ТОбилейный вечер
театрального
общества
		а Вид CCCP» преступников в Нюрнберге

ВУХАРЕСТ 9 (ТАСС) зд и.   НЮРНЫЕРГ, 1. (ТАСС). На ве­ВрырРвирр эвеед ар торый якобы принес
	ВЧЕРА В МАЛОМ
ТЕАТРЕ

Празлнично и торжественно было
вчера в Малом театре, где происхо­AA везер-концерт, посвященный
60-детию Всероссийского  театраль­вого общества.

Зрательный зал переполнен, При­сутствуют виднейлтне артисты,
режиссеры, художественные руково­язттелн московских и периферийных
театров, театроведы, критики, сту­здесь в торжественной обстановке
в присутствии многочисленных
представителей различных  общест­венных и культурных организаций
состоялось открытие выставки
«Дружба народов СССР». С речами
выступили министр информации
Константинеску-Яш, академчк Пар­хо, посол СССР в Румынии
С.И. Кавтарадзе. C первого дня
открытия выставка привлекает
большое внимание населения py­чернем заседании [рибузала 1 апре­ля подсудимый Риббентроп продол­жал увиливать ‘от ответов на обли­чающие вопросы. Когда обвинитель
Файф спрашивает его, быле ли ока­зано на Чехословакию давление ApH
вступлении немецких войск на её
территорию, подсудимый  циничео
заявляет: «Нет» Обвинцитель напо­имнает ему об угрозе Геринга бом­бить Прагу, если чехи окажут CO­противление, и повторяет свой Бо­=
1 апреля

с Гитлером, ни о переговорах Квчс­линга с Редером, ни о переяиске
Квислинга с германсжим верховным
командованием. Подсудимый жохо­дит ‘AO того, что даже утверждает, .

будто бы. узнал © нападении на
Норвегию лишь за 30 часов до него

Такую же тактику подсудимый за­нимает и относительно всех вопро­сов касающихся Бельгия и Голлав­противоположное тому,
трой говорил.

убийство английских

DAA

В третьем случае!  
летчиков, бе.

жамних из лагеря для военновлены \
ных, подсудимый сваливает все на
которые булах  

своих подчиненных,
бы
лад.

Подсудимый не отказывается
беспредельной

этой тактики

ваписали для него

лживый док

ca
ADEE

даже тогда, когда речь заходит ¢

его собственной персоне.

He хочет признать

ТО.

Он ника?
что он сос

 

 
[:

 

he
}  
 

  }
{
	геатров, театроведы, критики, сту­инока оды, Е г. прос: можно ли эту угрозу. ‘раесма­сов, касающихся Бельгии и Голлав­не хочет признать TO, что ов сое
кенты ‘зеатральных учебных заведе­р “лам. ‘Он уаелаат_ зо якобы вичеро тля a СС’ Саачала оя утвержлает

 
	Закон о воинской
NOBMHHOCTH
	в Нгославии
	БЕЛГРАД, 3. (ГАСС). Паровкная
Скулщина Югославии приняла закон
с воинской ловинности граждан Фе­деративной Народной Республики
Югославии, Воинская повинность,
как это устанавливает Югославская
кояститущия, является для мужчин.
всеобщей. Согласно закону о воин­ской повинности, женщины также
могут быть нрязваны для службы в
вооруженных силах республики в
качестве снециалистов технической
и санитарной службы армии. Воин­ской повинности подлежат мужчины
от 20 до 55 лег (после 40 лет — в
занасе). Министр национальной o6e­роны можег в периоды мобилизации
и состояния войны призвать в ар­мию лиц, начиная с 17-летнего воз­раста. Служба в кадрах армим длит­ся два гона, в танковых и авиани­онных частях — 3 года и в военно­морском флоте — 4 года.

«Эти сроки, — указал маршал
Тито в своем докладе на заседанин
Скушнцины, обосновывая закон, —
представляют собой минимум, ибо
нынешняя техника вооружения и
способы ведения войны требуют дли­тельного обучения солдата»,

Лнна. которые во время службы
	в кадрах или во время войны про­явят особые способности, будут на­правляться в школы или специаль­ные части для подготовки из них
офицеров. Закон предусматривает
периодические призывы военнообя­занных на переподготовку. Срок
службы для кадровых офицеров ус­танавливается до бБО-летнего возра­ста. Учет военнообязанных  прово­WATCH ю месту жительства.
	Отставка командующего
военно-морскими силами
Финляндии
	ХЕЛЬСИНКИ, 2. (ТАСС), Как
сообщает газета «Хельсингим сано­мат», президент Финской республи­KH Паасикиви узолил в запас, nO
AWuHO просьбе, командуюищего во­енно-морскнмн  сялами Финляндия
генерал-лейтенанта Вяйне Лахья
Ричаряа Вальве,
	nae.

В гяубине свены ярко горнт виф­pa «LX», 3a crosom президиума —
председатель Комитета по делам
искусств при Совете Министров
CCCP тов. М. Храпченко, народные
	артасты СССР А. Яблочкина,
Fr. Турчанинова, }: Рыжова,
О. Книппер-Чехова, Е. Crenanona.
К. Держниская М. Тарханов,
	Ю). Юрьев я многие другие выдаю­вяеся деятели советского театра.

Вечер открывает вародный артист
РСФСР Н. Озеров.

Выступают делегании театральных
обтеств союзных республик и те­атров  стрены. Они приветствуют
ВТО и народную артистку СССР
А. Яблочкину, в течение 30 лет яв­ляюнтуюся бессменной председатель­ницей ВТО,

От Украины выстучает  выдаю­ыгийся мастер украинского театра
И. Паторжинский, от Белоруесии—
Л. Алексанаровская, от Ленинграда
— Ю Юрьев и др.

Слово предоставляется делегаин­ям театров Москвы. Собравшиеся
тепло встречают делегании МХАТ’а
вю главе се народными артистами
СССР О. Книппер-Чеховой и М. Тар­хановым, Малого театра — во главе
е народнымя артястками CCCP
Е. Туорчаниновой, В. Рыжовой н нз­родным артистом РСФСР А. Поля­ковым, московских театров — в <о0-
ставе народных артистов РСФСР
А. Таирова, В. Марецкой, А. Коонея
и других.

В зечере-конперте приняли уча­стие народные артисты CCCP
И. Козловский и М. Михайлов, на­родная артистка РСФСР Г. Уланова,
заслуженные артисты РСФСР П. Нор­nos, С. Корень, Государственный
симфонический оркестр Союза ССР
под унравленнем дирижера К. Ива­воза и др.
	Зыступиыная в Kone вечера
А. Яблочкина поблатодарила делега­кин за теняые слова приветствий и
заявила, что артисты и режиссеры
советского театра отдадут все силы
я мастерство на осуществление ве­лнкой сталинской программы в но­вой нятилетже.
	*
Сетодня в Доме актера Всерос­сяйский театральный с’еэд заканчи­вает свою работу.
	дии. Он уверяет, что якобы ничего
не знал ни о подготовке вачадения
на эти страны, ни о передвижении
войск к границам этих стран, ни ©
прямых днрежтивах Гитлера, требо­вавшего беспощадного и ревитель­ного разгрома Бельгии и Голландии.
Подсудимый продолжает запираться
даже тогла, когда обвинитель прел’-
	являет ему его, Риббентрома,  <соб­ственный документ — затиюь  раз­говора с Чиано. Во время этого
разговора Риббентрон выразил pe­шимость гитлеровского правительст­ва «прикончить нейтралов», полелив
их между Германией и Италией,
Германии Риббентрон отдавал Бель­гню и Голландию, Италии — Юго­славию.

Обвинитель: Вы простравню об’яс­няете слова, которые я огласия, что
неналежных нейтралов следует яик­видировать одного за другим. Тахо­ва была ваша политика?

Подсудимый: Нет, этого нельзя
нонимать дословно. В динломатиче­ских разговорах часто называют ве­щи не своими именами.

Аудитория встречает это об’яене­ние гитлеровской динломатии ©ме­XOM.
	Гитлер и Муссолини договорились
захватить Балканы, чтобы восполь­зоваться их ресурсами на случай
ведения длительной войны. Обвнни­тель оглашает заявление Гитлера, в
котором говорится, мто он, Гитлер,
«полон решимости, не ожилая декла­рации нового правительства о лой­яльности, подготовить все для того,
чтобы уничтожить Югославию как
национальную единицу, Никакие ди­пломатические запросы не будут
сделаны. Ультиматумы He будут
пред явлены. Нападение начнется,
как только будут готовы необходи­мые войска и восружение»,

Подсудимый: Я не понимаю, что
вы хотите этим сказать.

Обвинитель: Сейчас вы поймете.
Ваша политика заключалась в том,
чтобы HagaeTp на Югославию без
каких бы то ни было дипломатиче­еких шагов, Вы приняли решение
нанаеть на Югославию, разрунить
Белград. Это правильно?

Подсудимый: Я не могу ответить
на этот вопрос ни да, ни нет, если
я не сделаю соответствующего за­явления,

Обвинитель: Еели вы не можете
ответить да или нет, тогда совсем
не отвечайте.

Риббентрой снова прибегает к
сплошному отринанею, когда обви­нитель переходит к выяснению об­стоятельств нападения на Совет­ский Союз, Риббентроп уверяет, чта
он булто бы ничего не знал © pe­мений Гитлева напасть на {loner
ий Сжжюз, не знаи а военных пой­CR WH Saasy3, HE SA а военных пой-.

и к отому низадению, ни-.

натых вт летом 1949 сока Often:
Ate праводиг факт за фактом,
  разобяечаняяие эту повгозовку Ой:
		Hehe Раббентрой однообразию отве­чает: «Нет, об этом я ничего не
знал»,

Обвинитель: Но в декабре 1940
года, когда Гитлер утвердил плач
Барбаросса, он вам тоже ничего ие
сказал?

И на этот вопросе подсудимый
отвечает заученным «нет».

С такой же монотонностью подсу­димый пытается отрицать свою роль
в подстрекательстве Японии к иапа­дению на Англию и Соединенные
Штаты. Он продолжает отринать
это даже после прел’явления ему
немецкого документа, Тогда же, ко­гда отрицать невозможно, как. на­пример, в деле с приказом Гитлера
о нападении на американские cy 4a,
который был издан за три RHA до
об явяения войны, Риббентроп  изо­бретает какую-то «техническую
ошибку». В другом случае, когда
рень идет о линчевании союзных
летчиков, предложенном Риббен­тропом, подсудимый ссылается на
ошибжу его чиновника Риттера, ко­тривать, как давление? Риббентроп
снова отвечает «нет».

Обвинитель приводит ещё один
факт немецкого давления: заявление
Гитлера, что он полёт против каж:
лого ченского батальона немецкие
вивизии. Риббентроп и на сей раз
пытается вывернуться, заявляя, что
это нельзя рассматривать как дав­ление,

Однако в дальнейшем подсудимый
под перекрестным допросом обвиии­теля вынужден признать, что на Че­хословакию было оказано давление.

Подсудимый снова увиливает от
прямого ответа, когда обвинитель
спраннивает его, верно ли, что. на­нравляясь в Лондон в качестве гер­манского посла, он, Риббентроп,
считал шансы на соглашение с Ан­глией равными почти нулю. Когда
же обвинитель пред’являет  собст­венный локумент подсудимого, Риб­бентроп бормочет что-то относитель­HO того, что ему «пришлось не­сколько сгустить краски».

В том же самом документе Риб­бентрон признавал неизбежность
зойны между Германией и Англией.
Однако подсудимый нагло заявляет,
что ничего подобного он не гово­рил, Когда же Максуэл-Файф пред`-
являет подлинник офипиального не­мепкого локумента, Риббентроп «об’-
	яюняет», что в дипломатии-де «не

всякое слово является истинным»,
Риббентроп пытается далее уве­рять Трибунал, что Германия до
	самого последнего дня намеревалась
реапить данцигокий вопрос диплома­тическим путём. Он продолжает эту
болтовню даже после того, когда
‘обвинитель зачитывает ему цитату
из речи Гитлера от 23 мая 1939 го­‘да, «Давнииг, — говорил тогда Гит­wep, —- He является предметом пере­` говоров. Вопрос заключается в том,
‘чтобы расширить наше жизненное
‘пространство на Востоке. Другой
возможности нет». Риббентрой заяв­‘ляет, что он будто бы не имеет ни
малеймнего представления 06 этой
 речн.
_ Обвинитель: Вы хотите сказать,
что Гитлер преднамеренно не гово­рил вам об этом, не говорил, что
Данциг не является проблемой, по­скольку Данциг — это вопрос рас­‘игирения жизненного пространства?
  Подсудимый: Да, это так,
Обвинитель: Прочитайте следую­щий абзац. Гнтлер говорит там: «По­этому нельзя пошадить Польшу, н
мы лолжны напасть на неё. Мы не
можем ожидать повторения чепюко­(To дела. Произойдёт война. Наша
‘задача заключается в том, чтобы
изолировать Польнгу». Неужели вам,
  минисзту PROC MM pA aed, Ties aan
VAR Aa не говорил WA tye?
Повсужеть: Чег, низаго ве о
` ворил.

 

Genet ieogs Вы FUROR Bae Pel ‘ро
(= мае вам де было инчего известно
0 желании Гятлера вачать войну?

Полсудимый снова лжет, заявляя,
что он якобы 06 этом ничего не
знал. Обвинитель останавливается
на выяснении некоторых деталей со­бытий конца августа 1939 года. Как
ни лжёт и ня изворачиваетея под­судимый, он все же вынужден при­знать, что гитлеровское правитель­ство преднамеренно срывало все
переговоры.

После перерыва председательству­ющий в который раз напоминает
подсудимому о необходимости пря­мо отвечать на прямые вопросы, не
пускаться в исторические экскурсы
и не повторять своих многословных
деклараций, Подсудимый даёт обе­щание придерживаться  установлен­ных рамок, но, как и во все прош­лые дни, Тут же забывает о нём.

Полсуднмый признает, что онфи­нансировал подрывную деятельность
Квислинга в Норвегии. От всего
остального подсудимый всячески от­крептивается, заявляя, что он ничего
не знает; ни о встоечах Квислинга
	тоял в СС. Сначала он утверждает
что его должность в СС была лиш
«почетной». Потом признается, чт‘
еше в 1933 году он подал прое!
ние о приеме его в СС. Теперь ©
об’яеняет это желанием получит!  
эсэеовскую форму, поскольку EM);
было «неудобно ходить в свое}
большом сером пальто, тогда Kal,
остальные ходили в форме». Обвя  
нитель очень легко разоблачает эт

ложь, пред`явив все личное эс3203 
	ское дело Риббентропа, в Зе
зафиксировано  повьнцение эсэсовн 
Риббентропа от низшего чина п)
	обергрупненфюрера, равного званя  
генерал-лейтенанта. В этом  
нмеется заявление подсудимого
просьбой зачислить его в состав дн
визии «Мертвая голова». Просьб
его была удовлетворена Гиммлеро^
от которого он получил меч; кин
жал и кольно с изображеннем we  
репа.

Обвинитель напоминает, что BAL,
судимый имел довольно оживлев
ную перениску е Гиммлером.  
судимый живо отвечает: «Да, м
сталкивались по деяам СС в самы)
различных областях». ]

  
		Обвинитель: В особенности в
ласти концентрационных лагерей
	Подеудимый поспениню делает  
ринательный знак головой и восклЕ  
цает: «Нет, о концлагерях я Hider,
не знаю». Обвинитель вынужде  
пред’явить карту, которая красочн
показывает, что некоторые из мнк  
гих поместий Риббентропа прямо ей
прикаесались с конплагерями. Ри И
бентрон упрямо вертит головой, =
pag, что OH впервые услышал
концлагерях здесь на процесс
«Нто ж, — заявил обвинитель. 1
придется нам вспомнить еще оля!
ваше поместье», Подсудимый н3  
ожиланно перебивает его: «A MOTH)
сократить Bailie заявление. Я знаю!

ивух концлагерях — Лахау и ea

 

 

 

ценштадт. Об остальных я услны 
итал потом»,  
`Обвинитель: Перел липоы этой!
	‘шал потом»,

„Обвинитель: Перед лицом это
Трибунала вы утверждаете, что, пре
быв министром восемь с лишни
лет, вы не знали, что в стране им
лись сотни концлагерей, вы Tope

ee ine see

даете, что министр в этой стра}
мог знать лишь о двух лагерях?

   

уверить, что OH «не знал» о др}
гих коннлагерях,  
Подсудимый заявляет также, чт
оя якобы ничего не слышал о жЯ]
стокой расправе гитлеровцев с па1 
ристами оккупированных стран. Ко
да же обвинитель пред’являет ем
неменкий документ, в котором че!
ным побелому записано, что Рнббе]
троп советовал Чиано «выжечь па
тизанекие районы», подсудимый г
чаотея «наказать». нго Слово ART
жечь» эта зсего линь МР
Голущит». ace зб!  обк
`‘поед’являее Йесеновный докучмене   

 

     

ных
	коровом рассказывается,
:09я советовал ктальлицамы уни
жать партизан — мужчин, жении
H детей. Подсудимый долго пытае
ся отвертеться от прямого ответ

  
	но все же был вынужщен признат
что он говорил это.
	17 апреля 1945 гола РиббентрЯ
	рекомендовал итальянскому праз
	тельству пврияять против. бастуюци
	итальяниев «‹беспошалные. жестоки
	зверские меры». полобно тем. кот
	рые немнпы применяли в Дании
Норвегии. Он советовал также бе!
	пощадно уничтожать греческих Ula
	риотов. «Нужно показать грекам, -
	говорил он, — кто ХОЗЯИН в стран
	Жестокие меры такого рола необх
	димы. Это не война лжентльмен!
	а война на уничтожение» В дру!
	месте Риббентроп требовал самы!
	решительных и жестоких мер ал
	На этом вечернее заседание Tp
бунала заканчивается.
	У пасателя
Всеволода Иванова
	fia эзсьменном столе зысателя Вееволодя Heewore 8 06 евестой  ио­ребке — хесятки Ффотокохтий писем Алексея Максимовича Горъкого,

Трилпать лет назад набофитик типографии в городе Кургане, me
Урале, Воеволод Мванов нослая в Петроград Горькому рукслиеь своего
первого рассказа. В ответ он получил полные заботливого внимания
строки: велякий русекий нисвтель отыечая удачу молодого литератора
и советовал ему продолжать зави маться литерзтурной деятельностью. В те
же время Горькый говорил в евоем внсьше к Иванову, что всегда оста­нется его строгим критиком, и требовал от него упофрчюй работы над
собой.

С тех nop до семерта Горького шродолжзлать и крейма дружеская
сзявь между Алексеем Макенмовичем им Всеволодом Ивановым.

Советскому читателю иззестны мзогочиеленные статьи Ивазова, в
хеторых он рассказывает о своих встречая се Горьким.

— Сейчас, — говорит ниеатель, — все напиевыное мною будет не
реработано и дополнено новыми материалами. Кроме того я виервые
опубликую имсьма Горького с его высказываниями но литературным
вопросам. Вее это составит новую книгу которая войдет в собрание
монх избранных сочиневий, издаваемых Гослитиздатом.

Сравнительно недавно Всеволод Ивачоь закончин работу над He
BE романом «При взятни Берлина». Роман печатается в первых ч®-
тырех номерах журнала «Новый мнр» за 1336 год.

— В этом романе. — рассказывает автор, — я стремился подаять
вопрос о честном, настоящем искусстве, до конца преданном изтере­сам народа. в борьбе е этеталоетью в искусстве.

В бытноеть военным корреспондентом газеты «Извеетиз» мне врвнь
лоеь быть не только набяюдатолем. но и непосредственным участии­ксы ряда боевых очераций. В частности, е армией генераллюлковника
Цветаева я прошел весь ее славвый боевой нуть но Бранненбургокой
провинини Германии, участвовал в Форсировании Одера и штурме
Берлина. Уже через несколько часов носле штурма рейхстага я нобывал
ин в этом влании н в имчерской каннелярии Гитлера.

Имеяно тогла у меня возникла мысль написаль пронзведение, кю
pepoe бы отобразило этот кульминационный пункт ожесточевной боръ­бы советского народа ¢€ Фашшиамом, передать обстановку, в которой
тетлеровский зверь был добит в его еобственвой берлоге.

Основной герой моего романа — молодой художник Михеев. Учает­wwa войны, он выбыл из строя в начале ee RB ›езультате тяженогу
ралзення, Залннтщая Москву, Михеев на одном из заводов близко видея
Сталина. Рептяв написать портрет теннального полкеводна и великого
рескля н“азнего народа, он возвратается на Фронт, зтобы BOUACTMTS
	в ебраае товзриша .Стеяныа гигантскую womb Краснон Армин, ©
звенную етратегию, богатырекие черты ее воинов,
Вэорем_ хуножкника мне и хотелось передать широкую  назорему
	гобегтый, разыгразятихея иря падении Беряйяз, раскрыть BX BEEP PPO
	Я залумал наззжехРь роман, тома которого — носяевоеннеая Москва.
Mee хететея пожазать матну столину, как место духовного соеремо­rer полей, живуптих мыслями о будущем мира.

Сеётас я приступил к сбору материала для этогео произведения.

БА СНИМКЕ: Ве. Иватов за рРзботой в своем кабинете,
		Эстовские певцы и музыканты
	1 ища  вич ink Ss SS кая aye

meer хужотуфы братского Bae
ee) tee ath 39-Е my DK - Cin: (4bIiB­а UR Nok eC
minder Komepr myxcxoro xopa To­сударственной филармонии OCTOBRE
зря участии выдающихся солистов
:-- вокалистов и инструменталистов
Таллина.

Маленькая страна больннх куяъ­турзых традиций, Эстония издавна
славится хоровым мастерством сво­wx коллективов. Десятки хоров, со­етояктих из подлинных любителей
вения, соревнуются в достижении ма­стерства исполнения. Выступивший
в Концертном зале вм. Чайковско­го со своей первой программой
мужской хор Эстонской  филармо­вин —  высококвалифицированный
професснональный ансамбль. В <о­етаве хора—певиы, вронзеднгие серь­езную вокальную школу,  совер­зенствующие технику ансамблевого
исполнения под руководством заме­зательного педагога, хормейстера и
композитора Эстония -— Густава

Эгяссакс.
	Иятересная и обширная нрограм­Wa его концерта в основном состо­яла из произведений эстонских ком­возиторов. Основные темы как на­ролных песен, так и оригинального
творчества эстонских композиторов,
— любовь к родине, трепетное чув­етво природы. В творчестве Марти­ва Саар, крупнейшего знатока хо­рового письма, представленного В
врограмме тремя песнями, привле­кгет прежде всего строгая логика
	жчвинщонаь>---

 
			een. Cire ins Bag eet 1}.

ame Emi Bade ae,

Ma soa OH Si 4

ее nto.  плаваю, lapiutisd
	 

Хор под упразлением Г. Эрнесаксо
	воет н ресни М. Саар и других эс­тонских композиторов с чувством
меры, прекрасным звуком, богатым
оттенками. Стремление к уравнюве­шенности в звучании хора увенчи­вается полным „успехом. Аккорды
всегда полновесны, ни одна Bota He
заглунается. Отточенность звуча­ний, нюанснровки хора напоминают
работу камерных ансамблей,

В «Песне ura М. Саар звуко­пояражание миру пернатых вызыва­ет восторг аудитории. Основа это­ro успеха коренится в HO
нейшей свободе владення все­ми ресурсами  человеческоге — го­лоса. Искусная работа над пюсхта­HOBKOH голоса, абсолютная <согнасо”
ванность малейших изменений в во­каяьной «читриховке», -—— всего эте­го достигли эстонцы.

Прелестны в своей народной
первооснове и в мастерской обра­ботже песни Р. Пяте {+Хороводнаяь
и «Песнь рожка»); глубокие и пре­краеные по выразительной  мелоди­ке, также коренным образом caer
занной с фольклором, несни Г. Эр­несакс, полная юмора песия Э. Аав
«Хмель», целеустремленная, под’ем­ная, полная проникновенного патри­отического чувства песня А. Ка­ринди «Возвращение на родину»
были превосходно исполнены  хо­м.

Густав Эрнесаке —Й художник,
отдающий талант и ожанизатор­ские способности любимому делу.
	Именно ему обязан хор значитель­ностью своих достижений,  твердо­стью строя, вокальной культурой,
искусством дыхания и артикулящии.

Очень хочется пожелать хору рас­вирения его репертуара, включе­‘аня в него русской классики и 6бо­лее смелого обращения к творче­ству братских народоз СССР.

В концерте приняли участие ар­тнсты Эльза Маазнк и Тийт Куу­зик. В их лише мы познакомились с
ннтересными певцами, обладателями
незаурялных голосов (особенно при­вяекают мастерство и тембр голоса
 у Тийт Куузик).

Центральное место в репертуаре
артистов заняли арии и дуэт из
новой оперы талантливого эстонско­го композитора Эугена Kaan «Огни
  мщения». Глубокая  содержатель­ность музыки заставляет с NHe­терпением ждать знакомства C >TOR
монументальной эстонской оперой.

Вновь порадовала встреча с уже
известными Москве и давно завое­вавшими симпатии музыкальной об­щественности лианистами Бруно
Лукк и Анной Клас. Фортепнанный
дуэт — ансамбль редко культиви­руемый, утверждается  эстонскимн
аптистами как  стилистическое един­ство двух родственных художест­венных  инливидуальностей. Наред­кость монолитна и убедительна игра
сбоих пианнстоз. Сюита из эстонских
танновальных мотивов  Э. Губина
сыграна ими зетко, красочно, ©с0ч­но.

ae

Гропгия Полановский.
	9
KB aso
Рисунки и гравюры советских художников

ОЛЫНИЕ художественные Дос­советской
графики об’ясняются не только об­шим высоким художественным уров­нем нашей графической школы, но
и многообразием и содержательно”
стью творческих исканий художни­KOB KHBTH.
Анализируя
ских иллюстраторов,

достижения
показанные 3a

иллюстрации

 

не передают достаточно убедитель­но ни эпохи, ни напряженности пси­хологической драмы и сложных пе­реживаний героя романа.

К лучшим достижениям нашей
книжной графики надо отнести и
гравюры А. Гончарова к избранным
новеллам Мериме, мастерски пере­дакицие психологическую — напря­женность действия и своеобразный

и pam художником Агиным. Воз­рождение его можно только  при­ветствовать,

В многочисленных цветных, не­сколько экспрессивных,  иллюстра­ниях к «Маскараду» Лермонтова Н.
Кузьмин проявил хороший вкус.
творчески восприняв
произведение, проникнув в мрачно­романтический характер драмы Лер­MOHTOBA,

Гравированные рисунки Б. Дехте­рева к «Детству» Горького более
всего напоминают жанровые карти­вы, выполненные с большой наблю­дачельностью и вниманием к дета­пям обстановки Все же интерес к

литературное,

формы становятся предметом изу­зения у наишх художников.

Не вследствие ли этого несколь­ко проигрывают мастерски

ненные иллюстрации П. Алякрин­ского к «Красной шапочке» Ш. Пер­ро, правда, убедительно  передаю­шие привычный облик героев этой
знаменитой сказки, но че ушедшие
слишком далеко от тех графиче­ских форм, которыми пользовалась
немецкая — натуралистически-роман­тическая иллюстрация  середнны

пронвлого века.

Творческие вопросы нашей иллю­страцин в первую очередь касают­ся проблемы реализма в графиче­выпол­=—- жизнеутверждающую u cTpact
чув  
По-настоящему современны и ил

люстрации Д. Шмаринова к «Петр

  

Первому» А. Толстого. Идя ee

 

сателем по пути раскрытия Tene
вительного величия личности Пе
ра1, художник в многочисленный
сложных по замыслу, композиция,
воссоздает облик и великого :
образователя на фоне бурной, кипу
чей русской жизни, в окоужени!
друзей и. врагов его историческог
дела.  

    

 

 

   

В иллюстрациях к«Лирике» Ни
зами художник Л. Бруни с боль
шим вкусом передал очаровани

 
	Учитывая, что кенлография HaH­более органически входит в оформ­ление книги, наши издательства за
носледнее время привлекли  масте­ров-ксилографов к  гравированию
рисунков художников  Кукрыник­сов, Н. Кузьмина, Б. Дехтерева.

Незаконченные гравированием .то­новые рисунки Кукрыниксов к «Да­ме с собачкой» Чехова относятся к
очень немногим несатирическим ра­ботам этих выдающихся советских
художников. Надо прямо сказать,
ч10 лирический, положительный об­раз менее . удается художникам.
	раз менее удается художникам.
К липтенаксн в «Паме с собачкой»
	Кукрыниксы в «Даме с собачкой»
остановились на слишком простой
характеристике чеховеких героев.
яншив их глубоких психологических
черт которыми наделял Чехов наи­более человечные и любимые им
персонажи.

Гравюры с рисунков Н. Кузьмина
к «Железной воле» Лескова, среди
которых много миниатюр,  законо­мерно входят в повесть Лескова,
как сопроводительный — изобрази­тельный рассказ, показывая как бы
на-холу деталь, сценку, мелькнув­mani у Лескова образ. Этот уже
почти забытый у нас метод иллю­стрирования книги в <вое время ти­роко практиковался Гаварни, Доре
	Творческие вопросы нашей иллю­страцин в первую очередь касают­ся проблемы реализма в графиче­ском изображении. Разными творче­ски индивндуальными путями под­холят художники к решению этой
проблемы. но из них тот оказыва­ется впереди, кто не удовлетво­ряется буквальным, протокольным
нзображением. а стремится к оду­ется впереди, кто не. удовлетво­ряется буквальным, протокольным
изображением. а стремится к о©ду­хотворенному, насышенному образа­ми, выражению жизни. Такой реа­лизм ближе к истине, чем сухая
правда протокола, он полнее
раскрывает не только  изображае­мые явления, но чувства, стремле­ния и замысел художников.

Вот почему заслуженным  успе­хом пользуются графические  рабо­ты наших лучших хуложников­иллюстраторов, которые уже в са­мом выборе литературных произве­дений, в насыщеяии их действен­ными, живыми образами заявляют о
чувствах и думах, имеющих суще­ственное значение в современной
жизни родины,

Такими представляются нам ил­люстрации Е. Кибрика к «Тарасу
Бульбе». Художник нашел в гени­альной натриотической повести Го­голя  общенаролные национальные
характеры, с особой полнотой рас­крывниеся в годы великой битвы
советского нарола < Ффаитистокими
захватчиками. Кибрик созлал целую
монументально-графическую эноюю
	Гравированные рисунки Б. Дехте­рева к «‹Детству» Горького более
всего напоминают жанровые карти­вы, выполненные с большой наблю­дачельностью и вниманием к дета­лям обстановки. Все же интерес к
подробностям несколько, мельчит
эти в общем живые иллюстрации.

ДЛехтереву принадлежат также
иллюстрации и оформление книги
А. Кононова «Шалаш» — о дет­ских годах Владимира Ильича. Изо­бражая детские переживания вели­кого человека и атмосферу душев­ной теплоты, ласки и внимания К
детям, нарящей в семье Ульяновых,
художник в графическом решении
заимствует форму из старых жур­налов того времени, прибегая не
столько к стилизации, сколько к
прямому использованию сомнитель­ных по своей эстетической сущно­CTH графических приемов ввиде на­ивно-провинциальных виньеток,  Ha­туралистически трактованного шриф­та из березовых полевек и всяко­г. рода завитушек.
	Нельзя не отметить талантливые
иллюстрации к. «Русским . жения
нам» Некрасова молодой хуложнн
цы Т. Александровой и убедитель
ные рисунки Т. Гаполенко к рас­сказам и повестям Чехова,

Бесспорные творческие успехи <о
ветских графиков могут, олнако
остаться неизвестными Читателям
благодаря очень плохому полигра­фическому воспроизведению рисун­ков. Действительно,  полиграфиче­ское качество выпускаемых KH
ниже BCRKOH KDHTHKH.

  
  
  
 
   
 
 
	Вл. Костин.
	последнее время на выставках B
Летгизе н Гослитиздате, мы не мо­жем не отметить н некоторых мо­ментов, вызывающих сомнение в их
художественной значимости.
Гравюра на дереве {ксилография)
— наиболее органически слившаяся
с книгой форма иллюстрации. Она
лает богатые возможности для Ху­дожественно-пластического — оформ­ления книги. Эти ее возможности
замечательно реализовал молодой
кснлогоаф. талантливый художник
	ления книги. Эти ее возможности
замечательно реализовал молодой
ксилограф, талантливый художник
Ф. Константинов,

Он мастерски вьыиюлнил серию
гравюр к книге  «Кентерберийские
рассказы» знаменитого английского
поэта ХУ века Готфрида Чосера. В
гравюрах ‘автор дает‘ лаконично-вы­разительные образы людей ‹редне­вехового английского общества, ха­рактерные живые сцены, интимные
и комические ситуации.

 KK стихам Тютчева Константинов
вырезал миниатюрные гравюры, ко­торые, однако, воспринимаются,
ках большие картины природы, за­печатлевние образы зимы и осени.

Иллюстрации Константинова к
«Мцыри» Лермонтова также бес­спорно большая удача художника,

К сожалению. ‘менее удались ему
яллюстрании к «Преступлению и
	иллюстрации Ko SRIPER TY MAC RP 2
наказанию» Достоевского. Рисунки
	Ма волиях 1961, 1724, 1500, 50, 49, 42, 20,
24 20 метров
	6825. Танповальные ритмы. 7.59. РУус­екие песни. 8.15. Произведения Моцарта
их Россини. 9.00. Камерный концерт из
нроизведегий Рахманинова. 9.30. Новые
стихи Софронова. 9-45. Хоры из опер.
10.00. Передача для детей: Чуковский
«Серебряный остров». 19.30. Концерт ду­хового оркестра. 1.00. Передача для
детей: «Портреты композиторов» — Рос­сини. И.45. Фортенианные пьесы Бала­кирера. 12.15. Русские народные песни.
13.15. Концерт легкой ‘инструментальной
музыки. 14.15. Романсы и песни еовет­еких композиторов на слова  Баратын­ского и стихи поэта. 16.15. Сцены из
музыкальной трилогии Танеева  «Оре­стея». 17.00. Передача для детей: очерк
Смольянинова «Как открыли вольфрам».
17.20. Передача для детей лошикольного
возраста: Киплинг «Слоненовк». 17.45.
Кенперт-вальс. 18.15. Музыкальная пере­дача: Чайковский, 19.30. Кониерт джаза
БРК. 20.05. Опера Тома «Миньон». 21.09.
Беседа доктора технических наук Ев­графова «Восстановление мостов». 22.35.
Бажов. Сказ 23.00. Концерт виртуозов.
00.02. Легкая музыка. 99.45. Концерт мв­стерсн искуеств.
	На волнах 1293. 350 и 49 метров
	17.00. Выступление пианистки Лии Ии­венсон. 17.135. «Воспоминания. © Белин­ском; Тургенера, 1735, Песни Поволжья,
18.26. Выступление духового оркестра.
19.00 Концерт мастеров искусств. 19.45.
Спены и фантазии из оперетт. 29.49.
Симфонический конперт из произзоде­ний сопетеких композиторов — ‘Трансля­ния из. Больптого зёла  конеерватории.
21.30 Конперт Алексея Иванова — кон
иерт из Малого вала консерватории.
22.31. Рассказ Генри «Хлебцы». 22.40
Логкал инструментальная музыка. 23.00
Стихи поэта Пипачева и романсы Мя.
+ковского. 23.30. Pyeexne песени. 90.02,

ниерт мастеров искусств.
	Нам кажется вообще неверным в
оформлении книги исходить из гра­фических приемов прошлого. если
только они не несут в себе цель­ного и высокохудожественного вы­ражения стиля эпохи. Такое выра­жение может служить отправным и
даже стимулирующим моментом в
творческой транскрипции этого CTH­ля современными художннками. Но
пело совсем меняется, если модные
в пронллом, но малохудожественныю