ИЗ ПИСЕМ ити ож В РЕДАКЦИЮ ВТОРАЯ ПРОГРАММА 5 САМОДЕЯТЕЛЬНОМ ТЕАТРЕ МАЛЬХ ФОРМ 20 лет людей разделяла граница. По ту сторону остались отцы и братья. С горечью видели пограничные колхозники нищету, рабетво своих единокровных братьев, очутившихся в лапах польских утнетателей. С надеждой взирали живущие по ту сторону границы на 60- Бетскую землю. Они свято верили, что придет день освобождения‘ и радостной встречи. Этот день пришел 17 сентября. В одноактной пьесе ДЛ. Фурманското, так и названной «17 сентябряз, показано, как обылась 20-летняя мечта советской колхозницы Агрипнины Федоровны Ярошенко, 0бнявшей брата и его семью в тот же день, когда героическая Красная Армия перешла границу. Самодеятельный театр малых форм при Центральном доме художественной самодеятельности поступил праВильно, включив эту пьесу во вторую программу. Правда, она не облаДает большими литературными до: стоинотвами, но в чей подкупает волнующая злободневность и торячая эмоциональность. Вторая пьеса в этом спектакле — музыкальная комедия А. Живцова, «Карнавал» — показывает праздник в колхозе-миллионере после окончания уборки урожая. Это веселое, красочное представление © незамысловатой любовной илтритой позволяет сочетать тазличные виды клубной самодеятельности. Новая программа самодеятельного театра малых форм представяяет несомненный интерес в том смысле, что расширяет клубный репертуар малых форм, показывает клубам методы фаботы над актуальным материалом. Постановка эта. намного выиграет, когда будет показываться не на маленькой студийной сцене Центрального дома, а на больших и усовершенствованных площадках столичных клубов. Из исполнителей надо выделить Е. Макарову, прекрасно сыгравитую роль Агрипиины ‘Федоровны Ярошенко в Пьесе «17 сентября», и В. Тулубьева, тепло и искренно итравщего роль краоноармейца Павла в «Карнавале». Хочется пожелать, чтобы в своей дальнейшей работе коллектив Центрального дома показал самодеятельности образцы передвижного спектакля для красного утолка, общежития — театрализованный фельетон, тематический танец, эксцентрику, конферанс. ПЕРЕД ЮБИЛЕЕМ п ЧАЙКОВСКОГО НЕУДАЧНАЯ НОНСТРУКЦИЯ Всем очень нравится внешний вид голубых трамвайных вагонов, курсирующих на линии № 17. Но очутнвшись в вагоне, пассажир испытывает немало разочарований, вызываемых конструктивными недостатками этих вагонов. Очень длинный вагон имеет две входных двери в своем конце и три выходных — одну в голове и две в середине. Пассажиры сбиваются в толпу у средних выходных дверей, и те, которые вошли через заднюю площадку, не могут пробиться в переднюю половину вагона. В результате одна половина вагона обычно не загружена, & другая всегда перегружена. В вагоне, вмещающем 150 пассажиров, HahKarsaan «<-....... > ЕТ ака EN Se AE KE PLES работает только один кондуктор, нахоДЯтийЙся Ha annua о АНА Garren На задней площадке. От инвалидов, вошедших через переднюю площадку, кондуктора часто отказ. п А $. и ИН Ч Ре А С A EEE Re” ваются принимать деньги, преднолагая, что их передают липа вона wanie спаннна “т ЧАЦа, вошедшие через средние двери. Родитель и расп электроводы Cone! ны от пассажиров особенно лает nek -__“ РАсноложенные около него цы совершенно не изолироваСсажиров. Отсутствие поручней дает себя знать у выходных дверей. EIS IEEE ERNE ых реи. Все эти дефекты конструкции весьма ощутительны, Мои предложения: Вход установить только посередине вагона, а выход — зерез переднюю и заднюю площадки, либо разделить вагон на две влолированные секции. Вагон должен иметь двух кондукторов; одного у задней площадки, другоTO -— ww пола а го — в середине вагона. Мягкие пружиннтта piv wee el MEN SE SLL упрощенными по типу тех, какие есть в двухэтажных троллейбусах. Ето Ра ПА Изолнровать вагоновожатого от пассажиров легкой перегородкой. как в тт прно EG EN acm = новых автобусах. Г. ГАЛУЗЕВСНИЙ, старший консультант Наркомата строительства. TANCTYK.. НА СПИНЕ Передо мной книжка-малыптгка упатс OR SE EE a Me te Nt Se «Майская песенка» В. Маяковского. Выпустил ее полумиллионным THpamom Детиздат ЦК ВЛКСМ. рекрасное стихотворение Мая: ковского оформлено из рук вон плохо. На обложке трехцветный рисунок. Но на что он похож? Художник А. Интезаров изобразил пионера с флажком и мячом. Галстук у пионера подвязан... к. подбородку. Флаг получился Двойной — желтый п красный. Открываем книжку. На первой странице у одного из пионеров галстук... на спине, а у группы пионеров — где-то за спиной, в воздухе, Tlepespa purpamenn во са деревья выкрашены в желтый ивет. В книжке нет ни одного правильно окрашенного рисунка. Неизвестно, почему редактор Белахова подписала эту книжку. Взрослые как-то помирились с этим. Но дети не мирятся. Они задают множество вопросов: — Почему деревья желтые? — Почему у дяденьки половина рубашки синяя, а другая белая? — 910 у мальчика красная борода? Что ответить ребенку? ` Детских книг выпускают Mano. Неужели нельзя оформить их как следует? Б. ВАСИЛЬЕВ. CHIHA/E/ из фильма «Великий тражданин». оаслуженный артист респуоКадр из фильма ‹БВеликий тражд лики орденоносец А. Зражевский в роли Дубка и артистка-орденоHocex 3. Федорова в роли Нади Колесниковой. _ Неизгладимое впечатление фильм произвел и на Василия Трофимовича Мельника — рабочего завода им. Сталина. Отмечая огромное мобилизующее значение картины, тов. Мельник в своем письме обязуется еще тлубже H peBHOCTHee изучать историю налней партии, еще более продуктивно работать на заводе, перевыполняя нормы па 290 процентов. «Фильм, — заканчивает письмо тов. Мельник, — призывает к усилению нашей бдительности, вселяет еще большую уверенность в полной победе коммунизма». Вторую серию фильма «Великий тражданин> уже просмотрело 690 тысяч москвичей. Успех фильма отромен. Книги отзывов полны восторженных и взволнованных записей зрителей. Рабочие, командиры, красноармейцы, педагоги, школьники, домохозяйки отмечают блестящий сценарий М. Блеймана, М. Большинцова и Ф. Эрмлера, вдумчивую режиссерскую работу Ф. Эрмлера, больное изобразительное искусство оператора А. Кальцатото и замечательную игру аклеров. Зрители приносят благодарность всему постановочному коллективу, создавшему эту интересную картину. «Фильм сделан, — пишет, делясь своей работой, артист Н. Боголюбов. — Но я не могу отрешиться от. 05- раза Шахова. Сидя перед экраном, я смотрю на Шахова не как актер, изучающий плоды своей работы, а хак человек, вогретившийся с доротим и близким ему человеком. Я сщущаю огромную радость от сознания того, что мне выпало счастье поработать над созданием образа великого гражданина». Такую же огромную радость вместе с артистом Н. Боголюбовым ощущает и нали зритель. 1 < В. оцизод из 4-го акта снес“ народная артистка РОФСР Л. лицемеры не желали претерпеть Hae смешек...» Тартюф-ханжа, Тартюф-святоа, превращается в конце пьесы в грозHoro, хищного Тартюфа-метителя. Именно эти Тартюфы-мстители, Тартюфы-хищники восстали и 0б’- единились в своей бешеной злобе против Мольера. Это был подлинный бунт «тероев> против. великого комедиотрафа, так безжалостно обнажившего их существо. Мольер co всей страстью передового бойца ринулся в Go с клерикалами и вышел победителем, добившись разрепнения представлений пьесы. С тех ‘Hop «Тартюф» живет на сцене как страстное выступление художника против человеческого лицемерия ив первую очередь лицемерия церкви, против ханжества и фальши, против всего, что одной стороной своей имеет показную, всегда подчеркнутую н кричащую добродетель, а друтой — мерзость, грязь и растление. Именно этой идеей, этой мыслью „Мольера горячо, страстно пронизан весь спектакль в МХАТе. МХАТ предельно раскрыл моралистское, обличительное, философское звучание комедии. Театр создал спектакль большой силы и свежести. Зритель прежде всего чувствует Мольера-борца, Мольера-мыслителя. До ‘минимума сведены в спектакле элементы буффонады, фарса, пустой суматохи и всего того, что считалось да и считается сейчас чуть ли не сущностью мольеровского театра... МХАТ поставил сиеклакль более «Неред нами прошла жизнь замечательного большевика Петра Шахова. Мы видели ето изумительные дела, слышали ето вдохновенные слова. Таким, как Шахов, чадо быть, и такими быть мы обещаем». Так пишут, просмотрев вторую серию фильма «Великий гражданин», В. Розенталь и Л. Рутман — ученики 10-го класса одной из московских школ. Быть такими, как большевик Шахов, обещают и студенты П Московского государственного медицинского института комсомольцы Косвен, 30- лотарев, Иванов и Кащнельсон. «Этот прекрасный фильм, — заявляют они, — учит нас работать, жить и бороться, как Шахов. Картина воонитывает исключительные качества великого тражданина на шей страны». В Москву из Грозного приехал в командировку инженер «Грознефти» Н. Веселовский. Просмотрев фильм в кинотеатре «Художественный», он поделился © нами своими впечалтлениями: — Фильм увлекает зрителя своей исключительной простотой, политической остротой и драматической напряженностью. Изумительна игра артиста Н. Боголюбова, исполняющето роль большевика Петра Шахова. Смотришь на Шахова и невольно вспоминаешь ‚светлый образ _незабвенного Сертея Мироновича Кирова — вдохновенного трибуна пролетарской революции, отдавшего свою жизнь за дело Ленина — Сталина. Артисту Ботолюбову удалось передать неустрашимук волю товарища Кирова к победе, его жгучую ненависть к врагам рабочего класса. ФОРТЕПИАННЫЙ ВЕЧЕР Л. ОБОРИНА Профессор-орденоносец Лев Q60- рин дает 17 декабря в Большом зале консерватории свой первый В этом сезоне сольный концерт с большой и ноя программой. В концерте будут исполнены произведения Баха (в обработке Byaoни), Шуберта, Шумана, четыре отрывка из музыки С. Прокофьева к балету «Ромео и Лжульетта», вВ0- семь прелюдий Шостаковича, произ ведения французских композиторов Равеля и Дебюсси. ЗРИТЕЛИ 0 „ВЕЛИКОМ ГРАЖДАНИНЕ ‚ МЕТЕЛЬ“ НОВАЯ ПБЕСА Лесонпаа ЛЕОНОВА На-днях писатель Леонид Леонов читал труппе Малого театра свою новую пьесу «Метель». Основная тема пьесы — наша, родина, патриотизм советоких людей. Действующие лица — районные coветские работники; колхозники, наша молодежь. Действие пьесы происходит в наши дни в одном из периферийных городов. В состоявшемся после читки 06- суждении пьесы приняли участие народный артист РСФСР орденоносец И. Судаков, заслуженные артисты республики С. Алексеев, Н. Соловьев и другие. Bee выступавшие единодушно отметили высокие идейные и литературно-художественные достоинства пьесы «Метель». По мнению ораторов, «Метель» — лучшая пьеса Леонида‘ Леонова, свидетельствующая о значительном ето росте как драматурга. Малый театр поставил перед Комнтетом по делам искусств при СНК СССР вопрое о включении этой пьесы в репертуар текущего театрального сезона. —ыы——ы—ыые=———— «ОДИННАДЦАТЬ СТОЛИЦ» — так называется художественно-документальный Фильм, постановка которого закончена в Московской студии кинохроники. Фильм ставили режиссеры Р; Гиков и Л. Степанова, снимали операторьт орденоносец А. Tappan wu B. Coловьев. ж В СВЯЗИ с предстоящим в январе будущего года празднованием 20-летия советской кинематографии Комитетом по делам кино образована комиссия в составе зам. председателя Комитета т. Лукашева (председатель), Вурьянова, Васильченко. Митлина, режиссеров-орденоносцев Эйзенштейна, Ромма, Рошаля и председателя ЦК cosa кинофотоработников т. Бриккер. Комиссии ‚предложено составить конкретный план празднования юбилея советского кино. обоз онниивоаввосозосввпоасо виа риношниео строгого плана, чем преднисывают мнимые мольеровские ‘традиции. И что же? Выиграл Мольер и, следовательно. театр. Проиграли же традиции. Не против ли них, этих традиций, так горячо восотавал Станиолавекий, когда писал следующие строки; «Попробуйте вепомнить какую-нибудь постановку ‘на сцене его произведения, и вы вспомните все постановки сразу, всех его цьес, во всех театрах. У вас запрыгают в глазах все виденные вами театральные Оргоны, Клеандры, Клотильды, Сганарели, которые похожи друг на друга, как капли воды. Это-то и есть священная традиция, старательно охраняемая всеми театрами! А где же Мольер? Он спрятан в карман мундира. Его не видно ва традипиями». «Тартюф» в постановке засл. дея. теля искусств М. Н. Кедрова, начатой по творческому плану Станиславского, рвет © этими традициями и несомненно вносит новое и значительное в мольерсвокий театр. «..Без веры и cepbesa, — писал Crannenapcknk, — нельзя играть комедию или сатиру, Tem более французскую, тем более классическую, тем ‚более мольеровскую» Этот фялософсекий, поихологианя. АЕ ee мае ческий «cephesr, O KOTOPOM писал Отаниславский и который идет от принципов Художественного театра, театра пысокой социальной правды, и привнесен в постановку! ! «Тартюфа». Как глубоко и ПОЛНО В результате зазвучал Мольер! Как выросла и умножиэст сила его обличительного пафоса(.. Кедров-актер играет роль Тартюфа превосходно и вносит в исполнение роли свое, новое, оригинальное. Здесь у актера тот ‘же путь, что и у режиссера, — ‘56вобождение от традиций. «Тартюф» Кедрова — вкрадчив, умен, лбвок, Но ловкость На втором туре всесоюзного конкурса артистов эстрады. На снимце: артисты Ленгосэстрады В. Сергеева и А. Таским исполняют танец «Хишная птица». ЗИМА В ЗООПАРКЕ Оттепель. согнала первый снег в по» лян зоопарка. Заморозки, какие стоят сейчас, бывают и осенью, И все же зима пришла. Об этом свидетельствует поведение многих животных. Повинуясь голосу инстинкта, бурые медведи зоопарка ищут убежища на зиму. На воле в это время медведь готовится к зимней спячке в валежнике или в естественных ямах под корнями деревьев. В парке нет ни валежника, ни ям, и звери пытаются вырыть берлоги в земле. При обходах служители выравнивают взрытую площадку, но медведи снова принимаются за свое — зима. Соболя и белки усиленно «запасаются» продуктами на зиму. Белки, например, откладывают у себя в клетках кедровые орехи, куски хлеба., В парке они получают обильное питание, но инстинкт еще силен. Не у всех животных, однако, привычка запасать продукты об’ясняется наступающей зимой. Гигантская крыса из Африки, например, круглый год прячет часть продуктов в свой домик. Каждый день она уносит к себе что-нибудь из кормового рациона — то морковь, то белый хлеб... Многих зверей не узнать в их зимних нарядах. Песцы сменили летнее одеяние пепельного цвета на снежнобелое. Очень красивы выроситие в в0- опарке серебристо-черные лисицы, одевшиеся в шубки из черного с проселью меха. Бросается в глаза пышная густая шерсть «Сиротки» — молодого уссурийского тигра, которому 19 ноября исполнился год. Воспитавный на площадке молодняка, хищник сохранил привязанность к сотрудникам, ухаживавшим за ним. При виде их «Оиротка», как котика, бросается на спину, мурлычет, но теперь уж никто из людей не играет с ним: зверь даже в игре может серьезно ранить. На острове зверей, где находится «Сиротка», живет сейчас и другой питомец площадки молодняка — белый медвежонок «Фомка», подаренный з0- опарку Героем Советского Союза тов. Мазуруком. В последнее время он стал обижать своих сожителей — бурых медвежат: у одного с’ест обед, другому надает оплеух, «В виду невозможности совместного проживания» «Фомку» Of садили в отдельный загон. Некоторые экзотические животные до сих пор не примирились © жизнью в зимних закрытых помещениях. Слоны нервничают, устраивают подчас скандалы. Было несколько случаев, когда животные сталкивали друг друга в бетонированный ров. Сейчас дирекция реигила отгородить слонов ото рва решеткой из рельсов. У австралийских страусов эму начался брачный ‘период. Эти птицы, прекрасно акклиматизировавшиеся в 300- парке, до сих пор живут по календарю своей родины—в Австралии сейчас весна. ВЫСТАВКА РАБОТ КУСТАРЕЙ МАСТЕРА РЕЗЬБЫ и вышивки СОВЕЩАНИЕ АРХИТЕКТОРОВ И ХУДОЖНИКОВ Вчера вечером в Центральном доме работников искусств открылось творческое совещачие архитекторов, художников, скульпторов, узастворавших в оформлении ‘Всесоюзной сельскохозяйственной выставки. Совещание открыл академик-орденоносец Н. В. Цицин. Академик архитектуры орденоносец С. Е. Чернышев сделал доклад на тему «Проблема художественного синтеза в строительстве и оформлении Всесоюзной сельскохозяйственной выставки». Художник-орденоноНЫ cen Г. 0. Рублев сделал подробный СИМФОНИЧЕСКИХ анализ экспозиции выставки и © КОНЦЕРТОВ художественного оформления. (егодня совещание начнется 6 доклада зрхитектора-орденоносца Н. П. Былинкина на тему «Архитектура на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке». Сегодня же булут заслушаны доклады о живописи и скульптуре на выставке 0. М. Бескина и М. Г. Манизера. Для участия в работах совещания в Москву приехали мастера нафод‘ного творчества А. А. Рыбакова (хохломская роспись), Ю. БаратбеСегодня в Большом зале консерватории начинается цикл симфонических концертов, посвященных празднованию 159-летнемо юбилея. со дня рождения П. Чайковского. Цикл этот будет состоять из 1 концертов. В программе первого из них — первая симфония, первый фортепианный концерт (в исполнении Льва Оборина) и сюита из балета «Лебединое. озеро». Исполнитель ee ee симфонический оркестр Московской Ков (резьба по дереву) и другие. филармонии, дирижер — засл. арт. Совещание продлится три дня республики В. Небольсин, na чаво нноасваосноскаоенияиниюининые «ОТЕРЫТАЯ ДОРОЖКА» БОТРЕЧА МАСТЕРОВ РАПИРЫ И ШТЫКА В течение зимы и весны в Москве состоятся болышие соревнования по рапире, эспадрону и штыку. Юные спортсмены разыграют личное первенство Москвы по фехтованию. Между студентами вузов и техникумов состоятся соревнования по штыковому бою. Berpeчи на первенство Москвы мастеров фехтования состоятся в апреле. Будет разыграно и первенство по фехтовальному троеборью. Особый интерес вызывают соревнования, проводимые под названием «открытая дорожка». По примеру бокса и борьбы на дорожку будут допускаться спортсмены-новички, стремящиеся получить ту или иную спортивную квалификацию. из самых сложных м глубоких 06- разов мировой драматургии, ФФалкому и тлетворному облику Тартюфа в мольеровекой комедии противостоят в первую очередь два образа — Клеанта и Дорины. Клеант, к сожалению, слишком рационалистичен 1 в пьесе и в спектакле (артист А. Гей. рот). Что касается Дорины, то ее роль пртистка Бендина ведет с присущей сей талантливостью, ярко, живо, хотя местами ей явно нехватает темпа. Чрезвычайно темпераментно, с подлинным жаром вдохновения играет роль Оргона прекрасный apтист В. 0. Топорков. Уже с первого ого появления на сцене, когда Порина делает ему доклад, а он, Ортон, на, все отвечает вонросом — «Ну, а Тартюф?>—Топорков прекрасно передает все етороны, все черты своего героя—и несомненную тлуповатость, и фанатичеслое ослепление Тартюфом, и то же самое тяготение 5 ханжеству, как и у госпожи Пернель, и глупое благотовение перед прохвостом. Разумеется, он прежде всего комичен, и зритель от души смеется над ним — над его немыслимой слепотою, над тем, как его водят за нос, над его бешеной, лихорадочной одержимостью. Но комическое то и дело переходит в трагическое, влюбленность Тартюфа доходит до экстаза, и в доме Оргона наетупает катастрофа. Именно таким и рисует Топорков своего героя, в сочетании смешного и трагического. На хорошем уровне актерского мастерства провели свои небольшие роли Марианны и Дамиса ‘артистка Т. Михеева и артист А. Комиссаров. Гораздо слабее исполнение ролей госпожи Пернель (арт. Н. Богоявленская) и ЭльмиУ конечной остановки трамваев №№ 21 и 23 на Красноказарменной улице крайне не благоустроена станция Мострамвайтреста. Район не освещается, около остановки после дождя и в распутицу — непролазная грязь. В узком проезде почти круглый год не высыхает большая лужа, в которой тонут колеса проезжающих автомашин. Укрытие от дождя вмещает ничтожную часть людей, которые здесь скопляются в ожидании трамвая. Посадка в вагоны обычно напоминает штурм крености. Положение ухудшается недостаточным количеством вагонов в часы «пик» и крайне неравномерно составленным граФиком движения. Иногда следом один за другим проходят 3 и даже 4 состава, & затем приходится ждать по 8 и “ минут. А. ФРОМ. * Центральная плодоовощная база Мосглавресторана (начальник тов. Любарский) плохо заботится о вывозке столового картофеля. На прирельсовой базе в Черкизове скопилось 8 тонн столового картофеля. Его не вывозят в столовые лишь потому, что каждый трест столовых имеет свое овощехранилище и свой столовый картофель. В таком случае надо бы пускать картофель в торговую сеть, иначе он сгниег на базе. Н МАТЛЮГА, Памятник великому поэту А, 0. Пушкину крайне небрежно охраняется. Бронзовые гирлянды. ограждающие памятник и составляющие с ним единое целое, сейчас частично разрушены, Надо усилить охрану памятника, а гирлянды реставрировать. Н ПЕРЫПГОВ. Воздух насьицен влагой. Огромные скалы. У их подножья пенятся воды стремительного водопада. Этот пейзаж запечатлен самой природой на камие кальтитати. Рядом с этой плиткой в музее Института художественной промышленности Всекопромсовета выставлены изделия из камня калыптаи. Этот камень обрабатывается впервые. Он очень прочен, имеет розовый, красный и другие оттенки. Артель промеовета Казахской ССР демонстрирует здесь первые образцы изделий из камня калыптала. Новая экспозиция музея отображает современное состояние художественных промыслов. Разделы музея пополнились многочисленными и интересными вкспонатами. Сейчас в музее насчитывается до 28 тысяч экспонатов. Они знакомят посетителей с работами отдельных мастеров и артелей, занимающихся художественным промыслом, Здесь можно видеть работы артелей, широко известных не только у нас, в Советском Союза, но и далеко 32 его пределами. Кто не знает Федоскинекую артель, производящую из папье-маше коробочки, тикатулки, миниатюры © разрисованными на них лихо мчащимися тройками, русским пейзажем? В витрине «Лаки» посетитель увидит замечательные образцы изделий Ффедоскинцев. Значительная часть этих экепонатов посвятена современной тематике. Большой интерес вызывают работы по лаку мастеров села Хблуи. Ореди них особенно выделяется роспись художника И, Серебрякова «Отроители новой жизни». В витрине «Резьба по дереву» выставлены работы богородских мастеров (Московская область). Богородекая артель занимается главным образом изготовлением игрушек. Ее игрушки отличаются богатством реалистических сюжетов. Ряд экспонатов говорит о переходе к сложной реалистической екульптуре (скульптуры «Пограничник», «Красная Армия», «Партизанка», «Чапаев на тачанке»). Два небольших зала знакомят © художественным вязанием, кружевным, вышивальным и ковровым промыслами народов Советского Союза. Замечательно вышит шелком на полотне портрет товарища Сталина (работа М, Грушек). Сложные, тонкие узоры вологодских, елецких и рязанских кружевниц по праву привлекают к себе внимание посетителей. Многие работы, демонстрируемые в залах музея (улица Отаниславского, 7), получили высокую оценку на Международной выставке в Париже в 1981 году. ‘ П. Веремчук. ee ee eee Ответственный редактор М. М. ПОЗЛНОВ. МХАТе К оМЕДии Мольера «Тартюф» без малого три века. Одно уж это расстояние, отделяющее нас OF времени появления «Тартюфа», свидетельствует о силе и славе этого великого произведения Мольера. Зло, беспощадно, уничтожающе смеется Мольер над лицемерием современного ему общества, над фальшивомонетчиками благочестия, над ханжами и святошами, с такой резкостью заклейменными им в образе Тартюфа. Зло смеется он над всем, что возводило Тартюфов на пьедестал, окружало их поклонением и страхом, давало им невероятную власть и силу. Над беспросветной тлуностью и религиозной одержимостью Оргона, над «благочестивой» истерией госпожи Пернель, над вееми светскими и клерикальными ханжами. Мольер выступил в «Тартюфе» как страстный поборник свободы и правды человеческих чувств, как тневный изобличитель клерикалов, «отартюфивших» общество. Известно, что духовенство встретило знаменитую комедию яростью. Вокруг «Тартюфа» разгорелась борьба, публичное представление комедии несколько лет находилось под запреВ <В. М. 165 ноября было напечатано письмо читательницы Тверицкой о плохом качестве выпущенных недавно в продажу кресел-кроватей. Мебельный магазип (Петровка, 25) согласилея с претензией нокупательницы и вернул ей деньги. Кресло-кровать как конструктивно несовершенное с поодажи снято. Сокольнический парк культуры # отдыха готовится к зиме. На снимKe: оформление главного входа вок. ‚ Фото В. 0 ВИК. в Московском Художественном теалре. Эльмира — ф — заслуженный деятель искусств М. Н. Кедров. ето необыкновенно тонкая, почти не ощутимая. Весь он — затаенная хитрость! Тартюф не только плут, прикрывающий сзое плутовство MOлитвенником и свой разврат — набожностью. Не просто плута, а ханжу, иезуита избрал мишенью для своей гениальной сатиры Мольер. Плут обманывает друтих, ханжа обманывает и себя и своего бота. Кедрев тщательно и тонко оттеняет все нюансы образа, рисует его во всей ero тлубине и сложлтости. О onpomным мастерством проводит. артист сцену мнимото раскаяния Тартюфа в третьем акте. Вся тирада Тартюфа (одно из самых изумительных мест в комедии) построена как кроткое христианское смирение перед клеветою, а на самом деле Тартюф товорит о себе правду: «Я — изверт, я — злодей, я — грешник нечестивый, вся жизнь моя — сплошной разврат». Со слезами на глазах, умиленный, подползает Тартюф к 4-ГО. ‘акта спектакля «Тартюф» Мольера „ноткя РОФСР Л. М. Коренева и Тартю т . $ О 7, - ры (арт. ПЛ. Коренева). В первом Дамису, точно вызывая его на но о и Kpmueniee вые оскорбления. Но ТУТ Же СКУПЫМ во втором — наоборот: слишком yx штрихом Кедров показывает другобесстрастное. Хорошее оформление спектакля создал IL В. Вильямю, может быть слишком монументальное, но как бы символизирующее всю пышность И роскошь этохи французского абсолютизма, по лицемерию которой © такой беспощадной силой била бесомертная, гениально ясная комедия Мольера. to Тартюфа — волка, хищника. Ортон предлатает Тартюфу помощь. Тартюф делает жест, и это — жест тосподина, владыки, приобретшето прочную власть над своей жертвой. В четвертом акте это превращение Тартюфа в хищника и спрута нарисовано Кедровым с особой силой. Высокой культурностью и подлин‘ным художественным вкусом отмечена вся работа Кедрова над одним том. Один из взоешенных церковников — Пьер Рулле — требовал даже сожжения Мольера на костре. Парижский архиепнокой затретил под страхом отлучения от церкви не Сл ^ зла лтнатЕе А м чтят и 4222$ на слу Ах Мольера горячо, ст} весь спектакль в \ предельно раскрыл обличительное, фил‹ ние комедии. Театр «Оригиналы добились запрещения копии! — с горечью и негодованием Tin” сал Мольер... — Люди, которые в ней выведены, показали, что во Франции они сильнее всех, кого я выводил до сих пор. Маркизы, жеманницы, рогоносцы, доктора — все они кротко претерпели свою участь, когда их выводили на сцену, делали вид, что их забавляет списанная с них картина. Но