой — под грузом ордеров.

Рис. Н ЛИСА.
		Скульптор С. Д. Меркуроз вместе с бригадой скульпторов И. С. Лед­невым, С. Л. Рабиновичем и И. М, Поповым работает над скульп­турой «Ленин» для Дворца Советов. На фото: скульптор ©. Д. Мер­куров за работой над эскизом модели у себя в мастерской.
			Товарищ Сталин рассматривает бюл­летень, уходит в кабину, а затем
опускает бюллетень в урну.
	С интересом следит зритель за
тем, как лучшие люди приходят
голосовать в свой избирательный
участок. Вот товарищи Калинин,
Димитров, Крупская, Герои Совет­ского Союза товарищи Шмидт и
Ляпидевский, руководитель москов­ских большевиков товарищи Хрущев,
	товарищ Чубарь, пришедигий голосо­вать вместе с матерью, народный
артист СССР орденоносец И. М. Мо­CHBHH, окруженный пионерамн,
председатель Моссовета товарищ
Сидоров, — знатная трактористка
Паша Ковардак, Михаил Кольцов,
артист Николай Охлопков и многие
	Другие.
	_Кадрами демонстрации на Нрас­ной площади заканчивается этот
	интересный фильм.

В. Фефер.
	редвижную выставку. Божак этой
труппы — Крамской — становится
учителем Репина. Но вскоре ученик
перерастает учителя, и последний де­лается восторженным апологетом мо­лодото Репина так же, как и Ста­сов.

Что же пленяло обоих в Репино?
Что привлекало к репинским карти­нам «Бурлаки», «Не ждали», «Иван
Грозный и его сын Иван» широкие
круги русской радикальной интел­литенции, воспринимавшей эти про­изведения как политическое собы­тне?

Репин был великим правдолюбцем
в искусстве. Мучительное искание
жизненной правды сделало его ве­личайшим реалистом русской живо­писи. !

И. Грабарь приводит в своей моно­трафии интересный рассказ Craco­ва о том, как молодой Репин даже
из сухой академической темы «Вос­крешение дочери Иаира» сумел сде­лать гтяубокую и правдивую карти­ну.

Репин с неохотой думал o6 этом
скучном классическом сюжете. Толь­ко подстегивание товарищей и на­дежда на получение академической
золотой медали заставили его взять­ся за работу. Однако хорошо заду­манная комнозиция была безжизнен­на. И только тогда, когда «мертвая
дочь» Иаира вызвала у Репина в0с­поминание о смерти его собетвенной
сестры, он стал впервые ощущать
реальную атмосферу этого сюжета,
и на сухой академической комнози­ции затрепетала подлинная жизнь.

Работа Репина над своими хол­стами была настоящим  подвижниче­ством. Он без конна исправлял и
переписывал их, пытаясь все боль­ше и больше приблизиться к той
правде, которую он видел.

Покупатели его полотен буквально
дрожали от одной мысли, что он
снова захочет исправлять уже Wpo­данные на выставке картины. Гра­барь вопоминает, как Репин, зайдя
однажды к владельцу знаменитой
галлереи Третьякову, в его отсутст­Звуковой документальный Фильм,
первый из всех родов искусства,
отобразил в законченном, цельном
произведении исторический день
самых свободных, самых демократи­ческих выборов в мире, выборов в
Верховный Совет СССР.

12 декабря операторы «Союзкино­хроники» зафиксировали на пленке
живые документальные  свндетель­ства той исключительной теплоты,
празлничности: н единодушия, с ко­торыми москвичи голосовали за луч­ших людей страны — кандидатов
блока коммунистов и беспартийных.

Полученные кадры смонтировали
режиссеры С. Гуров и В. Бойков
в киноочерк «Москва выбирает».

Стрелки часов на Красной пло­щади показывают ровно шесть. В
избирательном участке опечатывают
урну.” Председатель избирательной
комиссии Сталинекого избиратель­ного округа тов. Клягин об’являет
начало выборов.

В руках улыбающейся женщины
бюллетень с фамилией кандидата:
Сталин Иосиф Виссарнонович.

Зрители видят, как в 59-й изби­рательный участок пришли голосо­вать товарищи Сталин, Молотов,
Ворошилов, Ежов,

Товарищи Стапин и Молотов под­ходят к регистрационному столу.
		ДЕТСКОЕ
МУЗЫКАЛЬНОЕ
PEBIO
	В киностудии «Союздетфильм» ре­жиссер Юрий Фраднин работает над
детским музыкальным ревю. Это но­вый жанр в детской кинематогра­pun.

Миллионам детей Советското Сою­за будут показаны образцы цирксво­го, эстрадного и хореографического
нокусства. Ребята увидят своего лю­бимца-клоуна Каран д’Аш, жонтле­ров, эксцентриков и других актеров
циркового искусства. В роли дяди
Степы будет сниматься великан 0с­ман Абдурахмамов.

В фильме примут участие малень­кие виртуозы музыкальной школы
им. Гольденвейзера, а также отдель­ные одаренные ребята Дома худо­жественного воспитания детей и
Дворца пионеров.

Тексты песен написаны поэтом
С. Михалковым.

Над музыкой работает композитор
А А. Половинкин.
	@ РЕПИНЕ
	Б ОЛЬШОЙ интерес вышедшей не­давно монументальной моногра­фии Игоря Грабаря о Репине *) за­ключается в том, что она построена
на материале ценнейших документов:
на переписке великого художника 60
своими «добрыми гениями» — Крам­ским и’ Стасовым и на автобиогра­фических воспоминаниях.

Лейтмотивом книги И. Грабаря яв­ляются выдержки из волнующей пе­реписки трех друзей, в которой 5ра­сочные  репинские слова о своем
творчестве, о задачах искусства, о
родных и чужих людях и странах
поднимаются дс проблемной высоты
в страстных обличительных моноло­тах Стасова, в трезвых, умных оцен­ках Нрамекого.

Прием последовательного цитиро­вания И. Грабарем замечательных
высказываний двух отромных ху­дожников и крупнейшего критика
Стасова превращает рассказ 9 жиз­ни Репина в историю идейной борь­бы группы художников за новое, реа­листическое искусство.

Невольно вспоминается Ломоносов,
когла читаешь о том, как никому не­известный 13-летний юноша Репин
приезжает из своего «медвежьего уг­лаз — Чутуева — в 1863 +. в Пе­тербург, с 47 рублями в кармане,
«завоевывать» столицу.

Репин попадает в Петербург в мо­мент бунта трупты художников про­тив своей «мачехи» — император­ской академии художеств. Эть груп­па бунтарей образует «независимую
артель» художников, которая  в1о­следствии превратится в первую пе­*) Игорь Грабарь. «Репин». Т. Ги U.
Изд. ИЗОГИВ. М. 1931 в,
	НОВЫЙ ФИЛЬМ „СОЮЗКИНОХРОНИКИ“
	ИЗ ПИСЕМ
В РЕЦАКЦИЮ
		Й АДИЙНИСТРАТОРАХ
	1 января я поехала на KaTOR
Сокольнического парка культуры и
стдыха. Во время катанья у меня
сорвали с толовы берет. Я обрати­лась за помощью в администратору
Яшину.

— Вас тысячи здесь, — бросил
«администратор» и не пожелал даже
разговаривать со мной.

Ваялся помочь мне милиционер,
но берет все же разыскать не уда­лось.

После напряженной учебы в шко­ле (учусь я на «отлично» и «хоро­110») мне очень хотелось получше
отдохнуть на каникулах, развлечь­ся, покататься на коньках. И в пер­вый же день мой отдых был испор­чен:

Пишу я об этом для того, чтобы
были приняты меры для устране­ния хулиганства на катках в даль­нейшем. Тем более сейчас, во время
	ваникул
Зоя МОРГУНОВСКАЯ,
ученица 6-ro класса  шкопы
им. Карла Либкнехта.
	НЕ ЗАБОТЯТСЯ
0 ЗРИТЕЛЕ
	У Финна «Большая семья» —

В сезон подросли «Сыновья»,

За ними становятся в очередь

«Племянники», «Внуки» и «Дочери».
Н. ЛАБ.
	пина есть ряд полотен на специфи­чески революционные темы, полотен,
писанных им в тяжелые годы реак­ЦИИ.
	В течение 12 лет — с 1818 до

1889 гг. — Репин работает над кар­тиной большого политического знз­чения — «Арест пропагандиста». В

1$83 г. он создает «Сходку pesonio­ционеров», в. которой ему  ‹«пол­ностью удалось передать конспира­цию и революционную динамику
сходки». В эти же самые годы он
работает над друтой большой рево­люционной темой — «Отназ от испо­веди перед казнью», о которой Ста­сов говорил, что «лучшего художник
еще ничего не создавал». Тогда же,
в одну из своих заграничных поез­док, он, находясь в Париже, пишет
свой замечательный «Поминальный
митинг у стены коммунаров на клад­бище Пер-Лашез».

Идеи царизма, поповщины и мра­кобесия, откуда бы они ни шли, на­ходили в Репине неизменного врата.
Он отказывается писать портрет Кат­Кова, этого «торгалпа собственной ду­шой». Он уклоняется от писания
портрета «беременной немки» — ца­рицы. Он демонстративно чествует
скульптора Трубецкого за ето кари­катурный памятник царю Александ­ру Ш, «толетозадому  солдафону»,
«ослу во всю натуру», по образному
выражению художника. ;

В своей прекрасной, богато иллю­стрированной монографии, являю­щейся достойным культурным па­мятником великому мастеру, И. Гра­барь дает многогранный портрет ху­дожника, необычайно тщательно
взвешивая и проверяя шаг за ша­том все события и даты в творче­ской биографии Репина. Монография
И. Грабаря, дополненная вышедши­ми недавно мемуарами Репина «Да­лекое — близкое», а также книжкой
К, Чуковского о Репине, дает воз­можность советскому читателю вос­создать во весь рост образ великого
реалиста русской живописи.
	Н. Кауфман.
	В кинотеатре «Экран жизни» (Ca­дово-Каретная ул.) впечатление ‚ от
фильмов портится скверной обета­„зновкой и плохим обслуживанием
зрителя.

Невзрачные входные двери ведут
на узкую лестницу без перил, где
толпятся люди в очереди у кассы.
На маленькой площадке у входа В

зал — другая касса и та же толкот­ня. -
Единственный зал для ожидания
оформлен безвкусно: стены окраше­ны в зеленый цвет, на эстраде —
выпветшие занавески, на стенах —
фотоснимки из картин, давно шед­ших на экране, о названии которых
можно только догадываться, так как
надписей нет; Читальни нет, нет и
ксмнаты для игры в шахматы.

В зрительном зале свое место
найти трудно: номера на стульях
давно стерлись.

Большинство наших кинотеатров
давно переоборудовало овои помеще­ния и превратило их в культурные
места отдыха. Пора и администра­ции тватра «Экран жизни» последо­валь их примеру. М. БАУ

СИГНАЛЫ
ПРИНЯТЫ

Читатель тов. Мелеляновский писал
	«В. М.» № 215) о том, что матазин 5
«Мосплодоовошторга» (ул. Горького, дом
‚№ 35) не торгует картофелем.

Президиум Советского райсовета 22 де­кабря вынее решение о передаче мага­зину полкала в этом же доме для ор­танизации в нем домовой лавки, тор­тгуюшей картофелем.
	Читательница Б. Слуцкая в письме,
напечатанном в № 291 2B. M.», coo6ma­ла о неудобных для большинства ма­терей часах раздачи молока, установ­ленных на молочном пункте № 1 Куй­бъциевекого района (Машков пер., дом
№ 2). Она предлагала продлить выдачу
молока до шести засов вечера, чтобы
работающие матери могли брать его но­сле работы.

Куйбышевский райздрав сообщает, что
выдача молока с 28 декабря установле­на на пункте с 13 до 18 часов и с 18
ло 1$ часов.
		Рабочий завода им. Горбунова
тов. Норовенков является ре­кордоменом зимнего подледного
лова. Выезжая на рыбную лов­лю, он никогда не привозит до­мой меньше 15—20 килограммов
рыбы. На фото: т. Коровенков
со своим уловом.
Фото О. МАРТЫНОВА.
		r
	— pre we

  et 2? 1
	 
		ГОРИЗОНТАЛИ:
		Составил читатель «В.
		род. 51. Порода обезьян. 52, Тропиче­ское растение, 55. Воззрение. 58. Часть
суток. 59. Двухсторонний договор.
60, Кутанье. 61. Юный матрос. 83, Пря­ность. 65. Герой поэмы Пушкина.
68. Часть ступни. 71. Геометрическая
форма. 72. Известный изобретатель.
15. Стгоревитая часть Фитиля. 71. Ка­валерист старой армии. 80. Пастух.
83. Вереница подвод. 84. Наказание.
85. Морская рыба. 86. Морской залив.
87. Итальянский город. 88. Помещение
пля самолетов. 89. Птица. ®%®. Растение.
	31. Старинное оружие. 92. Высокая тем­пература. 93. Фамилия изобретателя
самолета.
		1. Музыкальное произведение. 5. Ры­ба. 8. Хвойное дерево. 10. Узеличитель­ное стекло. 14. Знаменитый русский ху­дожник. 15. Музыкальный инструмент.
16. Дубликат документа. 17. Государство
в Азии. 13. Цветок. 20. Приправа к ку­шанью. 22, Генерал испанской реепуб­ликанекой армии. 23. Ящик для пиеь­менных принадлежностей. 25. Ученая
степень. 26. Рыболовная енаеть. 21. Есте­ственный сток болыной массы воды.
29. Родитель. 83. Мешок. 35. Нисьмен­ный приказ. 39. Дуевне-греческая моне­та. 42. Недобросовестный работник.
44. Водяные заросли. 46. Тишина.
47 Расплавленная масса, 49. Заполяр­На Ленинских горах: Прыжок с большого трамплина.
	вии неожиданно решил переписать
лицо ссыльного на своей замечатель­ной картине «Не ждали», что тут
же и сделал. Третьяков пришел в
необычайную ярость и обрушилея на
служителей таллереи, допустивших
Репина к картине. Этот трагикомиче­ский эпизод говорит прежде всего о
блатороднейшей черте истинного ма­стера — неудовлетворенности худож­ника своим творением, о сжигавшем
Репина желании воспроизвести жизнь
такою, какой он ее видел.

К Репину, как ни к кому из ху­дожников, применимы слова Черны­шевского 0 том, что «воспроизведе­ние жизни есть главная задача ис­кусства, но часто его произведения
имеют н друтую задачу — об’яснить
жизнь или быть приговором о явле­ниях жизни». И действительно, раз­ве такие картины \Репина, как «Бур­лаки», «Не ждали», «Нрестный ход
в Курской губернии» или «Иван
Грозный и его сын Иван», потрясаю­щие смелостью своей жизненной
правды, не являются  притоворами
тем явлениям жизни, которые опи
изображают?

Репина по праву можно назвать
национальным русским художником.
Вопросы национального искусства не
раз служили предметом острых тео­ретических споров между Репиным
и ето друзьями. В 1887 г. Репин пи­шет из Рима Стасову по поводу его
новой статьи:

«Сколько правды, сколько убеж­дения и вечной вашей стойкости 3a
настоящее, за национальное, само­бытное искусство, выходящее из глу­бины недр художника. Это я 060-
бенно почувствовал здесь, в этом
паскудном,  кастрированном Риме,
при виде работ наших несчастных
юношей».

И. Грабарь, с исключительной пол­нотой анализирующий творческую
жизнь Репина, показывает острую
политическую направленность ето
творчества. Помимо его лучших кар­THH, «обличающих социальные язвы
современного ему общества», у Ре­ка,
	О ВЕРТИКАЛИ:
	рова. 58. Дикое животное. 57. Городское
управление в царекой Росеии. 62. Порт
во Франции. 64. Соревнование, 66. Хвой­ное дерево. 67. Конвой. 68. Музыкальное
упражнение. 69. ТШахматная фигура.
10. Стадо лошадей. 71. Уголок в пусты­не, покрытый растительностью. 13. Ин­дийский писатель. 74. Рабочее место
шахтера. 15. Дипломатический документ.
76. Город в Грузии. 78. Государство в
Азни. 79. Продукт питания. 81 Мине­рал. 89. Порт во Франции.
	ae GOP rag ena GO a NOC OR NPL NE
СЛЕДУЮЩИЙ НОМЕР «ВЕЧЕРНЕЙ
МОСКВЫ» ВЫЙДЕТ 7 ЯНВАРЯ.
Pasa eng en Pea etal aap Pt nL et A
Врид. отв. редактора .
С. ИВАНОВ.
Издатель МГН ВКП(б)
	1. Персонаж известной комедии Го­ronan, 2. Приправа к кушанью. 3. Пла­нета. 4 Музыкальный инструмент.
6. Ломашнее животное, 7. Река на Кав­Kase. 8. Герой трагедии Шекепира.
9. Пушной зверек. 10. Шкатулка, И. До­быча рыбы. 12; Движение войска.
13. Положительный электрод. 19. Мор­ское животное. 21. Обезображенное су­щество. 24. Время года. 26. Часть неув­ной системы. 28. Химическая посуда.
39. Река, впадающая в Каспийское мо­ре. 31. Порт на Черном море. 32. Гео­графический пояс. 34. Атеиет. 36. Co­циальный переворот. 37, Приспособление
для разведения огня. 88. Под’емное во­оружение. 40. Мужской низкий голое.
41. Цирк в древнем Риме. 43. Лотерея
с немедленной выдачей выигрышей,
45. Мужское имя. 48. Древний житель
Скандинавии. 52. Грузчик в Китае. }
53. Приспособление для подвешивания т
мясной туши. 54. Форма каменного Mace 5
сива 55. Старое название города Ки-*