В РЕДАКЦИЮ
	„МИНЬОН
	ОПЕРА
В КОНЦЕРТНОМ
ИСПОЛНЕНИИ
	Эта опера Амбруаза Тома, покл­занная Всесоюзным радиокомитетом
на-днях в Доме­ученых (в кон­цертном исполнении), будет  несо­мненно пользоваться большим успе­хом у слушателей. Она счастливо
сочетает в себе простоту и доходчи­вость © большой музыкальностью,
мелодическим разнообразием и хоро­лм‘ вкусом. Эти качества в тече­ние многих десятилетий («Миньон»
написана свыше 70 лет назад) при­HOCHAR опере неизменный шумный
успех на европейской оперной сце­не.

Оперы в концертном исполиении ста­зятея Всесоюзным радиокомитетом уже
	в течение нескольких лет, В его репер­туаре — такие замечательные художе­этвенные` оперно-концертные постанов­ки’ как «Дон-Жуан», «Свадьба Фигаро»
и другие оперы Моцарта, «Волшебный
стрелок» BeGepa,. «Каменный гость»
Даргомыжского.

К сожалению, опера «Миньон» по­ставлена не на таком высоком уров­не, ‘далеко не.с такой безукоризнен­HOH тщательностью; как названные
выше произведения. Исключительно
бледно проведена вся хоровая пар­тия оперы; хор поет невыразитель­но, холодно и не всегда точно. Не­безупречна эта постановка и с ре­жиосерской стороны: для концерт­ного «спектакля» она слишком пере­тгружена искусственными, не всегда
оправданными сценически  мизан­сценамн и мимикой. Некоторые ис­полнители неплохо поют свои пар­THH, достигая в отдельных момен­тах инотда хорошей выразительно­CTH, HO не создают целостных, 34-
конченных образов. Таковы, напри­мер, Л. Ашкинази, исполняющий роль
Вильтельма Мейстера, и Р. Пуры­жинская, поющая партию Филины.
Артистка хорошо справилась © до­вольно трудной вокальной стороной
своей партии, но еще не освоилась
с ее художественным содержанием.
Ярко выделяется своим глубоким
талантом Н. Рождественская, создав­man чудесный, трогательный образ
Миньон. Это — пример продуман­ного, художественно  содержатель­ного исполнения, находящегося к
тому же на большой высоте и с во­кальной стороны. Очень хорошо прэ­вел партию Ротарио Б. Дейнека.

Нужно также отметить хорошее
исполнение оркестра Всесоюзного
а (лирижер А. И. Op­лов).
	С. Корев.
	ДНЕВНИК
ИСКУССТВ
	3х Театр Московекого планетария ра­ботает над постановкой пьесы А. С.
Кочеткова «Коперник», Режиссер cnex­такля — заслуженный артист РОФСР
орденоносец П. И. Ильин.
	3х В Московеком доме кино еостоялея
общественно-дискуссионный просмотр
нового художественного фильма «На
границе» (режиссер А. Иванов, произ­водство студии «Ленфильм»). В дискус­сии после просмотра принялй участие
мастера советекого кино, драматурги и
пограничники, находящиеся сейчас в
Москве. По единодушному мнению со­бравшихся, этот фильм правдиво и убе­дительно отражает Тероическую борьбу
защитников свящеввых рубежей на­ей родины.
	ж Новую опефретту. «Девушка из ко­фейни» зажончил недавно заслуженный
деятель искусств композитор 0. Н. Ва­силенко. Эта оперетта, либретто которой
	принадлежит Долеву и Ланцигеру, го­товится Всесоюзным радиокомитетом
для постановки по радио в конце это­го гола.
	ПОСЛЕ ПЫШНЫХ
РЕЧЕЙ
	PP wT ee om

PV mm Хх

a al

  $8 торжественной обстановке тов.
Карпов — директор столовой № 34
Фрунзенского треста столовых —
отмечал успехи своего предприятия,
призванного культурно обслуживать
студентов двух вузов. Директор го­ворил 0 том, что столовая имеет
двадцать хороших отзывов и ни
одной жалобы, не забыл упомянуть
и 0 больших доходах столовой.
Представители треста удовлетворен­но покачивали головами.
	т.

«Торжество» кончилось. А на дру­той день в столовой возник обыч­ный, «будничный» инцидент с посе­тителями.

Инцидент возник по  «незначия­у
i»
т
<.
Ke

er St

“Pad

 

тельному» поводу. В поданных та­релках борща плавали подозритель­но маленькие капли сметаны. Посе­тители поинтересовались:

— Сколько полагается сметаны в
борщ?

— Чайная ложка, — отвечала
медсестра тов. Ткаченко.

— Вам мало положили? Давайте
я добавлю, — прибегла она к обыч­ному своему методу, ограждающему
«честь мундира» от неприятных за­писей в жалобную книгу.

На этот раз посетители рентили
ознакомиться с калькуляцией. Ока­залось, что в порцию борща следу­ет класть 20 граммов сметаны, сто­ловая же кладет меньше 10 грам­мов,

Шеф Сафонов клялся, что он тут
же исправит «досадную ошибку», се­стра Ткаченко, как всегда, уговари­вала «не сгущать красок».

Пригласили председателя. студен­ческой столовой комиссии, состави­ли акт.

— Поймите, это ошибка. Зачем
акт? Давайте договоримся, — метал­ся шеф.

— Это не ошибка, — вмешался
председатель столовой комиссии. —
На-днях вы вместо баранины пода­вали плохую товядину, вместо мяс­ной солянки — соленую воду. Это
— система. Пора кончить с этим.

Студенты — тлавный контингент
посетителей столовой — ждут от
нее подлинно культурного обслужи­вания, и ждут уже давно.

ЖИВЫХ, СПИДЧЕННО.
	0 ТРАИВАЯХ
И АВТОБУСАХ
	Группа испанских школьников, жи­вущих в детдоме на станции «Прав­да»; за разузиванием песен. В nep­вом ряду (слева направо): Бальбина
Туя, Н. Зверев (руководитель хоро­вого, кружка) и Мигель Санбиссенте,
Во втором ряду — Марио Муньос,
Магдалена Фернандес, Мария Фер­нандесе и вожатый  пионеротряда
Юра Мельчук.
		НОВЫЕ
ПЬЕСЫ
	„ВЕРНОСТЬ“
	Московским театром ленинского
комеомола принята к ‹ постановке
новая пьеса Л. Никулина ~ «Bep­ность», посвященная советской ин­теллитенции.
	Действие пьесы происходит в на­ши дни в одной из небольших за­падных стран в ночь накануне 1
Мая.

Главные герои — работники со­ветского учреждения. В городе воз­никает фашистский мятеж. Coser­ских служащих провоцируют, с од­ной стороны, фашисты и, с друтой,
— русские белогвардейцы. Только
беззаветная любовь к своей социа­лиетической родине, горячее чувет­во патриотизма помогли работникам
советското учреждения, начиная от
руководителей и кончая курьерамя,
стойко перенести все испытания.

Отделенные тысячами километров
OT своих соотечественников, нахо­дясь вдали от СОСР, советекие гра­ждане чувствуют поддержку овоего
народа и выходят победителями.
	3s

CE JOB“
	Во Дворце культуры им. Авиахима. Депутат Верховного Совета
РСФСР, народная артистка СССР, орденоносец В. В. Барсова, шеф.
вокальной самодеятельности Дворца культуры, на уроке пения по
классу педагога А. Г. Мустановой: Фото Вл. МИНКЕВИЧА.
	ШКОЛА МАСТЕРСТВА
	Нан призыв к мастерам искусств
о шефстве над художественной са­модеятельностью вызвал живейший
отклик театральной общественности
страны. Я получила много писем и
телеграмм от крупнейших предета­вителей советокого искусства -— все
полны желания помочь талантам из
народа, вооружить их знаниями,
сседать для них игколу театрально­го мастерства.  

Бчера вечером я встретилась с
моими новыми друзьями — вокали­стами завода им. Авиахима.

В заводоком Дворце культуры я
увидела людей, страстно и безза­ветно любящих искусство. Отсюда
мы будем черпать свежие пополне­век­Участие в хоре, в ансамо­ле поднимает музыкальную культу­ру, воспитывает ‚тонкий вкус, рас­крывает певческие возможности, вы­рабатывает смелость. В этом смысле
образцом может служить женский
вокальный ансамбль клуба. К сожа­лению, и в нем мало участников.
Пение — это массовое искусство, и
я постараюсь во мното раз увели­чить хоры «лу5а — надо поднять
нетронутую целнну новых сил.
Следующая задача — обеспечить
каждому участнику хора Ииндивиду­альную работу над голосом.
	Оперный коллектив клуба готовит
«Евгения Онегина». Мы постараем­ся, чтобы опера полноценно зазву­чала на клубной снене. Высокие
	ПЕРВАЯ ПОБЕДА

КАПАБЛАНКИ
	АМСТЕРДАМ, 16. (Мо телефону. Нащ
Еорр.). Игравитийся вчера в Аметерда­ме седьмой тур будет, повидимому,
одним из решающтих туров Амстердам­ского турнира. Вчерз самому молодому
участнику турнира эстонскому  гросе­мейстеру Кересу удалось приостановить
победное шествие американца Файна.

Файь определенно перешел на откры*
тые партий. Играя белыми, он снова
начал партию ходом королевекой пеш­ки. Керее ответил 945. В испанской
партин противники быстро разменя­пись ферзями, и игра скоро перетила в
эндшииль. Керее очень тонко переиг­рал Файна. Пожертвовав качество, он
вслед за тем выиграл одну за другой
три пешки. Партия отложена в явно
безнадежном для Файна положении,
Лве связанных проходных пешки Ke­реса  при поддержке слона находятся
далеко впереди — передняя пешка на
предпоследней горизонтали.

Одной из важнейших партий была
встреча Ботвинника © чемпионом мира
Алехниным, Они играли до сих пор
всего лить один раз — в Ноттингем»
ском турнире. Алехин тогда играл бе­лыми, и партия закончилась вничью.
Вчера. белымы играл Ботвивник. Из
дебюта (ферзевый гамбит) Ботвинник
вьипел с небольшим позиционным пре
имуществом. В эндтитиле Алехин, пы­таясь иолучить более свободную игру,
сделал опгибочный ход. Ботвинник
превосходно использовал ошибку про­тивника. Ладья белых забралась в тыл
противника. конь ‘же занимает пункт
в пентре доски. Партия отложена 6
большими шанеами на выигрыш для
Ботвинника.

Капабланка начинает входить в Ффор­му. Вчера он играл белыми против
Эйве. В миттельшпиле Капабланке уда­лось добиться серьезного позиционного
перевеса и выиграть пешку. В поие­ках контрпанеов Эйве пожертвовал фи­гуру. Жертва была не корректной. Ка­пабланка тонкой игрой разрушил вее
расчеты Эйве на контратаку, и вскоре
Эйве был вынужден сдаться.

Флор. игравиий вчера се Ржешевским,
очень хорошо провел дебют и полу­SILT прекрасную игру. Затем оба про­тивника попали“ в цейтнот, и Флор
сделал больше ошибок, чем Ржешев­ский. Партия отложена в лучшем по­ложении для Ржешевекого. .

Сеголня в Амстердаме состоится день
доигрываний отложенных ‚ ранее пар­тий.

После вчерагтнего тура положение на
турнире резко изменилось. К Файну
вплотную подходит Керес. Если он
добьется ничьей в отложенной партии
в Алехиным, то у него будет 4&№ очка,
т. е. всего на % очка меньше, чем у
Файна. Ботвинник, повидимому, будет
делить 3 и 4-е места с Алехиным или
даже обойдет его на \№ очка,
	Капабланка, который веегда разыгры“
вается к концу турнира, вероятно, He
изменит себе и на этот раз. Об этом
свидетельствует его вчерашняя полно­весная победа над Эйве. Начал разы­грываться и Ржешевский.
	Or второго круга, начинающегося
завтра, можно ожидать больших не­ожиданностей,
С. Флор.
	МАТЫ акк

 
		ТУРНИР ЧЕМПИОНОВ
Партия № 329
Играна 14 ноября 1938 г. в Гаарлеме.
	. Ка2—Ъ3
. КЪЗ :
. 92—53)
. Col—b?2!
. Kd4 : cb!
. c2—e4!

. Фа1—с2
. Ce2 : a4
. Фе? : с4
‚ 62—63

. Лас!

Французская
Керес Капабланка

22—64 e7—e6
42—44 97—45
КЬ1—92 67—25
е4 : 45 еб : 45

. Kgi—f3 Kb&—eb
‚ 61—55

» Chi—e2
0

Ч 67+
65 : 44
PDei—c7
Cia—aé
ai—abe
Kg8—e7
0—

d+

Ъ7 : еб

di sed
Ce6 : cd
118—581:
ЛЬЗ—55 3

Ла8— с)

Керес
20.

21.

22.
23.
24.
25.
26.
27.
28.
29.
30.
O  31.
32:
Сс8—е6  :

3h.

. а2—а4

. Rpgl—g2
. Mb4—edl*) Web: c4

Капабланка

ЛИ—@&
13—94
Ка4—е61 Фст—Ъ81)
Кеб-в5!#) ЛЬ
Фс4—# 4) о 46—14

Ле1—с4
ЛЬ7—55?°
Kg5:f7! Ле8—е8 )
Ъ8-—е8

52—23

dled: f4t  Фс8: 64
14:54 Kpg8: {7
JIdi—di+ Лез—е7
ЛОТ : е1+- Kpf7: e7
СЪ2 : 27 ЛЬ5—а5

Лр4—04

т. 3 : ef
. 12—14!

Крев—96
Черные
едалиеь 3.
			Положение после 35-го хода.
				1) В связи © олижайшими ходами
белых новая интересная идея, цель ко­торой подготовить атаку на обоих
флангах с одновременным нажимом на
ЛИНИЯХ «6» и «@>» тяжелыми фигурами.
Лучшего плана развития нельзя было
придумать.

:) Нельзя 19...Ле5, ввиду 20.294 и
ecm Kg6, to 21.Фа4!

3) Единственная защита, таящая вме
сте ® тем интересную ловушку. Плохо,
конечно 22...1:е6, в виду 28.Ф:её + в
24 Ф : ав.
	*) На 23.К:в7 могло последовать ©е51
24.0 :е5 К;е5 25.Фсз Кр: 47 28.14 ЛЬ
ве минимальным преимуществом у 66:
лых.

$) Но не 24.Ф ‘аб, в виду 25.Лат.

 ) До сих пор Капабланка вообще
не плохо защищался. Здесь же следо­вало попытаться разменять опасного
слона белых посредством 25...Ce5,

7) Нельзя 26... Кр: из-ва 27.1974
и 28.Феб,

8) Скорее всего ведет к цели.

5) Французская партия серьезно ском*
прометирована в этом турнире.
	и tai tli inte a i ae
Ответственный редактор
	М. М. ПОЗДНОВ.
Издатель МГК ВКП(б).
	И ТЕХНИКА
	Диапозитивные
декорации
	Чюобопытную новинку внес в теат­ральную технику муниципальный Te­этр калифорнийского городка Пасаде­на. При постановке пьесы из 47 кар­тин обнаружилась необходимоеть боль­ших затрат для изготовления декора­ций. Тезтром был найден следующий
выход. Bee декорации были изготов­лены в миниатюрных размерах и за­сняты Ha цветные — днапозитивные
пластинки. О исмомщью проекционного
атнарата декорации, зафиксированные
на диапозитивах, проектировались на
тыльную часть задника сцены. Ta­кой перспективный фон в соединении
с некоторыми об’емными предметами
декорации, размещенными на сцене.
создает. по сообщению американской
	прессы, хорошее оформление спектак­ля.

Советская
проявочная
маптина
	КБуйбьшевекий завод киноаппаратуры
изготовил первые ‘образцы советской
маапины для проявления кинопленки.
Агрегат имеет свыше 5.000 деталей. Ма­шина делится на части: проявочную,
сушильную, фиксаж пн проч. Почти вее
детали проявочной части изготовлены
из нержавеющей стали.

Машина проявляет в час 320 метров
‘кинопленки. Отоимость ее — 300 тысяч
рублей. .

Одна проявочная машина уже гото­ва. изготовление второй заканчивается.
Обе они предназначены для Москов­ской и Ленинградской копировальных
фабрик.

Кроме того завод выпускает экспери­ментальный образец аппарата «Кан»
для копирования кинопленки.
	«CHIAPTAR»
В БУДУЩЕМ
СЕЗОНЕ
	БЕСЕДА
С КАПИТАНОМ КОМАНДЫ
А, СТАРОСТИНЫМ
	— Футболистам «Спартака», — говорит
капитан команды  «Спартака» орденоно­сец Андрей Старостин, — в этом сезоне
осталось сыграть еще один матч. 18 но­ября на московском стадионе «Динамо»
наша команда встретится co сборной
столицы. В конце ноября большинство
игроков «Спартака» уезжает в санато­рии и лома отлыха.
	В отличие от прошлого года из Фут­болистов - мастеров почти никто не бу.
дет участвовать в розыгрыше «Кубка
ССОР» по хоккею. Зимой игроки будут
сдавать лыжные нормы на значок ГТО
первой ступени и играть в младших
хоккейных коллективах «Спартака».

Большое внимание будет уделено под­готовке новых кадров футболистов, В
нашей детской команде выросли силь­ные спортемены Петр Петров, Николай
Эпштейн, Алексей Гуляев .и др. В ea­мом недалеком будущем эти молодые
спортемены ночнут играть в команде
мастеров.

Для ‘того, чтобы наша команда могла
и в дальнейшем успешно защищать
почетное звание чемпиона CCCP по
	футболу, мы должны растить и выдви­гать новых спортсменов.
	коренной реформы, которую совер­шил Щепкин в русоком театре. Он
переиграл бесчисленное количество
рай H создал школу реалистиче­свого актерского искусства,  поро­дившую немало новых выдающихся
сценических талантов, которыми
сверкает история «Дома Щепкина»,
как до сих пор еше называют Ма­лый теалф.
Добиваясь торжества  художест­венной правды в театре. Михаил
	Семенович работал над создаваемы­ми им образами с огромной настой­чивостью и трудолюбием. В атмос­феру театральной богемы, самоуве­ренной и неорганизованной, при­выкшей полагаться на порыв и
вдохновение Щепкин внес евои на­выки честном отношения к труду,
строгой творческой  самокритики,
старательного прилежания. За де­CATKH лет своей театральной работы
он, по свидетельству современников,
ни разу не пропустил репетиций,
ни разу даже не опоздал и ренети­ровал так, точно «священнодейство­вал, весь в огне, пот льет градом»...
«Одно, что принадлежит  собет­венно мне, — скромно говорил Ми­хаил Семенович своим друзьям, —
это добросовестное занятие, труд,
на какой только способен человек,
посвятивший всю жизнь свою дра­матичесокому искусству: и да послу­жит это примером молодым моим
товарищам, которым дорога к ис­кусству гораздо более­очищена».
Эти слова замечательного актера
звучат сейчас как завещание вели­кого деятеля сцены евоим счастли­вым продолжателям, современному
вам поколению работников реали­стического театрального искусства. _
которым выпала радостная доля
жить в свободной советской стране,
которые окружены заботой всего на­рола и которым дорога к искусству
действительно неизмеримо более
	A. ФОНШТЕЙН.
	Сооружение в Москве метрополи­тена разгрузило во многих районах
города ‘остальные виды городского
транспорта. Транспортных ©редств
у нас, казалось бы, достаточно. Но
организация перевозок и распредз­ление городского транспорта по рай­снам, где нет метро, еще оставляет
желать много лучшего. Транспорт­чтта iANnrauroanuTr Wa RPrarntaq Re ie
	ные организации не всегда вним\-
тельно учитывают ванросы и нуж­ды населения.

В этом легко убедиться, хотя бы
проследив движение трамваев Ha
линиях №№ 15, 22, 31, 40. В утрен­ние и дневные часы «пик» Ha He­которых из этих линий введены до­полнительные («красные») поезда с
	укороченным маршрутом. Но курси­руют они очень неаккуратно, a 4a­сто их и совсем не видно. -

° Не лучше и с автобусами. Чтобы
доехать на автобусе № 11 от Пуш­кинской площади до Красной Прес­ни, приходится порой ждать 45—
50 минут. Столько же. времени при­ходится ждать в вечерние часы, по­сле работы, автобусов 25-й, 88-й и
	других линии.
Транепортным
	франспортным организациям не­обходимо с большей тщательностью
изучать пассажирские потоки и В
соответствни с этим, прислушива­ясь к требованиям трудЯщихся, pac­пределять и организовывать средст­а передвижения.

Инженер 3. ЦУНЦ.
		ния, здесь зудем растить мы нашу   требования, серьезная критика —
РОТ залог совершенствования, дви­омену.^
Припоминаю свою  певческую   ЖЕНИЯ вперед.
юность — мы росли, не чув­Успеху опектакля должен опособ­“ 3

ствуя ничьей заботы. Сколько   ствовать симфонический оркестр,
	над ортанизацией которого самодея­тельности клуба и предстоит сейчас
поработать.

Надо полагать, что такие же за­чудесных голосов погибало, околько
талантов увяло, не раскрывшись,—
они были беспощадно растоптаны
капиталистическим строем. Для co­ветокой молодежи самодеятельность
	В Государственном центральном
театре юного зрителя состоялась
читка пьесы H. А. Подорольекого
«Седов». Тема пьесы — героический
поход русского полярника Георгия
Седова на Северный полюе.
	Пьеса была тепло встречена кол­лективом театра.

На читке присутствовали Герои
Советского Союза, депутаты Верхов­ного Эовета ССОР И. Д. Папанин и
Э. Т. Кренкель, принявшие участие
в обсуждении пьесы и эскизов де­кораций художницы С. Н. Шевалды­шевой.

Товарищи Патанин и Кренкель

обещали коллективу театра всемер­но помочь в работе над спектаклем.
	He забава, не любительщина, а   дачи станут и перед друтими ма­большая культурная школа совер­’ , стерами искусств и. т­шенствования врожденных  дарова­~ тер ee CRY ~ в, вявшими шефо
	BO над вокальной самодеятельно­стью. Массовость, методическая уче­ба, стремление к культуре и выоо­кому качеству — таковы основные
принципы работы мастеров покусств
в самодеятельности. °
B. BAPCOBA,

народная артистка CCCP.
	ний. Я увидела в клубе образцовые.
классы и инструменты, отличных
педагогов — весь стиль клубной
жизнн исполнен нодлинного творче­ства. Я получила истинное удоволь­ствие, слушая достижения  това­рищей Морозовой, Ромовой, Пота­повой, Фокиной, Баклановой, Ники­тина и мнотнх других.
	Как мыслю я свою помощь само­деятельности клуба? Прежде всего
меня удивляет, что отромный кол­лектив завода располагает всего
65-ю солистами и хором в 25 чело­ЛЕКЦИИ
ДЛЯ КЛУБНЫХ
РЕЖИ ССЕРОВ
	На-днях в Доме художественной са­модеятельности состоялась лекция тов.
Чичерова на тему «Советский театр и
советекая драматургия». Этой лекцией
началась еженедельная работа лектория
для режиссеров клубиых’ коллективов.
Ряд лекций на тему «Марке, Энгельс,
Ленин и Сталин об искусстве» прочтет
Г. О. Гоян. В течение зимнего сезона
режиссеры прослушают цикл лекций
по Ттеорни и истории театра и BCTpeTHT­ся с вилнейнтими мастерами советского
театра.

Влижайнше творчеекие встречи наме­зены с народным артистом СССР Л. М.
Леонидовым, народным артистом РОФСР
В О. Топорковым. заслуженными дея­телями  нокусетв А, Д. Ноповым и
	И. Н. Берсеневым.
	К 150-ЛЕТИЮ
СО-ДНЯ РОЖДЕНИЯ
		УК naa
Высоко _ одаренный актер, М. С.   имела не только узко театральное,

Шепкин B TO me время обязан но и широкое общественное значе­ee a UAT arreahCOUlCOUEVeoTRe   0OpRTT TCA
	ние. Щепкин в искусстве явилов
выразителем самых прогрессивных
идей своего времени. Театр ‘реали­стический, ‘театр жизненной правды,
актерам которого Щепкин советует
всматриваться «во все слои общест­ва, без всякого предубеждения»,
должен подняться до уровня пере­довых общественных, демократиче­ских задач. Шепкин хочет, чтобы
развивалось искусство, которое «по­лезно для народа». «Театр не заба­ва, а великое, серьезное дело», —
товорит он.

И характерно для Щепкина, для
	своей немеркнущей славой не толь­ко тонкому исполнительскому › та­ланту. Он был великим реформато­ром, пролатавшим новые пути В
искусстве, основоположником рус­окого ‚ реалистического театра.

По меткому выражению Герцена,
Щеншкин «создал правду на русской
сцене, он первый стал нетеатрален
в театре».

До Щепкина на сцене господет­вовали фальшивые, условные прие­МЫ «классической» актерской итры
— ходульной и декламационной. «В
	поня­чем состояло по тогдашним
сам

тиям, — писал впоследствии
М. С,

нах TAP Tite

Щепкин, — превосходство   ного значения ето

Kh AAPARLE PE eNO Y
оценки oGmecrBeHHoTO, ‘протрессив­стремления к

озна pn TeATMe. ‘что наибольынего
	правде B TEANPe, tty eee
спенического успеха он достиг как­разв. таких насыщенных  гражда--
ской. страстью и «вольнодумством»
великих русских комедиях, как «Го­pe от ума» и’ «Ревизор». Созданные
им роли Фамусова и тородничего
	игры; ето видели в том, когда HH­кто не говорил своим голосом, ког­да игра состояла из крайне: изуро­дованной декламации, слова произ­носились как можно громче и почти
каждое слово сопровождалось же­В этом году я°’был в Москве н
	сделал несколько поездок по окре­стностям столицы. Одним из HHT
реснейших мест является старое
дворцовое село Коломенское с ero
живописными видами и прекрасны­ми архитектурными памятниками.
Но попасть из Москвы в Коломен­ское не так-то легко. Автобус, кур­сипрующий от Котлов, ходит очень
редко. Всегда собираются большие
очереди пассажиров, тем более, что
в Коломенском живет много рабо­чнх, а в выходные дни кроме них
туда направляется много москвичей
отдохнуть и погулять.

Автобусную связь © Коломенским
	надо улучшить.
Д. ДМИТРИЕВ, -
доцент химии Института техно­логии зерна (Одесса)-
		На трамвайной линии № 12 часто
наблюдаются непонятные веши. По
	утрам, около 9—972 часов, когда по
Савеловской линии приходят поез­да и когда люди едут на работу,
многие составы снимаются с линин
и идут в парк. Почему это делает­ся в самые напряженные часы?
БЕРГ.
	«Физкультурнинк».
Скульптура Н. В. Крандиевской.
Фото И АЛЬЦПЕРОВИЧА.
	Второе действие из пьесы «Горе от ума» на сцене московакого Мало то. театра с участием Михаила Семе­ce mem... у сай р
	В противоположность этой «клас­сической» традиции Михаил Семе­нович выступил убежденным борцом:
	за «естественную школу» ажтерскон
итры, за реалистический театр. Он
призывал актеров внимательно изу­чать жизнь и правдиво изображать
ее. Он сам, по собственному выра­женню, познал «русскую жизнь OT
лакейской до дворца».

Его борьба за правду в искусстве
	Шепкина. На фото (слева направо): Чацкий—бамарин, Фамусов Шепкин, Скалозуб—Фрлов.
	явились истинными вершинами его
творчества.

Миханл Семенович находился в
ближайшем дружеском общении с
лучинми русскими людьми 30-х и
49-х тодов .пронилого столетия, его
позиции-в искусстве складывались
под влиянием самых передовых
взглядов современного ему общест­ва. Пушкин и Белинский, Грибоедов
и Гоголь, Герцен, Шевченко, Гра­‘новский — все они были знакомы­ми или даже друзьями Щепкина.

Сам Щепкин придавал огромное
значение воздействию на него пере­довых, прогрессивных представите­лей товдалиней московокой интелли­тенции, среди которых он вращался:
«В этом кругу было ‘вее — и лите­ратура, и ‘поэты, и преподаватели
Московского университета. 30 лет я
находился в этом! круту. Правда, я
me сидел на скамьях студентов, но
с гордостью скажу, что я много обя­зан Московскому ‚университету в
лице его преподавателей: одни На­учили меня мыслить, другие глубо­ко понимать искусство»,

Но почеринутые  в этом кругу пе­редовые взгляды и знания сочета­лись в Щепкине © огромным лиз­ным жизненным опытом выходца из
народных низов, каким являлся
Михаил Семенович.

Крепостной крестьянин по проис­хождению, «Дворовый человек» кур­ской помещицы графини Волькен­штейн, Щепкин лишь на тридцать
четвертом году жизни омот вырвать­ся из крепостной неволи. А между
тем еще с детских лет обнаружи­лись горячее пристрастие Миши
Щешкина к театру и его выдающий­ся артистический талант. Малень­кий Миша был душою школьных
спектаклей в уездном училище, где
он обучался. Затем в качестве. кре­постного актера Щепкин 13 лет ра­ботал на провинциальной сцене в
Курске, Харькове, Полтаве, Ромнах,
Кременчуге, Туле и других городах.
Его выступления сопровождались
шумным успехом. Известность его
растет, слухи о нем доходят до Мо­сквы. Его называют  «актером-чаро­деем». Писатель Затоскин даже спе­циально ездил в Тулу, чтобы по­смотреть Щепкина на сцене, и на­звал oro «актером  чудо-юдо». А
«чудо-юдо» только в 1891 году —
почти уже перед самым переездом
в Москву и лишь после многих и
продолжительных унижений, свя;
занных с денежной помощью «бла­тодетелей», — сумел выкупить сэбя
и семью из крепостной зависимо­сти.

Осенью 1822 тода он блестяще де­бютирует в Москве, на сцене Мало­го театра, и через полгода становите
ся постояяным актером этого театра,
в котором работает ровно 40 лет, до
самой своей смерти.
	Эти 40 лет и явились периодом
. Me
	В ЭТОМ тоду мы отмечаем две
щепкинские даты: в августе ис­полнилось 75 лет со дня омерти
великого руеского аклера, а завтра
нополняется 150 лет со дня ето ро­ждения.

История русского театра связана
с именем Миханла Семеновича Щеп­кина так же’ неразрывно, как в на­ши времена она евязана с именем
другого титана — К. С. Станиелав­ского, явившегося продолжателем  

дела Шенкина.  

HOBHYa

В противо
сической» 17
нович высту
за. «естествет
игры, за ре:
призывал Bt
чать жизнь
ее. Он сам,
женню, позн
лакейской Де

Ero борьба