„Победная
	Первенство СССР
по футболу
	 Шесть мячей
„Горпедо“
	Вчера на стадионе «Динамо» встре­тились в матче на первенство СССР
по футболу московские команды
«Спартака» и «Торпедо».

Результат встречи был, собственно,
предопределен уже в первые 7 минут
игры, когда команде «Торпедо» уда­лось нанести ‘решительный удар
«Спартаку», — три мяча: один за дру­гим последовали в его’ ворота. На 17-й
минуте был забит 4-й мяч, а на 28-й
минуте — 5-й. Лишь на 32-й минуте
в ворота «Торпедо» последовал пер­вый мяч. Результат первого тайма—
5:1.

Во второй половине матча команды
играли более ровно и забили еще по
одному мячу. Встреча закончилась со
счетом 6:2. {

Во вчерашнем матче крайне неудач­но играли защита «Спартака» и ее
вратарь Жмельков.

Вчера сталинградский «Трактор»
	сыграл вничью с Московской коман­noi ВВС — 2:2, а ленинградский
«Зенит» выиграл у киевского «Дина­мо» со счетом 4:3.
		ГОРОЛОШНИКОВ
	_ КЛЕВЕТНИЧЕСКАЯ КАМИТАНИЯ
АВСТРИЙСКОЙ

НАРОДНОЙ ПАРТИИ
ПРОТИВ КАРИНТИЙСКИХ
° СЛОВЕН
	БЕЛГРАД, 16. (ТАСС). Как пере­дает корреспондент ТАНЮГ из Це­ловаца, австрийская народная партия
провела 10 и 11 мая во всей Карин­тии собрания и мижинги под лозунгом
борьбы за «неделимую Каринтию».

Одновременно с этим среди населе­ния собирались подписи под петиция­ми об оставлении Каринтии в составе
Австрии. Массы населения весьма не­доброжелательно относились к этим
мероприятиям народной партии. В
Глобаснице, например, присутствовав­ние на собрании жители непрестанно
прерывали речь лидера краевой орга­низации народной партии Грубера, до­пустившего ряд клеветнических ВЫ­падов против словенского населения
Каринтии.
	В Шкофице собравшиеся на митинг
	жители освистали оратора народной
гартии инженера Шуми, выступивше­го с клеветнической речью по адресу
новой Югославии. Такая же судьба
постигла Шуми в местечке анкт
Якоб, куда он прибыл в сопровожде­нии большого числа вооруженных
ЛИЦ.
		«КОСТЬ ОТЦОВ»
и «Губернатор
Провинции»
			Новая программа Красвоснаменного ансамбля
	НИМКЕ: художественный руководитель
	сов \. AJIBIMOBd. B. Anes ансамоля песни и пляски Советской Армии
В программе так­2 Александров и лауреат Сталинской премии компози­Top A. Hoperon noocvanrngeramr wnat шла wanew
	же «Волжская
	просматривают ноты новых песен.
Фото В КУНОВА.
	сандрову и другим авторам. Это —
сюита из четырех песен: «Словацкие
напевы», русская песня «Эй, ухнем»,
старинная солдатская песыя 1812 года
«ДЛонцы-молодцы», польские народ­есни.
В числе новых плясовых вомеров,
подготовленных ансамблем, — «Коас­нофлотская пляска» в постановке за­служенного — артиста республики
П. Вирского,
	В
дни 3 Большом
зале KONCepBaTO­ий покажет свою
вовую программу
Краснознаменн ы a
имени А. В. Алек­сандрова ансамбль
песни Я ПЛЯСКИ
Советской Армии.
Несколько новых
произведений на­сали ДлЯ ЭТОЙ
программы совет­ские XOMMOSHTO=
ры, связанные с
ним длительной
творческой друж­бой, в частности
лауреат Сталин­ской премии А.
Новиков, чье пер­зое произведение
	— «Песню
Котовского» — ан­самбль ИСПОЛНИЛ
	еще 13 лет назад.
‚ Сейчае в репер­туаре ансамбля 15
‘песен композитора.
	ва этот раз
‚ впервые исПол­вается новая
	«Победная канта­‘таз Новикова 8
трех частях на
слова С. Алымова.
	ДВА СПЕКТАКЛЯ ТЕАТРА
им. ЛЕНИНСКОГО КОМСОМОЛА
	Москвичи ‘хорошо помнят спек­такль «Юность отцов» Б. Горбатова,
поставленный театром им. Ленинского
комсомола к 25-летию ВЛКСМ, Сей­час театр рабстает над возобновле­нием этой пьесы в новой постановке
народного артиста РСФСР И. Берсе­нева (режиссер Н. Паркалаб, декора­ции художника В. Шестакова).
	В театре начались репетиции пБесы
бр. Тур и Л. Шейнина «Губернатор
провинции» — о советских людях в
Германии. Пьеса рассказывает о том,
как в последние дни войны на Эльбе
встретились полковник Советской
Армии Кузьмин и американский пол­ковник Гилл. Они получают одинако­вые назначения в почти одинаковых
условиях. Кузьмин назначен  комен­дантом оккупированного советскимч
войсками города и округа в Герма­нии. `Комендантом соседнего округа
американской зоны оккупации назна­чен Гилл. Но глубоко различны их
психология, деятельность, как раз­личны.и цели, поставленные перед
ними. «Такова сюжетная канва пьесы.
	Спектакль ставит народный артист
РСФСР И. Берсенев, режиссер
С. Штейн, художник В. Коплунов­ский. Роли исполнят: народные арти­сты РСФСР С. Гиацинтова, И. Берсе­нев, заслуженные артисты республи­ки В. Соловьев, В. Брагин, артисты:
И. Мурзаева, В. Всеволодов О. Фре­лих, А. Вовси, А. Пелевин, В. Ма­рута.

——————=$6-=————=—=—ы5
	Издание
словарей
	 
	‘

в г Раковипе, Этот завод
	Ютаславия, Монтажный пех на заводе моторов
	недавно выпустил первый автомобиль.
	Преследование
	антифашистов
	в американской оккупационной зоне
	онными властями и помещен в Дахау.
Здесь он просидел более года вместе
с эсэсовскими убийцами и комендан­тами лагерей, которые его мучили
многие годы в Бухенвальде. Потребо­валось 14 месяцев, чтобы разобрать
дело Хаммена и установить, что он не
внновен. На имя американских след­ственных органов поступали много­численные письма друзей Хаммена,
которые требовали его освобождения.
Письма приходили из Франции, Чехо­словакии, Бельгии и Т. д.

Газета «Нейес Дейчланд» пишет в
заключение: «Мы надеемся, что дело
Хаммена послужит поводом для бы­стрейшего рассмотрения аналогичных
дел. Известно, что многие честные
антифашисты, брошенные Гитлером в
	тюрьму, теперь интернированы, не­смотря на то, что против них не выд­‘винуто никаких обоснованных обви­нений».
	БЕРЛИН, 16. (ТАСС). Как сооб­щает газета «Нейес Дейчланд», не­сколько дней тому назад. американ­ские оккупационные власти освобо­дили коммуниста Вильгельма Хам­мен, который был ими арестован «по
подозрению в преступлениях против
человечности». Газета приводит дан­ные из биографии Хаммена. До гит­леровского переворота Вильгельм
Хаммен был коммунистическим депу­татом в ландтаге Гессена. Он был
арестован гитлеровцами и приговорек
к 11 годам тюремного заключения и
концентрационного лагеря. В 1945 г.
он был освобожден из концентраци­онного лагеря Бухенвальд и активно
включился в антифашистскую’ дея­тельность. С согласия ’демократиче­ских сил он был избран у себя на ро­диче ландратом в округе Гросс-Герау
в Гессене. В результате доноса быв­ших нацистов в марте 1946 г. он был
арестован американскими оккупаци­ПРОТЕСТЫ
ПРОТИВ ЗАПРЕЩЕНИЯ
КОНФЕДЕРАЦИИ РАБОЧИХ
КОЛУМБИИ
	НЬЮ-ЙОРК, 16. (ТАСС). По сооб­щению корреспондента агентства
Юнайтед Пресс из Боготы, председа­тель Конфедерации рабочих Колум­бий Хулио Сильва заявил, что пра­вительство нарушило конституцию,
когда распустило на 3 месяца эту ор­ганизацию в связи с состоявшейся 13
мая 24-часовой забастовкой протеста
против высокой стоимости жизни, ог­раничения правительством права 6a­стовать и ограничения свободы печа­ти. Хулио Сильва заявил, что он бу­лет требовать полного расследования
конгрессом действий правительства.

Лидер либеральной партии Гаитан
также осудил запрещение Конфеде­рации рабочих Колумбии.
	ПРИГОВОР ПРЕДАТЕЛЮ
СЛОВАЦКОГО НАРОДА
	ПРАГА, 16. (ТАСС). Как передает
Чехословацкое телеграфное агентст­во, бывший министр внутренних дел
Словакии, один из ярых привержен­цев президента Тисо Сано Мах, приз­нанный судом виновным в измене и
сотрудничестве с немецкими окку­пантами, 15 мая был приговорен к 30-
летнему тюремному заключению и к
лишению прав на`15 лет.
	Началея розыгрьйий нереходящего при­за газеты «Советский спорт» по город­кам. Участвуют сильнейшие коллективы
Москвы — «Линамо», «Локомотив», Трех­горной мануфактуры («Красное знамя»),
автозавода имени Сталина («Торпедо») и
завода «Серп и молот» («Металлург»).
	В первый день соревнований вотрети­лись «Красное знамя» и «Торпедо». Игры
первых и четвертых команд закончи­лись в пользу «Торпедо». «Красное вна­мя» выиграло матчи вторых, третьих и
юношеских команд. «Металлург» играл ©
«Локомотивом» и одержал победу в мат­чах первых, вторых и четвертых команд.
	21-я эстафета
«Вечерней Москвы»
на экране
	21-я эстафета «Вечерней Москвы» по
Садовому кольцу снята на кинопленку.
В с’емках принимали участие 14 кино.
операторов, в том числе лауреаты Ста­линской премии В. Доброницкий, В. Ешу­ин, А. Крылов, М. Ошурков, В. Фро­енко, А. Хавчин.

Засняты все наиболее интересные мо­менты эстафетного бега: старт, переход
команды «Динамо» со второго на первое
место, финиш, парад участников на ста»
дионе «Динамо» и вручение приза.
	21-я эстафета «Вечерней Москвы» вой­дет в 6-й выпуск киножурнала «Совет­ский епорт» (режиссер — Я. Посельский).
В этом же номере будут показаны от­крытие Футбольного сезона в Москве и
матч «Динамо» — ИДКА,
					сюита», написанная композитором на
темы народных волжских песен, и
песня «Молдавский ветер».

Героическим характером музыки от­личаются «Марш-песня» ленинград­ского композитора М. Чулаки, песня
Е. Макарова «Родной Севастополь»
и ряд других произведений,

Большое место в новой программе
ансамбля занимают обработки народ­ных песен, принадлежащие Б. Алек­BRE НЕ
		Государственное издательство ино­странных и национальных словарей
продолжает - работу по составлению
и’выпуску словарей на языках наро­дов Советского Союза.
	Только-что вышел в свет ойротско­русский словарь, составленный Н. Ба­скаковым и Т. Тощаковой. Ош сиаб­жен грамматикой и картой распро­странения этого языка. В производ­стве ‘находится русско-кара-калпак­ский словарь.

На-днях вышли  чешско-русский
словарь под редакцией профессора
П. Богатырева и краткий монгольско­русский под редакцией проф. Г. Сан­жеева, содержащий 13.000 слов. Из­дан краткий норвежско-русский сло­варь, печатаются русско-венгерский
и краткий русско-чешский.
	Путь к мастерству
	На творческом вечере
	Коренастая, почти атлетическая фи­rypa, широкое, простое и вместе с
тем выразительное лицо, обаятельная
улыбка, сосредоточенный взгляд, в
котором светится напряженная работа
мысли, — таким запомнился смотрев­шим фильм «Во имя жизни» облик
доктора Петрова — молодого совет­ского ученого, человека светлого ума
в сильной, целеустремленной воли.

Было нечто ‘необычное в этом со­четании непосредственности и интел­лектуальности, внешней  расплывча­тости и внутренней собранности. Ка­залось, что образ героя «утонет» в
этом добродушном на вид толетяке,
Но этого не случилось. Актер сумел
придать своему герою черты подлин­ной жизненной убедительности, <со­злать своеобразный, но цельный и
правдивый характер.

Роль доктора Петрова исполнял. в
фильме впервые снимавшийся в кино
артист Центрального театра транспор­та Виктор Хохряков. Можно сказать,
что этот фильм «открыл» нового та­лантливого актера. Но успех Хохря­коза в картине не был простой уда­чей или случайным «кинематографи­ческим счастьем». Он явился резуль­татом вдумчивой и взыскательной ра­боты молодого актера. Дарование его
проявилось уже в созданных им ра­нее сценических образах,

На творческом вечере В. Хохрякова
в Центральном доме культуры желез­водорожников зрители увидели сце­ны и фрагменты из спектаклей Цен­трального театра транспорта—«Свадь­ба Кречинского»  Сухово-Кобылина,
«Машенька» Афиногенова, «Со вся­ким может случиться» Ромашова и из
кинофильма «Во имя жизни». Раснлю­ев, Киреев, Очередько, Петров—для
каждого из этих, столь непохожих
друг на друга образов артист сумел
найти свое творческое решение, свои
краски, свои интонации.

Художественный руководитель
Центрального театра транспорта на­рюдный артист РСФСР Н, Петров
		9
артиста В. Хохрякова
	Организация государственных
управлений промышленности в Румынии
	но C министерством промышленности
и торговли государственные управле­ния будут контролировать цены на
товары. Государственные управления
смогут принять меры по под’ему про­изводетва, разрешая предприятиям
заготовить сырье сверх плана при
обязательной его переработке. Управ­ления будут функционировать на пра­вах акционерных обществ, весь капи­тал которых будет принадлежать
входящим в Них предприятиям. Руко­волить управлениями будет совет, со­стоящий из шести избранных членов
и трех назначенных министерством
	промышленности.
	БУХАРЕСТ, 16. (ТАСС). Газеты
публикуют составленный румынским
министерством промышленности и
торговли законопроект об организа­ции государственных управлений
промышленности.

Государственные управления будут
действовать в течение пяти лет. Со­гласно проекту, на государственные
управления возлагаются следующие
задачи: разработка производственных
планов в сотрудничестве с министер­ствсм промышленности и торговли,
импорт из-за границы сырья и обору­дования и их распределение между
предприятиями, контроль и направле­ние процесса производства. Совмест­рассказал о творческом пути В. Хох­рякова. Окончив в 1933 году Ленин­градский театральный институт, ар­тист поступил в Харьковский театр
русской драмы, а затем — все по­следние годы--работает в Централь­ном театре транспорта. В первый же
год своей самостоятельной актерской
работы Хохряков в семи спектаклях
сыграл 17 ролей! В’одном и том же
спектакле он поочередно играл раз­личные роли.

Эта творческая  «неугомонность»,
эта широта художественного диапа­зона характерны и для всего даль­нейшего театрального пути Хохряко­ва. Он еще не может (или не хочет)
ограничивать себя в выборе изобрази­тельных средств; он  растрачивает
свой актерский темперамент, подчас
не заботясь о дозировке. Но в каж­дом из его сценических образов уже
видны не только природное дарова­ние, но и точный рисунок, свидетель­ствующий о растущем мастерстве ак­тера.

Сейчас В. Хохряков снимается в
новом фильме, в котором он испол­няет роль председателя колхоза. Он
мечтает о том, чтобы и в кино и на
сцене воплотить образ передового со­ветского человека.
		«РУССКИЕ
ЖЕНЩИНЫ»
	На-днях в студии Всесоюзного до­ма звукозаписи записаны фрагмен­ты из бессмертной поэмы Не­красова «Русские женщины» в испол­нении лауреатов Сталинской премии,
народных артистов СССР В. И. Кача­лова и А. К. Тарасовой. Артисты
прочли для записи сцену губернато­ра (В. Качалов) и княгини Трубец­кой (А. Тарасова). Текст от автора
читал заслуженный артист респуб­лики В. Вербицкий.
	ПРОТЕСТЫ ПРОТИВ ДЕЙСТВИЙ МОРИНИГО
	ние дни много убитых среди граждан­ского населения, в том числе жен­щин и детей. Испанские профсоюзные
и другие организации в’ Нью-Йорке,
в том числе клуб испанских рабочих,
клуб «Остос», «Координационный ко­митет испанских обществ», просят,
чтобы правительства Соединенных
Штатов и латино-американских стран
осудили преступления Мориниго про­тив беззащитного населения. На этой
неделе исполняется три месяца воз­никновения движения, направленного
против Мориниго. ’
	ПРЕДСТОЯЩИЙ ВИЗИТ
АНГЛИЙСКОЙ ЭСНАДРЫ
В ДАНИЮ
	КОПЕНГАРЕН, 16. (ТАСС). Газета
«Ольборг амтстиденде» сообщает,
что «к 5 июня в город Орхус ожи­дается прибытие крупных частей ачг­лийского военно-морского флота и
между прочим одного из самых круп­ных английских крейсеров и двух эс­минцев. Полагают, что некоторые ко­рабли посетят также и другие порты
на острове Ютландия, в том числе и
Ольборг».  
	СОГЛАШЕНИЕ АНГЛИЙСНОЙ
НЕФТЯНОЙ КОМПАНИИ
С ТРАНСИОРДАНСНИМ

ПРАВИТЕЛЬСТВОМ
	КАИР, 15. (ТАСС). Ио сообщению
Арабского информационного агентст­ва, недавно созданная англичанами в
Трансиордании компания «Трансиор­даниэн ойл инвестмент компани» 11
мая подписала с трансиорданским
правительством соглашение, позволя­ющее ей проводить в стране разведки
месторождения нефти, а также заклю­чила соглашение по проведению раз­личных торговых операций. Компания
будет ежегодно платить правительст­ву 130 тысяч палестинских фунтов во
время разведывательных работ по по­искам нефти.
	НЬЮ-ЙОРК, 16. (ТАСС). Послед­ние сообщения, поступающие из Ла­тинской Америки, свидетельствуют ‘о
широкой народной поддержке движе­нию в Парагвае, направленному про­тив диктатуры Мориниго. Помимо
Конфедерации трудящихся Латинской
Америки и связанных с ней органи­заций многие другие прогрессивные
группы в странах Латинской Америки
также осуждают произведенную ‘по
приказу Мориниго бомбардировку го­рода Консепсьон, где, по имеющимся
сведениям, насчитывается за послед­ПИКУ И ГРОТЕВОЛЮ ЗАПРЕЩЕНО
ВЫСТУПАТЬ В АНГЛИЙСКОЙ
ОККУПАЦИОННОЙ ЗОНЕ
	ЛОНДОН, 16. (ТАСС). Агентство
Рейтер, ссылаясь на гамбургское ра­дио, передает, что  председателям
Социалистической единой партии Гер­мании (СЕПГ) Вильгельму Пику и
Отто Гротеволю запрещен в’езд в
английскую оккупационную зону.
	Радио добавляет, что английская
военная администрация в Берлине от­менила выданное местными англий­скими властями разрешение на в’езд.
	мерным и оправданным. Нам думает­ся, однако, что такая трактовка сли­шком оправдывает Джесси. Джесси
— давно смирившаяся жертва капита­листической цивилизации. У нее нет
	сомнений, какие, например, мучают
Мэрфи, нет у нее и тех высоких
нравственных качеств, какие  отли­чают стенографистку Мэг. И незачем
оправдывать и «улучшать» Джесси—
право, она этого не стоит.
	В спектакле много актерских удаз,
даже в эпизодических ролях, как,
например, у О. Левыкиной, сумевшей
показать очень живую, искреннюю и
мужественную Мэг, но есть и сред­нее по уровню исполнение, есть и
неудачно трактованные обоазы. как.
	(vas
MTR
	  (а
У
		Opye
De Bd
		HSCH’
ош
EKO
  alt
6110
exo!

or
	голь 
зерж
ener:
‚ мед:
	бит
ка #
де 
cmpy 
нения
Пре
мИЧе 
	1g TAB
	«Русский вопрос» К. Симонова в театре им. Моссовета. НА СНИМКЕ` сцена из пьесы; лауреат Сталинской премии
поборе Орлова в соли Пжесси и заслуженный артист РСФСР Р. Плятт в роли Смита. Фото С. ШИНГАРЕВА.
	интонации. В ней явственно слы­шишь или плохо скрытый сарказм
в разговорах с хозяевами, или на­смешливое сожаление по адресу их
продажных рабов, или грустную иро­нию над самим собой, над иллюзор­ностью своего семейного «счастья».
В знакомом образе Смита появился
новый, интересный, своеобразный от­тенок. р
Только артист, пожалуй, злоупот­ребляет этим оттенком: Едва ли он
уместен там, где мы ощущаем боль­шую внутреннюю силу Смита, кото­рая противопоставлена в пьесе силе
	Макферсона, Плятт словно старается
	избежать публицистичности, пафоса,
	того пафоса негодования и гнева, Ка­ким подчас ппроняечнете Ber
	живописных деталей. Вот эти детали
и создал М. Названов, показав Гуль­да именно так, что сразу становится.
понятной и его карьера, и его нена­висть К демократии, и даже та не­сколько презрительная симпатия, ‘ко­торую питает к нему Макферсон. ПТе­ред нами— красивый, элегантный, са­моуверенный нахал, типичный выскоч­ка среди даже далеко не аристокра­тичной «аристократии доллара». Он
очень хитер, этот Гульд, умеет больно
и ядовито ужалить, умеет и лакейски
вытянуться, услышав окрик хозяи­на, — все это превосходно подчерк­нуто у артиста. Но самое гл’авнсе,
что удалось ему, придало образу
четкость и законченность, —- это
политическая ограниченность  ГУлЬ­да. Как ни хитер Гульд, он не”
	точно умен для того, чтобы п
гадать скандальное фиаско

глупой антисоветской  прово!
Это — подлый, злобный, ков
хищник, но настолько оелепли
алчностью BbICKOUKH,  тщесл
карьериста, ненавистью ренегал
	карьериста, ненавистью ренегал
всему прогрессивному, что може
пустить порой смешной и г
просчет в своих хитрых политич
комбинациях. Макферсон явно
и опаснее.

Так, нам думается, и надо тр
вать образ Гульда на сцене.

Гарри Смит в исполнении Р.\ 
та — одна из основных фиг
спектакле. Честность, прямота
шевное благородство Смита —
что с такой силой выражено в
се, выражено и у артиста. Да,
но такой Смит мог мужественн
сить в лицо Макферсонам и
лам свою глубоко прочувствов:
правду о русских, разглядеть т
их капиталистических хозяева
только врагов России, но и 1
Америки. Именно такого
нельзя ни уговорить, ни устр:
ни купить. Именно такой Смит
жен любить и ненавидеть иск
без всякой рисовки, с мужесте
сдержанностью сильных и 60
чувств. Все это — не o1K
Плятта, это написал Симоно\3.
артист вносит и нечто’ свое, A
в знакомый портрет — MpoHH:
	чет бешенство, Макферсон-Оленин
почти не повышает голоса, стараясь
не утратить деловой корректности
интонаций и манер.

Коответствует ли этот облик тому
Макферсону, какого мы видим в пьесе
Симонова? У Симонова это прежде
всего — один из крупнейших газет­ных воротнл, миллионер, промышлен­ный магнат, олицетворение жестокой
и хищной силы капиталистической
газетной машины. Его бог — доллар,
его лозунг — сила, его оружие —
клевета и шантаж в миллионных тира­жах под кричащими заголовками.
Макферсон заказывает Смиту книгу
под названием «Почему русские хо­тят войны» и отлично знает, что вой­ны хочет он, а не русские. Раскрыта
ли в спектакле эта классовая приро­да Макферсона, эта волчья повадка
капиталистического хищника? Да,
раскрыта, и в значительной степени
верно. Верно, но не сильно.

Именно ощущения силы, или точнее
— уверенности в своей силе, власт­ной, жестокой, сокрушающей, как
раз и нехватает артисту. Ведь Мак­ферсон — не просто редактор-изда­тель газеты, а глава газетного тре­ста, владелец 38 газет. Когда он\в
последнем акте говорит Смиту:
попросту сотру вас с лица земли»,
слова эти у Оленина звучат вполне
убежденно, но, если вспомнить весь
облик Макферсона в первых двух ак­тах, кажется, что для такой убеж­денности нет достаточных оснований.
И потом, на наш взгляд, артист «обла­городил»  Макферсона, пожалуй,
больше, чем следовало. Ведь Мак­ферсон начал свою карьеру полицей­ским репортером, продажным лакеем
и наглецом, каким до конца останет­ся Харли. И никакие миллионы и
модный покрой пиджака никогда
окончательно нё замаскируют этого
в показном «демократизме» Макфер­сона.

Очень хорош в спектакле. Гульд —
будущий преемник и правая рука
Макфербвона. Гульда очень трудно
сыграть: роль эта с глубокой и яр­кой морально-политической характе­ристикой почти не имеет внешних
	„Русений вопрос” №, Сисломова
в Театре им, Моссовета
	В ХАРАКТЕРАХ пьесы К. Симо­нова «Русский вопрос» есть He­что несомненное и нечто условное,
Нечто очень определенное, не допус­кающее никаких разночтений, И не­что только намеченное. позволяющее
	читателю самому дорисовать портрет.
	Несомненны и безусловны в ПЬесе
	‚ политическое содержание ее образов,
	их идейная сущность, общественное
лицо. Несомненно и безусловно то
человечески-индивидуальное в ее ха­рактерах, что определяется их обще­ственно-политическим — назначением.
Макферсон — магнат капиталистиче­ской прессы; Смит — один из его
наемных рабов. Макферсон — МИл­лионер; Смит — ‘бедняк. Макфер­сон — лжив, властен, беспринципен,
коварен, подл: Смит — честен, пря­модушен, благороден. Макферсон —
олицетворение лжи и фальши «дол­ларовой демократии»; Смит — ее ан­тагонист и разоблачитель. В любой
постановке пьесы и тот и другой не
могут быть иными — здесь разно­чтений нет. :

Но Симонов писал политический
памфлет, а не психологически-быто­вую драму. Его интересовала соци­ально-политическая характеристика
образов. а не колористические дета­ли портретов. Эти детали он  предо­ставил актерам. Что мы знаем о
внешнем облике Макферсона? То,
Что ему 60 лет и что он старается
казаться моложе. Вот и все. Он мо­жет быть худым или толетым, раз­вязным или сдержанным, самодоволь­ным бонвиваном или подозрительным
	незуитом — словом, таким, каким
его почувствует и увидит актер.
Столько же будет разночтений и в
портретных характеристиках Смита,
Джесси, Гульда и других персона­жей пьесы. Все зависит от того, как
ее прочитать.
	Как же прочитали ее в театре им.
Моссовета? Вы хотите знать, что
такое американская буржуазная прес­саа как бы спрашивает режиссер:
смотрите! И перед зрителем вместо
занавеса раскрывается увеличенная во
много раз, очень точно воспроизвелен­ная страница американской «ходкой»
газеты (художник М. Виноградов).
Небольшие статьи-заметки в 30—50
строк, еще более короткие сообще­ния-телеграммы, огромные об явления
модных ателье и роскошных конфек­ционов, комические рисунки самого
невинного вида и содержания. Таков
тиничный облик газетной полосы —
пестрой, крикливой, зазывающей, —
облик, характерный для херстовской
и прочей реакционной трестированной
печати. Но это — только внешний об­лик, только острый соус для совсем
неанпетитного блюда — `бульварной
сплетни, хулиганской клеветы, зама­скированного шантажа, политической
инсинуации. Хотите ознакомиться
ближе, — пожалуйста. И занавес
медленно свертывается до половины,
обрамляя сверху редакционный каби­нет мистера Макферсона, одного из
фабрикантов «общественного Мне:
ния» в интересах монополистических
хозяев Америки.
	Макферсона в этом спектакле иг­рает Б. Оленин — артист очень яр­кой сценической индивидуальности.
Перед нами солидный, внешне очень
сдержанный, подчеркнуто респекта­бельный джентльмен, видимо, очень
заботящийся о том впечатлении, ка­кое он производит на окружающих.
От этого так убедительны у артиста
и покровительственно-любезный тон
Макферсона по отношению к своим
подчиненным, и его легкое, чуть за­метное, почти лружёское презрение к
Гульду; и его тщательно замаскиро­ванный страх перед внутренней си­лой Смита: Даже когда в нем клоко­nou