ВРЕДНЫЙ
ФИЛЬМ  
	О ФИЛЬМЕ
„ДНЕПР В. ОГНЕ 
	На московских экранах появился
новый звуковой фильм Белтоскино
«Днепр в огне»,

Действие картины происходит в 1906
	году в Белорусоком Полесье. Главный  
	герой фильма — лесопромьисленних
Соломон Коган (В. Томский) — экепло­атирует местечковую белорусскую и
еврейскую бедноту. В этом ему услуж­ливо помогают десятники. Но в ИХ
среде оказывается Петро Коваль
(А. Борисов). на которого авторы Филь­ма (сценаристы И. Барашко и Г. Ко­бец, режиссеры Ч. Сабинский и Е. Нав­лов) возложили револяощионное  руко­водетво забастовочным движением,
ема о революционном движении
в Белоруссии решена в фильме пря­молинейно и схематично.

Забастовка на сплаве длитея около
месяца. Лесопромьпиленнику Korany
Удается вернуть на работу бригаду вя­залыциков . белоруееов. Озлобленная
еврейская беднота, вооруженная кир­ками и лопатами, идет к плотам, что­бы снять © работы  штрейкбрехеров.
Лицом к лицу оказываются разные
группы крайне возбужденной  толиы.
Но етоит только Петро произнести He­сколько малоубедительных фраз, как
все мгновенно об’единяются и CH-IO­ченной массой налравляются на рас­праву с эксплоататором. Коган, ковеч­но, тотчае соглалнается на уступки и
одновременно телеграфирует  жандарм­OKOMY ротмистру, взывая о помощи.
Вскоре появляется” оперетточный  рот­мистр (fi. Кириллов), который со свои­ми казаками подавляет забастовку.

Но авторам нужен оптимистический ко­Hen. И вот Петро спасается и вместе ©
перерождающимея по ходу действия
старым вязальщиком Никифором
(В. Крылович) уходит под  заключи­тельную реплику: {

— Лорога-то у нае ‘одна...

Чтобы `вознатрадить арнтеля за
все тяжелые перипетии тероев, ав­торы фильма довольно широко сма­куют эпизоды местечкового рынка с
ето шарфманкали, CO старцем-гусля­ром и прочей базарной экзотикой.
Для вящшей колоритной окраски
своего произведения постановщики
показывают местечковый «ресторан»
с жалким еврейским свадебным орке­стром. Обыгрывание жанровых сцен
‘производится с грубым нажимом. в
плане вульгарной карикатуры, что
придает этим ‘сценам антисемитокий

«Днепр в огне»— вредный  псевдо­революционный фильм.  

Приходится удивляться  появле­нию на экране этой пошлой и убо­гой картины.

« . Лев ВАКС
	` КОНЦЕРТ
ЛАУРЕАТОВ
	Лауреаты международного конкуР­са пианистов в Варшаве Яков Зак,
Роза Тамаркина, Татьяна Гольдфарб
и Нина Емельянова выступат 19
апреля в общем концерте в Боль­mom зале Консерватории.

В программе концерта — произ­ведения Шопена. ,

a
	НОВЫЕ КНИГИ
	х «Голубой берег» — книга Ю. Тупг
кана и М. Лоскутова вышла ‘в Детиз­дате. Рисунки А. Силина,

Х «Кому на Руси жить хорошо» — по­эма Н. А. Некрасова вышла ‘в Гослит­излате отдельным изданием с иллюстра­циями А. Рыбникова.

*& «В лес» — стихи: ПЛ. Квитко для
покольников выпустил „Детиздат. Не­ревод © еврейскогоя Т­Спендиаровой.
Рисунки Г. Туганова.
	Фото Вл. МИНКЕВИЗА,
	В ТБИЛИСИ

ШАХМАТНЫЙ
ЧЕМПИОНАТ СССР
		рав + ч. 30 м. дня в. концертном
зале театра им. Шота Руставели
открылея десятый всесоюзный  пшах­матный чемпионат. Вместительный
зал был переполнен. Зрители © ‘ог­POMHEIM интересом следили по де
монстрационуым доскам за ходом
партий.

Пераой закончилась партия Раузер-—
Лисицын — противники соглаеились на
ничью на 29-м ходу. Велед за ними
закончили игру Бондаревский с Каспа­рянем. Бондаревский, игравший белы­ми. применил в сицилианской партии
редко встречающийся в турнирной прак:
THRE гамбитный вариант (с жертвой
пептки). Каспарян на восьмом. ходу до­пустил ошибку, и Бондаревекий смог
предпривять прямую атаку на короля.
На 25-м ходу под угрозой ‚ мата Каспа­рян сдался.

Чемпион Москвы Кан, ‘зстретившийся
вчера с московским мастером Юдови:
чем, не налшел в решительную минуту
правильного продолжения и вынужден
был отдать фигуру. На 44-м ходу Кан
	сдался. :
Макагонов, играя черными  протиз
гроссмейстера Лилиенталя, добился в
	 

ферзевом гамбите позиционного прейиму­щества, выиграл две нешки, а на 57-м
ходу ‘и партию,

Во французской партии И. Рабинович
(белые) предпринял атаку на королев­ском фланге Белавенца, но не разобрав­шись в сложной позиции, пошел на
упрощение, ‘после которого положение
оказалось лучше у Белавенца/ На. 48-м
ходу Рабинович был вынужден сдаться.

Партии Гоглидзе — Конетантинополь­‘ский и Левенфип: — Будо закончились
	ВНИЧЬЮ.

После 7-часовой борьбы партия Pa­гозин — Чеховер отложена е большими
пансами на выигрыш y  Рагозина.
После первого перерыва принтлось от­ложить партию Ильин-Жененекий —
Алаторцев из-за болезненного состояния
Женевского. Совсем не игралась пар­тия Панов — Эбралидзе из-за болезни
Панова.

e *

Сегодня во втором туре играют:
Ильин-Женевский — Кан, Алаторцев —
Макагонов, Константинопольский — Па­нов, Белавенец — Гоглидзе, Юдович —
Раузер, Левенфиш — Бондаревский, Ка­спарян — Лилиенталь, Чеховер — By­до, Эбралидзе — Рагозин, Лисицын —
	Рабинович.
Г СЕМЕНОВ.
	СЕАНС БОТВИННИКА
у ШКОЛЬНИКОВ
	ЛЕНИНГРАД, 14, 12 апреля гросемей­стер-орденоносец М. Ботвинник провел
сеанс одновременной игры на 25 до­сках © сильнейшими штахматистами --
членами шахматного клуба при детеком
Доме культуры Октябрьского района.

Юные шахматисты на протяжении все­го сеанса, длившегося 5 часов, с боль­шим упорством вели борьбу против
гроссмейстера. В результате сеанса Бот­винник выиграл 15 партий, 4 проиграл
и 6 свел вничью.

Выиграли у Ботвинника: Игорь Фе­доров. Владимир Коган, Сима Грин­блалт — ученики 9 38 и 36-й школ
Октябрьского района, а также Володя
Стрелков — ученик 14-й школы Ленин­ского района.
	ГРЕБЦЫ
НА МОСКВА-РЕКЕ
	ДОЛГУШИН
НА ОДИНОЧКЕ*
	Гребцы вышли на воду. апреля
были вынесены первые лодки на Мо­скза-реку. В И часов утра у водной
станции МОСИС появились 6 учебных
«четвеёрок».
	В течение двух часов тренировалиеь

команды «Крыльев советов», «Науки»
и «Товарища». Особенно ‚ интенсивио
тренировались Требцы «Крыльев сове­тов» и «Науки». Они выставили для
первой пробы сил по 2 мужских и 2
женских команды.

Вдоль берега стояли первые зрители.
Они внимательно следили за появив­шейся неожиданно «одиночкой». Это
вышел на воду чемпион СССР Долгу­шин. По обыквовению он продемон­стрировал свой отличный стиль,

ледующая вылазка гребцов — 18 ап­реля.
		ПЕРВЕНСТВО МОСКВЫ
ПО ПЛАВАНИЮ
	В бассейне Сталинского района про­исходит сейчас розыгрыш: первенства
Москвы по плаванию. В нем участву­ют 19 коллективов и 300 пловнов.

За первые два дня соревнований бы­ло проведено 92 заплыва разными сти­лями на все дистанции. Пока впереди
ЦДКА и «Спартак».

Некоторые пловцы показали хорошие
результаты. Мировой рекордемен Бой+
ченко прошел 200 метров стилем браес
в2 м. 41,3 с. 190 метров вольным ети­aoe хорошо выиграл Титаренко (1 м.
0,6 с.).

Сегодня розыгрыш первенства Москвы
‘no плаванию будет закончен.
		радужную для Протасовых, черную,
	давящую — для предотавителсн
массы. я

Остановимся на одной из харак­терных для спектакля фигур —
горничной Фиме. Артистка Римш
дает абсолютно неверный образ:
Фима показана почти проституткой,
у Горького же — это глубоко тра­тическая фигура печальной’ жерт­вы ледяного бездушия «детей солн­ца», девушка, которая выходит 38-
муж ва ботатого старика He потому,
что она, как это изображает арти­стка, хочет устроиться получше, а
потому, что это для нее единствен­ный выход избежать улицы.
	Также не поняты, извращены
театром и все другие горьковские
персонажи. Ганшин превращает
Протасова в рассеянного, чудакэва­тото ученого, совершенно не акцен­тируя основные черты его характе­ра: фразерство, позу, неспособность
к практическому делу, законченный
эгоизм и бездушие этого лучшего
из «детей солнца». Даже Аписа
Коонен, всегда отличающаяся глу­биной трактовки своих ролей, и та
на этот раз скользит по поверхно­сти образа. В Лизе она подчерки­вает прежде всего ее болезнь, не
оттеняя того, что Лиза единствен­ная из всех «детей солнца». кото­рая понимает, ‚ что трагедия  пре­краснодушных интеллигентов в том,
что они «далеко. стоят от простых
людей». Коонен превращает Лизу в
героиню чеховских «Трех  себтер».
наделенную к тому же чертами «да­мы 6 камелиями». °
	И все же новое постигшее Ка­мерный театр поражение стоит мно­гих иных его «побед». Это пораже­ниё, в котором заложены зерна бу­дущих и действительных побед.
Театр потерпел его, став на  пра­вильный путь творческой ‘работы,
на путь реализма, на который он, к
сожалению, вышел, пока еще пе­достаточно продумавшим и изжив­шим свои прежние ошибки.
	Яков ГРИНВАЛЬД
	В Ворошиловграде открыт новый,
прекрасно оборудованный звуковой
кинотеатр; рассчитанный на 900 че­ловек. Авторы проекта кинотеатра
архитекторы Ивонин и Соболев.
Скульптурное оформление выполнено
т. Стошенко-Редькиной. На фото:
фойе нового кинотеатра.
	Фото МАРКОВА. (Союзфото}
	_ ВЕЧЕР СОВЕТСКИХ

КОМПОЗИТОРОВ
	В Доме печати 16 апреля состойт­ся творчеекии вечер молодых совет­ских композиторов Ивана Дзержин­ского и Тихона Хренникова.
На вечере будут исполнены фор­тепианные произведения Дзержин­ского и отрывки из ето опер «<Ги­хий Дон» и «Поднятая целина».
	хий Дон» и л «поднятая . целина».

Исполнители — автор и артистка

Больнтого театра Е. Кругликова.
Фортепианные произведения
	Т. Хренникова исполнит автор. Ар­тистка Московской филармонии Л. ИП.
Глазкова споет романсы Хреннико­ва на пушкинекие темы и песни из
спектакля театра им. Вахтангова
«Много шума из ничего» — музыка
	Хренниковэ$.
	ВЫСТАВНИ
НАРТИН
	В Художественном салоне на-днях
открылась юбилейная выставка кар­тин художника Л. В, Туржанского,
	приуроченная к 30-летию ето твор­ческой деятельности.

Вслед за этой выставкой откроется
выставка акварелей художника В.
Миньяр. Его работы, главным образом,
пейзажи, возникли в результате много­численных поездок художника по CO­веётскому юту. Интересны акварели, на
которых художник изобразил добычу
дельфинов.

В начале мая Салон открывает
большую весеннюю выставку кар­тин, в которой примут участие ху­дожники В. Сварог, Н. Крымов,
В. Н. и Б. Н. Яковлевы, Н. Г. Ко­тов, В. В. Журавлев, Б. Аралов,
П. В. Мальков, П. П. Сокопов-Скаля
и другие.

В мае предполагается  организо­вать персональную выставку худож­ника В, Н. Яковлева,
	Для широких читательских масс,
которые любят «12 стульев», «Золо­того теленка», «Одноэтажную Аме­рику» и острейшие фельетоны В
«Правде», «Крокодиле», «Чудаке»,
«Смехаче» за подписью «И. Ильф
и Е. Петров», имена обоих писате­лей как бы сливаются воедино. Как
Эркман и Шатриан, как братья
Гонкуры, Ильф и Петров были
представителями этого удивительно­то явления в литературе — соеди­нения двоих, казалось бы,  совер­шенно разных людей, в одно заме­чательное творческое ‘целое.

Илья Ильф был тонким мастером
художественного слова, сверкающей
индивидуальностью, выдающимся
советским писателем.

Ильф и Петров пришли в лите­ратуру как будто разными, но вмеч
сте с тем очень похожими путями.  

Путь Ильфа в большую литера»
туру лежал от агитокон Роста, от
газетных заметок до мастерских
произведений, составивших ему;
как соавтору Е. Петрова, мировое
имя. Как мастер злободневной по­литической сатиры Ильф получил
окончательную боевую закалку В
коллективе «Правды», направившем
ето ‹ замечательный талант и сати­рическое оружие к непосредствен­ной борьбе с пережитками прокля=
‘того прошлого, за торжество нового
 бесклассового общества.
  Умер Ильф.
  He верится, что мы больше не
‘увидим тонкой,  иронической yee
мешки, никогда не сходившей с его
лица. :

Но Ильф был не только. писате=
лем. Ильф был прекрасным това­рищем, чутким и внимательным.
Он умел не только писать, но и чи­тать в человеческих душах.

Произведения Ильфа и Петрова
переживут Илью Ильфа. И долго
еще будет звучать едкая сатира
их произведений, насыщенная боль­шой и подлинно революционной
страстностью.
	Сегодня к вечеру тело скончав­шегоея Ильи Арнольдовича Ильфа
будет перенесено в Дом советского
писателя (улица Воровского, 50).
После этого будет открыт доступ
для прощания с прахом позбйного.
	   

свопов ососввовохисво
	ФУТБОЛИСТЫ
НА ЮГЕ
	ЛУЧШИЕ ФУТБОЛЬНЫЕ,
КОМАНДЫ МОСКВЫ —- «ДИНА­МО», «СПАРТАК» — СЕЙЧАС ОТ.
ЛЫХАЮТ И ТРЕНИРУЮТСЯ НА
	ЮГЕ: «ЛИНАМО» — В КИСЛО­ВОДСКЕ, «СПАРТАК» — By Oy­XVM. Е
	НИЖЕ МЫ ПОМЕШАЕМ ПЕР:
ВЫЕ КОРРЕСПОНДЕНЦИИ ©
ЮГА 0 ТРЕНИРОВКЕ ФУТБО­ЛИСТОВ.
	КРОССЫ
В КИСЛОВОДСКЕ
	Московская Футбольная команда «ДИ­намо» приехала в Кисловодок в составе
18 человек (вместе с запасными). Вме­сте с командой приехали тренер и врач­Футболисты отдыхают и лечатся в Can
натории НКВД.

Вея команда Точно выполняет пред­писания врачей и тренера, соблюдая
строгий режим. Ежедневно Футболисты
проводят зарядку, делают гимнастику и
бегают небольшие кроссы с Учетом ин­дивидуальных особенностей каждото.
- Все здоровы и хорошо себя чувствуют.

Врач команды «Динамо»
	Зельдович.
Кисловодск. Санаторий НКВД.
	НА СТАДИОНЕ
в СУХУМИ
	Раннее утро. Скорый поезд останозия­ея в Туапсе. Станция запестрела спор­тивными рубашками всех цветов. Это
футболисты московского «Спартака» вы­шли на платформу «проверить погоду».

На Черноморском побережье весна
уже вступила в евои права. Тенло.
Встретивший нас в Туапсе один знако­мый «болелыцик» одет в белый май­ский костюм.

Но ‘вот и второй звонок. Заслужен­ный мастер спорта К. П. Квашнин, но­вый тренер нашей команды, в прош­лом году тренировавший московскую
команду «Динамо», дает нам «посадку».
Но не так-то легко заставить двадцать
пять парней залезть в душный вагон.
Последний спартаковец вскакивает уже
на ходу. -

Через два часа Сочи. В Автотрансе
нам быстро предоставляют автобус. В
5 часов зечера мы в Сухуми. И в тот
же вечер в гостинице «Рица» собрался
Ham совет. Решили немедленно начать
тренировку. :

На другой день мы уже с мячом на
стадионе. Идет мелкий дождь. На поле
скользко. Но все ато мало мешает нам.
Занимаемся положенных два часа.

Плохая погода не в силах заставить
нас изменить график тренировки. Он
гласит ясно: пять дней занятий, один
день отдыха. Занятия разбиты на иг­ры, naGoTy с мячом, легкую атлетику
и кроссы. Кроме того, прогулки в горы,
теория футбола и разбор итр.

Каждый день — политзанятия: изуча»
ем сталинскую Конституцию.

Отношение к тренировке со стороны
всех без исключения игроков образцо­вое. Все понимают, что в атом году
команде «Спартака» придется защищать
почетное звание чемпиона страны.

К сожалению. в первые же тренироз­KH He обошлось без неприятностей. Ле­вый \край Величкин, сперировавший в
прошлом году ногу, опять повредил ее
и вынужден прекратить тренировку.
Он выехал в Москву. Растянул спину
Михайлов и ногу Андрей Старостин.

Все же мы надеемся, что месяц в Су­хуми даст результаты, и команда
«Спартака» по приезде в Москву будет
хорошо тренированным и епаянным
коллективом, готовым к Футбольным
боям за «Кубок `СОСР».
	Капитан команды «Спартак
Иленсандр Старостин.

Сухуми. Гостиница «Рица».
И
	Отв. редактор А. РОМАНОВСКИЙ.
Издатель МГВ ВКП(б).
	На-днях будет выпущен новый зву­ковой ‘художественный фильм «Гоб­сек» по одноименной повести
О. Бальзака. (Спензрий — 0. Лео­нидова и К. Этггерта; ставил фильм
режиссер К. Эггерт). На Фото: кадр
из фильма: артист А. Шатов в ро­ли Дервиля и народный артист
Союза СОР Л. М. Леонидов в роли
папатци Гобсека.
	ИЗ WHCEM
В РЕДАКЦИЮ
ИЗМЕНИТЬ
ПОРЯДОК ВЫДАЧИ
ТАЛОНОВ
НА БЕНЗИН
	ЗВ .последних числах каждого ме­сяца около бензино-заправочных
станций можно наблюдать  совер­шенно необычные явления. Десят­ки (а иногда и до сотни) автомашин
выстраиваются у бензиновых коло­нок в длиннейшую очередь и про­стаивают здесь часами. Шоферы
всех этих малшин торопятся исполь­зовать оставшиеся талоны, выдан­ные на бензин, на истекающий ме­сяц. Часами простаивают здесь не
только городские автомазтиньё но
и идущие с грузом за-Тород.

Шоферы небольших гаражей на­чинают заправку с утра. Делается
это таким образом: под’езжает ма­шина к колонке, набирает полный
бак бензина, отезжает в ближай­ший переулок, и при помощи рези­нового шланта бензин перекачива­ется в различную запасенную sapa­нее посуду. Затем малниина опять
идет к колонке вновь заправляться
и опять повторяется та же UCTI­В результате в конце месяца В
гаражах набираются большие запа­сы бензина, представяяющие боль­шую опасность в пожарном отноше­нии. В очередях к колонкам теря­ются в эти дни тысячи рабочих ча­‘COB автотранспорта, непропуктивно
пережигается топливо, так как во
время стоянки в очереди большин­ство шоферов не выключает мотора.

Все это происходит только пото­му, что управление бензино-запра­вочными станциями до сих пор не
может отрепгиться от системы вы­дачи талонов сроком на месяц.

В интересах дела и для устране­ния указанных нами явлений было
бы целесообразно изменить эту CH­стему таким образом, чтобы талоны
на бензин были годовыми и дей­ствовапи бы На всей территории
PCOCP. Последнее особенно важно
для машин, идущих по области и
республике транзитом.

Шофер КУЗЬМИН.

от РЕДАКЦИИ: Аналогичное
писымо получено федажщией и OT
шофера т. Н. Чемоданова. Выска­зываясь, как и т. Кузьмин, за 34-
мену месячных талонов на бензин
тодовыми, т. Чемоланов обращает
внимание на’ большие потери бен­зина в последние яни месяца при
переливании его из баков в различ­ную посуду и затем обратно в баки
MATINEE. .
	в ПОМОЩЬ
МОЛОДЕЖИ
		„ВСЕКОХУДОЖНИКА“
		МАЯКОВСКИЙ! 
	ПО ЛИНИИ
НАИМЕНЬШЕГО
СОПРОТИВЛЕНИЯ
	НА ВЕЧЕРЕ
В КЛУБЕ МГУ
	Зажончился актив «Бсекохудожни­ка». Третий и последний день соб­рания дал много ценных, деловых
выступлений. Выступающие крити­ковали уже не только «Всекохудож­ник», но и Всесоюзный комитет по
делам искусств, который не сумел
направить работу художников по
	Художник Гурвич указывает, что
	Комитет зв организации различных
	выставок и других культурных ME­роприятий шел по линии наимень­него сопротивления. Гурвич говорит
	о том, что художественная общест­венность Москвы горячо пордержи­вает предложение писателя Алексея
Толстого 66 организации в Москве
	выставки картин знаменитого фран­цузского художника Дега.
	< резкой речью выступил худож
ник Макридин, поставивший ряд
принципиальных вопросов: о слабой
перестройке «Всекохудожника», of
	бот Художников.
	Вчера на вечере памяти Владими­р& Маяковского в клубе МГУ не­сколько раз говорилось о том, что
опубликованное в выходной день в
«Известиях» стихотворение Маяков­ского «Стопп» 0 «не подлежащем
критике» товарище Попове звучит
так, как будто оно написано сегод­ня, хотя поэт написал его в 1923
тоду. .

— Кому в голову придет MBICIIb,
что это стихотворение написано не
сегодня, — говорил поэт Александр
Безыменский. — Маяковский жив
всем своим творчеством, которое яв­ляется для нас знаменем политиче­ской поэзии. Открывая вечер, мы
восклицаем: «Да здравствует Мая­ковский!.

— Двадцать пять лет назад (в 1912 году)
начали свою поэтическую. карьеру два
поэта — Владимир Маяковский и Bo
рис Пастернак. Напоминая 06 этом,
0. Брик товорит, что Пастернак за
25 лет почти никак не изменил ни те­матики своих стихов, ни их Формы.
А Маяковский в это время шагал впе­ред к живой действительности, которая
его обогащала, и стал «талантливейшим
поэтом нашей советской эпохи».

О многообразии творчества поэта,
о его политической поэзии и лири­ке, 06 «окнах РОСТА», над кото­рыми он вдохновенно работал в_го­ды гражданской войны, о Маяков­ском — поэте и трибуне, чьи вы­ступления в Политехническом му­зее и в рабочих клубах собирали
всегда тысячную аудиторию, о Мая­ковском — продолжателе линии
Пушкина в русской поэзии, о Мая­ковском—яром борце против форма­листических выкрутасов и вывертов,
о личных встречах с Владимиром
Владимировичем товорили вчеря B
своих выступлениях Виктор Шкпов­ский, К. Чуковский, 0. Брик, В. Ка­танян, Анатолий Гидаш, Лев’ Кас­силь и др.
	Две главы из евоей болышой повести
в стихах, посвященной жизни и работе
Маяковского, прочел вчера поэт
Н, Асеев.

Большой интерее предетавило. сообще­ние критика В. Катаняна 06 одной
сравнительно мало известной области в
творчестве поэта — рекламных стихах.
В ответ на опубликованную Катаняном
в «Вечерней Москве» статью-обращение
с просьбой присылать рекламные сти­хи Маяковского кладовщик кондитер­ской фабрики «Красный Октябрь» при­нес до 80 текетов рекламных стихов
Маяковского. Несмотря на улюлюканье
многих представителей «чистой поэзии»,
Маяковский ечитал, что его рекламный
лозунг — «нигде кроме как в Моссель­проме»—является поззией самой высо­Koh квалификации.
	Прочитанные вчера с трибуны
клуба МГУ стихи поэта были во­сторженно встречены молодежью,
	переполнившей зал клуба. Это лине
ний раз доказало, насколько пороч­ны были вредительские утвержде­ния предателя Бухарина 0 том,
что время  «агиток» Маяковского

протгло.
А. Шон.
	„ДЕШИ
СОЛЕША“
	НОВЫЙ СПЕКТАКЛЬ
В КАМЕРНОМ ТЕАТРЕ
		Художники Москвы с нетерпени­ем ждут организации общемосков­ского собрания мастеров кисти, на
котором можно было бы поставить
все ‘наболевшие творческие вопро­Председатель «Бсекохудожника»
	тов. Эдельсон выступил с заключи­тельной речью, в которой согласил­ся с основными критическими! заме­чаниями,

сделанными в

прениях.
	Актив художников принял peso
люцию, в которой одобряет решение
Пленума ЦК ВКП(б) об исключении
из партии врагов народа Бухарина
		Для человека, работающего Has
	приобретением знаний в интересую­met его области, необходимо 1п000-
бие, которым он мог бы руковод­ствоваться в выборе нужных ему
хниг. Таким пособием*® должен стать
систематизированный критико-биб­пиографический справочник.

В этом справочнике должна быть
представлена основная, популярная,
политически правильно освещаютщая
‘предмет литература по всем науч­ным областям.

Такой справочник окажет незаме­нимую услугу учащейся молодежи.
Изданием его в нервую очередь дол­жен заинтересовалься Критико-биб­лиографический институт.
Студент Ник. АНИКИН,
		СИГНАЛЫ
			пьесы М. Горького «Дети солнца». На фото: слева—
этистка Э. И. Римш в роли горничной Фимы; спра­‘шин в роли Протасова.
	над буржуазной  интеллигенцией,
которая заключалась уже в самом
названии — «Дети солнца». Памер­ный театр всерьез принял это наз­вание, подавая тероев пьесы как
одухотворенных передовых людей,
полных «огненных мыслей... океана
энергии, красоты и  опьяняющей
душу радости» и страдающих толь­ко потому, что OHH оказываются
выше окружающей их действитель­ности, выше «черни», которая не
понимает и не хочет их понять.
	А. Я; Таиров и направляемые им ак­теры! не увидели; что Протасов, KOTO­рого они наделяют такой симпатией,
это всего только «планета с иеопреде­ленной орбитой», которая «врашается
около себя» и куда-то летит, сама He
зная куда, что окружающие Протасова
люди — это жалкие фразеры, «герои»
позы, не способные ни, на какое боль­ое дело, бесполезные. никчемные, не
знающие и не желающие знать жизни,
не любяние массы и глубоко поэтому
чужлые ей.
	В историческом споре между Протасо­выми и ополчающейся на них войной
массьт театр целиком стал... на сторону
Протасовых. В самой массе театр не
увидел ничего кроме дикого невеже­ства, звериной ненависти к «птрекрас­ным» людям, ечитающим себя «детьми
голнипа».
	Отсюла. из этого неглубокого, по­верхностного, чисто формального по­нимания пьесы Горького, понима­ния, которое, конечно, обусловлено
довлеющим над театром грузом егэ
прежнего формалистического  про­шлого, и весь неверный план спек­такля.
	Две краски налшел только на сво
ei палитре Таиров для показа ге­роев горьковской пьесы.  Светлую, 1
	В Камерном театре 10 апреля состоялась премьере 2 4.
арт. А. А. Нахимов в роли Назара Авдеевича и артистка 3.
ва — артист В. Н. Ганшин в ро
		«Враги». Но каковы бы ‘ни были суб -
ективныё восприятия Горького ранним
МХАТ’ом, об’ективно с первого же
своего появления на мхатовекой сцене
Горький был тем автором, который по­вернул этот театр лицом к живой жиз­ни, к современности, к актуальным об­тественно-политичееким темам.
	Прошло 35 лет с момента прихода
Горького на сцену русского теятрз,
и вдруЁ неожиданно история повто­ряет себя. И как повторяет! Почти
во всех деталях, почти дословно. Но
только уже на опыте, другого теал­ра. Камерного.
	Камерный театр в течение более
двух десятков лет непроницаемой сте­ной был отгорожен oor действитель­ности. Ушедший с головой в свои
формальные искания театр не видел,
не хотел видеть живой жизни, которая
бурлила вокруг него. Театр расематри­вал  се5я как лабораторию, которая
должна была якобы  эксперименталь­ным путем родить новое, свозвучное
эпохе искусство. Не желая считаться
с властными голосами жизни, он «изо­бретал» это искусство, выхолощенное,
формалистическое, целиком оторванное
от той общественно-политической ли­нии, которая главенствовала в работе
советских театров.
	Идя от спектакля к спектаклю,
Камерный театр зачастую о
щался, Kak предсказал ему еще на
заре его жизни идейный противник
камерности в искусстве Евг. Вахтангов,
в «протизную и разодетую. по послед­ней моде кокетку». И только поеле
«Богатырей» — этого последнего тунпи­ка, в который забрел театр, тупика,
из которого уже нельзя было вы­браться, замаскировавшиеь в защит­ные краски «высоких» исканий, — Ка­мерный театр вывужден был по-серь­езному задуматься над своей судьбой.
Дилемма «быть или не быть» застави­ла его искать драматурга, который по­мог бы ему наметить и создать обще­1 г. gy
	ственно-политическую линию, отвеча­ющую требованиям эпохи.

И тут театр, надтравляемый  0©0-
ветской общественностью, обратил
свое внимание Ha животворящий
источник горьковской драматургии.
Так появились на сцене Камерного
театра. «Дети солнца».
	Не будем говорить здесь 0 TOM,
что Комитет по делам искусств не­правильно ориентировал театр, пред­ложив ему для постановки из всего
торьковского драматургического Ha­следия именно эту пьесу. Главное—
не в этом. К сожалению, © Hamep­ным театром, обратившимся к Горь­кому, случилось то, что в свое вре
мя случилось © МХАТ’ом. Осущеет­вляя на сцене «Детей солнца» и
проявив при этом искреннее стрем­ление стать на пути реализма, Ка­мерный театр не понял пьесы,
	Горький, на протяжении всей своей
жизни не устававший разоблачать бур­жуазную интеллигенцию, векрывать ее
ничтожность, ее враждебность делу Pa­бочего класса, притвоздивший ‘ee K wWO­зорному столбу презрительной кличкой
«Мешане», издевательским словом «Дач­ники», гневными эпитетами «Варвары?
и «Враги», в «Детях солнца» главным
оружием своего ‘изобличения этой ин­теллигенцим выбирает иронический по­каз ее.

Отталкиваясь от «чеховской» фэр­мы пьесы, постановщик спектакля
А. Я. Таиров, а вслед за ним и
актеры театра восприняли однако
	«Детей. солнца» Kak психологиче­скую праму.

Не дошло до театра и самое
`лазвное. та  ироническая  издевка
	К ОГДА в годы первой русской ре­волюции Московский Художе­ственный театр захотел сталь вр3-
вень со своей современностью, ‚он
обратился к творчеству Горького.
У Горького, тотда только пробовав­шего свои силы в драматургии,
МХАТ искал то новое слово, кото­рого ждала от театра передовая рэ­волюционная Россия. Отдав МХАТу
две свои первых пьесы — «Меща­не» и «На дне», — Горький оразу
же стал, как рассказывает 0б этом
К С. Станиславский в своей книге
«Моя жизнь в искусстве», «главным
зачинателем и создателем общест­венно-политической линии» театра.

Правда, обратившиеь к Горькому,
МХАТ тех лет еще по-настоящему не
понимал его. Для   мхатовцев Горький
был в то время всего только как Ser
преемником Чехова, писателем, кото­рый, ноднявщиеь из народа. принес ©
собой в литературу романтику воль­нссти, гуманитарные идеи равенства и
братства, любви ко всем униженным и
оскорбленным. Театр не понял, что Ha
ег» спену пришел не только преемник,
но и отрицатель Чехова, обличитель
его героев, писатель совершенно HO­вого типа, писатель, который, «крендо
связал себя своими великими художе­ственными произведениями © рабочим
движением России и всего мира» (Ленин )
	И понадобилиеь долгие годы Вели­кой социалистической революции,
прежде чем МХАТ осознал, что он
первый дал место на ецене буревест­нику этой революции, ‘ее пламенному
трибуну. ее. бойцу. Осознал и принял
подлинного Горького, воплотив его В
замечательном  горьковском опектакле
	В доме № 7 по КЕривому пе AED
(ул. Разина) помещаются школа № 408
и булочная. Между тем тротуар около
дома не ремонтировалея четыре года и
совершенно разрушен. Каменные пли­ты, которыми он был вымощен, ме­стами вывалились, образовались ямы.
кому тротуару почти не­возможно. В таком же состоянии тро­туар и у некоторых других домов по
этому переулку. Ни домоуправления, ни

а чет АТА
	О се
райсовет не приводят его BE порядок.
В. АННИКОВ.
	В некоторых квартирах дома м 213
на площади Журавлева электричество
горит по вечерам в полевета. При та­ком освешении дети, готовя уроки, пор­TAT cede spend. Домоуправление заяви­ло 06 этом в MOrec, wo MOTOC He об­рашает никакого внимания.
 oo

От Ржевского вокзала до Пушкин­ского и Ростокино включительно. нет
ни одной благоустроенной трамвайной
остановки, Единственные обозначения
остановок — старые, грязные, часто не
освещенные таблички © номерами трам­заев. У Ярославского рынка и на по
вороте лрамвайной линии в с. Пушкин­ское весной, осенью. и В дождливь®
дни ждать трамвая приходится в тои­кой грязи. Таковы же остановки и В
Ростокино и У Алексеевского студенче­ского городка. Думает ли Мос =

трест привести в порядок такие оста­вовки и когда? И. СТЕРНИК.

E. P.