Лауреаты Сталинских премий _ Успех советских Процесс главных немецких военных
еле мг вал
кинофильмов преступников в Нюрнберге
B Голландии. НЮРНБЕРГ, 28: (ТАСС). Н д ё ех на?
с 23: . На ве- ла команда заключённых всех 2
ГААГА, 29. (ТАСС). Огромным чернем заседании Трибунала 28 ян- Вечернее заседание циональностей. В Ганслебене немцы
успехом пользуются в Голландии сага танпузский обвинитель Дю- ОЭ gHeaang пэоизволили публичные повешения;
С. Маршак
О С. Маршаке можно сказать В!
Герасимов
Наиболее популярный из совег-
ских мастеров живописи А. М, Ге-
расимов—талантливый — портретист,
созлавший целую галлерею образов
современников. Убежденный реа-
лист, Герасимов становится во гла-
успехом пользуются в Голландии
советские кинофильмы, которые не-
лучших кинотеатрах Амстердама,
Гааги и Роттердама. Тысячи голланд:
цев < утра до вечера толпятся у
кинотеатров, стремясь попасть на
кинотеатров, стремясь попасть На
сеанс. Особенно большой успех вы-
производили публичные повешевия;
на которых эсэсовцы арисутствова-
ли в полной парадной форме, уве-
шанные орденами. Заключённых вод
угрозами также вынуждали при-
сутствовать при этих казнях. Когла
обречённый на казнь выводился К
месту повешения. заключённые дол“
варя французский обвинитель Дю-
босс продолжал допрос свидетеля —
француза Верт, бывшего заключён-
ного немецкого — концентрационного
лагеря в Маутхаузене.
Свидетель приводит подробности
казни 47 союзных офицеров, которую
он наблюдал в лагере. Эти офицеры-
в Бухенвальдском лагере посредст-
вом медицинских экспериментов над
ними. Барак № 61! был предназиа
yen для зверского убийства боль-
ных и слабых заключённых, кото.
рые уже не могли работать. Еже-
прямом смысле слова — его знает
вся наша странаот мала до велика. .
Ребята всех возрастов могут 6ез
запинки прочесть наизусть детские
стихи Маршака о глупом мышонке,
о ленинградском почтальоне, о чело-
веке рассеянном на улице Бассей-
кет а ee NS eee
ной, о мистере Твистере, который
‘оказался дикарем в СССР, хо:я
приехал из цивилизованной Амери-
ки. Взрослые тоже знают эти хо-
роню звучащие, остроумные и со-
держательные стихи С. Маршака.
Но они также знают и его пре-;
храсные сатиры, направленные прс-
тив фашистских разбойников, мра-
кобесов, изуверов, врагов челове-
чества.
С. Маршак в дни Отечественной
войны создавал короткие стихи-
лозунги, которые вдохновляли бой-
па на фоонте и призывали его к
беспощадному разгрому врага, вну-
лист, Герасимов становится во гла-
ве реалистического движения вс9-
ветском изобразительном искусстве.
25-летний юбилей художника, от-
меченный в 1936 году, явился зна-
чительным этапом творческого пути
живописца, завершившего эту гла-
ву своей художественной деятель-
ности замечательным полотном
«М. В. Сталин на ХУ партс’езде».
В 1938 году А. М. Герасимов пи-
шет большое полотно «И. В. Сталин
и К. Е. Ворошилов в Кремле», в
котором художник выявляет не
только портретное сходство, нон
решает приемы монументального
пал на долю советской кинокартины
«Радуга», демонстрирующейся одно-
временно в нескольких кинотеатрах.
Рецензенты газет и журналов да-
ют самые высокие оценки фильму.
Газета «Де ваархейд» пишет, что
фильм «Радуга» необходимо пока-
зать всей молодёжи — Голландии,
«чтобы она знала правду о героиз-
ме крестьян и рабочих советской
страны, правду о том, какой вклад
внесли русские в дело победы». Вэ
время демонстрации в Амстердаме
фильма о сталинградской битве со
всех концов зала раздавались 803-
гласы «Да здравствует Красная Ар-
мия, освободительница Европы!».
парашютисты были умерщвлены 0°
обычной системе, принятой в лагере,
Их заставляли исполнять самую
трудную работу, т. е. носить тяжё-
лые камни, избивали, а затем гнали
к колючей проволоке и убивали вы-
стрелами из винтовок. Если пленные
офицеры отказывались подходить К
проволоке, их подгоняли ударами.
Это убийство гитлеровцы именовали
«убийством при попытке к бегству».
Защитник СС и СД адвокат Бабелл
задаёт Верту ряд вопросов. Вслед за
этим свидетеля допрашивает защит“
ник подсудимого Кальтенбруннера
адвокат Кауфман. Он спрашизает
Ranra вильли пи гГоажланские лица
дневно в Этом бараке уничтожалось
путём впрыскиваний — различных
сильно действующих средств от 10
до 60 человек.
— Для массовых убийств, — про-
должает свидетель, формировались
специальные эшелоны заключёнчых,
которые направлялись в Освенцям
и в Бельзен. В одном конце Бу-
хенвальдского лагеря находилась
площадка, где собирали людей,
предназначенных к отправке в ла-
герь уничтоження. Свидетель всно-
минает об олной такой партии, со-
стоявшей из совершенно истощён-
‚ных заключённых, не способных бо-
леа работать Эти люли были на-
ера р ТВ
жны были приветствовать его по
гитлеровскому образцу.
— По вашему мнению, — спра-
шивает французский обвинитель
Дюбосс, — мог ли немецкий на-
рол в целом не знать об этих же-
CTOKOCTAX?
Ha этот вопрос свидетель отвс-
чает:
— Так как лагери существовали
ряд лет, население Германии не
могло оставаться в неведении. За-
ключённые приехали в вагонах со-
вершенно раздетыми Население ви-
дело эти вагоны с -полураздетыми
и голыми людьми. Жители Вейма-
nen fT
тут el
Ca rrr
a
вый
беспощадному разгрому врага, вну-
шали мужество и стойкость работ-
никам героического тыла:
Бьемся мы здорово,
Рубим отчаянно,
Внуки Суворсва,
Дети Чапаева.
С. Маршак—поэт высокой куль-
туры. Он —
сен, сонетов Шекспира, стихов
Шелли, Китса,
Все его творчество овеяно большой
и искренней поэтичностью. Это осо-
бенно ярко чувствуется в драмати-
ческой сказке «Двенадцать мёся-
цев».
Славянская легенда о том, что
чистые сердцем могут однажды
увидеть все двенадцать
сразу, легла в основу драматиче-
ской сказки Маршака. Лирически
нежно и трогательно, весело и с
легким лукавством рассказал поэт
историю маленькой сиротки, KOTO-
рую злая мачеха и ее дочь посла-
ли собирать подснежники в янза-
ре. Бедная сиротка погибла бы,
если бы не добрые чувства две-
надцати братьев-месяцев, которые
приютили девочку в лесу, обогре-
лн ее и превратили зиму в ран-
нюю весну, так что она могла ча-
брать полную корзинку свежих
подснежников.
С. Маршак согрел ласковой улыб-
кой традиционные сказочные персо-
нажи мачехи и падчерицы, каприз-
ной девочки-королевы, чванливых и
забавных придворных, простодуш-
ного солдата. От этой сказки исхо-
дит особый аромат простоты и непо-
средственности.
Драматическая сказка С. Марша-
ка «Двенадцать месяцев» безуслов-
но одно из лучших созданий co-
ветской драматургии для детей.
Присуждение Сталинской премии
за пьесу, предназначенную для де-
тей, еще раз ‘свидетельствует о том
исключительном внимании, ^ ‘которое
уделяют партия и правительство
этому участку советского искусства.
В. Карпов.
Лауреат Сталинской премии
погт и драматург
С. Я. Маршак.
Фото Б. ФАБИСОВИЧА (ТАСС).
Чествование
В. Н. Рыжовой
ВЧЕРА
. В МАЛОМ ТЕАТРЕ
Вчера театральная обществен-
ность столицы тепло отметила 75-
летие со дня рождения одной из
старейших русских артисток, лауреа-
та Сталинской премии народной ар-
тистки СССР Варвары Николаевны
Рыжовой.
В Малом театре шла комедия
Островского «Правда — хорошо, а
счастье лучше»,
Но окончании спектакля состоя:
лось чествование В. Н. Рыжовой.
На сцене ярко горит цифра «75»,
обрамленная лавровыми ветками.
Здесь собрались вся труппа Мало-
го театра, руководящие работники
Комитета по делам искусств при
СНК СССР, многочисленные деле-
И.
блестящий переводчик !
«Ленин на трибуне», серию портре-
английских народных баллад и пе-
Вордсворта и ap.
месяцев
‘дина;
гр х5 fil
портрета. За это произведение Ге-
расимов удостоен в 1941 roxy Cra-
линской премии. Затем худож-
вик создает херию портретсв
В. Сталина, интересных по
трактовке образа, выразительнсстя
и колориту, большое полотно
BANATE 7 EN A A РЕН
тов героев Великой Отечественной
войны и монументальную картину
«Гимн Октябрю».
В этой картине А. М. Герасимов
ярким, живописным языком расска-
зывает о сплоченности народа в
суровую историческую эпоху вокруг
Лауреат Сталинской премии
народный художник СССР
А. М. Герасимов
Фото К. РОД.
товарища СталинН&?” своего любимо-
To вождя: Небокрумимым оптимиз”
мом, уверенностью в победе дышат”
мажорные, подобно торжественному
гимну, краски в картине.
В 1943 году Герасимов получает
Сталинскую премию за эту картину.
присуждают
В том же году ему
звание народного художника СССР.
Искренность, жизненная
идейная глубина всегда являются
высшими требованиями, которые
Герасимов пред’являет к искусству,
и они же определяют силу его
живописи. Как в сложных жанро-
вых произведениях, так ив отдель-
ных Портретах, принадлежащих ки-
сти Герасимова,
большую, проникновенную работу
над раскрытием образа. Его груп-
повой портрет. старейших художни-
ков, удостоенный Сталинской пре:
мии, воочию доказывает неуклочныи
рост мастерства художника. Каж-
дая из фигур портрета оп-
ределенная, ясно очерченная инди-
видуальность. Мастерски запечат-
лены художником жесты, привычные
повадки, позы, психологически TOH-
ко и убедительно раскрывающие об-
раз. Это придает огромное ‘значенне
удостоенному Сталинской премии
произведению художника.
Л. Варшавский.
правда,
можно отметить
Лауреат Сталинской премии
заслуженная артистка РСФСР
М. П. Максакова.
Фото Б. ФАБИСОВИЧА (ТАСС).
Мария Петрозна Максакова —
одна из любимейших певиц в на-
шей стране. Из многочисленных
представителей советского вокаль-
ного искусства она выделяется не
только качеством своего голоса,
изумительного по красоте тембра
высокого меццо-сопрано. Обаяние
певицы идет прежде всего от глу-
бокой внутренней содержательности
ее искусства, от художественнойи
вокально-технической культуры.
Максакова талантливая ар-
тистка, обладающая пытливым
«чувством нового» и охватывающая
самые различные жанры и области
вокального искусства. Ee сцени-
ческие образы всегда оригинальны,
глубоки, эстетически закончены.
Марфа в «Хованщине», Любаша в
«Царской невесте», Весна в «Сне-
гурочке», Кармен и десятки дру-
гих, столь же ярких и интересных
партий создали артистке . популяр-
ность талантливейшего мастера пе-
ния. Но даже в оперной музыке
певица не ограничивалась широким
репертуаром Большого театра. Оча
мия,
фильм «Музыкальная
другие.
ская фашистская организация
щество от 6 мая», созданная осво-
божденными из заключения датски-
ществования движения «оборотней»,
настолько хорошо
ссвободительница Европы:».
Тепло принимаются — зрителями
история» и
—=
В Дании открыто
орудует фашистская
организация я
КОПЕНГАГЕН; 28. (ТАСС). Дат-
«06-
ми фашистами, продолжает при по-
пустительстве со стороны полиции и
властей свою деятельность. Ona
издает свою газету «Ревизион»,
ее члены расклеивают печатные ли-
стовки < немецко-фашистским при-
ветствием.
Газета «Моргенбладет», комменти-
руя появление фашистских листовок,
пишет:
«Это является свидетельством су-
которое со временем может стать
организованным,
что его участники могут перейти к
другим методам политической борь-
бы. Опыт < «обществом от 6 мая»
показывает, что нельзя позволять
таким организациям проводить свою
деятельность, в особенности теперь,
когда мы на практике узнали и
выступала в оперных партиях и ва почувствовали, что означает нацизм».
концертной эстраде, создавая и
здесь интересные образы: вспомним
хотя бы превосходное исполнение
партии Орфея в одноименной опере
Глюка на эстраде Большого зала
консерватории и партию Шарлотты
в опере Масснэ «Вертер».
М. П. Максакова хорошо извест-
на слушателям и как отличная ка-
мерная певица с исключительно
широким репертуарным — диапазо-
ном: русская и западная классика,
новые романсы современных авто-
рев, образцы изящной ‘развлека-
‘тельной музыки, старинный о рус-
ский городской романс — все это
находит в певице вдумчивого и
культурного интерпретатора.
Вокально-художественная куль-
тура М. П. Максаковой неразрыв-
но связана с лучшими традициями
русской вокальной школы. Глубо-
кая эмоциональность, человечность
чувств и образов, безупречная точ-
ность и уверенность интонаций и
фразировки роднит искусство Мак-
саковой с достижениями — лучших
русских вокальных мастеров.
винский, Ф. Шаляпин,
с народным творчеством, народной
песней. И неслучайно то, что Мак-
сакова,
русской вокальной школы, в
ледних своих больших фаботах 0б-
ращалась к этому же могучему
первоисточнику красоты и вдохно-
вения. Обширная концертная _ про-
грамма русской народной песни,
недавно показанная М. (П. Max-
творческой деятельности
вицы, по праву удостоенной Ста-
линской премии.
С. Корев.
Общеизвестно, что искусство та-
ких певцов, как О. Петров, Ф, Стра-
Л. Собичов
и другие, было неразрывно связано
верная высоким традициям
пос-
саковой,—один из прекрасных итогов
этой пе-
Несколько бывших
движения сопротивления, возмущен-
ных медлительностью полиции, зах-
ватили в помещении «общества от
6 мая» архивы этой организации и
передали их полиции, которая нача-
ла расследование. Архивы показали,
что «общество ‘от 6 ‘мая», об’единя-
ющее официально только тех фа-
шистов, которые’ уже выпущены из
тюрьмы, насчитывает, фактически
большее число. членов, чем в своё
время было арестовано фашистов.
участников
„Газета общества“ «Ревизион». продол-
жает выходить. Номер от 21 января
содержит резкие нападки на движе-
ние сопротивления. «Эта газета, —
пишет «Берлингске тиденде» — ве-
дёт пропаганду, которая ничем
отличается от пропаганды, которую
вёл во время оккупации нацистский
листок «Федреландет».
ОТОВСЮДУ
% ИЗ НЬЮ-ЙОРКА сообщают, что по-
мощник министра труда Трейси подал
в отставку, которую Трумэн принял.
Хх ТОКИЙСКИЙ корреспондент агентст-
ва Юнайтед Пресс передает, что аме-
риканская военная комиссия в Сапио-
ро приговорила японца Тамуна к смерт-
ной казни и двух других японцев —
Химидзу и Сайто — к 30 годам тюрем-
ного заключения. за убийство в проп-
лом месяце американекого солдата.
* ВОЕННОЕ минисгеретво Италии
сообщило, что с 13 по 28 марта 1946 г.
будут призваны в итальянскую армию
лица, родивитиеся в 1924 г. Цель при-
зыва, как указывает министерство,
создать возможность постепенного ое-
вобождения старших возрастов, нахо-
дяшихея длительное время на военной
службе.
Хх КАК ПЕРЕДАЕТ атентство Рейтер
из Берна, в ночь на 26 января было
зарегистрировано более 30 новых под-
Валлис
земных толчков в кантоне
Юго-Западной Швейцарии, который
явился эпицентром большого земле-
трясения.
при казнях,
— но гражданские лица могли BH-
деть трупы, когда попадали на тер-
риторию лагеря.
также дать себе отчёт в происходив-
шем, встречаясь с теми из заклю-
чённых, которые иногда работали за
пределами лагеря.
ля Верта, известно ли ему о стро-
жайшем указании личному составу
ря.
печей
любопытство должно было заставить
жителей окружающей местности за“
ществование
быть скрыто от населения.
лагерь в январе 1944 года и пробыл
не
Верта, видели лн гражданские лица
из местного населения, как соверша-
лись казни.
Население не присутствовало
— отвечает свидетель,
Население могло
Тогда здвокат спрашивает свидете-
СС не сообщать ничего обо всём
том, что происходило внутри лаге-
Свидетель ответил, что дым из
крематория распространялся
на большое расстояние. Несомненно,
интересоваться, что это за дым, Су-
крематория не могло
В зал заседания Трибунала вводят
нового свидетеля со стороны Ффран-
цузского обвинения доктора Виктора
Дюпо, француза по национальности,
кавалера ордена Почётного легиона,
награжденного также медалью за
участие в движении сопротивления.
Он был заключён гитлеровцами В
Бухенвальдский концентрационный
там до апреля 1945 года.
Свидетель даёт показания о режи-
ме концентрационного лагеря в Бу-
хенвальде. Говоря о французах, за-
ключённых в этом лагере, он заме-
чает, что почти никто из них не был
осуждён судебными органами. Боль-
шинство французских заключённых
было послано в лагерь после пред-
варительного допроса. “Pam за-
ключённых перед
лагерь даже He
В Бухенвальде были и
пленные и лица, абсолютно
в чем не замешанные,
допрашивался.
были разгромлены гитлеровцами.
Переходя к вопросу с том, как
за-
показывает,
что допросы проводились бесчело-
допрашивались политические
ключённые, свидетель
заключённых
вечными методами;
подвергали ‘избиениям, опускали В
ванну с холодной водой, подвеши-
вали, зажимали в тиски, применяли
истязании,
Дети подвергались пыткам на гла-
зах родителей, а жены — на глазах
к ним и другие виды
мужей.
Целью режима, установленного в
было
истребление заключённых. Наиболее
заключённые
умирали от холода уже в каранти-
не, куда их прежде всего помеша-
ли. После этого начиналось унич-
посредством
Каждый месяц
из заключённых отбирались специ-
альные команды, которые отправля-
лись на особенно тяжёлые работы.
Потом в Бухенвальд возвращались
лагере, говорит свидетель,
слабые здоровьем
тожение заключённых
непосильного труда.
грузовики с мертвецами. Те же лю
ди, которым удавалось продержать-
ся ещё два—три месяца, почти по-
головно заболевали туберкулезом.
Свидетель знакомит далее
отправкой В
военно-
ни
и полити-
ческие деятели, отправленные в Ла*
герь только за то; что они состоя-.
ли во французских партиях, которые
Три-
бунал с уничтожением заключённых
лее работать, Эти люди были на- и голыми людьми. /бители веима-
К процессу в Нюрнберге
Создав бандитскую теорию,
Нацисты двинулись в поход, —
столько слабы, что, пока они до-
шли до этой площадки, примерно
60 человек из нйх упали и не бы-
ли-в состоянии подняться. >
Свидетель показывает, что, чем
более тяжёлым становилось ` воен-
ное положение Германии, тем хуже
становились условия для заключён:
ных. Их заставляли производить
раскопки и расчистку местности
после бомбардировок, использовали
на самых тяжёлых работах в руд-
никах. Труд заключённых приме-
нялся и на строительстве укрепле-
ний. Их принуждали работать на
заводах, производивших вооруже-
ние, причём эсэсовцы и техническое
руководство предприятий состяза-
лись между собой в жестоком об-
ращении с заключёнными.
Свидетель сообщает, что после
сжигания трупов пепел из крёмато-
риев собирался и разбрасывалсея на
полях в окрестностях Бухенвальда
для удобрения почвы.
Свидетель рассказывает, что в ла-
repe погибли французские генералы
Дюваль и Вернон, профессор Леон
Динвер, представители передовой
интеллигенции, деятели националь-
ного освобождения Франции.
Виктор. Дюпо приводит пример
жестокого обращения немцев с за*
ключёнными. В Ганслебене, в 70
километрах от Бухенвальда, работа:
Выдающийся мастер сцены
2
К 75-летию со дня рождения В. Н. Рыжовой
>
B ИСТОРИИ русского театра отме-
чены славные династии актеров,
которые в течение многих десятиле-
тий отдают жизнь и труд сцени-
ческому искусству: Шенкины, Са-
мойловы, Садовские. Из семьи по-
томственных мастеров сцены вышла
и Варвара Николаевна Рыжова.
Эта родословная, как и вся био-
графия В. Н. Рыжовой, определяет-
ся двумя словами: Малый театр. Для
Рыжовой он был всем: родным до-
мом, художественным училищем,
школой жизни и творческой мастер-
ской.
Около ста
Малого театра дебютировала
ная бабка Рыжовой — В. Бороз-
восемьдесят лет назад,
в 1866 году, дебютировал на той же
сцене отец Рыжовой — Н. Музиль,
отдавший Малому театру сорок лет
лет назад на сцене
род-
сколько амплуа. Каждая перемена
амплуа делалась не по настоянию
режиссеров и даже не по приказу
самого строгого из режиссеров
времени, а по требованию творчес-
кой воли и художественной совести
самой артистки. Смена амплуа, пере-
ход к новому кругу ролей всегда
помогали ей подняться на новую вы-
cory. Прекрасна была ее Лиза в
труд, яркий, caMoOMrrHstl талант И ‘Горе от ума», но еще совершеннее
такая ревностная любовь K HCKYCCT’ ee «графиня-бабушка», этот ходячий
ву, что ко дню своего семидесяти- призрак «времен
очаковских», эта
пятилетия Рыжова может уже найти сле движущаяся руина темного кре-
свое имя навсегда включенным В
историю русского театра наряду ©
именами лучших мастеров Малого
театра, составляющих славу и гор-
дость русской сцены.
Рыжова начала свою деятельность,
когда в Малом театре блистали име-
на Ермоловой, Федотовсй, О. Садов-
ской, Ленского, М. Садовского, Ры-
бакова, ее отца — Н. Музиля.
Никому из них не подражала Ры-
жова, но у каждого из ‘них она учи-
лась прекрасным примерам творчес-
кой смелости, художественной неза-
висимости и верности реалистичес-
ким заветам Шепкина и П. Садов-
ского.
Рыжовой выпало
на долю счастье
EY fare
ах”
постничества.
другую русскую женщину — няню
Фелицату, которая смело и умно ве-
дет войну с замоскворецкой Кабани-
хой, с надменной Барабошевой, —
войну за счастье своей воспитанни-
цы Поликсены.
Для этого образа прекрасной, му-
жественной и правдивой, простой
женщины Рыжова «нашла» такое
внутреннее мастерство, такие теплые
краски задушевности, что этот вто-
ростепенный образ в старой коме-
дии заиграл новой жизнью и стал
одним из любимейших образов со:
ветского зрителя.
Великолепна у Рыжовой портрет-
ная галлерея женщин старой Рос-
сии: Домна Пантелеевна («Таланты
и поклонники»), Глафира Фирсовна
(«Последняя жертва»), Улита («Лес»).
Анфуса («Волки и овцы»), Глумова
(«На всякого мудреца довольно про-
стоты»), Авдотья («Растеряева ули-
ца»), Мавруша («Смерть Тарелки-
на»); тут, что ни портрет, то шедевр
реалистического мастерства, виртуоз-
ного рисунка, сочных красок, жиз-
ненного колорита.
Но и там, где Рыжовой неё помо-
гают ни Грибоедов, ни Гоголь, ни
Островский, — в пьесах современ-
У = р =
ли о внутренней силе русской жен-
WHHBL
В пьесе Гусева «Слава» Рыжова
играла Мотылькову -— мать несколь-
ких сыновей, преданно служащих
Родине. Играя, как всегда, просто и
обзятельно, Рыжова провозгласила
со сцены настоящую «Славу» рус-
ской женщине-матери. Артистка су-
мела показать ‘русскую мать до-
черью нашей великой Родины. —
У всех в памяти образ Демидьев-
ны, созданный Рыжовой в пьесе
Л. Леонова «Нашествие».
— Всю мою ненависть к немцам, к
фашистам, всю мою безмерную лю-
бовь к родной стране, всю боль за
советских людей, попавших в лапы
гитлеровских извергов, вложу я в
русское сердце моей Демидьевны,—
так говорила Рыжова, работая над
ролью, и она полностью осуществи-
ла свой замысел. .
75-летие своей жизни, 53-neTHe
своей работы в Малом театре В. Н.
Рыжова встречает с прежней твор-
ческой бодростью, с молодой жаж-
дой нового труда во имя любимого
искусства,
Превосходный мастер русской ре
чи, Рыжова еще больше, чем в мо-
лодые годы, радует своим неисчер-
на работу команды
Рис,
А, ОРЛОВА,
Надеялись войти в историю,
Ну, а попали... «в переплёт»!
ра, Эрфурта, Мены и других горо-
дов, куда ежедневно отправлялись
из заключен-
ных, не могли не знать о режиме В
нашем лагере. Мастера и техниче-
.ский персонал на заводах, где гак-
же работали заключённые, обща-
лись с ними. Снабжение лагеря п2-
изводилось гражданскими учреж-
девиями, и на территорию Бухен-
вальда часто приезжали частные
лица. Наконец, администрация И
по ко-
служащие железных дорог,
торым курсировали многочисленные
поезда с огромным числом заклю-
чённых, также знали, кого и куда
онн перевозят. Таким образом,
нельзя отрицать, что большое чис-
ло лиц было осведомлено © KCI
центрационных лагерях и режиме,
парившем в них.
Слово для допроса свидетеля
Виктора Дюно предоставляется за-
щитнику гестапо адвокату Меркель.
Касаясь заявления свидетеля о том,
что методы обрашения с заключён-
ными в концентрационных лагерях
были однотипными, защитник CTa-
вит под сомнение это заявление
свидётеля. Отвечая ему, Виктор
ДЛюпо заявляет, что свидетельские
показания ‘он даёт на основании
личных наблюдений по Бухенваль-
ду и бесспорных сведений, которые
сн получил от товарищей, находив-
шихся достаточно долгое время В
других лагерях.
Защитник СС и СД адвокат Ба-
белл, проводя перекрестный допрос
свидетеля, пытается выяснить, носи-
лили заключённые специальные зна“
ки на одежде. Свидетель отвечает,
что. хотя. политические заключенные
разных национальностей имели pas-
личные опознавательные знаки, сис“
тема в лагере была таковой, что все
они были перемешаны в различных
бараках. .
К свидетельскому MyIbTy BbIsbi-
вается новый свидетель со стороны
французского обвинения — Франсуа
Буа. Председатель Трибунала при-
водит его к присяге. Свидетель pace
сказывает, что он — испанский 906“
женец, уроженел Барселоны, был за-
ключён в лагере Маутхаузен ¢ Cele
тября 1941 года. Фоторепортёр 10
специальности, он был привлечен к
работе, как фотограф и фотолаборант
в лагере. Свидетель заверяет под
линность нескольких фотографий, за”
снятых в Маутхаузене, которые де-
монстрируются Трибуналу.
При помощи специального аппара*
та фотографии демонстрируются на
большом белом экране. На снимках
показаны тяжёлый, изнурительный
труд заключённых в каменоломнях,
трупы гитлеровских жертв. Находя-
щиеся в зале переводят взоры ©
экрана на освешённые лица преступ-
ников, сидящих На скамье. Среди
Ган: таН+
уе SB POMMA, NO DORIC PaeM EM = GOPaTCTBOM =6JKHBOTO @лова. подсудимых сегодея о.
poe небольших ри эпизодических, Она создает образы русских жен- бруннера, который продолжает 60-
ыжова создает образы увлекатель- Щин, поражающие своей правди- леть. Но фигура его рядом ©
гации московских театров, творчества (скончался в 1900 TosAy).; B PaHHeH ев т а
Выступившие с приветственными Служение Малому театру В. Н. ровского; ей пришлось играть на
революций.
ae AS, а ых er Рыжовой еще более долголетнее, сцене в эпоху трех Go
- AOAONKHHA —~ OT Ра: чем служение ее бабки и отца: вот чем строже был зритель, тем JT
} ные по жизненн : ene
Ю. Калашников — от Комитета по уже 53-й год состоит Варвара Ни- ше и искреннее ценил он искусстве cnoett т пе EO захватывающие востью, внутренней и блеском чисто фигурой другого палача — Tassie
у . художественной характеристики. ра появляется на экране. Свидетель
Жизнерадостное искусство Рыжо- заявляет, что снимок этот слелан В
<: ож oe Mm ATIT EUS.
делам искусств, народный артИСТ „олаевна артисткой в труппе Мало- Рыжовой-—глубоко народное в своей
о ВА ом мае аь 6 баней: даа О БР
Незабываема ее Марья в «Любови
РСФСР Р. Симонов — oT MOCKOB-
ских тезтроз и другие отмети-
ли большие заслуги В. Н. Рыжо-
вой в развитии русского театраль-
ного искусства и пожелали ей еще
Маутхаузене во время посещения
Кальтенбруннером этого лагеря.
Свидетель рассказывает далее, Чта
он как и многие испанские бежен-
Незабываема ее Марья в «Любови
Яровой» К. А. Тренева. Марья Ры-
жовой — это рядовая, обыкновенная
крестьянка, прошедшая все «труды
и дни» деревенской «бабы». Жизнь
вой высоко оценено правительством:
Рыжова награждена орденом Трудо-
вого Красного Знамени; в 1943 году
ей привуждена Сталинская премия.
За выдающиеся заслуги в деле
го театра, а выступления ее Ha Cie
не родного театра начались еще тог-
па, когда она была ученицей A. IT.
Ленского в театральной школе при
Малом театре. За все эти годы Ры-
основе, правдивое, творчески смелое.
Полного расцвета творчество Ры-
жовой достигло в эпоху Октябрь-
ской революции, когда в театр при-
шел тот народный зритель, которого
Horo искусства и пожелали ей еще Малом театре. За все эти годы Ры- шел тот народный зритель, которо! ®
г Зои, о РС OE NE ETE
Многие годы радовать своим неувя- жова ни на один день ме покидала Островский и Лев Толстой считали Народная артистка СССР наложила на Hee много коросты. За выдающиеся заслуги в деле цы-республиканцы, воевал на мар
даемым талантом и мастерством C™ театра высшим судБей в русском искусстве, в. Н. Рыжова. Рыжова не снимает с Марьи эту ко- развития русского театрального ис- французской армии против немцев
ветского зрителя. «Одно могу сказать, — писала Этот народный зритель дал исклю- росту грубости и темноты. Марья КУсства в связи с 75-летием со дня был захвачен в плен. Сначала Ко
ть — писала TOT Нар в о wt озозможно. забыть в каких мяг- Рыжовой — не только порождение, Рождения В. Н. Рыжова на-днях на- роткое время он был в narepe 1.
Be ый Е ecrtiy a затем п 7
орячо поблагодарив 32 HpNbet’ PepKOBA B ACHR о с т рр о
} $ зрамдфопва ордепом чтопина. . BOC MV fh he knee ~~ Nee eee р ка:
сердечных тонах изображала но и воплощение старой деревни: ее . . и французских во-
сти, — что вся искусству В. Н. Рыжовой. ких, ner ССР ^ в группу испанских ра: ;
А He PEO. ao ene 0 Ех ра Малому те- Oua aera находила свой путь к Варвара Николаевна слабовольную, мозг еще спит, но еще больше в НЕЕ eo ое но- eMHOTAeHHEX направили в ‘лагерь
АНД рт на и a pero MHSHE, TALK yanna ро- образам Островского, доказав, “ITO испуганную жизнью Зыбкину в ко- ней света; никакая тьма не помрачи- , р J
сценой Малого театра и в ответ атоу. вс! J
ая ожения в Мзутхаузен.
ыы мы а _- всю жизнь только учила Ро- оба ам т о , ()етровского «Правда — хо- ла в ней доброго yma, мужествен- ит Рыжова, заключены высшая уничт
Г К вы С, ла: БА ВЕ Я ыы №. А’ А 7. mms UTM ATT NOP сряпеёетепа Onna
На этом допрос свидетеля Nperie
вается и переносится на утреннее за-
седание 29 января.
высокую правительственную награ“
ду все силы, весь талант она от-
даст на то, чтобы множить славу
искусства любимой родины, .
рошо, а счастье лучше». Но с ве-
сравненным совершенством изобра-
жает теперь Рыжова в-той же.пьесе
ной воли, золотого сердца. Образ
Марьи в конце-концов будит в ду-
ше= зллереля больие, радостные мыю-
художник, ставший на путь правды
и простоты, неисчерпаем в своих
творческих средствах.
За полвека Рыжова сменила He-
ли и перевоплощалась в те образы,
которые играла».
В это «только учила роли» были
вложены взыскательный творческий
оценка и характеристика ее дарова-
ния и искусства.
С. Раевский.