На концертах студии имени Айселоры Дункан чает восторженный прием. Надо отметить, что эти два танца награждены дипломами первой и второй степени на недавно состоявшемся Всесоюзном конкурсе по художественной гимнастике, Из постановок В. Бурмейстера интересны «Элегия» и «Свет и тьма» на музыку прелюдии Рахманинова в исполнении А. Аксеновой. Артистка раскрывает в «Элегии» большюй мир переживаний матери — от радости и счастья за своего ребенка до трагической утраты любимого существа. Во втором танце раскрыта символическая, полная напряженной экспрессии борьба света с тьмой, заканчивающаяся полной победой света; Запоминаются также «Клятва» (на музыку npemioanh Скрябина) в чсполнении В. Головиной, Ю. Вашенцевой, М. Мысовской и Е. Федоровской и «Мужество» (на Музыку Ан. Александрова) — танец, в котором Е. Терентьева хорошо почувствовала и донесла до зрителей его возвышенную героику и патетику. Творческой индивидуальности артистки наиболее близки образы сильные, смелые, мужественные. Может быть поэтому ей и не удалась постановка искрометного, брызжущего’ ‘весельем вальса Штрауса. Танец’ мало оригинален по решению, движения однообразны. То же можно сказать и об этюде «Порыв» (на музыку Метнера), поставленном Л. Лукиным. Концерты студии имени Айседоры Дункан свидетельствуют о.тТом, что талантливые советские ученицы бережно хранят традиции замечательнсй артистки, нашедшей в стране Советов все условия для творчества и экспериментов. Но, нам думается, этого мало. Студия должна более смело двигать вперед свое искусство, согревая его дыханием подлинной жизни, полной высокого пафоса и романтики. Есть у студии и другая задача: принципы художественной гимнастики, лежащие в основе искусства этой школы, должны занять свое место‹в системе физического воспитания нашей молодежи в школах, в клубах, в спортивных обществах. Решением этой задачи Должны заняться соответствующие организации. Мих. Долгополов. Дневник искусств yw 10 РАЗ сыграл программу, посвяшенную 800-летию Москвы, Государственный джаз-оркестр под руководством Утесова. В ближайшие дни оркестр выезжает в Ленинград, а в феврале будет.вновь выступать в Москве. х К 125-ЛЕТИЮ со дня рождения А. Н. Островского Театр промкооперации, выступающий в московских клубах. готовит драматическую сказку «Снегурочка» в оформлении художников-палешен. Одновременно театр заканчивает работу ‹ над постановкой ньесы Н. Вирта «Хлеб наш насущный». \ НА-ДНЯХ состоялась премьера в театре «Ромэн». Показана пьеса И. РомЛебедева «Героическая поэма». Постановщик спектакля -+ народный артист РСФСР М. Дазно уже распались те школы, которые в разных странах мира создала’ танцовщица Айседора ункан. И только в Советском Coюзе продолжает существовать и развиваться студия, основанная Дункан в 192] году в Москве. . Мы побывали на концертах студии в зале имени Чайковского. Первые ученицы Айседоры Дункан, ныне артистки А. Аксенова; Ю. Вашенцева, В. Головина, М. Мысовская, Е. Терентьева и другие, составляют попрежнему основное ядро студии. В свою очередь в школе при студии они продолжают занятия © молодыми ученицами. Их танцам свойственны многочисленные вариации вольного, широкого бега и шага. Танец не строится на движениях на пальцах и прыжке, являющихся основными элементами 62- летной классики, но отнюдь не теряет oT этого своей выразительности, эмоциональности и дохолчивости. Танец «Три грации» ва музыку Шуберта — фантазия на тему об ожившей античной скульптуре. Внезапно фигуры статуй обретают движения, H зрители видят изящный и легкий танец. Другой танец — отрывок из «Ифигении в Авлиде» на музыку Глюка. На морском берегу резвятся девушки. Живописны их позы, красивы движения рук, подбрасывающих невидимые кости. А вот — игра в мяч. Легкие плащи, наброшенные поверх хитонов, во время танца создают иллюзию ветра, дующего с MOря. Глаз любуется чистотой и благородством пластических композиций, создаваемых артистками студии. Одна за другой проходят в концерте постановки самой Дункан. Седьмой вальс и полонез Шопена, вальс Брамса, вальс с шарфом на музыку Шуберта. Зрители аплодируют знаменитому венгерскому «Ракоччи-маршу> Берлиоза—Листа. На туниках танцовщиц яркокрасные — накидки, рдеющие, как пламя. Мужественными, энергичными движениями солистка (Ю. Вашенцева) зовет к борьбе, к победе. И в заключение отделения— недавно восстановленное Е. Терентьевой и ею исполняемое скерцо из УТ патетической симфонии Чайковского. Во втором отделении — танцы, поставленные советскими балетмейстерами. Они уже пытаются воплотить темы, близкие. и созвучные современному советскому зрителю. Наиболее удачны «Подвиг» на музыку прелюда и вальс «Бриллиант» Шопена, осуществленные Л. Якобсоном. В «Подвиге», отлично исполняемом солистками Е. Терентьевой, Ю. Вашенцевой и М. Мысовской, при крайней скупости изобразительных средств оживает один из героических эпизодов на поле боя. В вальсе «Бриллиант» хорошо передано ощущение яркости, жизнерадостности, больших чувств советского человека. При помощи шелковых полотен, то ритмично взвивающихся вверх, то опускающихся, достигается иллюзия морского прибоя, алеющего в воздухе парашюта, брызжушего фонтана. Этот пюта, брызжущего фонтана. Этот празяничный номер неизменно ветре «Танец с шарфами» в исполнении артисток егра Предстоящая сессия Экономического и боциального Совета 004 НЬЮ-ЙОРК. 15. (ТАСС). Секретариат ООН об’явил, чго временная повестка дня шестой сессии Экономического и Социального Совета, который соберется в Лейк-Саксессе 2 февраля, состоит из 40 пунктов. Повестка включает внесенный Югославией пункт об ущербе, причиненном Югославии в результате задержания Соединенными Штатами ее золотого запаса, вопрос о создании экономической комиссии для Среднего Востока, внесенный Всемирной федерацией профсоюзов пункт о принципе равной оплаты за одинаковую работу мужчин и женщин и ряд других вопросов. Комиссия Экономического и Социального Совета по вопросам повестки дня, состоящая из председателя, двух вице-председателей и представителей Белоруссии и Канады, соберется на заседание в Лейк-Саксесс 30 января. Перед выборами в Италии РИМ, 15. (ТАСС). Вазета «Республика» сообщает, что конфедерация атальянской промышленности постановила создать специальный фонд для финансирования правых партий и группировок в период избирательной кампании 1948 года. Руководетво конфедерации потребовало от всех своих членов сделать отчисления в этот фонд в размере трех десятых процента фонда зарплаты каждого отдельного предприятия. Общая сумма фонда составит 6 млрд. пи. РИМ, 15. (ТАСС). Как сообщает газета «Пополо», в заключение сессии Национального совета христианско-демократической лартии, состоявшейся в Риме 11—12 января, фуководство партии об’явило «мобилизацию» всех членов паэтии для финансирования избирательной кампании 1948 года. Руководство партии постановило провести по этому случаю «национальную = кампанию сбора средств» якобы для «борьбы за демократию, порядок и свободу». B действительности эта «кампания» служит удобным прикрытием для того, чтобы пополнить кассу партии за счет «щедрости» Ватикана, высшей церковной иерархии, банкиров, промышленников, крупных торговцев, спекулянтов и помещиков. Электрификация польской деревни ВАРШАВА, 15. (ТАСС). План капиталовложений, представленный польским правительством на утверждение сейма, предусматривает ассигнование 2 миллиардов злотых на электрификацию деревни. На эти средства будет электрифипировано 1217 деревень, т. е. больше} чем за 20 лет существования довоенной Поль„Исторические концерты русской музыки Интересный цикл так называемых исторических концертов» из пройзведений русских композиторов ХУШ и начала ХХ века был начат в истекшем году Центральным музеем музыкальной культуры и Московской филармонией. В Народной Республике Албании про водятся большие работы по осушению заболоченной котловины озера Малить (район г. Корча). НА СНИМКЕ: строительство канала по осуше нию озера Малить. Фото С. ВАЛЕНТИНОВА. Инцидент в ВЕНА, 15. (ТАСС). 12 января в венском народном суде начался процесс бывшего гитлеровца Антона Фипера. Неожиданное обстоятельство слелало процесс сенсационным. Свидетелем по делу Фишера выступил бывший унтерштурмфюрер СС Альфред Борт, один из вожаков гитлеровской молодежи. Он, — очевидно, долго готовился к этому выступлению в суде, решив использовать его для фашистской пропаганды. Газета «Нейес эстеррейх» получила от нето лаже специальное приглашение прислать своего коррэспондента на этот процесс, чтобы «ознакомиться © целями, структурой ин организацией» группы «вервольфов», руководителем которой он является. В своем выступлении он особо подчеркнул свои «заслуги» в прошлом как активного фашиста, заслужившего похвалу от матерых гитлеровских вожаков. Затем он рассказал суду, что организовал.‘ подпольную группу «вервольфов» в Вене по прямому указанию генерала войск CC Первый концерт посвящался оперному творчеству замечательного композитора второй половины ХУШ века Евстигнея Фомина; исполнялись эго оперы «Орфей» и «Ямщики на подставе». Два других концерта познакомили слушателей < оперой Бортнянского «Сын-соперник» и с неизвестными доселе оркестровыми произведениями Алябъева. Каждому концерту цикла предшествовала длительная исследовательская и реставраторская работа. В нынешнем сезоне цикл «исторических концертов» будет продолжен. В первой программе будет предетчвлено творчество Верстовского — наиболее выдающегося русского композитора до-глинкинской поры, знакомого нам главным образом по однсй из лучших его опер «Аскольдова могила». В концерте будут показаны отрывки из двух других опер композитора — «Пан Твардовский» ч «Громобой» являющихся первой и последней работой Верстовского в оперном жанре. «Пан Тварловский» — опера мелодраматического характера написана на либретто Загоскина. Для оперы «Громобой» либреттистом Д. Ленским, артистом московского театра, была использована первая часть поэмы Жуковского «Двенадцать спаших дев». Второй концерт цикла в этом сезоне посвящен камерному инструментальному творчеству некоторых компбзиторов, в частности произведениям Алябьева. Исполняются его два квартета, квинтет и трио. В третьей программе повторяются оперы «Орфей» Фомина и «Сын-соперник» Бортнянского. В концертах «исторического цикла» примут участие симфонический оркестр, квартет имени Бетховена и солисты Московской филармонии. венском суде Зеппа Дитриха, Итальянский фашист Скорца также имел непосредственное отношение к этой подпольной организации гитлерозской молодежи. Из речи Борта выяснилось, что организация венских «вервольфов» была тесно связана с фашистским Заговором Реснера. В заключение Борт заявил, что они решили «основать национал-социалистское движенне с совершенно HOвыми целями» и передал председателю суда программу своей «новой нацистской партин». И вот на заседании суда Австрийской республики в присутствии многочисленной аудитории председатель суда, в обязанности которого входит прежде всего борьба с фашизмом, во всеуслышание начал зачитывать фашистскую программу. Только по требованию прокурора он прекратил чтение, прервал процесс и после краткого совещания с членами суда арестозал Борта и 6 других свидетелей по этому делу — членов — подпольной организации «вервольфов». К Но-летию со дня рождения великого русского художника В. И. Сурикова. НА СНИМКАХ: вверху — дом № 32 по улице Ленина в Красноярске, где родился В. И. Сурихсв. В ближайшее время здесь откроется дом-музей художника. Внизу — проект памятника В. И. Сурикову работы красноярского художника Г. Лаврова. Этот памятник будет установлен в Красноярске у дома-музея. Фото С. МАЛОБИЦКОГО (ТАСС). Книги о художниках «Массовая библиотека» Государственного издательства «Искусство» пополнилась новыми выпусками. Вышли книга А. Розенталь «Не ждали» — об истории создания И. Е. Репиным его знаменитой одноименной картины, монографические очерки В. Зименко о жизни ч творчестве А. И. Куинджи и М. Сокольникова© живописи К. А. Савицкого. Книга К. Ситника знакомит читателя с жизнью. и творчеством французского художника первой половины прошлого столетия Эжена Делакруа. Очерк Ю. Колпинского посвящен испанскому художнику-реалисту первой половины ХУП века Веласкесу. Книги напечатаны на хорошей бумаге, обложки украшены гравюрами на дереве работы М. Моторина. «ЭСТЕРРЕЙХИШЕ ФОЛЬНСШТИММЕ» РАЗОБЛАЧАЕТ СВЯЗИ «НАРОЛНОЙ ПАРТИИ» © ФАШИСТАМ! Отовею 01 ее фотокопию этого документа). ‚ «Господа Граф и Грубер,— пишет газета—знали, что представляет собой Шустер, когда они предоставили ему руководство центральным органом партии... Граф и Грубер предоставили Шустеру аост руководителя пентрального органа народной партии именно потому, ‘что они, создавая эту газету, намеревались найти преемникз традиций «Фелькишер беобахтер», в задачу которого входило бы COбрать все активные фашистские элементы в Австрии в рамках народной партии... Для роли редактора такой газеты кандидатура Шустера была вполне подходящей». ду венгерские крестьяне вспахали 6,8 миллиона хольдов земли — на 500 тысяч хольдов больше, чем в прошлом году (хольд равен 0,57 гектара). %х в. МИНИСТЕРСТВЕ иностранных дел Венгрии состоялся обмен ратификационными грамотами венгерско-югославекого кугьтурного соглашения. х КАК СООБЩАЕТ пражское радио, чехословацкая кожевеннгя и резиновая промышленность за первую половину двухлетнего экономического плана выпустила 45 миллионов пар обуви, выполнив, таким образом, план на 14 процентов больше, чем было установлено. Было выпущено 26 миллионов пар кожаной обуви и 19 миллионов пар резиновой обуви. По производству шин план был превышен на 14 процентов. Всего было выпущено 3,5 миллиона резиновых шин, % ИЗ АНКАРСКОГО университета (Турция) исключены «за левые вэгляды» один профессор и два доцента. % ГАЗЕТА «Ватан» опубликовала сообщение о. прибытии в Турцию пяти американских офицеров флота для обучения турецких моряков. ВЕНА, 15. (ТАСС). Газета «Эстеррейхише фольксштимме» опубликовала сообщение, в котором приводит новые данные о связях ответственного редактора органа «народной партии» «Винер тагесцейтунг» Шустера с фашистами и разоблачает попытки «народной партии» реабилитировать Шустера. Напоминая о’ заявлении «народной партии», что «Шустер никогда не был членом национал-социалистской партии и «Имперского союза немецкой прессы», «Эстеррейхише фольксштимме» пишет, что Шустер вступил в этот союз еще в 1940 году и всентябре 1941 года ему был выдан членский билет за номером 15723 (газета % В СВЯЗИ с «Польской неделей», начинающейся в Венгрии 26 января, в Венгрию вылетает польская делегация. возглавляемая министром просвещения Скшешевским. Во время пребывания делегации в Венгрии будет подписана культурная конвенция между Польшей и Венгрией. % ОТКРЫЛСЯ четвертый пленум республиканского веча народной молодежи Хорватии. С докладом «Участие народной молодежи в выполнении пятилетнего плана в сельском хозяйстве и задачи молодежи на трудовом фронте в 1948 г.» выступил секретарь веча Трипала. Он остановился на развитии сельского хозяйства в Югославии, на значении кооперации и поставил леред молодежью Хорватии ряд конкретных задач по строительству кооперативных домов и подготовке кадров специалистов для сельского хозяйства и промышленности. В 1948 г. в Хорватии молодежь построит 1200 кооперативных домов, % ГАЗЕТА «Сабад неп», ссылаясь на официальное сообщение министерства земледелия, пишет, что в текущем гоПо поводу одной конференции После долгих организационных неполадок и неоднократных откладываний состоялось открытие творческой конференции московских драматургов и критиков. Конференция посвящалась теме «30 лет сфветской драматургии». В пригласительном билете были обещаны доклад председателя Комитета по делам искусств М. Б. Храпченко, а также выступления писателей, критиков и деятелей советского театра. Таким образом можно было ожидать большого и серьезного разговора не только о сегодняшнем дне советской драматургии, но и о деятельности Комитета по делам искусств и о работе московских театров. К сожалению, в зале собралось лишь несколько известных драматургов и критиков, а деятели театров вообще отсутствовали. Между тем доклады тт. И. Альтмана и А. Глебова представляли несомненный интерес. Правда, надо отметить, что по непонятным причинам была изменена тема конференции. Речь шла исключительно о драматургии 1947 года. Этому вопросу и посвящался доклад Альтмана, по поводу котоРого можно было серьезно и поспорить и поговорить. Но такого разговора не получилось. Оба докладчика бросили ряд справедливых упреков Комитету по делам искусств и руководству столичных драматических театров. Они говорили © недопустимо медленных темпах работы театров, с пренебрежительном отношении их к пьесам национальных драматургов. Почему в Москве идут низкопробные пьесы вроде «Алмазов» и «Младшей сестры», а интересные, значительные пройзведения национальных драматургов не только не ставятся, но даже и_ не переводятся? Почему темны работы театров в постановке актуальных, злободневных пьес советских драматургов приводят к тому, что эти произведения теряют и остроту и актуальность? И. Альтман правильно указал и на то, что со сцены столичных театров почти совсем исчезла комедия, а единственный в Москве Пеатр сатиры явно не справляется со своими задачами. К сожалению, все эти вопросы Фстались без ответа. Представители Н. ИП. БАТАЛОВА Вечер памяти артиста МХАТа Н. П. Баталова в связи с исполнившимся 10-летием со дня смерти `состоялся в Доме актера. С речами выступили заслуженный деятель искусств Н. Марков, народные артисты РСФСР И. Судаков, В. Топорков. Письма Н. Баталова к Н. Хмелеву читала артистка РСФСР К. Еланская. Кинорежиссер В. Пудовкин расскавал о работе Баталова над образом Павла Власова в фильме «Мать», Комитета по делам искусств на конференции отсутствовали, доклад тов, М. Б. Храпченко не состоялся, творческие работники театров в прениях не участвовали. Да и можно ли было считать прениями выступления нескольких драматургов? А критики молчали. Неужели им не о чем было поговорить? Итак, большой, серьезной дискуссии о драматургии не получилось. А жаль! Выступления Л. Малюгина, А. Софронова, Б. Чирскова, А. Крона явно свидетельствовали © TOM, что далеко не все благополучно в нашей драматургии, что есть много вопросов, которые надо обсудить и решить. Секция драматургов при союзе писателей еще раз продемонстрировала свою организаторскую — беспоМОЩНОСТЬ. В. Шевцов. им. Айседоры Дункан. Фото Б. БОРИСОВА, тальных персонажей картины. Мы говорим «намечены», потому что нет в этих портретах необходимой силы характеристики. Эстонские артисты, видимо, хорошо знают характеры своих героев, понимание образа у них бесспорно, но в художественном воплощении его нет яркости и законченности рисунка. Так часто бывает с актерами театра, впервые снимающимися в кино: сказываются недостаток опыта, неумение играть перед об’ективом с’емочной камеры. Сильно снижает хорошее впечатление от фильма ‘посредственный дубляж. Часто русская речь дублирующего исполнителя явно «отрывается» от губ играющего в фильме эстонского аотиста. Ведь опыт ‘дубляжа далеко не является чем-то новым для наших кинематографистов, так откуда же эти досадные несуразности? Можно пред’явить и еще один упрек. авторам фильма. Хорошо, что действие пьесы вынесено за пределы интерьера, на улицу, хороню, что оператору (С. Иванов) и художникам (Е. Еней, Л. Шильдкнехт и И. Иванов) удалось показать национальный облик эстонского города, но таких кадров в фильме не так уж много. Можно было полнее и разнообразнее показать мир, окружающий «цитадель» Мийласа: и штурм города советскими войсками, и бегство гитлеровцев, и жизнь эстонской улицы в эти тревожные и радостные дни. Фильм «Жизнь в цитадели» — первый опыт содружества русских и эстонских кинематографистов. И пои всех его недостатках, кстати говоря не столь уж значительных и вполне исправимых в будущем,—опыт интересный и удавшийся. Фильм волнует . и заражает зрителя своей идейной и эмоциональной силой, правдиво раскрывая перед ним облик людей ноBOW, советской Эстонии. Ал. Абрамов. тов своей работы. И вот проект заброшен, и профессор занимается систематикой мхов, начиная с древнейших периодов существования нашей планеты. Так более логически и наглядно мотивирован разлад Мийласа с современной действительностью. Существенно изменилась и линия развития самого образа. Упорство Мийласа слабеет по, мере того, как жизнь властно взрывается в стены его «шатадели». Окружающий его мир расширяется, в этот,мир входят герои, каких мы не встречали в пьесе: плотник Кийнаст, помогающий яартизанам, военврач Головин, когда-то читавший статьи Мийласа об осушения болот. Задушевные беседы с, ними уже пробивают бреши в его символической «цитадели», а встречи с майором Красной Армии Куслапом, сыном служанки профессора Анны, незаметно, но решительно расширяют эти бреши. Профессор еще упорствует, но «цитадель» уже начинает распздаться. Он еще произносит гневные речн в защиту своей «концепции», но уже покорно провожает ^ дочь, уезжающую учиться в университет. Он еще негодует на то, что «мир войны» отнял у него младшего сына Карла, но уже ласковым взором следит за ним, когда тот проезжает по улицам в составе уходящих на фронт частей Красной Армии. Митинг в горсовете, на котором простые крестьяне говорят о счастье, какое дала им советская власть, взрыв на площади, организованный гитлеровскими последышами, довершают распад «цитадели». Сцена, в которой профессор, забывший ключ от дома, сам ломает ворота своей «крепости», убеждает простой и ‚ ясной символикой: мы уже верим, что Мийлас придет к народу независимо от того, как и когда будут разоблачены фашистские приболее публицистически заостренный эпизодам пьесы, в фильме значительно ослаблена, И правильно: стихия кинематографа — действие, а не разговоры. В режиссерском ‘решении’ фильма есть и бесспорные «находки». Запоминается первое появление Мийласа: мы видим его в глубине кабинета за высокими грудами книг, и словно издалека доносится в открытую дверь шум ненавистной Мийласу «улицы», нарушающий мертвую тишину комнаты. Так очень отчетливо. возникает перед нами зрительный образ «цитадели» накануне ее падения. Только одного знакомого” актера узнает зритель в фильме — Б. Добронравова в эпизодической роли профессора медицины, советского полковника Головина. В остальных ролях — центральных .и эпизодических — снимались артисты Эстонского драматического театра. Некоторым удалось ° создать образы, достаточно убедительные художественно. Х. Лаур показывает Мийласа именно таким, каким задумали его авторы фильма, — заблуждающимся, колеблющимся, но отнюдь неё чуждым народу человеком. Процесс духовного прозрения Мийласа ‘раскрыт психологически верно и убедительно. Много искренности, неподдельного волнения A подкупающей обаятельности в образе Лидии, дочери Мийласа (артистка Л. Лаатс). Ее любовь к майору Куслапу (артист Р. Нууде) — цельное и чистое чувство, согретое неудержимым стремлением к новой жизни, которая стучится в двери ненавистной ей «цитадели». Колоритные_фигуры фашистских мерзавцев, — циничных, прожженных хищников, типичных представителей гитлеровской «неоЕвропы» создали Л. Раяла (Ральф) и А. Сярев (Рихард). С большей или меньшей выразительностью намечены портреты и осхвостни, превратившие его «цитадель» в свою штаб-квартиру. Он сам разоблачает их, сам открывает страшную тайну своего старшего сына, бывшего коменданта гитлеровского концлагеря, сам обнаруживает его «богатства» — золотые зубы и коронки, вырванные у его жертв, сам готов сообщить об этом властям. Это— последний, завершающий штрих «прозрения» Мийласа, штрих, логически естественный и закономерный, И, когда в финале его старый друг Ян Сандер. от имени правительства Эстонской советской республики предлагает ему стать во главе работ пс осушению болот, профессор, уже не колеблясь, ‹ принимает предложение. Он давно осознал свою ошибку, давно уже понял, что несет народу советская власть. Мысль эта раскрывается в концовке фильма: болото, как бы на глазах у зрителя превращающееся в море спелых колышушихся колосьев. Нам кажется, было бы правильнее назвать фильм не «Жизнь в цитадели», а «Конец цитадели», ибо не цитадель Мийласа с ее монастырским уставом является идейным центром фильма, а новый мир, победно штурмующий ее стены. Фильм начинается с того, как партизан Куслап пробирается к дому Мийласа, чтобы установить связь с Кийнастом, и заканчивается картиной преображенных, осушенных болот. Карл не только на словах симпатизирует советским воинам, но и активно помогает им, проводя наступающие советские танки через’ болото. Мы видим в картине народ, восторженно приветствующий своих освободителей, радостный праздник свободы и счастья, танцующие пары на‘улицах, митинг в горсовете, войска, уходящие на фронт. Режиссерски все это показано точно и выразительно, без излишней шумной «риторики». Кстати говоря, известная риторинность, свойственная наи„глизнь в щитадели“ Первый эстонский художественный Фильм аук и других научных и культурных институтов страны. И естественно, что авторы фильма, экранизируя пьесу, не могли пойти по пути ее механического воспроизведения, не могли показать Мийласа таким, каким он показан р пьесе. Ведь в пьесе Мийлас — филистер и педант, работа которого не служит интересам народа. Он He сотрудйичает с гитлеровцами, но и не хочет рабстать с людьми новой Эстонии. Он упорствует в своей антинародной концепции «невмешательства в политику» до конца, до последней минуты, пока не сознает, что дальнейшее упорство логически приводит его уже в лагерь врага. Он «прозревает» лишь тогда, когда воочию видит, что его «цитадель» стала оплотом охвостьзв фашизма и ближайшие родственники его — племянник Рихард и сын от первого брака Ральф — разоблачены как предатели и враги народа. Фактически «прозрение» Мийласа происходит уже за пределами пьесы, за’ театральным занавесом. Мы верим автору, что Мийлас понял свою ошибку, но не видим, как он ее осознал. Сценарист Ji. Tpay6epr и режиссер Г. Pananopr внесли существенные поправки в образ центрального героя фильма. В пьесе Мийлас — филолог, специалист по античной литературе, в фильме — ботаник, автор талантлнвого проекта осушения болот. Но ни в буржуазной, ни в оккупированной немецкими войсками Эстонии он не мог увидеть практических результаЮЖЕТ фильма «Жизнь в цитадели>*), только что вынущенного на экран, повторяет по сути дела уже знакомые нам события и конфликты пьесы известного эстонского писателя Аугуста Якобсона, удостоенной в прошлом году Сталинской преMHH и поставленной на сцене двух московских театров. Перед нами та же тема — тема интеллигенции и народа в послевоенной Эстонии и те же герои — профессор Мийлас и окружающий его мир друзей и врагов. Фильм выпущен почти два года спустя после появления пьесы Якобсона. За это время жизнь советской Эстонии изменилась во многом: превосходный документальный фильм «Советская Эстония» наглядно показал нам эти изменения в экономическом и культурном облике молодой советской республики и в сознании ее людей. Глубокие сдвиги произошли и в сознании той части эстонской интейлигенции, которая встретила рождение нового мира, замкнувтись в «цитаделях» якобы абстрактной, «аполитичной» науки. Свежий ветер жизни давно разметал бастионы этих символических «цитаделей», и ныне Мийласы, < горечью и стыдом вспоминающие о своих ошибках и заблуждениях, честно трудятся для народа в стенах эстонской Академни *) Сценарий лауреата Сталинской премии Л. Трауберга. Постановка заслуженного деятеля искусств Г. Рапапорта. Гл. оператор — С. Иванов. Композитор—лауреат Сталинской премии 93. Канпп. Производство ордена Ленина киностудии «Ленфильм». 1947 год, one 18“ ег пе“ же ами