ЧВАСАНДР Сертеевич Даргомыжокий начал проявлять больгие музыкальные способности уже в детстве. Шести лет он учится итрать на рояле, десяти ger — на скрипке и несколько позже — пению. Когда ему было 15 лет, он написал несколько дуэтов и квартетов. К сожалению, они до нас не доили. & 18 годам Даргомыжокий был уже прекрасным пианистом и скрипачом; игра его вызывала похвалы лучших музыкантов того времени. Он сам говорил о себе, что был известен как «сильный пианист, читал ноты, как книгу». Е 1831 году Дартомыжский посту: пил на государственную службу — в контрольную часть министерства двора. К этому времени его композиторские способности ярко проявились. В течение одного года он няаписал множество блестящих еочинений для фортепиано ‘и ‘скринки, два квартета, множество романсов и несколько кантат. Несмотря на малую опытность автора и технические недостатки этих произведений, почти все они были изданы и получили восторженное признание. Постепенно музыкальные интересы настолько. завладевают Дартомыжеким, что он решает. бросить службу и целиком ‘заняться художественной - деятельностью. ОлнЯко при первой же попытке в этом направлении он терпит разочарование: оперу «Лукреция ‘Борджия», над которой он с успехом работал; пришлось оставить недописдиной, так как выяонилось, что на русской сцене она в то время не имела шансов на постановку по цензу ным ©0- сбражениям. В эту тяжелую для композитора минуту В. А. Жуковский подоказал Даргомыжскому другой, более подходящий сюжет для оперы — «9Эсмеральду» по мотивам романа «Собор Парижской богоматери» В. Гю® ЖУРНАЛЫ — КРАСНОИ АРМИИ Февральские номера московских толотых журналов посвящаются 20- летию РККА й Военно-Морского Флота. Читатель найдет в них большой и интересный материал о гражданской войне, о вождях и героическом налием народе, обеспечивших победоносное “ заветлнение Великой Октябрьской социалистической революЮЩиИИ, Н. А. Римского-Борсакова — инструментировать. Просьба НЫ ского была исполнена, «Каменный гость» появился на да русского театра. В основу оперы, как и в «Русалке», положен текст Пушкина. На этот раз Даргомыжский ставил перед ‚собой совершенно новую задачу — он решил не изменять ни единого слова пушкинского текста. Таким образом возникал новый, своеобразный тип оперной музыки, передававший в музыкально-художественном воплощении все многообразие и все оттенки человеческой речи. В опере нет никаких арий, нет ансамблей и нет хоров; вся она состоит из речитативов и музыкальной декламации. Своеобразный характер оперы не мог ей обеспечить большой популярности, и сам композитор называл своего «Каменного гостя» «оперой для немногих». Но Дартомыжский никогда не жертвовал своими художественными ‘принципами для легкого успеха. Когда некоторые «любители» не признавали в нем вдохновения, он писал: «Рутинный взгляд их ищет льстивых для слуха «мелодий», за которыми я не гонюсь. Я не намерен низводить для них музыку до забавы. Хочу, чтобы звуки прямо выражали слова. Хочу правды. Они этого понять не умеют». Значение Даргомыжского в истории русской музыки громадно. Он всю жизнь неуклонно и с большим своеобразным талантом двигал вперед ‘вокальную и оперную музыкУ. Последователь великого Глинки, Даргомыжекий имел большое влияние на последующих русских композиторов — Бородина, Римского-Корсакова, Чайковского и особенно. Кюи и. Мусортского. В правдивом, реалиотическом выражении слова посредством звуков и заключается главное значение Цартомыжекого в ‘истории нашей музыки, роднящее его C6 Haшей эпохой социалистического реэлизма. А. Курганов. К 125-ЛЕГИЮ с9 ДНЯ РОЖДЕНИЯ го. Но и эту оперу поставить на сцене оказалось чрезвычайно трудHO. Отчаявитись, Дартомыжекий Bee бросия и уехал за границу. Ноездка эта имела важное значение в жизни композитора, расширив ero артистический кругозор. Он был хоPollo принят западно-европейскими музыкальными кругами, познакомился. с виднейшими предетавителями музыкального мира Европы— Оберем, Мейербером, Галевв — и всюду пользовался неизменным успехом. Вернувшись в 1945 т. обратно в Петербург, Дартомыжеский приступил к работе над новой оперой — «Русалной», воспользовавитись веюжетом Пушкчна. Однако композитор не смог найти издателя для «Русалки» и был вынужден занять деньги, чтобы самому ее издать. Огромных усилий стоило провести ее на сцену. B 1864—65 тт. Даргомыжокий снова ездил за границу, где его концерты имели огромный успех. В Брюсселе увертюра к «Русалке» произвела сильное впечатление. Дартомыжский стал «знаменитостью». Как при первой поездке за границу, так и в этот раз его успех на Западе вызвал повышенный интерес к нему в Россини. По его возвращении «Русалка» становится одной из основных опер в репертуаре Марнинското театра. В ‹Русалке» Даргомыжекий широко использовал русские народ. ные мотивы. С самого своего появления на русской сцене эта опера пользовалась большим успехом. В настоящее время она принадлежит к числу наиболее любимых советскими зрителями опер. Последние тоды своей жизни Даргомыжский работал над оперой «Каменный гость». Ему не ‘удалось ее закоичить и, чувствуя приближение. смерти (умер B 1869 гт.), он просил Ц. Кюи ее завершить, a Москвичи отдыхают, Ha фото: ‚слева — в Центральном парке культуры и отдыха им. Горьного; оправа — на водной станции санатория РИКА им. Ворошипова в Сочи. Фото Н. СЕМЕНОВА и А. ГРИГОРЬЕВА. _ СОРЕВНОВАНИЯ колхозных _ пПОРТЕМЕНОВ о Сотня физкультурников колхозов, совНОВЫЙ КАЛЕНДАРЬ ДЕСЯТИЛЕТИЕ MTHO3‘a - Эпизод из HOBOH постановки КуKONBHOTO театра под руководством Ефимовых «Крестьянин и змея» по ‚ басне Крылова, ИЗ ПИСВМ В РЕЦАКЦИЮ Фото И. ФЕТИСОВА я Г. ЯБЛОНОВСКОГО. В ТРАМВАЕ НЕТ ХОЗЯИНА СЭ ПО 12 МАРГА # —ЮБИЛЕЙНАЯ ДЕКАДА Исполнилось 10 лет со дня организации Московского театра юного зрителя. Первые годы своей работы, до получения стационарного помещения, К 20-ЛЕТИЮ ПЕРЕХОДА НА НОВЫЙ СТИЛЬ 26 января 1918 года (по старому стилю) правительство приняло дехрет о введении в советской России нового «западно-европейского» Kae лендаря. Декрет был подписан Владимиром Ильичем Лениным. Старый, Tak называемый юлианский календарь отставал OT HOBOго на 13 суток. Февраль 1918 года начелея с 14-го числа, 1 февраля старого стиля было постановлено считать за 14-6. Завтра, 14 февраля, исполняется 20 лет со дня ввеления в нашей стране нового календаря. ..Календарь имеет длинную историю. Он был известен еще в глубокой древности. Каждый народ располагал своим особым ‘календарем. Халдеи, китайцы, мусульманские народы в основу ; летоисчисления брали лунный месяц. У дру-; гих народов календарь основывался на примитивных подочетах солнечного Tor да. Подечет времени всюду находился в ведении жрецов, которые упорно отстамявали правильность именно своих ‘календарей. Юлий Цезарь, став римским императором и одновременно верховным жрецом, решил произвести реформу календаря. Это было сделано в Риме в помощью египетского астронома Созигена в 4-м году до нашей эры. Продолжительность года условно опфеделили в 365 Ч: дней. Но в виду явного неудобства начиналь счет каждого следующего года на 6 часов позже предыдущего, было решено 3 года ечиталь по 365 дней, а четвертый — 3866. дней. Этот год был назван високосWBIM. Римляне дали названия и месяцам. Четыре. месяца — январь, март, май и яюнь`— были названы по имени богов Януса, Марса, Майи и Юноны, Месяцы июль и август получили названия по имени Юлия Цезаря и императора Августа. Четыре месяца были названы порядковыми номерами: сентябрь— September (седьмой), октябрь — Ос4оЪег (восьмой), ноябрь — November (девятый) ‚и декабрь — Бесешьег (десятый), — у римлян год начинался с марта. Откуда взялись названия февраля и апреля, точно неизвестно. Юлианский календарь представлял огромный шаг виеред, но он все же был далек от точности. В среднем год по юлианскому календарю на И минут 14 секунд болыше астрономического года. Это приводило к тому, что каждые. 400 лет календарь отставал, при‚мерно, на 3 суток. К ХУТ веку юлианский календарь отставал уже на целых 19 суток. В связи с этим римекий папа Григорий ХИТ в 1582 г. внес исправления в календаь. Календарь был перезеден на 10 дней вперед. Чтобы в дальнейшем можно было обойтись без всяких поправок, был установлен такой порядок. По григорианскому календарю на каждые 400 лет приходится не ето високосных лет, а 97. Простыми годами сечитаются Te «столетние» годы, две первые цифры которых не делятся на четыре. Таким образом 1100, 1300 и 1900 годы по григорианскому календарю были простыми, в то время как по юлианCKOMY OHH считались високоесными. Новый календарь в дальнейшем был принят во всех странах за исключением России и Греции. В царское время неоднократно поднималея вопрос о переходе на новый стиль. Однако из-за упорного сопротивления попов, которые считали новый стиль противным «канонам», Из этого ничего не выходило. Нопы приняли в штыки и изданный советским правительством декрет о введении новоло стиля. Но мнотомиллионный советский народ, приветствуя решение своего прави: тельства о переходе на календарь всего мира, уже давно забыл старое летоисчисление... . П. Венский. ———— MOET УГОЛОК НАТГУРАЛИСТА театр давал спектакли и концерты хозов и МТО сехалиесь со всех концов в школах и клубах Маоквы и области. Ва десять лет театр дал 4810 Советекого Союза ва авои: первые веесоюзные соревнования по зимним видам спорта — лыжам и конькам. Им опектаклей, на которых побывало был посвяштен вчераштний поаздник на стадмоне «Динадмо». 2.501.480 ‘зрителей. Праздник начзалея пафадом гостей. В ознаменование десятилетия с 3 Затем была продемонстрирована больпо 12 марта проводится юбилейная декада, Во время декады театр покажет весь овой репертуар и организует несколько отчетных вечеров в районах для детей, недатогов и родителей. —_—_ —— ДПЕБВПИК ИСКУССТВ ж Сегодня в помещении филиала МХАТ СОСР им. Горького Музыкальный театр им. В. И. Немировича-Данченко показывает в первый раз в Мосюве свою новую работу — «Прекраептая показательная спортивная программа с участием лучитих мастеров. Овистел ветер и шел снег. Вое же конькобежцам удалось показать гостям овое мастерство. В Gere na 6508 метров лучшего результата добилея Иголкин — 44,8 секунды, Хорошо прошли эту же дистанцию кюнютни Курбатов и Беляев (41,5 секунды). Первое место среди девушек заняла юная чемпионка страны Холшевникова (52,6 секунды). После окоростников выступили фигуристы «Динамо», детской группы cTaдиона Юных пионеров и танцоры на льду парка им, Горького. В заключение две московских хоккейных команды — «Локомотив» и «Торпедо» — сыграли матч на «Кубок CCCP». Эта встреча чуть не окончилась поражением «Локомотива» — одного из сильнейших хоккейных коллективов. Первую половину матча выиграло «Topная Елена» Оффенбаха. педо» (1:0). Матч закончился вничью Ж Премьера пьесы Первенцева и со счетом 1:1, и после перерыва Охлопкова «Кочубей» состоится в’ Какомандам дали для решительного ремерном театре 1 февраля. Постановзультата добавочное время. О больцтим ик спектакля — Н. Охлопков, художник — Б. Кноблок, композитор — А. Голубенцев. Ж 25 февраля в Доме актера opraнизуется творческий вечер Калининского драматического театра. В программе вечера, — отрывки из спектаклей «Мать», «Дружба», «Трактиритица» и «Отелло». трудом «Локомотиву» удалось свести встречу в свою пользу — 2:1. Сегодня начинаются соревнования по конькам и лыжам приехавших в МоCRBY @изкольтуовиков волхозов. соввечер Калининокву физкультурников колхозов, _ КРОСС НА СНЕГУ После приезда с юга советские, легкоатлеты, готовяиеся к кроссу «Юманите», возобновили тренировку в Москве: На следующее утро после приезда — И февраля — заслуженный мастер спорта, Георгий Знаменский вышел в тренировочном костюме из дома и побежал по бульварному кольцу... Вчера братья Знаменские отправились на тренировку в Сокольники. Они пробежали по снегу 10 километров. В пути спартемены встретили Иваньковича, Потемина, Отепанова, Погода мало благоприятствовала кроссу. Бежать пришлось по лыжне, гуськом. Ho все же такая тренировка приносит” большую пользу. Состоялось первое собрание участников тренировочной поездки. Из мужчин лучше других готовы к кроссу «Юманите» братья Знаменокие, Иванькович, Потемин, Степазов и Вавилов, из женщин — Васильева, Зайцева, Соболева и Романова. Эти десять спортеменов являются первыми кандидатами на поездку в Париж. ТУРНИР BUCHC В печати неоднократно указывалось на необходимость усилить конпроль за порядками на трамвае. Однако эти битналы He доходят до Мострамвайтреста, и положение на трамвае ’не улучшается. Контролер в трамвае стал редким явлением. В результате грубые нарушения правил пользования трамваем у стдельных пассажиров начинают, что называется, входить в Фыт. Посадка через переднюю площадку, ‘выходы через заднюю вскакивание в.‘ вагоны на ходу, висуны -— все это, остается безнаказанным и нарушает нормальную работу трамвая. Часто нарушают правила и сами кондуктора. Многие из них отправляют трамвай прежде, чем закончилась посадка. Другие не предупреждают пассажиров об отправке трамвая, не сообщают своевременно 06 изменении или сокращении, маршрута. Элементарная обязанность — называть остановки — выполняется далеко не всеми кондукторами. нарушению порядка пассажирами вондуктора относятся равнодушно. В трамрае не стало хозяина. ‚ № всему этому отсутствие контроля содействует развитию безбилетных проездов. Мострамвайтрест обязан, навести большевистекяй порядок на трамвае. Сделать это он сможет, восстановив и широко использовав ин: ститут общественных контролеров. В МАКЕЕВ. HV HH AA УСЛУГА СЕМЬ ЛУЧШИХ СПЕКТАНЛЕЙ марте этого года Центральная театральная касса выпускает театральные абонементы ва 1938 год. Абонемент даст право посещения 1 вечерних спектаклей лучших театров етолицы: Большого, Художественного, Малого, их филиалов и др. Владельцы абонементов смогут проосмотреть; «Броненосец Потемкин», «Тихий Дон», «Анну Каренину», «Ревизор», «На берегу Невы» и другие лучигие опектакли. Абонент, не имеющий: возможности посетить ‘спектакль в об’явленный день, сможет его увидеть в другие дни. Отоимость абонемента — от 37 до 110 рублей. Продазаться они будут в. абонементном отделе Центральной театральной кассы (Петровка, 5) и во всех пайонных кассах с 10 маота: Фото А. ИООЕЛЕВИЧА (Союзфото). бе = хе худ» (317 Ws MOO pow ИЕ В журнале «Молодая гвардия» будут напечатаны сталья товарища Ворошилова «Сталин и Нрасная Армия», очерк о Герое Советского’ Сокза Якове Смушкевиче А. Лозебникова, В. Лебедева-Кумача — «Песня о Ворошилове» и поэма Н, Ушанова «Солдат Голота». Иллюстрируётея журнал репродукциями с картин, показывающих роль товарища Сталина в ортанизации ‘и формировании Красной Армии. На обложке — барельеф товарища Bopom TOBA. Повесть о Луганоке эпохи тражт войны, рассказы Л. Соболева и КН. Паустовского, рассказы об Испании А, Мальро, посмертные стихи С. Стальского «Ворошилов» и поэму «Дзержинсний» Е. Допматовского печатает в юбилейном номере журнал «Знамя». y «Нрасная новь» открывается пьесой В. Катаева «Я — сын трудового народа». В большом поэтическом отделе — стихи Джамбупа: «На родине Сталина» и «Песни про батыря Чапая», стихи М. Исаковского, В. Саянова, С. Щипачева, И. Френкеля. В «Октябре» — биографический очерк ‘о Фрунзе, начало романа из эпохи гражданской войны «Леонид Берестов» — А. Явича, продолжение романа С. Скляренко «Дорога на Киев», стихи Павло Тычины и Джамбула. Портретные очерки о маршалах и героях Краоной Армии. написамные лучшими мастерами художественного слова, печатает журнал «Новый мир». В номере участвуют писатели А. Толстой, М. Шолохов, Б. Лавренев, Л. Никулин, К. Паустовский, С. Диковский, А. Первенцев и другие. В номере печатается полностью поэма Джамбула «Booруженный народ», Сейчас номера всех юбилейных журналов находятся в производстве и в скором времени должны выйти в свет. „РЕВИЗОР“ В МАЛОМ ТЕАТРЕ ГЕНИАЛЬНЫЙ творец «Ревизоpas, как свидетельствуют его современники, обладал выдающимся актерским дарованием. В юности он с неизменным успехом выступал в любительских спектавлях, а став писателем, с таким исключительным мастерством и блеском читал свои произведения, что слушаЕrine ero HH на минуту не сомневались: посвяти себя Гоголь, ецене, он был бы актером, равным великому Щенкину. Но Гоголь обладал не только ак тероким, но и несомненным режиссерским талантом. Для подтверждения этого таланта не нужны свидетельства его современников. Сам Готоль оставил ярчайшие доказательства того, какими, ботатыми режиссерскими данными OF обладал. Эти доказательства заключены в том литературном наследстве, которое завещал Нам Гоголь в связи со своим «Ревизором». «Замечания для господ актеров» о характерах и костюмах ‹действующих лиц «Ревизора», «Отрывок из письма, писанного автором вскоре после первого представления «Ревизоря» к одному литератору?», «Пред‘уведомление для тех, которые поя бы сыграть ‘как следует ` «Ревизора», — все эти написанные ОСЕНИ ну ant F УР un ens 5 an a giv Из всех прачечных Москвы только одна фабрика-прачечная Краснопресненского района. обслуживает своих заказчиков приемом в стирку белья на дому и доставкой на дом чистого белья. Такой метод обслуживания трудящихся Москвы необходимо применить в своих прачечных всем о6- тальным файонным банно-прачечным трестам. Особенно в этом нуждаются молодые матери. Ежедневная стирка и сушка пеленок в условиях коммунальных квартир является дйя них тяжелым бременем, неблатоприятно отражающимся на здоровье матери, а через нее — и на ребенке. H. 3. ПРИНЯТЫ ЛЕНИНГРАД, 13. (Нан: корр.). Вчера в Доме учителя происходил третий. тур шахматно-шалнечного чемпионата ВЦОПС. Большой интерес вызвала встреча гроссмейстера МЛилиенталя с мастером Рагозиным. Партия отложена в обоюдоостром положении с небольшими шанзами на выигрыш у Лилиенталя. Чемпион Москвы Алаторцев выиграл у Быстрикова, Копаев — у Загорянекого. Партия Чеховер — Камышев окончилась вничью. Остальные партии отложены. После третьего тура впереди-—Алаторцев, имеющий $ ‘очка из 8, на втором месте Чеховер — 2% из 8 гуру, но это, увы, не фигура готолевской жены городничего. Палиенная рисует образ самовластной, над: менной «хозяйки города», провинциальной мещанки, стремящейся протолкнуться в столичное, аристократическое общество. И только. К тому же артистка стрсит всю свою роль на резких красках, на доведенном до предела тротеске. Нет в ее Анне Андреевне Tak сочно выписанных Гоголем провинциальной сентиментальности, наивного кокетства, женственности. Еше menee foтолевский образ дает С. Н. Фадеева, совершенно изказившая Маръью Антоновну, придав ей черты кретиНИЗМА. С гоголевским замыслом подчас расходятся тажже исполнители ролей Бобчинокото и Добчинокого — Н. А. Светловидов и П. А. Оленев. Оба они играют весело и ярко, но местами с большим нажимом, © отклонением ‘в сторону явной карикатуры. Гоголь усиленно подчеркивал, что комизм этих персонажей вовсе не в их постоянной осуетливости, а в движущей их страсти к сплетням. Это не всегда учитывают исполнители этих ролей. Хорошо ‚разработаны в спектакле массовые сцены и особенно сцена чтения письма Хлестакова и финальная «немая сцена», в которой с необычайной наглядностью зритель видит великолепный ансамбль Малото театра. Удачны декорации Н. Ф. Юона, ‘решительно перенесшего действие «Ревизора» из стильных аристократических особняков, куда искусотвенно переселяли готолевских героев иные режиссеры и художники, обрално в провинциальное захолустье, в мещанскую квартиру городничего. Яков ГРИНВАЛЬД. :‹ «Встреча на маневрах». Скульиту ра работы летчика-майора Д. П. Серова. Представлена на открываювыставку в ‘HHeBCKOM вого в оборотах, поступках» подхалима, «торопливого на всякие каверзничества и доносы» клеветника и плута. В соответствии с готолевоким замыслом играют и В. Н. Орлова, с0здавшая подлинно сценический тиедевр в эпизодической роли унтерофицерской вдовы, и Н. Н. Горич, с хорошим юмором проведший роль секунд-майора Ростаковокото. К сожалению; несколько дальше от гоголевских указаний оказались другие исполнители спектакля. В. Э. Мейер в роли Хлестакова, хотя и оттолкнулся от’ гоголевских замечаний, использовал их, однако, в очень малой степени. Мейер сумел передать в характере Хлестажова «те черты, которые довольно благовидНЫ», или иными словами те черты, которые делают Хлестакова похожим на всех молодых людей его круга — избалованных барчуков,. пустых и беззаботных помещичьих сынков, прожигающих жизнь в столице, склонных к хвастоветву, рисовке, пуокашию пыли в глаза. Но Мейер не сумел подняться до тех художеетвенных обобщений, которых требовал от исполнителей этой роли Гоголь. Гоголь говорил: «... сила всеобщего страха создала из него (Хлеестакова) замечательное комическое лицо. Страх, отуманивитий глаза всех, дал ему поприще для комической роли. Обрываемый и обрезываемый доселе во всем... он почувствовал простор и вдруг развернулся неожиданно для себя». Вот именно этого перерастания склонности Хлестакова к хвастовству и вранью в ‹хлестаковщину» артист не почуветвовал, не сумел донести до зрителя. На удивление далека от тоголевского’ замысла В. Н. Пашенная в роли Анны Андреевны. Правда, силой своего большото таланта и актерокого мастерства она создает необычайно яркую оценическую фишуюся к 20-й тодовшине РЕКА и Военно-Морского Флота художес твенную окружном доме Нрасной Армии. Нужно, например, режиссуре и отдельным исполнителям освободиться от чрезвычайного увлечения гротеском. Нужно отказалься ст излишнего расцвечивания действия бытовыми подробностями, «игровыми» моментами. рукою Гоголя комментарии к своей комедии содержат в себе тщательно разработанную, до мельчайтих подробностей продуманную режиссерокую экспозицию «Ревизора». Оттолкнуться OT этой режиссерской экспозиции Готоля и тем Caмым создать спектакль, который целиком бы соответствовал замыслам тениального автора, — BOT творческая задача, которую поставил перед собой Малый, театр в своей новой работе над «Ревизором». Задача эта оказалась необычайно трудной. За свою более чем столетнюю историю «Ревизор» покрылся огромными наслоениями и архивных традиций и тех ` искажений, которым подвергали эту реалистическую комедию прикасавшиеся к ней многочисленные мистики, богоискатели, формалисты: Нужно было снять с «Ревизора» эти наслоения, оставленные теми, кто шел в ето трактовке не от Гоголя, гениального сатирика, разоблачителя феодальнопомещичьей бюрократической Россни, а от Гоголя, поставленного на колени крепостничеством, ^самоедержавием и церковью, от Готоля, затравленного человека, под влиянием тяжелой душевной болезни превратившетося, по выражению. Белинското, в «проповедника кнута», в «апостола невежества». Нужно было вернуть «Ревизору» его живую и могучую силу бессмертной комедии нра BOB. Малый театр с честью справился с этой трудной задачей. Постановлцик «Ревизора» Л. А. Вопков и замечатальный актерский коллектив Малого ‘театра создали в общем близкий к режиссерским замыслам Готоля спектакль. Но в спектакле есть все же места. нуждающиеся в исправлениях. В письме А. Л. «Как растрачивается фотобумага» («В. М» от 31/1) автор укавызвал на то, что фотографии артели «Фотоснимок» заставляют заказчиков, снимающихся для удостоверений, делать вместо 2—3 не меньше 6 карточек. Мособлиромбытсоюз сообщает, что он дал указание артели «Фотоснимок» И другим артелям своей системы принимать заказы на фотокарточки для удостоверений в количестве двух и трех штук * Товарищи Л. Апарников и С, в, B своих письмах под заголовком «Счет. чик требует ремонта» («В. М» № 9 обралцали внимание на то, что в Москве нет ни одной мастерской для’ ремонта контрольных электросчетчиков. Топливно-энергетическая секция Moe совета сообщает, что президиум Mocсовета предложил Мосжилотделу в ближайшее время отвести помещение, в котором Мосэнерго организует мастерскую по ремонту контрольных счетчиков. — В чему волноваться, гра данин?. Наше прачечная идет HaBOTpedy CE OH ЛИСА. Из отдельных исполнителей ближе всех к готолевским замыслам Н. К. Яковлев. Следуя за Гоголем, он в первую очередь подчеркивает, что городничий это «человек больше всего озабоченный тем, чтобы не пропускаль, что плывет в руки» и что именно это стремление тородничего до ‘конца использовать свое служебное положение сделало его «притеснителем», человеком, «в котором извратились понятия правды, который стал весь ложь». Яковлев не превращает своего городничего в злодея. Его городничий, как и у Гоголя, и не глуп, и серьезен, и по-настоящему несчастен в своем тратикомическом обмане. Общую трактовку образа у Яковлева определяет четкая сатирическая направленность, но артист боится и не хочет впасть в преувеличения и карикатуру: Мягко, без нажима, художественно тонко и умно играет Яковлев. Он создает не абстрактную маску бюрократа и взяточника вообще, а образ живото гоголевокого городничего. - И в этом сила и убедительность его игры. Глубоко верную гоголевским указаниям фигуру создает и М. М. Климов в роли Земляники. С великолепным чувством подлинно готолевекой театральности, опирающейся на TOHкое сатирическое заюстрение персонажей, на динамику действия, комедийную леткость и живость подачи текста, раскрывает Климов классичесокий образ ‹увертливого и льстяПриближение весны заметно чувствуется в московоком Ботаническом саду. Первыми от зимней «спячки» пробуждаются южане, в частности растения средиземноморской области. Распу» стились почки и уже показались молоденькие зеленые листочки у инжира (винная ягода), зазеленели свежие нобеги у лавровишни, олеандра и других растений. Цветут кипарисы, их догоняет филерия. Продолжают раенуокаться новые бутоны у японокой к8- мелии, зреют плоды лимонов и апелбвоинов. В пальмовой оранжерее зеленые цве тущие кисти и нроглядывающие среди них небольшие красноватые плоды можно наблюдать у невысоких пальм хамедорей. В этой. же ‚оранжерее посетитель может любоваться интересны“ ми цветами различных орхидей — целогине, катлея, пипринедиум. * Садовники сейчас усиленно заняты черенкованием мирт, олеамлров, аукуб, камелий. плюша и др. Идет посев некоторых тропических растений; через пять-шесть дней начнется пересадка. Культивируемые в течение многих лет в северных широтах. правда, в оранжерейных условиях, южные растения не хотят отставать в темпах развития от овоих сородичей. Их пробуждение-— первый признак приближения весны. Весна илет! Ф. Бынов, В. Маторина. а, OE IOs eR GO ARON a NE Отв. редактор М. ПОЗДНОВ, Издатель МГК ВКП(б)