ТЕЛЕГРАММЫ ИЗ-ЗА ГРАНИЦЫ В Совете безопасности НБЮ-ИОРК, 12. (ТАСС). 6 апреля на заселании Совета безопасности’ 9 ‚членов Совета голосовали за предложение американского представителя. Остина пригласить представителя Чехословакии участвовать без права голоса в обсуждении обвинений, выдвинутых Чили против Чехословакии. Представители Советского Союза и Украины воздержались при голосовачии этого предложения. Совет’ безопасности затем отложил рассмотрение этого’ вопроса ‘до 12’ апреля в ожидании получения ответа от Чехословакии. 10 апреля секретариат ООН опубликовал ответ представителя Чехословакии Худека, заявившего об отказе участвовать в обсуждении этого вопроса Советом безопасности. В письме Худека говорится, что обсуждение этого вопроса Советом ‘безопасности является нарушением Устава организации Об’единенных наций, что речь идет о внутренних делах Чехословакии, находящихся «исключительно в ии, налодящдилел зисвиюзаленьн“ ет БОЛГАРИЯ. Шипка. Обелиск Побеее внутренней юрисдикции». ды. Военные действия в Греции Фото А, ВОРОТЬТНСКОГО. аНтикоммукистического закона B GLIA ВАШИНГТОН, 11. (ТАСС). Предз ставитель комиссии палаты представи“ телей по расследованию антиамериканской деятельности в заявлении для печати, сделанном на прошлой неделе, намекнул, что комиссия подготовляет «сенсационные» рекомендации для принятия антикоммунистического законодательства. 9 апреля член комиссии Никсон (республиканец, от штата Калифорния) передал для опубликования ‘в печати «труды» комиссии, которые представляют собой собрание самых неожиданных предложений, включая законопроект, предусматривающий тюремное заключение сроком на 10 лет 125-летие сос дня рождения А. Н. Островского еликий русский прамату «изумительных по своей чистоте благородству». Громадна роль Островского в развитии русской драматургии. Он следовал за Фонвизиным, Грибоедовым и Гоголем в их стремлении в худо жественных образах раскрыть народную «чистоту представлений» о жизни, правдиво и вместе с тем сочувского человека. Однако, следуя за своими великими предшественниками и учителями в отношении общих принципов народности и реализма, Островский сохраняет самостоятельность. В отличие, например, от Го: голя, который придавал сложность интриге («Женитьба», недаром, конечно, названа «совершенно невероятным происшествием»), Островский всемерно упрощает действие своих пьес; Центр тяжести их сюжетов за ключен не в событиях, а в правдивом показе социальных обстоятельств, в изображении устоявшегося десятилетиями быта различяых слоев тогдашнего общества; Именно на этом фоне и изображаются Островским его персонажи, которых он характекартиве ложные отношения ‘со всеми их последствиями, он через то самое служит отголоском стремлений, требующих лучшего устройства». Глубоко положительная оценка творчества Островского Добролюбовым свидетельствует о том, как близок был автор «Грозы» к самому передовому движению своей эпохи. Правда, сам драматург не был настроен революционно; однако его соближала с Чернышевским, Добролюбовым, Щедриным и Некрасовым послеловательность демократических взглядов. Изобличая хещничество, насилие и произвол, Островский в то же самое время стал на защиту жертв «темного царства». Его сочувствие безраздельно отдано маленьким людям, честным и ‘независимым. Скромный часовщик-самоучка Кулигин бросает миру Диких и Кабановых обличительные слова. Провинциальный актер Несчастливцев бичует обитателей дворянских усадеб: «Вы всю жизнь толкуете о благе человечества, о ‘любви к человечеству: А что вы сделали? Кого накормили? Кого утешили?». К любимым героям Островского. принадлежат и честный Жадов, верящий в наступление того времени, когда взяточник будет бояться суда общественного больше, чем уголовного», и студент Мелузов, для котоГого «просвещать и улучшать людей является нашим занятием, нашей обязанностью». В числе этих любимых героев драматурга находятся решительная Катерина, предпочитающая самоубийство рабству, и горячая Параша, в конце-концов добивающаяся свободы и счастья, и «бесприданница» Лариса, и прошедшая бесконечно тяжелый путь актриса Кручинина, «В Катерине, — писал Добролю‘бов, — видим мы протест против кабановских понятий о нравственно“ сти, протест, доведенный до конца, `гровозглашенный «под домашней пыткой», и над бездной, в которую бросилась бедная женщина». Конечно далеко не во всех случаях протест героев Островского зашел так далеко, как в «Грозез». Однако их поступками руководят не коры» стные и эгоистические мотивы. И вот почему простая русская девушка Дуня, которую бросил чиновник Bee неволенский, говорит ему об его невесте: «Ты смотри, не загуби чужога веку даром. Грех тебе будет... Это ведь не со мной: жиля, жили да и был таков». Добролюбов справедли: во нашел здесь выражение чувств, ризует всесторонне и об’ективно (так им очерчен, например, Юсоз в «Доходном месте»). «Мы, — говорил Островский одной писательнице, — считаем первым условием художественности в изображении данного типа верную передачу его образа выражения, то-есть языка и даже склада речи». ТонKCCTb воссоздания Островским речи своих героев — исключительна. Не только каждый представитель того или иного общественного слоя говорит характерным для него языком («самодуры»х, «дворянские искатели невест», «свахи»), но и каждый из них пользуется своим, ему одному свойственным складом речи. Такова, например, Анфуса Тихоновна в «Волках и овцах», которой отпущено всего две фразы — «что уж» и «где уж», произносимых, однако, со множеством самых разнообразных. интонаций. Русская речь в устах персонажей Островского отличается необычайной гибкостью, выразительностью и близостью к разговорной. Множество выражений Островского сделалось «крылатыми». Критики Островского долгое время утверждали, что его тематика ограничена сферой чисто-русской действительности, якобы отсталой но сравнению с жизнью так называемых «передовых» стран Запада. Такое. мнение неверно и основано на полном непонимании ‘значения Островского. Создатель национального русского репертуара, Островский в то же время является виднейтим мастером мировой комедии ХПХ века. Ни одна из зарубежных стран в эту пору не выдвинула комедиографа, который хотя бы отчасти мог сравниться с Островским. Расцвет европейской комедии произошел задолго до буржуазной революции ХУ столетия; с тех пор она претерпевает упадок своего идейно-художественного уровня. Островский сурово критиковал деградирующий буржуазный театр Запада, его безыдейность и Художественную пустоту. Он заявил на обеде в честь знаменитого русского актера Мартынова, что «переволы эфемерных французских произведений не обогатят нашей сцены», что «они только удаляют артистов от действительной жизни и правды». Эти проникновенные слова Ост ровского в Наши дни борьбы с низ-: KONOKJIOHCTBOM перед инострангциной звучат особенно злободневно. Островский отрицал безыдейную драматургию, которая неизбежно «достанется на жертву спекуляции» и только раздражает «любопытство или чувственность». Драматургия самого Островского полностью противоположна этим безыдейным пьесам. В драмах и комедиях Островского раскрылась He только русская действительность егс поры. Сделавшиеся предметом его изображения жизненные конфликты продолжают характеризовать собою жизнь буржуазных ‘демокра* меня балуете!» — говорил он и все горячо благодарил». Яркий реализм образов, верность действительности в языке и быте, могучий и искренний протест против невежества, самодурства, насилия— вот те черты, которыми отмечено исполнение пьес Островского в Малом театре как при жизни, так и после его смерти. Малый ‘театр раскрывал глубокое социальное содержание образов Островского. Историческая заслуга артистов Малого театра перед русским искусством заключается в том, что они поняли, что произведения Островского — это творения народяого драматурга, который тесно связан © лучшими устремлениями своего нарсда, дорожит его славным историческим прошлым и глубоко верит в его светлое будущее. Когда любимый актер Островского Пров Садовский появился в Роли Любима Торцова в пьесе «Бедность не порок». зрители громко повторяли его восклицание из роли: «Шире дорогу! Правда на сцену идет!». Пров Садовский создал десятки ролей в пьесах Островского—от купца-самодура Дикого до героического Минина, борца за отечество, Пров Садовский явился основателем славного актерского рода Садовских, доныне ` неразрывно связанного ‘с репертуаром Островского. Сын Прова Садовского-старшего — Михаил Садовский был замечательным актером, в игре которого тонкий юмор сочетался с подлинной душевностью. Он был первым и лучшим исполнителем ролей Мурзавепксго («Волки и овцы») и Мелузова («Таланты и поклонники»). Великой народной артисткой была его жена Ольга Осиповна Садовская. Островский говорил про не: «Она ЛЕКСАНДР Николаевич Octровский был подлинным создателем русского реалистического драматического репертуара. Разбирая одну из исторических драм Нестора Кукольника, Белинский указывал, что «репертуар русской сцены необыкновенно беден. Причина очевидна: у нас нет драматической литературы». Русским драматургам еще предстояло создать массовый репертуар, написать пьесы, насыщенные острым внкманием к современной русской ЖИЗНИ. Таким дрематургом, углубившим идейно-художественные принцины своих учителей, и был Островский, автор:сорока восьми пьес, быстро ставгих основой реалистического репертуара русской сцены. В течение согока лет работал он для родного театра. В числе написанных Остров ским пьес мы находим и нравоописательные сцены из жизни, и несколько драм (с «Грозой» и «Бесприданницей» во главе), и цикл исторических хроник, в большей своей части AVI народным движениям ХУПЕ века («Козьма Захарьич Минин-Сухорук», «Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский», «Воевода») Однако в центре творческого внимания Островского ‘постоянно нахо“ днлась комедия. Этому сатирическому жанру он отдал большую часть своих сил. Подобно всем лучшим предетавителям русского реализма Островский В своих пьесах создал исключительно широкую картину русской действительности. С необычайной яркостью нарисовал драматург образы различных представителей дворянства. Уже в ранний период своей деятельности Островский правдиво изобразил пат* ркархальное русское купечество — ‚невежественных ‚самодуров, бесконтрольно вершивших суд и расправу. над домочадцами. Среда, показанная Гоголем в «Женитьбе» и «Ревизоре», предстала здесь во всем колорите своего бытового уклада. Велед за Большовыми, Торцовыми, Дикими и Кабанихами Островский обратился К изображению буржуазии нового ти* па — тех дельцов, которых создала пресловутая реформа. Это— Васильков, Беркутов, Кнуров — опасные хищники и стяжатели. Ни один русский драматург не изображгл с такой полнотой и отчетливостью среду мелкого мешанства (трилогия о Бальзамино* Бе). продажное чиновничество и провинциальную администрацию (‹До» ходное место», «Горячее сердце») Наконец ’Островскому принадлежит и галлерея образов, характеризую“ ших представителей трудовой. интеллигенции. В числе их — провинциальные трагические актеры Несчаст ливнев и Кручинина, неудачливый чиновник Жадов,” студент Мелузов и многие другие. С неподражаемым мастерством изображал Островский народные сцены. Он показал в них, что русский народ был жертвой. произвола господствующих классов Московской Руси («Воевода») и что он вместе с тем являлся единственно главной’ патриотической силой, в конце-коннов спасающей Русское государство. Именно таков народ, руководимый Мининым в исторической хронике Островского о великом русском патриоте. Начав свою литературную деятель“ ность с комедии «Свои люди — сочтемся», написанной в обличительной манере Гоголя и «натуральной школы», Островский вслед за этим подпал д некоторое влияние славянофилов. Возникшая у него идеализация быта патриархального купечества была, однако, непродолжительной. С началом общественного под’ема 60-х годов Островский встал на путь резкой критики действительности («Доходное место» и особенно «Гроза»). Революционные демократы приветствовали появление подобных bec драматурга. Добролюбов указывал, NTO «современные стоемления русской жизни в самых обширных размерах находят свое выражение в Островском и как в комике с отрицательной стороны. Рисуя нам в яркой тий Европы и Америки. Картина нравственного растления, изображенная Островским в «Доходном месте». в полной мере типична и для этах ‹передовых» стран буржуазной `культуры. И.там, как в дореволюционной России, сушествуют три типа взяточников и казнокрадов — важные чиновники Вышневские, которые в деле обогашения рискуют более, нежели позволяет благоразумие, Юсовы, негодующие против «мальчишек», подобострастные Белогубовы, KOTO: рые только еще начинают‘ двигаться по этой лестнице незаконного использования своего служебного положения. И там, как в дореволюционной России, даровитая актриса может попасть на сцену лишь тогда, когда она продает себя влиятел; ному меценату, и в этом смысле история Негиной в «Талантах и поклонниках» продолжает. оставаться как нельзя более типичной для буржуазного Запада «Не угодно ли вам ехать со мной в Париж на выстав-. ку? И полное обеспечение на всю жизнь? Стыда не бойтесь, осуждений не будет. Есть границы, за которые осуждение не переходит: я могу предложить вам такое громадное содержание, что: самые злые критики чужой нравственности должны будут замолчать и разинуть рты от удивления». Так предлагает крупный делец Кнурсв бесприданнице Ларисе пойти к нему на содержание. Это предельное по своему цинизму предложение характерно, разумеется, не для одних русских буржуа, но и для тех западноевропейских и американских дельцов, которые привыкли по’ купать людей нимало не считаясь с их достоинством и нагло попирая их независимость. Островский — не бытописатель отживших явлений, но мудрый и глубокий художник, творчество кото рого борется < явлениями, продол‘жающими возмущать все передовое человечество. «Темное царство» насилия и произвола исчезло в нашей стране. Но в сознании отдельных людей еще коребнятся пережитчи капиталистического отношения к собственности, к труду, к семье, к женщине. Пьесы Островского актизно помогают бороться с этими пережитками. Творения Островского — глубоко народные и реалистические — оказывают благотворное. влияние на’ развитие драматургии в странах новой западной демократии. Они учат любить народную культуру, честный труд простого, человека. Народам же, томящимся под властью капитала, они наглядно показыВают всю мерзость и гниль их общественного строя. И хотя массы читателей там еще не знают по-настоящему Островского — они, несомненно, оценят его по заслугам в будущем как одного из великих представителей культуры великого русского народа. Профессор ‚А. Цейтлин. Островского. НА СНИМКЕ: сцена из снектакля мов — заслуженный артист РСЗСР М. И. ЦАРЕВ, . РЬХЕОВА, Нил Федосеич Мамаев — заслуамаев os заслуФото ВБ. БОРИСОВА. БЕЛГРАД, 12. (ТАСС). Радиостанция Свободной Греции сообщает, что части демократической армии в`периол боев < 17, по 23 марта совершили нападение на город Алмирос в Фессалии. Преодолев сопротивление противника, бойцы Демократической армии ворвались в город. Выполнив задачу, поставленную командованием, части Демократической армии без потерь вернулись на свои базы. Отряды Демократической армчи успешно атаковали противника в городе Элассон, захватив внешний пояс укреплений города. Диверсионная группа Демократической армии на птоссе Элассон—Сарандапорос взорвала мост у села Элефтерохория. Похишение детей для оводителей американской комв Англии ` те ° ЛОНДОН, 12, (TACC). Taseta ‘OMHMO TOO, что так называемые законодательные рекомендации комиссии содержат. резкие антисоветские выпады, они включают также следующие конкретные предложения: все лица, не являющиеся гражданами США, должны ежегодно регистрироваться в министерстве юстиции, котоPOMY должно быть предоставлено право «держать под стражей подлежащих высылке иностранцев, пока не будет достигнута договоренность о их высылке, а также придерживаться строгой взаимности в выдаче виз и в обращении с лицами, прибывающими из находящихся под господством коммунистов стран»; увеличение наказания за «неуважение к конгрессу» с одного до ‘пяти лет тюремного заключения и штрафа с 1 тыс. до 5’ тые. долларов, «чтобы рука ‘комиссии палаты представителей по расследованию антиамериканской деятельности была усилена для проведения расследований подрывной деятельности». Никсон заявил, что доклад относительно антикоммунистического законодательства 9 апреля был одобрен комиссией в полном составе. В связи с тем, что эксперты по вопросам законодательства при комисхсии палаты представителей по раселедованию антиамериканской деятельности, очевидно, были поставлены в затруднительное положение положениями американской конституции, которые делают невозможным запрещение компартии, доклад. рекомендует в качестве решения проблемы квалифицировать компартию не Как политическую ‘партию бонафиле (т. е. имеюшую честные намерения), а как «заговорщическую». Комиссия непонятным образом 3aявляет, что определение таким образом деятельности компартии, как нвелегального заговора, не будет представлять собой об’явления компартии вне закона; и затем рекомендует принять закон, требующий регистрации всех лиц, «принимающих — активное участие в управлении или руководстве любой коммунистической организацией». Утверждая, что «без помощи и руководства из-за границы компартия Соединенных Штатов будет относительно слабой организацией», коми-- сия рекомендует отказывать. в выдаче паспортов членам компартии, Комиссия также рекомендует законодателъным органам штатов запрещать прием членов компартии на работу во все общественные школы и правительственные органы штатов. Американцы отказали в выдаче Папена _ Австрии ВЕНА, 12. (ТАСС). Как известно, гитлеровский дипломат Франц’ фон Папен, помимо других его тяжелых преступлений, несет большую долю ответственности за присоединение Австрии к. Германии. Австрийское правительство обратилось к союзническим властям ‘с просьбой о выдаче Папена. Союзнический Совет поддержал это ходатайз ство. Однако, по имеющимся сведениям, американское командование в Германии отклонило ходатайство о. выдаче Папена Австрии. К ОБНАРУЖЕНИЮ ТАЙНЫХ СКЛАЛОВ ВОЕННЫХ МАТЕРИАЛОВ В OCAKA ТОКИО, 12. (ТАСС). Газета «Ниппон’ Кейдзай» опубликовала сообщение осакской прокуратуры, в котором говорится, что до настоящего времени власти конфисковали в Осакском арсенале ‘материалы ‘на сумму в 547.349 тыс. иен по официальным ценам. Скандальное дело. об этих скрытых. товарах все еще расследуется прокуратурой. Из 38 лиц, привлеченных к ответственности, трое содер“ жатся в заключении. Кроме. того, к суду будет, вероятво, привлечен еще 21 человек. В числе конфискованных материа« лов’ оказалось 39.571 тонна’‘металлов и стального оборудования; Правительство Кубы ‘решило отозвать свою делегацию с Межамериканской конференции НЬЮ-ЙОРК, 12, (ТАСС), Как пез редает корреспондент — агентства Юнайтед Пресс из Гаваны, правительство. Кубы * официально сообщи“ ло, что оно решило отозвать CBO ‹ делегацию на Межамериканской конч «Пипл» сообщает: «Специальный отдел Скотлэнд-Ярда (английская сыскная полиция) обнаружил существование черного рынка, на котором торгуют английскими детьми. На этом рынке орудуют международные бандиты; которые «экспортируют» десятки детей в возрасте от 6 месяцев до Т лет и продают их бездетным супружеским парам в Соединенных Штатах, Южной Америке и доминионах. Цена, которую требуют похититёли детей за. каждого ребенка, равна 200—250 фунтам стерлингов». Газета добавляет, что полицейским властям в портах и на аэродромах даны строгие приказы следить 3a бандитами ‹ (среди которых много женщин), пытающимися вывезти детей из Англии. Комментируя это сообщение, представитель судебных властей заявил; «Мы вернулись к старым мрачным дням, когда детей в Англии открыто покупали и продавали в больших количествах», ОСВОБОЖДЕНИЕ АНГЛИЙСКИМИ ВЛАСТЯМИ В ГОНКОНГЕ ДВУХ ЯПОНСНИХ ГЕНЕРАЛОВ ТОКИО, 12..(ТАСС). Юридический отдел командования английских войск в. Японии сообщил 9 апреля об освобождении бывших генералов японской армии генерал-лейтенанта Рения Мутагуци, командовавшего 15-й армией в Малайе, и генерал-майора Эици Киносита, бывшего начальника‘ японской жандармерии в Шанхае, ‹содержавшихся в заключении по обвинению в военных преступлениях. Эти генералы были освобождены английскими властями в Гонконге и репатриированы в Японию. Профсоюзный митинг в Токио ТОКИО, 12. (ТАСС). Как передает агентство Дзидзи Цусин, 9 ‘апреля в Токио в парке Хибия состоялся профсоюзный митинг протеста против наступления предпринимателей на права рабочих. Митинг, в котором участвовало 5 тыс. человек, был организован японским Конгрессом производственных профсоюзов. В принятой резолюции участники митинга протестуют против пересмотра‘ существующего рабочего законодательства. Вчера в Малом театре началась неделя показа пьес А. Н, © «На всякого мудреца довольно простоты»: Егор Дмитрич Глум Глафира Климовна Глумова — народная артистка СССР В. H. женный артист РСФСР В. А. ВЛАДИСЛАВСВИЙ. ровский это замечательное, но мало известное признание, — я всю свою деятельность и все свои способности посвящал театру и в том круге артистов, которого я был центром, постоянно старался поддержать**) любовь к искусству и строгое и честное отношение к нему». Не являясь режиссером, Островский сам ставил свои ньесы на сцене Малого театра и достигал того, что поставленный им спектакль навсегда давал наиболее верное истолкование его пьесы на сцене. «Так играли это при Александре Николаевиче», — говорили в Малом театре при всзобновлении его пьес, и завет Островского становился законом исполнения его пьес в Малом театре. «Пьесу («Снегурочка») ставлю я. сам, как полный хозяин, — пишет. Островский Бурдину в 1873 году, — а здесь очень хорошо понимают, что только при этом условии она пойдет хорошо и будет иметь успех. Завтра я читаю «Снегурочку» артистам в третий раз, потом буду проходить роли с каждым отдельно», Великому драматургу принадлежало право распределения ролей между исполнителями, которых он знал превосходно. «Это был общий праздник для всех, — вспоминала О. О. Садовская работу Островского над постановкой пьесы «Воевода»в 1886 году— Алексанлр Николаевич прочел нам пьесу на сцене за столом. Прошло два дня, назначена была читка, которая происходила в его присутствии. После читки он просил нас собраться на третий день и читать пъесу Но ролям «в тонах». И когда мы <обрались и начали репетицию, то оказалось, что каждый из нас знал уже свою роль наизусть... Александр Николаевич был страшно тронут. «Вы .+) Подчеркнуто самим Островеким, ОСТРОВСКИЙ И МАЛЫЙ ТЕАТР в комедии «Без вины виноватые» был нанисан для К. Н. Рыбакова, Верочка в «Шутниках» — для Н. А. Никулиной. Островский за полгода до смерти занял должность управляющего репертуаром московских казенных. театров, в том числе и Малого. Но он всегда был для актеров Малого театра их художественным наставником, воспитателем и авторитетнейшим режиссером. Сам Островский с законной гордостью писал: «Отдавая театру свои гьесы, я служил ему гораздо более содействием при постановке и исполнении их. Я близко сошелся со всеми артистами и всеми силами старался быть им полезным своими знаниями и способностями. (Школа естественной и выразительной игры*) на спене, которою прославилась московская труппа, образовалась одновременно с появлением моих первых комедий и не без моего участия. Я каждую <вою новую комедию, еще задолго до репетиций, пречитывал по дескольку раз в кругу артистов. Кроме того, проходил с каждым его роль отдельно... Всякий желал слышать `мое чтение и пользовался моими советами. Садовский во всех моих ролях играл совершенно моим тоном... Того же старалась достигать и вся остальная труппа, и за таким исполнением всегда почти следовал большой успех не отдельного лица, а пелого ансамбля». «Одним словом. — заключал Ост+’) Подчеркнуто самим Островским, Мени театр давно носит название «Дома Островского». Здесь девяносто пять лет назад, в 1853 году, великий русский драматург А.Н Островский, по его собственному признанию, «испытал первые авгор’ ские тревоги и первый успех». После дебюта (шла комедия «Не в свои сани не садись») Островский нашел театр, который силой замечательных дарований Садовских, Васильевых, Федотовой, Ермоловой, Ленского, Музиля дал лучшие воплощения созданных драматургом образов. Труппу Малого театра Островский называл «труппой, редкой по способностям и по сценической подготовке, превосходно подобранной лучшей в Европе». Между Островским и труппой Ма-, лого театра сушествовала тесная творческая связь, длившаяся без малого сорок лет — вплоть до кончины драматурга в 1886 году. Когда Островский приступал к работе над новой пьесой, он уже думал 0б ее исполнении в Малом театре; создавая образы своих действующих лиц, он уже видел их в воплощении Прова Садовского и других знаменитых актеров Малого театра; в своих рукописях рядом с именем действующего лица он ставил имя того актера Малого театра, которому предназначалась данная роль. «Я писал для Косицкой, Васильевой, Бороздиных, Колосовой», — признавался Островский в письме актеPY Ури Для чу. Садовского Островский написал Любима Торцова. Незнамов восходно а Ломну Пантелеевну в сать и обязаны писать народные писатели». _ ‚Островский, автор 48 оригинальных пьес, верил в то, что в Малый театр еще придет народный зритель со <свежею душою», для которого он писал. Островский верил, что этому трудовому зрителю потребуется «сильный драматизм, крупный комизм, горячие, искренние чувства, живые и сильные характеры» — все TO, чем так богато творчество народного. драматурга. Островский не ошибся в своих ожиданиях. Великая Октябрьская социалистическая революция широко распахнула двери Малого театра перед новым, истинно народным зрителем, о которсм мечтал великий драматург. Малый театр в каждом своем спектакле показывает советскому зрителю Островского — великого патриота своей Родины, который глубоко верил в творческие силы своего народа, в его светлое будущее. Малый театр — «Дом Островского» — сохранил все лучшее из наследия прошлего. Он, как ни один другой ‘театр, богат художественнотворческим опытом Островского. Он был и остался оплотом сценического реализма и доныне является лучшей художественной школой живой и Чистой русской’ речи. Это прекресное наследие приумчожено ‘и обогащено благодаря Октябрьской революции и великому с0- циалистическому строительству, что ярко и плодотворно отразилось на исполнении пьес Островского в Малом театре. Нет сомнения, что, став еще тверже на плодородную почву социалистического реализма, Малый театр даст еще более замечательные воплощения бессмертных созданий великого народного драматурга. «Талантах‘ и поклонниках» идеально». В прошлом году скончался Пров Садовский-младиий, превосходный актер ‘и художественный руководитель Малого театра. Величайшая из.русских актрис Мария Николаевна Ермолова создала в пьесах Островского ряд образов русских женщин, ищущих исхода великим силам души, тоскующих по правде. (Кручинина в «Без вины виноватые», Катерина в «Грозе», Юлия в «Последней жертве», Вера Филип: повна в «Сердце не камень»). Длинная галлерея женских образов, созданных Островским, — от нежно поэтической, сказочной Синегурочки до суровой Кабанихи («Гроза»). — была превосходно воплощена на снене Малого театра такими’ артистками, как Е. Н. Васильева, Г.Н. Федотова, Н. А. Никулина, Е; К. Лешковская, и ныне здравствуюшими народными артистками СССР А.А. Яблочкиной, EE, Д. Турчаниновой, Рыжовой, В. Н. Пашечной. Не менее замечательных исполнителей нашли на сцене Малого театра мужские роли Островского. Здесь прежде всего должны быть названы чудесные актеры, истинные художники, А. Ленский, И. Самарин, С. Шумский, С. Васильев, Н. Музиль, игра Которых. отличалась благородным изяществом, глубиной coдержания, мягким юмором и темпераментом. Их традицию исполнения льес Островского в Малом театре продолжает в наши дни наполный артист СССР Н. К: Яковлев. Будучи прославленным драматургом, Островский горько сетовал, что он почти лишен той публики, для которой писал. «Стены существуюших теагров узки, — ‚жаловался Островский. — В них нет мёста для С. Дурылин. ференции в Боготе. все роли в моих пьесах играет пре: той публики, для которой хотят пи-