„МОЛДАВАНСКАЯ ЦЫГАНКА“
Неизвестное произведение М. И. Глинки
главном листе партитуры, привлекает
внимание. 1836 год. — знаменательная
дата в истории русской музыкальной
культуры. В это время Глинка уже
заканчивал первую русскую нацио-
нальную оперу «Иван Сусанин». Все,
что выходит в ту пору из-под его пе-
ра, носит печать зрелости. мысли и
безупречности формы. Той же пе-
чатью отмечена и сочиненная за не-
сколько месяцев до премьеры «Суса-
нина» музыка «Молдаванской цыган-
ки». «Вставной» номер оказался пер-
воклассным. законченным произведе-
нием, имеющим самостоятельную
художественную ценность:
Этот музыкальный номер — ария
для контральто в. сопровождении ор-
кестра и женского хора. Главная те-
ма арии отличается широкой, плавной
кантиленой и пластической грацией,
которые так типичны для лучших об-
резцов глинкинской вокальной ли-
рики. В этой теме, украшенной изящ-.
ным вокальным орнаментом, уже
ощущается восточный колорит, рож-
дающий . ассоциации с музыкальным
образом Ратмира. :
Глинка инструментовал свою арию,
сообразуясь со скромными оркестро-
выми средствами драматического те-
атра. Однако виртуозное изящество
этой прозрачной оркестровки, чистота
и действенная выразительность тем-
бровых красок дают полное основа-
ние и здесь говорить о непревзойден-
ном, самобытнейшем стиле глинкин-
ского оркестра,
9 февраля, в день выборов, в спе-
циальном номере музыкального ра-
диоальманаха впервые прозвучала
«Молдаванская цыганка» (солистка—
3. Долуханова, хор и симфонический
оркестр радиокомитета под зуправле-
нием Елены Сенкевич). Нет нужды
говорить о том, с ‘каким интересом
встретил советский слушатель первое
исполнение неизвестной партитуры.
Глинки, находка которой возвращает,
в культурный обиход произведение:
относящееся к поре творческого рас-:
цвета гения русской музыки. :
Канн. .
Весной 1535 года афиши Алексан-
дринского театра возвестили петер-
буржцам очередную премьеру:
«Молдаванская цыганка» или «Зо-
лото и кинжал», драма Константина
Бахтурина.
Вскоре. после. премьеры драма эта
канула в реку забвения. И нам едва’
ли пришлось бы о ней вспомнить, ес-
ли бы в афише после перечисления
действующих лиц не значилась сов-
сем не приметная по шрифту строка:
«Музыка — <оч. г. М. И. Глинки».
Представление состоялось. Среди
кипения страстей, сверкающих кин-
жалов и всяких кровавых: событий ни-
кто не обратил внимания на един-
ственный музыкальный номер в спек-
такле.
— Драма скучна и суха! — поло-
жил строгую ‚резолюцию. сановный
театрал. С этим отзывом согласились
и публика и печать. А газета «Се-
верная пчела», поместив разносную
рецензию, раскритиковала заодно и
музыку, не назвав даже имя компози-
тора.
„Любопытно: Глинка никогда ни
словом не обмолвился ни о самом
произведении, ни о суровых зоилах
из «Северной пчелы». Не запечатле-
ла этот театральный эпизод в своих
воспоминаниях И знаменитая русская
певица Анна Воробьева, исполняв-
шая в пьесе, вместе с хором, арию
Глинки.
Так случилось, что этот музыкаль-
ный номер выпал из списка известных
нам произведений Глинки. .
Прошло сто десять лет. Однажды
в архивах библиотеки ленинградского
театра имени Кирова обнаружили
(музыковеды ‘О. Гейнина и А. Орло-
ва) старую рукописную партитуру.
То была «Молдаванская цыганка» —
автограф Глинки. Впервые эта инте-
ресная. находка, была недавно экспо-
нирсвана ‘в Москве на организован-
ной Центральным музеем музыкаль-
ной культуры выставке, посвященной
жизни и творчеству М/И. Глинки,
Уже самая дата — 1836 год, —
поставленная рукой Глинки на за-
>
Английский профсоюзный деятель
о своей поездке в СССР
С восторгом описывая советскую
систему обучения молодежи, Хэн-
нингтон заявил: «Советский Союз
показывает всему миру пример теч
поощрением и теми возможностями,
которые он предоставляет в области
образования молодежи обоего пола,
давая ей возможность стать достой-
ными гражданами. Богатство или. с®-
мейные связи не играют роли при
выдвижении».
Высоко оценив проявляемую в Со-
ветском Союзе заботу о детях, пре-
старелых и больных, Хэннингтон за-
явил: «Советское правительство по-
казало пример всему миру теми меро-
приятиями, которые оно проводит в
области социального обеспечения
своего народа».
Хэннингтон отметил, что делега-
ции была предоставлена полная воз-
можность видеть все, что она хотела.
Об’единенный союз машиностроите-
лей намерен пригласить делегацию
советских профсоюзных работников
в Англию. «Советский. народ, — ска-
зал английский профсоюзный дея-
тель. — твердо уверен в своем бу-
душем развитии и несомненео, 41°
советская система плановой. экономи-
ки быстро обеспечит повышение уро-
BHA жизни».
ЛОНДОН, 11. (ТАСС). Нацио-
‘нальный организатор об’единенного
профсоюза машиностроителей Англии
Хэннингтон, недавно посетивщий
Советский Союз, поделился 9 февра-
‚ля Ha собрании машиностроителей
Бирмингама впечатлениями от своей
\тюездки. Это было первое из целого
ряда собраний, на которых выступят
члены делегации об’единенного сою-
за машиностроителей, посетившей Со-
‘ветский Союз в конце 1946 г.
Хэннингтон. заявил, что наиболее
АИ впечатление на него произвело
стремление советского правительства
и советского народа к прочному ми-
ру.
Докладчик подробно описал демо-
}кратические методы работы совет-
фских профсоюзов, отметив при этом,
что «в Советском Союзе не разви-
вается соперничество и не возникают
конфликты, которые так часто встре-
чаются в других странах».
Затем Хэннингтон дал высокую
Коценку работе женщин в советской
промышленности, в которой никогда
{не оспаривалось право равной опла-
{TH за равный труд.
ОБЕД У ПААСИКИВИ В ЧЕСТЬ ПРЕДСЕДАТЕЛЯ СОЮЗНОЙ
HORTPONDHOH КОМИССИИ В ФИНЛЯНДИИ А, А, ЖДАНОЗА
Финляндии Артемьев и другие. ©
финской стороны присутствовали
члены правительства во главе ©
премьер-министром Мауно Шеккала,
члены президиума и председатели
фракций сейма, командующий воору-
женными силами Финляндии генерал
Сихво и другие высшие чины армии;
Президент Паасикиви и генерал-
полковник Жданов обменялись при-
ветственными речами.
a
Голландские войска
продолжают вести военные
действия в Индонезии
ГААГА, 11. (ТАСС). ’Индонезий-
ская печать разоблачает агрессивные
действия голландских империалистов.
«Голландские войска, — пишет газе-
та «Мердека», — предприняли на“
ступление в районе Сурабайи. Опера-
ция была произведена < помошью
крупных сил пехоты, танков и авиа-
ции. Таким образом голландцы пока-
зали, что они полностью виновны в
продолжении военных действий».
Газета «Суара мерлека» питет:
«Голландские войска наносят глубо-
кие раны Индонезии. Это особенно
касается поведения голландских
войск во многих городах Явы и Су-
матры. Тем самым голландцы сами
уничтожили дух мирного сотрудниче”
ства и доверия». а.
Волнения в голландских
влалениях
ГААГА, 11. (ТАСС). Голландская
печать сообщает о волнениях среди
населения голландских — владений
Суринама (в северной части Южной
Америки) и острова Кюрасао (в Ка-
раибском море). Правящие ‘круги
Голландии проявляют в связи с этим
беспокойство. Как сообщают газеты,
из Голландии направлены на Сури-
нама и в Кюрасао войска. в том
числе пехотные и артиллерийские
части. Туда же отправлена канонер-
ка.
Отовсю 03
*% АГЕНТСТВО ФРАНС ПРЕСС соообптает
из Рима, что римский трибунал вынзс
perenne о конфискации имущества,
принадлежавшего бывшему министру
иностранных дел правительства Муссо-
лини графу Чиано, который был pac-
стрелян в Вероне в 1944 голу.
% ПО ПОСТАНОВЛЕНИЮ исполкома
Народного Фронта Сербии 16 марта в
Белграде состоится республиканский
Конгресс Народного фронта.
ХЕЛЬСИНКИ, 10. (ТАСС). 9 фев-
pasta президент Финляндии Пааси-
киви дал в президентском дворце
[обед в честь председателя Союзной
Контрольной Комиссии в Финляндии
генерал-полковника А. А. Жданова.
и обеде, кроме А. А. Жданова, при-
сутствовали члены СКК, посланник
i CCCP ‘в `Финляндии А. Н. Абрамов,
р Мы Я А ыЫ К Бай eaeen mere
ответственные
торговый пр
ые сотрудники Миссии,
представитель СССР в
Процесс членов
организации ВИН
в Люблине
ВАРШАВА, 11. (ТАСС). В Любли-
не идет судебный процесс членов под-
польной организации ВИН (Воль-
ность и Неполлеглость), виновных в
организации вооруженных банд и В
подстрекательстве к вооруженному
выступлению против правительства
Польской республики.
Главными подсудимыми являются
Шмех и Квашневский, организовав-
шие вокруг себя фашистско-бандит-
ские элементы, занимавшиеся раз-
‘боем и терроризировавшие население
на территории Люблинского воевод-
ства, Януш Казимерчак, переводчик
английского корреспондента газеты
«Санди Таймс» Дерек Селби, и ряд
других.
Как показал переводчик Януш Ка-
зимерчак, ‹ корреспондент Селби ис-
пользовал его ‘для связи с бандами
ВИН и даже устроило их подполь-
ную конференцию. На устроенном
смотре «вооруженных сил» бандиты
продефилировали перед Селби воору-
женные винтовками и автоматами.
Селби пришел в восторг, увидев, что
у бандитов имеется даже противо-
танковая ‘пушка. Он заявил, что .0б’е-
диненные банды должны решитель-
нее выступить против польского пра-
вительства и Что такое выступление
не было бы бесцельным.
Англия вывозит
лес из Германии
ЛОНЛОН, 10. (ТАСС). Как пере-
дает агентство Рейтер из Гамбурга,
9 февраля там было официально об’-
явлено, что за время с ноября 1946 г.
по февраль 1947 г. в лесах Германии
было срублено cable 26 тысяч
тонн строевого и крепежного леса
для отправки в Англию. От 2 до 3
тысяч ‘английских солдат заняты на
рубке и погрузке леса.
Crem имен великих людей про-
шлого, прославивитих нашу: Ро-
дину, утвердивших всемирное значе-
ние культуры русского народа, имя
гениального композитора Михаила
Ивановича Глинки занимает почетное
место. Основоположник русской му-
зыкально0ой школы, — художник-реа-
лист, сочетавший в своем творчестве
живые источники народной музыки ©
лучшими достижениями мировой му-
зыкальной мультуры, Глинка создал
бессмертные произведения, побеждаю-
щие жизнерадостной ясностью, пле-
нительной искренностью и высоким
патриотизмом. Поэтому фильм о его
жизни и творчестве, ‘выпущенный к
90-летию’ со дня смерти композитора,
не может не возбудить живого инте-
реса советского зрителя.
Фильм начинается с самого рожде-
ния композитора (1804 год) и кончает-
ся периодом его работы над оперой
«Руслан и Людмила» в начале соро-
ковых годов, охватывая, таким обра-
зом, без малого сорок лет. Перед
зрителем проходят и события 1812 и
1825 годов, и картины жизни поме-
щичьей усадьбы, крепостная деревня
н столичное общество, литературные
салоны и театральные премьеры, про-
мелькнут очертания европейских <то-
лиц, по которым путешествовал Глин-
ка, встанет образ города Медного
Всадника и Сенатской площади —
Санкт-Петербург пункинской поры.
И фильм не кажется нам раз-
бросанным или чересчур длинным, ибо
мы с волнением следим 3a жизнью
тениального человека, вникая в про-
цессы его творчества.
Именно раскрытие творческого про-
цесса, история формирования худож-
ника, его связей с народом, положен-
ные Л, Ариштамом в основу драма-
тургического — построения” фильма ©
Глинке, делают этот ‘фильм художе-
ственно-цельным, познавательно-цен-
ным и идейно-целеустремленным.
Вместе с тем нигде не извращены
исторические факты из биографии
Глинки. Основываясь‘ на документах,
умелом отборе материала и остроум-
ном домысле, постановщик создал
стройную драматическую концепцию
жизни Глинки. В<е это позволяет от-
нести фильм Л. Арнштама к числу
лучших советских биографических
фильмов. -
Уже десяти лет от роду, будущий
композитор сказал фразу, которой
можно охарактеризовать всю его
жизнь: «Музыка — это душа моя!».
Глинка с детства любил русские на-
родные песни, увлекался: домашним
оркестром, который содержал дядя
композитора. Первые эпизоды филь-
ма — эпизоды детства Глинки — по-
строены на постепенном проникнове-
нии в душу впечатлительного маль“
чика величайшей силы — музыки.
С волнением слушает восьмилетний
Глинка тревожный голос набата, под-
нимающего русский народ на борьбу
< наполеоновским нашествием. И вме-
сте с широкой мелодией песни во-
оруженного народа западает в с0-
знание ребенка величественный облик
старика-партизана, < рогатиной OT-
правляющегося на защиту родной
земли. Облик этот оживет через мно-
го лет. в образе Ивана Сусанина.
Девятилетний мальчик играет в орк®-
стре, убегает с детского бала, чтоб
послушать песни крестьянских деву-
шек, проводит ночи, импровизируя на
фортепиано. Так создается экспоЗи-
ция действия фильма, так обнажают-
ся истоки творчества Глинки: рус-
ская народная музыка, героические
образы могучего и талантливого рус-
ского народа.
Борьба за создание русской на-
циональной музыкальной культуры
становится жизненной задачей ком-
позитора. С выполнением этой задачи.
связан и центральный драматическин
конфликт фильма.
Мололой Глинка — ва вечере у
известного меломана и талантливого
дилетанта своего времени — М. Ю.
Виельгорского. Здесь собираются И
передовые представители русской ли-
тературы — Пушкин, Жуковский,
Рылеев, Дельвиг — и косная, напы-
щенная знать, здесь же семенит Фад-
дей Булгарин, продажное перо, не”
гласный агент Третьего отделения.
Разгорается спор о «Руслане и Люд-
миле» Пушкина, о «простонаролно-
сти» творений молодых поэтов. Чтоб
замять назревающий скандал, хозяин
сажает Глинку за рояль, просит усла-
дить гостей импровизацией на темы
модных итальянских опер. Но моло-
дой композитор бросает вызов ари`
стократической части гостей, испол-
няя вариации на тему русской «My-
жицкой» песни «Ой, Иван, да TH
Иван, где ты вечер пропадал» и До-
казывая, что прекрасное создается B
народе.
Вызов брошен. Вся творческая дея-
eae
яч
ыы лаз =+-+з=н соо
*. ан А
me me A et OO
Вызов брошен. Вся творческая дея-
тельность композитора становится
борьбой с официальной идеологией
николаевской империи, за свободное
национальное искусство, питающееся
бовные сцены © Катенькой Керн
звучат вяло, если не сказать сла-
(лцаво.
Режиссерски фильм сделан на вы-
соком художественном уровне, Но всё
же режиссура некоторых эпизодов
вызывает возражения.
С большой тщательностью режиссер
воссоздает на экране атмосферу
эпохи Глинки. Прекрасно подобран
типаж, портретные гримы второсте-
пенных персонажей (Жуковский, Ры-
леев, / Вяземский, Николай Первый)
превосходны. Поведение действую-
‚щих лиц, их манера говорить, дви-
гаться, декорации, костюмы, рекви-
зит продуманы и выполнены с несо-
мненным вкусом и знанием дела, ©
антикварной, мы бы сказали, взыска-
тельностью. Работа оператора А. Ше-
ленкова на высоте больного искусст-
ва. Но понимание эпохи режиссером
и художником В. Каплуновским пред-
ставляется нам несколько односто-
ронним. Л. Арнштам и В. Каплунов-
ский увидели лишь парадную сторо-
ну «русского ампира».
Изысканные туалеты, сияющие пар-
кеты, беломраморные колонны, хру-
стальные люстры, тяжелый бархат
драпировок, золоченые. рамы портре-
тов — вот материал изобразительной
трактовки фильма. Даже известный
по старинным фотографиям деревян-
ный дом с четырьмя колоннами и
мезонином — дом родителей Глинки,
помещиков средней руки, — заменен
в фильме каменным трехэтажным
дворцом с ротондой и пышными ин-
терьерами. Однако существует и дру-
roe понимание эпохи. Простота сим-
метричных деревянных зданий, мини-
атюры в черных полированных рам-
ках с бронзовыми гвоздиками, скром-
‘ные подсвечники в 2—8 свечи, стро-
гая мебель красного «дерева. Проти-
вопоставив официальный блеск одних
сцен интимной скромности других,
Л. Арнштам и В. Каплуновский доби-
лись бы противопоставления «нико-
лаевской» эпохи эпохе пушкинской,
что и составляло одну из задач филь-
ма.
Роль Глинки играет Борис Чирков.
Актеру очень удались сцены творче-
ства композитора. Его глаза загора-
ются живым огнем, когда он ищет
решения музыкальной фразы, когда
говорит о своих планах, дирижирует
оркестром или слушает народную пес-
ню. Но в сценах бытовых и любов-
ных артист становится вялым, а пПо-
рой излишне суетливым. Облик ве-
ликого композитора предстает в не-
разрывной связи с его произведения-
ми. Через 100 лет нам трудно пред-
ставить себе, каким был Глинка в
жизни, но мы судим о нем по его бес-
смертной музыке: жизнеутверждаю-
щей, блестящей, остроумной. Чирко-
ву, несмотря на эпизодические актер-
ские находки, всё же не удается со^
здать образ, по силе адекватный му-
зыке Глинки.
Хорошее впечатление производит
игра юного исполнителя роли Глинки
в детстве А. Соболева. Обаяние обра-
за, созданного ребенком, остаётся в
памяти зрителя на протяжении все-
го фильма и чрезвычайно облегчает
задачу Б. Чиркова.
К актерским удачам фильма нужно
отнести также проникновенное испол-
нение В. Меркурьевым роли Ульяны-
ца, верного слуги и любящего воспи-
тателя Глинки, крепостного русского
крестьянина, тонкого музыканта и
лучшего друга композитора. Удачно,
несколькими штрихами начертил М.
Державин сложный и противоречивый
образ В. Жуковского, сановника, Ца-
редворца, но и поэта, друга Пушки-
на, умного ценителя искусства, Благо-
роден пылкий Рылеев в исполнении
В. Дружникова. Остро, гротесково
играют В. Серова и К. Половикова—
жену и Témy, Tawny,
Образ Пушжина в исполнении п.
Алейникова получился неполноцен-
ным. Актер не имеет по сценарию
достаточно материала, чтобы создать
яркий и разносторонний образ поэта.
Ему приходится только позировать,
ограничиваясь внешним портретным
сходством.
Успех фильма во многом определяет
работа композитора В. Шебалина, ©
тонким вкусом, ‘тактом/ и ‘мастерством
составившего музыку фильма из луч-
ших произведений Глинки, помогше-
го вскрыть и донести до зрителя на-
родные истоки творчества путем MOA
бора и исполнения русских народных
песен, обработанных великим компо-
зитором. Высокая музыкальная куль-
.. тура фильма подчеркивается прекрас-
я ным звучанием оркестра (дирижеры
К. Кондрашин, А. Ройтман) и хоро-
ь-
о. шей записью звука.
а- Когда по еще темному экрану плы-
вут вступительные надписи, раздают-
й, ся величественные звуки увертюры к
т. «Ивану Сусанину». Зритель как бы
входит в прекрасный мир гениальной
1х музыки Глинки. Следя за перипетиями
жизни композитора, вникая в’ процес-
сы его творчества, зритель всё время
O-
im находится под обаянием этой музыки
го — животворящей, ясной, оптимисти-
си Ческой.
Фильм. воссоздающий в основном
к м мн в ши {Я
a?
ee a ee a er nr 0 зай
tm a
Фильм, воссоздающий в основном
правдивый образ великого. русского
` музыканта, любовно nponareuaupyio-
щий его творчество, найдет дорогу к.
‘сердцу созетского зрителя.
Р. Юренев.
НОВЫЙ
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ
ФИЛЬМ
из неиссякаемых источников народно-
го творчества.
Мечты Глинки о создании оперы на.
пушкинский сюжет разбиваются опа-.
лой и высылкой Пушкина. Царское
правительство жестоко расправляется
с декабристами. Глинка, не имеющий
возможности творить для народа,
уезжает за границу.
Период напряженной работы ком-
позитора в. те годы, когда он стре-
мился овладеть лучшими достижения-
ми мировой музыкальной культуры,
показан в фильме сжато. На экране
появляются старинные гравюры <
изображением западно-европейских
оперных театров, звучат мелодии ко-
рифеев мировой музыки, раздается
«бельканто» итальянских певцов. Но
мысли о русской музыке не покидают
Глинку. Душой он в России; его ин-
тересы, его призвание там...
Он возвращается, чтобы создать
«отечественную героико-трагическую
оперу», на русокий сюжет, на основе
русских народных мелодий, проникну-
тую любовью к народу, чувством под-
линного патриотизма.
По совету Жуковского Глинка бе-
рет сюжет об Иване Сусанине. Его
вдохновляет поэма Рылеева, перед
ним возникает образ старика-партиза-
на Отечественной войны... Но повеле-
нием царя ему назначен либреттист—
«усердный литератор из немцев», ба-
por Posen, бездарный виршеплёт,
о Во способным в кратчайшие
сроки подтекстовать музыку благо-
намеренными стишками о любви к
его императорскому величеству.
Глинка несчастлив.: Женитьба на
пустой представительнице «света»,
ничего не смыслившей в музыке,
споры с Розеном, необходимость счи-
таться с мнением и требованиями
«высшего света»,—все это показано
в кратких, но выразительных эпизо-
дах. Однако не эти эпизоды служат
развитию драматической концепции
фильма. Основное содержание филь-
ма — творческий процесс создания
оперы дан в развернутых эпизодах
сочинения арии Антониды, репетиции
оперы и премьеры. В своей работе
над партитурой, преодолевая ommep-
ную рутину и бездарный, приспособ-
ленческий текст Розена, Глинка Ha-
ходит опору в смелом использовании
народной музыки.
Кульминационным моментом фильма
является премьера оперы «Иван Су-
санин». Л. Арнштаму удалось дифе-
ренцировать зал, показать различие
восприятия гениального творения
Глинки разными социальными груп-
пами общества. Чопорная знать него-
дует на «мужицкую музыку»: партер
и ложи начинают шикать. Но разда-
ются аплодисменты Одоевского, Вя-
земского, Жуковского. Их поддержи-
вают ярусы и галлерея. Неожиданно
начинает аплодировать сам царь. Он
доволен текстом Розена: музыка не.
играет роли. И вслед за царем на-
чинают хлопать раззолоченные камер-
геры, бравые жандармы, декольтиро-
ванные старухи. Интересны следую-
щие за этим эпизоды антракта: мы
еще раз убеждаемся, что прогрессив-
ные круги по-настоящему оценили
глубокую народность музыки Глинки.
Необходимо отметить, что в конце
этой сцены Л. Арнштаму несколько
изменило чувство меры. Стремясь по-
казать все лучшие сцены бессмертно-
го творения Глинки, сн чрезмерно
перегрузил фильм фрагментами из
оперы. Правда, в исполнении М. Ми-
хайлова, Е. Антоновой и других ар-
тистов оперы и балета Большого те-
атра замечательное произведение
Глинки интересно и само по себе, но
драматическое напряжение картины
слабеет от введения трио, полонеза
и других номеров, не имеющих отно-
шения к развитию действия фильма.
Ослабление. драматического на-
пряжения свойственно и заключитель-
ной части фильма. После премьеры
Глинка почувствовал, что его произ-
ведение отняли от него: «Иван Су-
санин» стал «Жизнью за царя». Через
два с половиной месяца после премье-
ры был убит Пушкин. Через два го-
да Глинка вынужден бросить свой
дом, разойтись < женой. Известно, что
композитор пытался найти утешение
. в работе, много и продуктивно писал,
но все больше уходил в себя, отда-
лился даже от лучших своих друзей
— Одоевского, Жуковского, Виель-
горского... Л. Арнштам вполне обо-
снованно отказался от мрачных кра-
сок к концу фильма, так как это по-
мешало бы восприятию радостной,
‚ оптимистической сущности творчест-
‚ва Глинки. Автор фильма остановил
е свое внимание на светлых страницах
этого периода жизни композитора —
на его любви к Катеньке Керн, до-
чери А. 11. Керн. К этим эпизодам
я протянуты сюжетные нити © самого
- начала фильма: знакомство Глинки
‚с Керн, их переписка, чтение CTHXO-
“ творения Пушкина «Я помню чудное
. мгновенье». Ho после завершения
- борьбы вокруг «Ивана Сусанина», ко-
; торая и является центральным дра-
матическим конфликтом фильма, лю-
ом =
XV шахматный чемпионат СССР
ЛЕНИНГРАД; 11. (По телефону.
Наш спец. корр.). Вчера в гостинице
«Астория» доигрывались три партии.
Наибольший интерес вызвала вчера
партия гроссмейстера Кереса с кан-
дидатом в мастера Кламаном. Отло-
женная позиция вызывала большие
споры: С одной стороны, проходная
пешка Кереса внушала серьезные
опасения противнику. В то же время
Кламан надеялся усилить атаку Ha
короля Кереса и использовать каче-
ство. Прав оказался Кламан, одер-
жавший вчера победу над гроссмей-
стером. Создарая матовые угрозы ко
ролю, он в конце-концов принудил
Кереса сдать свою проходную пешку.
С потерей этой пешки Керес потерял
и контригру. Партия быстро перешла
в эндшпиль, Где ладья Кламана лег-
ко расправилась с конем противника.
_ В партии Керес — Уфимцев гросс-
меёйстер выиграл, продемонстрировав
высокую технику ведения SHAUUIALTS.
ВПЕРЕДИ ГРОССМЕЙСТЕР СМЫСЛОВ
Партия Кламана c Лилиенталем,
как и следовало ожидать, ’закончи-
лась ‘победой гроссмейстера.
Таким образом после первых NATH
туров чемпионат возглавил гроссмей-
стер Смыслов. У него 4 очка из 5.
За ним гроссмейстер Керес —3 очка
из 4 (пропущена партия. с.Макогоно-
вым), далее—гроссмейстеры Боле-
славский, Лилиенталь-—по 31 очка
избит. д.
Сегодня играется 6-й тур. Встре-
чаются Смыслов-—Рагозин, Керес—
Лилиенталь, Макогонов—Болеслав-
ский, Уфимцев—Флор, Бронштейн—
Аронин, Дубинин-—Кламан, Алатор-
цев-—Кан, Юдович — Бондаревский,
Левенфиш—Гольдин, © Kacnapau—To-
Ayu
Мастер Вл. Алаторцев.
Скульптор С. Та-
васиев работает
над эскизным про-
ектом памятника
осетинскому на:
родному поэту
Коста Хетагуро-
ву. Памятник бу-
дет установлен В
г. Дзауджикау.
то
В. БОНЛАРЕВСКОЙ.
10 лет со дня смерти А. С. Пушкина
Hianmamu
великого
Советские
оперы
4 балежюы
В течение ста с лишним лет обра-
зы пушкинской поэзии не перестают
вдохновлять музыкантов на создание
опер, балетов и романсов на сюжеты
и тексты великого поэта. Поэтиче-
ские мотивы Пушкина занимают зна-
чительное место и в творчестве со-
ветских композиторов.
Широкую популярность завоевали
давно вошедшие в репертуар балеты
Б. Асафьева «Бахчисарайский фон-
тан» и «Кавказский пленник». В про-
шлом году Большой театр поставил
еще один балет того же автора на
пушкинскую тему — «Барышня-кре-
стьянка». Б. Асафьевым написан так-
же обширный вокальный цикл на
стихи Пушкина.
Пушкинские романсы Д. Шостако-
вича часто исполняются в концер-
тах и по радио лауреатом Сталин-
ской премии А. Батуриным. Вокаль-
ные произведения В. Шебалина, Ю.
Шапорина, С. Василенко, Ан. Алек-
сандрова, В. Мурадели и других на-
ших композиторов на слова Пушкина
вошли в репертуар лучших совет-
ских вокалистов.
Композиторы Москвы. Ленинграла
и других городов работают сейчас над
новыми операми на пушкинские сю-
жеты. Недавно в Ленинградском те-
атре музыкальной комедии состоя-
лась премьера лирической музыкаль-
ной комедии И. Дзержинского «В
зимнюю ночь» по мотивам повести
Пушкина «Метель».
Во второй половине февраля ан-
самбль советской оперы Всероссий-
ского театрального общества пока-
жет в Доме актера ‘две оперы на
пушкинские сюжеты: «Барышню-кре-
стьянку» Ю. Бирюкова и «Сказку о
мертвой царевне» молодого ураль-
150- [мертвой царевне» молодого
(ского композитора Я. Черняка.
Перед нами’ толстая книга журна-
ла «Современник» за 1837 год. Это
первая книга, которая вышла в
свет после трагической гибели ос-
нователя и редактора журнала —
А. С. Пушкина. На первой странице
воспроизведены факсимиле, стихо-
творения и неболыной рисунок К
нему, изображающий молящегося в
келье монаха, Так 110 лет тому на-
зад был впеовые опубликован один
из многочисленных рисунков вели-
кого русского поэта. На протяжении
многих десятилетий литературоведы
неоднократно обращались к рисун-
кам Пушкина, публикуя некоторые
из них в своих работах. Но настоя-
mee изучение рисунков Пушкина
началось лишь после Октябрьской
революции, когда было собрано все
огромное литературное наследство
поэта.
В издаваемом сейчас академиче-
ском собрании сочинений А. С. Пуш-
кина 17-й том целиком посвящается
анализу графического наследия поэ-
та. Том состоит из двух книг —
альбома, в котором будет воспроиз-
ведено свыше 2.000 пушкинских ри-
сунков, и книги комментариев. Этот
том выходит под редакцией Т. Зен-
гер и М. Беляева.
Известно, что Пушкин любил ри-
совать во время работы. Больше
900 страниц его рукописей покры-
ты рисунками самого различного ха-
рактера. Иногда это простые винь-
етки; фигурки и т. д., а иногда це-
лые композиции — иллюстрации К
собственным и чужим произведени-
ям, ‘пейзажи и, что особенно важно,
целые ‘серии портретных зарисовок,
В течение долгого времени на эти
портреты не обращали должного
внимания, и они были известны под
общим названием «головок». Но при
пристальном изучении оказалось, что
эти «головки» являются портретами
‘близких Пушкину людей или же его
современников, Несмотря на боль-
шие трудности (после многих лиц,
изображенных Пушкиным, не сохра-
нилось ни одного портрета), редак-
ции все же удалось определить, KO-
го рисовал Пушкин. Это прежде все-
го друзья поэта. — Дельвиг, Гри-
боедов, Батюшков, Боратынский, Де-
нис Давыдов; декабристы Пестель,
Рылеев, Кюхельбекер, Пущин, Ка-
ховский, Муравьев-Апостол, Якубо-
вич и др. Велико количество жен-
ских ` портретов — КВоронновой, Ра-
евской, Ризнич и др.) — МНО-
гим из которых поэт посвящал свой
стихотворения. Встречаются moptTpe-
ты Наполеона, Робеспьера, Марата,
Вольтера.
Большой интерес представляют
иллюстрации Пушкина к его же
произведениям — «Евгению Онеги-
ну», <Кавказскому пленнику», «Рус-
лану и Людмиле» ит. д.
Нарисованные пером или каранда-
пюм, не все рисунки хорошо сохра-
HAJIMCh. Иллюстрацию к «письму
Татьяны», сделанную карандашом на
обложке тетради, почти нельзя рас-
смотреть невооруженным глазом, —
настолько она стерлась.
В альбоме будет издано также
около 50 автопортретов Пушкина.
Значительная часть ‘рисунков, по-
мещенных в альбоме, публикуется
впервые. Работа над ‘изданием пуш-
кинских рисунков должна быть’ за:
кончена в 1949 году, ко дню 150-
летия со дня рождения поэта.
Общественность Москвы отмечала
вчера 119-ю годовщину ‘со дня смер-
ти А. С. Пушкина. В клубах, библи-
отеках проходили вечера, посвящен-
ные памяти великого русского поэта.
Пушкин — популярнейший поэт
нашей страны. Его произведения из-
даны в Советском Союзе за период
с 1917 по 1946 год тиражом в
32.472 тысячи книг на 75 языках.
Вчера писательская обществен-
ность столицы. отметила в своем клу-
бе 110-летив со дня смерти А. С.
Пушкина. В зале среди живых цве-
тов красовался скульптурный порт-
рет великого поэта. На вечере сре-
ди присутствовавших были потомки
Пушкина — его правнук Г. ЕР. Пуш-
кин, жена внука поэта Ю. Н. Пуш-
кина, правнучка и праправнуки поэта.
Вечер начался вступительным сло-
вом лауреата Сталинской премии
П. Антокольского. Он говорил о ве-
личии и вечной молодости произве-
дений гениального поэта. Затем с
докладом выступил доктор филоло-
гических наук профессор Д. Благой,
отметивший, что А. С. Пушкин с са-
мого начала творческого пути стре-
мился к максимальной идейной на-
сыщенности своих произведений. В
течение всей. жизни поэт боролся за
глубину и идейность отечественной
литературы-
Темой сообщения пушкиноведа
И. Фейнберга было последнее про-
изведение Пушкина — «История
Петра». С большим интересом про-
слушали собравшиеся это сообще-
ние. в котором пушкиноведу с боль-
шой убедительностью удалось рас
крыть художественные стороны чс`
давно опубликованных подготовитель-
ных текстов к «Истории. Петра».
Страницы этих: текстов были найде-
ны в 1917 тоду и впервые опубли-
кованы лишь В 1938 году.
«Глинка». Новый художественный
фильм. Сценарий и постановка — лауре-
ата Сталинской премии Л. Арнштама;
операторы — лвуреат Сталинской пре-
мии А, Шеленков и И. Чен; чомпозитор—
лауреат Сталинской премии, заслужен:
ный деятель искусств РСФСР В. Шеба-
лин; главный художник — В. Каплунов-
ский. Производство ордена Ленина ки:
ноотудии «Мосфильм».