Нота албанского правательства
	ТИРАНА, 13. (ТАСС). По сообще­нию Албанского телеграфного агент­ства, глава правительства Энвер
Ходжа направил правительствам Со­ветского Союза, Англии, Соединен­ных Штатов и Франции телеграмму,
в которой говорится:

«В связи с предстоящей сессией
Совета министров иностранных дел в
Москве, которая подготовит Проект
мирного договора с Германией, пра
вительство Народной Республики
Албании имеет честь предоставить
вниманию великих союзных держав
следующее:

Албания является страной, заинте­ресованной в обсуждении мирного
договора с Германией, ибо она по­терпела болышой ущерб в период
германской оккупации и вела упор­ную борьбу против нацистских за.
хватчиков».
	Подробно характеризуя борьбу ал­банского народа против оккупантов,
Энвер Ходжа указывает, что албан­ская национальная армия собствен­ными усилиями освободила свою
страну и что после освобождения
своей страны эта армия, насчитывав­шая до 70 тысяч человек, преследо”
вала немцев за границами Албании.

Энвер Ходжа перечислил жертвы
албанского народа, потерявшего :
тысяч убитыми, 12.600 — ранеными,
10 тысяч — сосланными в лагери.
Около 60 тысяч домов в Албании
было сожжено или разрушено.

Далее глава албанского правитель­ства напоминает, что эти большие
жертвы предоставили Албании право
принять участие на Парижской конфе­ренции по репарациям в ноябре 1945
года, где Албания подписала акт, ко­торый признает право Албании на
часть репараций < Германии. и что
Албания является равноправным чле­ном международного комитета по ре­парациям в Брюсселе. «Являясь вы
разителем глубокого желания албан­ского народа и веря в справедлизое
отношение великих союзных лержав
к малым народам. — пишет Энвер
Ходжа в своей телеграмме. — ал­банское правительство просит предо­ставить ему право высказать сзое
мнение перед ближайшим Советом
Министров в Москве и быть пригла­шенным равноправным  участнеком
будущей конференции».
	—  MOHWAPT  
НА ОПЕРНОИ
CHUEHE
	«ДОН ЖУАН» В СТУДИИ
КОНСЕРВАТОРИИ
	Одно из самых трудных произведе­ний мировой оперной ‘классики —
«Дон Жуан» Моцарта — поставлено
на сцене самого молодого в столице
оперного коллектива.

В этой опере полноценно сочета­лись самые яркие черты моцартоз­ского гения: его светлая, ясная ли­риха, глубокий, захватывающий дра­матизм, могучая трагедийная страст­ность, тонкая и одновременно сочная,
острая буффонада. Всё в опере орга­нически слито, классически уравно­вешено. И если «Дон Жуан» не час­то появляется на подмостках наших
оперных театров, то причиной этому
только исключительная трудность
исполнения оперы, трудность прежде
всего для вокалистов.

Вокальная музыка Моцарта требу­ет от певца благородной простоты,
отказа от всякой аффектации и пре­дельной точности фразировки и нюан­сов. Здесь нельзя ради драматиче­ской или иной выразительности пре­небрегать чистой вокальной линией.
Нельзя допустить даже малейшего
актерского переигрывания, ибо каж­дый театральный образ здесь закон­чен и ясен.

Если подходить к консерваторской
молодежи, поднявшей постановку
«Дон Жуана», со всей художествен­ной строгостью, нужно признать, что
не все в вокальной области здесь бы­ло. благополучно.

Не справилась, например, со своей
трудной задачей исполнительница ро­ли Эльвиры Л. Черная, обнаружив­шая досадное для консерваторской
певицы отсутствие вокальной школы
и не сумевшая в силу этого преодо­леть серьезные трудности чартии. Не­выразительно, без чувства стиля пел
партию ‘Оттавио артист Ч. Дугин.
Наиболее слабое место спектакля —
исполнение роли Лепорелло артистом
Н. Минаевым. Этот певец, по всей
видимости, обладает и необходимыми
вокальными данными, и удовлетвори­тельной школой, но он так «пере­игрывает», что от чудесной музыки
этой партии почти не остается ника­кого впечатления. :

Но в спектакле немало и подлин­ных сценических и вокальных удач,
причем особенно удачен образ Дон
Жуана, созданный артистом И. Шме­левым, что достигнуто и вокальны­ми и л  театрально-драматическими
средствами. У Г. Поповой, исполни­телыницы роли кокетливой крестьян­ки Церлины, редкой красоты голос
и мягкое, выразительное исполнение,
стличное чувство ансамбля. Хороша
Н. Покровская в роли Донны Анны:
почти безупречное (если не считать
отдельных шероховатостей на высо­ком регистре) вокальное исполнение,
тонкая нюансировка. Удачно пел и
играл артист М. Рыбаков (Мазетто).

Лучшее в спектакле — это ансамб­ли, которыми так обильно расцветил
свою оперу Моцарт. Всё звучало
стройно, тонко, выразительно. В
  этом, как и в звучании оркестра, чув­`ствуются опыт и художественное

er <4...
	чутье дирижера спектакля — Н. Ано­сова. ,

Хорошее впечатление оставляет н
декоративное оформление спектакля,
красочно и со вкусом осуществлен­ное художником А. Лушиным.
			ТРИ
СПЕНТАНЛЯ
	B MOCKOBCKOM
ХУДОЖЕСТВЕННОМ ТЕАТРЕ

Ближайшая премьера в МХАТ
	СССР им. Горького — пьеса Б. Чир­скова «Победители», в которой pa­скрывается значение победы под
Сталинградом как великого перело­ма в ходе Отечественной войны, ре­шающего разгрома армий врага по
плану Верхозного Главнокомандова­ния. Спектакль поставлен  народ­ным артистом РСФСР В. Станицы­ным, режиссер — Г. Конский, де­корации заслуженного деятеля ис
кусств П. Вильямса, музыка заслу­женчого деятеля искусств Ю. Ша:
порина. Основные роли ‘исполняют
народные артисты РСФСР М. Пруд­кин, Н. Боголюбов, заслуженные
артисты РСФСР В. Готовнев,
А. Чобан, Н. Дорохин, С, Яров,
	И. Кудрявцев.

Начинается работа над пьесой
«Дни и ночи» К. Симонова (сцени­ческая композиция А. Винера).
Включена в репертуар пьеса
Вс. Иванова «Главный — инженер».
Действие ее происходит весной
1946 года в Казахстане на круп­ном металлургическом заводе. Пье­са рассказывает о борьбе за медь,
о советской науке, помогающей’ на­шей промыингленности.
	«ИСПЫТАНИЕ
ВРЕМЕНЕМ»
	ОБСУЖДЕНИЕ
ПЬЕС
	КОНЦЕРТЫ
И. НРИПСА
	ПРОИЗВЕДЕНИЯ СОВЕТСКИХ
КОМПОЗИТОРОВ
	Большой интерес вызывают у мс
сквичей концерты под управлением
главного дирижера Венской оперы
Иосифа Крипса. В трех первых про­граммах были исполнены произведе­ния Чайковского и Бетховена.

Вчера в Большом зале Москов­ской консерватории с успехом про­шел концерт, посвященный творчест­ву советских композиторов. Испол­нялись 5-я симфония Шостаковича и
концерт для скрипки с оркесгром
Хачатуряна. Солистом выступил
первый исполнитель этого конперта
— скрипач Д. Ойстрах.

В программе последних концертов
	И. Крипса в Москве — симфонии
Шуберта, Брукнера, произведения
Штрауса.
	20 января венский дирижер выез­жает в Ленинград, где под его уп­равлением состоится несколько кон­цертов симфонического оркестра
Ленинградской филармонии.
	325 ЛЕТ
CO JHA РОЖДЕНИЯ
МОЛЬЕРА
	В ЛОМЕ АКТЕРА
	Всероссийское театральное обще:
ство вместе с театральной и лите­ратурной секциями ВОКС устраивз­ет 16 января в Большом зале Дома
актера вечер, посвященный 325-ле­тию со дня рождения Мольера. О
жизни и творчестве великого фран­цузского драматурга расскажут
С. Мокульский М. Морозов и
Г Бояджиев.
	Вечер закончится выступлениями
`агтистов московских театров, KOTO­рые исполнят произведения Молье­Pas
	Конференция итальянской. компартии
	ганизационным вопросам Пьетро
Секкья, указавший, что итальян­ская коммунистическая партия на­считывает в своих рядах 2.200 ты­сяч членов.
	С докладами по отдельным 30M
росам работы коммунистической
партии выступили Амендола Скоч­чимарро, Берлингуэр,  Террачини,
Гриеко, ди Витторио, Марио Мон­таньяна, а также ряд секретарей
провинциальных организаций и мэ­ры Турина (Негарвилле) и Болоньи
(Доица).
	В прениях приняло участие много
делегатов. В заключение работы
конференции с большой речью вы­ступил генеральный секретарь ком­партии Тольятти.
	РИМ, М. (ТАСО. С 6 по 12 ян­варя во Флоренции происходила
конференция итальянской  компар­тии. Присутствовало 600 делегатов
от всех провинциальных федераций,
все члены руководящих органов
партии, члены правительства и де­путаты Учредительного собрания —
коммунисты и, кроме того, 1.500
активистов компартии из различных
частей страны. В качестве гостей
присутствовали представители Цент­рального комитета французской
компартии ‘Леон Мовэ и Раймон
Боссю.

Конференция подробно обсудила
важнейшие вопросы организации
жизни и работы компартии. С ос­новным докладом выступил ceKpe­тарь центрального комитета по ор­Плакат работы лауреата Сталинской премии художника В. Иванова, в­ом «Искусство».
	сооруженных в конце ХУ века, Гра­новитой палате и т. д. Архитектор
рассказал также о тех реставрациоян­ных работах, которые ведутся в на­стоящее время в Кремле.

С историей улицы Воровского, на­чиная с `ХУ! века, а также зданий,
где сейчас находятся клуб писателей
и союз советских писателей, познако­мил П. Сытин.

Тепло встретила аудитория _ ста­рейшего русского писателя Н. Д.Те­лепюва. Современник А. П. Чехова и.
А. М. Горького, писатель говорил о
памятных литературных событиях
старой Москвы, об открытии памят­ника Пушкину в Москве на. Тверском
бульваре, о старых московских газе­тах ит. д.

Перспектива будущей Москвы —

такова была тема выступления ака­демика А. Шусева. Архитектор гово­рил о внимании, которое уделяет
советское правительство реконструк­ции столицы. Пятилетний план Мо­сквы предусматривает сооружение
новых магистралей, благоустройство
окраин города, сооружевие новых на­бережных. А. Шусев подробно оста­новился Ha том, как будут выгля­деть Ново-Кировская магистраль, ре­конструирозанная улица Горького,
Новый Арбат.
‚ На вечере выступил также инса­‘тель Л. Никулин. Сейчас он заканчи­вает сценарий документального филь­ма, посвященного 800-летию Москвы.
Постановка этой картины поручена
дважды лауреату Сталинской премии
И. Посельскому и режиссеру
Я. Посельскому в Центральной сту­дии документальных фильмов.

В концертной ппогпамме вечера вы­ступили чтецы М. Царев, Н. Пер­шин а другие.
	«Испытание временем» — так Ha­зывается вечер, который проведет во
второй половине января  кабннет
театра Горького и советской дра­матургии Всероссийского  тезтраль­ного общества. Посвящен вечер
двум пьесам — «Платон Кречет»
А. Корнейчука и «Слава» В. Гусева,
возобновленным после ческольких
лет перерыва МХАТ СССР им. Горь­кого и Малым театром. В обсужде­нии примут участие драматурги, ар­тисты и режиссеры.

Намечено обсуждение и показан­ной нелавно Московским драмати-.
	ческим театром пьесы Л. Рахманова
«Депутат» («Профессор Полежаев»),
а также возобновляемого театром
им. Ленинского комсомола спектак­ля «Парень из нашего города» К. Си­Дневнив
	UCKYCCING
	В ТЕАТРЕ САТИРЫ сегодня еосто­ится еотый спектакль «Факир на час»
в постановке заслуженного деятеля ис­куеств Н. Горчакова и народного ар­тиста РСФСР В. Хенкина. Во всех ста
спектаклях участвовали В. Хенкин
(Аким) и В. Доронин (Караванов}.

xe ЛИТЕРАТУРНАЯ композиция по ро­ману А. Фадезва «Молодая гвардия» в
исполнении ‘заслуженной артистки
РСФСР С. Фадеевой и ‘лауреата Всесоюз­ного. конкурса мастеров художественно­го слова Н. Першина пользуегся У
москвичей больглим успехом. С чтени­ем произведения А. Фадеева артисты
выступали в клубах и дворцах квуль­туры столицы, среди студентов в. де­сети высших учебкых заведечиях. Ком­позицию уже‘ прослушало свъшпие 35 ты­сяч человек. Вчера в Центральном
детском театре состоялось 60-е чтепие
литературной композиции «Молодая
	гвардия».
	Вечер, посвященный
800-летию Москвы
	В КЛУБЕ ПИСАТЕЛЕИ
	«Прошлое, настоящее и будущее
Москвы» — тюд таким названием на­днях состоялся вечер в клубе писа­телей. В залах клуба была организо­вана выставка книг, гравюр, рисунков
о старой Москве. Здесь можно было
узидеть старинные путеводители по
столице, изданные еще в 1771, 1824
годах, «Журнал для пешеходцев от
Москвы до Ростова и обратно в Mo­скву», напечатанный в 1830 году, и
многие другие издания.
	Большой интерес представляет
книга «Трушобные люди» В. Гиляров­ского, вышедшая в 1887 году. По
Указу царского правительства весь
тираж издания конфисковали. Книгу
«Трущобные люди», как «зловред­ную», торжественно сожгли в Сущев­ской пожарной части. Уцелело всего
два экземпляра книги, один из кото­рых был у автора.

Много интересного рассказал слу­шателям профессор А. Арциховский
06 археологических раскопках, про­изводившихся в Москве за последние
двадцать лет. Эти изыскания говорят
о том, что.на территории Москвы и.
ее окрестностей в... бронзовом веке
жили племена скотоводов. Обнару­жены также, остатки древнерусских
крепостей — Дьяковских  городипх.
А. Арциховский сообщил также о
тех аохеологических раскопках, кото­х рые вели и ведутся в с<троящихся
	шахтах метрополатена.
	ХУДОНЕСТВЕВНЫЕ
ВЫСТАВКИ
	B MOCKOBCKHX
КЛУБАХ
	В честь выборов в _ Верховный
‘Совет РСФСР Московское товаря­щество художников открыло для
избирателей в Доме культуры «Прав­ды» и в клубе завода «Каучук» две
художественные выставки. В экс­позицию выставок включено около
ста живописных и графических про­изведений москотских художников.
	Среди работ, экспонированных в
Доме культугы «Правды», — ком­позиция В. Одинцова «Сводка За­падного фронта», портрегы — парти­зан — участников Великой Отечест­венной войны работы Ф. Модорова,
картины Т. Анисимовой «Поход на
Эльбрус» и В. Крайнева «Заполярье»,
пейзажи В. Бакшеева, В. Бялыниц­кого-Бируля, А. Куприна, акварель­ные рисунки народного художника
РСФСР С. Герасимова и т д.

С произведениями московских жи`
вописнев и графиков избиратели по­знакомятся также на выставке в
	клубе завода «Каучук».
	Закрытие с’езда итальянской социалистической партии
	В заключительной речи на сезде
Ненни сообщил, что вскоре <остоит­ся другой сезд партии, на котором
будут обсуждены все вопросы. свя­занные с зуставом итальянской социа­листической партии и ее организа­цией, а также экономическая полити­ка партии.

После выступления Ненни было
избрано руководство партии, в ко­тсрое вошли Бассо, Бертелли. Бон­фьльо, Боттаи, Каччаторе. Джуда,
Джакометти, Ломбардо. Ламброзо,
Лиццадри и другие. В руководящий
орган пгртии, помимо этих лиц, Из­браны также Манчини, Мерлини Ли­на, Ненни, Сансоне, Моранли, Po­мита и др.
	снисходительное отношение
венского сула
к гитлеровскому
преступнику
	ВЕНА, 14. (ТАСС). Большое место
на страницах местной печати зани­мает процесс бывшего руководителя
гитлеровского ведомства пропаганды
в Вене Эдуарда Фрауэнфельда, ко­торого прокурор метко окрестил
«венским Геббельсом». Этого матеро­го фашиста венский «народный суд»
приговорил к 15 годам тюремного за‹
ключения. Комментируя столь сни:
сходительный приговор, газета «Эс­террейхише фольксштимме» отмечает.
что этот случай, так же как. ряд фак­тов полного оправдания гитлероЕских
преступников, наглядно показывает
влияние реакции на австрийские ор­ганы юстиции.
	Привлечение в Египте
к суду группы
прогрессивных деятелей
	КАИР, 14. (ГАСС). Каирская про­куратура еще в прошлом голу реши­ла привлечь к суду 20 человек по
различным обвинениям и, главным об­разом, по обвинению «в заговоре,
имеющем целью разрушение социаль:
ных основ египетского королевства
путем насилия и терроризма», и «в
распространении коммунистической
пропаганды», 12 янзаря ряд египет­ских газет опубликовал содержание
обвинительного акта по делу этих
лиц, в число которых входят писате­ли, 7 журналистов, 2 адвоката,   ин­женер, 1 аспирант и 4 студента. Боль­шинство обвиняемых было арестовано
еще в июле прошлого года. Однако
они были освобождены за отсутстви­ем доказательств. Недавно они были
вновь арестованы.
	Газеты, поддерживающие прави­тельство, всячески подчеркивают
большое значение предстоящего по­литического процесса.

Вафдистская печать, отвечая этим
газетам, указывает, что арестозанные
являются «демократами, либералами,
мыслящими людьми, которые прини­мают близко к сердцу благополучие
египетского народа».
	Профашистские газеты
на японском языке
в Бразилии
	РИО-де-ЖАНЕЙРО, 14. (ТАСС):
Газета «Диарио да Нойте» помести­ла сообщение бразильского агентства
«Меридионал» о том, что в штате
Сан-Пауло начало выходить несколь
ко газет на японском языке, котоя
рые ведут чисто фашистскую пропа=
ганду и открыто стараются возбудить
в местной японской колонии воинстч
венный националистский дух. В этих
газетах Япония изображается как
страна, якобы выигравшая. войну, приз
чем в них ведется резкая пропаганда
против «изменников, примирившихся
с поражением императора». Директо­ром японской газёты «Бразильские
новости» в Сан-Пауло является один
из руководителей террористической
организации «Лига божественного
	а
	РИМ, 14. (ТАСС). По сообщению
римского радио, вчера состоялось
заключительное заседание с’езда со­циалистической партии, на котором
было избрано новое руководство пар­тии и одобрен текст обращения ко
всем трудящимся. В обращении ука­зывается, что выход группы расколь­ников из партии только очистит ее
ряды. Обращение призывает всех
трудящихся воспрепятствовать тому,
чтобы раскол коснулся организаций
партни на фабриках и в деревнях.
В обращении указывается, что един­ство действий между социалистиче­ской и коммунистической партиями
	вступило в конкретную фазу.
	Австрийская газэта
о претензиях
	Ротшильда

ВЕНА, 13. (ТАСС). «Эстеррейхи­ше фольксштимме» посвятила
	статью претензиям барона Луи Рот­шильда на возмещение убытков, по­несенных им во время войны. Этот
австрийский финансовый ‘магнат,
принявший американское . подданст­во, недавно приезжал в Вену для
выяснения этого вопроса. По этому
	поводу «Эстеррейхише фолькс­штимме» пишет, что бесчисленные
жертвы фашизма, не обладающие
	таким достоянием, как Ротшильд,
до сих пор тщетно ждут восстанов­ления их имущественных прав.
Должно ли возмещение ушерба, на­несенного фашизмом, начинаться с
Ротшильдов? — спрашивает газета.
	Переговоры по вопросу
о будущей судьбе Бирмы
	ЛОНДОН, 14. (ТАСС). Как пере­дает агентство Рейтер, 13 января по­литические деятели Бирмы во главе
с Аунг Саном начали переговоры от­носительно @удущего Бирмы с чле­нами английского правительства.

Антифашистская лига народного
освобождения, председателем кото­рой является Аунг Сан, заявляет, что
она поставила своей целью добиться
полной независимости Бирмы в тече­ние одного года.
	щение образа. Выразительное лицо ее
отражает смену настроений Зои —
лирическую мечтательность, склон­ность к раздумью, вспышки пылкого
темперамента в момент ее полудет­ских обид, настойчивое стоемление
к тому, что диктуется чувством дол­га. Все действия Зои — Половиковой
проникнуты искренним чувством, под­линной взволнованностью, и это де­лает образ Зои эмоционально содер­жательным.
	Но еще не все черты образа
созрели у Половиковой, не все еще
достаточно четко. Например, в сцене
после допроса слишком ^ много
нервного возбуждения, которому ус­тупает место мужество, проявленное
во время допроса. М смятение, когда
Зоя остается одна в лесу, мешает
зрителю ощутить свойственное ей
самообладание. Поскольку в пьесе
нет сцены смерти, мужество Зои
раскрывается только в заключитель­ном эпизоде спектакля — в сцене
перед казнью. Здесь надлежит найти
то, 0 чем всегда говорит Зоя, —по­коряющее проявление силы воля, са­мообладания, презрения к физическим
	  страданиям, к смерти. Артистке еще
	предстоит развивать образ Зои, сде­лать его более ярким, особенно в
первых сценах.
Из других актеров в = спектакле
	следует отметить И. Гарина, тактич­но играющего роль секретаря горко­ма комсомола Шевелева, и М. Зори­ну — старуху из Петрищева, прида­ющую своей «сказке о правде», рас­сказанной детям, эпический  харак­тер. Оформление М. С. Ваопеха
нельзя признать большой удачей ху­дожника. Единая условная площадка
для разных мест действия подчерки­вает условность спектакля, но не де­лает его более поэтичным.
	С. Балерин.  
	Macmepa UCKYCCING
y usbupameneu
	Свыше 600 избирателей 15-го уча­стка Сталинского округа пришло на
вечер-встречу с мастерами искусств.
	Вечер открыла доверенное ЛИНо
тов. О. Спавская. Она говорила o
большой чести, выпавшей на долю
избирателей Сталинского округа, ко­торые в день выборов будут голосо­вать за всенародного кандидата в де­путаты Иосифа Виссарионовича
{ талина.
	Тепло встретили присутствующие
художественного руководителя теат­ра им.*Ленинского комсомола народ­ного артиста РСФСР И. Берсенева. С
большим интересом. они прослушали
его рассказ о гастрольной поездке
театра по городам Югославии.

Народная артистка РСФСР С. Гиа­цинтова рассказала о своей работе
над образом русской матери в кино­фильме «Клятва» и прочитала отры­вок из поэмы Некрасова «Русские
женщины».

Артист А. Вовси поочитал на серб­ском языке стихотворение, посвящен­ное маршалу Тито. Заслуженный ар­тист Грузинской ССР В. Брагин ис­полнил музыкальную композицию
«Морская душа».
	сознании Зои или происходит на са­мом деле. И только условная манера
речи этих персонажей — унисонная,
многоголосая декламация — позволя­ет видеть фантастичность, условность
их существования. Это — тоже при­ем, заимствованный из «трамовских»
спектаклей.

Создать вопреки помехам этой
назойливой театральности волную­щий образ Зои, захватывающий зри­теля силой внутреннего содержания
и теплоты человеческих красок, —
такая задача предстала перед артист­кой М. Половиковой, исполняющей
роль Зои.

С этой задачей артистка справи­лась удачно. У нее есть верное ощу­Зои.
	Половикова в роле
Фото М. ОЛЕХНОВИЧ.
	Выступление архитектора Н. Вино­градова относилось к истории строи­тельства московского Кремля. Он го­ворил о ‘древнейших постройках
Кремля, существующих и в настоя­щее время, -— церкви, построенной
еще при Дмитрии Донском, об Ус­пенском и Благовещенском соборах,
	Накануне  100-
летия со дня рож­дения «отца рус­ской ‚авиации»
профессора Нико­лая Егоровича Жу­ковского. НА
СНИМКЕ: внучка
Николая Егорови­ча — студентка

5 курса факульте­та декоративной
	скульптуры Мос­KOBCKOTO институ­та прикладного и
декоративного ис­кусства Мария
Домбровская ра­ботает над бюстом
Н. Е. Жуковского.
Этот бюст будет
устаяовлен на ро­дине Николая
Егорозича в селе
Орехово, Влади­мирской области.
	. TO
И. ГОРОШЕВСКСЯ.
	Полные собрания сочинений
Чайковсного и Римсного -Норсанова
	Пачался прием подписки
	Начался прием подписки на ака­демические издания полного собра­ния сочинений П. ИМ. Чайковского и
Н. А. Римского-Корсакова, выпу­скаемые Музгизом. Подписка произ
водится в магазинах МОГИЗ’а № !
(улица­Горького, 15), № 6 (Кузнец­кий -мост, 18), № 40 (Неглинная, 14),
№ 41 (ул. Герцена, 13) и в мага­зине­подписных изданий (проезд
Художественного театра, 6).
	Полное собрание сочинений П.
Чайковского издается в 77 tomar.
57 из них охватывают все оригиналь­ные произведения великого русско­го композитора: оперы, балеты, сим­фонические, камерные и инструмен­тальные сочинения, ученические ра­боты, эскизы оконченных и неокон­ченных сочинений, нотные наброски
в записных книжках и т. п.
	В четырех томах собракы работы
Чайковского над произведениями
других авторов: инструментовки
произведений Даргомыжского, Листа,
Страделлы и других композиторов,
переложения симфонических COME:
нений для фортепиано, речитативы к
опере Моцарта «Свадьба Фигаро». В
эти же томы входят редактирован­ные и гармонизированные  Чайков­ским русские народные песни  (со­= Балакиревым, Прокуниным
и др.).

Отдельный том составляют  <очи­нения Чайковского, оконченные, а
также инструментованные или пере­ложенные для фортепиано С. И. Та­неевым.
	«Литературные произведения и пе“
реписка издаются в 15 томах. Сюда
включены либретто опер, тексты к
вокальным сочинениям,  стихотворе­ния, критические статьи, теоретиче­ские. труды и переводы трудов дру­гих авторов, письма.

В настоящем издании впервые
публикуется подлинный авторский
текст. Каждый том снабжается не­обходимыми примечаниями, портретом
	композитора, факсимиле его Руко
писей. ^

Акалемическое изпание полного
	собрания сочинений H. A. PHMCKO­го-Корсакова будет выпущено в 62
томах.. Музыкальные произведения
предполагается издать. в 50 томах.
Дополнением к ним явится том юно­шеских произведений и набросков.
тома составят научно-теоретиее­ские и клитические статьи. Все
	эпистоляряое наследие будет наге­Чатао в 7 томах.
	Ряд произведений Римского-Кор­сакова публикуется впервые. Среди
них—концерт для тромбона, вариа­пии на тему Глинки для гобоя ©
оркестром, струнный квартет и др.

Полные собрания сочинений П. И.
Чайковского и Н. А Римского-Кор­сакова выйдут в Течение восьми
лет. Оплата подписки производится
при получении подписчиками каж­дого отдельного тома.

Сейчас вышли ‘из печати один
том сочинений Чайковского (сочи­нения для скрипки с Фортепиано,
написанные в период c 1840 no
1893 год) и два тома произведений
Римского-Корсакова.
	В МОСКОВСКОМ ТЕАТРЕ
ЮНОГО ЗРИТЕЛЯ
		может расцвести в спектакле, HOM
скольку Борис в исполнении артиста
С. Соколова грубо прозаичен, абсо­лютно незначителен и лишен каких­либо признаков обаяния. Такой Борис
вряд ли может привлечь к себе Зою,
всегда ищущую подлинное и ПоЭти­цеское. У Бориса все наоборот. Бед­ная пю ‘интонации, убогая по мыслям
речь,—парень ничем не выделяется
среди других парней. А они все на
одно лицо, режиссер никого не на­делил индивидуальными чертами.
Во второй половине спектакль пе­регружен зрелищно-трюковыми эф­фектами. В ход пущена световая
проекция, которой режиссер  поль­зуется обильно и чрезмерно настой­чиво. Вот, например, один из таких
режиссерских трюков: на фоне ри­совраного движущегося леса стоят на
лыжах Зоя и Борис. Не двигаясь
с места, они взмахивают руками,
имитируя движение лыжников. Зри­тель, захваченный иллюзией движе­ния, не слушает их разговора, очень
существенного для понимания про­исходящего. Так в Театральной «игру­шечности» утонуло более важное.
	Сцена в лесу у партизан вся УС
ловна. Она не разработана так, 4TO­бы оттенить то, что необходимо уяс­нить зрителю, — как осмысливает
Зоя самое важное в жизни. Но с этой
спены спектакль все же становится
более серьезным и выдвигает Зою
как центральный образ. В спектакле
нет эпизодов, рассказывающих, как
боролась Зоя в тылу врага и как она
была захвачена немцами: сразу сле­дует сцена после допроса. Видения
прошлого, возникающие в сознании
Зси, предстают в спектакле в теат­рально-условных формах. Товарищи
Зои окружают ее, как в реальной
жизни. Зрителю даже трудно понять,
представляется ли это в болезненном
		не должно быть ни того, ии другого
элемента, не должно быть ничего,
что могло бы снизить поэзию роман­тических образов пьесы, приглущить,
затушевать чувства и мысли Зои.

Спектакль Театра юного зрителя
(постановка В. В. Сусловича) делит­ся на две половины. В первой театр
стремится убедить, что Зоя —-девуш­ка почти «как все другие», ничем не
примечательна, только полна неяс­ных противоречий, полна порывисто­сти, чрезмерной впечатлительности: В
этой части спектакля сложный образ
Зои не раскрывается. а оттесняется в
сторону всяческой «игровой» мишу­рой — шумными бытовыми сценками
из жизни нашей молодежи. Но это—
условный быт, условная театраль­ная жизнь, напоминающая обстанов­ку былых «трамовских» спектаклей,
где часто действовали не индиви­дуализированные люди, а «коллек­ТИвЫ», В которых типичное выража­лось множеством однородных персо­нажей, лемонстрировавших не столь­ко богатство мыслей и чувств CO­ветской молодежи, сколько абстракт­ное представление 0б ее веселье и
бодрости.

Молодежь наша действительно
жизнерадостна и Весела. Но ее ве­селье и жизнерадостность в спектак­ле МТЮЗ’а «по-трамовски» гипертро­фирсваны, стали шумной и назойли­вой самоцелью. И в них утонуло
главное, что должен нести спектакль,
— большие и глубокие чувства, кото­рые волнуют советскую молодежь.

Для актрисы, играющей роль Зои,
возникает добавочная трудность —
преодолеть это препятствие, показать
Зою вопрекн тому, что делается в
спектакле.

Между Зоей и ег школьным това­рищем Борисом зарождается боль­moe Hw настоящее чувсгво. Но оно не
	ОСТАНОВКА на сцене драма­гической поэмы Маргариты Али­rep ставит перед театром сложные
задачи. В рецензии о спектакле
«Сказка о правде» в Центральном
театре Красной Армии*) уже подроб­но. говорилось об особенностях этой
драматической поэмы, в которой
все подчинено теме рождающегося
героического подвига. К оценке
этих особенностей поэтому возвра­шаться не будем. Наша задача пока­зать, как та же пьеса была раскрыта
в сценических образах в другом те­атре — в Московском театре юного
зрителя.

Jina МТЮЗ’а, как и для любого
театра, ставящего пьесу Алигер, ос­новной задачей являлось раскрытие
в соответствии с замыслом автора
пентрального образа пьесы — обра­за Зои, ее психологии, личных ка­честв. И театр должен был раскрыть
их со всей силой художественной
убедительности, сохраняя при этом то
гоэтическое чувство, какое Алигер
вложила в образ Зои.

Это и требовало особого такта от
театра. Легко было, идеализируя ге“
поев пьесы, поддаться соблазну под­нять их на ходули, легко было и
скатиться к бытовизму. В спектакле
	*) «Вечерняя Москва» oT 24 декабря
1946 roma .