Чехословакия. Уголок старой Праги. „ОНЕГИНСКИЕ СТРОФЫ НОВЫЕ ПРОГРАММЫ И КОЗЛОВСКОГО В предстоящем концертном сезоне, который пройдет под ‘знаком празднования 30-й годовщины Великого Октября, московские музыканты-исполнители выступят с программами из произведений советской музыки. Новые вокальные произведения совстских авторов готовит для своих вы‹луплений и лауреат Сталинской премии И. Козловский. Это, во-первых, три ария для голоса © оркестром Хачатуряна, которые певец исполнит в одпой из своих симфонических программ, и большой цикл вокальных пьес Кэоваля, об’единенных общим лирическим настроением. ; Для голоса в сопровождении струнного квартета написал новое прсизведение под названием «Онегинские строфы» композитор Корчмарев. Текстом для него послужили строфы из «Евгения Онегина», связанные с обзазом Ленского, Это произведение Жорчмарева Козловский также включил в свои программы. Среди шедевров русской и западной классики артист выбрал для евоих предстоящих выступлений дуэт Чайковского «Ромео и Джульетта», сцены и арии из оперы Вагнера «Лоэнгрин» и «Вокализ» Рахманинова. Последнее произведение, — знакомое советским слушателям главным обравсм в сопровождении фортепиано, Козловский исполнит в оркестровом варианте, сделанном самим KOMIOGHтором. По слозам артиста, его очень увлекает мысль показать в этом сезоне в концертном исполнении замечательную оперу Монюшко «Галька», которая уже много лет не ставилась на нашей спене. Доктора искусствоведения В ВЫСШЕЙ АТТЕСТАЦИОННОЙ комиссии Высшая аттестационная комиссия присвоила ученую степень доктора ряду деятелей театрального и музыкального искусства. Доктором искусствоведения без зашиты диссертации утвержден лауреат Сталинской премии народный артист СССР Ю.`М. Юрьев. Большую методическую ценность представляют его «Беседы актера», освещающие вопросы актерского мастерства и театральной педагогики. Серьезным исследовательским трудом являются и два тома его «Записок». Ю: М. Юрьев исполняет обязанности профессора в Ленинградском театральном институте и работает в качестве старшего научного сотрудника в Исследовательском институте театра и музыки. Степень доктора искусствоведения присуждена также научным работникам Московской государственной консерватории имени Чайковского Г. В. Келдышу и С. С. Богатыреву. Заведующий кафедрой русской музыки Келдыш посвятил свою диссертацию художественному мировоззрению Стасова. По отзывам специалистов, автор в своей работе далеко выходит за пределы музыкознания. Исследование дает яркое представление о формировании личности, фчлософских, общественных и эстетических воззрений Стасова, об их связи са взглядами Белинского и Чернышевского. . Заместитель директора консерватории по учебной части и заведующий кафедрой композиции Богатырев заMATH диссертацию на тему «Двойной канон». В глубоком и точном исследовании большого масштаба охвачена одна из сложных и почти неразряботаниых областей контрапунктической техники. й ПРИРОДА 100М00 ВЫСТАВКА ЭТЮДОВ 1. РАДИМОБВА Подмосковье, его. прекрасные памятники старинного зодчества, красота его природы издавна привлекают внимание живописцев. Вспомним картины и этюды Левитана, значительная часть которых создана близ Истры и Звенигорода; в музее Тютчева можно увидеть замечательные малоизвестные этюды Муранова кисти Нестерова. В ‘советские годы множество превосходных картин и набросков Подмосковья написано академиком И. Грабарем (виды Абрамцева), народным художником РСФСР. С. Геакадемиком живописи К. Юоном (Троице-Сергиевский` монастырь) и др. Выставка работ ПП. Радимова «Древние города и природа Подмосковья» в залах Московского областного союза художников пополняет интересную коллекцию подмосковных пейзажей. П. Радимов хороню знает Подмосковье и любит его. Интересен раздел «Хотьково и Радонеж — вотчина Ивана Калиты»: этюды «Хотьковский — монастырь», «Дорога в Радонеж». П. Радимов любовно изображает уголки ‘древнего Подмосковья. Ценность его небольших этюдов в том, что он с теплым, поэтическим чувством передает органическую слитность старинного зодчества с радостными красками окружающего пейзажа. Особенно это заметно в-этюдах, посвященных Абрамцеву. Единственный, драгоценный ‹ уголок Подмосковья, связанный с жизнью русского искусства Х!Х—ХХ вв., предстает в этих работах полный очарования. Здесь и старый аксаковский дом, хранящий воспоминания о Гоголе и Тургеневе, и оригинальные постройки, возникшие при С. Мамонтове — «Домик бабы-яги», церковь, созданная по рисункам В. Васнецова. Вот и тихие аллеи, которые, кажется, ее хранят голоса великих людей, горячо спорящих о путях родного искусства... Вот речушка Воря, где старик Аксаков, опытный охотник и рыболов, удил окуней с приехавшим в тости Тургеневым... Любопытны и другие разделы выставки: пейзажи «Тропинка», «Первая зелень», «Липовая аллея», «Весенний день» — картинки типично-русской природы. Они могут служить иллюстрацией к лермонтовскому стихотворению «Родина», к лучшим лирическим стихам наших поэтов. Голубое весеннее небо, багряные краски осени, нежность первой зелени — все это близкие, родные нашему сердцу пейзажи. Выступление Уоллеса НЬЮ-ИОРК. 4. (ТАСС). Как сообшает корреспондент газеты «НьюЙорк таймс», бывший вице-президент Уоллес, выступая на митинге в Питтефильде (штат Массачузетс), повторил свои обвинения в том, что влиятельные представители финансовых кругов стремятся к полному господству над США. Уоллес заявил, что вместо «благочестивых заявлений» правительство Трумэна должно немедленно заняться расследованием деятельности банковских кругов. Ссылаясь на выступление министра обороны Форрестола, пытавшегося опровергнуть обвинения в поджигательстве войны, выдвинутые Вышинским, Уоллес заявил, что Форрестол повторил знакомую теорию о том, что якобы война неизбежна. «Нужно,— сказал Уоллес,—положить конец этой клевете на человечество». Уоллес призывал широкие массы американцев к энергичным политическим действиям, чтобы эффективно содействовать стремлениям народов к миру. Предстоящая высылка из США Ганса Эйслера НЬЮ-ЙОРК, 4. (ТАСС). Как сообшает корреспондент Ассошиэйтед Пресс из Вашингтона, председатель комиссии палаты представителей по расследованию антиамериканской деятельности Томас (республиканец, от штата Нью-Джерси) заявил, что иммиграционный отдел министерства юстиции отдал распоряжение арестовать для высылки из пределов США композитора Ганса Эйслера и его жену. Это действие предпринято в соответствии с недавними рекомендациями комиссии, утверждавшей, что Эйслер якобы виновен в незаконном получении визы на в’езд в США. Преследование демократических партий в Ираке БАГДАД, 3. (ТАСС). В конце сентября по распоряжению министерства внутренних дел был произведен обыск в помещениях «Народной партии» и партии «Национального единства». Деятельность этих партий сейчас запрещена. Помещения их опечатаны, принадлежавшая им газетная бумага конфискована. В связи с этим «национально-демократическая», «либеральная» партии и «партия независимости» через прессу заявили протест расценив эти действия правительства как нарушение конституции Ирака и наступление правительства на демократические свободы. пота польской военкой миссии в Германия командующему английскими оккупационными войсками ВАРШАВА, 4. (ТАСС). По с00бениям печати, польская военная миссия в Германии направила команлующему английскими оккупационными войсками в Германии ноту протеста в связи с созданием в Гамбурге так называемого представительства «Немецких предприятий на восток от Одера». В польской ноте подчеркивается, что на восток от рек Одер и Нейссе никаких немецких предприятий в настоящее время не существует и что поэтому образоваПАРИЖ, 4. (ТАСС). Газеты сообщают о новом случае связи РПФ (деголлевская партия «Об’единение французского народа») с мошенниками, расхищающими остатки золотого запаса Франции. Газеты «Се суар», «Юманите», «Франтирер», «Комба» и другие сообщают о том, что органы, производящие расследование деятельности недавно раскрытой шайки мошенников, переправлявших доллары из Франции в США и получавших оттуда дорогостоящие автомашины, которые затем перепродавались во Францию по ценам черного рынка, случайно натолкнулись на новое лицо, также проводившее манипуляции с золотом, но деятельность которого протекала в другой области и в несколько ином плане. Этим лицом, как сообщают газеты, является генерал Бейнэ. Как и лица из шайки мошенников, занимавшихся спекуляцией долларами, генерал Бейнэ тесно связан с РИФ и лично с де Голлем. Газета «Юманите», разоблачая деятельность Бейнэ, пишет: «Лица, деятельность которых разоблачена, имеют политические связи, придающие этому делу особое значение. Армейский генерал Бейнэ — бывший верховный комиссар Французской республики в Сирии обвинен в торговле золотом. По всей вероятности, эта афера имеет прямую связь с деятельностью банды торговцев долларами, в отношении которой мы публиковали в течение последнего времени сенсационные разоблачения. Мы показали, продолжает газета, что у банды торговцев долларами была марка РПФ. На этот раз снова тоГговля золотом носит на себе марку РПФ. — Генерал Бейнэ, — продолжает «Юманите», — является человеком ние подобной организации является не только ненужным, но и вредным, поскольку оно способствует возрождению ревизионистских планов в от‚ ношении польских западных земель. В ноте указывается одновременно, что образование подобной организации наносит также вред делу стабилизации отношении и мира в Европе, а само существование таких организ заций противоречит решениям, прич вятым в Ялте и Потсдаме. господина де Голля: это де Голль назначил его верховным комиссаром в Сирии, по приказу де Голля гене‚рал Бейнэ проводил в Леванте политику, ведущую к катастрофе. В настоящее время Бейнэ является генеральным инспектором РИФ. В июле 1945 года, — указывает «Юманите», — когда в Консультативной ассамблее дебатировался вопрос е Сирии, Флоримон Бонт энергично выступал против того, что представлять Францию в Сирии было доверено генералу-вишисту Бейнэ, бывшему председателю «французской» делегации В комиссии по амнистии в Висбадене. Генерал де Голль, бывший в то время главой временного правительства, немедленно прервал Флоримона Бонта и горячо защищал генерала Бейнэ. Суть преступной деятельности Бейнэ состоит в том, что он нелегально привез с собой во Францию золото и ‘фунты стерлингов из Сирии, а задвижимым имуществом, производя расчеты с лицами, покупавшими это имущество, не во франках, а в золоте. Нажив на этой операции значительные суммы, Бейнэ недавно купил себе в Ницце роскошную виллу, за которую заплатил 5 миллионов — 2 миллиона во франках и 3 миллиона золотом и фунтами стерлингов. Это явилось началом разоблачения его деятельности. Как сообщают газеты, Бейнэ, видимо, занимался подобными сделками и в других районах Франции. Газета «Юманите» утверждает, что золото, которое Бейнэ привез нелегально из Сирии, использовалось для пропагандистских нужд РПФ. Несмотря на очевидность преступлений Бейнэ, пишет газета, 04 временно оставлен на свободе. В. А. Давыдова — портрет работы академика живописи, лауреата линской премии В. @. Юона. „МОСКВА—ТИХИЙ ОКЕАН“ артист БССР А. Кольцатый) снял в пути около пяти тысяч метров цветной пленки, запечатлев из окна вагона замечательные сибирские пейзажи. Находившийся вместе с ним художник картины А. Фрейдин беспрерывно делал нужные зарисовки. Не так давно в павильоне Московской студии можно было увидеть настоящий мягкий железнодорожный вагон. Его соорудили на одном из заводов столицы и доставили в студию «Мосфильм». Совсем недавцо в павильоне построено настоящее купе мягкого вагона. Здесь и снимались основные эпизоды картины. В двух главных ролях картины «Москва — Тихий океан» заняты недавно окончившая Институт кинематографии молодая артистка Л. Драновская и артист Л. Галлис, также впервые снимающийся в кино. В фильме, кроме того, до 50 эпизодических ролей, на которые приглашены артисты Яроцкая, Максимова, Любимов. Лепко, Петров и другие. Это было около десяти месяцев назад. Один из павильонов студии «Мосфильм» представлял тогда платформу Ярославского вокзала в Москве, возле которой стоял железнодорожный пассажирский состав. Паровоза не было, но вагоны внешне почти ничем не отличались от настоящих. Здесь и начались тогда с’емки первых эпизодов нового цветного хуложественного фильма «Москва — Тихий океан». Сейчас в этом павильоне соэружается другой железнодорожный вокзал страны — владивостокский. Тут будут происходить с’емки финальных эпизодов картины. Фильм «Москва — Тихий океан» — комедия. Сценарий написан лауреатом Сталинской премии Л. Малюгиным. Ставит картину режиссер Ю. Райзман, лауреат Сталинской премии. Сценарий новой картины рассказывает о том, как двое советских люлей —Зина Соколова, инженер, только-что скончившая один из московских вузов, и моряк Тихоокеанского флота Лаврентьев -— едут из Москвы во Владивосток. В пути на одном полу-. станке они случайно отстают от поез-. да. Истооия ‘их дальнейшего путешествия в погоне за поездом и пройдет перед зрителем. Прежде чем показать это путешествие на экране, часть творческого коллектива решила сама проехать по трассе Москва — Владивосток. Кинематографисты побывали в Свердловске, Новосибирске, Иркутске, на Байкале, в Красноярске, Хабаровске и приехали, наконец, во Владивосток. В течение двухмесячной поездки они посетили крупнейшие индустриальные предприятия и колхозы Сибири и Дальнего Востока, знакомились и 6eседовали с людьми, собирали и изучали необходимые материалы. Один из операторов фильма И. Гелейн (картину снимает также заслуженный НА ШПИЛЕ ПЕТРОПАВЛОВСКОЙ КРЕПОСТИ ЛЕНИНГРАД, 4. (ТАСС). Собор Петропавловской крепости, построенный более 200 лет назад, венчается шпилем высотой в 122,5 метра. Это самая высокая точка в городе. в начале Отечественной войны шпиль был покрыт маскировочной краской. Вчера начались работы по ее снятию. К вершине шпиля подведен водопровод. Для подачи воды на такую высоту под давлением 16 атмосфер сооружена специальная насосная станция. Демаскировку шпиля производят верхолазы Н, Милорадов и А. Соков. С’емки художественной комедии Процесс Драголюба Иовановича в Югославии нитью распутывает клубок его пре“ ступлений. Иованович показал суду, что идея создания блока «крестьянских партий» появилась у него после начавшейся фракционной борьбы в народной крестьянской партии и он, видя, что большинство этой партин не следует за ним, решил искать поддержки в других крестьянских — партиях и группах. Также не удалась Иовановичу организация «группы крестьянских депутатов» в Народной Скупшине. Председатель суда выясняет связь подсудимого с резидентом «Интеллидженс сервис» Клиссольдом. Иованович отрицает сначала наличие этих связей, но на очной ставке подсудимый Гажи уличает его во лжи. Гажи подтверждает на суде, что он не раз говорил Иовановичу о своей службе в английской разведке и фактически был связующим звеном между Иовановичем и Клиссольдом. Далее Иованович пытается доказать, что его связь с Ватсоном-младшим якобы носила чисто личный характер. Однако суд устанавливает, что Ватсон, помимо «советов», которые он давал Иовановичу в связи с подрывной деятельностью последнего в стране, помог ему опубликовать в иностранной прессе ряд клеветнических заявлений относительно народной власти и Народного фронта в ЮгослаBHU. Также на чисто личные — отношения Иованович пытался свести <вою связь с представителями югославской реакционной эмиграции, в том числе с Мачеком. Иованович показал, что, выступая за роспуск Народного фронта, он хотел привлечь себе новых сторонников. Далее подсудимый признал, что дал иностранным журналистам многочисленные интервью, которые использовались ими для клеветнической пропаганды против новой Югославии и ее политического строя. Суд устанавливает, что Иованович призывал крестьян срывать мероприятия правительства-в деревне, саботи» ровать хлебопоставки и т. п. Параллельно выясняется, что Мованович создал полпольные кружки для взрослых и молодежи, в которых велась открытая антигосударственная про“ [ паганда. 1 БЕЛГРАД, 4. (ТАСС). Верховный суд Сербии приступил к допросу Драголюба Иовановича. Подсудимый всячески увиливает от прямых ответов и безуспешно пытается запутать допрос. Устраивая ему очные ставки с подсудимым Гажи, суд нить за На последнем заседании Высшен аттестационной комиссии известным гианистам — лауреатам международных конкурсов и доцентам консерватории Я. Флиеру и Я. Заку присвоено ученое звание профессора. «Судьба Реджинальда Дэвиса» в Моск овсвом театре драмы. Сцена из 3-го акта. Слева направо: лауреат Сталинской премии заслуженный артист Узбекс кой ССР А. Ханов — Павле Кодрич, лауреат Сталинской премии заслуженный артист РСФСР и Узбекской ССР Л. Свердлин — Антонио Доменико, С. Альтовская — Мария и Г. Кириллов — Реджинальд Дэвис. Дэвис — простой, честный американец. Он видит вокруг вопиющую несправедливость: людей, которые, не щадя своей жизни, боролись с фашизмом, бросают в тюрьмы, а проходимнев и фашистов снова пристраивают в начальство. Он еще не все понял, но уже начал разбираться в том, где друзья и где враги. Мы их отчетливо видим в спектакле — друзей и врагов демократии. Театр помог нам лучше разглядеть их, крепче заПОМНИТЬ. В спектакле, поставленном Московским театром драмы, заметна тенденция постановщика (В. Федоров) отказаться от всего лишнего, что могло бы увести зрителя в сторону от главного, основного. В одной рецензии мы прочли о том, что в этом спектакле «театр дал яркие и жизненно достоверные картины нравов и быта на территорин, оккупированной англо-американскими войсками». Меньше всего в этом спектакле можно увидеть «картины нравов и быта»: нам кажется, такую за дачу постановщик и не ` ставил перед собой лаи самый жанр пьесы Кожевникова и Прута не мог натолкнуть театр на решение ее в бытовом плане. Наоборот, здесь очень немногое идет от бытовой достоверности; здесь нет полутонов; свет и тени распределены с максимальной резкостью. Жизненная убедительность достигается не накоплением бытовых подробностей, не тонким психологическим рисунком, а умением показать главное в уже сложившемся, определившемся образе героя. Может быть, поэтому фигуры, стоящие на разных полюсах общественной ‘жизни, резко противостоящие друг другу, получились в этом спектакле не только более выразительными, но и более достоверными в их жизненной судьбе. Это не всегда в достаточной степени индивидуализированные образы, часто им нехватает глубины, трехмерности, но это портреты, в которых видишь подчас нечто большее, чем портрет одного человека. Мы верим Павле Кодричу (А. Ханов) и Антонио Доменико в темпераментном, исполнении Л. Свердлина; именно такими представляются нам эти люди — сильные, смелые, уверенные в правоте своего дела. Мы видим в сценическом облике Бардинга (М. Штраух), Дью (С. Морской), Мейфлауэра (В. Латышевский) меткие характеристики той категории людей, в личной и общественной биографии которых трудно отделить политику от торговли, войну от коммерческого предприятия. Если Латышевскому в роли фашиствующего молодчика, американского офицера Мейфлауэра и, особенно, Морскому в роли американского подполковника Дью не удалось в полной мере раскрыть характер своих героев, то Штраух превосходно справился с этой задачей. Бардинг — живое лицо: то, что он делает, говорит, есть совершенно индивидуальное выражение определенного характера. И в то же время Бардинг-Штраух является убедительным и точным слепком целого слоя людей, моральные и социальные черты которых доведены до яркого художественного обобщения. Мы еще ничего не сказали о Дэвисе-Кириллове. С этим образом дело обстоит сложнее. Потому ли, что главный интерес пьесы переместился, потому ли, что в режиссерской трактовке этой роли трудно обнаружить ясный и продуманный замысел, или потому, что Г. Кириллов не сумел сделать образа Дэвиса художественно цельным и законченным, но, так или иначе, тема крушения иллюзий, воплощенная в этом образе, отодвинулась в спектакле на второй план. Мы не чувствуем в Дэвисе-Кириллове одного человека — меняющегося, освобождающегося от иллюзий, прозревающего, но все-таки одного и того же человека. В спектакле как будто не один Дэвис, а несколько — и все разные. Приходится отметить, что актерское исполнение в спектакле вообще не равноценно. Некоторые эпизодические роли могли бы быть гораздо ярче и выразительнее. В группе бывших партизан, окружающих Кодрича и Доменико, просто никто не запоминается. Даже Ружица (В. Орлова)— словенская девушка, которая любит свой народ и свою родину больше всего на свете, — этот в хорошем смысле трогательный образ остается только приятным, но не ярким воспоминанием. Нет в этой Ружице ни национального колорита, ни своеобразия. Оформление спектакля, принадлежащее художнику В. Рындину, выдержано в тех же тонах, которые определяют общий стиль постановки. Собственно, декораций, связанных с конкретным местом действия, в спектакле нет. Есть великолепно сделанный фон — лазурное небо ‚и причудливые линии далеких гор, и большой красивый город, расположившийся в чудесной адриатической бухте, и есть еще не совсем понятные конструкции, нечто вроде двигающихся стен, которые изображают то площадь, то улицу, то комнату. Можно спорить, насколько такой упрощенный лаконизм отвечает стремлению постановщика к строгой выразительности спектакля. Может быть, мы иошибаемся, но нам кажется, что артисты не очень уютно чувствовали себя среди этих голых, «неодушевленных» закоулков. Но если говорить о «Судьбе Релжинальда Дэвиса» в Московском театре драмы, как о целом, то` перед нами, несомненно, спектакль художественно плодотворный, значительный, хотя и несколько бедноватый по режиссерскому замыслу. Но политическая целеустремленность спектакля бесспорна: он доносит до нас большую правду о друзьях и врагах мира, свободы, справедливости. И. Черейскии. Вот он устраивает пирушку для друзей, с которыми вместе воевал в партизанских отрядах. Семь месяцев пролежал он в госпитале, в горах, отрезанный от мира, от происходящих событий. Он не знает, что в городе теперь орудуют перекрасившиеся фашисты, а оккупационные власти им покровительствуют; ‘он все еще уверен, что англичане и американцы пришли сюда, чтобы помочь свободолюбивому народу обрести родину и свободу, за которые он так героически боролся в годы войны. Это — один Дэвис. А вот — другой. Его назначили командиром танкового дивизиона. Он хочет посмотреть, как живут, чем интересуются его ребята-танкисты. В чем дело? Оказывается, они совсем распустились, потеряли боевой дух. Они не верят в «американские идеалы». Они позволяют себе пререкаться со своим командиром. Ах, так! Он, Дэвис, покажет им, что значит дисциплина! Есть еще и третий Дэвис — тот, кто поднимает выпавшее из рук убитой Ружицы партизанское знамя и водружает его над колонной народной демонстрации. И еще есть один Дэвис, которого мы видим в заключительной сцене пьесы начинающим понимать, что он должен теперь делать. В каждом из этих эпизодов исполнителю роли Дэвиса нужно найги ту меру художественного проникновения в образ, которая делает понятными и оправданными все поступки героя. Правда, нет достаточной цельности и в драматургической обрисовке характера Дэвиса и в ситуациях, в которых проявляется душевный склад Дэвиса, меняются его политические взгляды, его отношение к жизни. Тем существеннее актерская интерпретация образа, тем важнее задача, которая падает на долю HCполнителя этой роли. Кириллов хорошо проводит каждую отдельную сцену, но ему не удалось пока передать об’единяющую «идею» образа. „судьба Реджинальда Лэвиса“ Hy Alla встреча с героями пьесы В. Кожевникова и И. Прута на этот раз показалась нам более интересной и значительной, чем несколько месяцев назад, когда мы впервые увидели «Судьбу Реджинальда Дзвиса» на сцене Камерного театра. Такое ощущение возникло вовсе не потому, что Камерный театр не нашел достаточно ярких и убедительных красок для сценического воплощения темы, а Театр драмы их нашел. Мы не сравниваем оба спектакля; каждый из нях имеет свои недостатки и свои достсинства. Обе постановки — каждая по-своему — отчетливо доносят до зрителя идейно-политическое звучание пьесы, ее публицистически-гневную и взволнованную интонацию. И все же сейчас «Сульба Реджинальда Дэвиса» звучит несколько по-иному. пожалуй, острее, рельефнее воспринимаются многие эпизоды и характеры пьесы. Время обострило интерес к событиям, о которых она рассказывает. Жизнь внесла свои поправки в образы ее героев. Сама действительность словно раздвинула рамки сцены, расшнрила границы действия, открыла какие-то новые черты в сущности явлений, положенных в основу драматургического произведения. Когда мы читаем в газетах сообщения о демонстрациях трудящихся Словенского Приморья, начертавших на своих знаменах: «Народ, борющийся за справедливое дело, — непобедим!», разве не вспоминаем мы гордые слова Павле Кодрича: — (Они хотели бы уничтожить все, что связано с именем народа, даже и сам народ, но, как сказал один вепикий человек: «Народ — бессмертен!», народ уничтожить нельзя!.. Когда, открывая газетный лист, мы находим выступление советского делегата на Генеральной Ассамблее организации Об’единенных наций и читаем: «Люди, сотрудничавшие с врагом во время войны, теперь в почете, они сидят в правительствах, судят, карают тех, кто с оружием в руках во время войны боролся против фашизма», нам не нужно об’яснять, ‘о каких странах и о каких людях идет тут речь. Разве мы не вспоминаем показанных в спектакле предателей и фашистов, творящих суд и расправу над сынами свободолюбивого славянского народа, смелыми, мужественными борцами, в груди которых бьется горячее сердце патриотов? Разве мы не знаем, с кого списаны омерзительные фигуры фашистских наймитов вроде Кардоны, бандитские услуги которых понадобились, оказывается; и новым хозяевам этой, политой кровью народа, земли—бардингам, дью, мейфлауэрам? Чем они отличаются от «больших» поджигателей войны? «Торговля и война — явления одного и того же порядка», — говорит Бардинг. Он лишь цинично произносит вслух то, что давно сделали своей профессией бизнессмены Сити и Уолл-стрита. . В Московском театре драмы > oe IH of cH