Лауреаты Сталинских премий _ Успех советских Процесс главных немецких военных
еле мг вал
кинофильмов преступников в Нюрнберге
B Голландии. НЮРНБЕРГ, 28: (ТАСС). Н д ё ех на?
с 23: . На вела команда заключённых всех 2
ГААГА, 29. (ТАСС). Огромным чернем заседании Трибунала 28 янВечернее заседание циональностей. В Ганслебене немцы
успехом пользуются в Голландии сага танпузский обвинитель ДюОЭ gHeaang пэоизволили публичные повешения;
С. Маршак
О С. Маршаке можно сказать В!
Герасимов
Наиболее популярный из совегских мастеров живописи А. М, Герасимов—талантливый — портретист,
созлавший целую галлерею образов
современников. Убежденный реалист, Герасимов становится во глауспехом пользуются в Голландии
советские кинофильмы, которые нелучших кинотеатрах Амстердама,
Гааги и Роттердама. Тысячи голланд:
цев < утра до вечера толпятся у
кинотеатров, стремясь попасть на
кинотеатров, стремясь попасть На
сеанс. Особенно большой успех выпроизводили публичные повешевия;
на которых эсэсовцы арисутствовали в полной парадной форме, увешанные орденами. Заключённых вод
угрозами также вынуждали присутствовать при этих казнях. Когла
обречённый на казнь выводился К
месту повешения. заключённые дол“
варя французский обвинитель Дюбосс продолжал допрос свидетеля —
француза Верт, бывшего заключённого немецкого — концентрационного
лагеря в Маутхаузене.
Свидетель приводит подробности
казни 47 союзных офицеров, которую
он наблюдал в лагере. Эти офицерыв Бухенвальдском лагере посредством медицинских экспериментов над
ними. Барак № 61! был предназиа
yen для зверского убийства больных и слабых заключённых, кото.
рые уже не могли работать. Ежепрямом смысле слова — его знает
вся наша странаот мала до велика. .
Ребята всех возрастов могут 6ез
запинки прочесть наизусть детские
стихи Маршака о глупом мышонке,
о ленинградском почтальоне, о человеке рассеянном на улице Бассейкет а ee NS eee
ной, о мистере Твистере, который
‘оказался дикарем в СССР, хо:я
приехал из цивилизованной Америки. Взрослые тоже знают эти хороню звучащие, остроумные и содержательные стихи С. Маршака.
Но они также знают и его пре-;
храсные сатиры, направленные прстив фашистских разбойников, мракобесов, изуверов, врагов человечества.
С. Маршак в дни Отечественной
войны создавал короткие стихилозунги, которые вдохновляли бойпа на фоонте и призывали его к
беспощадному разгрому врага, внулист, Герасимов становится во главе реалистического движения вс9-
ветском изобразительном искусстве.
25-летний юбилей художника, отмеченный в 1936 году, явился значительным этапом творческого пути
живописца, завершившего эту главу своей художественной деятельности замечательным полотном
«М. В. Сталин на ХУ партс’езде».
В 1938 году А. М. Герасимов пишет большое полотно «И. В. Сталин
и К. Е. Ворошилов в Кремле», в
котором художник выявляет не
только портретное сходство, нон
решает приемы монументального
пал на долю советской кинокартины
«Радуга», демонстрирующейся одновременно в нескольких кинотеатрах.
Рецензенты газет и журналов дают самые высокие оценки фильму.
Газета «Де ваархейд» пишет, что
фильм «Радуга» необходимо показать всей молодёжи — Голландии,
«чтобы она знала правду о героизме крестьян и рабочих советской
страны, правду о том, какой вклад
внесли русские в дело победы». Вэ
время демонстрации в Амстердаме
фильма о сталинградской битве со
всех концов зала раздавались 803-
гласы «Да здравствует Красная Армия, освободительница Европы!».
парашютисты были умерщвлены 0°
обычной системе, принятой в лагере,
Их заставляли исполнять самую
трудную работу, т. е. носить тяжёлые камни, избивали, а затем гнали
к колючей проволоке и убивали выстрелами из винтовок. Если пленные
офицеры отказывались подходить К
проволоке, их подгоняли ударами.
Это убийство гитлеровцы именовали
«убийством при попытке к бегству».
Защитник СС и СД адвокат Бабелл
задаёт Верту ряд вопросов. Вслед за
этим свидетеля допрашивает защит“
ник подсудимого Кальтенбруннера
адвокат Кауфман. Он спрашизает
Ranra вильли пи гГоажланские лица
дневно в Этом бараке уничтожалось
путём впрыскиваний — различных
сильно действующих средств от 10
до 60 человек.
— Для массовых убийств, — продолжает свидетель, формировались
специальные эшелоны заключёнчых,
которые направлялись в Освенцям
и в Бельзен. В одном конце Бухенвальдского лагеря находилась
площадка, где собирали людей,
предназначенных к отправке в лагерь уничтоження. Свидетель всноминает об олной такой партии, состоявшей из совершенно истощён‚ных заключённых, не способных болеа работать Эти люли были наера р ТВ
жны были приветствовать его по
гитлеровскому образцу.
— По вашему мнению, — спрашивает французский обвинитель
Дюбосс, — мог ли немецкий нарол в целом не знать об этих жеCTOKOCTAX?
Ha этот вопрос свидетель отвсчает:
— Так как лагери существовали
ряд лет, население Германии не
могло оставаться в неведении. Заключённые приехали в вагонах совершенно раздетыми Население видело эти вагоны с -полураздетыми
и голыми людьми. Жители Веймаnen fT
тут el
Ca rrr
a
вый
беспощадному разгрому врага, внушали мужество и стойкость работникам героического тыла:
Бьемся мы здорово,
Рубим отчаянно,
Внуки Суворсва,
Дети Чапаева.
С. Маршак—поэт высокой культуры. Он —
сен, сонетов Шекспира, стихов
Шелли, Китса,
Все его творчество овеяно большой
и искренней поэтичностью. Это особенно ярко чувствуется в драматической сказке «Двенадцать мёсяцев».
Славянская легенда о том, что
чистые сердцем могут однажды
увидеть все двенадцать
сразу, легла в основу драматической сказки Маршака. Лирически
нежно и трогательно, весело и с
легким лукавством рассказал поэт
историю маленькой сиротки, KOTOрую злая мачеха и ее дочь послали собирать подснежники в янзаре. Бедная сиротка погибла бы,
если бы не добрые чувства двенадцати братьев-месяцев, которые
приютили девочку в лесу, обогрелн ее и превратили зиму в раннюю весну, так что она могла чабрать полную корзинку свежих
подснежников.
С. Маршак согрел ласковой улыбкой традиционные сказочные персонажи мачехи и падчерицы, капризной девочки-королевы, чванливых и
забавных придворных, простодушного солдата. От этой сказки исходит особый аромат простоты и непосредственности.
Драматическая сказка С. Маршака «Двенадцать месяцев» безусловно одно из лучших созданий coветской драматургии для детей.
Присуждение Сталинской премии
за пьесу, предназначенную для детей, еще раз ‘свидетельствует о том
исключительном внимании, ^ ‘которое
уделяют партия и правительство
этому участку советского искусства.
В. Карпов.
Лауреат Сталинской премии
погт и драматург
С. Я. Маршак.
Фото Б. ФАБИСОВИЧА (ТАСС).
Чествование
В. Н. Рыжовой
ВЧЕРА
. В МАЛОМ ТЕАТРЕ
Вчера театральная общественность столицы тепло отметила 75-
летие со дня рождения одной из
старейших русских артисток, лауреата Сталинской премии народной артистки СССР Варвары Николаевны
Рыжовой.
В Малом театре шла комедия
Островского «Правда — хорошо, а
счастье лучше»,
Но окончании спектакля состоя:
лось чествование В. Н. Рыжовой.
На сцене ярко горит цифра «75»,
обрамленная лавровыми ветками.
Здесь собрались вся труппа Малого театра, руководящие работники
Комитета по делам искусств при
СНК СССР, многочисленные делеИ.
блестящий переводчик !
«Ленин на трибуне», серию портреанглийских народных баллад и пеВордсворта и ap.
месяцев
‘дина;
гр х5 fil
портрета. За это произведение Герасимов удостоен в 1941 roxy Craлинской премии. Затем художвик создает херию портретсв
В. Сталина, интересных по
трактовке образа, выразительнсстя
и колориту, большое полотно
BANATE 7 EN A A РЕН
тов героев Великой Отечественной
войны и монументальную картину
«Гимн Октябрю».
В этой картине А. М. Герасимов
ярким, живописным языком рассказывает о сплоченности народа в
суровую историческую эпоху вокруг
Лауреат Сталинской премии
народный художник СССР
А. М. Герасимов
Фото К. РОД.
товарища СталинН&?” своего любимоTo вождя: Небокрумимым оптимиз”
мом, уверенностью в победе дышат”
мажорные, подобно торжественному
гимну, краски в картине.
В 1943 году Герасимов получает
Сталинскую премию за эту картину.
присуждают
В том же году ему
звание народного художника СССР.
Искренность, жизненная
идейная глубина всегда являются
высшими требованиями, которые
Герасимов пред’являет к искусству,
и они же определяют силу его
живописи. Как в сложных жанровых произведениях, так ив отдельных Портретах, принадлежащих кисти Герасимова,
большую, проникновенную работу
над раскрытием образа. Его групповой портрет. старейших художников, удостоенный Сталинской пре:
мии, воочию доказывает неуклочныи
рост мастерства художника. Каждая из фигур портрета определенная, ясно очерченная индивидуальность. Мастерски запечатлены художником жесты, привычные
повадки, позы, психологически TOHко и убедительно раскрывающие образ. Это придает огромное ‘значенне
удостоенному Сталинской премии
произведению художника.
Л. Варшавский.
правда,
можно отметить
Лауреат Сталинской премии
заслуженная артистка РСФСР
М. П. Максакова.
Фото Б. ФАБИСОВИЧА (ТАСС).
Мария Петрозна Максакова —
одна из любимейших певиц в нашей стране. Из многочисленных
представителей советского вокального искусства она выделяется не
только качеством своего голоса,
изумительного по красоте тембра
высокого меццо-сопрано. Обаяние
певицы идет прежде всего от глубокой внутренней содержательности
ее искусства, от художественнойи
вокально-технической культуры.
Максакова талантливая артистка, обладающая пытливым
«чувством нового» и охватывающая
самые различные жанры и области
вокального искусства. Ee сценические образы всегда оригинальны,
глубоки, эстетически закончены.
Марфа в «Хованщине», Любаша в
«Царской невесте», Весна в «Снегурочке», Кармен и десятки других, столь же ярких и интересных
партий создали артистке . популярность талантливейшего мастера пения. Но даже в оперной музыке
певица не ограничивалась широким
репертуаром Большого театра. Оча
мия,
фильм «Музыкальная
другие.
ская фашистская организация
щество от 6 мая», созданная освобожденными из заключения датскиществования движения «оборотней»,
настолько хорошо
ссвободительница Европы:».
Тепло принимаются — зрителями
история» и
—=
В Дании открыто
орудует фашистская
организация я
КОПЕНГАГЕН; 28. (ТАСС). Дат«06-
ми фашистами, продолжает при попустительстве со стороны полиции и
властей свою деятельность. Ona
издает свою газету «Ревизион»,
ее члены расклеивают печатные листовки < немецко-фашистским приветствием.
Газета «Моргенбладет», комментируя появление фашистских листовок,
пишет:
«Это является свидетельством сукоторое со временем может стать
организованным,
что его участники могут перейти к
другим методам политической борьбы. Опыт < «обществом от 6 мая»
показывает, что нельзя позволять
таким организациям проводить свою
деятельность, в особенности теперь,
когда мы на практике узнали и
выступала в оперных партиях и ва почувствовали, что означает нацизм».
концертной эстраде, создавая и
здесь интересные образы: вспомним
хотя бы превосходное исполнение
партии Орфея в одноименной опере
Глюка на эстраде Большого зала
консерватории и партию Шарлотты
в опере Масснэ «Вертер».
М. П. Максакова хорошо известна слушателям и как отличная камерная певица с исключительно
широким репертуарным — диапазоном: русская и западная классика,
новые романсы современных авторев, образцы изящной ‘развлека‘тельной музыки, старинный о русский городской романс — все это
находит в певице вдумчивого и
культурного интерпретатора.
Вокально-художественная культура М. П. Максаковой неразрывно связана с лучшими традициями
русской вокальной школы. Глубокая эмоциональность, человечность
чувств и образов, безупречная точность и уверенность интонаций и
фразировки роднит искусство Максаковой с достижениями — лучших
русских вокальных мастеров.
винский, Ф. Шаляпин,
с народным творчеством, народной
песней. И неслучайно то, что Максакова,
русской вокальной школы, в
ледних своих больших фаботах 0бращалась к этому же могучему
первоисточнику красоты и вдохновения. Обширная концертная _ программа русской народной песни,
недавно показанная М. (П. Maxтворческой деятельности
вицы, по праву удостоенной Сталинской премии.
С. Корев.
Общеизвестно, что искусство таких певцов, как О. Петров, Ф, СтраЛ. Собичов
и другие, было неразрывно связано
верная высоким традициям
поссаковой,—один из прекрасных итогов
этой пеНесколько бывших
движения сопротивления, возмущенных медлительностью полиции, захватили в помещении «общества от
6 мая» архивы этой организации и
передали их полиции, которая начала расследование. Архивы показали,
что «общество ‘от 6 ‘мая», об’единяющее официально только тех фашистов, которые’ уже выпущены из
тюрьмы, насчитывает, фактически
большее число. членов, чем в своё
время было арестовано фашистов.
участников
„Газета общества“ «Ревизион». продолжает выходить. Номер от 21 января
содержит резкие нападки на движение сопротивления. «Эта газета, —
пишет «Берлингске тиденде» — ведёт пропаганду, которая ничем
отличается от пропаганды, которую
вёл во время оккупации нацистский
листок «Федреландет».
ОТОВСЮДУ
% ИЗ НЬЮ-ЙОРКА сообщают, что помощник министра труда Трейси подал
в отставку, которую Трумэн принял.
Хх ТОКИЙСКИЙ корреспондент агентства Юнайтед Пресс передает, что американская военная комиссия в Сапиоро приговорила японца Тамуна к смертной казни и двух других японцев —
Химидзу и Сайто — к 30 годам тюремного заключения. за убийство в проплом месяце американекого солдата.
* ВОЕННОЕ минисгеретво Италии
сообщило, что с 13 по 28 марта 1946 г.
будут призваны в итальянскую армию
лица, родивитиеся в 1924 г. Цель призыва, как указывает министерство,
создать возможность постепенного оевобождения старших возрастов, находяшихея длительное время на военной
службе.
Хх КАК ПЕРЕДАЕТ атентство Рейтер
из Берна, в ночь на 26 января было
зарегистрировано более 30 новых подВаллис
земных толчков в кантоне
Юго-Западной Швейцарии, который
явился эпицентром большого землетрясения.
при казнях,
— но гражданские лица могли BHдеть трупы, когда попадали на территорию лагеря.
также дать себе отчёт в происходившем, встречаясь с теми из заключённых, которые иногда работали за
пределами лагеря.
ля Верта, известно ли ему о строжайшем указании личному составу
ря.
печей
любопытство должно было заставить
жителей окружающей местности за“
ществование
быть скрыто от населения.
лагерь в январе 1944 года и пробыл
не
Верта, видели лн гражданские лица
из местного населения, как совершались казни.
Население не присутствовало
— отвечает свидетель,
Население могло
Тогда здвокат спрашивает свидетеСС не сообщать ничего обо всём
том, что происходило внутри лагеСвидетель ответил, что дым из
крематория распространялся
на большое расстояние. Несомненно,
интересоваться, что это за дым, Сукрематория не могло
В зал заседания Трибунала вводят
нового свидетеля со стороны Ффранцузского обвинения доктора Виктора
Дюпо, француза по национальности,
кавалера ордена Почётного легиона,
награжденного также медалью за
участие в движении сопротивления.
Он был заключён гитлеровцами В
Бухенвальдский концентрационный
там до апреля 1945 года.
Свидетель даёт показания о режиме концентрационного лагеря в Бухенвальде. Говоря о французах, заключённых в этом лагере, он замечает, что почти никто из них не был
осуждён судебными органами. Большинство французских заключённых
было послано в лагерь после предварительного допроса. “Pam заключённых перед
лагерь даже He
В Бухенвальде были и
пленные и лица, абсолютно
в чем не замешанные,
допрашивался.
были разгромлены гитлеровцами.
Переходя к вопросу с том, как
запоказывает,
что допросы проводились бесчелодопрашивались политические
ключённые, свидетель
заключённых
вечными методами;
подвергали ‘избиениям, опускали В
ванну с холодной водой, подвешивали, зажимали в тиски, применяли
истязании,
Дети подвергались пыткам на глазах родителей, а жены — на глазах
к ним и другие виды
мужей.
Целью режима, установленного в
было
истребление заключённых. Наиболее
заключённые
умирали от холода уже в карантине, куда их прежде всего помешали. После этого начиналось уничпосредством
Каждый месяц
из заключённых отбирались специальные команды, которые отправлялись на особенно тяжёлые работы.
Потом в Бухенвальд возвращались
лагере, говорит свидетель,
слабые здоровьем
тожение заключённых
непосильного труда.
грузовики с мертвецами. Те же лю
ди, которым удавалось продержаться ещё два—три месяца, почти поголовно заболевали туберкулезом.
Свидетель знакомит далее
отправкой В
военнони
и политические деятели, отправленные в Ла*
герь только за то; что они состоя-.
ли во французских партиях, которые
Трибунал с уничтожением заключённых
лее работать, Эти люди были наи голыми людьми. /бители веимаК процессу в Нюрнберге
Создав бандитскую теорию,
Нацисты двинулись в поход, —
столько слабы, что, пока они дошли до этой площадки, примерно
60 человек из нйх упали и не были-в состоянии подняться. >
Свидетель показывает, что, чем
более тяжёлым становилось ` военное положение Германии, тем хуже
становились условия для заключён:
ных. Их заставляли производить
раскопки и расчистку местности
после бомбардировок, использовали
на самых тяжёлых работах в рудниках. Труд заключённых применялся и на строительстве укреплений. Их принуждали работать на
заводах, производивших вооружение, причём эсэсовцы и техническое
руководство предприятий состязались между собой в жестоком обращении с заключёнными.
Свидетель сообщает, что после
сжигания трупов пепел из крёматориев собирался и разбрасывалсея на
полях в окрестностях Бухенвальда
для удобрения почвы.
Свидетель рассказывает, что в лаrepe погибли французские генералы
Дюваль и Вернон, профессор Леон
Динвер, представители передовой
интеллигенции, деятели национального освобождения Франции.
Виктор. Дюпо приводит пример
жестокого обращения немцев с за*
ключёнными. В Ганслебене, в 70
километрах от Бухенвальда, работа:
Выдающийся мастер сцены
2
К 75-летию со дня рождения В. Н. Рыжовой
>
B ИСТОРИИ русского театра отмечены славные династии актеров,
которые в течение многих десятилетий отдают жизнь и труд сценическому искусству: Шенкины, Самойловы, Садовские. Из семьи потомственных мастеров сцены вышла
и Варвара Николаевна Рыжова.
Эта родословная, как и вся биография В. Н. Рыжовой, определяется двумя словами: Малый театр. Для
Рыжовой он был всем: родным домом, художественным училищем,
школой жизни и творческой мастерской.
Около ста
Малого театра дебютировала
ная бабка Рыжовой — В. Борозвосемьдесят лет назад,
в 1866 году, дебютировал на той же
сцене отец Рыжовой — Н. Музиль,
отдавший Малому театру сорок лет
лет назад на сцене
родсколько амплуа. Каждая перемена
амплуа делалась не по настоянию
режиссеров и даже не по приказу
самого строгого из режиссеров
времени, а по требованию творческой воли и художественной совести
самой артистки. Смена амплуа, переход к новому кругу ролей всегда
помогали ей подняться на новую выcory. Прекрасна была ее Лиза в
труд, яркий, caMoOMrrHstl талант И ‘Горе от ума», но еще совершеннее
такая ревностная любовь K HCKYCCT’ ee «графиня-бабушка», этот ходячий
ву, что ко дню своего семидесятипризрак «времен
очаковских», эта
пятилетия Рыжова может уже найти сле движущаяся руина темного кресвое имя навсегда включенным В
историю русского театра наряду ©
именами лучших мастеров Малого
театра, составляющих славу и гордость русской сцены.
Рыжова начала свою деятельность,
когда в Малом театре блистали имена Ермоловой, Федотовсй, О. Садовской, Ленского, М. Садовского, Рыбакова, ее отца — Н. Музиля.
Никому из них не подражала Рыжова, но у каждого из ‘них она училась прекрасным примерам творческой смелости, художественной независимости и верности реалистическим заветам Шепкина и П. Садовского.
Рыжовой выпало
на долю счастье
EY fare
ах”
постничества.
другую русскую женщину — няню
Фелицату, которая смело и умно ведет войну с замоскворецкой Кабанихой, с надменной Барабошевой, —
войну за счастье своей воспитанницы Поликсены.
Для этого образа прекрасной, мужественной и правдивой, простой
женщины Рыжова «нашла» такое
внутреннее мастерство, такие теплые
краски задушевности, что этот второстепенный образ в старой комедии заиграл новой жизнью и стал
одним из любимейших образов со:
ветского зрителя.
Великолепна у Рыжовой портретная галлерея женщин старой России: Домна Пантелеевна («Таланты
и поклонники»), Глафира Фирсовна
(«Последняя жертва»), Улита («Лес»).
Анфуса («Волки и овцы»), Глумова
(«На всякого мудреца довольно простоты»), Авдотья («Растеряева улица»), Мавруша («Смерть Тарелкина»); тут, что ни портрет, то шедевр
реалистического мастерства, виртуозного рисунка, сочных красок, жизненного колорита.
Но и там, где Рыжовой неё помогают ни Грибоедов, ни Гоголь, ни
Островский, — в пьесах современУ = р =
ли о внутренней силе русской женWHHBL
В пьесе Гусева «Слава» Рыжова
играла Мотылькову -— мать нескольких сыновей, преданно служащих
Родине. Играя, как всегда, просто и
обзятельно, Рыжова провозгласила
со сцены настоящую «Славу» русской женщине-матери. Артистка сумела показать ‘русскую мать дочерью нашей великой Родины. —
У всех в памяти образ Демидьевны, созданный Рыжовой в пьесе
Л. Леонова «Нашествие».
— Всю мою ненависть к немцам, к
фашистам, всю мою безмерную любовь к родной стране, всю боль за
советских людей, попавших в лапы
гитлеровских извергов, вложу я в
русское сердце моей Демидьевны,—
так говорила Рыжова, работая над
ролью, и она полностью осуществила свой замысел. .
75-летие своей жизни, 53-neTHe
своей работы в Малом театре В. Н.
Рыжова встречает с прежней творческой бодростью, с молодой жаждой нового труда во имя любимого
искусства,
Превосходный мастер русской ре
чи, Рыжова еще больше, чем в молодые годы, радует своим неисчерна работу команды
Рис,
А, ОРЛОВА,
Надеялись войти в историю,
Ну, а попали... «в переплёт»!
ра, Эрфурта, Мены и других городов, куда ежедневно отправлялись
из заключенных, не могли не знать о режиме В
нашем лагере. Мастера и техниче.ский персонал на заводах, где гакже работали заключённые, общались с ними. Снабжение лагеря п2-
изводилось гражданскими учреждевиями, и на территорию Бухенвальда часто приезжали частные
лица. Наконец, администрация И
по кослужащие железных дорог,
торым курсировали многочисленные
поезда с огромным числом заключённых, также знали, кого и куда
онн перевозят. Таким образом,
нельзя отрицать, что большое число лиц было осведомлено © KCI
центрационных лагерях и режиме,
парившем в них.
Слово для допроса свидетеля
Виктора Дюно предоставляется защитнику гестапо адвокату Меркель.
Касаясь заявления свидетеля о том,
что методы обрашения с заключёнными в концентрационных лагерях
были однотипными, защитник CTaвит под сомнение это заявление
свидётеля. Отвечая ему, Виктор
ДЛюпо заявляет, что свидетельские
показания ‘он даёт на основании
личных наблюдений по Бухенвальду и бесспорных сведений, которые
сн получил от товарищей, находившихся достаточно долгое время В
других лагерях.
Защитник СС и СД адвокат Бабелл, проводя перекрестный допрос
свидетеля, пытается выяснить, носилили заключённые специальные зна“
ки на одежде. Свидетель отвечает,
что. хотя. политические заключенные
разных национальностей имели pasличные опознавательные знаки, сис“
тема в лагере была таковой, что все
они были перемешаны в различных
бараках. .
К свидетельскому MyIbTy BbIsbiвается новый свидетель со стороны
французского обвинения — Франсуа
Буа. Председатель Трибунала приводит его к присяге. Свидетель pace
сказывает, что он — испанский 906“
женец, уроженел Барселоны, был заключён в лагере Маутхаузен ¢ Cele
тября 1941 года. Фоторепортёр 10
специальности, он был привлечен к
работе, как фотограф и фотолаборант
в лагере. Свидетель заверяет под
линность нескольких фотографий, за”
снятых в Маутхаузене, которые демонстрируются Трибуналу.
При помощи специального аппара*
та фотографии демонстрируются на
большом белом экране. На снимках
показаны тяжёлый, изнурительный
труд заключённых в каменоломнях,
трупы гитлеровских жертв. Находящиеся в зале переводят взоры ©
экрана на освешённые лица преступников, сидящих На скамье. Среди
Ган: таН+
уе SB POMMA, NO DORIC PaeM EM = GOPaTCTBOM =6JKHBOTO @лова. подсудимых сегодея о.
poe небольших ри эпизодических, Она создает образы русских женбруннера, который продолжает 60-
ыжова создает образы увлекательЩин, поражающие своей правдилеть. Но фигура его рядом ©
гации московских театров, творчества (скончался в 1900 TosAy).; B PaHHeH ев т а
Выступившие с приветственными Служение Малому театру В. Н. ровского; ей пришлось играть на
революций.
ae AS, а ых er Рыжовой еще более долголетнее, сцене в эпоху трех Go
- AOAONKHHA —~ OT Ра: чем служение ее бабки и отца: вот чем строже был зритель, тем JT
} ные по жизненн : ene
Ю. Калашников — от Комитета по уже 53-й год состоит Варвара Нише и искреннее ценил он искусстве cnoett т пе EO захватывающие востью, внутренней и блеском чисто фигурой другого палача — Tassie
у . художественной характеристики. ра появляется на экране. Свидетель
Жизнерадостное искусство Рыжозаявляет, что снимок этот слелан В
<: ож oe Mm ATIT EUS.
делам искусств, народный артИСТ „олаевна артисткой в труппе МалоРыжовой-—глубоко народное в своей
о ВА ом мае аь 6 баней: даа О БР
Незабываема ее Марья в «Любови
РСФСР Р. Симонов — oT MOCKOBских тезтроз и другие отметили большие заслуги В. Н. Рыжовой в развитии русского театрального искусства и пожелали ей еще
Маутхаузене во время посещения
Кальтенбруннером этого лагеря.
Свидетель рассказывает далее, Чта
он как и многие испанские беженНезабываема ее Марья в «Любови
Яровой» К. А. Тренева. Марья Рыжовой — это рядовая, обыкновенная
крестьянка, прошедшая все «труды
и дни» деревенской «бабы». Жизнь
вой высоко оценено правительством:
Рыжова награждена орденом Трудового Красного Знамени; в 1943 году
ей привуждена Сталинская премия.
За выдающиеся заслуги в деле
го театра, а выступления ее Ha Cie
не родного театра начались еще тогпа, когда она была ученицей A. IT.
Ленского в театральной школе при
Малом театре. За все эти годы Рыоснове, правдивое, творчески смелое.
Полного расцвета творчество Рыжовой достигло в эпоху Октябрьской революции, когда в театр пришел тот народный зритель, которого
Horo искусства и пожелали ей еще Малом театре. За все эти годы Рышел тот народный зритель, которо! ®
г Зои, о РС OE NE ETE
Многие годы радовать своим неувяжова ни на один день ме покидала Островский и Лев Толстой считали Народная артистка СССР наложила на Hee много коросты. За выдающиеся заслуги в деле цы-республиканцы, воевал на мар
даемым талантом и мастерством C™ театра высшим судБей в русском искусстве, в. Н. Рыжова. Рыжова не снимает с Марьи эту коразвития русского театрального исфранцузской армии против немцев
ветского зрителя. «Одно могу сказать, — писала Этот народный зритель дал исклюросту грубости и темноты. Марья КУсства в связи с 75-летием со дня был захвачен в плен. Сначала Ко
ть — писала TOT Нар в о wt озозможно. забыть в каких мягРыжовой — не только порождение, Рождения В. Н. Рыжова на-днях нароткое время он был в narepe 1.
Be ый Е ecrtiy a затем п 7
орячо поблагодарив 32 HpNbet’ PepKOBA B ACHR о с т рр о
} $ зрамдфопва ордепом чтопина. . BOC MV fh he knee ~~ Nee eee р ка:
сердечных тонах изображала но и воплощение старой деревни: ее . . и французских вости, — что вся искусству В. Н. Рыжовой. ких, ner ССР ^ в группу испанских ра: ;
А He PEO. ao ene 0 Ех ра Малому теOua aera находила свой путь к Варвара Николаевна слабовольную, мозг еще спит, но еще больше в НЕЕ eo ое ноeMHOTAeHHEX направили в ‘лагерь
АНД рт на и a pero MHSHE, TALK yanna рообразам Островского, доказав, “ITO испуганную жизнью Зыбкину в коней света; никакая тьма не помрачи, р J
сценой Малого театра и в ответ атоу. вс! J
ая ожения в Мзутхаузен.
ыы мы а _- всю жизнь только учила Рооба ам т о , ()етровского «Правда — хола в ней доброго yma, мужественит Рыжова, заключены высшая уничт
Г К вы С, ла: БА ВЕ Я ыы №. А’ А 7. mms UTM ATT NOP сряпеёетепа Onna
На этом допрос свидетеля Nperie
вается и переносится на утреннее заседание 29 января.
высокую правительственную награ“
ду все силы, весь талант она отдаст на то, чтобы множить славу
искусства любимой родины, .
рошо, а счастье лучше». Но с весравненным совершенством изображает теперь Рыжова в-той же.пьесе
ной воли, золотого сердца. Образ
Марьи в конце-концов будит в душе= зллереля больие, радостные мыюхудожник, ставший на путь правды
и простоты, неисчерпаем в своих
творческих средствах.
За полвека Рыжова сменила Heли и перевоплощалась в те образы,
которые играла».
В это «только учила роли» были
вложены взыскательный творческий
оценка и характеристика ее дарования и искусства.
С. Раевский.