Процесс главных немецких военных в Нюрнберге тографии, которые неопрэвержимо доказывают, что Кальтенбруннер часто пюсешал конплагери. После заслушания ходатайства защиты и ‘пред’явления обвинением дополнительных документов, Трибунал переходит к допросу свидетелей по делу подсудимого Бормана. В зал суда вводят Эриха Кеппке. Этот свидетель во время войны был шофером Гитлера. Отвечая на вопросы защитника Бергольда, Кеппке рассказывает 0б обстоятельствах, при каких он последний раз видел подсудимого Бормана. Как следует из показаний свидетеля, он видел, как Борман был отброшен силой взрыва от танка, с которым он, Борман, шел рядом, пытаясь спастись ‘бегством из Берлина. После допроса защитника свидетелю задали ряд вопросов председатель Трибунала Лоуренс, американский судья Бнддл и обвинитель loan. На этом закончился допрос свидетеля Кепике, и защитник Бергольд тем самым закончил представление доказательств по делу подсудимого Бормана. После рассмотрения Трибуналом некоторых вопросов, связанных с произнесением адвокатами защитительных речей, вечернее заседание Трибунала закоччилось. Сезд венгерских писателей БУДАПЕШТ, 4. (ТАСС). В Дебрецене состоялся с’езд союза венгерских писателей, на котором присутствовали Вереш Петер, Иллеш Дьюла, Керестури Деже, Лукач Дьердь, Бока Ласло, Дерв Тибор и другие венгерские писатели. Доклад писателя Дери Тибор был посвящен проблемам борьбы за мир. езд писателей Венгрии принял резолюцию, в которой предостерегает против фашистской опасности. Мы, венгерские писатели, сыны маленькой опустошенной страны, имена которых почти не знают за границей, говорится в резолюции, призываем писателей всего мира и прежде всего соседних стран поднять свой голос протеста против поджигателей новой войны и встать на защиту мирного строительства народов и их равноправия. Демократические общественные организации требуют лишения Даладье и Рейно депутатских мандатов ПАРИЖ, 4. (ТАСС). В Парнже в настоящее время происходит судебный процесс сотрудников так называемой «специальной антикоммунистической полиции». В голы вемецкой оккупации Франции эта полиция занималась розысками и физическим уничтожением французских коммунистов. Руководитель «антикоммунистической полиции» Детмар в своих показаниях на суде сообщил, что еще в 1940 году он получил от Даладье задание организовать эту «специальную полицию», Многочисленные общественные организации выносят резолюции с требованием лишения Даладье, Рейно и Дюпона депутатских мандатов. В Парижском районе производится сбор подписей под соответствующей коллективной петинией, которая будет передана в Учредительное Собрание. Сегодня в Учредительном Собрании будет обсуждаться вопрос о депутатском мандате, Фредерика Дюпона, а завтра — о депутатских мандатах Даладье и Рейно. Сообщение штаба преступвиков НЮРНБЕРГ, 3. (ТАСС). На вечернем заседании Трибунала защитники продолжали представлять дополнительные документы и опросные листы свидетелей. После заслушания Трибуналом ходатайств защиты представитель английского обвинения полковник Филимор представил несколько документов. Главный обвинитель от США Джексон, представляя суду дополнительные документы, огласил отчет о втором совещании германского имперского совета обороны, <остоявщемся 23 июня 1939 года. Этот документ показывает, что все подсудимые знали о планировании войны и сами принимали участие в разработке планов агрессивных войн. В оглашенном обвинителем Джексоном слиске лиц, которым были переданы копии отчета об этом ‹овещании имперского совета обороны, значатся почти все министры гитлеровского правительства, директорат Рейхсбанка, а также представители командования вооруженных сил Гер: мании. Из оглашенного обвинителем Джексоном документа co всей очевидностью следует, что гитлеровские заговорщики тщательно готовили Германию к агрессивным войнам. После Джексона представление документов Трибуналу продолжал обвинитель Додд. Среди представляемых им материалов имеются фоРеферендум в Польше ВАРШАВА, 4. (ТАСС). Варшавское радио передает окончательные результаты народного голосовачия по всем избирательным участкам города Лодзи. Общее число граждан Лодзи, имевших право голосовать, составляет 303.139 человек; приняло участие в голосовании 269.784 чел. Были признаны действительными 266.289 бюллетеней. 3.495 бюллетеней признаны недействительными. На первый вопрос было дано положительных ответов 190.922, отрицательных -— 75.367. На второй вопрое положительных ответов 214.008, отрицательных — 52.281; на третий вопрос положительных ответов 252.127, отрицательных — 14.162. —_ Волнения в Индии ДЕЛИ, 2. (ТАСС). „Радио Дели передает, что волнения в Ахмадабаде продолжаются. Время от времени в городе возникают уличные бон. Введено осадное положение. Запрещено ношение оружия. Число жертв продолжает возрастать, насчитывается уже 33 убитых и 250 раненых. Уличное движение приостановлено. Работа на железнодорожной станции прекратилась, что привело к скоплению на станции до 3.000 пассажеров. Вечернее заседание 5 июля Гастроли азербайджанского цирка в Москве Вчера в Москве начались гастроли азербайлжанского цирка. Коллектив, приехавший в Москву, сформирован всего лишь 8 месяцев назад. Представление открылось показом народного свадебного празднества «Той», поставленным режиссером Бакинского оперного театра, заслуженным деятелем искусств Азербайджанской ССР С. Дадашевым. Красочно выглядит арена. Девушки и молодые люди в ярких нарядах поют, пляшут, ‘играют на народных инструментах. Затем выступили укротитель змей 75-летний С. Джафаров, факир Г. Гусейнов, шуты-скоморохи в клоунаде «Кёс-Коса», иллюзионисты, акробаты. Во втором отделении зрители знакомятся с мастерством цирковых ар“ тистов Азербайджана. Свежо, в необычной манере, в четком ритме, легко проделывая сложные номера, работают силовые акробаты Мирзоев я Манучаров, эквилибристы Арзумановы, акробаты-прыгуны Гардаш, Большой успех выпал на долю артиста Горковенко и его двух малолетних помощников — Мансарян и Мессирова, показывающих трудный номер вольтижа, и канатоходца Рза Алихана. Хорошее впечатление производнт «коверный», богатый на выдумки, артист Энвер Гулиев. Представление заканчивается «Зорханой» («Проба сил»). Необычайную физическую силу ни тренировку демонстрирует 67-летний атлет Сали Сулейман. Программа с большим вкусом оформлена художником С. Ефименко. Музыкальное оформление — народного артиста CCCP У. Гаджибекова. Руководитель поставовки — заслуженный артист республики Ю. Юрский. Азербайджанские гости были тепло приняты московскими зрителями. Радио СЕГОДНЯ ВЕЧЕРОМ На волнах 1961; 1724; 315; 49; 48; Sk; 25 метров и по городской сети 19.15. Беседа о лауреатах Сталинских премий. 19.30, Симфонический концерт. 20.45. Концерт из произведений лауреатов Сталинских премий. 21.10. Беседа о новом ологковом автомобиле «ЗИС-10>. 21.30. Легкая музыка. 22.05. Музыкально-литературная радионередача «Горький и музыка». 23.00. Камерный кон: церт из произведений Танеева и Рахманинова. 00.02. Вальсы из кинофильмов. Разгрузка лошадей, доставленных на кораоле в пот ТГданьек. Фото Н. КИРЕЕВА (ТАСС). ‚ Альварее дель Bako (0 положении в Испании НЬЮ-ЙОРК, 3. (ТАСС). Бывший министр иностранных дел республиканской Испании Альварес цель Вайо в статье, опубликозанной в журнале «Нейшн», заявляет, что в июле может быть введен в действие план замены франкистского правительства военным директоратом, который вскоре после этого передаст власть временному правительству, составленному из военных и гражданских лиц. Официальные круги в Мадриде уже открыто обсуждают предполагаемый «июльский переворот» и указывают имена возможных кандидатов в состав директората — генерала Аранда и полковника Унгрия, возглавлявших франкистскую разведку во время войны в Испании. На совещании в офицерском клубе в Мадриде, состоявшемся в Mae, было достигнуто соглашение о сформировании смешанного правительства для поддержания порядка в переходный период, O предоставлении ограниченной амнистии полчтическим заключенным, за исключением всех активистов — республиканских эмигрантов — и о быстром проведении плебисцита по вопросу о согласии или отказе от монархии без предоставления альтернатизного выбора — республики Далее дель Вайо заявляет, что хотя этот план измены республике возник среди элементов, отошедших от Франко с англо-американского одобрения, он не мог бы иметь места без соучастия некоторых , республиканских лидеров. Наиболее активными из них являются два последователя Прието — министр Гомес и де Франсиско. Гомес — член исполнительного комитета международного об’единения транспортных рабочих и является старым другом Бевина. Гомес, пишет автор, имел 23 июня неофициальную встречу с Бевином и одним видным республиканским. деятелем. во время которой этот деятель сообщил о заговоре против республики. Этот план должен быть известен Хиралю, потому что последний в своем выступлении в Мексико заявил, что этим летом в Испании будет сформирозано новое правительство вместо правительства Хираля и оно будет признано Англией и Америксй. По словам дель Вайо, он не веput, что Хираль замешан в этом заropope, HO тем не менее Хираль скомпрометировал себя, оставив в правительстве министра, участвующего в заговоре, которым приносится в жертву республика. Дель Вайо заявляет, что нынешнее развитие событий об’ясняет прежний отказ Негрина и дель Вайо вступить в кабинет Хираля. Капитулянты, подобные тем, которые ответственны за преступный переворот Касадо, в результате которого Мадрил был сдан Франко, участвуют с самого начала в правительстве Хираля. НОВЫЙ ФИЛЬМ МИХАИЛА ЧИАУРЕЛИ tt JSf Режиссер М. Чиаурели закончил с’емку нового большого художественного фильма «Клятва». Фильм рассказывает о том, как после смерти В. И. Ленина товарищ И. В. Сталин дал клятву свято хранить и выполнять заветы Ленина, как он привел страну к великому торжеству ленинских идей, как народ выполнил клятву, данную вождем. Авторы фильма поставили перед собой труднейшую задачу—показать на примере жизни одной рабочей семьи ‘путь, пройденный — советской страной на протяжении 20 лет в сложных политических и экономических условиях. Молодое ° советское государство, преодолевая соконтрреволюции и иностранную интервенцию, преодолевая экономические тяготы и разруху, етроило мошную индустрию, проводило коллективизацию — сельского хозяйства, создавало новый общественный социалистический строй. В нентре фильма — образ великого вождя наролов товарища Сталина, образы виднейших деятелей большевистской партии н советского государства. Постановку фильма М, Чиаурели вадумал осуществить еще в 1939 Но сложнее всего было добиться верного актерского воплощения образов исторических героев. Требовалось не только передать портретное сходство, но и создать правдивые художественные образы людей, окруженных великой любовью и преданностью народа. Перед актером М. Геловани ла труднейшая задача — показать на экране образ товарища Сталина не в отдельных эпизодах и не в отрывках, как это бывало в других фильмах, а создать единый, стройный образ — образ вождя народов, руководителя партии и правительства, строителя советского государства полководца Отечественной войны. Для решения всех художественных задач нам понадобилось — изучить много исторических материалов, документов, различных источников. Впервые в кино снимается артистка С. Гиацинтова, создавшая яркий образ женщины-матери — главы простой рабочей семьи. Действие картины происходит в различных уголках СССР. В Тбилиси, например, снимались эпизоды, связанные с деятельностью одного низ ближайших соратников товарища Сталина, любимого сына советской Грузии — Л. П. Берия. С чувством глубочайшего волнения мы снимзли эпизоды фильма в Кремле, в Горках, в Сталинграде. Интересный опыт был проведен по комбинированным <’емкам на территории «Мосфильма». Путем так называемых «домакеток» воссоздана панорама Красной площади: В году и тогда уже работал с писателем П. Павленко — над первым вариантом сценария «Клятвы». После постановки двух серий фильма «Георгий Саакадзе» режиссер вновь вернулся к теме «Клятвы» и создал фильм, продолжающий традицию его первой историкореволюционной картины «Великое зарево». — При постановке фильма «Клятва», рассказывает М. Чиаурели, — мы встретились е множеством трудностей. Большая часть фильма снималась в Москве, в Кремле, и в Горках. В картине использовано минимальное количество декораций. С’емочная группа была лишена возможности воздвигать искусственные сооруження, что обычно позволяет — подчинить декоративное оформление общему художественному замыслу. Приходилось снимать на местах исторических событий, в условиях, трудных для кинос’емки. На волнах 1961; 1724; 1500; 31; 25; 19; 16 метров и по городской сети 6.30, Произведения русских композяторов, 7.10. Мазурки Шопена и Скря: бина. 7.30. Песни советских композиторов. 8.10. Легкая музыка. 9.00. Маленькие симфонии. 9.30. Глава из воспоми:- наний Линькова «Война в тылу». 9.45. Ремансы советских композиторов. 10.00. Передача для детей. 10.39. Концерт узбекской и таджикской музыки. 11.06. Передача для детей: обзор журнала «Знание — сила». 11.4+5. Музыкальный антракт. 12.15, Балетная музыка Глазу: нова. 13.15. Камерный концерт из про» нзведений Бетховена. 14.15. Эстрадвый концерт. 14.45. Обзор «Пионерской празnny, 16.15. Музыкально-литературная педы», 16.5. Музыкально-литературная пеpenaya, 17.00. Передам: для. детей: турктез Праздник советской хореографии Есть спектакли, которые сразу становятся яркими, радостными событиями театральной жизни. Так было с «Золушкой» в Большом театре. Уже на премьере ощущалась атмосфера праздника — рождение нового значительного спектакля. Не: смотря на то, что «Золушка» тесно связана с лучшими традициями pycского балетного искусства, ‘это — именно новая страница советской хореографии, справедливо удостоениая высшей награды — Сталинской премии. ‚ Музыка: С. Прокофьева в $30- лушке» симфонична в своей основе, сюиты из нее скоро займут достойное место на концертной эстраде. В то же время она таит неисчерпаемые возможности для сценического воплощения. ИМ балетмейстер Р. Захаров ими чудесно воспользовался. Его успех прежде всего в - ном слиянии музыки и танца. Кажлый из многочисленных оттенков музыкальной партитуры иаходит свое отражение в сценическом действии. . ‚ За последнее десятилетие трудно назвать постановку, где бы с такой щедростью и жизнерадостностью была раскрыта стихия народной сказки. В этом балетмейстеру очень помог художник П. Вильямс. С феерической пышностью и блеском воззикают перед зрителем смены вре’ мен года, бесконечность просторов вселенной или различные части света, куда попадает принц в поисках своей возлюбленной. В роли Золушки мы видим замечательных мастеров советского балета Г. Уланову и О. Лепешинскую — две ярких индивидуальности, два совершенно различных образа, HO одинаково интересных и пленительных. Партию принца в спектакле исПолняют М. Габович и В. Преображенский. Оба они отходят от при“ вычного, со времен романтических балетов, образа изысканно-меланхолического юноши. Принц в «Золушке» задуман создателями спектакля и решен актерами в плане некоторой эксцентриады, поисков острых, неожиданных черт характера. Яркий образ в спектакле создала В. Кригер в роли мачехи. Здесь в равной степени хочется говорить о мастерстве актрисы и танцовщицы. Уже свыше двух десятилетий все ‚более или менее значительные балетные спектакли Большого. театра связаны © именем Ю. Ф. Файера. 8 Лауреат Сталинской премии народная артистка РОФСР Г. ©. Уланова в заглавной роли балета «Золу’ика». . Быдающийся дирижер, тонкий музыкант, обладающий недюжинной памятью, позволяющей ему все спектакли проводить наизусть, Файер всецело посвятил себя музыкальному воплощению балетов. В «Золушке» сложная партитура С. Прокофьева раскрывается у Файера, как огоомное симфоническое — полотно, сохранив при этом все свое ритмит ческое богатство. Советский зритель, восхищавшийся «Золушкой» на сцене Большого театра, < радостью встречает присуждение Сталинской премии лучшим участникам этого замезательного спектакля. Н. Путинцев. массовых сценах на семке — этого эпизода было занято до 10.000 человек. Фильм «Клятва» принят на-днях Манистерствем кинематографии СССР. менские сказки. 18.00. Отрывок из романа Фадеева «Молодая гвардия. 18.30. Спены из оперетты «Прекрасная Гама» ves», 19.55. Репортаж о футбольном матче «Динамо» (Москва) — «Динамо» (Тбилиси), 20.45. Легкая музыка. 21.30. Концерт. 22.55. Музыкальная комедия Гаджибекова «Аршин мал-Алан». 00.02. Джазовая музыка, 00.45. Русские песни. заспу* В dic Лауреат Сталинс мейстер Р. кой премии балет В. Захарев. Фото С. ИВАНОЗААЛЛИЛУЕВА (ТАСС). Лауреат Сталинекой премии женная артистка РСФСР ©. пегтинеская. ТАСС. Вонгресс голландского 0б‘единенного профсоюза ГААГА, 4. (ТАСС). В Амстердаме 1 июля открылся конгресс голландского Об’единенного профсоюза — одного из крупнейших профсоюзов страны, в который входит более 300 тысяч рабочих. На конгрессе присутствует Леон Жуо, от профсоюзов США -— Ирвинг Браун, Антони Люстич, от Всемирной федеравии профсоюзов — Фалин, представители рабочих профсоюзов Бельгии, Югославии, Швейцарии, Люксембурга и других стран. Отчет о деятельности профсоюза за последние восемь лет сделал председатель Об’единенного профсоюза Купере. Он призвал укреплять единство между всеми профсоюзными пентрами для защиты интересов трудящихся масс. Купере выразил сожаление по поводу того, что до сих пор не удается добиться слияния Об’единенного профсоюза < Центральным профсоюзом единства. Однако, заявил Куперс, мы не теряем надежды па заключение договора о постоянном сотрудничестве между обоими профсоюзами для того, чтобы об’единить силы рабочего класса Голландии. На конгрессе выступили Ирвинг Браун — от Американской Федерации Труда и Люстич — от Конгресса Производственных Профсоюзов кп). * НЬЮ-ЙОРК, 2. (ТАСС). По сообщению токийского корреспондента агентства Юнайтед Пресс, штаб Макартура об’явил, что морской министр Форрестол прибудет в Токио 5 июля с атолла Бикини и 6 июля вылетит в кругосветное путешествие, во время которого он посетит Манилу, Бангкок, Калькутту, Карачи, Каир, Рим, Берлин, Стокгольм, Лондон, а затем вернется в США. В СОФИИ гастролирует мабедон* ский национальный театр. В репертуаре театра - пьеса. «Хозяин Теодос» мпкедонского писателя Ильевекого, & также «Отчий дом» В. Катаева, «Платоя Кречет» А. Корнейчука и др, \ В СКОПЛЕ состоялся первый конгресс Антифашистского фронта женщин Македонии, На конгрессе присутствуют делегации женщин Триеста, Австрии, Болгарии, Албании и греческой части Македонии. Конгресе послал Совету Министров Иностранных Дел в Париже телеграмму, в которой осуждает позинию западных держав в вопросе о Триесте и Юлийской Крайне. Лауреат Сталинской премии заслуею артист Украинской ССР В. А. а С. ИВАНОВАНА (ТАСС). „Старик“ Горьковский спектакль = Камерного театра “ «< ОСЕМНАДЦАТОГО июня, в девЪ кончины А. М. Горького, Ка“ мерный театр показал его пьесу «Старик» (постановка народного артиста РСФСР А. Я. Таирова, режиссер — заслуженный артист РСФСР Л. Л. Лукьянов, художника —- Э. К. Коваленко и В. Ф. Кривошеина). «Старик» впервые был поставлен в Москве в Малом театре в 1919 г. В 1923 г. пьесу показал на московских гастролях Ярославский театр им. Ф. Волкова с П. Гайдебуровым в заглавной роли. В других театрах страны «Старик» ставился чрезвычайно редко, а мехду тем эта пьеса принадлежит к числу лучших произведений горьковской `драматургии. Написана она необыкновенно сильно, сжато, действенно. Бсе действие сосредоточено вокруг дома Маста: кова, и все события в пьесе совершаются в течение каких-нибудь двенадцати часов. Этому единству времени и места соответствует строгое единство действия: все оно сосредо“ точено на встрече Мастакова со Стариком. Когда-то, двадцать с лишним лет назад, встретились они ва каторжных работах. Старчк попал тула за действительное преступление, а Мастаков очутился в тюрьме по обвиние его жизни, как у всякого садиста», То, что показано в пьесе «Старик», есть та «ядовитая каторжная мерзость прошлого», на которую, по словам Горького, «необходимо смоттреть... с высоты достижений настоящего, с высоты великих целей будущего». Так и посмотрели Ba нее постяновщики и исполнители пьесы Горького в Камерном театре. Оптимистический мотив человека — строителя жизни противопоставлен в спектакле мотиву карательного страдания, Мастаков гибнет, кончая самоубийством, но это — следствие его личной слабости. А злое пророчество Слтарика: «сметет он (бог) вас в геенну рукою своею, сорьё» звучит в своем жалком бессилии, как обратное утверждение: нет, будущее принадлежит горлым строителям жизни, людям созидательного труда и подnura. Хорошо играет Мастакова Б. А. Терентьев. В этом молчаливом человеке много творческой воли и душевного благородства, «Я честный человек, люблю работать, я не жаден» — этим словам Мастакова полностью соответствует образ, созданный Терентьевым, Зрителю необходимо поверить в душевную честность ‚Мастакова, в чистоту его сердца, в правдивость его воли для того, чтобы резче почувствовать лживую пристрастность вн лукавую жестокость его судьи — Старика, Это вполне удается Терентьеву: зритель верит в Человечес«ое достоинство Мастакова и в то же время чувствует его безысходное одцинсчество. Его враги — не только Ста: рик со своей бесстыдной спутницейдебуров © мастерством вдумчивого художника воссоздает на спече этот сложный и мрачный образ в том самом истолковании, какое дал ему Горький в предисловии к амгерикан» скому изданию пьесы. Старик — не только проповедник «теории спасения души страданием», это — обвинитель, палач по отношению ко всем, кто не хочет признавать этой «теории». Он готов был бы осулить не одного Мастакова, а и все человечество за то, что оно дерзает строить жизнь и творить вместо того, чтобы безмолвно покорствовать вековому страданию. Это — глубоко реакционная проповедь. Это — проповедь смерти, и она возможна лишь в устах того, кто сам является живым мертвецом. Таков и есть Старик. Его ненависть к человеку сопряжена с хищной корыстью, его человеконенавистничество палача соединено с жалкой трусостью перед власть имею“ щими. Глубине психологического анализа соответствуют у Гайдебурова яркость и живость жизненной формы, в Которую воплощен этот образ, олин из самых ярких и смелых у Горького. Спектакль Камерного театра возврашает в репертуар московских театров замечательную пьесу Горьвкого, несправедливо обойденную вниманием режиссеров и актеров. Это — несомненная заслуга театра и его художественного руководителя А. Я. Таирова, поставивщего спектакль с зорким вниманием к мысли Горького. С. Дурылин. нению в убийстве, какого на ¢aмом деле не совершал. “Старик отбыл наказание и превратился в странника, а Мастаков, бежав с каторги, за двадцать лет успел превратиться в человека, который говорит о себе: «Работа всегда дороже денег. Я сам из простых вышел... Кто умеет работать, тому и честь». В первом действии пъесы Мастаков -обращается с речью к рабочимкаменщикам, которые только-что закончили кладку здания, построенного на средства Мастакова. «Бот построили мы техническое училище... дай бог, чтобы наши дети жили умнее, счастливее нас». Речь Мастакова вызывает отклик в СТарсм каменщике: «А ты все иначе делаешь, по-новому, однако — хорошо.. На такого хозяина и работать приятно. Кабы все эдак-то поступали, меньше дссады было бы». Мысль Горького ясна: «досада» — глубокие классовые противоречия между рабочим и хозяином остаются во всей силе, и никакие усилия «хозяев» не могут их устранить. Но, по словам Toro же каменщика, Мастаков — «eaтель», человек творческой мысли, с мечтой о новой, лучшей жизни, и старик-каменщик говорит Мастакову: «Приятно глядеть на тебя... все ты строишься, стараешься... Талан У тебя есть». В этях ласковых словах старого рабочего сквозит столь присущее амому Горькому любование человеком деятельной воли, радостного труда. А Старик, глядя на то же строительство Мастакова, со злобой восклицает: «Ишь, как застронлись, псы. И небушка не видать. Все от бога отгораживаются, собаки окаянные. В кирпич да в камень душевную гнусь свою прячут, беззаковниkm...» Старик ненавидит всякое строительство, преобразующее землю, освобождающее человека: для него это — только гордость и надменность человеческая. Он пришел разрушить see дело Мастакова. Школа не нужна, нужен странноприимный дом; жизнь в творческом труде — грех, нужно житие в страдании. Старик считает себя судьей Мастакова. В американском издании пьесы Горький Tak озаглавил ег: «Судья», На самом`же деле это пзлач: «Я отстрадал за грехи мон смиренно, -по закону, а ты бежал страдания—наказания.,.. Я тебя семь голов искал» Теперь он нашел Мастакова и хочет, как судья-палач, «казнить его страданием», Образ Старика Горький создал с суровой, изобличающей правдой и великой ненавистью. В предисловии к пьесе он пишет: «Теория спасения души страданием была популярна в России. Я говорю — «она бнла», — так как верю, что Россия достаточно перенесла страданий, чтобы дойти до неискоренимой ненависти к ним. Я старался показать, каким отталкивающим может быть человек, погруженный в свое собственное страдание, который стал верить, что он вправе мучить других за то, что страдал. Если такой человек убёдил самого себя, что таково его право, что он — избранное оружие мести, он теряет всякое право на человеческое уважение. Это все равно, как если бы кто-нибудь поджигал пома и целые города только потому, что ему холодно... Старик считает себя невинно (‘пострадавшим и может заставлять людей страдать, любит мучить их. `В этом — все наслажде«девицей» (ее в остром и сильном рисунке передает В. В. Беленькая), его враги — и завистливо-алчный пасынок Павел (артист В. Н. Ганшин), и делец-конкурент Харитонов с его «яростью на деньгия (артист Н. М. Новлянскяй) со своим племянником — пошлым и распутным Яковом (артист И. Н. Александров). Каждый из них готов донести на Мастакова, взяв на себя моральную роль судьн, а на деле движимый одной лишь корыстью. Перечисленные сбразы нашли в спектакле вер‘ное воплощение. Это — не просто ‘бытовые фигуры, это — живые лица, в которых ярко запечатлена «ядовитая мерзость прошлого». Падчерица Татьяна (М. А. Поягурская), Софья Марковза «Л. . Рублевская), Захаровна (Е. К. Рулнева) — это круг друзей Мастакова. Но ни наивная горячность Тани, ни житейская опытность няни Ззхаровны, ни прямая, искренняя любовь:дружба ‘Софьи Марковны не могут охранить Мастакова от роковой встречи со Стариком. Исполнительницы женских ролей вносят немало тепла в свои образы защитниц Мастакова. С таким же теплом, но. и с большой мудростью простых рабочих людей стоят на стсроне Maстакова старый каменщик (М. Ф. Голенков) и сторож Степаныч (Г.И. Бударов). Но в Мастакове, правдивом в своем порыве к новой жизни, нет смелости нового человека, нет твердости подлинного строителя жизни, опирающегося на нозый класс, которому принадлежит будушее, — и Мастаков гибнет от ветре. чи со Стариком, несущим в себе злой яд прошлого. Труднейшая из ролей — Старик— лучший образ спектакля. П. П, Гайog. Ответственный редактор Г. А. МЕЩЕРЯКОВ.