ПАМЯТНИК ЧАЙКОВСКОМ Имя народного художника СССР БВ. И. Мухиной широко из. вестно не только в Советском Союзе, но и далеко за его пре делами, Десятки ты CHY посетителей Все мирной Ta pH AC KOE выставки любова» лись монументаль ной скульптурой Му „Яков Богомолов“ НЕОКОНЧЕННАЯ ПЬЕСА А. М ГОРЬКОГО К 10-летию со дня смерти А. М. Горького литературно-драматический отдел Всесоюзного радиокомитета готовит новый радиоспектакль — сцены из неоконченной пьесы писателя «Яков Богомолов». Алексей Максимович не закончил работу над этой пьесой. Черновая рукопись содержит три полных действия и часть’ четвертого («Apхив А. М. Горького», т. 2-й, 1941). Отсутствие финала помешало театрам поставить пьесу «Яков Богомолов», и радио впервые дает сценическую жизнь этому произведению великого писателя. Действие пьесы происходит в Крыму примерно в 1908—1909 годах на хуторе землевладельца Букеева. Пьеса написана с исключительной силой, с чисто горьковским мастерством. Центральному герою пьесы Богомолову Горький протнвопоставляет мир обреченных людей без цели в жизни, без идеалов. Образ Якова Богомолова пленяет истинно горьковской любовью и верой в человека, в его назначение, в его светлое будущее. Богомолов — не отвлеченный мечтатель. Это — инженер, строитель. «Я люблю работать, — говорит Богомолов, — работа повышает уважение к себе самому, земля должна быть охранена трудом людей как драгоценный камень. Я думаю, что те, кто говорят о муках творчества, — не правы, надо говорить о радости творчества». Развитие сюжета не дает возможности предположить оптимистический конец. Но чем бы ни закончилась пьеса, победа Богомолова, его идеалов, его стремлений, победа над обреченными людьми без будущего, совершенно ясна. В основных ролях заняты актеры театра им. Ермоловой — В. Якут, Л. Орданская, В. Фивейский, Е. Мессерер, Г. Вицин, артистка Малого театра И. МЛиксо, артист ЦТКА А. Иванов. Постановка — Л. Нов‚ского. Редактор радкопостановки — О. Нефедова. НА КЛУБНОИ СЦЕНЕ КОНКУРС ХУДОЖЕСТВЕННОЙ САМОДЕЯТЕЛЬНОСТИ Недавно` закончилея второй — заключительный — тур конкурса художест: вениой самодеятельности в области эстрадных жанров, проведенный Mocковским домом народного творчества. На конкурсе выступали кружковцы: электромонтер В. Воронов, читавший английские баллады и стихотворения Маяковского, машинистка завода «Красный пролетарий» Т. Жданова, heron нившая вальс «На сопках Манчжурии» под аккомпанемент аккордеона, студент автомеханического техникума В. Кривов, прочитавитий отрывки из повести А. М. Горького «В людях», и многие другие, На конкурсе были представлены все виды эстрадного искусства — вокальные и хореографические номера, художественное чтение, музыка. Жюри в составе работников Московского Ro ма народного творчества, Управления по делам искусств при Мосгорисполкоме и режиссеров-консультантов выде лило шеетерых кружковцев для, участия во Всесоюзном конкурсе артиетов эстрады. Большая группа вокалистов и чтецов будет использована в концертах художественной самодеятельности в клубах и парках. Все участники конкурса получат почетные грамоты. — eae $ Литературная хроника * СЕГОДНЯ в клубе писателей еостоитея большой вечер памяти А. М, Горького. Вступительное слово скажет Всеволод Вишневский. С воеспоминаниями о встречах с Горьким выступят С. Маршак, Л. Никулин, М. Пришвин и К. Федин. В художественной части вечера сцены из спектаклей Горького и его прозаические произведения исполнят артисты В. Ершов, А. Горюнов, В. Бендина, С. Фадеева, В. Попова, 3. Каминка, П. Березов, Е. Иванов и М. Юдина. В заключение — проемотр нового документального фильма «Максим Горький». Ж НА ЗАВОДЕ «ДИНАМО» имени Кирова ведется деятельная подготовка к горьковским дням. Участники литерь турного кружка выступают с докладами о жизни и творчестве Горького и читают его рассказы и отрывки из ро манов и повестей В библиотеке-читальне и партийном кабинете устраиваются выставки на темы творчества Горького. Завтра состоится общезаводской вечер молодежи, посвященный 10-летию со пня смерти великого писателя. дармов и в таком виде подготовились к рискованному спектаклю. Когда узнал о таких мерах Немнрович-Данченко, то немедленно помчался с горячим протестом к градоначальнику и еле уговорил его не делать этого маскарада и убрать городовых из театра. В вечер первого представления на улице раз’езжали конные полицейские, и, как говорили, обстановка была похожа не на театральную премьеру, а на ожидание неприятеля. Нехватало разве только пушек. Но неприятель ниоткуда не показался, и спектакль закончился благополучно. Таков был дебют Горького в качестве драматурга. Вторая его пьеса — «На дне», — поставленная в Москве в декабре того же года, прошла с исключительным успехом. Недовольны остались только высшие чиновники, говорившие открыто о петербургских цензорах: — Они с ума сошли! Пьеса подвергалась сначала запрещению со стороны этих «сшедших с ума цензоров», потом бесконечным урезкам и, наконец, разрешена к представлению, но только в Москве и только одному Художественному театру, причем роль полицейского пристава была совсем вычеркнута из пьесы; однако после дополнительных хлопот и увещеваний цензор прислал из Петербурга за несколько дней до первого представления следующую любопытную телеграмму, хранящуюся в музее театра: «Пристава: без слов выпустить можно». Но фраза городового Медведева, что «бьют для порядка», так и погибла, как и многое из яркого горьковского текста. Когда автора кто-то из актеров спросил: чего хотелось бы ему достичь или передать и внушить зриreo. Горький ответил про будущих зрителей; Обращение молодежных организаций Польши в связи с референдумом ВАРШАВА, 13. (ТАСС). Вся дем‘ кратическая ‘печать опубликовала обращение постоянной согласительной комиссии молодежных организаций Польши в связи с предстоящим 30 июня референдумом. Обращение подписано центральными органами Союза сельской молодежи «Вици», организации молодежи ТУР, Союза борьбы молодых, Союза демократической молодежи и руководством Союза польских скаутов. Молодое поколение польского народа, говорится в обращении, отдает себе отчет в-том, что лучшее будущее молодежи и восстановление Польши из развалин, а также обеспечение польской молодежи права на труд, образование, физическое и духовное развитие может быть достигнуто только в результате об’единения всех демократических сил страны. Обращение заканчивается призывом ко всей молодежи в день народного голосования выразить свои патриотические чувства и приверженность к народной Польше. Новая работа народного художника СССР скульптора В. И. Мухиной хиной «Рабочий Е колхозница». За эту работу она была удостоена Сталин: ской премии. В по следующие голы Мухина создала ряд других значительных монументальных работ, среди которых привлекает внимание проект памятника великому русскому писателю Алексею Максимоничу Горькому. Недавно в мастер. ской у скульптора уы позвакомились с ее последней ра ботой — проехтэм памятника великому русскому композитору Чайковекому. Размер памятника сравнительно небольшой — 4 метра. В новой работе видна боль. Журнал «пью рипаблик» о прибылях американских судовладельцев за время войны НЬЮ-ИОРК, 11. (ТАСС). Журнал «Нью рипаблик» публикует серию статей, в которых отмечает, что американские судовладельцы, отказывающиеся удовлетворить. требование профсоюзов моряков по повышению заработной платы, во время войны получили баснословные — прибыли. Проведенное в марте 1944 года комиссией по вопрфсам торгового флота палаты представителей расследование дел 11 главных пароходных компаний выязило, что основной капитал этих компаний возрос с 140 млн. долларов в 1938 году ло 335 млн. долларов в 1942 году, а чистая прибыль — с 2.789 тыс. до 31.162 тыс. долларов. Нароходным компаниям, говорится в статьях, в период войны не только удалось избежать реквизиции <удов правительством, но даже заключить с правительством договора на фрахт по баснословным тарифам. Устаревшие суда, первоначально купленные у правительства по цене в 5—15 долларов за тонну, через 10 лет были перепроданы правительству же по цене 60 долл. за тонну. Правительство к февралю 1944 года приобрело 69 судов стоимостью в среднем 382 тыс. долларов за каждое. Суммы, выплаченные правительством, по словам журнала, в 7—10 раз превышают пормальную стоимость купленных судов. «Нью рипаблик» заявляет, что с июля 194 года по декабрь 1942 roда правительство США зафрахтовало 1.200 судов, из которых 758 было построено 20 лет тому назад или еще раньше и стоимость которых определялась в 37.900 тыс. долларов. Несмотря на это, пишет журнал, правительственная морская комиссия уплатила громадные ставки за фрахт этих старых судов, что составило около 200 млн. долларов. Журнал приводит доклад члена палаты представителей Джексона (демократ, от штата Вашингтон), который считает. что за период в 36—41 месяц за суда, оцениваемые в 2.400 тыс. долларов, было получено от правительства 76 млн. долларов. «Нью рипаблик» приводит также доклад генерального контролера, опубликованный 23 января 1946 года, в котором указывается на 48 «крупных ошибок, пропусков или оупущений» правятельственной ‘морской комиссии и Управления судоходства военного времени. Журнал подчеркивает, что отчеты этих организаций очень запутаны, а результаты ревизий бухгалтерской отчетности за 1944 год станут известны не раньше июня этого года. пемецких воснных в Нюрнберге гитлеровскую партию в 19309 году и с того времени занимал в ней ряд руководящих постов, будучи в последнее время гаулейтером Каринтии. Желая выгородить подсудимого, этот свидетель пускается на утверждение будто Зейсс-Инкварт во время нелегального существования гитлеровской партии в Австрии даже не был ее членом. Описывая подготовку и проведение «Аншлюсса», т. е. захвата гитлеровцами Австрии, свидетель лживо характеризует деятельность подсудимого, как направленную на «умиротворение». Позиция этого «свидетеля» становится ясной, когда к микрофону подходит представитель американского обвинения Додд. Обвинитель сопоставляет несколько высказываний самого Рейнера в разные периолы и устанавливает, что устные показания, данные Рейнером на суде, янляютея ложными. Свидетель старается всячески извернуться, чтобы съести концы с концами, но американский обвинитель перекрестными вопросами все более и более уличает его. В свете документов, пред’явленных обвинителем из числа захваченных в немецких архивах, роль Зейсс-Инкварта в полготовке и проведении захвата Австрии выглядит отнюдь не «миротворческой», а заговорщической и преступной. : На этом заканчивается ~ pedepHee заседание Трибунала. А продовольственному Процесс главных преступников НЮРНБЕРГ, 12. (ТАСС). На вечернем заседании Трибунала к допросу Зейсс-Инкварта вновь возвращается адвокат Штейнбаузр. Нескольхо вопросов Зейсс-Инкварту задает член Трибунала от Соединенных Штатов судья Биддл, посл чего подсудимого под конвоем водворяют на его место на скамье подсудимых. Адвокат Штеинбауэр вызывает к свидетельскому пульту Эдмунда Хорстенау, бывшего австрийского вице-канилера в кабинете Шушнига, а затем министра в кабинете ЗейссИнкварта. Свидетель, между прочим, заявляет, что в ноябре 1939 года он добровольно вступил в германскую армию, в которой служил до сентября 1942 года. От имени обвинителей вопросы свидетелю ° задает представитель американского обвинения Додд. В ходе допроса Додд напоминает свидетелю, что еще в 1956 году фон Пзпен написал Гитлеру письмо, в котором говорилось © согласии Хорстенау сотрудничать с Папеном. В этом письме также шла речь о возможностях присоединения Австрии к Германии. Однако, свидетель заявляет, что он «не припоминает» об изложенном в этом документе. После кратковременного перерыва в зал суда вводят другого свидетеля защиты д-ра Фридриха Рейнера. Рассказывая кратко свою биографию, свидетель доводит до сведения Трибунала, что он вступил В Нападение фашистов NO NE OO РУ ЯМААНЯАЕУ птая тглуоина замысла, ..На невысоком каменном постаменте в кресле сидит композитор. Его лицо, повернутое в полоборота, выражает внутреннюю сосрелоточенность. На одно мгновение рука перестала писать и легла на пюпитр. Другая рука застыла в воздухе. В композицию памятника включена Фигура крестьянского мальчика, играющего на свирели. B o6€ стороны от памятника расходится полудугами решетка, покоящазся на камеином основании. В мягкие и плавные линии решетки вплетены инициалы великого композитора и даты его рождения и смеёрти. В решетку включен орнамент из нотных строчек, передающих отрывки из «Шестой симфонии», «Лебединого озера» и «Евгения Онегина» Проекту предшествовала длительная и напряженная работа. Много лет назад Мухина вылепила портрет композитора. Были сделаны мнэгочисленные варианты постамента, фигуры Чайковского, до 20 эскизов решетки. Мастерская В. Мухиной напоминаат своеобразную скульптурную галлерею. Повсюду на полках модели скульптурных портретов. Больше зем за 30 лет творческой деятельности Мухиной созданы сотни портретов ее современников — выдающихся ученых, писателей, военных деятелей, артистов, художников. Среди них — портреты академика Крылова, академика Бурденко, художника Юона, дирижера Мравикеского, балерины Семеновой. кинорежиссера Эрмлера и др. Здесь же в мастерской установлегы два замечательных портрета героев Отечественной войны — полковника Юсупова и полковника Хижняка. За эти две работы в 1942 году В. И. Мухина вторично была удостоена Сталинской премии. В. Шевнов. НА СНИМКАХ: вверху — скул ептурная внизу — общий вид памятника, Вечернее заседание. [? июня Избрание Центрального правления Демократического союза женщин Финляндии ХЕЛЬСИНКИ, 13. (ТАСС). На первом с’езде Демократического союза женщин Финляндии на-днях были произведены выборы Центрального правления союза. Председателем правления Демократического союза женщин Финляндии переизбрана депутат сейма магистр Анна Невалайнен и секретарем — Хельви Лайне. С’езд также избрал правление союза в числе восьми человек: Собрание послало приветственмую толеграмму Антифашистскому комитету советских женщин. Одновременно с’езд направил финскому правигельству послание, в котором указывает на необходимость прекрашения всяких сношений с правительством Франко. : шихся в антифранкистском заговоре, в том числе полковника Саэс де Аранас к заключению на срок от 4 до 129 лет. да, где председателем завкома В. МуУну, отображающую жизнь и творчесгтфигура П. И. Чайковского; Фото А. КУДРЯВИЕВА, PRED EAH AY} НО Расправа франкистского суда с неугодными Франко элементами НЬЮ-ИОРК, 12. (ТАСС). Как передает мадридский корреспондент агентства Ассошиэйтед Пресс, анкистский военный суд приговор р рил 7 из 13 подсудимых, обвинявК горьковским дням биолиотека зазо ранов, подготовила большую витри во великого писателя. НА СНИМКЕ; — Чтобы, понимаете, хоть взбудоражить их, чтобы He так спокойно им в креслах сиделось — и то уже ладно! Совершенно необычная обстановка никем не виданных доселе трущоб Хитрова рынка, его, ночлежных домов, его героев — «бывших людей» — побудила театр в лице нескольких актеров во главе со Станиславским и Немировичем-Данченко, с декоратором-художником Симовым и писателем Гиляровским, хоропю знакомым не только с бытом, но и С некоторыми персонажами ночлежек, пойти туда ночью для наблюдения типов, характеров и зарисовок обстановки. Станиславский признавал, что экскурсия на Хитровку разбулила в нем фантазию и творческое чувство; делая чертежи и мизансцены, он руководился живыми воспоминаниями, а не выдумкой, не предположениями. Помню совершенно исключительный успех пьесы «На дне» на первом ее представлении в декабре 1902 года. В зрительном зале много видных писателей, артистов, художников, общественных деятелей, популярных профессоров и известных критиков, — аудитория незаурядная даже на премьерах. В ролях выступают самые видные, самые любимые артисты: Станиславский в роли Сатина, Москвин — Лукою, Качалов — бароном, участвуют Кииппер, Лужский, Андреева, Вишневский. Грибунин, — Бурджалов... Связь зрительного зала со сценой установилась с Первой же’ минуты, с первого слова: «Ну, — дальше!», сказанного бароном. Каждая дальяейшая фраза артистов, каждое нозое появление действующих лиц упрочивало эту живую связь. По словам Станиславского, спектакль имеп «потрясающий уснех». Автор был ‘вызван свыше хвадцати раз. у По окончаний спектакля Горький пригласил всех участвующих apTHсетов, а также многих писателей и Passes eneatanenan rh oO SORE SES вам: Творческий вечер М. М. Тарханова АКТЕРА самые незначительные роли. Но где бы ни играл Тарханов, он всегда чувствовал свою ответственность перед зрителем; ° перед искусством. B 1922 году он был принят в Художественный театр. ‚Около тридцати ролей сыграл Тарханов на сцене Художественного театра. Среди них — Градобоев в «Горячем сердце», Собакевич в «Мертвых душах», Семенов в «В людях», Дикой в «Грозе», Лука в «На дне», Печенегов во «Врагах» и т. д. В каждой из этих ролей проявились замечательный талант и мастерство Тарханова. На вечере в Доме актера М. М. Тарханов выступил в сцепах из спектаклей Художественного театра. Затем на снене собрались товарищи и ученики стареишего мастера русского театра. Горячо приветствовали М. М. Тарханова народные артисты РСФСР Н. Озеров и Р. Симонов. М. М. Тарханов, отвечая на приветствия, сказал: — Мне 69 лет, из которых более 40 отданы русскому театру. Мною сыграно 865 ролей. Но я чувствую себя молодым, хочется еще много работать на благо любимого искус“ ства. К 10-летию со дня смерти А. М. Горького [орький_ и МХАТ ЛАВНЬМ начинателем и с93- »* дателем общественно-политической линии в нашем театре был — Горький». Так писал и так оценивал К. С. Станиславский значение Горького для Художественного театра. `В свою очередь и Горький высоко цезил искусство МХТ и восторженно писал о нем Чехову: «Художественный театр — это так же хорошо и значительно, как Третьяковская галлерея, ^` Василий Блаженный и все самое лучшее в Москве. Не любить его — невозможно, не работать для него — преступление»... И вот театру удалось уговорить Горького, который был уже в то время «властителем дум», написать для МХТ пьесу. Это были «МещаHe». Весной 1902 года Художественный театр гастролировал в Петербурге, где‘и решил показать первую пъесу А. М. Горького. Долго бились с цензурой и разрешением. Наконец, было позволено показать «Мешан», но только публике абонементной, а не случайной, и под строгим условием, чтоб никаких демонстраций не было. На генеральную репетицию co6- рался весь чиновный Петербург, < цензорами, властями и даже с великими киязьями. — Градоначальство, как и следовало ожидать, довело nano по абсурда. Вместо обычных ДЕЗ AY ЕР и са с—. театральных билетеров нарядили во и и белые перчатки городовых, ош, спратали вескольких жанВ Большом зале Дома актера состоялся творческий вечер лауреата Сталинской премии, народного артиста СССР. М. М. Тарханова. Заслуженный деятель искусств П. Марков в своем докладе рассказал о творческом пути замечательного мастера русской сцены, по праву занимающего одно из первых мест среди актеров Московского Художественного театра. — Огромный актерский путь прошел М. М. Тарханов. Во время многолетних провинциальных скитаний по большим и маленьким городам России формировалось его сценическое мастерство. Так Тарханов узнал Россию — необ’ятную, широкую, просторную Россию, без знания которой невозможно настоящее, подлинное творчество. В 1898 году он поступил в Рязанский театр на выходные роли. В поисках заработка он был и помощником режиссера, и учителем... танцев. А когда в день открытия Художественного театра его родной брат И. М. Москвин сыграл царя Федора, Тарханов в Рязани в каKOH-TO мелодраме играл в один вечер четырех лакеев. Вслед за Рязанью — Калуга, Витебск, Минск, Пенза, Омск, Рыбинск, Киев, Харьков и много других городов, где артист играл почти без репетиций различные, порой > ово ново ооо вая ю ан в аю юонаноююны На волнах 1961; 1724; 315; 31; 25; 139 метров и по городской сети 19.15. Беседа академика эелинзкого «Сверхвысокие давления». 19.30. Эстрад: ный концерт. 20.00. Новинки советской музыки. 20.35. Концерт ГосударственноTo хора русской песни. 21.30. Беседа о Балхашинском комбинате. 22.25. Радиоисстановка по рассказу Чехова «Маски». 2300. Танповальная музыка. 00.02, Myзыкальная радиопередача: «CHery poyка» Островского. 01.00. Легкая музыка. На волнах 1293; 360 и 19.33 метра 19.00. Сюита из балета Стравинского «Петрушка». 20.35, Камерный концерт из произведений Катуара. 22.30. Музыка из кинофильмов. 22.50. Поэма Шоссосна и Рихарда Штрауса. 23.30. Сцечы из оперы Монюшко «Галька». 00.02. Эстрадный концерт. на югославского корреспондента в Триесте БЕЛГРАД, 13. (ТАСС). Белградское радио сообщает, что 9 июня в Триесте было совершено нападение на корреспондента югославско-. го агентства ТАНЮГ Славко Штока в тот момент, когда он в сопровождении ‚ редактора газеты «Приморский дневник» выходил из своей канцелярии. Нападение было соверположению в Японии ТОКИО, 12. (ТАСС). Как передает агентство Дзидзи Шусин, представитель японской коммунистической партии Ито в интерзью корреспонденту агентства заявил, что неофициальное решение министерства земледелия и лесоволства о предоставлении своим сотрудникам 10-дневного отпуска каждый шено группой фашистских провокаторов. К Штоку подошли двое юношей, повалили его на землю и наали избивать. В это вмешался гражданский полицейский, который потребовал от месяц для закупки продовольствия является самым красноречивым свидетельством беспомощности правительства, не способного справитьея с продовольственным кризисом. В заключение Ито указал. что только народный контроль над проч И довольствием при демократическом корреспондента Штока, чтобы ОН правительстве может обеспечить пошел с ним. Только по требованию увеличение продовольствия для напотерпевшего полицейский аресторода. вал и увел одного из” нападавших. После допроса в полиции Шток Сенат утвердил был отправлен в помещение Крась ного Креста. Нападавизие задержаназначение Снайдера ны и будут преданы суду. министром финансов США Корреспондент ТАНЮГ Славко ВАШИНГТОН, 12. (ТАСС), Сенат Шток послал протест 13 корпусу утвердил назначение Снайдера мисоюзного военного управления. нистром финансов США. Ермоловой. Она пишет в письме на имя Вишневского, исполнителя роли татарина, замечательное признание: «После «На дне» я не могла опомниться недели две. Я и не запомню, чтобы что-нибудь за последнее время производило на меня такое сильное впечатление. Но в особенности, что меня поразило, так это игра вас чавшие намеченные жертвы. И вот, когда, по ходу пьесы, в одном из актов, в сцене холерного бунта, ворвалась из-за кулис толпа с криками и угрозами, в которую артистка Германова стреляет из револьвера, произошло нечто необыкновенное и небывалое. Публика приняла этих театральных статистов за толпу червсех! Это было необычайное впечатление, о котором я сейчас вспоминаю с восторгом и не могу отделаться от этих ночлежников. Они сейчас все, как живые, передо мной — зы все не актеры, а живые люди». Это письмо великой артистки было большим признанием Гофького, носотенцев, от которых первою жертвой упал Качалов. Дрогнул зрительный зал. Одни бросились к сцене, ча помощь артистам, другие бросились к выходу, спасаться от дикой расправы. Крики, истерика, обмороки и давка в проходах и коридорах все это создало панику. Насилу удалось как драматурга, и Художественного об яснить публике, в чем дело. ПоНА СНИМКЕ; рабочие завода у витрины. друзей, на ужин в ресторан «Эрмитаж». Собралось человек около ста. У всех приподнятое настроение, все радостны, все поздразляют друг друга. Во время ужина, растроганный чудесным исполнением, Горький подходил к артистам, чокался с ними и почти сквозь слезы радости говорил им: — Черти вы этакие! Как вы хорошо играли! Качалов не оставил этого без отклика и тоном барона из «На дне» громко ответил: — Ну, — дальше! А Москвин сейчас же возразил, гоже из пьесы, тоном Луки: — Ты погоди, милый; не в слове делс, а почему слово говорится... Ш пошли цитаты во всех концах зала из только-что сыгранных ролей, в ответ на приветствия автора. Интересный и веселый был вечер, или, вернее, — ноль. ‘телей и обошла не только. тватра, как действительно художественного. Пьеса «На дне», вопреки всяким запрещениям ее для народных театpos, привлекала к себе рабочих-зрисцены сле этого, при сильно опустевшем зале, кое-как закончили спектакль, сорванный этой внезапной ‘паникой. Дальнейшие пьесы Горького были запрещаемы цензурой и впредь до Октябрьской революции не могли С 1302 года и до сего времени «На дне» че сходит со сцены Художественного театра. С этой пьесой едут на гастроли по Европе, плывут в Америку, и везде имеет она колоссальный успех, вызывает огромный интерес. А успех первого представления в Москве остается незабываемым. Он был действительно «потрясающий». Артистов вызывали без конца, особенно Москвина за бесподобный образ странника Луки, Станиславского — за Сатина, Качалова — за барома: Когда на вызовы появился, наконец, сам автор, ‘овации превратились в сплошную бурю. Как известно, в начальные годы Художественного театра Mocxosский Малый театр очень ревниво относился к успехам молодого «Общедоступного» театра. Его не хотели признавать, как театр, и некоторые крупные артисты не приходили даже на спектакли, считая их «любительскими». Но вот историческое письмо. крупнейшей артистки Малого театра, великой и славной М, Н. Европы, но и Америки и Азии. И везде она имела большой успех. Париж и Лондон, Рим и Милан, Берлин и Мюнхен, Стокгольм, Копенгаген, Краков, София, Нью-Йорк и Токио — повсюду рабочий-зритель с волнением слушал слова этой замечательной пьесы и выносил глубокое впечатление. Следующая горьковская пьеса в Художественном театре была «Дети солнща», поставленная в 1905 году. Эта постановка совпала с тревожиыми днями первой революции, и поемьера пьесы сопровождалась яв=нием, небывалым в истории Художественного театра. По городу уже носились жуткие слухи, что «черная сотня» намерена устроить «московскую Варфоломееву ночь», напасть на врагов а УИ BE... mT. Le наити места в театре. А в советские годы опять начались постановки в Художественном театре пьес Горького. Снова вернулся в театр любимый писатель и сам читал ‚ артистам свои пьесы: «Егор Булычев», «Достигаев», «Враги», которые и были поставлены на сцене. Они достаточно памятны в наши дни и о них говорить не приходится. Они говорят сами за себя. Горький был для Художественного ‘театра великим другом, великим вдохновителем и великим автором незабываемых пьес. Невольно вспоминается снова его определение, что не любить Художественный театр — невозможно, что не работать для него — mpecтупление. Таково было всегда общение Хулоотечества», на Максима !орького И цественного театра с Горьким. на Художественный театр, где ста4 ба а А аа a Ш ОА Ча У РЕЗ НС ESS BME EER AAO A BSTEN eFO MECH, NOYIHTE BCEX HK. ден nocTaHORMeHNEM HaGhnAT а также и публику, сочувствующую у ыва xX a этой крамоле. На. дверях некоторых “УЛОоЖественный театр — театром аа. CUA RA TT ee cee Н. Теленёв. имени А. М. Горького. квартир интеллитенции появились таинственные меловые кресты, ознаНа волнах 1961; 1724; 1500; 31; 25; 19; 16 метров и по городской сети 6.30. Симфонические картины Римского-Корсакова и Рахманинова. 7.10. Пес: ни Захарова и Новикова. 7.50 Сцены из оперы «Аида». 8.10. Легкая инетрументальная музыка. 9.00. Сцены из русских песен. 9.30. Статья Владыкина «К 60-летию co AHA смерти великого русского драматурга Островекого», 3.50. — Инструментальные миниатюры. 10.00. Передача для детей: «Алладин и волшебная лампа». 11.00. Передача для детей: расзказ Чапека, 11.20. РазучиваНИе песен. 11.4+5. Романсы Кюи на слова Пушкина. 12.15. Стихи Прокофьева и народные песни. 12.45, Фортепианные пьесы Рахманинова. 13.15. Концерт из троизведений советских композиторов. 1345, Менуаты. 14.15. Григ; концерт дл% Фортепиано с оркестром. 16.15. Сцены и Фавтазии из оперетт. 17.00. Передача для детей: очерк Pockuna «Горький». 17.45, Музыкальный календарь. 18.00. Передача для молодежи: очерк ЛавыRoba «Город, встающий из пепла». 1815. Увертюра и сцены из оперетты ‘Бюнзовый бюст». 19.15. Беседа проф. <р-Оганезова: «Лунное затмение 14 ик Hu. 19.30, Концерт: «Моганн Себастьян Вад», 21.00. Передача памяти Островсков 2205. Выстунление ансамбля песни ВРК. 22.45. Музыкально-литературный кояперт: «Горький и советские комлоаиторы». 00.02, Романтические баплады ий поэмы, 01.00. Эстрадный концерт, 1