ИЗ ПИСЕМ
—=4=={.-—
В РЕДАКПИЮ
	ЛОДКА
НАПРОКАТ
	НА: КОНФЕРЕНЦИИ
РЕЖИССЕРОВ
	ДОКЛАДЫ А: Д. ПОПОВА
и  С М. МИХОЭЛСА
	Вчера днем на Бсесоюзной кон­ференции режиссеров были заслу­шаны два доклада — А. Д. Попова
о творческом лице театра и работе
режиссера с актером и С. М. Михо­элса о роли и месте режиссера в те­атре.

Заслуженный деятель искусств
А. Д. Попов говорит о том. что сме­лость, дерзание и творческая свобо­да должны стать заповедями совет­ского режиссера. Ошибаются те, кто
полагает, что идеи реализма вносят
в работу наших театров обезличку.

аоборот, реализм, как направле­ние, несет многообразие творческих
оттенков. Почему же все-таки име­ют место серость и нивелировка
творческого лица отдельных  теат­ров? Происходит это потому, что у
актерских коллективов этих теат­ров нет единого творческого метода,
нет единого вкуса, единых эстетн­ческих убеждений. Часто один и тот
же художник работает в ‚несколь­ких ‘театрах, претендующих на твор­ческое различие.

За последнее время кое-кто из ак­теров начал грустить об отсутет­вни амплуа. Например, считалось,
что Отелло должен играть артист,
имеющий амплуа героя, Макбета —
резонер, Гамлета — любовник. Надо
ли говорить о том, что узкая сне­циализация ведет к штамповке сце­нических образов. сужает  творче­ские замыслы. актеров.

В заключительной части доклада
тов. А. Д. Попов говорит о необхо­димости учебы — подлинной и на­стоящей — у Станиславского не
только как режиссера, но и как ак­тера; у Немировича-Данченко, Вах­тангова и Марджанишвили. Надо
учиться также высокой театральной
культуре Мейерхольда, в то же
время сознательно разбираясь в
онтибках Мейерхольда.

Последние слова своего доклада
А. Д. Попов посвящает смелости и
новаторству в области режиссуры.—
Смелость и новаторство, — говорит
он,—будут результатом искренности
режиссера и актера и взволно­ванности их теми великими идеями,
которыми живет советский народ.

Народный артист СССР С. М.. Ми­хоэлс говорит о великих задачах со­ветского искусства, которое должно
стать орудием борьбы за счастье 4
освобождение человека. Нельзя с хо­лодным сердцем творить в искусст­ве. Работа в театре требует истин­ного горения режиссеров и актеров.
Только тогда будет раскрыт замы­сел драматурга. будет идейно разре­шена задача проникновенного рас­крытия образа.

Сегодня днем на конференции ре­жиссеров начались прения TO 3a­слушанным докладам. Первыми вы­ступили Б. М. Сушкевич (Jlennu­трад), И. Я. Судаков (Малый театр),
Ю. А. Завадский (Ростов-на-Дону).
	у Потемкина. Кстати сказать, в этом
эпизоде использован дешевый при­„ИСТОРИЯ
РУССКОЙ
ЛИТЕРАТУРЫ“
	РУКОПИСЬ А. М. ГОРЬКОГО
ПОДГОТОВЛЕНА К ПЕЧАТИ
	Институтом мировой литературы
им. А, М. Горького при Академии
наук ОССР закончена подготовка к
изданию «Истории русской литера­туры», написанной Алексеем Мак­симовичем Горьким.

Из писем Горького, относящихся
к 1907—1999 гг. видно, что в эти
годы он задумал написать «Истэ­рию литературы для народа». 1
архиве Горького находится  неза­конченная рукопись этой истории,
которая представляет выдающийся
интерес для понимания творчества
А. М. Горького, его произведений,
ero взглядов как теоретика русской
	литературы.
Работа сохранилась в черновой
рукописи неполностью. Научным
	работникам института И. П. Ладыж­никову и М. М. Юнович удалось
но черновым записям восстановить
авторский замысел.

Написанная А. М. Горьким «Ис­тория русской литературы» откры­вается вступлением, посвященным
	теоретическому определению сущно­сти литературы.

Горький начинает историю лите­ратуры с ХУШ века. Он дает об­щую характеристику эпохи и выде­ляет из писателей Фонвизина, Ра­дищева, Новикова.

Затем Горький переходит к Жу­ковскому. В связи с этим он дает
характеристику западно-европейско­то романтизма.

Пушкину предшествует  характе­ристика’ движения декабристов. Го­воря о Гоголе, Горький останавли­вается на славянофильстве.

Далее следует очерк, посвящен­ный характеристике конца 30-х и
начала 40-х годов, когда «в русское
дворянское общество начинает
вторгаться разночинец».

орький подробно ассматривает
творчество Тургенева, Григоровича и
Шевченко.

Последние тлавы истории побвя­щены Герцену, Чернышевскому, Пи­сареву, Достоевскому, Глебу Ус­пенскому, Салтыкову-Щедрину, Ле­скову. На творческом портрете Льва
Толстого как писателя, чья литера­турная деятельность, по выраже­нию Горького, была зитогом всего
пережитого русским обществом 38
весь ХГХ век», работа обрывается.

Значение этого труда Горького
отромно. Вокрывая социальную
сущность художественного творче­ства и его значение в классовой
борьбе, Горький показывает в TO
же время борьбу народных масс,
этаты развития общественной мыс­ли.
«История русской литературы»
Горького выйдет отдельной книтой
в Гослитиздате как первый том
«Архива А. М. Горького».
	моста». Б избе за столом у военных
карт — Багратион и генерал Самсо­нов. На’ лавке, сидя, спит Милора­дович. За занавеской слышен стар­ческий -кашель Суворова.

Войска заперты в непроходимом
ущелье.” Ничто, кажется, не может
спасти положение. Входит Суворов,
он уже’ почти ‘обессиленный старик,
в.нем еле-еле тлеет жизнь, но силь­на еще несокрушимая воля героя.
Звучат знаменитые суворовские сло­за: «Где олень пройдет, там и рус­ский солдат пройдет, а где олень не
пройдет, и там русский солдат прой­дет». Суворов принимает решение
пробиваться через «Чортов мост».
Снова развертывается картина геро­ического боя русских войск.
	Эти два эпизода являются наибо­лее яркими в показанном недавно
Театром Красной Армии спектакле
«Полководец Суворов».

Великий русский полководец
Александр Васильевич Суворов был
человеком, презиравшим лесть, угод­ничество и придворное интриганст­во. Его не любили при дворе. Своей
самостоятельностью и  независи­мостью он вызывал к себе нена­висть и презрение всей придворной
камарильи, окружавшей  Екатерни­ну П и Павла 1. Он часто попадал
в немилость и опалу.
	Царствовавший тогла Павел 1 на­саждал в России прусские военные
порядки, накладывавшие свою пе­чать на всю жизнь страны.  Суворов
резко выступал против пруссифици­рования? русской армии. Он был но­ватором, смело обновлявшим воен­ную науку.
	Суворов в солдате разглядел чело­века, поверил в силу и непобеди­мость русского народа и этим стя­жал себе горячую любовь русских
солдат, с которыми полвека своей
жизни провел в жарких боях и во­енных походах. Суворов старался в
своих войсках выработать инициа­тивность, храбрость и стремитель­ность. Он учил солдат «никогда не
отступать, всегда итги напрямик». В
военном искусстве Суворов далеко
опередил свою эпоху.
	НА ЛЕТНИЕ
ТЕМЫ!
	Казалось бы, какие основания
парков культуры и отдыха брать
за прокат лодок разную плату? А
межлу тем берут, кому сколько
вздумается.

В Центральном парке культуры и
отдыха прокат лодки (на реке) сто­ит в час: однопарной — 1 p. 50 &.,
двухпарной — 2 рубля.

В Сокольническом парке за одно­парную лодку берут в час уже 2
рубля, за двухпарную — 3 рубля.

В Измайловском парке  однопар­ная лодка стоит в час тоже 2 руб­ля, но 3aTo

двухпарная — уже
4 Ще

е® думает ли секция культуры
Моссовета

поинтересоваться этим
явлением и навести здесь некото­рый порядок?
6. ВАСИЛЬЕВ.
		У ДЕТСКОГО
ПАРКА
	Ученица 577-й школы Соня Фрай­ман, участница хореографического
коллектива детской самодеятельности
Пентрального парка культуры и
отдыха им. Горького.
	Фото В. СМИРНОВА.
		СОВЕЩАНИЕ
ХУДОЖНИКОВ­САМОУЧЕК
	Вчера закончилось всесоюзное со­вещание по изосамодеятельноети,
организованное Всесоюзным домом
народного творчества.

На совещание в Москву приехало
со всего Союза больше 100 человек
— самодеятельные художники, ме­тодисты, руководители студий и
кружков.

Участники совещания прослуша­ли и обсудили доклады «0 путях
развития и творческих задачах изо­бразительной самодеятельности», ‹0
формах и методах учебы художни­ков-самоучек».

На конференции обсуждались так­же перспективы подтотовки  пред­стоящих в 1340 году двух больших
всесоюзных выставок — выставки
на оборонную тему и выставки ра­бот учащихся заочных изокуроов.

Вчера самодеятельные художники
посетили мастерские художников
Б. Иогансона, И. Грабаря, Е. Лан­сере, Г. Савицкого.

———3————
		Ленинградский композитор А. Ф.
Пащенко закончил новое монумен­тальное произведение — ораторию
«Ленин» для хора и симфоническо­го оркестра.

Текст оратории составлен моло­дым поэтом А, Д. Чуркиным,
	 

 
		торов физкультуры. Па снимке: .
		Повышение квалификации инструк
	инструктор Булыгин прыгает в длину с разбега.
	ПЕРВЫЕ 11
	Начало седьмого тура. ж Три
победы «Динамо». Ж ЦДКА без
и «Металлурга». xy Увлечение
	Прошло шесть календарных дней
розыгрыша первенства СССР по
футболу. По первой и второй груп
пам сыграно уже больше 110 мат­чей. Мастера советского футбола
упорно борются за почетное звание
сильнейшей команды Советского Со­13a.

Матчи команд первой группы, как
известно, проходят в два круга.
Вчера начался седьмой тур. Это —
полоРиНна первого круга.

Первые шесть календарных дней
дали несколько неожиданных ре­зультатов. Tak, например, уверенно
лидировавшее тбилисское «Динамо»
проиграло ленинградскому  «Элек­трику», «Трактор» победил’ москов­ское «Динамо», а «Стахановец»
сделал ничью со «Спартаком».

Сейчас впереди-—тбилисское «Ди­намо> и московский «Спартак», Од­нако едва ли эти команды выдер­жат лидирование на протяжении
всего розыгрыша. Надо думать, что
впереди будет еще немало ‹сюрпри­зов».

Все команды уже имеют пораже­ния. Не проиграл пока ни одного
матча только «Спартак». Но зато он
вынужден был удовлетвориться В
трех встречах ничейным результа­том.

Как выступают в розыгрыше мо­сковские команды? Они начали иг­ры с разным успехом.

Абсолютный чемпион страны MO­сковский «Спартак» проводит матчи
не с 1ой силой, как в сезоне 1933
тода. Команда еще недостаточно сы­гралась. В ближайшем будущем от
нее надо ожидать более сильных
игр.
` Московское «Динамо» четырьмя
победами под ряд значительно по­правило овои дела. Известно, что
многие «знатоки» после неудачного
старта этой заслуженной команды
давали неутешительные прогнозы.
Но, как уже сейчас видно, динамов­цы представляют сильный футболь­ный коллектив, который, несомнен­но, будет решать исход первенства.
Правильно обновив свой состав,
«Динамо» все же играет еще ниже
своих возможностей. В дальнейшем,
несомненно, команда не раз проде­монстрирует свой высокий клазс.
Этому будет способствовать и в03-
вращение после болезни Семичаст­вого.

У ЦДКА — самая молодая по
возрасту команда. В этом ее боль­ое преимущество—быстрота, энер­гия и сила. Слабое место в команде
— вратарь. Сломавший’ ногу Венев­цев не играет, и пока в воротах
ЦДКА нет надежного игрока. В на­падении, гле безусловно сильнейпим
является Федотов, нет еще необхо­димой слаженности и четкой игры.
	Особенно сильно играет Нечаев Су­ворова в эпизодах взятия Измаила и
	HCTBO CCCP ПО ФУТБОЛУ
	Перед Входом в детский парк Ба­уманского района и на расположен­HOM рядом стадионе общества «Ло­комотив» на Ново-Рязанской улице
есть площадка. После прокладки
канализационных труб часть ее
осталась. незаасфальтированной. С
весны площадка превращена в
склад: раньше здесь были навале­ны трубы и доски, а сейчас она
загромождена рельсами. O раннего
утра до поздней ночи сюда подво­зят рельсы, с невероятным  грохо­том сваливают их, затем пилят и
отсюда перетаскивают через улицу
на стройку. Все это затрудняет
вход детям в парк, физкультурни­кам — на стадион, Живущим же
в соседнем доме № 7/13 нет покоя
ни днем, ни ночью. .

Бауманскому райсовету необходи­мо перевести отсюда этот шумный
склад в более подходящее место.

А. И. НОВГОРОДОВ,

депутат Верховного Совета
Якутской АССР.
	ПИСЬМО
С ДАЧИ

Поселок  Удельное, Ленинской
=. д, полон  дачников-москвичей.
Большое оживление на станции,
такое же — в поселке. Но пока-что
	вниманием Дачник здесь не поль­зуется. Администрация железной
дороги до сих пор никак не может
достроить мост через линию. Мост
по существу готов, но вот уже пол­тора месяца на нем не могут сде­лать настил. Люди принуждены об­ХОДИТЬ ЛИНИЮ,

Керосиновая палатка в поселке
до сих пор еще не открыла своих
дверей. Поселковый совет и област­ной отдел торговли, видимо, забыли
0 TOM, что дачников надо снабжать
	керосином.
ДАЧНИК.
		0 МАТЧЕИ
	ничьих «Спартака». № Четыре
вратаря. Ж Неудачи «Торпедо»
системой «дубль-ве». \ж Судьи.
	Тем не менее. о ЦДКА можно ска
зать, что это — один из главных
претендентов на первое место.

Сильнее выступает и «Локомотив»,
особенно в линии нападения, где
стали играть Лахонин и Киреев. Мы
это хорошо видели на матче со
«Спартаком», проигрыш ‘° которому
об’ясняется больше ошибками of­дельных игроков «Локомотива», чем
преимуществом «Спартака».

Чем об’яснить неудачи «Металлурга»
и «Торпедо»? Основная причина неус­пеха «Торпедо» в отсутетвии хорошего
резерва. Команде трудно заменять” ос­новных игроков. Равноценных Ффутбо*
листов в запасном составе нет. Поато­му «Торпедо» надо стремиться как мож­но лучше сохранить свой основной
состав.

«Металлургу»? нужно серьезно поду­мать о линии нападения, Команде необ­ходимо подыскать замену Капелвкину.
Молодой, способный игрок Коробко,
поставленный на его место, еще недо­статочно хорошо ориентируется и неаг»
рессивен.

«Металлург» и «Торпедо> последними
неудачами значительно снизили свои
шанеы на первенство. Несмотря на это,
от них следует ожидать сильных игр.
К концу розыгрыша обе московские
команды должны занять места в пер»
вой семерке.

Все команды, как показывает на­чало сезона (мне, к сожалению,
удалось видеть матчи только на
стадионах Москвы), играют #48
стремятся играть по системе «дубль­ве». Эта система, как мне кажется,
лучше всего представлена ленин“
градской командой «Динамо», хуже
всего — одесским «Динамо», где
инсайды и центр нападения перепу­тали свои функции. Вообще говоря,
увлечение «дубль-ве» не всегда се­бя оправдывает. Некоторые тренеры
не хотят понять, что не все игроки
и команды могут хорошо играть по
«дубль-ве»,

Кого из игроков надо отметить по
первым матчам? Вратаря Жмелько­ва, защитников Василия и Виктора
Соколовых, полузащитников Kyabe
менко, Елисеева, Малинина, Кочет­кова и Лапигина, нападающих Федо­това, Н. Дементьева, Семенова,
Якушина и Глазкова.

В заключение несколько слов 0
судьях. Судейская коллегия сделала
ошибку, назначая судей на матчи в
порядке очереди. Эта порочная си­стема дала себя знать. Наиболее
квалифицированные судьи, как Hae
пример Усов, получили возмож­ность судить всег» четыре матча з&
сезон. Сейчас решено пересмотреть
эту систему и использовать Bale
можно больше лучших судей.
	Ал. Старостин,
заслуженный мастер спорта,
председатель Всесоюзной
футбольной секции.

ee
		В Майкопе начались семки фильма
«Первая Конная». На снимке: артист
Г. Сочевко в роли казака Василия.
		ЛЬМ­КОНЦЕРТ
	ЭКРАНЕЬ-—
АРТИСГЫ ТЕАТРА
И ЭСТРАДЫ
	«Фильм-концерт? — Tak назы­вается большая звуковая кинокартн­на, законченная постановкой в ле­нинградской ордена Ленина кино­студни «Ленфильм». Идею такой
картины предложил Алексей Стаха­HOB. .

В обширной программе RHHOKOH­церта, конферируемого народным ар­тистом РСФСР орденоносцем Н. К.
Черкасовым, выступают лучшие BC
полнительские силы страны.

На экране — артисты балета Ле­нинградского театра оперы и балета
им. Кирова орденоносец Чебукиани
и Дудинская, народный артист ЭССР
орденоносец И. М. Москвин, играю­щий одновременно две роли —
следователя и крестьянина — в рас­сказе Чехова «Злоумышленник», пе­вица Кэто Джапаридзе, исполняю­щая на грузинском языке песню
«Сулико», Сергей Образцов со свои­ми ‘куклами, артист Владимир Хен­кин, читающий по просьбе И. Д. Па­панина рассказ Зощенко «Муж».

Зритель снова увидит известный
эстрадный номер — эксцентрический
танец «Пат, Паташон и Чарли Чап­лин». В роли Пата — создатель это­го танца Н. К. Черкасов,

В фильме-концерте засняты также
львы знаменитого дрессировщикз
засл. артиста РСФСР Бориса Эдера
и джаз-оркестр Леонида Утесова, ис­полняющий комичесвую песню «Па­роход»,. белорусскую... застольную
«Будьте здоровы» изнесню о героях
р (слова В. И. Лебедева-Кума­ча).

В конце фильма — выступление
Ленинградской хоровой капеллы,
	исполняющей в сопровождении орке­стра и под дирижерством комиозито­ра-орденоносца засл. деятеля искусств
И. Дунаевского его песню.
Постановка фильма осуществлена
режиссером С. Тимошенко по своему
сценарию. Снимали — операторы
В. Данашевекий и А. Назаров.
«Фильм-концерт» в скором време­ни будет выпущен на экраны мос­ковоких кинотеатров.
—_——————
		\ ГОСУДАРСТВЕННОЕ музыкальное
издательство выпустило большой сбор­ник международных  антифашиетских
песен. В сборник вошли лучшие бое­вые песни Испании, Китая, Франции,
Америки, Англии, Германии. Заклю­чают сборник песни советских компози­торов Тихона Хренникова, В. Кочето­ва, Д. Покрасса и других.

х КОМПОЗИТОР ©. Payson работает
над концертом для оркестра народных
инструментов. Это — первое произведе­ние такого рода, рассчитанное на по­лобный оркестр.
	ОБЕ

ся

Ол
		„ДАЛЬНЕЕ
СЛЕДОВАНИЕ*
	`”Вы не пробовали отправить про­стое письмо с Курского вокзала?
Попробуйте. Я пробовал...

Если вы пассажир «дальнего следо­вания», сделать это, как говорится, пара
пустяков. Ну, а если вы пассажир
только ближнего следования или вов­се никакой не пассажир, а пришли на
вокзал только отправить письмо в
надежде ускорить его путь к адреса­ту, тут, прямо скажем, дело нелегкое.
Впрочем все может обойтись хорошо,
только не повторяйте ошибку, кото­рую сделал я 1 июня...

В руках было готовое письмо: ‘марку
наклеить осталось и в ящик опустить.
ПШагаю уверенно в здание вокзала,
где помещаются почта и телеграф, за
маркой. У входа путь преграждает . су­ровая личность:

— Гражданин, ваш билет?

— Куда билет? На почту?

— Не на почту, а билет дальнего
следования.

— Да я, — говорю, — никуда далеко
не следую, очень близко даже следую:
на почту, за маркой.

— Отойдите, гражданин, не загоражи­вайте проход... — И в голосе этакий,
знаете, металл. Ну, никак не обнаде­живающая нотка. И пришлось на ули­цах в киосках рку искать. До По­кровки дошел, тут в почтовом отделе­нии купил и обратным маршрутом на
вокзал — письмо опустить. Чем не
«дальнее следование» получилось? По­нял я свою ошибку. И теперь знаю,
как поступать.

Раз задумал отправить письмо из
почтового отделения Курского вокзала,
беру телефонную трубку, заказываю
за неделю билет до Харькова или там
до Севастополя и © ним качу на вок­зал. Все двери к вокзальному почто­вому отделению мне будут открыты.
От стерегущего входы получу почет и
уважение. начальнику вокзала достав­У   твие,
удовольстви Н. СМИРНОВ.
		КОРОТКИЙ

СИГНАЛ
	В Сокольническом парке культуры и отдыха, Фехтование,
	Театр Красной Армии, поставив­ший пьесу «Полководец Суворов»,
написанную драматургами И. Бахте­ревым и А. Разумовским, во весь
рост показал нам образ гениального
русского’ полководца. Постановщик
Алексей Попов, режиссеры П. Урба­нович и И. Воропгилов; & вместе -с
ними и весь театральный коллектив
создали яркий патриотический спек­такль. Опектакль весь проникнут
идеей любви к налшей родине, идеей
могущества русского народа. Надол­го запомнятся батальные ‚ сцены
взятия Измаила и перехода через
«Чортов мост», в которых показан
героизм. войок, сочетавшийся с вы­сокой дисциплиной, выдержкой и
волей к победе. Запомнится торже­ственная встреча Суворова в России
после его замечательного перехода,
через Альпы.

Жаль, что спектакль несколько
растянут; некоторые эщизоды можно
было сократить, как, например, бал
	Артист Б. Н. Нечаев в РОЛИ пол­ководца Суворова.
Фото 3. ЕВЗЕРИХИНА,  
		ВТОРАЯ ПОБЕДА
ТОРПЕДО“
	Три раза трибуны взрывались апло­диементами. И все три раза зрители
были восхищены безупречной игрой
Кочеткова.

Действительно, лавры вчерашней
победы над сильнейшей командой
Украины «Торпедо» должно по заслугам
отдать своему центру полузащиты.

Правда, и вся команда «Торпедо»
обрела вчера свой, потерянный было,
резко-атакующщий стиль. Ona He дала
возможности технически сильной коман­де киевского «Динамо» развернуть игру.

А игра сложилаеь так.

Темп предложило «Торпедо». Мяч
быстро переходит от одних ворот к
другим, но чаще появляется на поло­вине поля киевлян. Ряд острых момен­тов.

На И-й минуте полузащита «Торпедо»
посылает мяч вперед, к воротам «Ди­намо». За ним устремляется Жарков.
Трусевич и защитник спешат на вы­ручку и, сталкиваясь, падают. Подо­спевигий Жарков осторожно вытаски­вает мяч из свалки и Тихо катит его
в пустые ворота, 1:0.

Темп не ослабевает. Атака следует за
атакой. На 18-й минуте вратарь «Тор­педо» Виноградов вытаскивает случай=
ный мяч из самых ворот.

«Торпедо» ведет игру резкими про­дольными ударами, не раз создавая
опасные положения у ворот. Но у на­падающих «Торпедо» нет еще точности
и достаточной сыгранности. Они излиш­не медлят. Ряд моментов упущен.
Сильнее других играют Рязанцев и
Петров.
	умно разыг­нием, разру­Отдельные комбинации, умно
рываемые киевским нападением,
	штаюгся на штрафной плошадке креп­кой защитой москвичей во главе с вез­десущим Кочетковым. Ни Лайко, ни
ПТиловекий, ни Комаров не могут про­бить эту железвую стену. Им просто
не дают возможности ударить по мячу.
	В середине второго тайма один из
игроков «Торпедо» подбит. На поле за­мешательство. Но игрок скоро встает, и
судейский свисток возобновляет игру.
Киевляне, быстро забрав Мяч, резко
устремляются к воротам, и Лайко силь­ным ударом забивает гол. 1:1.

Проходит еще восемь минут, и Пет­ров, прорвавшись по правому краю,
прекрасным навесным ударом, который
	Трусевич не мог взять, фиксирует за*
	служенную победу «Торпедо»,

До конца тайма Виноградов отбивает
еще один пушечный удар, и команда
«Торпедо» под аплодисменты 20 тысяч
москвичей уходит с поля победитель­ницей.
	Ал. Степанов.
	eM: «неожиданно» выходит Суворов   штурма «Чортова моста». Нечаев на­вместо ожидаемой всеми присутст­вующими на балу танцовщицы.
	В сцене встречи Суворова совер­шенно излишне появление Софьи
Каретниковой вместе со своей ма­терью. Муж Каретниковой был рас­стрелян Суворовым за измену и
предательство, и об этом она узнает
из слов генерала Вейофалена тут же
на встрече, Она проникается нена­вистью К «жестокости» Суворова и
изливает свою желчь в разговоре с
ним. Это снижает торжественную
напряженность всей сцены встречи
великого русского полководца, в ко­торой показан ликующий народ, с
радостью ожидающий приезда Суво­рова.

Совершенно не удовлетворяет в
пьесе образ Кутузова. Авторы пьесы
не наделили его чертами талантли­вого полководца, пламенного патри­ота своей родины; образ Куту­зова получился бледным, недорабо­танным. Артисту А. Костромину, иг­рающему эту роль, дан слишком
скудный материал, который не рас­крывает характерных черт Кутузо­ва.

В пьесе действует Потемкин, но
он показан каким-то безвольным и
нерешительным человеком. Между
тем Потемкин был крупным органи­затором и видным государственным
деятелем, хотя и посредственным
полководцем. Артист же С. Корнев,
исполняющий эту роль, почему-то
пренебрег этой характеристикой,
	Не удались также и женские ро­ли, за исключением роли Отепанилы,
которую талантливо играет артистка
Л. Дмитриевская, показывая Степа­ниду как одну из многих, кто горя­30 и беззаветно любит свою роди­ну.

Суворова играет артист Б. Нечаев.
Он оправился с поставленной перед
ним трудной задачей. В его иопол­нении перед зрителем  ветает чело­век могучей воли, недюжинного ума,
прославленный русский воин, сме­лый и дерзновенный военачальник.
	деляет образ Суворова чертами рус­ского, самобытного, национального,
которое было так присуще Суворо­ву.

Хорошо играет роль Багратиона
артист В. Пестовский. Он показыва­ет Багратиона как темпераментного,
смелого и решительного сподвижни­ка Суворова. Артист К. Нассонов во­площает в создаваемом им образе
денщика Суворова Прохоре Дубасо­ве черты пламенного русского пат­риота, который во славу родины
готов отдать свою жизнь.
	Р. Ракитин играет Навла 1. Он не
только показал внешний облик ко­ронованного самодура, но и внут­ренний мир этого бездарного импе­ратора, ненавидевшего все нацио­нальное и преклонявшегося перед
прусокой муштрой, перед всем ‚ино­странным. В сцене разговора  Пав­ла Г с Суворовым Ракитин тонко
подчеркивает все иезуитство Павла.

Хорошо ведет роль  сочинителя
Фон-Фогеля артист Б. Благообразов.
Он рисует портрет придворного под­халима, угодника и шпиона, подо­сланного к Суворову иностранной
разведкой. Запоминается артист
Н. Сергеев в эпизодической роли
звонаря на колокольне.
	Следует также отметить хорошую
игру, артистов Н. Коновалова (Тот­лебен), С. Знаменского (генерал Сам­сонов) и Н. Неронова (траф Кутай­сов).

Декорации к пьесе написаны ху­дожником И. Федотовым. Они 060-
бенно хороши в эпизодах «Измаиль­ская ночь» и «Чортов мост». Худож­ник сумел в декорациях передать
эпоху, в которой жил и действовал
Суворов. Музыка композитора
В. Ширинского усиливает драматич­ность спектакля.

Постановкой пьесы «Полководец
Оуворов» Центральный театр Кра­сной Армии обогатил свой реперту­ар ярким патриотическим спектаклем.
		В булочной на Покровке, 21, долгое
время висел старый, неисправный те­лефон-автомат. Несколько дней назад
его заменили новым автоматом № 209.
Если по старому аппарату еще можно
было кое-когда дозвониться, то новый
со дня его установки He действует
вовсе.

Неужели у телефонных работников
не оказалось до сих пор времени про­верить аппарат?
П. СОЛОВЬЕВ.
	ИНСТИТУТ ГОРЮЧИХ ИСКОПА­ЕМЫХ Академии наук СССР co­общает, что 26 июня 1939 г. в
165 ч 39 м Состоится
	публичная защита
диссертаций,
	 

 

 

представленных на сояскание
ученой степени kana дата наук,
сотрудниками института:

1. К ХФ. РОДИОНОВА на тему:
«О преобразовании жировых ве­шеств микробиологии. нефти и
глубоководных илов Черного мо­ря». Офиц. оппоненты! акад. Н.Д.
Зелинский, д-р биологич. наук
проф. С. Н. Скадовский, канди­дат биологич. наук Л. Д. Штурм.

2 ВБ. А. ТОВБИН ва тему
«Исслелование химического со­става фенолов дегтя болотного
сапронеля». Офиц. оппонеяты:
д-р химич, наук проф. A. A.
Петров. проф. Н. М. Караваев,

3. Н. П. ФЕДОРОВСКАЯ на те­му: «Изучение превращения жи­ровых веществ в связв с генези­сом сапропеля». Офиц. оппонен­ты: д-р бнологич. наук проф:
С. Л. Иванов, кандидат химич
наук Е. И. Казаков.

Защита диссертаций будет про­исходить в аудитории ИГИ Ака­демии наук (Б. Калужекая, 73).

С одиссертациями можно озна­комиться в ‚библиотеке химич.
группы Академии наук (Б. Ка­лужекая, 13) ежедневно, кроме
общих выходных дней, © 12 ч.
дня до в ч. вечера 2125

 
	В ЦЕНТРАЛЬНОМ ТЕАТРЕ
КРАСНОЙ АРМИИ
	<—

Н ОЧЬ. В раскинутом. в горах лаге­ре расположились на отдых
	суворовские солдаты. Изредка слы­шатся раскаты орудийных выстре­лов. Где-то вдалеке мелькают огонь­ки. Солдаты тихо беседуют между
собой. Завтра на рассвете они под
командой своего любимого полковод­ца начнут штурм неприступной кре­поста Измаил. И перед штурмом
никто не спит. Назальники находят­ся у своих частей, солдатам прика­зано быть в полном вооружении.
Все приготовления уже сделаны,
войска бодры, но неутомимый Суво­ров еще раз обходит лагерь.

Он запросто здоровается с ветера­нами, ободряет молодых, расоказы­вая им о былых своих походах ни
сражениях под Берлином, Торту­каем, Варшавой, в которых прини­мали участие и некоторые из нахо­дящихся здесь бойцов. Солдаты вни­мательно слушают полководца. Он
говорит, что, как только прокричат
петухи, начнется штурм. Но в это
время гонец от Потемкина вручает
Суворову пакет с приказом отменить
штурм Изманла. Словно в отчаянии,
Суворов хватается за голову и гром­ко произносит: «С горя запоепть пе:
тухом». Он всходит на холм и кри­чит  по-петушиному, давая этим
сигнал к штурму. Героические бой­цы атакуют неприступную крепость.
Раскрывается ‘красивая панорама
Измаила. взятого русскими войска­MH...
„Штаб войск Суворова, осажден­ых в альпийских горах, у «Чортова
	Ответственный редактор
М. М. ПОЗДНОВ.