КНИЖНАЯ
ПОЛКА
	МИХАИЛ ИЛЬИН. «ОТ ЧЕРНОГО

ДО КАСПИЙСКОГО МОРЯ».

Изд. «Молодая гвардия». 1948 г.

Книга Михаила Ильина принадле­жит к разряду путевых очерков, на­писанных просто, живо и увлекатель­но. С присущей ему  занимательно­стью автор рассказывает о своей по­ездке в Закавказье летом 1947 года.

Как выглядело Закавказье через
два года после тяжелой войны, что
нового создал своим трудом совет­ский народ за короткий послевоен­ный срок? С гордостью советского
патриота М. Ильин каждой страни­цей своей книги отвечает на этот во­прос: создано много, создается еще
больше!

Черноморская железная дорога, со­кратившая путь из Москвы в Тбили­си на 700 километров, Кутаисский ав­тозавод, который скоро будет выпу­скать мощные грузовики, первенец
грузинской металлургии в Рустави,
нефтяные вышки, вздымающиеся в
море, будто они наступают на Кас­пий, и многое-многое другое — вот
		Вместе с автором читатель совер­шает интересное путешествие по нз­циональным республикам Закавказья,
знакомится с новостройками после­военной пятилетки, с природой, с
		Телегр
	аммы из-за границы
	Заявление исполкома английской
коммунистической партии
	ЛОНДОН, 14. (ТАСС). Исполком
коммунистической партии Англии
опубликовал заявление, в котором
осуждает империалистическую поли­тику лейбористского правительства
в Африке. ,

В заявлении говорится: «Мы в
равной мере осуждаем  проводив­шуюся Смэтсом и Маланом полити­ку угнетения и давления белых коло­нистов в Восточной Африке на аф­риканское население и политику
британского правительства,  разре­шающего расстрел тех, кто осмели­вается требовать осуществления
своих справедливых экономических
прав. ”

Африка сегодня играет особую
роль в военных планах всемирной
реакции. Для стран Западного сою­за она является теперь основным
источником сырья и’ людских резер­вов для войны, а также центром для
развития военных баз. Соединенные
Штаты при помощи плана Маршалла
и прямых капиталовложений также
ставят своей целью захватить кон­троль над стратегическим сырьем и
новой промышленной и военной ба­зой в Южной Африке. {

Англия  затрачивает миллионы
фунтов стерлингов на развитие стра­тегических коммуникаций, создание
крупных военных баз в ВоСточной
Африке и воздушных баз в Западной
Африке. В то же время вводятся
так называемые «планы развития»,
являющиеся тщетной попыткой най­ти капиталистическое решение анг­лийского экономического кризиса».

Заявление обвиняет лейбористское
правительство в том, что оно пере­няло методы английской  империа­листической диктатуры над народа­ми Африки, и призывает рабочее дви­Повый законопроект
	ТЕГЕРАН, 14. (ТАСС). Премьер­министр Ирана Хажир внес в медж­лис законопроект о поправках К го­сударственному бюджету,’ которые
предусматривают увеличение  воен­ных расходов страны и крупные за­купки боеприпасов в Англии, Ряд
газет выступает с резкой критикой
этого законопроекта. Газеты «Кес­ра» и «Дад» особенно подчеркива­ют тот факт, что правительство Ха­жира согласилось на сокращение за­долженности Англии иранской же­лезной дороге с 45 млн. до 5.700
тыс. фунтов стерлингов, причем, как
предусматривает законопроект о по­правке к государственному бюдже­ту, из ‘этой суммы 2 млн. фунтов
стерлингов должны быть израсходо­ваны На закупку в Англии боепри­Людмила» в Большом театре. НА
	жение «покончить Сс этим
положением». В заявлении излагает­ся следующая программа требова­ний английской компартии:

1. Отменить все дискриминацион­ные законы, как, например, закон о
пропусках, имущественном цензе и
т. д. Предоставить африканцам пол­ное право собраний и создания ©р­ганизаций, а также свободу печати
и передвижения.

2. Положить конец английской
диктатуре в Африке; дать всем  аф­риканским народам полное демокра­тическое самоуправление, основан­ное на избранных путем всеобщего
избирательного права парламентах,
которые будут назначать и контро­лировать исполнительные органы;
отменить право вето губернаторов;
создать местные власти, ‘основан­ные на таких же демократических
принцинах.

3. Отвести английские вооружен­ные силы и полицию; избранные пар­ламенты должны определять, какие
силы (офицерский и рядовой состав
которых будет укомплектовываться
африканцами) необходимы для под­держания порядка.

4. Быстро заменить европейский
административный персонал  афри­канцами, которые будут назначены
избранными парламентами.

5. Должна быть оказана финансо­вая и всякая другая помощь, в кото­рой будет ощущаться  необходи­мость, для быстрого развития про­мышленности, контролируемой аф­риканцами, а также для жилищного
строительства, здравоохранения и
коммунальных услуг в соответствии
с планами, разработанными и одоб­ренными африканскими парламента­ми.
		пасов. Газета «Мардом» пишет:
«Несмотря на то, что, согласна
бюджету, внесенному в меджлис
	правительством Хакими, 36 процен­тов расходов страны выделено на
армию, полицию и жандармерию, а
на закупку вооружения в Америке
и на расходы по его доставке полу
чен колоссальный внешний заем, по­чему-то проявлена такая настойчи­вость в придумывании новых расхо­дов в этой области». «Повидимому,—
указывает газета, — в целях спо
собствования осуществлению замы­слов англо-саксонских империали­стов правительство решило после
закупки вооружения в США купить
некоторое количество вооружения
также в Англии».
	СНИМКЕ: сцена из 1-го действия;
KAS (Люпмила) М СОЛОВЬЕВ
		на закупку ираном вооружения
		старинного дома-музея.
Фото А. ВОРОТЫНСКОГО.
	‘Военные действия в Греции
	НА МЕЖДУНАРОДНЫЕ ТЕМЫ
	Заокеднская «идиллия»
	Как и все високосные годы, ны­нешний 1948-й год — год избиратель­ной кампании в Соединенных Штатах
Америки. Предстоят не только выбо­ры президента, но и выборы в кон­гресс. Палата представителей будет
переизбрана целиком, а сенат обнов­лен на одну треть.

В связи с предвыборной кампанией
журнал «Нью-Йорк таймс  мэгэзин»
посвятил страницы одного из своих
последних номеров вашингтонскому
Капитолию. Помещенный в журнале
очерк рассказывает об американском
конгрессе и американских конгресс­менах. Но тщетны будут попытки чи­тателей журнала узнать из этого
очерка социальный состав конгресса,
ознакомиться с государственной дея­тельностью членов палаты предста­вителей и сената США. Они обогатят
свои познания об американском кон­грессе лишь тем, что в его состав
входят три бывших футбольных тре­нера, два известных автора популяр­ных песенок, бывший конный поли­цейский из Техаса, бывший аукцио­нер и бывший спортсмен из сборной
американской команды.

Если верить журналу «Нью-Йорк
таймс мэгэзин», любимым занятием
		американских конгрессменов являет­ся отнюдь не политика (упаси, бо­же!), а рыбная ловля, игра в гольф,
огородничество, охота, фотография,
коллекционирование всяческой чепу­хи и посещение спортивных состяза­ний.

Попутно журнал охотно повествует
о том, что. сенатор Хейдя отменный
филателист и посвятил свою жизнь
собиранию почтовых марок, сенатор
Гэрни коллекционирует шелковые
галстуки, сенатор Бездер из : штата
Огайо любит петь церковные гимны,
а сенатор Гэмпмен из штата Кентук­ки — большой гурман и охотно стря­пает у себя на кухне...

Такова, нарисованная розовыми кра­сками, идиллия, C помощью которой
«Нью-Йорк таймс мэгэзин» стремит­ся отвлечь внимание своих читате­лей от насущных взутренних и внеш­них политических вопросов, волную­‘щих американский народ в дни изби­рательной` кампании. :

Между тем общеизвестно, что
идиллические американские сенато­ры коллекционируют не только поч­товые ‘марки и шелковые галстуки,
но и, весьма прозаические акции про­мышленных компаний и другие цен­ные бумаги. Подавляющее большин­ство американских конгрессменов
теснейшими узами связано с теми или
иными трестами и монополиями. Ни
для кого не является тайной суще­ствование в Вашингтоне «невидимо­го конгресса» США — так называе­мых «кулуарщиков». Предпринима­тельские ассоциации имеют в Ва­шингтоне и в адмичистративных цен­трах штатов своих агентов, так на­зываемых «лобби», которые составля­ют своего рода «третью палату» кон­гресса для давления на сенаторов в
членов палаты представителей с це­лью защиты интересов не только сво­их. фирм, но и монополистического
капитала в целом. Эти «лобби» вер­буются из ` журналистов, политиче­ских деятелей и главным образом ад­вокатов, получающих солидное воз­награждение за свои «труды». Мето­ды деятельности «лобби» весьма раз­нообразны. Они зачастую действуют
через аппараты демократической и
республиканской партий, с которыми
сращиваются. Если в 1924 г. в Ва­шингтоне насчитывалось только 145
агентов «кулуарщиков», то в 1939 г.
число их поднялось до 6.000 человек,
а затем еще более возросло. В Ва­шингтоне в 1939 г. было около 5 ты­CAH адвокатов, а в начале 1944 г.,
по официальным данным, их насчи­тывалось уже 12 тысяч. «Лобби» ока­зывают значительное давление и на
республиканцев, и на демократов.

«Если правда, что деньги играют
существенную роль во время избира­тельных кампаний в Америке, — пи­шет Джон Сельдес в своей книге
«1000 американцев». — то из этого
зытекает другая истина, что люди,
представляющие эти деньги, — не­большая группа, состоящая из Дюпо­нов; Пью, Меллонов, Рокфеллеров и
других, — контролируют политиче­скую жизчь в Америке. амервкан­ский конгрессе в целом и самого пре­зидента. Этот вопрос всегла cosKa­тельно замалчивался в американской
прессе».

Этот. вопоос благоразумно замалчи­вает и “Нью Морк таймс мэгэзин»,
	Л. Вадимов.
	раз за последние 19 дней — заняли
город Халандрица. Во Фракии парти­заны подвергли артиллерийскому об­стрелу города Симбони, Александру­полис и Комотини..

В Македонии части’ Демократиче­ской армии атаковали город Килкис.
Только два дня назад было об’явлено,
что дорога Арта—Филиппиадес—Яни­на полностью очищена от партизан.
Однако, по последним сведениям,
вчера сильный отряд партизан атако­вал город Филиппиадес. На помощь
гарнизону спешно посланы кавалерия,
танки и бронемашины.
	В Центральной Македонии парти­заны обстреляли из пулеметов город
Эдесса (Водена). Одновременно не­большой отряд партизан проник в го­род и бросил несколько противотан­ковых гранат в гостиницу, где разме­шалась воинская часть. у
	К положению
в японской
социалистической партии
	ТОКИО, 14. (ТАСС). Как сооб­щает газета «Иомиури»,  исполни­тельный комитет местной организа­ции социалистической партии  пре­фектуры Аомори принял резолюцию,
требующую исключения лидера прз­вого крыла партии Нисио из партии
и высказывающуюся против исклю­чения из партии истинно левых со­пиалистов.
	В финском сейме
ХЕЛЬСИНКИ, 14. (ТАСС). По
сообщению радио Хельсинки,  пер­вое пленарное заседание сейма ново­го состава назначено на 22 июля с. Г.
На этом заседании будут избраны
члены президиума сейма.
	АФИНЫ, 13. (ТАСС). По сообще­ниям с фронта, вчера после длитель­ной артиллерийской и авиационной
подготовки части 8-й и 9-й королев­ских дивизий возобновили атаки про­тив позиций демократической армии
на высотах Гифица и Клефтис, ‘на
участке севернее города Коница.

Усилились также бои на западном
участке фронта в районе деревни
Эптахори.

На северном участке отряды Демо­кратической армии предприняли не­сколько сильных контратак на высо­те Калакити, южнее города Несто­риона. По официальным сообщениям,
в бою близ деревни Эптахори убит
бригадный генерал Папанаиоту.

В других областях Греции отме­чается оживленная деятельность пар­тизанских отрядов.

В северном Пелопоннесе части Де­мократической армии снова — второй
	К, вопросу о создании
центрального совета
немецких профсоюзов
	БЕРЛИН, 14. (ТАСС). ‹ Газета
«Нейес Дейчланд» сообщает, что на
состоявшемся на-днях в Брауншвейге
заседании межзонального комитета
немецких профсоюзов обсуждался во­прос о создании центрального совета
немецких профсоюзов. От ОСНП
(об’единение свободных немецких
профсоюзов) советской зоны на засе­дании присутствовали Ганс Ендрец­кий, Роман Хвалек и Берн-Гард Ге­ринг. Выступивший от имени делега­ции Роман Хвалек особо подчеркнул
необходимость создания центрального
совета немецких профсоюзов в дан­ный момент и выразил пожелание,
чтобы предстоящая 9-я межзональная
конференция немецких профсоюзов,
которая состоится с 17 по 19 августа
в Линдау, занялась практическим раз­решением этого вопроса.
			Недавно Указом Президиума Верховного Совета СССР семнад­цати творческим работникам Москвы, Ленинграда, Украины, Бело­руссии, Грузии, Латвии, Эстонии, Литвы за выдающиеся достижения
в области искусства присвоены почетные звания народных артистов  
	звания мы встречаем художест­СССР.
Среди удостоившихся высокого
	венного руководителя и артиста Белорусского драматического теат­ра имени Янки Купалы Г. П. Глебова. Зрители столицы хорошо зна­ют этого выдающегося актера советской сцены. Москвичи видели
его во время гастролей белорусского театра в 1930, 1931, . 1933 ro­дах. Он участвовал в 1940 г. в декаде белорусского искусства. Сей­час Г. П. Глебов снова в Москве с театром имени Янки Купалы.

В Белорусский театр Глебов пришел 22 года назад из коллекти­ва театральной самодеятельности. Первой крупной работой, завое­вавшей успех молодому артисту, была роль Павла Немира в пьесе
белорусского прозаика Кузьмы Чорного «Батьковщина». Затем он
сыграл Чугунова в «Волках и овцах» Островского, Гарпагона в
	и еек Мольера.
кажлым годо!
	С каждым годом росло и развивалось творческое дарование та­лантливого артиста. Глебов непрестанно учился, совершенствовал
свое мастерство, постепенно обретая свой особый, собственный
	стиль и манеру игры.
	В спектаклях старейшего театра Белоруссии с большой глубиной
‘илой раскрылись разнообразные стороны актерского мастерства
бова. Яркие, надолго запомнившиеся, сценические образы создал
	он в пьесах; «Гибель волка» (Харкевич), «Партизаны» (Халимон),
«Павлинка» (Пустаревич), «Кто смеется последним» (Туляга). За
исполнение роли Туляги Глебову в 1941 году была присуждена
Сталинская премия. В этой роли выявился блестящий комедийный
талант артиста. Строгий и взыскательный к себе и. своим. товарищам
по сцене, он с величайшей заботой отделывает каждую роль, бо­рясь за правдивое искусство глубоких мыслей и сильных страстей.
Г. П. Глебов награжден орденом Ленина и орденом Трудового
	Красного Знамени.
	Вторично в нынешнем году артист удостоен Сталинской, премии
за созданный в спектакле «Константин Заслонов» образ пламенного
советского патриота, потомственного пролетария мастера Кропли.

Вот что рассказывает Глебов о своей работе над этой`ролью:
	«Создать образ советского человека, человека великой Сталин­ской эпохи, моральный облик ‘которого выражает все величие наро­да, его героизм, его беззаветную преданность’ социалистической ро­дине — высокая творческая радость для актера. В работе над
ролью Кропли меня вдохновляли подвиги героического белорусско­го народа, ставшего грудью на защиту своей чести, своей свободы
	фашистской Германии. Беззавет­ия независимости от кровавых орд
	ный героизм белорусских партизан, образ Константина Заслонова и
его сподвижников, пламенный патриотизм белорусского народа—вот
в чем я черпал вдохновение и силы для создания образа Кропли».
	А. Владимиров.
	Б книге много фотоиллюстраций,
	усиливающих наглядность описании.
	Издание этих путевых очерков
М. Ильина массовым тиражом — хо­роший подарок нашей молодежи.
	А. Леонов.
	Мастера
советекого
искусства
	Под таким названием издательство
«Советский художник» приступило к
выпуску в свет монографий о деяте­лях советского изобразительного KC­кусства.

На-днях тиражом в 10.000 экземп­ляров вышла из печати первая моно­графия серии, посвященная творче­ству народного художника РСФСР,
лауреата Сталинской премии К. Ф.
Юона. В книге — 71 репродукция с
произведений художника — «Лен­ский расстрел», «Перед взятием
Кремля в 1917 г.», «Парад на Крас­ной площади 7 ноября 194] года»,
«Весна идет», «Раскрытое окно» и др.
Иллюстрированному материалу пред­послан очерк Е. Петрейковой о жиз­ни и деятельности художника. Изда­ние, отпечатанное на прекрасной бу­Mare, c болыцим вкусом оформлено
	художником А. Константиновым.

В настоящее время в производстве
находятся монографии о творчестве
художников М. Авилова, Ф. Бого­родского, И. Бродского, П. Котова,
Д. Моора, С. Рянгиной, Г. Савицко­го, Е. Чепцова. До конца года вый­дет в свет свыше 20 монографий.
	Опера М. И. Глинки «Руслан
на переднем плане (слева направо)
(Светозар),
	НА СНИМКЕ: художественный руководитель Белорусского государст­венного драматического театра им. Янки Купалы народный артист
	СССР Г. П. ГЛЕБОВ.
	ЛАЗАРЕЗА.
	Фильм выпущен Центральной сту­дией документальных фильмов.

Второй фильм — «Родные напе­вы» — знакомит с народным искусст­вом Белорусской ССР. Мощно зву­чит заключительная песня, обращен­ная К вождю советского народа
товарищу Сталину. р

Фильм выпущен киностудией «Бе:

лорусьфильм».
(ТАСС).
	НЯ МИРА“
	Новый киносборник документально­художественных фильмов
		Вчера в Министерстве кинемато­графии СССР состоялся просмотр
нового киносборника.

Первый из фильмов сборника —
«Чемпион мира» посвящен недавно
закончившемуся  матч-турниру на
первенство мира по шахматам. Кино­картина удачно передает огромный
интерес, который был проявлен Е
соревнованию в Гааге и Москве са­мыми разнообразными кругами насе
ления нашей страны.
	иПИЮСТРИРОВАННЫЕ ИЗДАНИЯ СОЧИНЕНИЙ А. С. ПУШКИНА
	В будущем году исполняется 150
лет со дня рождения А. С. Пушкина.
К этой дате Государственное изда­тельство художественной литературы
	Недавно художник И. Костылев
закончил иллюстрирование «Руслана
и Людмилы». Художник В. Мила­шевский работает над рисунками к
	выпускает в свет сочинения великого   сказкам Пушкина, А. Пластов — К по­русского поэта с иллюстрациями со­ветских художников.
	НА РУССКОЙ музыкальной поч­” ве расцвел чудесный цветок.
Любуйтесь им — он цветет один
фаз в столетие». Эти слова В. Одо­евского, написанные вскоре после
премьеры «Руслана и Людмилы», не­вольно вспоминаются при слушании
гениальной оперы Глинки. Ее красо­та не увядает, она остается вечно
свежей и юной.
	«Руслан и Людмила» — опера­сказка, проникнутая величавым ду­хом народного эпоса. Одна за дру­гою проходят перед зрителем карти­ны древнего Киева, сурового севера,
бескрайних русских степей, возника­ют сказочные видения замков Наины
и Черномора. На этом красочном фо­не развертывается повесть о стран­ствованиях храброго Витязя Руслана
— русского богатыря, побеждающе­го темные силы черноморова царст­ва. И он и другие персонажи опе“
ры — Людмила, Ратмир, Фарлаф —
очерчены композитором удивительна
жизненно и правдиво. Знакомые об­разы пушкинской поэмы предстают
перед нами, обогащенные новыми
яркими чертами, внесенными гени­альным композитором. Его музыка
захватывает первыми же звуками
стремительно проносящейся увертю­ры и приковывает внимание вплоть
до последнего аккорда финала.

Чем же пленяет музыка «Руслана
и Людмилы»? Своею удивительной
ясностью, жизнерадостностью, богат“
ством реалистически очерченных 06-
разов и, конечно, неисчерпаемым
мелодическим богатством.
	Тысячью нитей связано мелодиче­ское вдохновение Глинки с народ­ным музыкальным творчеством. И не
только русским. Широко развивая
родные ему ‹ песенные интонации,
композитор обращается и к напевам
других народов. В его опере звучат
мелодии народов ‘Кавказа, песни
Аравии, Ирана, Финляндии. В. этом
нашла выражение одна из благород­нейших тралиний русской музыкаль­вести «Капитанская дочка», С. Боим
— к повести «Дубровский».
	артисты И. ПЕТРОВ (Руслан), Е ШУМСКАЯ (Людмила), М.
	TMA LAS

мянуть еще о М. Г. Кузнецовой, су:
мевшей красочно исполнить неболь:
	шую роль Наины, ио С. М. Аром­ченко — хорошем Баяне. Что же
касается остальных, то они удовлет­] воряют. в значительно меньшей сте­более или менее ярко, но общий
уровень должен оставаться Высоким.
Как раз этого и нельзя сказать ©
всех исполнителях  прослушанного
нами спектакля. И это тем более
странно, что каждый из участвовав­ших’ в нем артистов обладает бес­спорными возможностями для того,
чтобы безукоризненно исполнить свои
партии. Дело лишь в повышении
требований к каждому артисту. Тог­да станут невозможными  «проис­шествия» вроде неточно спетых фраз
или неразберихи в ансамблях, по­добно той, которую Можно было
услышать в великолепном каноне
первого акта.

Замечания по адресу отдельных ис­полнителей в известной степени ка­саются и дирижера спектакля. Одна­ко нам кажется, что они не умаляют
значительности работы, проделанной
А. Ш. Мелик-Пашаевым. В такой опе­ре, как «Руслан и Людмила», огром­ную роль играют хоровые и оркест­ровые эпизоды. И здесь повсюду чув­ствовалась опытная и талантливая ди­рижерская рука, добивающаяся от­четливости -Ии ясности исполнения.
Можно не согласиться с некоторыми
темлами, можно спорить о том, в ка­кой мере удалось передать дирижеру
эпическое начало музыки Глинки, но
нельзя оспаривать серьезности испол­нительских намерений и тщательно­сти их выполнения. И оркестр и хор.
	звучали прекрасно. Если бы все ис­полнители вокальных партий стояли
бы на той же высоте, мы имели бы
полноценное исполнение глинкинской
оперы. Но пока это остается лишь
пожеланием. ‘
Постановщик спектакля Р. В. За­харов поступает правильно, исходя от
музыкального рисунка партитуры и
стремясь воплотить его в своих CHE­нических образах. В отдельных эпи­зодах ему удается разрешить эту за­‚ дачу ‹ вполне убедительно. Вместе с
‘лем многие сиены статичны и не
	  TOM многие сцены статичны и He
оживлены творческой выдумкой,
	Нельзя преуменышать трудности по­становки такой оперы, как «Руслан и
Людмила». Нелегко найти средства
для воплощения на сцене ее эпиче­ских страниц, нелегко связать в од­но стройное целое ее разнохарактер­ные эпизоды. Однако эта задача впол­не разрешима -для коллектива Боль­moro театра. И если будут учтены
уроки первых открытых спектаклей,
то вполне возможно устранить все не­достатки и добиться настоящего во­кально-сценического воплощения ге­ниальной опезы Глинки.
	Интерес народа к русской класси­ческой опере огромен. Но до сих пор
далеко не все лучшие достижения
оперной классики находят место на
театральных подмостках. И уж если
говорить о нашем крупнейшем и по­пулярнейшем оперном театре, каким
является Большой театр, то именно
он в первую очередь должен быть
образцом для всех остальных кол­лективов. А этого можно добиться
лишь при условии решительного улу­чшения качества всех без исключения
спектаклей. На этой сцене не должно
быть «случайных» спектаклей, не дол­жно быть места посредственному или,
что еще хуже, небрежному исполне­нию. Театр располагает прекрасными
исполнителями, он может и должен
добиться того, чтобы все постановки.
были действительно первоклассны­ми, чтобы любой спектакль отличал­ся ровностью ансамбля. Повысить во-_
кальный уровень, удвоить и утроить
требовательность к каждой детали.

 

 

исполнения — вот неотложные зада­чи, встающие перед коллективом те­атра.

Несомненно коллектив Большого,
тватра сумеет ответить на эти запро­сы новыми Творческими успехами и
покажет в недалеком будущем безу­поечные постановки классических
опер, которые уже давно ожидает от.
него советский народ.  

И. Мартынов.
	„РУСЛА и ЛО
		  ной классики, мастера которой ни­когда не страдали национальной ог­раниченностью, ‘уважали искусство
других народов.

Партитура «Руслана» всегда явля­лась предметом изучения музыкан­тов, находивших в ней образцы со­вершеннейшего мастерства. Чего <то­ит один лишь глинкинский оркестр
— TO мощный, то нежный, полный
ярчайших контрастов, но всегда про­зрачный, пленяющий красотою зву­чания. Вот-едва ли не самое убеди­тельное доказательство справедливо­сти известной мысли Глинки: «Кра­сота музыкальной мысли вызывает
красоту звучания оркестра!» И 9р­кестр и фактура глинкинской  опе­ры богаты именно потому, что слу­жат выражению прекрасного и глу­бокого творческого замысла.

«Руслан и Людмила» Глинки вос­певает верность, мужество, героя­ческий подвиг. Это произведение
возвышается над множеством CKa­зочных опер, превосходя их благо­родством замысла и великолепием
музыкального воплощения. Можно
сказать без преувеличения, что это
единственный в своем роде образец
эпической оперы, воскрешающей рас­певность русских былин. Отсюда и
своеобразие музыки «Руслана и
Людмилы», ставяшей перед исполни­телями трудные и сложные задачи.
Для театра постановка «Руслана
и Людмилы» является серьезным
творческим испытанием. Как же
справился < нею Большой театр, по­казавший премьеру глинкинской опе­ры в конце минувшего сезона?

Надо отдать должное  значитель­ности усилий, затраченных на эту

постановку. Для всякого, знакомого
	с партитурой, ясно, какого напряжев­ного творческого труда потребовало
	Спектакль Большого
театра
		осуществление спектакля. Этот труд
принес ряд несомненных успехов.

Прежде всего следует сказать об
отдельных исполнителях. Прекрасное
впёчатление оставляет молодой ар­тист И. И. Петров в роли Руслана.
Он поет свободно, с подлинной ар­тистичностью, а подчас и вдохнове­нием. Примером может служить зна­менитый монолог «О поле; поле».
Здесь его голос звучит особенно
проникновенно, он создает яркий об­раз чвитязя на распутьи», заставля­ющий вспомнить страницы русской
эпической поэзии. Такие моменты
заставляют забыть об отдельных не­достатках исполнения, вполне есте­ственных для молодого артиста. Соз­данному им образу веришь. А ведь
это главное.
	Также веришь Н. С. Ханаеву —
исполнителю роли Финна. Трудней­шая баллада была спета им с та­кою законченностью, с таким разнооб­разием выразительных оттенков, ко­торые не часто приходится  встре­чать на оперной сцене. То же хо­чется сказать и об исполнительнице
роли Ратмира Е. И. Антоновой. Ee
мягкий голос как нельзя лучше
подходит к характеру партии Ратми­ра — одного из лучших созданий
Глинки. Нельзя только не пожалеть
о том, что постоянно сокращается
замечательный романс «Она мне
жизнь, она мне радость». В особен­ности, когда TeaT pacnonaraer та­кой певицей, как р . Антонова.
	Е. И. Антонова, И. И. Петров и
Н. С Ханаев создали наиболее яр­кие образы спектакля. Можно упо-‘ полнены
	Нельзя признать удачным испол
нение партии Людмилы И. Маслен­никовой. Мы знаем о выдающихся
вокальных и сценических данных
этой молодой артистки. Но именно
это заставляет пред’явить к ней вы­сокие требования. Между тем в ев
исполнении партии Людмилы было
много непростительных  небрежно­стей и неточностей. У слушателя
остается впечатление недоработанно­сти, а вместе с тем и чувство опа­сения за талантливую артистку, не
проявляющую должной требователь­ности К: своему искусству. Не зюра­довала и С. Г. Панова в роли Гопи­славы. Она излишне форсировала
звук, а иногда и нечисто интониро­вала. В роли Фарлафа Е. В. Иванов
проявляет свои выдающиеся вокаль­ные данные, Но ему нехватает жи­вости и комедийной остроты, без ко­торых трудно себе представить хо­рошее ислолнение этой партии. Итак,
Людмила, Горислава, Фарлаф #4 Ha­шли яркого’ сценического и вокаль­nero воплощения. А раз так, TO
нельзя говорить о стройности ан­‹амбля и цельности впечатления OT
спектакля.
	Ham возразят, что эти роли име­ют в Большом театреи других, 60-
лее удачных исполнителей, в частво­сти Людмилу — Е. В. Шумскую. Од­нако едва ли это будет правильным
возражением. Каждый посетитель на­шего лучшего оперного театра вправе
	ожидать образцового исполнения.
Отдельные. партии могут быть ис­полнены ‚в различных спектаклях